第一篇：自考案例復習要點二

一、DP點的概念： ⒈定義：DP點即是存貨緩沖點，從收到訂單開始到覆行訂單的時間。⒉差異： DP1—成品，放置在倉庫或配送中心，最靠近客戶，需要根據預測確定。DP2—成品，放置在工廠倉庫，需求根據預測確定，數量比DP1多。DP2從工廠將貨物直接送給客戶，不經過倉庫貨物配送中心。DP3—零件、部件（按照訂單組裝），時間長，但成本低。需求根據預測確定。收到客戶的訂單時在開始組裝產品。DP4—材料和零部件（按訂單生產），加工周期長，一旦收到客戶訂單就投入生產，運送出去，不保存成品。DP5—材料（按訂單設計），收到訂單開始產品設計，征得客房同意然后訂購原材料，制造一旦完成，產品直接運送給客戶。

上述五種DP，又可以簡化為存貨型生產（DP1、DP2），訂單生產（DP3、DP4）以及定制生產（DP5）。

二、BOM和MRP見庫存P182：⒈ BOM 即物料清單，也成產品結構文件，是生產某最終產品所需的零部件、輔助材料或材料的目錄。①反應產品零件和部件項目關系問題通過產品結構圖反映出來。②數量關系（即相關需求的數量關系），不但要反映產品生產所需的各種物料的數量，還要確切地反映出產品的制造方式。③BOM清單列出了所有子裝配件、中間、零部件和原材料，這個清單進入上一級裝配，表明了制造加工一個產品所需要的各種零部件和數量。主要是通過倒推。

⒉MRP機制：根據總生產進度計劃中規定的最終產品的交貨日期決定了在制定時間內生產指定數量的各種產品所需各種物料（構成最終產品的裝配件、部件、零件）的數量和時間。MRP中的采購提前期是固定的，而在實際中可能會發生變化，對MRP運行產生影響，需要更改計劃，MRP需要重新運行，可設置安全庫存。

⒊MRP的實施過程： MRP的基本系統主要是由三部分組成：主生產進度計劃、材料清單和庫存狀態記錄。其最終的目的是解決下面三個問題：需求什么，需求多少，何時需求。MRP采購的實施過程就是根據MPS、BOM和ISR，通過計算求得每個時間段上各種材料的凈需求量，同時也確定訂貨數量、訂貨時間、訂貨批量和零部件的加工組裝時間等內容。

三、供應鏈績效指標：

⒈定義：又稱關鍵績效指標，又稱KPI，是通過對組織內部流程的輸入端、輸出端的關鍵參數進行設置、取樣、計算、分析，衡量流程績效的一種目標式量化管理指標，是把企業的戰略目標分解為可操作的工作目標的工具，是企業績效管理的基礎。KPI是現代企業中普遍重視的績效考評方法。

2、建立KPI體系：(1)首先要明確企業的戰略目標，找出企業的業務重點與方向。(2)然后針對不同作業環節和不同的層次 制定不同的KPI 確定KPI體系;(3)確定評價標準（指標應達到什么水平）

3、怎么計算KPI？設定指標→設定標準→對比找出差距→找出原因→找出解決問題的方法和途徑→績效提高使決策者滿意

4提高供應鏈整體績效--以最低的成本實現物流服務所需要的服務水平

5、KPI對企業的影響:善用KPI考評企業，將有助于企業組織結構集成化 提高企業的效率 解精簡不必要的機構、流程和系統

6、績效考核的目的是為了向供應鏈管理的優劣 找出差距

7、評價供應鏈管理優劣的兩種標準：①.企業自身內部可以找到績效標準，比如把現狀運行的績效與自身歷史成績比較 或企業集團不同業務單元的之間的比較； ②.與競爭對手相比，與國際先進水平相比，與行業平均水平相比

8、衡量供應鏈績效的兩個關鍵點：成本與服務水平

9、供應鏈績效管理分兩個層次：①.從整體供應鏈運作上衡量：可靠性，質量、靈活性、反應速度、成本、資產管理效率。②.從物流單一功能的績效衡量：運輸/倉儲/采購/客戶服務/庫存管理...10、選擇指標的目的、計算方法、對企業的影響和應注意的問題：⑴三大目的：降低成本、提高服務、提高運營效率。⑵執行：指標運行的情況，分析選取指標的成本如何，如何獲取數據。

設置指標的標準：合理選取，指標過高不能完成，指標過低，設置指標沒有意義，通過運行情況，不斷對指標改進，使選取的指標高低合適。⑶根據案例寫出所用的指標、計算指標、指標對企業的影響、指出指標反映組織哪方面的問題。⑷計算：反映整個供應鏈業務流程的績效評價指標

在這里，整個供應鏈是指從最初供應商開始直至最終用戶為止的整條供應鏈。反映整個供應鏈運營的績效評價指標包括：⑴產銷率指標：⑵平均產銷絕對偏差指標；（3）產需率指標：分為2個指標：①供應鏈節點企業產需率；②供應鏈核心企業產需率。⑷滿意度指標：包括：①準時交貨率是指下層供應商在一定時間內準時交貨的次數占其總交貨次數的百分比。②成本利潤率是指單位產品凈利潤占單位產品總成本的百分比。③產品質量合格率是指質量合格的產品數量占產品總產量的百分比，它反映了供應商提供貨物的質量水平。⑸供應鏈總運營成本指標：分析如下：①供應鏈通訊成本包括各節點企業之間通訊費用，如EDI、因特網的建設和使用費用；供應鏈信息系統開發和維護費等。②供應鏈總庫存費用包括各節點企業在制品庫存和成品庫存費用、各節點之間在途庫存費用。③各節點企業外部運輸費用等于供應鏈所有節點企業之間運輸費用總和。⑹供應鏈核心企業產品成本指標：⑺供應鏈產品質量指標。

供應鏈績效指標對企業管理的影響和作用：⑴用于對整個供應鏈的運行效果做出評價。⑵用于對供應鏈上各個成員企業做出評價。⑶用于對供應鏈內企業與企業之間的合作關系做出評價。⑷這些指標還可起到對企業的激勵作用，包括核心企業對非核心企業的激勵，也包括供應商、制造商和銷售商之間的相互激勵。⑸評價組織原有的供應鏈，并發現原有供應鏈的缺陷和不足，并提出相應的改進措施。⑹評價供應鏈的新構造，監督和控制供應鏈運營的效率，充分發揮供應鏈管理的作用。⑺作為供應鏈業務流程重組的評價指標，建立基于時間、成本和績效的供應鏈優化體系。⑻尋找供應鏈約束和建立有效激勵機制的參照系，也就是建立標桿活動、標桿節點企業和標桿供應鏈體系中的基準。

有效的供應鏈績效的指標體系，應遵循的原則（選取供應鏈績效指標應考慮哪些問題）：①突出重點，要對關鍵純凈指標進行重點分析。②采用能反映供應鏈業務流程的純凈指標體系。③評價指標要能反映整個供應鏈的運營情況。④應盡可能采用實時分析與評價的方法，要把純凈度量范圍擴大到能反映供應鏈時的信息上去，這樣要比做事后分析有價值得多。⑤在衡量供應鏈純凈時，要采用能反映供應商、制造商及用戶之間關系的純凈評價指標，把評價的對像擴大到供應鏈上的相關企業。

績效評價指標的最終標準是：最終用戶對供應鏈產品的滿意度指標。

四、物流成本：⒈物流成本的組成：企業物流成本是指企業進行采購、銷售、生產等與物流相關活動的成本總和。物流成本根據企業的功能要素劃分具體包括：①運輸成本；②存貨持有成本；③倉儲成本；④批量成本；⑤缺貨成本；⑥訂單處理及信息成本；⑦采購成本；⑧其它管理費用；

⒉物流成本具有的特性：⑴計算要素難以確定；（2）存在制度性缺陷，實際操作難度大；（3）核算豐富難以統一，每個成本的特性，還要分析每部分成本是固定成本還是變動成本

些費用，再針對性的降低成本。

例:倉庫的成本；固定成本：人工工資、設備折舊、管理費用。可變成本：加班費、消費品、水電氣、搬運。對于固定成本的控制：合理規劃倉庫，減少作業人員，提高倉庫的利用率；合理規劃、較少設備設施，嚴格控制管理支出。對于可變成本：單位可變成本在一定時間內不變。降低消耗品如包裝等，通過合理的流程和管理降低貨物的丟失、損耗等。

4.物流成本管理與控制的具體方法：①通過采用物流標準化進行物流管理。②通過實現供應鏈管理，提高對顧客物流服務的管理來降低成本。③借助于現代信息系統的構筑，降低物流成本；④從流通全過程的視點來加強物流成本的管理。⑤通過效率化的配送降低成本。⑥通過削減退貨來降低物流成本；⑦運用戰略成本管理方法控制物流成本。

五、物流外包：第三方物流優點：①可以集中精力發展核心業務。②節省費用，降低成本③提高公司的物流服務水平，增加客戶的滿意度。④減少投資，降低風險。

選擇第三方物流的參考因素：①企業規模，企業物流活動的性質和地位。②企業對物流的管理能力，成本與服務水平的衡量。③企業長期發展目標，物流職能與企業內部其他業務之間的關系。

第三方物流優缺點：（1）缺點：①減少企業對物流業務的監控；②業務外包使企業員工擔心失業，喪失工作熱情：⑵優點：①資源優化②擁有規模經濟效益③減少庫存④擁有信息優勢⑤降低物流成本。

第二篇：自考中國古代文學史(二)要點

中國古代文學史

（二）第五篇 宋代文學

第一章 北宋初期的文風與詩風

北宋初有復古主義文論的：柳開、田錫、穆修

田錫：（1）田錫論詩，主“性情”，主“意”，強調自然和有生氣，主張熔豪健、雅麗于一爐。（2）他只是一位過渡性的作家，在文論中發揚了韓、柳求通變的文學精神，這是他在文學以展史上的功績和貢獻。

1、論宋初的復古思潮

（1）復古守正、以求出新，是宋初文學發展的一種趨勢。（2）不同的作家對從學韓到棄韓這一宋初時代課題的認識、接受和參與的途徑是不一樣的。（3）柳開是最初對北宋復古革新思潮有所覺醒的儒者代表。在他身上既顯示了“文”“道”之間與生俱來的聯系，同時也預示了兩者本質上的某些對立和最終必然的分裂。（4）田錫更具備文人氣質，他在文學思想上接受韓、柳的影響，代表了五代文氣習染較深的文學文士對改革文風的自覺。（5）穆修在搜求韓、柳文集方面功不可沒，于古文傳承起到了積極作用。（6）復古思潮在北宋初期并未成為主潮，僅處于特定社會歷史條件下少數幾個作家先驅自覺的階段。

2、宋初“三體詩”：據方回《送羅壽可詩序》所說，主要有“白體”，學習白居易，作詩通俗，代表人王禹偁；“昆體”，學習李商隱，代表人楊億，影響最大；“晚唐體”，學習賈島，代表人林逋。西昆體和晚唐體的繁盛，均在真宗一朝，在它們之前風靡了近半個世紀的詩風則是以當時文壇巨子李昉、徐鉉及他們的后起之秀王禹偁為代表的白居易體。

3、王禹偁對宋初詩風、文風轉變的促進作用

（1）王禹偁早年喜愛白居易的詩，側重于閑適唱和的一面。（2）貶官商州之后，學習白居易的諷諭詩，創作了大量反映社會現實，關心民生疾苦的作品。（3）他進而學習杜甫，所謂“本與樂天為后進，敢期子美是前身”，他很重視和推崇杜甫的詩歌。學杜是宋詩別開生面的一條重要途徑，在這方面，王禹偁可謂得風氣之先，在文學史上有積極、深遠的影響。（4）他以詩歌較為著名，他的五、七言古詩，有意效法白居易的平易詩風，近體、絕句則不乏平淡清遠格調。（5）格調方面確與西昆體的華瞻典雅有別。

4、王禹偁的散文和方論對宋初文學的促進作用

（1）他尤致力于倡導古文，改變五代以來的華瞻之氣，開始作淡雅之作。（2）其文章不僅多反映現實政治內容，而且繼承了韓愈古文“文從字順”一方面，表達恰當明白。（3）他的古文開創了平易自然的文風，成為歐陽修改革文風的先聲。（4）在文以傳道之外，要求文以明心，于“傳道”外，提出“明心”，于“有言”外，提出“有文”，這是王禹偁在理論上的一種貢獻。實質上是要求文道合一，和文行合一，并偏重在文的方面。

5、西昆體：以楊億等人為代表的西昆體，是宋初影響極大的重要文學流派，它有廣狹二義，狹義的西昆體單指其近體律詩，廣義的西昆體兼指其四六文。“西昆”之名是因創始諸人在秘閣唱和的詩集稱《西昆酬唱集》，取玉山、冊府之意。《西昆酬唱集》共收詩人十七位，而以楊億、錢惟演、劉筠為魁首。作詩宗主李義山，講究辭采，以偶麗為工，好用事，以表現才學和工力。

6、昆體功夫是西昆體在藝術上的表現

（1）以楊億為代表的西昆體作家在藝術上講究藻飾、多用故事。

（2）作詩注意修辭，重格律和借代，頗具李商隱的“沉愽絕麗”之風。

（3）大量用典

第二章 歐陽修與北宋詩文革新

1、歐陽修在詩文革新運動中的貢獻

（1）歐陽修是宋代古文運動的領袖人物，他的文論與創作實踐對當時以及后代的影響很大，足以與韓愈想媲美。（2）為糾正雕刻過甚的昆體之文弊，他實踐了自己“其道易知而可法，其言易明而可行”的創作主張，撰寫了大量平易生動的古文。

（3）在知貢舉時，利用政治手段，極力排抑“太學體”，擢拔文章曉暢的二蘇、曾鞏。

（4）將建立流利流暢自然，平易婉轉的風格作為宋古文運動的基本目標。由此開創了一代文風，使宋代古文形成一種平易自然，濟的成熟風格。

（5）確立了散體文的地位，從而發揚光大，避免了重蹈覆轍。

（6）以宋詩發展的角度看，當時有不少詩人團結在他的周圍，朋輩如梅堯臣、蘇舜飲，后學如曾鞏、王安石、蘇軾等，繼承了發展詩文的創新精神。

（7）他大力彰揚的是梅堯臣的“詩窮而后工”的奇峭以及蘇舜飲詩的豪放，他自己寫詩也帶有韓愈那種浩蕩變怪的散文化傾向，好議論，重氣格，開始了宋詩自具面目而有別于唐詩的時代。

北宋詩文革新：宋仁宗后期，以歐陽修為領袖，以王安石、曾鞏、蘇洵、蘇軾、蘇轍的古文運動和漢魏詩以及唐詩的成功經驗，反對形式主義，提倡內容充實，健康活潑的詩文，后人把這種文學思潮和創作實踐活動叫做北宋詩文革新運動。

2、歐陽修散文的特色

（1）歐陽修的文學創作中，以散文成就最高，影響也最大。（2）學韓愈而能自出變化。

（3）歐文委婉含蓄，歐陽修摒棄了韓愈文怪奇的一面，以展了其“文從字順”的一面，建立起平易流暢，委屈婉轉的文章風格，這是他對詩文運動最大的貢獻。

（4）其文章敘事簡潔，議論有致，多用語助詞，不用冷僻之字，大量化用駢文句的長短變化，語句的停頓，以加強文句之間的聯系，使語句輕快，文氣暢達。

（5）歐陽修散文的基本風格是平易流暢中富于曲折變化。

（6）歐陽修散文的佳處在于：從平易近人處出發，從具體事物出發，從極平凡的道理出發，描寫一些尋常景物，但寫得婉轉曲折，其文章自始至終蓄含著驚人不凡的道理。

六一風神：是歐陽修散文的美學風格，“六一”是歐陽修的號。他的散文措辭平易，用當時通行的語言寫，不用古奧的文字，但用詞造句精煉而有變化，顯得暢達，切近自然。常著眼于感情的抒發，情意深長。另外文章結構層次上的參差錯落有致，語言層次上的平易自然，都是“六一風神”的構成要素。

3、歐詩的散文化傾向

（1）用古文的章法寫詩，講究頓挫，句子長短不拘，故意做得似對非對，詩歌調子。（2）詩中常用語助詞，或散文式介詞。

（3）他利用詩歌議論時政，探討學術問題，鑒賞文物書畫，歌詠日常常見的事物，在命意上追求創新，秀過表面現象進一步表現他對事物的認識，對生活的態度，以議論為詩。

（4）在詩之由唐而宋的轉變過程中，歐詩實為樞紐。

葉燮《原詩》認為，開宋詩一代之面目者，梅堯臣、蘇舜欽二人。

4、梅堯臣詩的特點

（1）題材非常廣泛，其內容大致分為兩類：一類是反映現實人民的疾苦，另一類是寫個人日常生活的瑣碎事物。（2）常以哲理性的人生思考貫穿其間，使之有理趣，如食橄欖，耐人咀嚼，這也是宋詩的特色。（3）詩歌創作經歷了由前期的清麗平淡到后期的古樸深遠轉變。（4）以樸素的語言表現真實的感情，從而有耐人咀嚼的藝術吸引力。（5）梅堯臣做詩追求“苦硬”、“瘦勁”，喜歡平淡的風格，其實是要求平淡其表，而深邃其里的。

梅詩的“平淡”具備這樣的特點，構思奇巧而取材平平，用意深遠而出之淡然，感情濃厚而語句平淡，寓意峭工樸素，淡而有味，這不僅是梅堯臣的創作追求，也是宋詩的一種審美傾向。

5、蘇舜欽詩的特點

（1）他力主改革弊政，憂國憂民的政治熱情，悲憤的生活經歷，豪邁剛烈的性格，都促使他用豪獷激切，直抒胸臆的方式寫詩。（2）作詩充滿激情，其詩歌作品的主要風格是豪獷雄放。（3）他的觀察力雖沒有梅堯臣那樣細密，情感比較激昂，語言比較暢達，只是修辭上常犯精糙生硬的毛病。

王安石，字介甫，號半山，有《臨川先生文集》。帶有鮮明的功利主義，主張為文要“以適用為本”，“務為有補于世”，主張文道合一。

王安石的散文特色：（1）他的散文大致貫徹了他的文學主張，筆力雄健，文風峭刻。（2）以議論說理見長，有些文章給人以一種形象性、藝術感染力較弱的感覺。（3）語言簡煉明快。

6、簡析王安石早晚詩風的不同

（1）早年詩多直抒胸臆，不少詠史詩或懷古的詩篇寄托了他遠大的政治抱負和批判精神。（2）語意求新，語句求工，語調求勁峭。（3）晚年罷相隱居后，人情世故看得多了，去掉了浮躁之氣，感慨的懷抱趨于冷淡，而藝術修養卻更進步了。（4）他絕句小詩的特色，以輕倩之筆寫淡遠之思，形成了“深婉不迫”之風格。

7、簡述王安石的“王荊公體”詩有何特點

（1）王安石《題張司業詩》說：“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛。”中的“奇崛”，似瘦勁剛健為特征，是王安石追求的一種藝術境界，但進入老年后，卻視奇崛為平常了。即寓悲壯于閑淡，既有清新閑適，又有沉郁悲壯，被稱為“半山詩”。半山，是王安石晚年在江寧居住的地方，他這個時期的詩歌被編諚為《半山集》亦稱“半山詩”，主要體裁是絕句。

（2）“王荊公體”即“半山詩”或“半山絕句”，指王安石晚年的詩歌創作而言。特點是重煉意，如《登飛來峰》通過寫登臨山塔遠眺，反映出詩人高瞻遠矚、不畏艱險的胸襟氣魄。又重修辭，如《泊船瓜州》，還有用事、造語、煉字等。主要載體是其晚年雅麗精絕的絕句。“王荊公體”的長處是下字工、用事切、對偶精，既有深婉不迫處，也有生硬奇崛處，為江西派的先驅。

8、曾鞏散文特點

（1）在宋代古文作家中，曾鞏的理論和創作最接近歐陽修。（2）更強調儒學作為封建正統思想的地位與作用。（3）后代古文家看來，曾貢與歐陽修一道，是開文章“義法”的人物，但曾鞏一般多引經據古，明白詳盡之作。素以“古雅”、平正見稱。（4）他的書序、雜記和書札寫得較有特色。開書序將記述重心由書轉移到人的風氣。（5）在寫作上，曾鞏借圣人之學加強文章底蘊，追求典雅風格，無論敘事、議論都沖和平淡，布局完整，節奏舒緩不迫，語言干凈，思致明晰，文章平易理醇，規矩嚴密，所以在唐宋“八大家”中是最便于學習的。

第三章 蘇 軾

蘇軾人格創作上的特點：貶謫黃州，是蘇軾思想和創作的重要轉折點，前期以儒家思想為主，寫了大量的政論、史論和有為而作的詩歌，充滿了積極入世的精神和社會歷史；后期曠達情懷，那種經歷磨難而始終樂觀向上的精神，和創造性逍遙、隨緣自適的創作個性，是在貶滴黃州這后者真正樹立起來的；蘇軾的思想，主要是儒家思想，又兼納了道家和佛家的學說，顯著特點是“雜”，他所倡導的蜀學就是融合佛、道、儒三家的雜學，又大致以“外儒內佛”的形式把兩者統一起來。

1、試述蘇軾散文的藝術成就

蘇軾各體散文眾多，分為議論文、記敘文和小品文等，這些散文的出現標志著宋代古文運動的最高成就和完全勝利。

（1）議論文，以政論、史論為突出。他的議論文多雄辯滔滔氣勢縱橫，議論與文采交融，感情與理智并注，語言明快暢達，長于形象的說理，頗具文學價值。

（2）記敘文包括碑傳文、記體文及文賦等，而以其中的山水游記和亭臺樓閣記為代表。憑借議論為文章辟出新的境界，善于表現對自然景物的賞會與人生哲理領悟之間的融合。山水游記，如前、后《赤壁賦》，表現出借景立論的特點。亭臺記，如《喜雨亭記》先敘為亭作序之由，次則記雨，再渲染人之喜樂，文章如水波層層蕩開去，文理自然。記敘文多數是文學性散文，將敘述、描寫、抒情錯雜并用，隨意揮灑。

（3）小品文，篇幅短小、寫作隨意的書札、題跋、雜記和隨筆為主要文體樣式，最能反映作者的真性情、真思想。雜記和隨筆、記述作者在日常生活中的各種見聞和感受，如《記承天寺夜游》。這類小品文，不拘格套，獨抒性靈，寫作特點是信手拈來，漫筆寫成。

2、蘇軾散文的藝術特色

（1）“辭達”、“通脫”，有圓活流轉、錯綜變化和自然真率之美。

（2）善于用比喻，多形象思維。如《前赤壁賦》

（3）有詩化傾向，以情感和才氣為文，富于想象。

3、蘇軾詩歌的內容

（1）社會政事詩：反映民生疾苦和時政得失的詩篇，如《荔枝嘆》。

（2）山水景物詩：將人生感悟融入山水寫景中的抒懷遣興之作，寫流動景色的《江上看山》；寫奇幻煙云的《登州海市》；寫景寄懷升華的人生感悟日哲理高度，或寓有濃厚的身世之感，如《題西林壁》“不識廬山真面目”。

（3）和陶詩：寄情山水，以自適為趣的意味更濃，如《和陶歸園田居六首》平淺而有深味，在藝術上把握了陶詩豪華 落盡見真淳的特色，能夠將親身經歷的生活場景予以真切、平淡自然的描寫，達到了“神似”陶詩的地步。

（4）題畫詩：把畫景轉化為詩境，善于寫出畫面的動態，并就畫意進行藝術聯想，揭示畫外之韻味，如《惠崇春江小景》。

4、試敘蘇軾詩歌的藝術特色

（1）以文為詩是蘇詩的顯著特色之一。詩的散文化，本非詩歌創作的正道，可蘇軾才力橫絕，無施不可，竟成為他矜才使氣、翻新出奇的手段。他精辟而廣博的比喻，由博喻體現的生動豐富的想象力，是蘇軾以“才氣”為詩的重要方面。此外，敏銳細致的觀察力與出色的文字表現力，也是詩人才氣的表現。許多生活里的平凡事物，一經其手寫出，往往具有不平凡的意義，給人以觸處生春之感。

（2）蘇詩的另一特色是以才學為詩，體現為好議論、善意使事用典。蘇軾有意識地以議論入詩，將對事物的形象感受與哲理思考結合起來。他的不少詩，寫得不落俗套，但其中的形象描寫往往夾有議論，或借助形象言理，依憑其淵博的知識、豐富的閱歷和敏捷的才思，使宋詩增加了耐人咀嚼的理趣。好議論和重理趣，使蘇詩的使事用典也較為突出，因詩涉理路必多使事，以示詩論有據，成為以文字為詩。

（3）蘇詩在宋代即被稱為“東坡體”，是宋詩的一種風格范式。蘇詩兼備各體而以七言擅長，而且風格多樣。其基本風格有二，一是清麗雄健，二是清曠閑逸；就體現蘇軾“坡仙”的曠達品格而言，高風絕塵才是其詩風的主導傾向，即一種超越世俗的審美境界。

5、試敘蘇軾詞在宋詞發展變革中的重要地位和貢獻

（一）蘇軾詞對詞境的開拓

（1）蘇軾以前的詞為應歌之曲子詞，多寫男女相思，寫花間酒下的傷別。蘇軾詞抒發磊落縱橫豪放之襟懷，擺脫花間詞婉轉之態，為激越、豪放充分表現作者的人格個性。如《赤壁懷古》“大江東去，浪淘盡，千古風流人物。”

（2）蘇軾把詞的題材取向從應歌回歸到表現自我，并從現實生活中擷取創作題材，故蘇詞多為感事之作，有的還采用詞題小序的形式確定表現的內容，交代創作動機。如《水調歌頭·明月幾時有》《定**》。用記實手法寫自己的人生感受，使詞的抒情貼近現實生活，詞中的抒情人物形象與創作主題也由分離走向統一對應。使詞的創作走向正視現實、面向社會和真實人生的大道，極大地拓寬了詞的取材范圍。

（3）蘇軾用詞展示自己的政治抱負、人生感慨、生活情趣、感受、山川景色擴大了詞境，把詞家“緣情”與詩人“言志”結合起來，詞品與人品得到了高度的統一和融合。

（二）蘇軾的“以詩為詞”

（1）首先指的是詞所反映的生活內容的擴大，突破了“詞為艷科”的傳統體制，向“士大夫化”發展。

（2）在蘇軾之前的“曲子詞”的曲子，基本上是“輕音樂”“軟性文學”。到蘇軾將詞題小序發展起來，做詞寓以詩人句法、引議論入詞、大量用經、子典故，突破音樂對詞體的約束，如《臨江仙》。蘇詞充分體現了文人的審美情趣，是典型的士大夫詞。

蘇軾以詩為詞的積極意義，在于改變了詞的舊傳統，增加了詞的內容，豐富了詞的體式，促使詞發展成為獨立的抒情詩樣式。

（三）蘇軾詞的風格：豪放，蘇軾乃宋詞中豪放派的代表，但也有許多極清空幽秀的作品，風格是多樣化的。

（1）豪放，如《赤壁懷古》“大江東去，浪淘盡，千古風流人物。”

（2）婉約，如《江城子》“十年生死兩茫茫！不思量，自難忘。”此詞為悼亡之作，對亡妻的思念之情，置于生死兩茫茫的人生空漠的嘆喟中。

（3）清曠，如《水調歌頭·明月幾時有》“明月幾時有，把酒問青天。”

第四章 黃庭堅與江西詩派

1、江西詩派：江西詩派是宋代影響最大的一個詩歌流派，江西詩派有一祖三宗之說，一祖為杜甫，三宗是黃庭堅、陳師道和陳與義；得名于呂本中的《江西詩社宗派圖》；領袖是黃庭堅，其它主要人物有：黃庭堅、陳師道、陳與義、韓駒等。

江西詩派的特色有三：一是詩派為觀念性的社集；二是以風格和師承為判斷的根據，非地域之劃分，入詩派的并非都是江西人；三江西詩派是元佑學術的一部分，是作為“紹述”政治的對立物而發展起來的，其盛衰與政局有密切的聯系。

創作主張及特色有：重視句法、喜用拗句；用典以故為新、變俗為雅；風格生新瘦硬，但兼有瀏亮芊綿。

2、山谷體：楊萬能里在《誠齋詩話》中稱黃庭堅詩為“山谷詩體”，嚴羽的《滄浪詩話》則將其列為“山谷體”；黃庭 堅認為“詩詞高勝，要從學問中來”，重視句法，強調脫俗。；落實于詩歌創作上，他提供以故為新，變俗為雅，有“點鐵成金”和“奪脫換骨”之說。造語好奇尚硬，力求出人意表，創制拗句、拗律。

3、簡述黃庭堅“山谷體”的藝術特點

黃庭堅的山谷體詩歌是元佑時期宋詩發展到高峰期的產物，嚴羽在《滄浪詩話》將黃庭堅的詩列為“山谷體”，其主要藝術特點有：

（1）喜歡用拗句，所謂“拗句”，主要是將律詩中的句式和平仄加以改變，有意造成一種打破平衡和諧的效果，給人以奇峭倔強的感覺。這種刻意求奇而造拗句、作硬語的做法，是形成山谷體生新瘦硬風格的重要因素。

（2）“用典”也是山谷體求創新的重要方面，是“點鐵成金”和“奪胎換骨”落實于具體的詩歌創作。所謂“奪胎換骨”，是“點鐵成金”的具體化，是一種使古人的意象和用語產生質的變化、化平凡為奇趣的語言煉金術，對前人用典法的一個發展，目的在于“以故為新”——援用前人之語而另立新意。如，《登快閣》“朱弦”、“青眼“一聯，活用伯牙、子期和阮籍的歷史典故。

4、簡述黃庭堅“山谷體”的風格特征

山谷體的基本特征是求生避熟悉和求雅脫俗。（1）一是以學杜為宗旨，重視句法，發展了拗句、拗律的體制。（2）二是強調“無一字無來處”，用典以故求新，變俗為雅，長于點化鑄造。（3）三是好奇尚硬，造語洗凈鉛華，風格生新瘦硬，但兼有濟亮芊綿的一面。黃庭堅的學杜和深峭的詩風，受王安石的影響不小，兩家在格律精嚴方面用力最深，宋人在律詩創作上也顯示出與唐音不同的宋調，是從荊公體開始而完成于山谷體的。

5、陳師道”后山體”的特點

（1）陳師道作詩全全憑學力專精，講苦吟，標舉“寧拙勿巧，寧樸勿華”，后山體常與“山谷體”并稱，是典型的宋詩。（2力求簡省字句，以摒卻華詞麗藻，他的情感和心思都比黃庭堅深刻，可因一味學山谷體的瘦硬，表達得很痛苦，與其生活的不順相似。（3）詩至后山體，可以說已走入窮途，就只剩下瘦硬了。如果說“山谷體”是疏影橫斜，尚有暗香浮動，那么“后山體”是只見瘦硬而不通神。（4）不過陳師道只要不是一味的以簡縮字句為工，較為放松些，就可以寫出極樸摯的詩來。

6、陳與義詩歌的藝術特點

（1）他的詩歌創作也深受黃庭堅、陳師道的影響，如重視句法，造話凝煉，但他的詩句比較流動，長于用寬對和活對，并用善煉虛字，善于在閑淡處取神。后期的創作風格發生了很大的變化，即使是寫詠物之作，也常富有成效有深沉的家國之思。（3）在陳與義的后期創作中，比較接近杜甫的是七言律詩，規模宏大，著重于上下句之間氣脈的內在聯系，使全詩的意境更加圓融。這種“簡齋體詩”已突破了黃、陳瘦硬詩風的局限。形成了雄渾、沉郁的獨特的藝術風格。

第五章 北宋詞與南渡詞

晏殊是北宋專工令詞，而且以詞名世的第一人，作詞深受南唐詞人馮延巳的影響，著有《玉珠詞》

1、簡述晏殊《珠玉詞》的藝術特色

晏殊的《珠玉詞》往往是晚會宴游之余的消遣之作，吟詠春花秋月的閑愁。這類詞的主要藝術特色有：

（1）詞中極少出現感情色彩強烈的字眼，圓融平靜，沒有激情的烈響，營造一種情中有思的意境，一份閑雅的無可奈何情調。如《浣溪沙》“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”。

（2）明凈雅致的語言，深刻而纖細的內心體驗、曲折精巧的構思，表現了對多彩人生的眷戀之情和與之相伴的傷感。

2、歐陽修詞藝術風格的多樣化

大體呈現兩種風格：一是深婉含蓄，一是清新疏雋。

他寫男女情愛相思的詞，其風格就是深婉含蓄。他繼承了晚唐深婉含蓄的傳統，除外形描寫，還進一步轉向內心刻畫。

他清新疏雋的風格，體現在抒寫個人身世感慨的詞中，也可稱抒懷詞。這類詞寫得悲憤中有灑脫，曠達中有豪氣。另外也體現在描寫自然景物的詞中，寫景詞寫得意境清新。一洗花間詞“香而弱”的文風，將詞引向清新疏雋。

深婉含蓄詞風對李清照、秦觀很有影響，而清新疏雋對蘇軾有影響。

3、試敘北宋詞的發展，至柳永出而為一大變（柳詠詞在宋詞發展中的重要地位）

北宋詞至柳永出現了大的變化，主要表現在以下幾個方面：

（一）創制和推動慢詞藝術的發展是柳永對詞特殊的貢獻：（1）因柳永大量地創作慢詞，宋詞乃始由小令階段漸進入慢詞時期。為長調慢曲作詞，柳永屬第一人，他是慢詞體制的開創者。

（2）柳永慢詞多用新調，小令是為舊聲（清樂）而寫的，慢詞是為新聲（俗樂）而寫的。柳永的創體之功是基于他的創調，宋詞中有100多個調是柳永首創或首次使用。

（二）對題材的開拓：（1）他寫了許多描寫都市繁華生活的詞，寫都市風貌，都市生活風俗與反映盡享太平的市民思想為主。如《望海潮》歌詠杭州的山水風物，反映了宋代社會太平時期城市經濟的繁榮景象，及中下層市民的生活面貌，這在詞的題材方面是一大開拓。

（2）歌妓詞，寫與歌妓來往，這些詞雖不乏秦樓楚館的放蕩和情欲的赤裸裸宣泄，更多帶有才子佳人戀愛的情調而求靈與肉的統一。柳永的筆下充分表現對歌女們的溫柔多情的理解和大膽表現她們的情感，這種寫法，開了市民文學的先聲。

（三）以賦為詞：柳永把賦體筆法引進詞里來，增加了詞的敘事因素，將鋪排式的敘事與白描式的寫景結合起來。如《雨霖鈴》創造了情景遞近的鋪敘模式，在鋪敘中，將敘事、寫景、抒情適當安排，傳達作者復雜的內心情感。

（四）雅俗并存：（1）“俗”的方面：柳詞以接近市民文藝的俚俗色彩而著名，他能將有趣的白話加到詞中，構成一種很平民化的表述風格。如《佳人》“恐旁人笑我，談何容易。”言情道愛，表現的很淺盡，如《小鎮西》“意中有個人，芳顏二八。”柳詞的“俗”還表現在題材內容方面，他寫了許多描寫城市生活的詞和歌妓詞。如《望海潮》等。

（2）“雅”的方面：一是以賦為詞，在鋪敘中，將敘事、寫景、抒情適當安排，傳達作者復雜的內心情感。；二是羈旅行役詞，以男性口吻寫離愁，所寫的遼闊的山河，多了一分自然雄渾的力量，擴大了詞境的容量。

4、簡述柳永詞的俚俗色彩

柳永詞以接近市民文藝的俚俗色彩而著名

（1）俚俗色彩首先表現在語言的淺近易懂上，他能夠將有趣的白話加到詞中，構成一種很平民化的表述風格。如《佳人》“恐旁人笑我，談何容易”。言情道愛也很淺近，如《小鎮西》“意中有個人，芳顏二八。”柳詞在當時成為最通俗的大眾歌曲。

（2）柳詞的俗還表現在題材內容方面：他寫了許多描寫都市繁華生活的詞，寫都市風貌，都市生活風俗與反映盡享太平的市民思想為主。如《望海潮》歌詠杭州的山水風物，反映了宋代社會太平時期城市經濟的繁榮景象，及中下層市民的生活面貌，這在詞的題材方面是一大開拓。

歌妓詞，寫與歌妓來往，這些詞雖不乏秦樓楚館的放蕩和情欲的赤裸裸宣泄，更多帶有才子佳人戀愛的情調而求靈與肉的統一。柳永的筆下充分表現對歌女們的溫柔多情的理解和大膽表現她們的情感，這種寫法，開了市民文學的先聲。

5、簡述秦觀婉約詞的藝術特色

北宋中葉的秦觀善于抒情的哀婉詞作，是婉約詞的代表。他的婉約詞的主要藝術特色有：

（1）靈心善感而寄情深微，如《浣溪沙》以尋常之語，狀尋常之事，寄情幽遠。

（2）有句皆雋、無字不雅，如《鵲橋仙》“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮？”

（3）景中寓情，情中有景。對景物加以渲染、描寫，創造出一種凄清幽深的意境來表現自己的情懷

6、簡述秦觀詞的情致的表現

秦觀詞以抒情為主，能化景物為情思，秦詞中的情致主要表現以下兩個方面：

（1）描寫男女之情：如《淮海詞》中寫“兒女柔情”之作占絕大多數，故有秦詞“專主情致”之說。秦詞便于女聲演唱的那種柔婉纏綿的口吻。秦詞善于情景交融來表達感傷的情緒，深具一種裊裊婷婷的情致。秦觀的慢詞也以鋪敘為主展開詞情，常在關鍵的地方插入含蓄優美的景色，使那本欲暢達的感情有所收斂，極富情致和韻味，被譽為北宋詞壇婉約派的“大家”。

（2）描寫身世之感：如《踏莎行》“郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？”悲苦凄愴之情，選擇情景交融的藝術手法，運用提煉加工的口語來表達，深沉哀婉，感人至深。在寫濫了的題材中創出新意，以情韻取勝。

7、晏幾道《小山詞》的藝術風格

（1）善于選取生活中最富于表現力的動人細節，深婉曲折地抒寫自己的心靈。

（2）常用追憶的方式寫，增加詞的悲感。

（3）常借夢境抒情。（夢境體現著他的心態）

（4）善于選取凄迷動人的景物來烘托悲涼哀怨之情。（借景寫情）

（5）善于用近似平淡，而又含蓄有味的語言來表現自己深摯的感情。綜上所述，形成凄楚、哀怨、典雅、清麗的風格。

8、周邦彥詞的“集大成“體現在哪些方面

周邦彥是北宋詞的“集大成者”，可從三方面來看：

（1）從詞調的搜求、審定和考證方面說，他有集成和創制的功勞。

（2）就寫作功力之成就而言，他善于體物言情，描繪工巧周至，又善于融化前人詩句，煉字妥帖工穩。

（3）從創作風格方面說，周邦彥善于勾勒、妙于剪裁，精巧工麗的典雅作風。如《蘇幕遮》“水面清圓，一一風荷舉。”體物工巧細致，用筆之縝密典麗，開南宋雅派詞的先河。

9、試敘周邦彥清真詞的藝術特色

北宋周邦彥的清真詞，以知音律、備法度和風格醇雅著稱，清真詞的主要藝術特色有：

（1）體物言情，表達曲折深細，心理情感內容得到多層次的展開。

（2）講究辭章和結構，通過嚴密的結構使豐富曲折的內容歸于和諧統一。如《六丑》這是一首羈旅詞，看似詠落花，實為自嘆身世之作，在結構、章法上都花了很大功夫。

（3）“沉郁頓挫”的藝術特色，如《金陵懷古》用筆拗奇，給人以深勁之感，一份深感久蘊的懷古情思借景表達，意境渾厚，氣韻雄渾，聲調激越。

（4）語言流暢精美、聲韻協律、能雅能俗、也清也麗；如《蘇幕遮》“水面清圓，一一風荷舉。”善于融化前人詩句入詞，如《金陵懷古》此詞的題旨隱括劉禹錫的《金陵五題》而成；講究格律。

10、試敘“易安體”的藝術特點（李清照詞的藝術特色）

宋室南渡后的女詞人李清照號易安居士，她強調“詞別是一家”，以女性詞人特有的細膩纖巧寫閨情詞而有丈夫氣，創立獨具一格的“易安體”。“易安體”有很高的藝術成就，在當時廣為流行。主要藝術特色有：

（1）用通俗易懂的文學語言和明白流暢的音律聲調作詞。以尋常語度入音律是易安體最突出的特點，所作詞無一字不協律，而且能“化俗為雅”。如《一剪梅》“花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”能夠把淺俗的文字，組成極清新鮮麗的詞句，以尋常語創造了不尋常的意境。“易安體”的一個顯著特色是善用淺俗語，明白如話而清新工巧。

（2）“易安體”融入了家國興亡的深悲巨痛，同時又不失婉約詞的本色，具有凄婉悲愴的格調。如《春晚》“只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。”李清照的后期詞，多這種愁苦之作，情調入于凄壯悲傷一途，發展了傳統的婉約詞。家國之痛和身世之悲相融合，是“易安體”的特殊格調，令人凄愴欲絕。

（3）“易安體”倜儻有丈夫氣，能把委婉的情思與超脫的襟懷融合在一起，婉約而不綺靡，而是柔中有剛，蘊含著激昂豪邁之氣，如《漁家傲》。“易安體”不同于一般婉約詞的地方，是溫婉中透出剛健、灑脫。

李清照《聲聲慢》情調：后期代表作，真切表達了詞人南渡之后迭遭喪亂、受盡磨難以后的凄慘心境。個人身世之悲、淪落之苦、亡國之痛，反映了當時人們普遍的心情，充滿悲傷和憂郁。

朱敦儒《好事近》詞的特色：勾勒出漁夫形象，是作者寫照。上片抒情，下片寫景。“朱希真體”代表作，又稱“樵歌曲”。超然物外，自得其樂，于淡而靜的空曠境界中，透出的灑脫的情調，加之語言淺白如話，形象單純、明凈，風格自然飄逸，在詞中能自成一格。

“朱希真體”的藝術風格：（1）朱敦儒承蘇軾詞風而走向放曠自適，在放曠的基礎上形成了看破紅塵的隱逸風調，形成“朱希真體”。（2）其詞曠逸俊達，多歌唱看透塵世后的隨緣自適、逍遙行樂，但有深藏憂怨，有不少虛無思想色彩比較濃厚的篇章。

第六章

辛棄疾

1、辛棄疾詞的題材內容

（1）抒寫愛國情懷的英雄詞：以詞抒發氣壯山河的愛國情懷，盡顯抒情主人公的英雄本色；充滿強烈的愛國主義理性，有豪氣英風。但英雄詞往往蘊含著壯志難酬的悲憤。

（2）描繪田園風光的農村詞：清新樸素，恬淡風味，清新紆徐，真淳樸素。（3）詠春詞和艷情詞：詠春詞，寫的疏朗明爽，清麗中見俊俏，帶有婉約風韻。它的“嫵媚”是一種富剛于柔或振柔為剛的秀美，是以雄健清勁和悲慨深沉的情思為底韻的婉媚；艷情詞，寫得纏綿劇惻而婉媚纖麗，顯得率真質樸而情致凄切，并非只是婉媚而已。

2、辛棄疾詞的藝術成就

（一）詞體的解放和詞境的開拓：以文為詞帶來詞體大解放、詞境的開拓，其詞具有英雄豪氣，意境雄奇闊大，以英雄豪杰的氣勢豪情來作詞，多悲壯語、英雄失志的悲慨，寫農村景致的詞作，對詞境也是一種開拓。

（二）“稼軒體”的風格特色：辛棄疾作詞多以豪放格調出之，又不失溫婉的本色，但他的詞的基調仍是悲放的。他的詞既抒發了獨具的英雄豪杰之氣，又保持了詞曲折婉麗之美。

辛棄疾以其英雄豪杰的性情和膽氣，突破了詞的傳統體制和寫作方法而另辟新境；可是就其稼軒詞言情的深微而言，卻又同時保持了詞體曲折含蓄的美妙。既以豪放氣質開拓了詞的意境風格，又不失詞的含蓄蘊藉之長，這種相反又相成的現象，是稼軒詞的特色，也是在宋詞發展過程中完成的過人成就。

（三）辛詞的語言藝術：議論縱橫，善于使事用典；以散文句法入詞，廣泛化用前人文學語言入詞；語句精練警策，雄放雅麗；注意吸收民間語言入詞，有口語化、通俗化的特點。

張元幹《蘆川詞》：長于抒寫悲憤之感，以悲歌慷慨為基調；用詞為武器，直接參加反對投降堅持抗戰的現實政治斗爭。張孝祥《于湖詞》：興酣落筆發為慷慨壯烈之音，氣概有更甚于稼軒詞者。（2）長于借景抒情，除憂憤深長的作品外，多以清雋為宗的即景抒情之作，善于用自然美景襯托清曠胸襟，灑脫處極似蘇軾。出入蘇辛之間，既反映出叱咤風云的英雄本色，又表現冰清玉潔的品格。

陳亮《龍川詞》：豪放雄奇，昂揚激蕩；開政論入詞的創舉。

劉過《龍洲詞》：步追辛詞，多慷慨悲壯語；氣勢貫注，流暢自然，但橫放處往往不可收拾，流于平直和率意，啟叫囂粗豪之風。

第七章

陸游與南宋中期詩文

陸游，號放翁，中國文學史上著名的愛國詩人，“中興四大詩人”（楊萬里、范成大、尤袤、陸游之一），《劍南詩稿》9200多首，是中國古代作家最多產的詩人。

早期喜藻繪而清新拔俗，有江西詩派的痕跡，偏重技巧，后轉向清新平淡；中期入蜀漫游和軍旅生活，豪放悲壯，陸游詩歌成熟時期；后期居山陰農村，風格趨于閑適淡泊、清淡秀逸，愛國思想仍占主導。

陸游的愛國精神貫穿整個詩中，對國家命運無限關懷，呼吁抗金救國，表現殺敵報國的雄心壯志和為國犧牲的精神；譴責投降派的罪行；抒寫壯志難酬的悲憤；同情淪陷區的人民，表現了渴望收復失地的愿望和決心。

1、陸游詩歌的藝術成就

（1）詩作始終貫穿著強烈的愛國主義精神，至死不渝。

（2）詩歌諸體皆備、藝術風格多樣。古體詩多豪壯語，喜言征伐事，頗有老杜詩的雄渾氣勢，又吸收岑參的語奇體峻，寫得豪邁堅挺；七律感時傷世，無不悲憤激昂。最顯著的特征是善為悲壯，抒發為國雪恥、收復失地愿望；七絕善于咀嚼出日常生活里的雋永滋味，寫得清淡細膩、簡練自然，而且明白如話。多為詠物、寫景、抒懷。

（3）有議論化、散文化傾向。（4）語言明白流暢，精練自然。

2、陸游詞和散文

陸游散文的特色：（1）記敘文成就比較突出，有些寫得平靜坦適，透露出作者晚年的心情；（2）筆記文（小品文）內容豐富，趣味盎然；（3）時政和談詩筆記文用新鮮活潑的筆調，表現出作者敏銳的認識；（4）文字簡潔優美，富有詩情畫意和妙趣。陸游詞的兩種風格：（1）激昂慷慨；（2）清淡秀逸。

3、“誠齋體”及其“活法”詩：楊萬里創作的詩歌，被稱為“誠齋體”，成為南宋詩風轉變的關鍵。誠齋體詩以日常生活中的小情趣為題，寫得活潑自然、風趣詼諧；具有想象新奇風趣、語言通俗明快、風格流轉圓活的特點，創造出一種新鮮活潑的寫法，改變了以往宋詩瘦硬生澀的舊格，開辟了新的詩風。

他以自然意象為主作詩，恢復詩人感官的天真自然狀態，活潑潑地寫出別具一格的活法詩，由呂本中提出，要求作詩不破壞規矩，又能變化不油，達到藝術規律和創作自由的統一，給人以圓轉自然的印象。楊萬里的詩除具備新奇、靈活、風趣 和流轉圓美外，就是層次曲折、變化無窮，追求詩歌語言的淺近和口語化。

范成大：詩歌創作題材廣泛、內容豐富，風格輕巧而富于變化，大率以清新婉麗、溫潤精雅為主要特色。《四時田園雜興》六十首，展示了農村四時各個方面，具體描繪了四時農村勞動，類似于鄉村風俗圖錄，具有新鮮的感觀，關注稼穡之艱辛，反映民生疾苦，使田園詩有了泥土和血汗的氣息，擴大了詩的境地，賦予以平淡閑適為特征的傳統的田園詩以更深刻、更廣闊的內容，堪稱古代田園詩的集大成者。

朱熹：在詩歌內容和審美意境方面，追求沖淡平和的中和之美；能夠顧及詩的感情，即把興作為詩的表現方法看待。文論方面主張文道一體

4、南宋散文

（1）南宋散文中議論文成就最好，文氣貫注，文字最為明快，富于鼓動性和邏輯性，有很強的藝術感染力。講事功的功利派，以陳亮和葉適為主，文章以評論時事和講治亂興衰為特色，風格雄贍豪邁接近蘇軾；以朱熹、真德秀為代表的道學派，師法歐曾的平易簡潔，多講學之文和語錄體。至南宋末，散文多寄寓不甘亡國的壯烈意氣和黍離悲感，顯得懇切、沉郁與悲壯。

（2）最能體現南宋散文繁榮狀況的，當是筆記文的大量出現，如隨筆、游記、詩自豪感、日記、雜錄等，多為篇幅短小之文，即后來所稱的小品文。小品文的各種體裁，至南宋均已齊備，多以筆記雜文的形式出現，能不拘格套，自由揮灑，文筆平易簡潔，文風自然流暢。

第八章

南宋中后期詞

1、姜夔詞的格調和意境：以文人士大夫那種高潔清雅的意趣為主，很少有世俗的香艷嫵媚語，也沒有豪壯激烈的情懷；多追求言外之意，詞采偏向于淡雅素凈，故詞境以疏朗開闊居多。言情詞多用清冷的詞境來寄托他落寞的心緒，發抒幽憤，感慨全在虛處；詠物詞往往從側面入筆，將人生飄零的失意、國事日非的感觸，與物象景色結合起來，別有寄托而意味深長。

2、白石詞風格及藝術特色

主要特征是“清空”、“騷雅”，并可進一步概括為“清雅”二字（張炎提出，“清空”指風格而言，關鍵在一個“清”字，清雅的人品，清剛的筆法，清虛的情韻）

（1）以清雅之辭，抒清雅之情，表現幽趣和冷美；或詠清雅之物，寫清雅之意遺貌取神而寄托遙深。

（2）洗練空明的語言，清新剛健的筆調，來寫低徊不盡的心境。

（3）別立清雅詞一宗，用健筆寫柔情，使婉約詞發生了新的變化。

3、吳文英《夢窗詞》藝術特點

《鶯啼序》是吳文英自制的宋詞里字數最多的慢詞長調，內容深悲，外表卻錯彩鏤金，用色彩鮮麗的字眼來修飾，字句的組合又往往打破正常的語序和邏輯，形成深幽密麗的語言風格。

《齊天樂·黃鐘宮，俗名正宮，與馮深居登禹陵》，場景隨情緒起伏而變幻頻繁，奇麗中充滿神秘和險怪，凄迷幽冷中見熱烈，詞境似不連貫而潛氣內轉，章法曲折綿密。

4、吳文英詞的藝術特色：如夢如煙，如泣如訴，飄渺而低沉嗚咽；做詞講究用事和修飾字面，講究協律，重視格律；有晦澀難曉的一面，喜用僻典和代字，時間和空間場景轉換較隨意。

史達祖《梅溪詞》：詠物詞以描寫見長，工麗的白描，婉妙的詩情，筆調輕盈綽約，加之造語輕俊嫵媚，詞境婉約飄逸，有一種特殊的風格。

周密《草窗詞》：以寫個人身世之感和離情別緒者為多，而且往往融入了黍離之悲，所以能盡洗靡曼，獨標清麗，有蔥倩之色和綿渺之思。其工麗精巧、善于詠物，頗多沉咽凄楚之音（與吳文英《夢窗詞》并稱二窗）。

王沂孫《碧山樂府（花外集）》：以善于詠物而見稱于世，因物起興、觸景生情，時時流露出一種傷時感事的情緒來，但又含蓄蘊藉，寓騷雅于沖淡，以幽深之筆淡然寫出。

5、張炎《山中白云詞》藝術特色

（1）亡國之前，婉麗淡雅，筆墨疏淡而意趣高遠，主要表現在詠物詞上。（2）亡國之后，尚寄托、藏悲傷于濃紅淡綠中，詞風清疏、凄咽。

（3）入元后，“黍離之悲”成為其基本主題，深婉雅凈、清麗疏朗的風格中，染上了枯木夕陽般的清冷灰暗色彩。（宋詞的結束者，總結宋詞及南宋清雅詞派創作經驗，提出清空、騷雅之說）

蔣捷《竹山詞》：與張炎、王沂孫、周密稱為宋末元初四大家，寫作方法和風格多樣化，清雅詞，雋婉，效姜夔；豪放詞，效辛棄疾；小詞，清麗秀逸。

第九章

南宋后期文學

1、永嘉四靈：當時永嘉的四位詩人，徐璣號靈淵、徐照字靈暉、翁卷字靈舒、趙師秀字靈秀，由于四位作家的字號中都有一個“靈”字，故謂之“四靈”；他們又都是永嘉人，詩風極為相近，而且都是由于葉適的鼓吹而聞名于世，所以被視為同一詩派。

2、四靈與晚唐體

四靈復興的唐詩，實際上是晚唐體詩，一種處于賈島、姚合的苦吟詩風，專為格律詩，意平語詭，多有傖氣，因主清切，鐫小景，刻畫太甚而流于纖仄，然亦有寫得自然清圓而功夫精巧的作品。

他們的詩不炫奇逞博，不斗靡夸多，只是以白描作詩，清新流麗，能矯宋人長篇論理之陋習，自有獨到之處（四靈效晚唐以清新便利，來矯正江西派之粗獷，破資書以為詩的宋詩陋習）

3、四靈詩歌藝術特點

四靈的詩歌多沖淡平和、輕靈清寒的境界，常流露出山人名士的出世情懷，選擇自然山水作為表現對象，從多變的視角選擇色彩鮮明的優美景物，構成清新明麗的意境。

在藝術上，他們專攻五律，多詠景物，寫蕭散野逸之趣，追求一種平淡簡遠的韻調；七絕數量不多，但很有特色，新穎靈巧，圓美自然，有誠齋體風格。

四靈作詩，斂情約性，因狹出奇，無胸襟抱負，且多寒冷枯寂的境界。

4、劉克莊詩歌風格特征

以六十歲為界，分為前后兩個時期：（1）早年詩學晚唐、四靈體，刻琢精麗，風格清輕簡淡；中年尊韓詩學陸游，追求一種抑揚開闊、悲憤慷慨的詩風。

（2）后期，有意學習楊萬里、陸游的大家氣度（寫了些憂國憂民之作），格調更為沉痛，情感更為深刻（寫一些抒寫個人情懷的詩歌），常于沉郁低回中含一種悲涼疏放的落寞情調。

5、劉克莊《后村詞》

（1）繼承和發展了辛派詞人的愛國主義傳統及其豪放的風格，傷時憂亂，極見雄肆，處處流露出黍離哀痛的滄桑感。（后村詞與放翁、稼軒，詩與陸游、楊萬里鼎三足）

（2）采取以詩作詞的方法，著重發展了詞的散文化、議論化手法，說理敘事，運用得非常自由。

6、江湖詩派：繼“永嘉四靈”而興起的一個詩派，因陳起刊刻的《江湖集》而得名；其成員多是流落江湖的不得志之士；江湖詩人多效仿四靈和晚唐體，追求苦吟，不用典，盡量白描，風格清圓輕靈；主要代表作家是劉克莊、戴復古、方岳。

戴復古：詩歌內容上：多寫人情世事。不少詩，指斥時政、憂慮國事，懷念故土，關心民生疾苦，在憂時傷世中滲透著個人身世之感；藝術上：作詩以苦吟求工，帶有四靈余習，多做五律，多寫人情世事，白描手法，清健輕快，無斧鑿痕；直抒胸臆，追求自然平易，詩備眾體，風格多樣化。

方 岳：作詩主清新，工于鏤琢，常作新巧對偶，不如意事常八九，可與人語無二三，將尋常典故成語巧加組織成名句；田園之作純用白描，真切自然。

7、嚴 羽“以禪喻詩”和“妙悟”

嚴羽說詩，喜歡借禪學為喻，強調要以妙悟為主，要不落言筌，不涉理路。“以禪喻詩”，借用禪理來說明詩歌創作的特殊性。

“妙悟”說是嚴羽詩學思想核心，可以從鑒賞和創作兩個方面來認識：一方面指學習欣賞詩歌而言，著重于對詩歌作品妙處的把握，需要找前人的優秀作品反復吟詠，靠的是“漸修”；另一方面是指詩歌的創作而言，在對自然和社會的直觀中頓悟（藝術直覺），產生創作的靈感，這才是真正的妙悟。

8、別材、別趣、興趣內容

“別材”，指詩人要有特別的才能，并不是讀了書、有了學問就能寫出詩來。

“別趣”，指詩歌必須有美感形象，能感發人的審美趣味。它有廣、狹二義，廣義指詩歌的美感魅力，狹義則特指盛唐詩的審美特色。（別材說解決什么是詩人的問題，而別趣說則解決什么是詩的問題）

“興趣”，其實也就是“別趣”，即類于盛唐詩歌的那種特殊的審美趣味，是詩歌作品給人的美感，屬于主觀的審美經驗；是外物形象直接興發出來的審美情趣，是感性的直接觸發，不涉理路，不落言筌，故無跡可求，是一種言有盡意無窮的審美趣味。

文天祥：文天祥的愛國詩詞，是他國破家亡、身陷囹圄而決不屈服的壯烈誓言和內心獨白；無論詩或詞，都是用血淚書寫成的，情辭哀苦而意氣激昂，反映了作者生死不渝的民族氣節和頑強斗志。

汪元量：詩作充滿亡國之戚、去國之苦，將極痛切的感受，用極樸素的語言抒寫出來，真摯沉痛，帶有亡國人的血淚，當時就有人稱其為宋亡之“詩史”；宋代遺民敘述亡國詩歌以汪元量《潮州九十八首》最為具體生動，用紀實的手法，把他所目擊的南宋亡國、三宮北遷的情景淋漓盡致地描繪出來，心情十分沉痛。

劉辰翁：《須溪集》大半是宋亡后所作，除小部分寫景、詠物、應酬之作外，都是感懷時事、悼念故國、抒發興亡感慨、表達亡國遺民悲憤的作品；他的須溪詞多真率語，由心而發，不假追琢，風格遒勁而情辭跌宕，被認為宋末辛派詞的后勁。（遺民作家：汪元量、劉辰翁、鄭思肖、謝翱、林景熙、謝枋得）

第六編

遼金元文學

第一章 遼金文學

契丹族女詩人：懿德皇后蕭觀音《伏虎林應制》詩反映射獵習俗，充滿了北方游牧民族的強悍和威風，《回心詞》表達個人感情而婉約典雅。

《醉義歌》：遼詩里最長的詩篇（一百二十句），所用事典和思想旨趣均來自漢文化，采用漢詩歌行體的抒寫方式，全詩慷慨雄放、氣勢流貫。

借才異代：金初文壇由兩部分人組成，一是由遼入金的文臣，一是由宋入金的文士，后一種幾乎占據金初文壇，以宇文虛中、吳激和蔡松年最具代表性；清人莊仲方在《金文雅序》中提出，這個說法揭示出金初文學的起因和性質。

宇文虛中，是金詩的奠基者，但他的詩中充滿了眷戀故國的情緒，強烈的戀宋情結，成為金初詩歌特有的情感基調。吳激，詩以故國之思、故國之戀為基本主題。

蔡松年，主要以詞著名，與吳激齊名，并稱“吳蔡體”，詞風清麗閑雅，無激憤語。

1、國朝文派：金大定、明昌年間，涌現出一批在金朝領土上成長起來的作家，使金代文學的發展進入了一個繁榮階段；代表作家有蔡珪、黨懷英和王庭筠；他們的創作風格與由宋入金的文人不同，屬于真正的金代作家，元好問在《中州集》里將他們歸為“國朝文派”。國朝文派出現后，標志著金代文學的真正開始。

蔡珪，其詩骨力蒼勁，有蒼健豪放的氣勢，清切而有骨氣，開創了一種與“借才異代”的詩人所不同的北國雄健詩風。黨懷英，其詩體物精細，寄興高妙，有魏晉陶謝之風。

王庭筠，作詩以黃庭堅為法，詩律精嚴生新，卻沒有險怪生澀之病。很少用典，多數是從大自然和生活中擷取詩材。

2、諸宮調：指取同一宮調的若干曲牌聯成首尾一韻的短套，再用不同宮調的短套聯結成長篇的說唱體文學形式，它由韻文與散文兩部分組成，采用歌唱與說白相間的方式演說故事，基本上屬于敘事體，但它的唱詞中有接近代言的成分，對戲劇藝術的發展有重要影響。

3、董解元《西廂記諸宮調》對戲劇藝術發展的影響

（1）董解元對西廂記故事的情節內容做了創造性的改造，改變了故事的結局。

（2）使故事中的人物性格、矛盾沖突和人物關系發生了根本的改變。

（3）故事的矛盾沖突由崔、張兩人間的恩怨，轉移到他們為追求愛情幸福而與講究門當戶對和世家大族體面的崔老夫人的矛盾斗爭上。

（4）充分發揮了諸宮調說白與歌唱相間的藝術特點，將敘述與抒情有機地結合在一起，各種人物形態，生動傳神地表現出來。

（5）其唱詞文白相伴而質樸俊秀，既酣暢明快，又不太俗，帶有文采和韻味。

（6）對后來王實甫的《西廂記》創作做好了基礎。

金后期文學：趙秉文，金后期文壇領袖，詩歌創作強調“師古”，提倡風格的多樣化；七言長詩氣勢奔放、不拘一格，律詩壯麗，五言古詩則真淳簡澹、沖和清遠。

李純甫，學黃庭堅，突出雄奇峭拔，寫得狠重奇險而瑰麗多姿，主張“以心為師”自成一家（尚奇詩派）。

王若虛，反對李純甫崇尚的奇險，反感黃庭堅、江西詩派，論文強調辭達理順和以意為主，以不事雕琢為貴；言詩主張“出于自得”而本于自然，以求真求是為務。

4、簡述元好問《論詩三十首》所體現的審美追求和詩歌創作觀

元好問是金代文壇最杰出的大家，他的《詩論三十首》是唐宋以來最系統、最全面的一組詩論絕句，集中體現了他的審美追求和詩歌創作觀。

（1）元好問在《論詩三十首》中通過歷評漢魏以下的詩人作品來明辨清濁，故其論詩絕句，按時間順序分論魏晉南北朝、唐、宋三個時期的詩歌流派，樹立學習榜樣而貶斥偽體。

（2）他頌揚魏晉風骨，又特別強調詩歌創作要出自天然，天然，質樸和有英雄氣，比較形象和準確地把握唐代諸家詩歌在風格意境和創作手法方面的特點，褒多于貶。

（3）對于宋人的詩歌創作則頗多微辭，認為宋詩之病在于不與古人同而一味求奇。他批評宋詩的滄海橫流和翻新出奇，認為以偏離了古詩正體而走到盡頭。矛頭所指蘇、黃后學一味求新求變的“更出奇”，明確表示自己不愿意作江西詩派中人。

5、簡述元好問詩歌的思想內容與藝術風格

（1）元好問的詩現存一千四百余首，不僅在金代詩人里數量最多，藝術成就也最高。

（2）詩歌主要內容是反映了金元之際的社會矛盾和人民的痛苦生活，最感人的作品是他在金亡后寫的喪亂詩，真是字字血、聲聲淚，具有極蒼涼沉郁而悲憤高亢的特點，從而形成了情調悲涼而骨力蒼勁的獨特風格。

（3）元好問擅長寫各種詩體，而以七律和七絕成就最為突出。在晚年還寫了不少詠物詩、山水詩等，技巧更成熟，且不失其一貫的豪健之氣，但藝術感染力已遠不如喪亂詩了。

6、試述為何說元好問是金代文壇最杰出的作家

（1）元好問是金代文壇最杰出的大家，他身上兼備北方民族的豪健英杰的氣質和深厚的漢民族文化底蘊。（2）他的論詩詩、喪亂詩，以及清雄頓挫（深婉明麗）的詞作，標志金代文學的最高成就和獨特價值。（3）論詩絕句《論詩三十首》，集中地體現了他的審美追求和詩歌創作觀。（4）喪亂詩反映了金亡前后的歷史圖畫。（5）風格情調悲涼而骨力蒼勁。

第二章 前期元雜劇

1、元雜劇：又稱北雜劇，是在諸宮調和金院本基礎上發展起來的成熟戲劇形式，由“四折一楔子”構成；一折里用同一宮調的一套曲子；楔子的篇幅叫段，一般放在第一折前交代劇情，起“序幕”的作用；在表演上由一人主唱，如以正旦為 主的戲里，只由正旦一人獨唱到底，其他角色都不唱，只用旁白。

在金、元之交，北雜劇的創作就已達到相當高的藝術水平，著名的雜劇作家有：白樸、馬致遠、關漢卿等，多為金入元的文人。元雜劇的前期創作呈繁榮的局面，成為中國戲劇文學史上最為光彩奪目的黃金時代。

2、簡述白樸歷史劇《梧桐雨》的創作特色和寓意

寫李楊愛情故事，取材白居易的《長恨歌》，借李楊愛情故事概括了一個朝代由盛到衰的變化，抒寫了人世滄桑之感。（1）善于表現患難后的寂寞和衰殘中的孤憤，直接取材于《長恨歌》，但并不是為了歌頌李、楊的愛情。

（2）將一個眾人熟知的歷史故事，處理得寓意深刻，不同凡響。

（3）融進了作者對戰亂不幸生活的切身體驗，借劇中人物表達自己的感受，故能把唐明皇孤寂時聽雨的一縷哀思，寫得百轉千回。

3、簡述白樸愛情戲劇《墻頭馬上》的藝術的風格

（1）取材于白居易的《井底引銀瓶》一詩，是一出帶有較濃喜劇色彩的愛情劇，以緊湊、生動的情節安排和鮮明的人物形象刻畫見長。

（2）劇中主角李千金大膽、潑辣，在愛情問題上處理采取主動，因此她一遇到意中人就敢與其私奔，并堅定地認為自己的行為是正確的，看重和維護自己的人格尊嚴。

（3）這是一出正面歌頌青年男女爭取婚姻自主、諷刺封建家長的作品，人物生動，劇情活潑、藝術風格輕松，與《梧桐雨》的凝重迥然不同。

馬致遠：被稱為“曲狀元”，著有雜劇十五種，今存《漢宮秋、陳摶高臥、任風子、薦福碑、青衫淚、岳陽樓、黃梁夢》七種，代表作歷史劇《漢宮秋》。

4、試敘馬致遠《漢宮秋》的思想內容與藝術特色

著名歷史劇《漢宮秋》元代作家馬致遠的代表作，取材《漢書》昭君出塞的故事。

（1）把“和親”之舉作為國家衰弱的征象，寫歷史興亡的感慨，借昭君之恨抒發了反抗民族壓迫的情緒，并在一定程度上抨擊了封建王朝的腐敗無能。

（2）在劇情描寫中，作者把悲劇的根源推倒奸臣毛延壽及滿朝文武身上，有意或無意地對漢元帝做了“美化”的處理，把他寫成一個忠于“愛情”的風流才子式的人物，并在劇中以大量的篇幅表現漢元帝失去王昭君時的悲愁別恨。

（3）藝術上：劇中許多唱詞寫得聲情并茂，以塞北風光和宮中秋景，襯托離別之恨和思念之苦，意境優美，音節嘹亮跌宕，極富藝術感染力。

王實甫：由金入元的作家，擅長寫兒女風情戲，創作雜劇14種，僅存《西廂記、麗春堂、破窯記》三種

5、試敘《西廂記》的藝術成就

（1）在劇情和體制上的突破：作者從兩條線索來展開劇情，一條是張生、鶯鶯和紅娘與老夫人之間矛盾沖突；另一條是鶯鶯、張生、紅娘之間的性格沖突。前者是戲劇沖突的主線，后者是副線。

突破了元雜劇一本四折的體制，采用五本二十一折的長篇巨制，像是用多本雜劇連演一個故事的連臺本；打破了元雜劇由一人主唱的通例，采用了由末、旦輪流主唱的方式。這種體制上的突破和創新，不僅能以比較完美的戲劇形式安排劇情，使戲劇沖突波浪迭起、豐富曲折，也便于更細致、更全面的刻畫和塑造人物形象。

（2）人物塑造藝術：王實甫的《西廂記》善于塑造性格鮮明的人物形象，是其獲得藝術上成功的重要因素，這主要體現在對張生、鶯鶯和紅娘的性格刻畫上。

張生：雖是一介書生，但卻能不顧門第的懸殊，十分勇敢地追求相國小姐，一見到意中美人就把功名拋置腦后，執迷不悟，把一場自由戀愛搞得轟轟烈烈。

崔鶯鶯，是個性格復雜的人物。出身名門，可她風情和作派卻不象淑女。一方面對于男女自由戀愛有一種本能的渴望，希望有人愛自己，自己也去愛別人，她對張生的愛是很主動、大膽的，敢于突破禁區。另一方面，作為名門的小姐，她又得時時顧及自己的身份，有時顯得心口不

一、優柔寡斷，需要紅娘從旁助一臂之力。

紅娘，是劇中最光彩的人物，雖出身低賤，卻顯得比女主人更有主見，而且機智、潑辣。富有正義感，為張、崔的自由戀愛穿針引線。在兩人的婚事遭到老夫人反對時，她挺身而出，指責老夫人背義忘恩，又巧妙地將老夫人制服。她的名字成了那種不計個人得失而樂于成全他人的助人者的象征。（3）詞章之美：王實甫的《西廂記》在語言上，達到了很高的水平。

人物語言都是充分戲劇化和個性化的，形成了抒情詩般的歌唱語言和潛臺詞豐富的道白語言，具有很高的文學價值。

劇中的唱詞表現了特定的場景中人物的真情實感，以經過提煉的當時民間口語為主，適當地融化前人的詩詞佳句，形成一種既明白通暢，又清麗華美的語言風格。

劇中的唱詞本色而富于文采，具有濃郁的詩意，能啟發讀者的想象力，使人感受到主人公離合悲歡的纏綿之情，了解人物的內心秘密，從而產生強烈的共鳴。

尚仲賢《柳毅傳書》：取材于唐代李朝威傳奇小說《柳毅傳》，是一部富有浪漫主義色彩的神話劇，書生柳毅的思想性格較之傳奇小說有了很大的不同，帶有更多的世俗生活意味（得報愛美）。（還著作《氣英布、三奪槊》

李好古《張生煮海》：演述書生與龍女的婚戀故事，超現實的虛幻意味要更濃一些，具有神仙道化劇的出世傾向。

高文秀《雙獻功》：寫李逵敢做敢當，盡顯草莽英雄的粗豪氣派，突出刻畫了李逵粗中有細的另一面。（小漢卿）

康進之《李逵負荊》：寫李逵疾惡如仇，極富正義感，眼里容不得半粒沙子，這出戲的矛盾沖突由梁山好漢之間的誤會引起，生動地表現出他們的“替天行道”，是以除暴安良為具體內容的，反映了人民的意志和愿望。

石君寶《秋胡戲妻》：最早見漢劉向《列女傳》、顏延年《秋胡詩》、唐代《秋胡變文》，反映婦女婚姻生活的不幸，曲詞本色潑辣，生動地展示出了羅梅英堅貞不屈的剛烈性格。（還著有《曲江池、紫云亭》）

神話劇《柳毅傳書》和《張生煮海》藝術特點：（1）兩部都是神話劇，被譽為是元代神話劇的雙壁，都是講述書生與龍女的愛情故事，都是男才女貌。都是通過故事反映現實愿望，帶有世俗生活意味。情節曲折生動，場面瑰麗奇幻；（2）《柳毅傳書》取材于唐代傳奇小說，《張生煮海》根據民間傳說改編，超現實的虛幻意味更濃有些，具有神仙道化劇的出世傾向。

第三章 關漢卿

關漢卿：元代最早、最優秀的作家，性格豪爽，多才多藝，詼諧樂觀，堅持自己所選定的道路，有一股堅強不屈、桀驁不馴的精神。劇作留存十八種，按所寫題材分為：歷史劇、愛情風月劇、社會公案劇。

1、簡述關漢卿歷史劇《單刀會》的藝術特色

主要歌頌關羽的慷慨豪情、英雄業績

（1）構思很有特點，善于用鋪墊和渲染手法塑造人物，主人公關羽到第三折才出場，由東吳的親貴喬公主主唱，讓他追述關羽的英雄業績和豪勇氣派，先聲奪人！

（2）風格沉雄壯烈，許多唱詞寫得很大氣包舉，具有雄渾蒼勁的意境。

《西蜀夢》：主要表現的是失敗英雄的悲哀，寫功臣為人算計的悲憤（關張）；劇作充滿悲涼之感，是一出令英雄氣短的劇作，昔日的英雄豪杰與今日的冤魂陰鬼，形成極鮮明的戲劇性對比。（歷史劇還有《哭存孝、陳母教子》）

2、試敘《救風塵》中趙盼兒的人物形象塑造藝術

風月劇

（1）趙盼兒是劇中關漢卿的塑造的妓女形象中最具光彩的人物。她雖曾有過從良的念頭，但生活中的教訓告訴她，一朝淪落、終身蒙塵的妓女，是決不可能有風月場中更好的命運的。到妓院里來的男人都只是把妓女當作尋歡作樂的玩物，指望他們做誠心腸的丈夫，無異于白日做夢。

（2）一開始，就勸宋引章，別相信周舍的甜言蜜語。借到宋引章的求救信后，她巧做安排，先是用風月手段勾引周舍，發誓要嫁給他，讓周舍休了宋引章，然后有翻臉不認人，玩弄周舍于股掌之上，顯示出她對姐妹的俠骨柔腸和對付無賴陰惡之徒的大智大勇。

3、試敘關漢卿風月愛情劇中的女性形象

元雜劇代表作家關漢卿擅長寫女性題材，在他現存的十八種雜劇作品里，“旦本”戲多達十二種。有《救風塵》、《謝天 香》、《金線池》（還有《調風月、拜月亭、望江亭、玉鏡臺》）

關漢卿愛情風月劇，關心的是妓女在愛情婚姻上的出路。在劇中真實展現了她們爭取從良的曲折過程，寫出了她們在與不幸命運抗爭時的無知沉淪或大智大勇、軟弱動搖或心高氣傲，塑造出趙盼兒、宋引章、謝天香、杜蕊娘等性格各異而鮮明生動的人物形象，堪稱風塵女子的知音。

趙盼兒，果敢富有正義感，勇敢、機智、潑辣，老練而有見識，大智大勇救姐妹俠骨柔腸，斗無賴大智大勇。

宋引章，是個不知世故人情虛偽的女子，嫌貧愛富，無知沉淪急于嫁給一個公子哥，想立個婦名。

謝天香，逆來順受，水性楊花，軟弱動搖嫁到錢府為妾，任人擺布，只是自嘆自己的命不好。

杜蕊娘，剛烈果決，歷經千辛想從良，追求自己理想的生活。

4、試敘關漢卿《竇娥冤》中竇娥的品格與反抗精神

關漢卿的《竇娥冤》是元雜劇中最著名的悲劇作品。劇本反映的內容和人物遭遇，是以元代貪官污吏徇徇私枉法、制造冤假錯案的社會現實為根據的，屬于社會公案劇。

（1）這是一出描寫好人蒙冤受難的苦情戲。劇中的竇娥具有安分守己、逆來順受和事事為他人著想的善良品格，如竇娥在嚴刑拷打之下仍不屈服，當聽到要拷打婆婆時，才屈招投毒一事是自己所為，寧愿讓自己受冤也不愿看婆婆遭受皮肉之苦。

（2）劇中的竇娥同時也具有剛烈的性格和強烈的反抗精神。如“叱天罵地”之舉蘊含著強烈的反抗精神，是對暗無天日的社會制度的懷疑和批判；“三樁誓愿”的應驗，表明天地也為其冤情所感動；最后竇娥的冤魂化作復仇的鬼魂出場，也是其剛烈性格的表現。（其它公案劇：魯齋郎、蝴蝶夢、緋衣夢）

第四章 后期元雜劇及其它

周得清《中原音韻》提出元曲四大家：關漢卿、鄭光祖、白樸、馬致遠。鄭光祖，元后期成就最高的作家，代表作《倩女離魂》根據唐傳奇《離魂記》改編而成，《縐梅香》寫才子佳人戀愛的愛情劇。許多地方摹仿西廂記,多有陳腐說教之語。

1、試論《倩女離魂》的劇情結構和藝術感染力

《倩女離魂》元代后期雜劇家鄭光祖描寫才子佳人纏綿情愛旦角戲的代表作。

“離魂”是劇中的主要情節，處理得比較出色和巧妙。將倩女的靈魂與軀體分開后，一方面可以細致真切地表現她魂魄無拘無束時的大膽與執著，寫出其不愿受封建道德倫理束縛而追求婚姻的真性情；另一方面則可通過病體所受的折磨，反映現實中多情女子相戀的痛苦。自感嘆、自傷情、自懊悔，折騰得死去活來。這樣就把當時閨閣佳人渴望戀愛自由的心理，以及忍受禮教禁錮的現實壓抑感，惟妙惟肖地表現了出來，具有較強的藝術感染力。

2、鄭光祖《王粲登樓》 寫文人事跡的歷史題材劇中最杰出的作品。劇作寫王粲懷才不遇的遭遇，客寄他鄉，重陽節登高賦詩。

鄭光祖在劇中注入了自己在現實生活中的諸多感受，表現了窮愁潦倒而不愿久居人下的知識分子的困苦和孤傲。寫王粲，實際上是寫他自己。以他的生平和作品為題材，鄭光祖作了很多創作性的發揮，著重寫他學成滿腹文章，有高才，只是胸襟驕傲，不會阿諛奉承，故每被人輕慢。

劇中唱曲用詩一樣的語言演繹《登樓賦》開闊高遠的意境，而且感情更為激昂悲壯，反映作者客寓他鄉悲憤不平心境。

宮天挺歷史劇：《范張雞黍》取材后漢書，歌頌朋友情誼，抨擊仁途黑暗，辭鋒犀利、神采燁然；《七里灘》寫東漢嚴子陵隱居事，充滿隱逸情調，反映作者對隱居生活的向往，也表現作者對政治黑暗的憤慨。

喬吉愛情婚姻劇：《兩世姻緣》取材唐人范攄《云溪友議》

《揚州夢》其命意本于杜牧《遣懷》中的“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名”，又取材于杜牧的《張好好詩》及其序，幾折戲都寫筵席場面，曲詞以艷麗華美見稱。

《金錢記》據唐人許堯佐的傳奇小說《章臺柳傳》改編，劇本由唐明皇主婚、李白宣旨而成就婚姻，落入俗套。

秦簡夫家庭倫理劇：《東堂老》寫商人李茂卿幫教誨好友兒子揚州奴浪子回頭的故事，表現儒商的道德倫理觀；《趙禮讓肥》取材后漢書，贊美儒者的思想人格，大力宣揚子孝、弟悌和母慈等傳統的倫理道德；《剪發待賓》據晉書和陶侃本傳定 成，以宣揚儒家道德觀為主，帶有濃厚的說教氣息。

3、周德清《中原音韻》

（1）《中原音韻》，主要是一部研究當時漢語音韻的著作，是古代曲學的開山之作。

（2）審音知韻，用字協律，具體的創作方法則體現在“造語”上。周德清講的“造語”，包括立意、構思、施俊語、雅俗并重、聳觀動聽等諸方面。

（3）“造語必俊”，用語下字要文俗得當，格調高和音律好，可以從聳觀與聳聽兩方面加以衡量。

（4）在《中原音韻》里，周德清從文字的音韻和造語符合曲律聲腔的角度，闡述了寫作北曲曲詞的一般要求和創作方法，言簡意賅，獨創一說。這不僅對當時的元雜劇創作具有指導意義，對后世的曲學理論和戲曲創作也有深遠的影響。

4、試敘鐘嗣成《錄鬼薄》

元代后期雜劇家鐘嗣成的《錄鬼薄》一書，記錄了元代戲曲作家152人，劇目名稱四百四十余中，保存了元代戲曲的許多第一手的珍貴歷史資料。

（1）作者將元代重要的散曲和雜劇作家分為“前輩已死名公才人”和“方今才人”兩大類進行介紹，按時間順序記述他們的簡歷和劇目，在為劇作家立傳的過程中，反映出元雜劇創作的基本歷史面貌。

（2）《錄鬼薄》是中國歷史上第一部專門為劇作家樹碑立傳的戲曲史著作，許多元雜劇作家由于有此書著錄，才為后人所知，真正成為“不死之鬼。”如：“前輩已死名公才人”，包括關漢卿、白樸、馬致遠、王實甫、尚仲閑、高文秀等。“方今才人”，包括宮天挺、鄭光祖、喬吉、雎景臣等。“已死才人不相知者”，包括胡正臣等。

第五章 元代的散曲

1、散曲：在元代，散曲一般稱為樂府或詞，有小令和套數兩種基本形式。

小令是單支的曲子，又叫“葉兒”，按不同的宮調曲牌創作，曲調不同，字數和句式也不一樣。套數又稱套曲，由兩支以上同宮調曲牌的曲子連綴而成，曲牌間的聯系有一定的順序，曲詞須一韻到底，結尾時有“煞調”或“尾聲”。

作為一種起源民間新聲的音樂文學，散曲具有生動活潑、通俗易懂的特點，“文而不文，俗而不俗”，成為當時極為流行的雅俗共賞的新詩體。

白樸散曲：嘆世之作，表達對現實功名的否定，放曠中寓含著悲憤；寫景之作，清麗淡雅；戀情之作，表現很直白，帶有俚曲風格。

2、簡述關漢卿散曲作品的本色風格

就直白真率而言，關漢卿的散曲顯得更為本色。

如他著名的套曲[ 南呂·一枝花 ]《不伏老》，以生動活潑的比喻，寫書會才人的品行才華，具有民間曲詞那種辛辣恣肆和詼諧滑稽的風格。

但他寫得最多的是男女歡愛的題材，而且不避俚俗，寫得很真露，帶有較濃的市井情趣。

3、簡述馬致遠散曲《天凈沙-秋思》的優美意境

（1）《秋思》用意象疊加的方式構成流動的畫面意境蕭瑟蒼涼，渲染出天涯游子愁腸寸斷的感觸，似蘊含著無端的悲涼和無盡的思緒。

（2）景中含情，蘊藉雋永，如“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。”蕭瑟的景致襯托出“斷腸人”的無盡思緒。深得唐人絕句寫景之妙，被譽為“秋思之祖”。

4、馬致遠散曲特點

（1）他的作品帶有更多的戀世與憤世交織的曠放豪氣，善于將超曠情懷、人生感悟與蒼涼意境融為一體。

（2）與關漢卿等人的作品相比，馬致遠的散曲少了些市井氣，多了些文人品味，或嘆世、言情、寫景，雅俗兼備而具文采。

（3）所作不重韻，無襯字，放逸豪爽，提高了散曲的藝術境界，擴大了其表現領域。宦達文人：寫得較好的有劉秉忠、盧摯（詩與劉因齊名，文與姚燧并稱）、姚燧（散曲與盧摯齊名），他們的散曲作品以小令為主，內容多為寫景詠物，抒寫個人感慨，懷古戀情。文辭流暢淺顯，風格自然活潑，具有散曲前期質樸的風味。

5、以《潼關懷古》為例試敘張養浩散曲的藝術特色

元代后期散曲家張養浩的散曲作品多寫于辭官退隱期間，對宦海**和世態炎涼已看透，醉心于自然美景中，創作了不少意象清新的山水佳作。他散曲的主要藝術特色有：

（1）以詩入曲，把曲作為一種新的抒情詩體來寫，具有奔放浩蕩的氣韻，是張養浩散曲創作的特點，如《潼關懷古》中一開始便寫氣勢雄渾、蒼涼沉郁。“興，百姓苦；亡，百姓苦”概括出千古興亡的結局。

（2）張養浩作為元散曲豪放派大家，以這篇懷古曲作為體現其豪放風格的代表作。把詠史懷古引入曲中，敘事抒情言志，寫對社會歷史的看法和對民生疾苦的同情。如《潼關懷古》中“望西都，意踟躕，傷心秦漢經行處。宮闕萬間都做了土。興，百姓苦；亡，百姓苦。”

（3）他的散曲創作較注重立意和構思，意境風格近于詩，而于聲調格律不太重視。（云莊樂府，喬吉和張可久是元后期散曲創作成就最高的代表人物）

貫云石酸齋樂府：作品分為表現隱逸雅趣的流連山水之作和寄情聲色而寫戀情的兩大類，豪放、俊逸，直樸自然；寫戀情有民間俚俗的味道。

喬 吉：散曲寫得清新自然，飄逸脫俗，是元代散曲清麗派的宗師；散曲主要表現為抒寫淡泊富貴功名、不愿與俗世浮沉的高蹈情懷；清辭麗句與剛健奔放的節拍交融在一起，使作品不僅富于文采，而且含有骨力。（鳳頭、豬肚、包尾）

張可久：散曲作品稱為“小山樂府”，元散曲創作數量最多的作家，作品充滿憤激之情的嘆世之作較少，大部分寫山居隱逸作品，主要表現作者歸隱山林時怡然自得的情趣和清高傲世的品格，與人世紅塵紛擾和官場中的蠅營狗茍形成對比。

曲詞善于熔鑄前人的詩詞名句和典故，且藝術上注重含蓄蘊藉，意境構成顯示出某些與詩詞相近的特點；煉字句時講究曲律和音韻，對仗工整，文字于清通中求雅麗。

睢景臣：筆調風趣而犀利，《高祖還鄉》采用反諷的手法，通過一個未曾見過大場面的鄉民妙趣橫生的口吻，對富貴還鄉的統治者極盡諷刺挖苦之能事。

第六章 元代的詩文

耶律楚材：寫了不少反映軍旅生活、描寫西域風光的作品，寫得雄奇豪壯、意境開闊；反映中亞（烏茲別克）一帶風土人情，是中國詩史上正面表現西域生活的優秀作品，元蒙一代詞臣。

劉 因：北方程朱理學家（與許衡并稱元北方兩大儒，作詩推崇元好問，受元好問影響。寫得氣骨超邁，意境深遠，帶有元好問詩那種沉郁蒼涼的味道，有清剛勁健之氣。

姚 燧：與虞集為元文兩大家，開散文創作宗唐返古之風，現存的文章多是碑銘詔誥之類的應用文，抒情寫景之作很少。學韓愈，有簡約嚴謹和剛勁古奧的風格特點，繼承了韓愈擅寫碑文墓志的傳統。于平實的記敘中表現多姿風致，于簡約中求得生動。

由宋入元作家：方回倡導一祖（杜甫）三宗（黃庭堅、陳師道、陳與義）之說，詩以追求意象的生新和境界的古淡為特色；戴表元，論詩主張宗唐復古，詩清新雅秀，但多佳句而少佳篇，言絕句自然淡雅而有韻味；趙孟頫，書法稱雄一世，詩詞多清邃奇逸之作，也有懷念故國之作。

虞 集：主張抒寫“情性之正”，以溫柔敦厚平和雅淡為標準，又提倡宗唐宗古；作詩守杜甫詩法，雄奇而不粗率，深厚而不臃腫。散文：多寫官場應用文字和墓志碑銘、記序文，風格與歐陽修接近，文章學宋人，寫得較為平易暢達，文風趨于 舒徐和易，反映出當時散文創作由元初的宗唐到學宋的轉變。文學觀：道學氣較濃，以學古自我標榜，推崇朱熹主張，強調宗經征圣，返本歸原，以圣經賢傳為準則，能做到文道并重，有理論又有具體創作實績。

元詩四家共同特點：“元詩四家”在詩歌創作上有較為一致的追求，提倡寫詩學漢魏、盛唐，主張以唐人為法，要使元詩不同于宋詩；他們藝術上摹仿唐人痕跡較重，追求典雅刻意求工，形式工整。

楊載重視詩法，想像奇特，空靈飄忽，有李白詩的那種仙氣；范槨好作長篇歌行，有唐人風調，寫得完整自然；揭係斯詩歌內容在“四家”里是最豐富的，風格也比較多樣，五古五言古詩寫得雍容典雅，七律既莊嚴雄渾，又饒有民歌風味。元詩四家：虞集、楊載、范槨、揭係斯。

薩都剌：元后期詩人，少數民族，為有元一代詩人之冠，身上保持著本民族的性格氣質，長期受漢文化的熏陶，后半生又生活在江南。作為南北文化交融孕育出來的抒情詩人，其感情既有熱烈豪放的一面，也有清婉細膩的一面。兩方面交融，形成清新俊逸的風格特征；宮詞以流麗清婉取勝，將時人慣用散曲表達的艷情寫入詩中，寫得風流俊爽；《芙蓉曲》艷情樂府，旖旎輕艷而又有天然逸致。

鐵崖體風格：元代后期詩人楊維楨，號鐵崖。他所作宮詞、竹枝詞和古樂府在當時極為流行，世稱“鐵崖體”或“鐵體”。

（1）宮詞：清爽流麗。

（2）香奩詩：主要以華艷的詞藻來形容婦女服飾、體態和戀情。

（3）竹枝歌：吸收了吳地民歌的語調和表現手法，雖也是寫男女之情，卻情致清新，語言淺近活潑，有意使詩向民歌和民間散曲靠攏。

（4）古樂府：嘗試一種風骨情致兼而有之，既有別于文人之詩，又不同于當時民間俚曲的新詩體，瑰麗奇崛。

西域詩人：馬祖常，文章宏贍精賅；迺賢，詩清新俊逸；泰不華，以詩文名世；余闕，為文有氣魄，但作詩規仿六朝，清新明麗，詩風素淡；丁鶴年，詩歌作品里充滿了國亡家破的感嘆。

第七章 宋元話本與南戲

1、宋元話本：宋元流行一種民間伎藝“說話”，這種講唱文學的興盛，對中國古代小說和戲劇的發展影響極大。話本小說就是由“說話”衍生而來的。

（1）話本小說是經過文人編撰整理的小說話本，是“說話人”說話所依據的底本，原只是師徒相傳的“說話”的書面“記錄”，并不是讓人看的書面著述。今存的《清平山堂話本》、《古今小說》、《醒世恒言》等白話短篇小說集中。宋元話本是中國小說史上最早的白話小說。

（2）話本小說的題材內容有：“煙粉類”（講男婦戀愛、煙花粉黛）、“靈怪類”（專神仙妖術和異物顯靈作怪）、“傳奇類”（講人世間奇人奇事、軼事奇聞）、“公案類”（講斷案故事、英雄豪杰），這些題材內容具有濃郁的世俗生活氣息。

（3）宋元話本小說在體制形式、敘述方式、語文體（白話進行演講）等方面形成了很明顯的特色。

2、宋元話本小說的藝術特點

（1）話本小說的體制形式是結合市民聽眾的要求而創造出來的。

（2）話本小說的敘述方式符合一般大眾的欣賞習慣，連貫敘述，故事性強，情節曲折生動，帶有懸念和巧合。

（3）話本小說是語體文，具有通俗易懂、生動明快的特點。源于人民生活而又經過提煉的白話小說語言，具有生動豐富的表現力和世俗生活氣息，適應了話本小說以此反映市井生活和表現普通人物為主要內容的需要。

宋代的講史話本：僅存《五代史平話》和《宣和遺事》兩種，《大唐三藏取經話》屬說經話本。

《五代史平話》又稱《新編五代史平話》，是現存最早的“講史”話本，由口語和文言兩種文體組成，口語為說話人自編，而文言部分幾乎是從史書轉錄的，表明早期講史話本是依附史籍編成的，在題材上沒有突破史書的限制，語言也未糅合成和諧的整體，其人物描寫也較為平淡。

元代的講史話本：現存的元代講史話本有七種，《武王伐紂書》、《樂毅圖齊七國春秋后集》、《秦并六國平話》、《前漢書平話續集》、《三分事略》、《三國志平話》、《薛仁貴征遼事略》。

元代的講史話本多標名為“平話”，大多根據各種正史、野史和民間傳說改編而成，淺顯的文言和白話兩種語言并用，穿插詩詞，把龐大復雜的歷史事件，編成情節聯貫的長篇故事。關目曲折生動，文詞卻比較質樸，只交待大概情節，不做過細的描寫。

宋元講史話本的歷史地位：中國長篇通俗章回小說發展的源頭；講史平話的篇幅一般都比較長，須分多次演說，這對長篇白話章回小說的成書有直接影響。

3、南 戲：（1）南戲又稱南曲戲文，是宋以來的民間小戲，它在形成和發展過程中吸收了大曲、諸宮調、滑稽戲等民間說唱伎藝，以及宋雜劇表演故事的形式，故又叫“永嘉雜劇”，它的故事題材和演唱藝術又受到北雜劇的影響，并逐漸成為一種較為成熟的戲劇樣式。

（2）南戲的體制：結構靈活自由，曲牌的運用比較隨便；表演時不拘一格，有獨唱、有對唱，還有輪唱和合唱，各類角色都能歌唱；劇本的開頭，有介紹創作意圖和敘述劇情梗概的開場戲，稱為“副本開場”。

（3）《張協狀元》是今存南戲劇本中最早的一種：全部用的是南曲，保留著完整的“諸宮調”的說唱藝術形式和民歌的樸素風格，含有滑稽表演的片斷；體制宏大，情節曲折，場次多；開后來傳奇作品以生、旦為主而各領一條線索的劇情結構方式的先河。

元代四大傳奇：《荊釵記》、《劉知遠白兔記》、《拜月亭》和《殺狗記》藝術表現上的共同特點：元代南戲多以愛情婚姻和家庭倫理為故事內容，有宣揚道德教化的創作傾向；通俗易懂，以民間口語為主，很少雕琢和文飾。

高明《琵琶記》（南曲之祖）創作動機：提倡風化，宣揚賢孝；《琵琶記》主旨：宣揚封建道德、倫理；趙五娘形象，在她身上，體現出中國勞動婦女吃苦耐勞、淳樸善良的優秀品質，體現了敬養體貼老人，患難與共，決不半途拋棄的高尚情操.4、試論《琵琶記》中蔡伯喈形象的塑造

《琵琶記》是元代作家高明創作的南戲，它的問世標志著南戲文創作在藝術上的成熟，《琵琶記》又有“南曲之祖”的說法。蔡伯喈是《琵琶記》中塑造的一個典型形象，具有典型意義。

（1）蔡伯喈這個形象的典型意義，并不全在于他是否忠孝，還在于他的矛盾性格、精神痛苦以及他對求取功名的懺悔。這不僅反映了讀書人身上的軟弱和動搖，也反映出士人被科舉制度扭曲了的雙重人格。劇作家對讀書應舉人的靈魂問是拷問是很深刻的，反映出那個時代士人的悲劇性格和復雜心態。

（2）《琵琶記》一開場，作者就宣布蔡伯喈是個“全忠全孝”之人，無意于仕進，想侍奉父母。但在父母的相逼下踏上了科舉之路。由于長期在外，不能侍奉父母。在眾人眼里，他對父母不能進孝道，大逆不道，他本人入贅相府，讓含辛茹苦的妻子在家守活寡。

（3）為了給蔡伯喈開脫，作者精心設計了“三不從”的情節。由于面對無法抗拒父命、權勢和圣旨，他只有違心地認命了，屈服了。他的不教不義，竟是為了全忠全孝所造成的。

5、試論《琵琶記》的戲劇結構和詞采特色

（1）《琵琶記》采用雙線交錯的結構手法，一條線是蔡伯喈登第、為官、入贅，在牛丞相家享榮華富貴。另一條線是趙五娘在家苦守、勸慰公婆、糟糠自饜，剪發買葬。

（2）兩條線索在劇中交錯出現。使劇情發展有起伏，場面安排有熱有冷，脈絡清晰而富于變化，在舞臺上濃縮了人間奢華和凄慘。強烈的貧富對比，使觀眾把同情集中到趙五娘身上，為她感嘆，為她落淚。

（3）《琵琶記》的曲詞也很出色，作者體貼人情，委曲必盡。描寫物態，如在目前，能根據劇中不同人物的身份和處境，寫出不同風格的唱詞來。如牛小姐的唱詞文雅華麗，趙五娘唱詞凄婉質樸，純是本色語。

第七編

明代文學

第一章 明代詩歌

1、明代詩文嬗變與衰微（讓位于小說、戲曲的原因）

（1）從社會方面來看，明代文學家個人與社會的關系經歷了一個從緊到松的過程。

（2）在思想方面，由于統治者官方的提倡，理學思想繼續成為社會統治思想，理學自身的變化也決定了它對社會的影響作用的相應迭替。

（3）從文學形式本身來看，傳統的舊體文學形式如詩歌、散文等經過唐宋等作家的努力，在內容、風格、形式、技巧 等方面都取得了極高的成就，因而使明代的詩文作家感到望塵莫及，所以只能盡模仿遵從之能事。與此同時，小說、戲曲等通俗文學形式得到發展，正統文人的才能局限在八股取試的樊籠里，不利于文人思想和情感的自由抒發。

劉 基：詩歌總的風格是境界開闊而情緒深沉，而在內容和題材取向上略有變化。前期詩佳作多，成就高，風格古樸雄放，多描繪元末戰亂，反映人民疾苦；后期詩數量不多，題材多為個人悲窮嘆老之作，明顯顯示出詩人心態由外向內轉變的痕跡。（文學上強調儒家的詩教觀，提倡美刺風誡；主張師古，辦主恢復漢唐時期的文學傳統）

高 啟：詩歌以抒發個人情懷為主要題材；入明前充滿蔑視政治、蔑視權貴的隱逸精神；入明后期望幻滅，轉而揭露社會黑暗；藝術上最大特點是兼師漢魏以來各家之長。

吳中四杰（吳詩派）：高啟、楊基、張羽、徐賁；閩詩派：林鴻、高秉；以劉崧為代表的江右詩派；以孫賁為代表的粵詩派；貝瓊以清新自然的詩風受到王夫之推崇。

2、臺閣體：明代前期出現的一個文學流派，代表作家有楊士奇、楊溥、楊榮，他們都是臺閣重臣；創作內容均以粉飾太平、歌功頌德為主旨；風格雍容華貴、典雅工麗；采用的文體以詩歌為主，兼及散文，除朝廷詔令奏議外，多屬應酬、題贈或應制、頌圣之作。

于 謙：在臺閣體壟斷文壇時能夠獨樹一幟，不隨波逐流的詩人，詩歌關心民生疾苦，反抗侵略戰爭，揭露殘酷剝削的憂國憂民，抒寫自己堅定意志和堅貞節操。

3、茶陵詩派：明前期詩歌流派，因其倡導者李東陽是茶陵人，故以此命名；其詩歌主張以杜甫的詩風加以匡正臺閣體無病呻吟、千篇一律的纖弱文風；注重詩歌語言的藝術；詩歌以擬古樂府較為人知。李東陽的詩歌主張和實踐，邁出了沖破臺閣體束縛的第一步，成為從臺閣體向前七子之間的過渡人物。

4、前七子：以李夢陽、何景明為核心，包括康海、王九思（二人成就在散曲和戲曲）、邊貢、王廷相、徐禎卿等人的文學群體；他們反對臺閣體文風，提倡復古，提出“文必秦漢，詩必盛唐”的文學口號，目的在于掃蕩臺閣體的無聊文風，從而為由“文道合一”向“文”、“道”分離這樣有利于文學自身發展的文學走向開啟了門徑。

李夢陽：反對宋代從理學到文學的所有文化；大力推崇具有新鮮活力的民間歌謠，使自己的理論站到了與理學思想和傳統道德觀念相對立的立場，具備了晚明注重真學說的端倪，為公安派文學“性靈說”的先聲，目的是為了擊敗宋代以來文壇上以“道”統“文”的強大桎梏，恢復文學自身的獨立地位。

何景明：與李夢陽在強調文學自身價值，反對道統對文學的束縛等基本觀點上是一致的；他主張以復古作為創新的手段，他的詩歌創作具有俊逸秀麗的特點。

吳中四才子：祝允明、唐寅、文徵明、徐禎卿（僅以詩賦見長，后入前七子體現南北文學思潮匯流）。

唐寅：詩歌表達出追求自我的個性色彩，具體體現在強調物質享樂方面的滿足；才情奔放，任意揮酒，好以俚語、俗語入詩。

祝允明：反對理學的陳腐觀念，追求純真個性；詩歌中突出表現出一種自我意識的覺醒和向外拓張的強烈要求，典型地交待出當時社會激進分子對壓抑個性的社會氛圍的抵觸情緒。

5、后七子：嘉靖、隆慶時期以李攀龍、王世貞為首，包括謝榛、宗臣、梁有譽、徐中行、吳國倫在內的文學群體；他們繼承前七子關于重視文學自身價值的觀點，同時又將前七子的復古道路走得更遠；后七子成員之間的文學主張和創作風格有較大差異。

謝 榛：以年長而居首位，也主張模擬盛唐，但他取徑較寬，詩論并不過分拘泥，多方取法，重視創作中的“超悟”、“興趣”；王世貞：主張復古，更注重文學的真情實感和文學的藝術價值，強調詩的性情之真和自然境界。

6、童心說：《童心》是明代后期作家李贄的一篇文章。他把文學作為宣揚其反傳統、肯定個性精神的社會思想的有效工具，把代表人的赤子真心的“童心”作為文學創作和評價的最高準則。

針對前后七子的復古理論，提出了他的文學進化論觀點；高度評價小說戲曲的價值地位，評點《三國演義、水滸傳、拜月亭、紅拂記》；從童心出發，強調文學的自然表現，反對刻意求工，李贄的這些思想是制約整個晚明文學革新的重要杠桿。

7、公安派：明代重要的文學流派，“三袁”是指袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟，因他們是湖北公安人，所以被稱為“公安派”（公安三袁）；袁宏道最為知名，公安派的核心口號就是由他提出的。

公安派用“獨抒性靈”來反擊文學領域中理學對個人靈魂的束縛，袁宏道認為文學的最高境界是“獨抒性靈、不拘格套”。

他們的詩歌脫離“理”的束縛能夠自由地抒發個人真實性情和表現個人生活欲望，并具有詩人的藝術獨創特征，尋找以獨創的精神表現個人真情實感這一文學的最高境界。

8、竟陵派詩歌：以其首領鐘惺、譚元春都是湖廣竟陵（今湖北天門）人而得名。

竟陵派繼承了公安派關于抒發“性靈”的文學主張，但他們認為“性靈”的來源不是詩人自己的“胸臆”，而是古人的篇什。他們主張“引古人之精神，以接后人之心目”，追求一種孤僻的情懷。

在藝術上，他們不滿于公安派淺易的風格，認為這是“俚俗”，而大力提倡所謂“幽深孤峭”的風格。

在詩中用怪字、押險韻，把不同的句式湊在一起，故意破壞語言的自然之美，作品顯得佶屈聱牙，令人費解，給人以刁鉆古怪的感覺。

明末愛國詩人：詩風悲壯，陳子龍、夏完淳、瞿式耜、張煌言；陳子龍早年多為擬古之作，后期詩作表現作者深誠的愛國感情和決不向清統治者低頭的決心，形成了蒼涼悲壯的風格，朱笠亭《明詩抄》將他列為明代最后一位大詩人。

夏完淳，早期作品受復古派的影響，大部分為擬古之作，參加抗清后詩風沉郁雄勁，把憂傷國事的情懷和少年英雄氣概融為一體，直抒胸臆，不事雕琢，風格慷慨悲壯，因而使詩歌格調顯得尤為高亢雄壯，充滿剛烈的民族氣節和激越的愛國精神。（《細林夜哭》悼念老師陳子龍而作）

白苧派：梁辰魚開創，因其作散曲集《江東白苧》而得名；梁辰魚不僅將魏良輔改造的昆上腔運用于舞臺創作，而且還用來譜寫散曲，開創了以昆曲寫散曲的先例；他的散曲集《江東白苧》全部用昆曲寫成，一時大為流行，被稱為“白苧派”。

明代散曲（前期、中期、后期）創作特點

（1）前期散曲只要采用北曲，作家多以散曲歌功頌德，粉飾太平；風格閑適疏狂，缺少新意。

（2）中期南散曲開始出現，但北散曲仍有很大優勢，代表明代散曲最高成就的作家如王磐、陳鐸、馮惟敏、楊慎均出現在這個時期。

（3）后期，南散曲成為主流，作家有梁辰魚、薛論道、沈景、王驥德，注重形式，思想內容貧乏，注重追求音律，琢鑿字句，形式浮艷。

王 磐（西樓樂府）：明代中期主要散曲作家。散曲創作全部是北曲，多數作品寫個人閑適情趣，另一部分寫社會污濁現象；藝術風格多樣，清麗典雅，尖新潑辣（詠喇叭），諷刺俳諧；王驥德《曲律》將其列為北曲之冠。

陳 鐸（秋碧樂府）：人稱樂王，多為南散曲，內容多寫男女風情和閨怨之作，文辭較為流麗；《滑稽余韻》較有特色，用北曲小令寫成，共一百三十六首，每首寫一個行業，寫出當時形形色色的人情世態。

馮惟敏：創作全為北曲，有不少篇章關心農事，同情農民疾苦，揭露社會黑暗、官場腐敗，借鬼蜮世界的描繪抨擊現實社會的種種罪惡；比較注意運用口語諺語，極少雕飾，顯得剛勁樸實，氣韻生動，較好的保持了散曲通俗自然的本色美。薛論道：散曲后期代表作家，最有特色的是描寫邊塞軍旅的作品，這些散曲氣魄雄健，表現出高昂的志氣和慷慨的精神；還有些作品則揭露官場追逐名利、翻云覆雨的骯臟內幕，抒發懷才不遇的感慨。明代民歌：形式上包括民間流行的俗曲和民間謠諺兩種，內容以情歌為主，歌中所表現的男女戀情既表現了民間愛情的大膽和袒露，又體現了明代中期以后注重個人情欲的新思潮；亦有表達反抗封建政治壓迫和經濟掠奪的情緒。藝術特點：生動的口語，新鮮的比喻和想象，清新活潑的本色。

第二章

明代散文

宋 濂：明“開國文臣之首”，道統文學觀念的代表者，認為“道”是“文”的主宰和靈魂，同時也認為“道”與“文”不是截然分開的，而是水乳交融，相互始終的，強調文章要以宣揚儒家道統為根本任務，又必須有一定文采為之服務。

1、宋濂的散文成就

（1）他的散文創作與文學觀念表現出一定的矛盾性，一方面受文學觀念影響，他的散文中有很多體現道統觀念，美化明初政權、表彰貞婦烈女和忠臣義士的作品；另一方面，作為一個由元入明的文人，他既親眼看到元末戰亂中慘亂的社會現實，同時又受到元末文人風氣的熏陶，所以散文中也有很多反映社會現實和文人個性的作品。

（2）他的散文以傳記文最為出色，深得《史記》筆法，寓褒貶于自然敘述之中，生動形象，傳神寫照。

（3）他的寫景散文往往文筆簡潔清秀。

（4）議論性散文從容不迫，在活潑變化之中滲透著雍容華貴的氣概，時人將取推為“當今文章第一”。

2、唐宋派及其文學主張

“唐宋派”是出現在明代嘉靖年間以反撥李夢陽、何景明為代表的前七子的復古理論為主要目標的文學派別，其主要代表人物有王慎中、唐順之、茅坤和歸有光等；他們的基本觀點是反對以文采取代“道統”，主張恢復唐宋時期以理學為主導的“文道合一”傳統。

王慎中和唐順之是地道的宗宋派，推崇宋代理學；茅坤主張唐宋并重；歸有光重“情”，他提倡的“道”并非宋代理學，而是傳統的儒教，在提倡道的同時，還特別重視文學的抒情作用，散文筆墨簡潔淡雅、感情真摯、通俗暢達。

小品散文：“小品”一詞為佛教用語。佛教稱大部佛經的簡略譯本為“小品”，明代后期開始用來指一般文章。明人提出這一概念，主要是為了區別于以往那些關乎國家政典、理學精義的“高文大冊”，而提倡一種靈活便利、抒發真情的新體散文，適應了當時人們抒張個性、追求自由的社會心理和公安派的文學主張；以袁宏道和張岱的小品散文成就最高。

3、袁宏道小品散文：公安派常用游記，尺牘、隨筆等小品文來體現自己的文學主張，獨抒性靈，隨意書寫，清新潔凈，其中以袁宏道最為突出；袁宏道游記繼承柳宗元的特點，寫景中含有諷喻，寫景中融入感受，情景交融；傳記散文則寄托了他對個性抒張的向往和追求，他的小品散文顯示出公安派理論運用于創作領域的成功。

4、張岱小品散文：題材廣闊，反映了明末社會各方面生活。他的小品散文能將公安三袁清新灑脫之筆法和竟陵鐘、譚幽深冷峭之意境融為一爐，又能避免雙方的流弊，以深厚救淺薄，以嚴謹救率易，以明快救僻澀，兼諸家之美，堪稱晚明小品散文之集大成者。（佳篇：西湖七月半、湖心亭看雪）

第三章 《三國演義》

1、試述《三國演義》虛實相間的藝術觀念和寫作技法

《三國演義》是我國第一部長篇歷史小說，它在藝術上取得成功的基本條件，就是正確地處理了歷史真實與藝術創造的關系問題。

（1）《三國演義》七分實事，三分虛構：七分實事是指作品的主要框架、主要人物、主要事件是按照史書記載的真實情況來設計和組織安排的，從而給人以基本的歷史真實感；三分虛構是指在人物和時間的細節描繪上，盡量采用民間傳聞中的精彩片段，并附之以作者本人的虛構想象，使之在不影響基本真實的前提下，最大可能地增強故事和人物的藝術魅力。

（2）作者在對作品進行藝術虛構時，主要采用了以下幾種技法：

細心穿插，巧于構思：如空城計一段作者將其插在失街亭和斬馬謖之間，使之成為兩個一般性情節之間的點睛之筆。于史無證，采用傳說：作者大膽采用民間傳說，以增強作品的藝術性含量，如桃園三結義、借東風、孔明吊喪等。本末倒置，改變史實：將史書中個別事件加以改動而成為新的情節因素，如關羽“單刀赴會”，三國志記載雙方單刀俱 會，劉備讓步，吳書記載魯肅冒險赴會，小說反其意而用之，采用關漢卿單刀赴會的情節，既與擁劉反曹的傾向一致，又突出了關羽的勇武凜然氣概。

張冠李戴，移花接木：如“怒鞭督郵”本來是劉備所為，小說中改到張飛頭上，以免有損于劉備的“仁君”形象，并突出張飛的爽直魯莽性格。

妙筆生花，善于鋪敘：將史書中有關情了的簡略記載渲染鋪敘，如“三顧茅廬“在《三國志》中只有幾個字，而《三國演義》中對此進行了精心構撰，先是先聲奪人，進而又寫劉備在三次尋訪是一再誤認，既突出了諸葛亮的神秘魅力，又表現了劉備的求賢若渴的迫切心情。

2、試述《三國演義》在人物塑造方面的主要成就

作為中國古代第一部長篇小說的《三國演義》，一出世便將中國古代小說類型化的人物塑造方法達到了頂峰，成為古代文學中類型化藝術的光輝范本。《三國演義》中類型化人物典型的藝術特征主要有如下幾點：

（1）單一性：作品中絕大多數人物形象是某一道德品質的典范，如曹操的奸、諸葛亮的忠貞、關羽的義、劉備的仁。（2）穩定性：作品中人物的主要特征及其他因素基本上穩定不變，處于古典的靜穆狀態，如曹操從幼年到老年死去幾十年時間里，其奸詐狠毒的性格就沒有多少變化。

（3）和諧性：回避了性格的復雜性，以曹操式的兩面派形象為例，詐中風誣陷叔叔、夢中殺近侍等情節，其奸偽的本質直接以形象方式呈現。

3、試述《三國演義》的敘事特征

作為中國古代早期章回體小說，《三國演義》在敘事方式上是以全知全能為主。如劉備的出場一段，作者有關劉備的身世、形象、性格、愛好等等所有情況無所不知。但純粹的全知講述也容易使讀者與作品的距離太遠，適當地轉換視角對于全知講述也是十分必要的補充手段，其技巧主要有：

（1）“笙簫夾鼓”法：急事用緩筆，有意變換情節節奏，以擱置緊張，加強延宕，使讀者在期待中不斷積蓄心理能量。如34回劉備躍馬過檀溪之后，忽有水鏡莊遇司馬徽一段輕松文字，變換節奏的方法都能起到調節張馳，獲得精神愉悅和審美滿足。

（2）“橫云斷嶺”法：以中斷敘事進程的方法擱置緊張，加強懸念。遇到兩條線索以上情節交叉時，先把一條線索的敘事告一段落，叫花開兩朵各表一枝，中斷間隔可以刺激讀者探知究竟的好奇心理。在視角轉換的基礎上，《三國演義》也開始出現限知敘事萌芽。

4、獨特的扇形網狀結構：三國演義為表現內容的需要，在結構上采用了多頭緒、多層次的網狀結構形式。整部小說時間漫長、人物眾多，事件復雜，頭緒紛繁，但卻巧妙地以蜀漢為中心，以曹魏和孫吳為一個扇形體的另外兩端，縱交錯、井然有序地展開三國之間的矛盾斗爭。

全書結構如一張網，前后貫穿，左右勾聯，曲折變化，經緯分明，堪稱一個完美的藝術整體。但并非全扇形，而是網結一面，呈現了扇形形式，只是展示了三國政權之間的軍事和外交一個側面。

第四章 《水滸傳》

1、簡述《水滸傳》的版本

（1）《水滸傳》的版本比較復雜，大致可以分為簡本和繁本兩個系統。

（2）繁本系統分為100回本、120回本、70回本三種。容與堂本是現存最完整的百回繁本；120回本在100回繁本的基礎上增加征田虎、王慶的情節；70回本在100回繁本作底本的修改刪節本，并將“梁山泊英雄排座次“改寫為“梁山泊英雄驚惡夢”結束全書。

（3）簡本系統比較重要的有《忠義水滸傳》和《水滸志傳評林》

2、試述《水滸傳》在人物塑造方面的主要成就

與《三國演義》相比，《水滸傳》在人物塑造方面有了很大的發展和進步，它把塑造綠林豪俠英雄作為自己的最高藝術追求，開始了從類型化人物向性格化人物過渡，其主要特征是：（1）傳奇性與現實性、超人與凡人的結合：作品既寫出綠林好漢具有傳奇色彩的超人之處，又寫了他們性格的弱點和成長過程，使他們具有凡人的性格，如“武松打虎”武松具有超人的力量，但打虎前也要先喝酒體現了凡人的性格。

（2）驚奇和逼真的結合：整個故事情節的高度夸張和具體生活細節的嚴格真實的融合，如“武松打虎”。

（3）粗線條勾勒和工筆細描的結合：用講故事的辦法，以一連串驚心動魄的情節，勾勒出人物性格的輪廓，后用工筆細描的辦法，描繪人物的音容笑貌，突出人物的個性特征。如對武松，作者一方面安排了打虎、殺潘金蓮、西門慶等幾個層次分明的段落；但另一方面，每一個段落所描繪的細節過程都迥然不同。

（4）穩定與變化、單一與豐富的結合：作品中的人物往往在穩定中求變化，在單一中求豐富。如魯智深的粗獷豪放和勇武善戰的基本性格是穩定不變的，但從開始的嗜酒如命到后來到山寨上發揮重要的核心作用，期間的性格有了很明顯的成長變化的軌跡。

3、簡述《水滸傳》的地位和影響

（1）社會影響：明清兩代的農民和綠林豪杰起義，往往打出“替天行道”的旗幟；進步文人及思想家、藝術家如李贄等往往以《水滸傳》中的忠義思想來批判社會的黑暗與不公；或者以梁山英雄的純真樸實，來抨擊封建禮教的虛偽和殘酷。

（2）文學藝術影響：作品所創制的英雄傳奇小說的體式，對后代小說創作產生了重大影響，成為英雄傳奇小說的典范作品；《水滸傳》對其他藝術形式如戲劇、曲藝、繪畫、等都產生了很大影響。

《水滸傳》藝術結構：主要是單線發展，每組情節既有相對的獨立性，又環環相扣，互相貫連，這種結構形式可以稱為珠串式線形結構。

《水滸傳》將每個相對獨立和完整的英雄傳記由一根主線貫寬余在一起，這根主線就是梁山起義事業由分散的個人傳奇故事而逐步走向聯合，再到大聚義，最后再走上招安道路的全部過程。每個英雄傳記故事如同散落的珠子，有了這根主線，小說的結構才成為一個龐大的有機整體。

《水滸傳》語言風格：創造性地繼承和發展說話藝術的語言特色，以北方口語主要是山東一帶口語為基礎，加工成為一種成熟的書面語言。

主要特色：簡潔明快、生動含蓄，表現力很強，寫人敘事多用白描，不用長段抒寫。人物的語言個性突出，符合人物身份、個性和神態。

第五章 《西游記》

1、試述《西游記》的原型精神

《西游記》在生動有趣的動物神話背后，隱含著中華民族在幾千年的歷史積淀中以不自覺的方式緩慢形成的民族集體無意識——即原型精神。作品前后兩個部分，正好構成具有人類普遍精神的兩大母題：桀驁不馴的個性自由精神和以造福人類為目的的不畏艱險的追求探索精神。

（1）原型一：桀驁不馴的個性自由精神

向往和追求個性的自由是人類共有的天性，而《西游記》前半部分的孫悟空形象正是一個神通廣大而又遭受鎮壓的不幸角色。有關這一母題的各種傳說通過各種方法流入到孫悟空的形象中來，就自然而然了。孫悟空的這種個性張揚得到作者的充分肯定，這體現在《西游記》的前半部分“大鬧天宮”的精彩描寫里，在后半部分的取經故事中也得到了極好的展現。我們正是通過孫悟空這個充滿原始意象的原型，看出了它隱含的集中了人類向往自由和個性精神的集體無意識。直到明代后期，以李贄為代表的“童心說”開始受到人們的重視，人們對這種桀驁不馴的個性的評價有了明顯的轉變，而孫悟空從桀驁不馴到循規蹈矩的轉變，是宋明理學將倫理道德自律上升為本體這一最高目的的鮮明而具體的體現。

（2）原型二：以造福人類為目的的探索追求精神

在《西游記》的后半部分作者對孫悟空仍然持肯定的態度，與前一原型相比這里的探索追求精神具有造福人類的目的所以是容易被社會所接受的。菩薩要他們取的經是大乘之經，以“普濟眾生”為目的。因而取經也就成了追求真理、鍥而不舍精神的象征，成了人類冒險和犧牲的正義和壯麗的事業。取經的過程中要經歷艱難險阻，取經人不僅要戰勝來自自然和社會方面的阻礙，更要戰勝自己內心的私欲，才能以清凈無欲之心去完成“普濟眾生”的使命。艱難險阻是一種象征，他們交相出現，使得人們不難找出它與不畏艱險的探索追求精神的對應關系。（3）兩大原型的深刻蘊涵

作者為什么要把這兩對矛盾統一到一部作品、統一到一個人物身上？它有深層的意蘊。《西游記》從一個新的視角對于這種矛盾提出了新的看法。如觀音對孫悟空使用緊箍咒，目的不是想將其致于死地，而是在對其限制的前提下，充分利用孫悟空的一技之長來造福人類和社會。兩大原型還有十分強烈的現實指導意義，它對困擾在人們頭腦中的個人自由和社會意志這一難題做了解答。對個性而言，它既肯定了個性自由的價值，又指出了它得以升化的價值和途徑；對社會而言，它既指出了社會限制和規范過分的個性自由的必要性。

2、《西游記》的人物塑造有何特點

（1）《西游記》在形象塑造上的一個明顯特點，就是將動物的形態、神魔的法力和人的意志精神三者有機地融為一體。三者的和諧同意，便產生了形貌各異、個性獨特而又栩栩如生的藝術形象。

（2）如孫悟空是猴精，所以他形態上像猴子，這是他的動物特征；他善于變化，能翻十萬八千里的斤斗云，能識破一切妖魔，這是他的神仙本領；他又具有人間英雄的品格，如大公無私，勇猛機智、愛出風頭等，這些又是人的精神品格。

3、《西游記》的結構與《水滸傳》有何異同

《西游記》的結構形式與《水滸傳》有些相似，都是采用單線發展的線形結構形式，每個故事既有相對的獨立性，又被一根貫穿的線串在一起，但兩者又存在明顯的差異。

（1）兩部小說的貫穿主線不同。《水滸傳》的主線是梁山好漢的綠林起義事業，而《西游記》則是以孫悟空這個主要人物為中心來展開故事情節和小說結構，孫悟空的形象貫穿了整部小說的始終。

（2）《水滸傳》純粹是由一個個英雄的傳記故事連綴而成，而《西游記》總的格局則是由“鬧天宮”和“西天取經”這兩大部分組成。（串字形的結構，兩個口代表兩組不同的故事群，貫穿線者是孫悟空，又包含許多小故事還屬珠串式結構）

4、輕松幽默的語言風格：大量使用諧詞戲語，不僅形成一種輕松活潑的筆調，而且也滲透著異常濃烈的調侃和戲謔韻味；小說語言風格：輕松活潑、明快洗練、樂觀幽默、富有趣味；語言的形象性和直接性，力求把人物的音容笑貌、交戰的場面氣氛、山河的奇形異態，都融入作品中；語言散韻相間，景物和打斗情形多用韻語，事件和情節的敘寫以散文為主。

第六章 《金瓶梅》

1、試述《金瓶梅》的社會意義

《金瓶梅》是明代中葉以后社會現實生活的寫照，它的主要社會意義有：

（一）從西門慶形象看金錢的巨大能量

（1）小說內容中所反映的在金錢與權力的交易中，金錢對政治的侵蝕甚至是決定的作用，這兩點，正是明代后期“好貨”和“好色”兩種社會思潮的畸形反映。如中心人物西門慶是一個也官也商的惡霸豪富，他勾結官府、魚肉鄉民，謀害武大郎，迎娶潘金蓮，事發后，只稍稍加以打點便安然無事。

（2）由于金錢的力量，使得封建的門第和禮教在金錢的沖擊下瓦解，如王三官拜西門慶為義夫，其母竟在掛著“節義堂”匾額的屋子里與西門慶通奸，貴族婦女也投向了市井流氓的懷抱。

（3）封建社會強大的慣力，使新興商人缺乏商業方面的開拓和進取精神。如西門慶不是把自己的資本升值，而是主要用在賄賂官府，鞏固自己的政治地位和勢力和用于荒淫無度的生活消費。

（二）女性世界的社會悲劇：以潘金蓮、李瓶兒、龐春梅為代表的西門慶家族的女性群，她們一方面受到社會新思潮的沖擊，表現出對傳統道德和名節的淡漠，而對情欲、物欲和肉欲則充滿了渴望。她們的存在和追求不無合理性和進步意義。由于封建道德倫理的根深蒂固，更由于她們活動空間的狹小，這些合理性和進步意義被局限與自己所能活動的范圍內，而對她們來說，家族中最大的追求就是得到丈夫的寵愛。

（三）世態炎涼的丑劇：小說通過西門慶家族的興衰，深刻地暴露了當時世情的虛偽、冷酷和整個社會的利己主義本質。《金瓶梅》是以西門慶一家的興衰榮枯為主要線索的，其中西門慶生子和加官是他興盛的頂點，當時他家門庭若市，等到他人亡勢孤，世情的冷酷便立即顯示出來。

2、試述《金瓶梅》對中國小說發展的貢獻 《金瓶梅》是中國小說史上第一部文人獨創的小說，屬于世情小說，開始逐漸擺脫說唱藝術的影響，向近代小說的方向轉變，為古代小說的發展作出了歷史性的貢獻，是中國古代小說藝術發展的里程碑。

（一）題材的轉變及意義：小說家小說的發展，用細致的筆觸描繪了生活中最平常的人、境、事，使全書滲透著“俗”的色彩，標志著中國小說的描寫對象從神魔開始走向市人，從而體現出文學向“人”自身的靠攏和向文學本位的復歸，為世情小說的規模涌現打出了一面旗幟，為《紅樓夢》的出現起了開路作用。

（二）審美取向的趣味變異

（1）《金瓶梅》把審美觸角伸向了人世間丑惡的一面，它以西門慶這個暴發戶家庭為中心，寫出從官場社會的黑暗到市井社會的糜爛，精確地描繪出一個丑惡的世界。

（2）《金瓶梅》是以社會的丑作為作品的題材，把對社會中的丑進行挖掘提煉并加以概括而上升為藝術的美作為自己的藝術目標。

（三）從類型化人物到性格化人物。《金瓶梅》改變了人物的單一色調，基本上實現了從類型化人物向性格化人物的轉變，出現了許多多色調的、立體的“圓形人物”，如潘金蓮既狠毒、淫蕩，又聰明、美貌等。

（四）網狀結構的高度成熟。繼承了三國演義的網狀結構形式，并使之更加完美，采取全方位的結網方式，把它所反映的生活面擴展到當時的整個社會，對十六世紀我國社會生活作了生動逼真的描繪，是一張完整的蛛網（圓形網狀結構）。

（五）口語化的市井語言。完全口語化采用市井語言，包括大量的俗語、諺語、歇后語等，人物的語言充滿個性化。

第七章

明代其他長篇小說與理論批評

1、簡述明代中期以后長篇小說繁榮的原因

（1）統治者對小說的控制程度。明初統治者在意識領域的高壓政策是造成明初100多年小說沉寂局面的根本原因。隨著統治者政治的腐敗，其政治統治能力和實際工作效率受到很大削弱。他們對小說持嚴厲的禁止態度，但事實上這些公文在當時已經成了一紙空文。

（2）社會對商品經濟看法的變化。當時長篇小說一般要作為一種商品在社會上進行流通，才能成為廣大讀者的閱讀物，而當小說成為商品也就自然受到商品市場的呼喚而隨心所欲地得到興盛和發展。

（3）小說生產能力的因素。明代中期以后小說繁榮局面的出現，在很大程度上是由于它的社會地位得到了極大的提高。社會地位的提高，人們對它的需求的增大，自然而然對小說自身的寫作水準提出了更高的要求；印刷手段也是制約小說發行量的一個重要因素。

2、簡述明代英雄傳奇小說淵源及興起

（1）明代英雄小說的淵源是“說鐵騎兒”一家。

（2）明代英雄傳奇小說主要集中在說唐、說岳和說楊三大系列上。說唐系列包括《大唐秦王詞話》、《隋唐兩朝志傳》和《唐書志傳》，他們以李世民為中心展開故事；說岳系列比較重要的是熊大木的《大宋中興通俗演義》，這是歷史上第一部以岳飛故事為題材的長篇小說；說楊系列是以楊家將故事為題材的小說，有兩種：熊大木所編《北宋志傳》、《楊家府世代忠勇通俗演義》

神魔小說：淵于古代神話和六朝志怪小說，羅貫中《三遂平妖傳》開啟了長篇神魔小說的先河。第一類由宗教故事演化而來，主要有西游記及其續書，董說《西游補》有強烈的諷世意義；第二類是由講史故事分化而來，代表作有三遂平妖傳、封神演義（托古諷今）、三寶太監西洋記；第三類由民間傳說故事演化而來，如朱名世《牛郎織女傳》、楊爾曾《韓湘子全傳》、吳還初《天妃濟世出身傳》。

3、簡述明代小說理論批評涉及的主要問題

（1）關于小說的文學地位，明代一些進步文人對小說的文學地位給予充分的肯定，為小說的正當地位大聲疾呼。（2）關于小說的藝術虛構問題。一些小說批評家進一步認識到小說中的生活真實與藝術虛構的辨證關系。明代一些進步文人對小說藝術虛構合理性的充分肯定。

（3）關于人物性格的刻畫與塑造問題。塑造了眾多形神兼備的人物形象，同而不同處有辨。

（4）關于小說語言的通俗性。隨著白話通俗小說的興起和繁榮，小說語言的通俗問題成為多數小說理論家的共識。

4、以《水滸》為例簡述金圣嘆對于小說理論的主要貢獻

在明代乃至清代小說理論家中，金圣嘆的成就和地位都是無與倫比的。他的小說理論代表了明清兩代小說理論的最高成就，尤以評點和整理《水滸傳》著稱，評點表現出的小說美學思想對后來小說理論批評產生了極為深遠的影響。

（1）金圣嘆對小說理論的突出貢獻之一是他關于小說中人物性格塑造的理論。充分注意到人物性格的鮮明個性特征，如他認為在《水滸》中作者寫人物的粗魯就有許多寫法，如魯智深的粗魯是性急，史進的粗魯是少年任氣；又注意到人物性格的普遍概括性，屢屢指出《水滸》寫人物能寫出一類人物的神理。

（2）他的又一突出貢獻是他關于小說結構藝術的論述。他首先將《水滸》視為一個完整的藝術整體；對小說的創作過程也作了深入的論述，認為水滸傳從創作主體上來說在于作者能對生活進行細致的觀察和體會，研究其內部規律；在創作過程中，創作主體要進入角色，設身為所描寫的人物形象，生活在對象之中。（六才子書：離騷、莊子、史記、杜甫詩、水滸傳、西廂記）

第八章 明代擬話本小說

1、擬話本：從明代開始隨著小說社會地位的提高和印刷手段的進步，使話本小說的性質發生了重要變化，出現了大批以閱讀為編寫和出版目的的短篇小說，這就是“擬話本”。

擬話本的體制，它和話本的區別不大，主要包括以下幾個方面：（1）題目。故事的主要標志，一般是主人公的名字，早期話本題目只有三四個字；（2）篇首。話本小說常用一首詩或詞作為開頭，點明主題、概括大意；（3）入話。入話是篇首詩詞之后加上一番解釋，引出正文；（4）頭回。入話之后再插入一段故事；（5）正話。故事主體；（6）篇尾。往往有詩詞或題目。

擬話本主要從歷史舊籍中挖掘材料加以改制，因而市民生活氣息淡化，情節上也開始趨于復雜，也具有雅俗共賞的性質。

代表擬話本小說最高成就的是馮夢龍的《三言》和凌蒙初的《二拍》。

2、三言：明代作家馮夢龍編撰的三部擬話本小說集的總稱，包括《喻世明言》（古今小說）、《警世通言》、《醒世恒言》，其中包括作者整理的宋元話本，其余為明代作品，包括馮夢龍本人的作品。

《三言》主要描寫的是市民生活的生動畫面，即將普通市民及其生活作為自己的主要表現對象，主要表現的思想有：對“重農抑商”傳統觀念的反動；以個性自由為基礎的愛情觀念；市民眼中的社會黑暗面。

3、簡述《三言》在哪些方面體現了馮夢龍的文學思想

馮夢龍受到明末先進思潮代表人物李贄及公安派的影響，是明末宣傳進步的社會文學思潮的健將之一，在《三言》中體現了他的一些文學思想：

（1）將李贄童心說貫徹落實到文學領域，提出尚“真”主“情”的文學思想，“情”指的是“男女之情”，“情”與代表封建社會意志的“理”相對峙和抗衡。

（2）明確將通俗文學的歸宿概括為“適俗”的思想，認為說話藝術的魅力就在于它通俗易懂。

（3）從時代發展、文學進化的角度闡述通俗文學值得肯定的原因所在，認為文學應當隨時代而發展，提倡通俗文學矯正世風時弊，以文學為手段干預生活。

4、簡述《三言》的藝術追求

由于擬話本的性質與話本有了很大的區別，所以在藝術是也呈現出新的追求，《三言》是比宋元話本雅，而比文人傳奇小說俗的新型通俗小說形態，具有“雅俗共賞”的藝術追求

（1）在編織故事方面具有較高的藝術水準。其情節結構或是單線式的縱向發展，故事脈絡分明。

（2）在人物塑造方面也取得了很大的成功，塑造了許多個性鮮明的人物形象，如杜十娘等。即使是同一類型，也很少雷同。其主要方法有：一是將人物放在激烈的矛盾沖突中，二是通過富裕個性化的語言和動作，三是心理描寫，四是白描手法，五是運用對比。

（3）語言使用方面更能體現其雅俗共賞的特征。小說基本上使用的是通俗曉暢的白話，也摻雜文言，或半文半白，顯得比較典雅而又不失其通俗。

5、簡述《二拍》對擬話本小說體制發展的貢獻

明代作家凌蒙初擬話本小說集《拍案驚奇》和《二刻拍案驚奇》的合稱，《二拍》的內容大致包括以下幾個方面： 經商題材的時代特色；愛情題材的新突破；超前的社會批判精神

《二拍》的出現是擬話本小說在體制上定型的標志，它對擬話本小說體制的貢獻主要表現在以下幾個方面：

（1）《二拍》中的頭回在思想內容上與正文取得了統一。《二拍》中頭回成了擬話本小說的有機組成部分，對于正話的主題起著闡釋、反襯、類比的作用，旨在提示和深化正話的思想深度。

（2）在韻語的使用上，自創詩詞韻語。

（3）《二拍》中對人物性格刻畫的考究，對細節真實的追求，都表現出文人個人創作的鮮明文學風格。

第九章

明代戲劇

明初雜劇：朱權《太和正音諧》列出北曲曲譜，是現存最早的北雜劇曲譜。

明中期雜劇：王九思《中山狼院本》敘東郭先生救狼險些被狼吃掉事，明代以一折為雜劇者從此開始流行；康海《中山狼》曲辭豪放和賓白醒豁巧妙，標志明中期雜劇起色復蘇開始。

徐渭《四聲猿》：包括《漁陽弄》《雌木蘭》《女狀元》《玉禪師》四個雜劇的合稱；《漁陽弄》取材后漢書-禰衡傳、三國演義禰衡擊鼓罵曹；四聲猿突破南北戲界限，將傳奇體制運用于雜劇之中，完成了較早的一部雜劇合集；徐渭成為第一個大量寫短劇的作家，推動了短劇創作的盛行發展；《女狀元》首開以南曲寫雜劇的先例，南雜劇大興。《四聲猿》標志明雜劇轉變發展的關鍵。

明后期雜劇：第一類作家大多寫南雜劇為主，徐復祚、陳與郊、沈景；第二類作家以北雜劇為主，孟稱舜、王衡、沈自征為代表；王衡諷刺雜劇《郁輪袍》（冒充王維）和《真傀儡》（官場即戲場），此二劇大得金元本色，一時獨步；第三類作家兼寫南北曲雜劇，以葉憲祖、王驥德、呂天成為主，葉憲祖《四艷記》包括夭桃紈扇、碧蓮繡符、丹桂鈿合、素梅玉蟾四種，呂天成《曲品》和一部系統的戲曲批評專著，王驥德《曲律》第一部全面論述南北曲源流、宮調、作曲和唱曲方法兼及劇本結構、情節、賓白、科諢等方面的理論著作。

明前期傳奇：丘睿《伍倫全備記》和邵燦《香囊記》改變南戲沉寂百年局面。

明中期傳奇：嘉靖年間開始，明傳奇發生根本性轉變，標志是李開先的《寶劍記》（林沖被逼上梁山事）、王世貞《鳴鳳記》（古代戲曲中第一部描寫現實重大政治事件的時事劇，在文學史上有很大的開創意義）、梁辰魚《浣紗記》（原名吳越春秋，寫范蠡助勾踐滅吳事，對桃花扇一類以生旦愛情寫歷史興亡的方式有較大影響，將昆腔搬上舞臺的第一次嘗試）

明末傳奇：以沈景為代表的注重戲曲的吳江派、湯顯祖為代表的注重辭采的臨川派（兩派之爭焦點在于吳江派強調舞臺性而臨川派強調文學性，吳炳、孟稱舜、阮大鋮，孟稱舜《嬌紅記》在西廂記和牡丹亭之后，把愛情劇推向了一個新的高度，成為紅樓夢之前的一部杰出愛情悲劇，化鴛鴦情節是中國古代浪漫愛情故事的升華）、講求辭藻用事的駢麗派。

高濂《節孝記》包括寫陶淵明《賦歸記》和寫李密故事的《陳情記》

駢麗派：以邵燦《香囊記》為始，繼之鄭若庸的玉訣記和陸采的明珠記、懷香記；追求辭藻華麗，大量用典，堆砌古書成句和各種物品名稱以炫其才；傳奇這一民間劇種完全走向雅化，由民間藝變成了貴族玩弄文學技巧的工具，由生動靈活的舞臺藝術變成文人案頭的辭賦文章，使傳奇走向了反面、僵化和沒落。

第十章

湯顯祖

1、簡述《牡丹亭》的取材來源和主題提煉

《牡丹亭》是明代作家湯顯祖“臨川四夢”中的一部傳奇。這部傳奇在社會上影響最大，并奠定了作者作為中國古代戲曲大家的地位。它的取材主要在以下幾個方面：（1）漢睢陽王、李仲文、馮孝將，三人的女兒都是鐘情于男子，自由結合，爭取還魂。還有話本小說《杜麗娘記》，都是《牡丹亭》的故事來源。

（2）作者對題材改造和主題的提煉。經過作者的一番改造和提煉，傳統的還魂故事具備了強烈的時代氣息，突出了明代后期人性解放的鮮明旗幟，反映了當時意識形態領域“情”與“理”的尖銳沖突。主要體現在：首先，有意強調了雙方門第的差異；再次，小說里的杜麗娘是個典型的大家閨秀，作者在劇中則淡化這種淑女色彩，突出她的叛逆性格，并與杜寶和陳最良的衛道士形象形成鮮明對照，以強化反抗禮教、歌頌愛情自由的中心主旨；第三，作者有意營造和描繪自由愛情現實的艱難歷程。

2、試述《牡丹亭》中杜麗娘的藝術形象

《牡丹亭》是明代作家湯顯祖“臨川四夢”中的一部傳奇，作品奠定了作者作為中國古代戲曲大家的地位。劇中的杜麗娘是第一主角，是中國古代愛情文學人物畫廊中難得的典型形象。

（1）她出生名門，自幼受到封建文化教育和嚴格管束，她如同籠中的鳥，強烈渴望沖出牢籠。她為此精神苦悶、憂郁。老師對于《詩經》“后妃之德”的解釋，并沒有得到她的認同，反而激發了她青春的覺醒。在“游園”中她第一次發現了自己的美好青春與明媚春光的吻合，萌發了對幸福人生的憧憬和對理想異性的渴望。

（2）在生存環境沒能給她的理想的實現提供任何條件的情況下，她只能到夢中尋找自己的理想。然而尋夢的失敗使她由夢境的喜悅而徒然轉為無限的悲愴，但她又不甘心就此死去，死前將自己的畫像放在太湖石上等待夢中情人。

（3）進入鬼蜮的杜麗娘，由于離開了封建禮教的管束而顯得更為大膽、癡情。她不滿足以幽魂的身份和情人聚會，她能為愛情而死，更情愿為愛情而生。她毫無顧忌的與陰間的判官據理力爭，使自己還魂。她還一鼓作氣，讓自己的非法叛逆婚姻得到家長和社會的認同。

在杜麗娘對于愛情堅持追求中，可以看到作者謳歌愛情強大力量的用心。愛情的力量可以讓死者復生，能夠征服封建禮教。生動的表現出作者關于本劇“理之所必無”，然而“情之所必有”的主題思想。

3、試述《牡丹亭》浪漫主義的藝術成就

《牡丹亭》是明代作家湯顯祖“臨川四夢”中的一部傳奇，作品奠定了作者作為中國古代戲曲大家的地位。《牡丹亭》在藝術上呈現出浪漫主義的絢麗色彩，這既是作品本身理想化題材的必然要求，也是作家本人抒情詩人氣質的流露。

（1）作者為作品勾畫的“理之必無”而“情之必有”的理想世界的題材和主題本身，決定了它必然采用充滿理想色彩的藝術手法。情節結構上充滿了離奇跌宕的幻想色彩，如“驚夢”、“冥判”等只能在幻想當中才能出現的事物，然而在作者的筆下卻似經過脫胎換骨一般，成為表現“情之必有”這一理想境界的有效手段。如杜麗娘死前將自己的畫像放在太湖石上，而拾畫者恰恰就是她從未見過的夢中幽會的情人。

（2）全劇具有濃郁的抒情詩的色彩，充滿詩意（作者抒情詩人氣質）。劇中許多曲詞能夠將抒情、寫景和人物塑造融為一體，如“驚夢”中[皂羅袍]一曲，寫自然，暗寫人生，在清秀婉麗的語言中蘊涵著深切動人的意境。這是杜麗娘由喜轉悲、由嘆為怨的轉折點，寫得哀婉纏綿，情景交融。

4、臨川四夢：明代作家湯顯祖的傳奇有《紫釵記》（取材唐代霍小玉傳，女主人公身份由妓女改良家女子，霍小玉與盧太尉對立，希望的春天之夢）、《牡丹亭還魂記》（熾熱的仲夏夜之夢）、《南柯夢記》（秋天的失落之夢）、《邯鄲夢記》（取材唐傳奇枕中記，冬天的冰之夢），代表了作者戲劇創作的全貌，其中又均與夢有關，故而合稱“臨川四夢”。

“臨川四夢”是作者以戲劇形式表現出自己對人性、人生極其意義的思考。湯顯祖所重的情包括兩個方面：一是“真情”，二是“矯情”。“臨川四夢”中的前二夢寫的上男女青年的愛情，表現“真情”的力量；后二夢則寫士人仕途生涯和宦海沉浮，意在勸戒世人超越對“矯情”的貪戀。

《牡丹亭》是“臨川四夢”影響最大，并奠定了作者作為中國古代戲曲大家地位的一部傳奇。

第八編

清代文學

第一章

清代詩歌

清初遺民詩人：堅持民族氣節，揭露清兵暴行，頌揚抗清英烈，寄托故國哀思，自然流露出關注現實的重實傾向，入仕 詩人較多表現傷感情懷，使詩歌呈現慷慨蒼涼、激昂悲壯的藝術風格。詩歌服務于社會的道統文學觀念代表人物為顧炎武、吳嘉紀（白居易新樂府詩歌風格）和屈大均（與陳恭尹、梁佩蘭并稱嶺南三家）。

主宰清初詩壇的是入清后入仕的詩人錢謙益（宗宋傾向和感傷思潮從他開始）、吳偉業（宗唐派開先者）和被稱為南施北宋的施閏章和宋琬（主張以溫柔敦厚的詩風為清明廣大的盛世服務）。吳偉業有一代詩史之譽，詩歌多五言七言古體，尤長七言歌行，有梅村體之稱，敘事方面受白居易新樂府影響，用事和辭藻方面接近李商隱，形成沉郁蒼涼、氣勢磅礴、語言華麗、律度嚴整的特色。（江左三大家：錢謙益、吳偉業、龔鼎孳）

神韻說：清代入仕詩人從“南施北宋”開始，民族意識所造成的沉重心態，已經逐漸淡化，他們的詩歌已經開始以新的面貌來與現政權取得和諧的相處。王士禛的神韻說，則是這種轉變的根本完成。

所謂“神韻說”就是力圖擺脫政治等社會因素對詩歌藝術的干擾，注重詩歌本身淡遠清新的境界和含蓄蘊藉的語言，從而加強詩歌消遣娛樂功能；提倡唐代王孟韋柳一派的詩風，作品也以描寫山水景色和個人情懷為主。（趙執信：詩當指事切情，不宜作虛無縹緲語，力主把詩人的喜怒哀樂在詩中宣泄出來）

清代隨著王士禛的去世，詩歌領域相對統一的時代結束了，各種詩歌流派紛爭由此熱鬧起來，以沈德潛為代表的宗法唐人的“格調說”和以厲鶚、翁方綱為代表的宗法宋詩派便是其中的重要角色。

格調說：用唐詩的格調去表現封建政治和倫理思想，實際上是讓詩歌為封建政治和倫理道德服務；為達此目的，沈德潛認為在表現上要恢復儒家“溫柔敦厚”、“忠正和平”的詩教傳統，并用唐詩的格調將這種意圖落到實處。

肌理說：清代作家翁方綱認為王士禛的“神韻說”的問題在于空泛，沈德潛的“格調說”毛病在于食古不化，所以他提出“肌理說”。

所謂肌理說包括以儒學經典為基礎的“義理”和結構辭章方面的“文理”；翁方綱的肌理說實際上就是要求以學問為根底，以考證來充實詩歌內容，使義理和文理統一。

性靈說：清朝乾隆年間以袁枚為代表的性靈詩派，接過公安派“獨抒性靈”的口號，認為寫詩要抒發人的真性情（主張文學進化論，認為每個時代應當有自己的文學）。他對清代以來的各種詩歌理論觀點予以全面排斥。他的這種反傳統、求創新的特點，是對于清代以來道統文學觀的強大權威的挑戰。（著有《小倉山房詩詩文集、隨園詩話、新齊諧》）

性靈派的成就主要為詩歌，其中七絕和七律尤佳，如《春日雜詩》于恬淡寧靜中透出輕松活潑的生活氣息，十分舒暢自然；《馬嵬》（石壕村里夫妻別，淚比長生殿上多）命意新穎，感情傾向也發生了根本轉變，堪稱為人民代言的詩歌。

鄭燮：主張詩人要自樹旗幟，直抒血性，認為詩歌要敷陳帝王之事業，歌詠百姓之勤苦，剖析圣賢之精義，描寫英杰之風猷，推崇杜甫、白居易，詩多關心民生疾苦和抒發個人志向的情懷。

趙翼：論詩強調發展、進化，主張詩應創新，認為詩文隨世運、無日不新鮮，反對摹擬古人，詩多自出機杼，發前人所未發（江山代有才人出，各領風騷數百年），不講格調和宗法，不雕飾字句，明白曉暢，隨意書寫，給人以清新明暢的感覺。

（黃景仁《別老母》：慘慘柴門風雪夜，此時有子不如無）

第二章 清代詞

陽羨派：陳維崧屬江蘇宜興人，宜興古地名稱“陽羨”，所以陳維崧為代表的詞派被稱為“陽羨派”，屬于這一詞派的作家還有曹貞吉、蔣士銓、沈雄、陳鶚等，相互唱和編輯《今詞苑、瑤華集》。陳維崧詞作1600余首古今之最，師法蘇、辛，尤其接近辛棄疾豪放蒼涼的詞風，長短調詞并用。

浙西派：清代朱彝尊推舉南宋姜夔、張炎一類婉約詞人作品，認為張炎所說“清空”境界為作詞最高標準，這種觀點實際上比較注重詞的格律和技巧，詞風醇雅清麗。

朱彝尊的論詞主張和詞作受到浙西詞家的認同，許多人都以朱彝尊所標榜的姜夔和張炎為楷模，一時此風大盛，后來龔翔麟選朱彝尊、李良年、李符等及他本人的詞為《浙西六家詞》，遂有“浙西詞派“之名。

厲鶚繼承了以朱彝尊為的主張，認為以周邦彥、姜夔為代表的清婉秀麗詞風勝過以辛棄疾、劉莊為代表的慷慨豪放詞風；與朱彝尊所不同的是，他的詞中孤寂冷峭的情調更為突出。

納蘭性德：詞風感傷幽婉而又抒胸臆，與李煜相近，善于用白描手法抒情，自然流轉，沒有雕琢的痕跡（長相思-山一程：以自然之眼觀物，以自然之舌言情）；糾正以陳維崧為首的陽羨派的粗率、以朱彝尊為首的浙西派長于工巧而短于摯情的偏頗，代表了清詞的最高成就。

常州派：乾嘉時期，以樸學為代表的求實風氣籠罩了整個社會，文學領域的重實傾向也成為這個時期審美的重要價值取向，受到此風氣影響，這時期的詞壇中注重質實的風格取代了清初詞壇的感傷和激情風格，以張惠言為代表的常州詞派崛起

張惠言從內容質實的角度主張恢復風騷傳統，強調寄托比興，主要還是表現個人生活和遭遇的曲折吐露，他所提出的恢復風騷傳統的愿望很難從根本上實現。他的詞氣勢雄健，風格俊逸。詞風較為質實，但其內容范圍仍然比較狹窄。

第三章 清代散文與駢文

清初散文家分兩派：一派以清初啟蒙主義思想家黃宗羲、顧炎武和王夫之為代表，主要從文章內容上抨擊晚明散文的空疏，強調文章的社會功能（學人之文）；另一派以侯方域、魏禧、汪琬為代表（清初三大家），主要從文章風格上力戒晚明文章的放誕和纖佻習氣，主張恢復唐宋散文的醇厚傳統（文人之文）。

學人之文大力倡導經世致用，強調文章須有益于天下；主張文章應言之有物，反對空無一物的文章；將散文作為宣揚自己的政治觀點和學術主張的工具，形成了清初散文質實和致用的文風；過于強調文章的現實作用，忽略了文學色彩。黃宗羲政論集《明夷待訪錄》具有民主主義思想，文風宏偉渾厚、縱橫恣肆，富有論辯色彩。

桐城派：清代中期重要的散文流派，代表人物方苞、劉大櫆、姚鼐都是安徽桐城人，所以被稱為“桐城派”。桐城派散文理論的基本特征是以程朱理學為思想基礎，以清王朝政權為服務目的，以先秦兩漢和唐宋八家的古文為楷模，在文章體制和作法上有細致規則的系統化的散文理論。

方苞將自己的散文理論核心概括為“義法”二字，“義”即“言有物”，文章要有內容；“法”即言有序，指文章要有條理、有層次、有技巧；強調文章要有實際內容，反對空洞無物，法的最高典范是左傳、史記、唐宋八大家、歸有光，以韓愈、歐陽修為最，義法的目的是將道統和文統融為一體，代表了清代封建政權和士人心態對散文的要求祈望，與清代質實尚樸的社會思潮較吻合，在整個清代產生了極大影響。

劉大櫆是方苞的弟子，具有承上啟下的作用，文論見于《論文偶記》，探討神氣、音節、字句三者之間的關系。姚鼐對古文理論的主要貢獻是對前人的學說進行了融合和總結，使之更加具體化，他強調義理、考證、文章三者兼備，還提出“八要”來將義理、考證、文章三者融合落到實處，將多種文風歸結為“陽剛”和“陰柔”兩種。姚鼐不僅發展了桐城派的散文理論，而且還在自己周圍形成了一個龐大的桐城派散文體系（文章比較重視形象、意境和辭藻所顯示的內在意蘊，登泰山記）。（管同、梅曾亮、方東樹、姚瑩號稱“四大弟子”）

陽湖派：嘉慶年間，惲敬和張惠言對桐城派理論作了一些修正，二人及大部分追隨者都是陽湖人，所以被稱為陽湖派。散文理論與桐城派相異之處：一是在桐城派規定的取法六經語孟和唐宋八家之外，同時兼取子史百家；二是把駢文的筆法引入古文，使散文也具備駢文博雅工麗的特點。

陳維崧對清初駢文起了開風氣之先的作用，駢文氣勢雄偉、情藻豐富，為清代駢文的發展規定了方向。

汪中駢文：效法齊梁，卻能將滿腔熱血注入其中，不但意度雍容、流麗生動，而且情致婉轉、生動感人。《狐父之盜頌》對義不食盜者之食的傳統觀念提出了質疑，《經舊苑吊馬守貞文》對文人獨立人格喪失的強烈憤懣和對個體價值的熱切向往。從文學發展的眼光看，汪中的駢文風格與當時的詩歌領域袁枚等人的性靈說遙相呼應，是清代中期敢于重振主情和藻麗文學思潮、逆當時文學大潮而動，難能可貴。

第四章 清代小說

清代小說的變化與特征（取代詩歌散文成為文學的主流形式）

（1）小說觀念不斷更新：清代文學思潮呈內斂和重實的趨勢，在小說觀念上也得到了印證，更加注重小說揚善懲惡的社會功能；更注重生活自身的面貌，藝術上更加強調寫實精神；對典型人物的獨特性格提出了較高要求。

31（2）小說題材類型不斷擴大：清代白話與文言小說爭奇斗艷，創作數量居歷代之首，各種題材、體裁類型異彩紛呈，百花齊放。

（3）小說編創方式不斷成熟：清代小說多是文人獨創，小說創作中作家主體意識增強。

英雄傳奇小說：主要對明代《水滸傳》一類小說的續寫，較為出色的是陳忱《水滸后傳》、青蓮室主人《后水滸傳》、俞萬春《結水滸傳》（《蕩寇志》，相反立場尊王滅寇）

歷史演義小說：《說岳全傳》《隋唐演義》《說唐全傳》

公案小說：《海剛峰先生居官公案傳》《龍圖公案》，俠義小說與公案小說合流開始《施公案》

世情小說：明代以金瓶梅為代表的世情小說發展到清代，形成了多元化發展格局，才子佳人小說用意主張用封建禮教克服個人欲望，有的繼承金瓶梅藝術精神，通過家庭瑣事來反映社會面貌，寄托人生理想。

才子佳人小說：以青年男女愛情婚姻為題材，主要有《玉嬌梨》（又稱雙美奇緣）、《平山冷燕》（魯迅譏諷為鄉曲學究之為）、《好逑傳》（魯迅稱文辭較佳，歌德說中國人在思想行為和情感方面比他們更純潔）

家庭生活小說：《醒世姻緣傳》（徐志摩認為此書是一個時代的社會寫生，胡適認為是一部最豐富最詳細的文化史料）、《林蘭香》（從《金》至《紅》的發展過程中具有承先啟后的作用）、《歧路燈》（李海觀，河南方言）

諷刺小說：吳敬梓《儒林外史》抗鼎之作，劉璋《斬鬼傳》（使人知所畏而為善，標志諷刺小說確立），張南莊《何典》（吳語方言）

才學小說：李汝珍《鏡花緣》審美風格：作者將唐敖父女從傳統的山林隱逸變化為海外游歷和獵異追奇，注入前所未有的新鮮活力；一反紅樓夢悲劇風格，以充滿贊美和向往的心態和風趣幽默筆調，寫出遭受不幸后的眾花神重新聚會時的歡樂和達觀，對古代神話傳說賦予上有時代精神的點化和詮釋，為讀者描繪出令人向往的嶄新境界。

明清文言短篇小說

（1）剪燈系列：瞿佑《剪燈新話》、李楨《剪燈余話》、邵景詹《覓燈因話》

（2）艷情系列：陶輔《花影集》、邱睿《鐘情麗集》、盧文表《情春雅集》、王世貞《艷異編》、吳敬圻《國色天香》、吳大震《廣艷異編》

（3）聊齋系列：沈起鳳《諧鐸》、和邦額《夜譚隨錄》、浩歌子《螢窗閑話》、王韜《遁窟讕言、淞隱漫錄》、宣鼎《夜寸秋燈錄》

（4）閱微系列（袁枚《新齊諧》）、世說系列、虞初系列（漢書開始）

清代擬話本小說：薇園主人《清夜鐘》寫李自成起義事，艾衲居士《豆棚閑話》》揭露明末政治腐敗、豆棚下輪流講故事，古吳墨浪子《西湖佳話》，成就最大的當推李漁的《無聲戲》《十二樓》

李漁小說的最大貢獻在于藝術觀念和藝術追求的創新，他主張將戲曲藝術的創作手法運用于小說創作，因此將其小說取名為無聲戲，其中突出的表現有兩點：一是用戲曲創作上脫窠臼的觀點進行小說創作，盡量采用令人耳目一新的故事吸引讀者，故而小說顯得新奇異常，引人入勝；二是本著戲曲創作立主腦、減頭緒、密針線的原則，將小說情節結構編織得簡潔清晰、細密嚴謹。

鼓 詞：流行于北方的以鼓板擊節的一種講唱文學形式，從明代開始出現，到清初在北方各地普遍流行；一種是藝人自擊鼓板、無樂器伴奏，流行于農村，以說唱中篇鼓書為主；一種是藝人自彈三弦說唱，稱為三弦書。形式上散韻相間，唱詞多十言。最早鼓詞文本《大唐秦王詞話》

彈 詞： 彈詞是流行于南方的用琵琶、三弦伴奏的講唱文學形式；明代中葉出現，至清繁榮，是清代講唱文學中成就最高、影響最大、流傳作品最多的一種；由說、噱、彈、唱等部分組成，唱詞以七言句為主，間有三言襯字。

彈詞在語言上有“國音”（普通話），代表作《天雨花、再生緣、筆生花、安邦志、定國志、鳳凰山》；“土音”（方言），以吳語為多，代表作《玉晴蜓、珍珠塔、義妖傳、三笑姻緣》。

子弟書：是清代由八旗子弟首創并流行的說唱文學，由旗籍子弟戍邊編唱詞曲傳入北京，乾隆初部分八旗子弟以此為基調，參照當時民間鼓詞形式，創造出一種以七言為體、沒有說白、以敘述故事為主的書段，演唱時仍以八角鼓擊節，正式稱

為子弟書。東韻曲調粗獷（韓小窗），西韻柔緩曲折（羅松窗）。

清代民歌：數量眾多、范圍廣大、形式發展（篇幅、對唱），重要總集《時尚南北雅調萬花小曲、霓裳續譜、白雪遺音》

第五章《聊齋志異》

1、試述《聊齋》兼具志怪、傳奇手法的特點（魯迅：用傳奇法、而以志怪）

六朝志怪小說大都形制短小、情節簡單，缺少細膩感人的藝術魅力。唐傳奇在此基礎上有了發展，除內容的變化外，結構上從六朝“粗陳梗概”發展到有頭有尾、情節豐富曲折的完整故事。藝術上主要通過“盡設幻語”的虛構手法，完成優美動人的故事。《聊齋志異》以志怪反映現實，且使用傳奇手法，兼具志怪、傳奇二體的特點，以至成為成熟的短篇小說。

如《連城》一篇，內容上，突破“一見鐘情”的框框，提出了互為“知己”的觀點；在戀愛觀上，繼承了明代主情浪漫思潮。作者出色地運用傳奇手法，具體描寫了二人愛情的曲折發展過程，抨擊了封建婚姻制度。

2、簡述《聊齋》對傳奇手法的超越

蒲松齡的文言小說《聊齋志異》不僅繼承了唐傳奇的手法，而且還超越了它。具體表現是：

（1）從故事體到人物體。《聊齋志異》在人物描寫方面發生了質的飛躍，人物形象鮮明生動，性格復雜，它已經從唐傳奇以敘述故事為主，發展到刻畫人物為主，如《嬰寧》中描寫的美麗少女嬰寧，愛花愛笑，天真無邪的清純。

（2）環境描寫。唐傳奇中的描寫比較少，《聊齋志異》發展了環境描寫，并使之與刻畫人物相互表里，如《嬰寧》風景美麗的山上，住著同樣美麗的少女嬰寧。

（3）心理描寫。唐傳奇中像《紅線》寫紅線取金盒歸來的喜悅心情是唐傳奇中少見的心理描寫，《聊齋志異》中去不乏見到，如《聶小倩》寫男主人公寧采臣對鬼魂聶小倩在幾個不同場合相遇，所產生的不同想法和心理變化，表現了他們關系的進展等，都較好地以心理描寫的方面達到了藝術表現的目的。

第六章 《儒林外史》

1、試述《儒林外史》兩組對立人物及其意義

吳敬梓的《儒林外史》中寫出了與魏晉風度相似和對立的兩組人物：

（1）一類以犧牲自我與個性為代表追求功名富貴的利祿之徒。作者以悲憤和辛酸的筆觸，寫出了儒林群丑在人格意識方面的扭曲與墮落。如范進中舉后變瘋，寫出了士子因迷戀舉業而完全被動地失去了自我。作者對這一類人物的描寫，是為了抨擊和徹底否定封建科舉制度。

（2）另一類是保持獨立人格，講究文行出處的瀟灑人士。《儒林外史》中與魏晉風度相似的文人以王冕為代表，如傳記載王母要回老家，王冕載母于車，“自被古冠服隨車后”，吳氏將這一行孝之舉改為一幅舒張王冕個性與叛逆精神的圖畫。這里可見到卓爾不群的屈子形象，更可見到魏晉士人寬衣大袖的瀟灑風采。這一類人物表現了作者心中的理想人物。

2、試述《儒林外史》對諷刺藝術的貢獻

吳敬梓的《儒林外史》諷刺手法的運用是對中國小說發展的一大杰出貢獻。

（一）從先秦開始，中國古代文學中主要局限于封建皇權的政治諷喻；白話小說《西游記》的諷刺多以調侃出之；明末清初的部分世情小說，如《金瓶梅》和《醒世因緣傳》諷刺只是其中附帶使用的手法；《西游補》等神魔小說中的諷刺已經上升為主導風格，但主要是嬉笑怒罵，是喜劇的諷刺。《儒林外史》對諷刺藝術最大的貢獻就是從儒林群丑可笑的喜劇表面去挖掘其內在的悲劇意蘊。以范進為例，中舉前后的悲喜劇，揭示了八股制藝如何摧殘了士人的心靈，造成他們人格的墮落，作者給可笑注入了辛酸，給滑稽注入了哀愁和痛苦。

（二）在以喜寫悲這個主導傾向的規定下，作者將其諷刺藝術的天才發揮到淋漓盡致的境地，主要手法有：

（1）以對比手法展示人物前后行為矛盾，如胡屠戶在范進中舉前后的態度。

（2）以白描手法精心刻畫人物行動。如嚴監生臨死前還念念不忘燈盞里多點了一根燈草。

（3）借用人物自己言行之間的矛盾，如嚴監貢正在表白自己從不占別人便宜，突然小廝進來，報告早上關起別人的豬人家找上門來等等。

散中有骨的結構方式：儒林外史沒有貫穿全書的中心人物和主要情節，而是分別以一個或幾個人物為中心，其他一些人物作陪襯，形成一個個相對獨立的故事，它將那些松散的情節和人物全部統攝于八股制藝摧殘人的心靈和人格這個主題旋

律上，因而達到了結構方式與內容表達的完美統一。

第七章 《紅樓夢》

嘉慶、道光年間形成紅學，1904年王國維《紅樓夢評論》用西方學術思想和治學方法研究才有了現代意義上的學術論文和專書，五四以前（評點派、索隱派）稱為舊紅學，五四后（胡適紅樓夢考證、俞平伯紅樓夢辨）稱為新紅學。

1、試述《紅樓夢》的悲劇意義？

曹雪芹的《紅樓夢》向世人昭示一個人們感情上難以承受，但卻無可改變的哲理：人生和社會永遠處于擺脫的命運悲劇之中。他從三個層面揭示了從社會到個人，從表層到深層的悲劇意蘊。

（一）社會悲劇。《紅樓夢》寫出了由家庭悲劇構成的社會悲劇，它以四大家族的興衰為基本線索，以寶、黛愛情為中心事件，寫出了從家庭到社會的悲劇命運。

（1）封建官僚家庭政治上的腐敗是他們必然衰敗的根本原因，如“護官符”的作用，點出“賈、史、王、薛四大家族的黑暗內幕。

（2）從生活的窮奢極欲寫出四大家族必然崩潰的結局，如一頓螃蟹宴便是莊稼人一年的生活費。奢侈和荒淫是分不開的，賈府的淫亂無恥已經到了亂倫的地步。

（3）作者以賈府一代不如一代的生動描寫，揭示出封建家庭自然枯萎的悲劇命運。賈寶玉的形象在賈府的社會悲劇發展過程中具有特殊的意義，作為社會新思潮代表人物的賈寶玉與作為腐朽的封建勢力化身的家庭是格格不入的水火關系。賈寶玉的愛情悲劇也是社會悲劇的一個縮影。由于無法找到自己理想的社會道路，他把自己的精力轉移到愛情生活上來。

（二）道德文化悲劇。儒家思想在本質上是一種倫理思想，它的突出要點就在于一方面它用“仁愛”來作為每一個人的道德信念和行為準則，又強調個人對社會的服從原則，這是要以犧牲個性價值為代價的。

作者通過一系列生動鮮明的人物形象，對以仁愛為核心和以個人服從社會為前提的儒家思想提出了大膽的質疑。從貴族后裔身上看到儒家思想的失敗，青年女子的不幸命運，往往也可以從儒家道德文化的影響中找到原因。如薛寶釵盡管是婚姻上的勝利者，然而在個人自我上卻是徹頭徹尾的失敗者，作為封建道德文化造就的標準的淑女形象，她只是以壓抑個性去服從社會和家庭。

（三）人生悲劇。人生悲劇則是從哲學上思考生命的本質，《紅樓夢》在悲劇領域所取得的成就已經達到中國悲劇作品的頂峰。

《紅樓夢》對中國傳統悲劇意識的最大突破，就在于它徹底拋棄了那種自欺欺人，始終幻想喜從天降的淺薄悲劇意識，將人生無所不在的悲劇現象上升到哲學高度來認識其永恒的不幸。王國維認為解脫悲劇有兩種，其中一種是看破紅塵而出世，這種解脫是宗教的，超自然的，因而是平和的，而高出這種解脫的是賈寶玉，他不是因為自己的痛苦，而是看到全人類的痛苦，從而得到解脫之道的。

2、為何說《紅樓夢》達到了中國古代小說藝術的巔峰？

魯迅曾對《紅》的思想和藝術成就總結道：“自有《紅樓夢》出來后，傳統的思想和寫法都打破了。”《紅》在充分吸收借鑒前人藝術經驗的基礎上，集大成而化之，翻新再造，在小說藝術的各個方面都達到了中國小說史上巔峰的狀態。

（1）寫實題材的成熟認識。到《金瓶梅》為止，中國小說完成了從傳奇，神怪題材向寫實題材的過渡，《紅》對世情小說寫實精神的重要貢獻，就在于認真總結了《金》和后來猥褻小說，才子佳人小說的失誤教訓，提出了超越男女肉欲描寫的“意淫”說和超越才子佳人公式化描寫的“情理”說，使世情小說的寫實精神達到了最高境界。

（2）典型化人物的最終完成。《金瓶梅》完成了小說人物從類型化逐漸向性格化人物的過渡，但《金》的產物只是注意到避免人物性格的單一化，《紅》則達到了個性與共性的高度統一的典型高度。

（3）敘事藝術的最高成就。無論是情節場面的進展，還是人物性格交待，《紅》最大可能地使用了限知敘事地方式，將這一任務交給書中人物去完成，借用人物地眼和口來描述環境，交待背景和介紹人物。

（4）精美絕倫的結構藝術，《紅》以賈府這樣一個具有深刻典型性的封建家族為圓心，從縱橫兩方面展開其網狀結構，縱的方面，以賈府為代表的封建家族歷史為軸線，與之相關的社會的上下左右聯系，則形成了一條條眾多的經線；橫的方面，以寶黛的愛情悲劇和命運悲劇為軸線，而金陵十二釵及其它諸多女子的愛情婚姻悲劇和命運悲劇則構成一條條緯線，經線和緯線縱橫交錯，相互關聯，每一事件和人物如同經線和緯線縱橫交錯，相互關聯，每一事件和人物如同經線和緯線的交叉點，聯系著各種矛盾和人物。從以上諸多方面可以看出《紅》達到了中國古代小說藝術的巔峰。

第八章

清代戲劇

清代戲劇的聲腔劇種基本上承續明代，傳統的雅部聲腔逐漸由盛而衰，而代表各地方劇種的花部諸聲腔卻日益興旺，昆劇在清初成為最大的劇種，到十九世紀前期分化，地方戲迅速成長。戲劇作家作品十分可觀，但藝術質量每況愈下，乾隆后戲劇藝術出現雅與俗兩極分化傾向。

明初戲劇創作有三種流派：以李玉為代表的蘇州派，以吳偉業、尤侗為代表的文人派，以李漁為代表的形式派。繼三派之后代表清代戲劇最高成就，并代表清初感傷審美思潮重要實績的，是被稱為南洪北孔的歷史劇作家洪升的《長生殿》和孔尚任的《桃花扇》。

蘇州派：以李玉為代表明末清初活動在蘇州一帶的重要戲劇流派，在身份上都是出身社會中下層與科舉無緣；以畢生精力從事戲劇創作的作家；題材內容上關注現實，寫政治劇和時事劇；在作品形式上以生動曲折的情節排場、工巧和諧的宮調曲牌而形成適合場上搬演。李玉最為著名的是號稱一人永占的《一笠庵四種曲》，包括《一捧雪、人獸關、永團圓、占花魁》和與人合撰的政治時事劇《清忠譜》。朱素臣《十五貫》，又名雙熊夢，據宋代話本小說錯斬崔寧和醒世恒言改編。

李漁戲劇理論：見于《閑情偶寄》，詞曲部專論戲曲創作，演習部專論戲曲表演，對戲劇創作和表演都提出了很有見地的主張，他認為戲劇藝術是填詞之設、專為登場，把是否適合場上演出作為戲劇創作的出發點；他提出結構第一、詞采第二、音律第三、賓白第四、科諢第五、格局第六的創作原則，他所說的結構是指全劇的構思布局，把這個戲劇自身關鍵問題放在首位，表明他對前人曲論注重音律文辭偏向進行了重大修正。

對于如何搞好劇本的構思布局，在詞曲部第一部分，他提出要立主腦—突出主要人物和中心事件，脫窠臼—題材內容要追求新奇、擺脫俗套，密錢線—情節緊密、前后照應；

在劇本語言方面，他注意將適應場上演出作為首要任務，他提出貴淺顯—曲詞要通俗淺近，重機趣—要有情致和風趣，戒浮泛—防止平庸、一般化，忌填塞—要少用古人古事和古書中現成的句子；

他還具體論述了填寫曲詞在聲韻、賓白、科諢方面的要求，又談到昆劇如何培養演員和進行演出，并涉及到導演藝術，他的戲劇理論相當精辟地揭示了戲劇藝術的內部規律，是中國古代戲曲理論系統化的標志。

李漁強調劇本創作要適用場上演出的目的是為了突出戲曲為市民階層服務的娛樂消遣功能，劇本充滿了喜劇色彩。（《比目魚》采用戲中套戲的情節，《奈何天》變生旦團圓為丑旦團圓）

清代中期戲劇衰落：（1）戲曲內容被強調風化的道德說教寵罩，很多戲曲專以宣揚忠孝節烈為目的；（2）戲曲藝術本身規律被忽視，很多戲曲作家以寫作詩文的思維方式和表現手法來進行戲曲創作；（3）以劇本創作為主體的戲劇活動被搬演前代劇目的舞臺演出活動取代，戲曲表演的地位超過了戲曲創作的地位；（4）花部各地方戲的蓬勃興起在很大程度上占據了戲曲市場，使戲曲文學創作很快走向衰落。（代表人物：唐英、方成培、蔣士銓、楊潮觀，蔣士銓《冬青樹》寫文天祥、謝枋得忠義殉國故事，將詩歌意境運用于戲曲意境，以白居易《琵琶行》為題材的《四弦秋-秋夢》一出，具有感傷色彩的詩詞名句融入唱詞中）

第九章 《長生殿》

洪升劇本只留傳奇《長生殿》和《四嬋娟》，白居易《長恨歌》、陳鴻《長恨歌傳》開啟了李楊愛情故事的文學創作先河。《長生殿》通過李楊二人樂極生悲的故事，總結福禍互倚的人生哲理以垂誡來世，讓李楊二人在歷盡劫難、遍嘗悲歡離合的人生況味后大徹大悟。（從愛情角度熱情地歌頌和贊美了李楊生死不渝之戀，從政治和社會的角度對其沉湎情欲而造成國家危難提出責難）

試述《長生殿》的藝術成就

洪昇的《長生殿》在藝術上的處理與情緣虛幻主題的表達完美地融為一體，使該劇在藝術上達到了戲曲史上一座高峰，從而贏得了“千百來曲中巨擎”的美譽。

(1)對創作素材的剪裁和提煉：作者根據自己表達情緣虛幻的主題需要，對各種材料進行了大膽的剪裁和提煉，來表現主題，塑造人物。如歷史傳說中有關楊玉環有過許多淫亂的描寫，洪昇為了從證明表達對李楊愛情的肯定，把她寫成一個忠貞專一的情癡。

(2)宏偉嚴密的結構藝術：為了表現情緣虛幻的主題，作者在劇本結構方面頗具匠心，為了用愛情與政治的矛盾來說明

人生的虛幻，作者有意設計了愛情和政治兩條線索，其中李楊愛情線索為主線，國家政治命運為副線。又以富有象征意義的道具，即一對金釵和一只鈿盒貫穿始終，隨著情節和人物命運的變化由合而分。

(3)優美抒情的曲詞藝術：曲詞優美抒情、流暢細致；作者善于吸收唐詩宋詞元曲的語言藝術營養，創造出充滿詩意的戲劇語言。

第十章 《桃花扇》

1、試述《桃花扇》的思想和社會意義

思想：（1）孔尚任的《桃花扇》內容是明末復社文人侯方域與秦淮名妓李香君的愛情故事來反映南明弘光王朝覆滅的歷史。“借離合之情，寫興亡之感”，抒發歷史興亡和人生空幻的感慨，為后人提供歷史與人生的借鑒。

（2）揭露權奸的禍國殃民。作者從三個方面對權奸進行了揭露：①由于處于私利，權奸們在國家患難時，不想著中興復國，而是過著荒淫腐朽的生活。②當清兵南下時，他們或跑或降，同室操戈爭權內訌。③如果說上兩點說明他們“禍國”的話，而他們與侯、李之間的關系始末則揭露了他們“秧民”的劣跡。

（3）作者從哲理的高度來體會人生的意義：人在命運面前的被動和無奈，是永遠無法改變和難以逃避的。

社會意義：（1）《桃花扇》的思想旨歸表現了清初文人在閱盡社會政治的滄桑巨變后對社會政治失去信心而產生的逃避心態。

（2）從文化傳統上看，它又是長期以來個體對社會的依附關系一旦失去平衡后，人們難以承受，因而恐慌失落的心態的反映。

2、《桃花扇》的藝術成就

（1）性格鮮明的人物形象：桃花扇塑造了眾多的人物形象，上自帝王將相，下至藝人歌妓，都精心設計、細筆勾勒。李香君是此劇中光彩照人的正面形象，她色藝非凡，身為秦淮名妓，卻出污泥而不染，注重氣節，很有政治遠見。她的愛情的不幸和國家的覆亡命運緊密聯系。這個形象的成功塑造，為劇本主題的確立奠定了基礎。（劇中人物分左、右、奇、偶、經五部，左右關乎兒女之情，奇偶關乎興亡之事，經部為總括全書人物——經星張瑤星和緯星老贊禮）

（2）精美絕倫的結構藝術：①以主要人物的愛情悲歡作為鋪演情節的基點。②以典型道具作為貫穿全劇的主線，作者以侯方域贈給李香君的詩扇作為全劇的貫穿線索。詩扇上記錄著侯、李愛情的悲歡離合，也反映了南明王朝的興亡，同時又是劇情發展的航標。③以中介人物（楊龍友）作為聯結正邪雙方的紐帶。

（3）工整典雅的曲詞賓白：①對曲詞賓白的安排勻稱合度。“凡胸中情不可說，眼前景不能見者，則借詞曲以詠之”，而交代情節，說明戲劇進程，則用賓白。②能根據劇情和人物不同，使用不同風格的曲詞。如寫兒女風情，許多曲詞都呈現溫柔秀麗的情調。

3、論述《桃花扇》與《長生殿》的異同？

相同之處：（1）二者都是歷史劇，《長》寫李﹑楊愛情，安史之亂，《桃》寫侯﹑李愛情，南明滅亡；（2）都以男女愛情為線索；（3）都用雙線結構的形式，從愛情寫政治；（4）音律極為和諧。

不同之處：（1）思想內容的側重點不同《長》寫政治與愛情的矛盾，但最終超越矛盾，以佛學思想“情緣總歸虛幻”作總結，《桃》也是寫政治﹑愛情，但并非停留在這個基礎上，他反對魏閹余孽，頓悟出全是一場空，反對政治的“冷心”；（2）創作方法不同，《長》表現在對創作素材的剪裁和提煉，《桃》在于塑造性格鮮明的人物形象，結構上《長》以愛情為主，金釵貫穿全劇，《桃》工整典雅；（3）結局不同，《長》把愛情政治作為一場虛幻，《桃》中二人循入空門，反映作者對政治的冷漠，失去信心。

第九篇近代文學

第一章近代詩

張際亮志士之詩：詩風的主要內容特點是它的憂思沉痛，即以一種沉郁痛切的調子，唱出了一代士人對時世巨變的敏銳預感，對社會危機的憂患之思；微詞褒貶、慷慨論時事是志士詩風的又一特點，一方面建策獻言，呼吁革除弊政之作，一方面傷時罵座，狂言放論，鋒芒犀利、情感激憤。另一重要內容是抒發志士之感慨。

龔自珍：提出尊情、尊史的變革的文學觀，少年與童心是龔詩中引人注目的意象，有對人才的贊美和渴望。龔詩多抒發主觀情感之作，想象豐富奇詭，語言璀璨瑰麗而又具有狂霸之氣，形成了幽想雜奇語、哀艷雜雄奇、郁怒情深兩擅場的迷人

風格。

（張維屏：萬紫千紅安排著，只待新雷第一聲；貝青喬《咄咄吟》在體式上開了大型記事組詩的先河；金和與黃遵憲并稱晚清兩大家，是中國文學革命的先驅）

宋詩派：晚清的一個詩歌流派，這一時期詩歌的方向是“宗宋”或“學宋”（指以蘇軾、黃庭堅為主的宋人詩風，同時上溯開啟宋代詩風的杜甫、韓愈），故民國后論者以“宋詩派”或“宋詩運動”稱之。“學宋”，粗略地講，大體上是提倡以學問補充性情之不足，以文法入詩，同時以宋詩開疆拓土的精神去擴大表現范圍。

晚清宋詩運動一般認為可分為三期：第一時期道咸年間，代表祁 藻、何紹基、鄭珍；第二時間咸同年間，曾國藩成為宋詩派的首領；第三時期，同光體，即宋詩派，以陳三立成就最高。

漢魏六朝詩派：與宋詩派稱盛的同時，湘人王闿運別樹一幟，推尊漢魏六朝，史稱漢魏六朝詩派，亦稱湖湘詩派，時事名篇《圓明園詞》擬仿元稹《連昌宮詞》

黃遵憲新詩派：提出我手寫我口，詩應表現古人未有之物、未辟之境，1897年將自己的詩命名為新派詩，成為詩界革命的代表作家。公度詩中最能顯示新派特色的，是那些寫海外事物的作品，多國風光、文化齊集筆下，記錄中國人走向海外世界后的新感受和新經驗，為古今詩家所有未有也；另一特點是多紀時事，從第二次鴉片戰爭至庚子之變，均詩以紀之，故有詩史之譽，特別是寫中日甲午戰爭的作品《悲平壤、哀旅順、哭威海、東溝行、臺灣行、降將軍歌》等為人稱道。

近代詩界革命的先行者，在咸同時期一派擬古詩風中，人境廬詩足稱獨立中流，拓新了詩的疆界。

詩界革命：梁啟超《夏威夷游記》首次標示“詩界革命”，他提出詩界革命應以“新意境”、“新語句”、“古風格”的衡量標準；梁啟超的《飲冰室詩話》修訂詩界革命的標準為“以舊風格含新意境”或熔鑄新理想以入舊風格，成為詩界革命的綱領。

“新意境或新理想”要求在詩中通過表現近代西方文明之新觀點、新知識、新事物而產生一種全新的審美境界；“舊風格或古風格”指中國傳統詩歌經由歷史而逐漸固化了的具有古典意味的獨特韻律、格式、風格；詩界革命在觀念上為“五四”的新詩壇運作了準備。（詩界革命一代巨子丘逢甲：四百萬人同一哭，去年今日割臺灣）

南社：南社是與清末明初革命詩潮密不可分的一個文學團體，與革命詩潮的興起、壯大互為因果關系：革命詩潮之興催動南社誕生，南社之立又為革命詩潮推波助瀾；高旭、陳去病、柳亞子為主要創始人與領導核心；“南社”之稱，謂“操南音不忘本”其宗旨是“反抗滿清”；南社是第一個有明顯近代性質的文學社團，辛亥革命前后主要革命報刊和文學刊物的主持人均在其中，文學思想是以振興國魂、保存國粹為共同宗旨。（南社革命精神發揚最久的詩人柳亞子）

同光體：同光體是晚清宋詩運動的第三期，得名自陳衍。同光以來詩人不墨守盛唐者，即指學宋為主，同光體即是指稱光緒、宣統至民國后的宋詩派。

同光體詩人多為傾向戊戌維新而后又身經列強辱國、革命興起、變故相尋的士大夫，他們預感古典詩運衰微，在喪亂之時代延長古典詩歌的生命。

同光體詩人中以陳三立（與譚嗣同并稱兩公子）成就最高，其他詩人有沈曾植（同光體之魁杰，學人之詩）、鄭孝胥（清蒼幽峭）、陳衍（提出詩為寂者之事和荒寒之路）。（同光體其他詩人：陳寶琛、夏敬觀、沈瑜慶）

中晚唐詩派：清末民初詩壇另有著名詩人樊增祥、易順鼎兩位才子，其詩風格近于晚唐溫李一派，因此雖未特別宣稱專宗晚唐詩，卻為人冠以此稱號。

第二章近代文

龔自珍以文章慷慨論天下，是經世文風的開創者，與之齊名的倡導者魏源《皇朝經世文編》首次提出經世文概念，在史地著作《海國圖志》提出師夷長技以制夷。

龔自珍散文通過典型現象的描繪，對社會敗象給予整體性的揭露與抨擊，喜用詭異之筆、險怪之辭，鋒芒犀利，針針見血。推動鴉片戰爭時期經世文風發展的是馮桂芬。

梅曾亮論文提出因時、求真，咸同之際宋詩運動的倡導者和桐城文派的中興締造者是曾國藩，在兩個方面改造桐城派：一是在桐城三要素上，增加經濟一項；二是在肯定桐城陰柔愜適之美的同時，更推重陽剛雄奇之美。（最能體現湘鄉派文風的是薛福成，篤守桐城義法、后又推動湘鄉派復歸桐城派的是吳汝綸）

王韜報章文體：內容關乎時事政務，寫作具有時效性，為文感情充溢，文筆奔放，奠定了近代中國報章文體的主體基調。域外游記（王韜、郭嵩燾、黎庶昌、薛福成）：同治年間出現，其作者為出使、旅居、考察目睹與中國完全異趣的外國風光、人情、物產、制度等新世界、新事物之后，為文以記之。因所寫內容、也因作者涉足異域之后觀念的新變，這些游記中的優秀作品，均呈現出一種新的面貌、新的文風，自成一種新的文體。

新文體：梁啟超散文的創作比文界革命的影響更大，他在創辦《時務報》時，文章以議論時政為主，雜以西學術語，將報章文體的特色充分發揮，時稱“時務文體”即“新文體”。

“新文體”從語體說是一種介乎文白之間的語體；從文體上說，打破各種文體的界限，將議論、敘述、抒情相結合，富于邏輯性，富于鼓動性的長篇新體散文；從寫法上說，打破各派文章家法。“新文體”是由古文向白話文學過度的一個中介。

（嚴復《天演論、原富、法意、名學》典雅的古文，章太炎魏晉文章，章士釗邏輯文）

第三章近代小說

狹邪小說：品花寶鑒、青樓夢、花月痕、海上花列傳（斷絕《紅樓夢》以來佳人才子纏綿不已傳統）、九尾龜。俠義公案小說：兒女英雄傳、三俠五義，繪聲狀物，甚有平話習氣。《老殘游記》使公案俠義小說的基本模式完全顛覆。小說界革命：晚清文學革新的重要組成部分，梁啟超在《新小說》里正式提出了“小說界革命”的口號。

“小說界革命”的中心意圖是“改良群治”，小說改良世道人心、啟發民眾覺悟最為“有用”；“小說界革命”中提倡最力的小說類型是“政治小說”，將文學與一個時代的政治主題緊密相聯。

“小說界革命”的倡導，小說理論也逐漸展開，小說評論家寫了大量的批評文字，創作了全心的批評方式；小說翻譯的大量涌現是“新小說”繁盛景觀的一部分，并與創作的繁盛互為促進。“小說界革命”的倡導，使清末小說界呈現一派繁榮景象。

政治小說：梁啟超《佳人奇遇、經國美談、新中國末來記》、頤瑣《黃繡球》（宣傳男女平等），小說界革命最具特色的小說類型，藝術上不成功，似傳聲筒、教科書。

譴責小說：見于魯迅治小說史時的創新，特點是揭發伏藏，顯其弊惡、而于時政，嚴加糾彈，或更擴充，并及風俗；代表作有：《官場現形記》（李寶嘉）、《二十年目睹之怪現狀》（吳沃堯，新小說家中優秀作品最多的一位）、《老殘游記》（劉鶚）、《孽海花》（曾樸）。

中國科幻小說之父的徐念慈《新法螺先生譚》，描寫人類飛向太陽系。

第三篇：財務管理案例復習要點

財務管理案例復習要點

名詞解釋：

公司治理：又名公司管治、企業管治和企業管理，公司治理結構。狹義的公司治理，是指所有者(主要是股東)對經營者的一種監督與制衡機制，即通過一種制度安排，來合理地界定和配置所有者與經營者之間的權利與責任關系。廣義的公司治理是指通過一整套包括正式或非正式的、內部的或外部的制度來協調公司與所有利益相關者之間(股東、債權人、職工、潛在的投資者等)的利益關系，以保證公司決策的科學性、有效性，從而最終維護公司各方面的利益。

大股東控制：大股東是指在公司股權結構中，擁有半數以上的有表決權的股東，也稱為絕對控股股東。從股東持股的目的來說，控制權是各股東追求的目標，大股東更是想控制公司的經營決策。但是，大股東往往會利用其壟斷性的控制地位做出對自己有利而有損于中小股東利益的行為，這就是我們常說的大股東控制問題。

內部人控制：所謂“內部人控制”是指現代企業中的所有權與經營權（控制權）相分離的前提下形成的，由于所有者與經營者利益的不一致，由此導致了經營者控制公司，即“內部人控制”的現象。

獨立董事：是指獨立于公司股東且不在公司中內部任職，并與公司或公司經營管理者沒有重要的業務聯系或專業聯系，并對公司事務做出獨立判斷的董事

私募股權投資：是指投資于非上市公司股權，或者上市公司非公開交易股權的一中投資方式。

對賭協議：對賭協議（估值調整協議）是投資方與融資方在達成協議時，雙方對于未來不確定情況的一種約定。如果約定的條件出現，投資方可以行使一種 1

估值調整協議權利；如果約定的條件不出現，融資方則行使一種權利。所以，對賭協議實際上就是期權的一種形式。

分拆上市：分拆上市指一個母公司通過將其在子公司中所擁有的股份，按比例分配給現有母公司的股東，從而在法律上和組織上將子公司的經營從母公司的經營中分離出去。子公司分拆上市成功后，母公司將獲得超額的投資收益。

供應商管理庫存：是供應商等上游企業基于其下游客戶的生產經營、庫存信息，對下游客戶的庫存進行管理與控制。

OPM戰略：指公司充分利用做大規模的優勢，增強與供應商的討價還價能力，利用供應商在貨款結算上的商業信用政策，將占用在存貨和應收賬款的資金及其資金成本轉嫁給供應商的運營資本管理戰略。

財務彈性：財務彈性是指企業適應經濟環境變化和利用投資機會的能力，具體是指公司動用閑置資金和剩余負債能力，應對可能發生的或無法預見的緊急情況，以及把握未來投資機會的能力，是公司籌資對內外環境的反應能力、適應程度及調整的余地。

剩余股利政策：剩余股利政策是指公司生產經營所獲得的凈收益首先應滿足公司的資金需求，如果還有剩余，則派發股利；如果沒有剩余，則不派發股利。

財務危機：又稱財務困境，是指公司無法償還到期債務的困難和危機。

一、財務管理目標有：利潤最大化，股東財富最大化，企業價值最大化，相關者利益最大化

利潤最大化：這種觀點認為，利潤表示新創造的財富。企業利潤越大，表明企業所創造的財富越多，整個社會財富亦會因此而增加

股東財富最大化：這種觀點認為，股東投資企業的目標是以獲得高額回報來擴大財富，作為企業的投資者，企業價值最大化，就是股東財富最大化

企業價值最大化：企業價值不是賬面資產總價值，是企業全部財產的市場價值，它反映了企業潛在的或預期的獲利能力

二、上市公司關聯交易侵害中小股東利益的表現形式 1 控股大股東與上市公司驚醒不公平的資產買賣 2 上市公司為控股大股東提供擔保 3 上市公司向控股股東付費 大股東挪用上市公司配股籌來的資金或無償拖欠公司貨款

三、民企在整合國企過程中，應樹立怎樣的理財目標？應如何處理經濟目標與員工利益之間的關系？

民企在整合國企過程中，應體現企業價值最大化的理財目標，維護利益相關者的利益，自身才能達到效用最大化。

在公司治理結構中，利益相關者認為不能將公司定位于投資人所有。股東只是公司利益相關者之一，除此之外公司職工、消費者、客戶、當地社區等都與公司存在某種利害關系，是公司的利益相關者。企業各利益相關者的利益最大化才是現代公司的經營目的，這不僅公平而且具有社會效率。在所有利益相關者中，職工是最重要的利益相關者，是公司發展的主導力量。處理經濟目標與員工利益 3

之間的關系我們認為要注意以下幾點：

1.股東應當樹立起職工是公司最重要的利益相關方的意識。

2.完善職工持股制度，同時可以更多地借鑒成功企業的企業文化戰略，使得職工對公司產生認同感，積極參與到公司治理當中。

3.國有企業，特別是處于改革階段的國有企業必須尊重職工代表大會對于企業重大事項的意見。

4.國企職工的社會保障和技能培訓必須同步跟進，只有職工的實力得到提升，才可能真正有參與公司治理的能力和熱情。

四、從股東的角度分析，中小股東如何保護自己的合法的投資收益？

五、多元化經營應該具備哪些基本條件？其理論依據是什么？

1.企業本身已經具有了專業化的經營基礎，即已經有了一塊相對穩定的根據地，可以為企業新的經營行為提供必要的資金和管理支持。

2.企業要有充足的資本或有很強的融資能力。開創一個新領域，不管采用的是什么手段，都會需要大量的資金。

3.企業要對即將進入的新領域有比較充分的了解，最好是已經掌握了充足的市場信息，并有在進入該領域后創出特色的能力。

4.企業多元化發展必須與其核心競爭能力緊密聯系，確保公司的長期穩定發展

六、分拆上市需要注意哪些問題？

1、不可視分拆上市為“圈錢”工具

2、分拆業務的市盈率不可低于母公司

3、不可動搖母公司的獨立上市地位

4、不可忽視股權稀釋帶來的外來威脅

5、不可忽視子公司與母公司現金流量的平衡

6、不可沿用舊的管理模式和經營機制

七、VMI的主要好處 供應商收益表現在：

1、通過銷售點（POS）數據透明化，簡化了配送預測工作

2、結合當前存貨情況，使促銷工作易于實施

3、減少分銷商的訂單偏差，減少退貨

4、需求拉動透明化，提高配送效率——以有效補貨避免缺貨

5、有效的預測使生產商能更好的安排生產計劃 分銷商和消費者受益表現在：

1、提高了供貨速度

2、減少了缺貨

3、降低了庫存

4、將計劃和訂貨工作轉移給供貨商，降低了運營費用

5、在恰當的時間，適量補貨——提升了總體物流績效

6、供應商更專注地提升物流服務水平共同的利益表現在：

1、通過計算機互聯通訊，減少了數據差錯

2、提高了整體供應鏈的處理速度

3、從各自角度。各方更專注于提供更優質的用戶服務，避免缺貨，使所有供應鏈成員受益；真正意義上的供應鏈合作伙伴關系得以確立

4、帶來了更有效的促銷運作、更有效的新品導入和增加終端銷售量等

八、從保護投資者的視角出發，如何對上市公司后MBO時期的股利政策進行規范？

1、完善公司治理

2、防止出現新的“一股獨大”和“內部人控制”

九、SEB并購蘇泊爾實踐中，哪些并理論具有解釋力？

1、并購協同效應理論。該理論認為通過企業并購，可以獲得1+1>2的規模效應和協同效應。在本案例中，蘇泊爾公司獲取了更多的發展資金，融資成本降低，獲得了財務協同效應；并且SEB的技術、資金優勢與蘇泊爾的成本優勢互補，SEB的國內營銷網絡與SEB的國際市場營銷網絡互補，獲得了經營協同效應

2、企業低成本擴張、低風險擴張理論。并購往往是效率較高、成本較低、風險也較低的擴張辦法，企業通過并購的方式擴張時，不僅可以充分利用原企業的資產、銷售渠道等優勢，而且可以獲得原企業的經驗。

3、市場勢力理論。市場勢力是企業對市場的控制能力，該理論認為公司并購的主要動因是憑借并購減少競爭對手增強企業對經營環境的控制能力，提高市場占有率，增加長期的獲利機會。在本案例中SEB與蘇泊爾化敵為友，對任何一方來說都減少了一個競爭對手，并購后對市場的控制力將增強。

十、如何理解財務戰略意圖、財務管控模式和財務組織設計三者的內在聯系？

財務戰略意圖、財務管控模式和財務組織設計這三者是密切相關的，簡單來說，財務戰略意圖是決定財務管控模式和財務組織設計的重要因素，財務管控模 6

式是體現和實施戰略意圖的重要規劃，財務組織設計是根據戰略意圖和財務管控模式具體落實管理權限和職責的重要措施。企業只有將三者切實聯系起來并一一落實才能發揮財務管理的重要職能，達成戰略目標，獲得競爭優勢，實現長足發展。

十一、財務公司在資金集中管理中的地位和作用？

地位:財務公司是實現企業集團資金集中管理最為重要的載體之一。作用：借助財務公司設置資金池，集中管理整個集團資金。（此題請自由發揮！！）

十二、資金集中管理模式通常有以下幾種？

1、統收統支模式：統收統支是指 集團成員單位不單獨設立賬號，所有的現金收入都必須集中到集團總部的財務部門，一切現金支出都由集團總部財務部門來執行，現金支付的批準權高度集中。

2、撥付準備金模式：撥付準備金是指集團總部按照一定的期限撥給成員單位一定數額的現金以備其使用。

3、財務結算中心模式：財務結算中心是集團公司具體辦理集團內部各成員單位現金收付和往來結算業務的專門機構，其通常設立于集團總部的財務部門內，是一個獨立運行的職能機構。

4、內部銀行模式:內部銀行是將社會銀行的基本職能和管理方式引入企業內部管理機制而建立起來的內部資金管理機構。

5、財務公司模式：集團公司設立的財務公司是專門從事集團公司內部資金融通業務的非銀行性金融公司，由政府監管機構批準設立，是具有法人地位的集團子公司。

十三、資金控制管理模式的選擇一般應有三個前提：

一是資金控制管理要能減少集團公司的財務風險。考慮這種模式能否化解集團的財務危機，同時在結合自身的集權與分權管理體制的基礎上，從各種備選方案中選擇財務風險最小的模式。

二是資金控制管理應使集團分部獲得獲得最大利益。若資金集權式的控制使集團分部或分支機構的發展面臨資金瓶頸的制約，則這種管理模式就違背了企業存在的利益最大化。

三是資金控制管理的模式要與集團公司架構相配比。資金控制的分權與整合的力度在很大程度上依賴于集團公司的組織架構，但組織架構的選擇或者變革又取決于經濟實體的實力。集團公司實力越強，可選擇的資金控制管理模式越多。

十四、當公司陷入財務危機時，一般可運用哪些方法解決問題？浙江海納為什么選擇重整而不是破產清算？

解決財務危機的基本方法有兩種：一是破產清算，而是破產重整。

1、在破產重整的條件下，其重整申請受理日的資產價值高于破產清算的資產價值。

2、在破產重整的條件下，可獲得的本金清償率高于破產清算的本金清償率。

3、若海納破產清算，所有非流通股股東和所有中小流通股股東的投資權益為0，其資產將大幅貶值，浙江海納本部及下屬企業的員工也將會失業，增加社會負擔，造成社會不穩定因素，而破產重整可避免此類不良結果產生。計算：貨幣時間價值（本金、現值、終值的計算）

第四篇：漳州自考行政管理學復習要點6

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漳州自考行政管理學復習要點6 柔性組織：認為“柔性這一概念在一個組織內部是指具有參與國際變化，對意外的變化不斷地反應，以及適時根據可預期變化的意味結果迅速調整的能力。

編制：狹義是指一個法定社會組織內人員的數額及職位的配置。廣義是指一個法定社會組織的職能范圍、機構設置、隸屬關系、規格級別、人員數額、人員結構及職位的配置。

編制管理：是按法制規定的制度和程序，對行政組織的職能范圍、機構設置和人員配備等進行的管理。

編制管理的具體內容：1制定編制方案。2確定各部門的職能范圍，進行科學的職能配置。3審批機構與人員。4監督編制執行情況。5做好編制統計。6制定有關的編制法規。

帕金森定律：指出領導者的無能與嫉妒必然造成機構、行政人員的惡性膨脹，而膨脹的不斷發展必定造成這個機構不可逆轉的“死亡”，“生長膨脹—再膨脹—直至衰亡”，這就是官僚機構的運動規律。

應用

分析說明我國現行行政組織結構？

我國現在基本上采用直線職能式結構。從縱向上看，我國政府組織劃分為中央（國務院）一省、自治區、直轄市—自治州、縣、自治縣、市—張、民族鄉、鎮四個層次，每一個層次內又再作進一步的層次劃分。同時，每級政府內部按業務性質平行劃分為若干職能部門，每個部門所管業務內容不同，但管轄范圍大體相同，地位平等。它們主要對同級政府和首長負責，同時也接受對口的上級職能部門的領導。我國現行行政組織結構從框架上看基本合理，它形成了縱向統一指揮、橫向分工協調、縱橫交錯的網絡型的體系。蛤也存在一引起亟待解決的問題。主要是：每級政府的中間管理層次繁多，組織內部“官”多“兵”少；橫向部門分工不合理，一方面，機構重疊，另一方面，監督部門、參謀咨詢及信息反饋部門又相對薄弱。這些，都有待于在改革中進一步解決。

我國編制管理工作的加強？

為加強編制管理工作我國縣以上的各級政府都設立了機構編制委員會，根據統一領導、分級管理的原則、對編制工作進行具體的管理。+定義+內容

編制管理的原則1精簡原則2統一原則3編制立法原則

編制管理的方法1行政方法2經濟方法3法律方法

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我國的編制立法工作比較薄弱，行政機關組織法規還有待完善。為了使我國的編制管理工作盡快納入法制的軌道，我們必須抓緊編制立法工作制定編制管理、機構設置、人員編制、審批程序等方面的法律規范。

分析說明解放以來我國行政組織的改革？

建國以來，為適應政治、經濟形勢的發展和變化，我國曾以經濟管理部門為重點，對政府機構進行過幾次大的調整和改革。第一次是從1958年下放企業開始，到1959年認錯較大幅度地精簡了機構，國務院從81個部門減為60個部門。但1960年進入調整時期后，機構又開始膨脹，到1965年恢復到79個部門。第二次是“文革”期間，政府工作處于癱瘓狀態，國務院減到32個部門，給政府管理尤其是經濟建設造成極大危害。“文革”后，各項工作恢復正常，機構逐步增加，1981年國務院達到100個部門，這是政府機構一次較大的膨脹。第三次是1982年的機構改革。國務院精簡到63個部門，爾后又出現機構校長的趨勢，到1986年底又達到72個部門。

第五章人事行政

識記

人事行政：為實現行政目標和社會目標、通過各種人事管理手段對國家行政人員所進行的制度化和法制化管理。

人事管理：指對人與事的管理。具體說是指協調社會組織中人與事、人與人之間關系的用人治事活動。

人事行政的范圍：主要限定在國家行政組織的內部或者說主要是對國家行政人員所進行的管理活動。

公務員：指代表國家從事社會公共事務管理、行使國家職權、改選國家公務的人員。我國公務員是指在各級國家行政機關中行使行政權力、執行國家公務、除工勤人員以外的工作人員。

國家公務員制度：指通過制定法律和規章，對國家公務員依法進行管理的制度。

公務員的基本管理制度：即人事行政的基本制度。主要有任用制度、職位分類制度、工資制度、考核制度、培訓制度、退休制度。

任用制度：是由兩個部分構成的，一是對新工作人員的錄用制度；一是對現有國家工作人員的選擇制度。

職位分類制度：就是將行政機關中所有的職位按其業務工作性質、責任范圍、隸屬關系以及每種職位業務工作的繁簡難易程度、責任輕重及所需人員資格條件等因素，予以分門別類，確定名稱，評定等級，制定規范的全部程度。

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計時工資：是按照職工的技術訓練程度，工作繁重程度和工作時間的長短，來支付工資的一種勞動報酬形式。

計件工資：是按照職工完成一定的工作量，依據預先規定的計件單件作計算工作報酬的一種形式。

考核制度：是人事行政中對工作人員的各方面表現進行考核的一種制度。

培訓制度：人事行政中對工作人員進行培訓的一種制度。

退休制度：批工作達到一定的年限和規定的退休年齡，并且符合退休條件的工作人員，根據本國的法律或政府法令規定而離開工作職位的制度。

分類管理原則：指根據各類職業的特點、各項工作的性質，對不同的工作人員采用不同的管理方式，建立各具特色的管理制度，這也是當今世界上多數國家人事行政所貫徹的重要原則。

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第五篇：2013 江蘇自考工程財務復習要點

《工程財務》復習要點

第一章施工企業財務管理總論

第一節施工企業財務管理對象

1.施工企業財務管理：名詞或填空

2.財務管理的對象：填空

3.財務活動：名詞或填空

4.資金籌集：填空

5.財務關系：名詞或單選或多選，施工企業的財務關系可以考簡答題（三至四頁)

第二節施工企業財務管理目標

1.利潤最大化目標：可以考簡答題、單選、多選，2.公司價值最大化：單選或多選

3.財務預測：步驟可以考選擇題，如列出某一項目，讓你選擇是財務預測還是決策、計劃、控制或分析；財務分析可以考名詞、選擇。

4.財務管理環境：列出某一環境，讓你選擇是內部環境還是外部環境。

5.15頁的經濟環境是重點：經濟環境包括哪些內容，其中金融環境要重點看，17頁的公司要記住，公式下面的對各種“率”的解釋重點看，尤其是“國庫券的利率可視為純粹利率”這句話要記住。

第二章 施工企業財務管理的價值觀念

第一節貨幣時間價值

1.貨幣的時候價值：名詞

2.20頁最上面一段有可能考填空：貨幣的時間價值是沒有風險和通貨膨脹情況下的社會平均資金利潤率。

利率不僅包括時間價值，而且也包含風險價值和通貨膨脹的因素。

2.計算：本節要求能正確運用公式，包括正確計算復利終值和復利現值，分段計算，掌握運算的基本原理，對各種系數要記住簡寫的公式，如(P/F，i，n）這樣的形式；而且題中會給你用到的系數，如果感覺給的系數用不到，就有可能是你的分析出現錯誤。

3.名義利率與實際利率：把名義利率調整為實際利率的計算

第二節風險價值

1.對風險的理解

2.風險的類別：可以考名詞、選擇，要知道市場風險還叫不可分散風險或系統風險，企業特有風險也叫可分散風險或非系統風險；要求列出某種風險能判斷出是哪種風險。

3.必要報酬率的確定方式：選擇題

4.風險的衡量：單選擇、多選、填空都可以考，要掌握衡量風險的指標有哪些，在什么情況下用哪種指標，如當兩個項目的期望值相同時，標準離差越大，風險就越大；反之，標準差越小，風險就越小。要知道什么是期望值、標準差、方差，怎么計算。

5.36頁最上面一段可以考單選題也可以考填空題。36頁最下面一段即圖的上方這一段也要掌握。

6.風險管理的策略：可以考選擇題、填空題和簡答題。

第三章施工企業資金的籌集和管理

第一節資金籌集概述

1.企業籌集資金的主要動機：簡答

2.籌集資金的分類：要能區分開哪些是自有資金、債務資金；企業留存收益是自有資金。

第三節債券籌資

1.64頁債券發行價格的公式：兩種情況，即到期一次還本付息和分次付息到期還本

2.64頁表下邊的一段話可以考單選題

3.融資租賃相關內容：選擇題，每次支付的租賃費實質上就是普通年金的計算，公式要掌握

4.商業信用：名詞，特點可以考選擇

5.應付賬款：根據籌資企業對信用條件的利用情況，應付賬款可以分為哪幾種信用，要記住；放棄現金折扣成本的計算公式。

6.利用現金折扣的決策：可以考計算分析題，也可以考單選題

7.補償性余額：選擇及計算

8.短期借款利率及利息支付方法：借款利息的支付方法可以考單選和計算；實際利率與名義利率的關系

第四節資金成本的計算

1.單選：只有當企業的資金利潤率或項目投資收益率高于資金成本時，企業才能利用所籌集和使用的資金取得好的經濟效益。

2.資金成本：名詞，選擇

3.77頁最下邊一段：單選或多選

4.資金成本率的計算公司：基本公式，要記住

5.資金成本的作用：簡答

6.不同籌資方式資金成本的計算：掌握各種籌資方式資金成本的計算公式及運用

7.留存收益不需要支付資金籌集費，但它有籌資成本：可以考單選或填空

8.綜合資金成本率的計算公式

第五節籌資風險及其回避

1.經濟風險：選擇題，固定成本對經營風險的影響。

2.經營杠桿的計算：公式

3.財務風險及財務杠桿：名詞，財務杠桿的計算

4.總杠桿系數：計算，單選，多選

5.每股收益的無差別點：名詞，計算，91頁的例[3-20].6.最佳資本結構：名詞，單選

7.最佳資本結構決策：名詞

第四章施工企業流動交道的管理

第一節流動交道管理概述

1.流動資產：名詞，包括哪些內容，特點，可以考簡答題

第二節現金及營運資金的管理

1.營運資金：名詞

2.企業持有現金的動機：簡答，單選、多選

3.交易性動機是施工企業持有現金的根本動機：填空

4.預防性動機：什么情況會影響企業的現金收支：填空

5.提高現金使用效率的方法：簡答

6.使用現金浮賬量：選擇

7.現金預算表包括哪幾部分：填空

8.最佳現金持有量的確定：計算

9.成本分析模式：填空，選擇

10存貨管理模式：僅對企業持有現金的機會成本和轉換成本進行研究；計算公式

11現金周轉模式：單選，填空，計算（例【4-3】）

第三節應收賬款的管理

1.應收賬款產生的原因：單選

2.成就賬款的成本：簡答，單選

3.信用策略包括哪些：選擇，填空

4.信用條件：簡答，多選

第四節存貨管理

1.存貨：名詞

2.存貨的分類：選擇

3.儲備存貨的有關成本：單選

4.缺貨成本：名詞，選擇

5.經濟訂貨批量基本模型：計算，單選，只記基本模式公式，基本模型的擴展不用看

第五章施工企業證券投資的管理

第一節證券投資概述

1.有價證券的特征：簡答

2.施工企業進行證券投資的動機：簡答

3.股票投資特點：單選

4.股票的價值：計算公式，143頁的例【5-4】

5.什么情況下可以進行股票投資的判斷可以考單選題

第三節施工企業債券投資

1.短期債券投資的目的：單選

2.債券投資的特點：多選、單選

3.147頁公式5-10；148頁公式5-13及下邊的計算題

第四節基金投資

1.投資基金：名詞，填空

第五節證券投資組合1.證券投資組合的策略：簡答，選擇

第六章施工企業固定資產管理

第一節固定資產管理概述

1.固定資產：名詞，填空

2.固定資產的特點：簡答

3.重置完全價值：名詞

第二節固定資產投資決策

1.固定資產投資決策的程序：簡答

2.現金流入量：包括折舊，單選

3.177頁營業現金流量的公式

第三節國寶資產的更新改造

1.固定資產更新改造：名詞

第七章施工企業成本管理

第一節成本管理概述

1.本期已完工程成本、未完工程成本：名詞

2.工程項目成本的構成：多選

3.工程項目成本管理的工作環節：簡答

第二節工程成本性態

1.工程成本性態（也叫成本習性）：簡答，單選

2.199頁公式7-1中b的含義

3.220頁：成本管理中量本利分析中的“量”指什么？填空

4.236頁工程項目成本控制的原則：填空，選擇

第八章施工企業利潤及其分配

第一節企業利潤概述

1.建造合同收入：名詞，多選

第三節施工企業利潤的分配及提留

1.利潤分配：名詞

2.利潤分配的原則：多選

3.利潤分配的程序：簡答，單選

4.影響股利政策的因素：簡答，單選

5.266頁企業自身因素：多選，單選

6.股利政策的行徑的評價：與以前的計算相結合；選擇

7.固定分配比率的股利政策：名詞，單選

8.正常股利加額外股利的股利政策：名詞，單選

9.股權股利與現金股利的區別：選擇

10269頁最下邊一段：選擇

第九章施工企業財務指標及分析

第一節企業財務分析概述

1.財務分析的主體：簡答

2.企業所有者、企業債權人：單選

3.企業財務分析的內容：填空

第二節企業償債能力的分析

1.流動比率：計算，選擇

2.速動比率：計算，計算時非速動資產只考慮扣除存貨

3.反映企業長期償債能力的財務指標有哪些：選擇，公式

4.產權比率：填空

5.利息保障倍數：名詞

第三節企業資產營運能力分析

1.企業運營能力分析包括哪幾個方面：單選

2.應收賬款周轉率：計算，填空

3.存貨周轉率：計算

4.總資產周轉率：計算

第四節企業獲利能力分析

1.公式9-14中的“工程結算收入”即為“營業收入”

2.公式9-16中的“凈利潤”為利潤表中的“稅后利潤”

3.市盈率分析：名詞，填空，計算

第六節企業財務綜合分析

1.杜邦財務分析體系基本特點：填空

2.正確理解及運用公式，凈資產收益率的公式為核心公式

以上是根據南京工業大學老師的講解總結出來的《工程財務》的重點，考試的單選、多選、簡答及填空基本都在書上。但計算題不在，而且計算題占45%，比例很大，要求同學們必須掌握相關計算的基本原理，所以，大家還是要認真復習，不能只看重點部分。最后，預祝同學們考試順利！