第一篇：著作權法重點總結

著作權法重點(不包括法條)

第二章 著作權概述

著作權，是指基于文學、藝術和科學作品，依法產生的權利

著作權與工業(yè)產權的關系

共同之處：

二者的對象或標的都是表現(xiàn)形式，及各類作品和發(fā)明創(chuàng)造和產品設計及工商業(yè)標記都是表現(xiàn)形式。

區(qū)別：

1、二者的標的，所反映的領域和作用不同，其表現(xiàn)形式也有區(qū)別。

2、同工業(yè)產權相比，著作權的獨占性和排他性程度更弱些。

3、著作權可自動產生，工業(yè)產權需授權審查

人類歷史上第一部著作權法：1709英國《安娜女王法》

中國參加的著作權的國際公約：1886《伯爾尼公約》、1952《世界版權公約》、1993《與貿易有關的知識產權協(xié)定》（TRIPS協(xié)定）

我國歷史上第一部著作權法：1910《大清著作權律》

第三章 著作權的對象

作品：指文學藝術科學領域內，具有獨創(chuàng)性并能以某種有形形式復制的智力創(chuàng)作成果

著作權法保護的作品應包括如下幾個條件

1、應當是思想或感情的表現(xiàn)；

2、應當具有獨創(chuàng)性或原創(chuàng)性；

3、該表現(xiàn)形式屬于文學、藝術和科學范疇

著作權法保護的作品：

（一）文字作品

（二）口述作品

（三）音樂、戲劇、曲藝、舞蹈作品、雜技藝術作品

（四）美術、建筑作品；

（五）攝影作品

（六）電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品；

（七）工程設計、產品設計圖、地圖、示意圖等圖形作品和模型作品；

（八）計算機軟件

（九）民間文學藝術作品

（十）其他作品

不適用于著作權法保護的對象

1、法律、法規(guī)，國家機關的決議、決定、命令和其他具有立法、行政、司法、性質的文件，及其官方正式譯文；

2、時事新聞

3、歷法、通用數(shù)表、通用表格和公式

第四章 著作權的內容、取得和期間

一、著作人身權(moralrights)

（一）發(fā)表權

1、發(fā)表權只能行使一次；

2、發(fā)表權通常不能轉移；

3、如果因作品而產生的權利涉及

第三人的，發(fā)表權往往還受到第三人的制約

（二）署名權

可用真名、筆名、別名或隱去姓名不署。

（三）修改權

1、報社、期刊社可以對作品文字性修改、刪節(jié)。對內容的修改，應經作者同意。

2、著作權人許可他人將其作品攝制成電影等作品的，視為已同意對其作品進行必要的改動。

（四）保護作品完整權

二、著作財產權（economicrights）

包括：

復制權:

發(fā)行權:

出租權:

展覽權: 可以各種方式將作品制作多份。可以出售或贈與向公眾提供其作品。可以有償許可他人臨時使用電影和類似電影作品、計算機軟件作品。可以公開展示其作品及其復印件。

表演權: 可以自己或許可他人表演其作品。包括現(xiàn)場表演和機械表演

放映權: 可通過放映機、幻燈機等再現(xiàn)藝術作品

廣播權：可以有線或無線方式傳播其作品

信息網絡傳播權：可以有線或無線方式提供其作品，使公眾在其選定時間和地點獲得作品

攝制權：可以攝制電影或類似攝制電影方法將作品固定在載體上；

改編權：可以自己或許可他人改編其作品；

翻譯權：可以自己或許可他人翻譯其作品

匯編權：可以自己或許可他人對其作品編輯

其他權利

著作權的取得：自動取得

第五章 著作權的主體

作者須具備的條件：

1、作者是直接參與創(chuàng)作的人；如果為他人創(chuàng)作進行組織工作，提供咨詢意見、物質條件或

其他輔助工作的不是創(chuàng)作行為。

2、確認作者的方法是，如無相反證明，在作品上署名的人即為作者；

3、作者通過創(chuàng)作活動，產生了著作權法規(guī)定的作品。

法人作者：由法人或其他組織主持，代表法人或其他組織意志創(chuàng)作，并由法人或其他組織承

擔責任的作品，法人或其他組織視為作者

繼受主體（作者以外的其他著作權人）著作權的取得主要有以下幾種情況：

（一）因繼承、遺贈、遺贈扶養(yǎng)協(xié)議而取得

（二）因合同而取得

1、委托合同：如在委托作品中，委托人因合同而取得著作權；

2、著作權的轉讓。

合作作品著作權：合作作品不可以分割使用的,其著作權由各合作作者共同享有,通過協(xié)商一

致行使;不能協(xié)商一致,又無正當理由的,任何一方不得阻止他方行使除轉讓以外的其他權利,但是所得收益應當合理分配給所有合作作者

職務作品：是指公民為完成法人或其他組織的工作任務所創(chuàng)作的作品

一般職務作品：著作權歸自然人作者，但單位享有以下權利：

（1）在業(yè)務范圍內優(yōu)先使用權

（2）作品完成兩年內，未經單位同意，作者不得許可第三人以與單位使用的相同方式

使用該作品

（3）作品完成兩年內，經單位同意，作者許可第三人與單位使用的相同方式使用作品

所獲報酬，由作者與單位按約定比例分配。

注：上述兩年自作者向單位交付作品之日起算

特殊職務作品：作者享有署名權，其他權利由法人和其他社會組織享有

（一）主要是利用法人或者其他組織的物質技術條件創(chuàng)作，并由法人或者其他組織承擔

責任的工程設計圖、產品設計圖、地圖、計算機軟件等職務作品；

（二）法律、行政法規(guī)規(guī)定或者合同約定著作權由法人或者其他組織享有的職務作品。

匿名作品：作者身份不明的作品由該作品原件的合法持有人行使除署名權以外的著作權，作

者身份確定后，由作者或其繼承人行使著作權

著作權與作者分離的情形：

1、轉讓

2、繼承

3、法人終止后的承受

4、電影作品的作者為制片人

5、特殊職務作品

6、委托合同的作品，委托人通過約定取得著作權

7、美術作品原件的所有人享有展覽權

視聽作品的著作權：著作權歸制片人所有，導演、編劇、作詞、作曲、攝影等人享有署名權、獲酬權

第六章 鄰接權

鄰接權：亦稱作品傳播者權，指作品的傳播者在傳播作品的過程中對其創(chuàng)造性勞動成果依法

享有的專有權利

著作權與鄰接權的關系

聯(lián)系：二者同屬知識產權范疇，著作權是鄰接權產生基礎，然而沒有鄰接權的保護，著

作權的保護又是不完全的區(qū)別：

1、主體不同：著作權是智力作品的創(chuàng)作者；

鄰接權是出版者、表演者、音像制作者、廣播電視組織。

2、保護對象不同：著作權是文學、藝術和科學作品；

鄰接權是傳播者藝術加工后的作品。

3、內容不同：著作權是作者對作品享有的人身權及財產權；

鄰接權是出版者權、表演者權、錄音錄像制作者權、廣播組織權

4、受保護的前提不同：著作權是只要符合法定條件，一經產生就受保護；

鄰接權的取得須以著作權人的授權及對作品的再利用為前提

表演權與表演者權：歸屬不同：表演權屬于著作權，表演者請屬于鄰接權內容不同：表演權是著作權中的一種財產權，而后者包括人身權和財產權保護對象不同：表演權保護的是創(chuàng)造者的利益，后者保護傳播者的利益

表演者權 ：是指表演者依法對其表演所享有的權利。其產生的前提是著作權人將其作

品的表演權許可給表演者行使。

（注意區(qū)別：表演者權由表演者享有，表演權屬于著作權人）

種類：1表明表演者身份權2 表演形象不受歪曲

3許可他人從現(xiàn)場直播和公開傳送其現(xiàn)場表演，并獲得報酬。

4許可他人為營利目的錄音錄像，并獲得報酬。

5許可他人復制發(fā)行錄有其表演的錄音錄像制品，并獲得報酬

6許可他人通過信息網絡向公眾傳播其表演，并獲得報酬（1、2人身權）

錄音錄像制作者權利：復制權、發(fā)行權、出租權、信息網絡傳播權

拓展：出租權的客體（視聽作品、計算機軟件、錄音制品）

錄音錄像制作者義務 ：

音像制作者使用他人的作品制作音像制品，應當取得著作權人的許可，并支付報酬。

若為演繹作品，還須征得原著作權人的許可，錄制表演活動的，還須同表演者簽訂合同，并

支付報酬

廣播電臺、電視臺權利：轉播權、錄制權、復制權

廣播電臺、電視臺義務：

1、廣播電臺、電視臺播放他人未發(fā)表的作品，應當取得著作權人許可，并支付報酬。

2、廣播電臺、電視臺播放他人已發(fā)表的作品，可以不經著作權人許可，但應當支付報酬。

3、廣播電臺、電視臺播放已經出版的錄音制品，可以不經著作權人許可，但應當支付報

酬。當事人另有約定的除外

4、電視臺播放他人的電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品、錄像制品，應當取

得制片者或錄像制作者許可，并支付報酬；播放他人的錄像制品，還應當取得著作權人的許

可，并支付報酬。

出版者的權利：專有出版權（10年）、版式設計權

延伸： 權利取得從屬順序：英文小說、漢譯小說、話劇劇本、演員表演、錄音錄像

CD光盤：詞曲作者、錄制者、表演者

第七章 著作權的利用和轉移

第八章 著作權的限制

合理使用 ：是指在特定條件下，法律允許他人自由使用享有著作權的作品而不必征得著

作權人的同意，也不必向著作權人支付報酬的制度

合理使用必須具備的幾個要件：

1、使用的作品已經發(fā)表，未發(fā)表的作品不屬于合理使用的范圍。

2、使用的目的是非營利性的3、使用他人作品時，不得侵犯著作權人的其他權利，并且必須注明作者姓名、作品名稱

合理使用的范圍：

1、為個人學習、研究或欣賞，使用他人已經發(fā)表的作品；

2、為介紹、評論某一作品或者說明某一問題，在作品中適當引用他人已經發(fā)表的作品；

3、為報道時事新聞，在報紙、期刊、廣播電臺、電視臺等媒體中不可避免的再現(xiàn)或引用

已經發(fā)表的作品

4、報紙、期刊、廣播電臺、電視臺等媒體刊登或播放其他報紙、期刊、廣播電臺、電視臺

等媒體已經發(fā)表的關于政治、經濟、宗教問題的時事性文章，但作者聲明不許刊登、播

放的除外。

5、報紙、期刊、廣播電臺、電視臺等媒體刊登或播放在公共集會上發(fā)表的講話，但作者聲明不許刊登、播放的除外。

6、為學校課堂教學活科學研究，翻譯或少量復制已經發(fā)表的作品，供教學或科研人員使用，但不得出版發(fā)行

7、國家機關為執(zhí)行公務在合理范圍內使用已經發(fā)表的作品；

8、圖書館、紀念館、博物館、檔案館、美術館為陳列或保存版本的需要，復制本館收藏的作品；

9、免費表演已經發(fā)表的作品，該表演未向公眾收取費用，也未向表演者支付報酬；

10、對設置或陳列在室外公共場所的藝術作品進行臨摹、繪畫、攝影、錄像；

11、將中國公民、法人、其他組織已經發(fā)表的以漢語言文字創(chuàng)作的作品翻譯成少數(shù)民族語言

文字作品在國內出版發(fā)行

12、將已經發(fā)表的作品改成盲文出版。

這些規(guī)定適用于對出版者、表演者、錄音錄像制作者、廣播電臺、電視臺的權利的限制

法定許可使用 ：是指依著作權法的規(guī)定，使用者在使用他人已經發(fā)表的作品時，可以不經著作權人的許可，但應向其支付報酬，并尊重著作權人其他權利的制度

范圍：1作品刊登后，除著作權人聲明不得轉載、摘編的外，其他報刊可以轉載或者作為文摘、資料刊登，但應當按照規(guī)定向著作權人支付報酬

2錄音制作者使用他人已經合法錄制為錄音制品的音樂作品制作錄音制品，可以不經著作權人許可，但應當按照規(guī)定支付報酬；著作權人聲明不許使用的不得使用。廣播電臺、電視臺播放已經出版的錄音制品，可以不經著作權人許可，但應當支付報酬。當事人另有約定的除外

4廣播電臺、電視臺播放他人已發(fā)表的作品，電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品、錄像制品除外，可以不經著作權人許可，但應當支付報酬

5為實施九年制義務教育和國家教育規(guī)劃而編寫出版教科書，除作者事先聲明不許使用的外，可以不經著作權人許可，在教科書中匯編已經發(fā)表的作品片段或者短小的文字作品、音樂作品或者單幅的美術作品、攝影作品，但應當按照規(guī)定支付報酬，指明作者姓名、作品名稱，并且不得侵犯著作權人依照本法享有的其他權利

第二篇：著作權法案例分析題

著作權法案例分析題

1、王興華、張江麗夫婦有一子王鋼，2004年，夫婦倆帶王鋼在紅星照相館拍周歲照。攝影師劉某為王鋼照了兩張底片，一張連同照片交給王某夫婦，另一張經修飾后洗印放大成20寸照片，陳列在照相館櫥窗中。2005年，劉某將王鋼的底片提供給某出版社用以制作兒童掛歷，獲1000元稿酬。后來，出版社又將王鋼的底片提供給本市的某香皂廠，用于一種嬰兒香皂的包裝。2006年，王某夫婦在市場上發(fā)現(xiàn)了掛歷，又發(fā)現(xiàn)了香皂，于是追尋到紅星照相館，方得知照相館扣下了一張底片，才發(fā)生后面的一系列事件。王某夫婦以王鋼法定監(jiān)護人和代理人身份起訴紅星照相館侵犯著作權。

照相館辯稱，自己與王某夫婦之間是委托拍攝關系，自己已按約定履行了義務，而攝影作品的著作權如未約定歸屬則應當歸照相館所有。照相館將底片提供給出版社，是行使著作權的行為，自己并不構成侵權。至于出版社將底片提供給香皂廠則與己無關。問題：

(1)王鋼的照片的著作權應當屬于誰?為什么?

(2)照相館侵犯了王鋼什么權利?為什么?

(3)出版社、香皂廠的行為是否構成侵權?為什么?

2、2010年8月，某大學法律系為擴大學生的知識面，在外請了某著名學者甲來校作了一次講座。講座很成功，該大學法律系某教師乙根據甲講的內容整理成一篇文章，報到某雜志社發(fā)表并獲稿酬100元。甲看到文章，就向乙提出稿酬應歸他，而且文章署名也應是他。乙用自己的名字署名侵害了他的名譽。乙則稱文章是他聽了課之后自己創(chuàng)作的，只是參考了甲講的內容，應此認為甲的要求無理。試問甲、乙二人究竟誰對誰錯?

第三篇：《著作權法修改草案》(修改意見)

《中華人民共和國著作權法》（修改草案）

修

改

意

見

第三條 第三款 著作權自作品創(chuàng)作完成之日起自動產生，無需履行任何手續(xù)。建議修改：對“創(chuàng)作完成之日”作出解釋。理由：對“創(chuàng)作完成”的異議：

1、網絡寫手創(chuàng)作的作品，以隨時更新方式發(fā)布作品，但是作品尚未完成，能否認定該寫手對尚未完成的作品享有著作權。

2、網絡寫手創(chuàng)作的作品，因某種原因未能完成創(chuàng)作而永久擱臵，能否認定該寫手對該不能創(chuàng)作完成的作品享有著作權。需要法律對該定義作出解釋。

第六條 著作權人和相關權人可以向國務院著作權行政管理部門設立的專門登記機構進行著作權或者相關權登記。登記文書是登記事項屬實的初步證明。

建議修改為：著作權人和相關權人可以向國務院著作權行政管理部門設立的專門登記機構進行著作權或者相關權登記。登記文書是登記事項屬實的初步證明。經登記的權屬證明有對抗第三人的法律效力。

理由：如登記文書不具有對抗第三人的法律效力，登記文書缺乏實際作用。且根據草案第五十七條規(guī)定，經登記的專有許可合同和轉讓合同，可以對抗第三人，則著作權或相關權登記，亦應當具有對抗第三人的法律效力。

第十一條 第二款

（十四）應當由著作權人享有的其他權利 建議修改為：

（十四）應當由著作權人享有的其它權利和利益

理由：草案刪除了原《著作權法》第二、三款，“著作權人可以許可他人行使前款第（五）項至第（十七）項規(guī)定的權利，并依照約定或者本法有關規(guī)定獲得報酬。著作權人可以全部或者部分轉讓本條第一款第（五）項至第（十七）項規(guī)定的權利，并依照約定或者本法有關規(guī)定獲得報酬。”對于著作權人獲得報酬的利益權無規(guī)定，不利于著作權人權利保護，因此，建議明確著作人享有利益。

第十二條 著作權屬于作者，本法另有規(guī)定的除外。創(chuàng)作作品的自然人是作者。

由法人或者其他組織主持和投資，代表法人或者其他組織意志創(chuàng)作，以法人、1

聯(lián)系電話：0571-58111203

聯(lián)系地址：杭州市 西湖區(qū)西湖科技園西園七路八號

其他組織或者其代表人名義發(fā)表，并由法人或者其他組織承擔責任的作品，法人或者其他組織視為作者。

如無相反證明，在作品上署名的自然人、法人或者其他組織為作者。建議修改為：著作權屬于作者，本法另有規(guī)定的除外。創(chuàng)作作品的自然人是作者。

由法人或者其他組織主持和投資，代表法人或者其他組織意志創(chuàng)作，以法人、其他組織或者其代表人名義發(fā)表，并由法人或者其他組織承擔責任的作品，法人或者其他組織視為作者。如無相反證明，在作品上署名的自然人、法人或者其他組織為著作權人。

如無相反證明，在作品上署名的自然人、法人或者其他組織視為作者。理由：

1、作者應當是具有創(chuàng)造性、具有獨立思維的個體，應當只能是自然人，法人只能成為著作權人享有相關的著作權。

2、在作品上署名的自然人、法人或者其他組織并不一定為作者，在無相反證明的情況下，只能視為作者，不能認定確為作者。

第十三條 以改編、翻譯、注釋、整理等方式利用已有作品而產生的新作品為演繹作品，其著作權由演繹者享有。

使用演繹作品應當取得演繹作品的著作權人和原作品著作權人許可，并支付報酬。

建議修改為：以改編、翻譯、注釋、整理等方式利用已有作品而產生的新作品為演繹作品，其著作權由演繹者享有。

演繹他人作品，應當取得原作品著作權人許可，并在原作品著作權人限定范圍內享有演繹作品的著作權和行使演繹作品的著作權。

演繹公版作品，演繹人應當選定藍本到著作權登記機構備案，并不得侵犯原著作權人及他人的在先權利。

原作品著作權人對演繹作品的著作權人享有的權利或者使用權利的范圍有限制的，從其約定；沒有限制的，演繹作品的著作權人對演繹作品享有完整的著作權，可任意處分演繹作品。

聯(lián)系電話：0571-58111203

聯(lián)系地址：杭州市 西湖區(qū)西湖科技園西園七路八號

演繹者對演繹作品是否享有著作權，由司法機關以演繹者是否有創(chuàng)造性勞動投入作獨立認定。

使用演繹作品應當取得演繹作品的著作權人和原作品著作權人許可，并支付報酬。

理由：對演繹作品作者的權利使用限定不明確，應當對權利的使用進行明確的限制。原《著作權法》和草案未對公版作品的演繹的藍本進行約定，使得公版作品演繹作品市場比較混亂，由于對公版作品使用無明確的法律規(guī)定，原著作權人和在先權利人的權利得不到保護。

第十四條 第一款 兩人以上合作創(chuàng)作的作品，著作權由合作作者共同享有。沒有參加創(chuàng)作的人，不能成為合作作者。

建議修改為：兩人以上合作創(chuàng)作的作品，著作權由合作作者共同享有。沒有參加創(chuàng)作的人，不能成為合作作者，全部合作作者一致書面認可的除外。

理由：著作權人有權對作品的權利歸屬進行決定，對未參加創(chuàng)作的人，如全部合作作者一致同意其為合作作品，共同享有著作權，應當予以認可。

第十四條 建議增加一款作為第四款：不可以分割使用的合作作品涉及版權轉讓或者專有許可的，必須取得合作作品著作權人的一致同意。

理由：版權轉讓及專有許可是對其他合作作者的著作權享有和行使具有實質影響，必須經過全體合作作者的同意。

第十五條

匯編若干作品、作品的片段或者不構成作品的數(shù)據或者其他材料，對其內容的選擇或者編排體現(xiàn)獨創(chuàng)性的作品，為匯編作品，其著作權由匯編人享有。

使用匯編作品應當取得匯編作品的著作權人和原作品著作權人許可，并支付報酬。

建議修改為：匯編若干作品、作品的片段或者不構成作品的數(shù)據或者其他材料，對其內容的選擇或者編排體現(xiàn)獨創(chuàng)性的作品，為匯編作品，其著作權由匯編人享有。

匯編他人作品，應當取得原作品著作權人許可，并在原作品著作權人限定范圍內享有演繹作品的著作權和行使演繹作品的著作權。本法另有規(guī)定的除外。

聯(lián)系電話：0571-58111203

聯(lián)系地址：杭州市 西湖區(qū)西湖科技園西園七路八號

匯編公版作品，匯編人應當選定藍本到著作權登記機構備案，并不得侵犯原著作權人及他人的在先權利。

原作品著作權人對匯編作品的著作權人享有的權利或者使用權利的范圍有限制的，從其約定；沒有限制的，匯編作品的著作權人對匯編作品享有完整的著作權，可任意處分匯編作品。

匯編者對匯編作品是否享有著作權，由司法機關以匯編者對匯編作品內容的選擇或者編排是否有獨創(chuàng)性作獨立認定。

使用匯編作品應當取得匯編作品的著作權人和原作品著作權人許可，并支付報酬。

理由：對匯編作品作者的權利使用限定不明確，應當對權利的使用進行明確的限制。原《著作權法》和草案未對公版作品的匯編的藍本進行約定，使得公版作品匯編作品市場比較混亂，由于對公版作品使用無明確的法律規(guī)定，原著作權人和在先權利人的權利得不到保護。

第十九條

作品原件所有權的移轉，不產生著作權的移轉。美術作品、攝影作品原件的所有人可以展覽該原件。

作者將未發(fā)表的美術作品、攝影作品原件轉讓給他人，受讓人展覽該原件不構成對作者發(fā)表權的侵犯。

建議修改為：如無相反證明，未發(fā)表作品的原件持有人或者原件持有人認可的人，可視為著作權人。

作品原件所有權的移轉，不產生著作權的移轉。美術作品、攝影作品原件的所有人可以展覽該原件。

作者將未發(fā)表的美術作品、攝影作品原件轉讓給他人，受讓人展覽該原件不構成對作者發(fā)表權的侵犯。

理由：對于未發(fā)表的作品，原件持有人可以視為著作權人，在司法實踐中，也是如此操作，應當明確寫入到《著作權法》中。

第二十四條

作者身份不明的作品，其著作權除署名權外由作品原件的所有人行使。作者身份確定后，其著作權由作者或者其繼承人行使。

作者身份確定后，其著作權由作者或者其繼承人行使。

聯(lián)系電話：0571-58111203

聯(lián)系地址：杭州市 西湖區(qū)西湖科技園西園七路八號

建議修改為：作者身份不明的作品，其著作權除署名權外由作品原件的所有人行使。作者身份確定后，其著作權由作者或者其繼承人行使。

作者身份不明的作品，其原件持有人經國務院著作權行政管理部門登記備案后，可取得該作品除署名權外的著作權專有使用權。作者身份確定后，其著作權由作者或者其繼承人行使。

理由：對于作者身份不明的作品，應當由國務院著作權行政管理部門進行初步審核，進行備案登記，并作為對抗第三人的權利證明。

第二十五條

下列著作權的保護期尚未屆滿的作品，使用者可以向國務院著作權行政管理部門申請?zhí)岽媸褂觅M后使用作品：

（一）作者身份不明且作品原件的所有人經盡力查找無果的；

（二）作者身份確定但經盡力查找無果的。

前款具體事項，由國務院著作權行政管理部門另行規(guī)定。建議修改：刪除

理由：在實踐中無可操作性

第三十二條

表演者對其表演享有下列權利：

（一）表明表演者身份；

（二）保護表演形象不受歪曲；

（三）許可他人以無線或者有線方式播放其現(xiàn)場表演；

（四）許可他人錄制其表演；

（五）許可他人復制、發(fā)行、出租其表演的錄制品或者該錄制品的復制品；

（六）許可他人在信息網絡環(huán)境下通過無線或者有線的方式向公眾提供其表演，使該表演可為公眾在其個人選定的時間和地點獲得。

其中第（六）項建議修改為：許可他人在信息網絡環(huán)境下以無線或者有線方式向公眾提供表演，使該表演可通過直播、轉播或者為公眾可以在其個人選定的時間和地點獲得。

理由：對信息網絡傳播權的解釋應當保持前后一致。

第四十條 在下列情況下使用作品，可以不經著作權人許可，不向其支付報酬，但應當指明作者姓名、作品名稱、作品出處，并且不得侵犯著作權人依照本 5

聯(lián)系電話：0571-58111203

聯(lián)系地址：杭州市 西湖區(qū)西湖科技園西園七路八號

法享有的其他權利：

（一）為個人學習、研究，復制一份他人已經發(fā)表的作品；

（十一）將中國自然人、法人或者其他組織已經發(fā)表的以漢語言文字創(chuàng)作的作品翻譯成少數(shù)民族語言文字作品在國內出版發(fā)行；

建議修改為：在下列情況下使用作品，可以不經著作權人許可，不向其支付報酬，但應當指明作者姓名、作品名稱、作品出處，并且不得侵犯著作權人依照本法享有的其他權利：

（一）為個人學習、研究，復制少量他人已經發(fā)表的作品； 理由：第（一）項嚴格限定一份，不切實際，且無法操作。

第四十九條 著作權人可以通過許可、轉讓、設立質權或者法律允許的其他形式利用著作權中的財產權利。

建議修改為：著作權人可以通過許可、轉讓、設立質權或者法律允許的其他形式利用著作權中的財產權利。

著作權人也可以通過著作權集體管理組織、版權協(xié)會、出版機構等向不特定公眾發(fā)出作品使用要約，該要約須明確使用人取得的權利、支付的對價、使用的期限、收款人、作品名稱等，使用人按著作權人要約履行承諾的，視為合法使用。

理由：為了更好、更廣泛的使用作品，建議增加本款。

第五十條 第三款 使用作品的付酬標準可以由當事人約定，當事人沒有約定或者約定不明的，按照市場價格或者國務院著作權行政管理部門會同有關部門制定的付酬標準支付報酬。

建議修改為：使用作品的付酬標準可以由當事人約定，當事人沒有約定或者約定不明的，按照商業(yè)慣例、市場價格或者國務院著作權行政管理部門會同有關部門制定的付酬標準支付報酬。

理由：現(xiàn)司法實踐和其他民法領域中，已使用商業(yè)慣例作為依據，建議把此項寫入《著作權法》予以明確下來。

建議增加一款作為第四款：許可使用期限為永久或者在著作權保護期間的，視為約定不明，著作權人有權隨時解除該類許可使用合同。

理由：在實踐中，權利人授權期限為永久或者在著作權保護期間內的情況很 6

聯(lián)系電話：0571-58111203

聯(lián)系地址：杭州市 西湖區(qū)西湖科技園西園七路八號

多，各地法院認定不一致，建議明確。

第五十五條 建議增加一款作為第三款：著作權轉讓不得附帶期限。附帶期限的轉讓合同，如不存在無效情形，視為專有許可使用合同。受讓人有權排除包括著作權人在內的任何人以同樣的方式使用作品。

理由：在司法實踐中，已有判例認定附期限的轉讓為專有許可，但仍存在爭議，建議明確到立法中。

第七十條 使用者依照與著作權集體管理組織簽訂的合同或法律規(guī)定向著作權集體管理組織支付報酬的，對權利人就同一權利和同一使用方式提起訴訟，不承擔賠償責任，但應當停止使用，并按照相應的集體管理使用費標準支付報酬。

建議修改：刪除

理由：集體管理組織延伸權的規(guī)定只在少數(shù)國家中使用，從我國著作權法及集體管理組織的現(xiàn)狀看，管理組織的工作效率、責任心和服務熱情并未達到國際水準，并未真正維護著作權人的合法權益，在體制不完善的情況下，該條會給侵權者非法使用帶來便利。建議刪除。

聯(lián)系電話：0571-58111203

聯(lián)系地址：杭州市 西湖區(qū)西湖科技園西園七路八號

第四篇：著作權法案例

版權登記須知

依據《中華人民共和國著作權法》，保護的作品如下：

1、文學作品；

2、口述作品；

3、音樂、戲劇、曲藝、舞蹈作品；

4、美術、攝影作品；

5、電影、電視、錄像作品；

6、工程設計、產品設計圖紙及其說明；

7、地圖、示意圖等圖形作品；

8、計算機軟件；

9、法律、行政法規(guī)規(guī)定保護的其他作品。中國公民、法人或者非法人單位的作品，不論是否發(fā)表，均享有著作權。外國人的作品首先在中國境內發(fā)表的，依照該法享有著作權。外國人在中國境外發(fā)表的作品，根據其所屬國同中國簽訂的協(xié)議或者共同參加的國際條約享有著作權，受該法保護。著作權的保護期限為自然人作者終生及死后的50年，法人或非法人單位的作品為首次發(fā)表后的50年。

版權登記申請所需資料：

1、作品登記表一式二份，加蓋公章或簽字；

2、權利保證書一式二份，加蓋公章或簽字；

3、作品（音像制品）登記申請書一式二份，加蓋公章或簽字；

4、作品樣本一式五份（美術作品）；作品樣本一式二份、原件（手 稿）一份，核實后返還（文字作品）；

5、若申請者為作者（自然人），提交作者有效證件.為什么要進行軟件著作權登記？

答：理由如下：

1、通過登記機構的定期公告，可以向社會宣傳自己的產品。

2、在發(fā)生軟件著作權爭議時，《軟件著作權登記證書》是主張軟件權利的有力武器，同時是向人民法院提起訴訟，請求司法保護的前提。

3、在進行軟件版權貿易時，《軟件著作權登記證書》作為權利證明，有利于交易的順利完成。同時，國家權威部門的認證將使您的軟件作品價值倍增。

4、《軟件著作權登記證書》是您軟件編程水平的客觀反映，國家權威部門對您編程能力的認可將使您在求職應聘時更加自信。補發(fā)或換發(fā)軟件登記證書申請

1、申請人身份證明（1）、法人或其他組織身份證明--企業(yè)法人: 營業(yè)執(zhí)照副本；事業(yè)法人: 事業(yè)法人代碼證書；其他組織: 當?shù)孛裾C關或主管部門文件；

臺灣省法人應提供營業(yè)執(zhí)照公證書(由當?shù)胤ㄔ夯蛳嚓P機構開具)；香港和澳門特別行政區(qū)法人應提供營業(yè)執(zhí)照復印件及公證認證書；外國公司應提供營業(yè)執(zhí)照復印件及公證認證書(經中華人民共和國駐所在國大使館認證)。（2）、自然人身份證明--中國公民居民身份證復印件或其他證明復印件；外國個人需提交護照復印件或個人身份證明認證件（經中華人民共和國駐所在國大使館認證）。

2、委托書（可在表格下載欄下載，委托人必須簽名或蓋章）； 客戶申請辦理中華人民共和國國家版權局頒發(fā)的《計算機軟件著作權登記證書》需要提交以下材料：

一、按要求填寫《計算機軟件著作權登記申請表》證書需要提交以下材料。

二、提供源程序前、后各連續(xù)40頁。源程序不到60頁的，應提交整個源程序。（電子文件、Word文檔格式或純文本格式可以接受）

三、文檔（如：用戶手冊、操作手冊、設計說明書、使用說明書等任選一種）的前、后各連續(xù)30頁。整個文檔不到60頁的，應當提交整個文檔。（電子文件、Word文檔格式或純文本格式可以接受）

四、非職務軟件開發(fā)保證書。（即：權利保證書）

五、原創(chuàng)版本說明（適用于申請登記的軟件版本為1.0以上者，如版本為1.0則不需要提交）

六、相關證明文件。（A4紙復印）

1.個人申請者提交身份證復印件，單位申請者提供營業(yè)執(zhí)照副本復印件； 2.有著作權歸屬書面合同或項目任務書的應提交；

3.經原軟件著作權許可，在原有軟件上開發(fā)的軟件，應提交原著作權人的許可證明；

4.如有權利轉移，應提交權利繼承人、受讓人或承受人，提交權利繼承、受讓或承受的證明。

國外軟件辦理

委托本公司代理品種權申請，委托人（申請人）需要按順序做以下工作：

（一）簽訂委托代理合同、填寫代理委托書、填寫指示函表

（二）交納申請階段費用（申請費、代理費）

（三）準備并提交技術交底材料（包括紙件、軟盤或電子郵件）。

※《委托代理合同》可通過電話或電郵向本公司索取

中國作家李建敏訴《后天》再審仍被枉判 中國作家李建敏訴《后天》再審仍被枉判 堅持對排除自己有效性證據和侵權行為人抗訴

李建敏自2004年5月開始訴美國福克斯電影公司《后天》電影，侵犯其原創(chuàng)作品《歲點》《隕冰》著作權案，經山東省高級人民法院再審，駁回了李建敏訴訟請求。

二審法院認為：“本院對其所持作品是否與《后天》電影實質相同，無審查必要。”此前，雖然，山東省東營市中級人民法院一審判決表明：《歲點》《隕冰》為李建敏所寫。并于2002年11月份參加了第六屆夏衍電影劇本文學獎評選活動。二審中，原評選活動主任王迎慶也就李建敏送交《歲點》《隕冰》作品的內容和過程，出具了證人證言。但因王迎慶本人在庭審期間因工作的特殊性未能出庭作證。

二審法院認定其證言不具有有效證據的效力。

李建敏質證《后天》與自己的兩部作品有308處實質性相同。同時出具了由中國石油大學勝利文學院中文系教授賈祥倫等中國文學院23名文學碩士、文學博士、專業(yè)作家的證人證言，并且在一審中賈祥倫教授等三名證人也就李建敏《歲點》《隕冰》手稿、副本、308處相同點，出庭進行了質證。二審中，23名教授、文學碩士、博士生在認證書上具有電子簽名。

但法院認為：證人證言上沒有簽名。在李建敏提供的證據中至二審審理終結，被一、二審法院排除的教授、文學碩士、文學博士、作家等證人已達27名。

二審期間，美國福克斯電影公司代理人對李建敏的《歲點》《隕冰》手稿上標注的時間、及《歲點》《隕冰》副本文跡形成的時間，主張認為：“是李建敏自行標注的時間，不具真實性”。在質證中，李建敏要求對方就其主張?zhí)岢龇瘩g性證據，愿積極配合對方進行文跡時間鑒定，以證明對方主張的有效性。但對方拒不進行鑒定。對此，李建敏根據法院要求，向法院提出：“對《歲點》《隕冰》手稿、副本文跡形成時間的鑒定申請”，但在法院和審委會收到李建敏鑒定申請之后，卻改口說：判決結果已經決定，不再需要進行文跡鑒定。無任何依據地回絕了李建敏的鑒定申請。并認定：《歲點》《隕冰》手稿上標注的時間，沒有公信力的載體證明，不具真實性。法院在被訴人無反駁性證據的前提下，排出了李建敏的證人常文友、張殿武等證明《歲點》《隕冰》手稿是2001年10月和2002年10月完成，并經常文友交付打印部打印成電子版和文印版。其后，在朋友中傳閱和給《科幻世界》及夏衍電影文學評選辦公室投稿的證人的證言。二審法院沒有顧及這一事實，在判決中稱：李建敏的證據僅有原創(chuàng)手稿上自行標注的時間。

此前，一審法院認定：李建敏的作品《歲點》《隕冰》，是本人所寫，而且于2002年11月參加了夏衍電影文學劇本獎評選，已經“公開”，但不能稱為“發(fā)表”。因此，李建敏應承擔美國福克斯電影公司接觸其作品的舉證責任。李建敏在上訴中認為，自己的作品交付別人打印和傳閱并參加夏衍電影為學獎評選就是公開發(fā)表的過程。對方用怎樣的方式剽竊了自己的作品，在《后天》與《歲點》《隕冰》作品中的308處實質性相同點就是直接的證明。經過庭審質證表明，美國20世紀福克斯電影公司所拍攝的《后天》電影銀幕劇本中，不能提供被質證的這些實質性相同點的合法素材來源，就證明對方接觸到了自己的作品。而且，具體是誰？在哪里？用哪些方法？進行的抄襲和剽竊，這些證據在被上訴人福克斯方面的控制之下，根據《中華人民共和國民事訴訟法》和相關舉證規(guī)則，應有被上訴人方面負責舉證責任。法院明確將不屬于自己的舉證責任強加給上訴人，是舉證責任劃分不當；是對被上訴人的偏袒。

李建敏認為：在兩次庭審中，被上訴人美國福克斯電影公司均使用2004年5月根據電影《后天》編寫、出版的書本《未來地球超級風暴》進行質證，是利用偽證干擾司法公正，理應受到追究。對此，李建敏在咨詢了公安和檢察機關后，公安和檢察機關均認為，應該由法院暫時中止審理，并向公安和檢察機關出具《偽證案件移送函》，在公安和檢察機關接收到該函之后，對其偽證行為進行審查，終結后再移交法院。為此李建敏向法院主審法官就福克斯使用偽證的行為，提出了“移交審查福克斯偽證的申請”，但法院未就其偽證行為進行審查。主審法官認為：審查偽證之說，《中華人民共和國民事訴訟法》中沒有這一規(guī)定。經雙方庭審質證表明:2004年5月根據電影《后天》編寫、出版的書本《未來地球超級風暴》書本中，沒有《后天》電影中，被指侵權《歲點》《隕冰》中的臺詞、人物、故事情節(jié)等308處相同點。是一本科普文集。而不是小說，更不是劇本。二審開庭前，李建敏就一審期間山東省高級人民法院知識產權庭個別法官在山東省高級人民法院審委會主要成員的指示下參與到一審中的審判過程中的事實，要求二審主審法官和審委會相關成員，在二審中予以回避。但二審法院院長認為：“回避申請中沒有指出回避人員的具體名字，理應駁回。”根據法律規(guī)定，二審開庭中，李建敏當庭要求主審法官對此《回避申請》進行復議一次。主審法官認為：《中華人民共和國民事訴訟法》中沒有申請復議一說。在李建敏堅持查閱《中華人民共和國民事訴訟法》進行核對后，查到《中華人民共和國民事訴訟法》第48條，就是該條款。

二審判決書表明，終審判決經“審委會”研究決定。李建敏認為這些“審委會”成員就包括一審中參與判決意見的那些法官和主要院行政領導包括尹忠顯先生本人。李建敏強調：一審和二審判決意見均由這些沒有在庭審現(xiàn)場的高院主要領導說了算。

判決書于2007年12月3日生成。2008年1月25日判決書才在李建敏的索要中送達。對此判決，李建敏認為：二審法院仍然無理排出自己的有效性證據；對被上訴人美國20世紀福克斯電影公司使用偽證的行為沒有進行審查和追究；在舉證責任的劃分中偏袒被上訴人方。同時，在抗訴中繼續(xù)申請在公安、檢察、媒體和公眾的監(jiān)督下，就美國20世紀福克斯電影公司主張李建敏：“《歲點》《隕冰》手稿標注的時間不具真實性”的臆測，提供具有公信力的文跡鑒定報告等反駁性證據。同時，李建敏重申，希望國內外具有鑒定資質的司法鑒定機關和公證機關與國內外媒體共同對他的《歲點》《隕冰》手稿和副本文跡形成的時間進行公開、公正的鑒定。以澄清事實真相，對社會一個負責任的交待。也盼望相關司法機關適時介入，對美國20世紀福克斯電影公司在兩次庭審中出具偽證的行為進行調查。另外，因為一審和二審判決結果都有山東省高級人民法院被李建敏要求回避的主要審委會成員院長尹忠顯和審判長于玉參與判決意見，在一審中，東營中院多次受到于玉和尹忠顯的授意和指使。這樣的判決嚴重違犯法律規(guī)定，不具有公正性。對此判決不服，將依法向檢察機關抗訴和舉報相關責任人的枉法裁判侵權行為。

《重慶大轟炸》沒有侵權

據新華社電由同名油畫《重慶大轟炸》引發(fā)的著作權糾紛案近日法院終審宣判：被上訴人、著名畫家陳可之勝訴。至此，中國首例美術作品畫稿著作權糾紛塵埃落定。

此案涉及的上訴人高小華和被上訴人陳可之均是中國知名畫家。

3年前，高小華與陳可之共同競標創(chuàng)作重慶·中國三峽博物館陳列的油畫《重慶大轟炸》，最終陳可之入選。高小華訴陳可之抄襲其創(chuàng)作手法。法院得出的結論是，“兩幅作品在具體的表現(xiàn)手法上和對細節(jié)的處理上不相同也不相似”。

本報一直跟蹤報道的同名油畫《重慶大轟炸》的著作權糾紛一事塵埃落定。記者昨天從重慶市高級人民法院獲悉，該院終審判決駁回了上訴人高小華的訴求。至此，我國首例美術作品畫稿著作權糾紛案結案。陳可之將自己創(chuàng)作的《重慶大轟炸》捐獻給中國人民抗日戰(zhàn)爭紀念館。

據了解，此案原告高小華系重慶大學人文藝術學院教授，杰出青年畫家。其創(chuàng)作的油畫《趕火車》曾在去年以363萬元拍出。被告方陳可之則曾入選英國劍橋《世界名人錄》等。更巧的是，二人均在20世紀80年代初畢業(yè)于四川美術學院，畢業(yè)時間僅差一年。二者也都是當時著名的“傷痕畫派”代表人物。

案件：一路駁回至終審

這場糾紛起源于重慶中國三峽博物館“重慶大轟炸”半景畫招投標過程，2004年3月，高小華以陳可之第二輪競標作品與其作品構圖相似等為由，向重慶市中院提起作品侵權訴訟，被駁回后又訴至重慶高院。在兩年多的訴訟中，歷經重慶市中、高兩級法院的司法審理，均駁回了上訴人高小華的訴求。

終審宣判以“兩幅作品在具體的表現(xiàn)手法上和對細節(jié)的處理上不相同也不相似”為結論，為這場糾紛畫上了一個句號。

據了解，被“平反”后的陳可之油畫《重慶大轟炸》將捐獻給中國人民抗日戰(zhàn)爭紀念館收藏。而原告高小華的《重慶大轟炸》則成功進駐三峽博物館。

論理：法律藝術標準異

這場官司主要圍繞“原創(chuàng)和抄襲如何認定”和“法律標準與藝術標準的關系”兩個問題展開。

中國社科院法學所研究員李明德說：“由于美術作品在創(chuàng)作上的特殊性，不適用于著作權法對文字作品的保護。”他說，文字作品的剽竊和抄襲很容易鑒別，但美術作品不一樣--著作權法不保護客觀歷史事實。兩幅《重慶大轟炸》中，朝天門、嘉陵江等本來就有的地理表象，是客觀存在，當然允許任何人對其進行藝術創(chuàng)作。而且，美術創(chuàng)作中運用的色彩、筆法是創(chuàng)作的必需，“不能認為第一個人采用過其他人就不能使用這種方法了。”

“原創(chuàng)性標準與藝術標準無關。”北京大學知識產權學院院長鄭勝利認為，只要具有原創(chuàng)性的作品就是受著作權法保護的。但原創(chuàng)性是個法律標準，而藝術水平高低是藝術標準，這兩個標準不能混淆。

美術作品藝術水平的高低不是法律認定是否侵權的標準。李明德教授說，世界各國的版權法對侵權的認定基本都遵循是否存在實質性相似的標準。

油畫《開國大典》遭侵權 中國革命博物館成被告 中新網北京4月9日消息：昨天上午，《開國大典》金箔畫侵權一案在北京市第二中級法院繼續(xù)開庭，在此次審理中，中國革命博物館(簡稱“革博”)被追加為第三被告。

據檢察日報報道，1999年，上海廣元藝術工藝品有限公司(以下簡稱“廣元”)看準建國50周年這個商機，復制《開國大典》金箔畫1.5萬份在全球發(fā)行。因其行為未經《開國大典》已故作者董希文的親屬許可，董希文的親屬遂將“廣元”及銷售金箔畫的北京工美集團有限責任公司(以下簡稱“工美”)一并告上法庭，請求法院判令兩被告停止侵權行為，將未售出的《開國大典》金箔畫交法院處理，在媒體上公開賠禮道歉，賠償經濟損失27.5萬元。今年3月7日，本案曾第一次開庭。

在庭審答辯中，“革博”明確表示油畫《開國大典》的著作權屬董希文先生，董希文先生的妻子及子女依法繼承其著作權。針對原告提出的證據，“革博”稱，他們與“廣元”就《開國大典》金箔畫一事于1999年8月簽訂了合作協(xié)議，依照協(xié)議，他們作為監(jiān)制向“廣元”提供底片，而設計、制作、銷售等都由“廣元”負責。“革博”指出，在簽訂協(xié)議時他們曾告知“廣元”應先通知董希文家屬并要經其同意，同時還提供了董希文親屬的電話。

法庭調查后，原告表示可以有條件地調解。原告堅持由被告賠償，但具體數(shù)額還未商定，此外要求被告在全國性媒體上賠禮道歉，停止侵權行為，將未售出的《開國大典》金箔畫交法院處理。對此，三被告均表示原則上同意調解。

對于此案，主審法官指出，本案的形成主要是由于“廣元”和“革博”的行為不規(guī)范。“革博”作為國家級博物館，其行為必須嚴格遵守著作權法的規(guī)定，在行使保管權時不得侵犯著作權人的利益；“廣元”在宣傳上有虛假成分，然而在市場競爭中最重要的就是要誠實信用，如果原告的證據被采信，“廣元”將為其虛假廣告負出代價；“工美”在銷售與著作權相關的商品時，也應該反思如何去審查這些商品是否有侵權的可能。(記者：謝文英)

東方網12月22日消息：19日，由著名畫家董希文的油畫《開國大典》引發(fā)的侵權案有了終審結果。北京市高法判決，駁回上海廣元藝術工藝品有限公司和中國革命博物館的上訴請求。至此，《開國大典》遭侵權案審結，董希文的親屬將獲得26萬元的賠償。

一審中，董希文的家屬認為，上海廣元藝術工藝品有限公司和中國革命博物館未經其同意，復制、發(fā)行金箔畫《開國大典》，并以營利為目的銷售該侵權產品，侵害了他們依法享有的著作使用權及獲得報酬權。

北京市二中院經過審理后認定，中國革命博物館收藏油畫《開國大典》原作，依法只享有原作的展覽權，因此判決在10天之內賠償原告經濟損失共計26萬元，并在判決生效后30日內登報致歉。

對此結果，廣元公司和革博表示不服，并提出上訴。北京市高法經審理后認定，一審判決認定事實清楚，沒有問題，于是做出上述終審判決。

制作、出售假冒他人署名的美術作品的行為認定

2011-07-13 來源：四川刑事律師網 瀏覽次數(shù)：721

認定行為人是否有該種侵犯著作權的行為，應當明確如下幾點：

（一）作為犯罪對象的“美術作品”的含義和種類

根據我國《著作權法實施條例》第4條的規(guī)定，美術作品是指繪畫、書法、雕塑、建筑等以線條、色彩或者其他方式構成的有審美意義的平面或者立體的造型藝術作品。造型藝術習慣上分為視覺藝術和空間藝術兩種，前者指繪畫、雕塑等表現(xiàn)自然或現(xiàn)實社會以及人的心理活動與想像；后者多指建筑藝術與圖案紋樣、藝術美術作品等。另有把美術作品分為純美術作品與實用美術作品兩種。純美術作品的創(chuàng)作者旨在給人們以藝術享受，從其價值意義上來說，純美術作品只具有現(xiàn)實性不具有實用性；實用美術作品，則注重日常生活、生產實用，但又具有觀賞價值，同樣給人們以藝術享受，從價值意義上來說，實用美術作品是將使用價值與觀光價值融為一體的。美術作品通常指繪畫、雕塑以及建筑藝術和工藝美術以及書法和篆刻藝術等。

（1）繪畫是指用筆、刷、竹木削板、刀等工具和各種色彩顏料等，在紙張、木板、織品、器皿、墻壁或其他平面上，用構圖、造型、線條、色彩和明暗處理手段，繪制可視形象。根據材料和技術的不同可分為帛畫、水墨畫、壁畫、油畫、水彩畫、版畫、素描等；就題材內容的不同，可分為人物畫、風景畫、靜物畫、動物畫等；就畫面形式不同，可分為單幅畫、組畫、連環(huán)畫等。

（2）書法一般指用毛筆書寫漢字、通過抽象的線條，作為表現(xiàn)形式的藝術；篆刻是指書法藝術通過刀刻以后的再現(xiàn)，是書法、刀法、章法三者綜合的藝術形式。

（3）雕塑是雕刻和塑造的總稱，是指以可塑的或可雕刻的材料，制作出各種具有實在體積的形象的空間藝術。一般分為圓雕或浮雕，或分為室內雕和室外雕。

（4）建筑藝術作品，即通過各種建筑的實體與空間及周圍的自然環(huán)境的統(tǒng)一組織和處理，使建筑物既有實用功能，又達到人們審美要求的一種綜合性的造型藝術。我國《著作權法》及其實施條例對建筑的哪些部分受著作權保護均未作規(guī)定。由于我國已經參加兩個國際性的著作權保護公約，就應當適用公約的規(guī)定。根據《伯爾尼公約》的現(xiàn)行文本的規(guī)定，建筑以及與建筑有關的設計圖、草圖和立體作品是著作權的保護對象。另外，按照世界知識產權組織和聯(lián)合國教科文組織1986年公布的文件，建筑作品應當包括兩項內容：一是建筑物本身(僅指外觀、裝飾或設計上含有獨創(chuàng)成分的建筑物)；二是建筑設計圖與模型。此外，一項建筑的施工圖，屬于建筑藝術作品的一部分，也應當受著作權的保護。

（5）工藝美術作品，是指以美術技巧制成的各種與實用相結合并具有欣賞價值的工藝晶，又稱實用美術品，是造型藝術之一。一般分為兩大類：一類是日用工藝品，即經過裝飾加工的生活實用品，如染織、家具、陶瓷、地毯、漆器等；二類是陳列工藝品，即專供欣賞的陳設品，如一些象牙雕刻、玉石雕刻、壁掛、剪紙等。美術作品是否包括工藝美術，我國《著作權法》及其實施條例中均未指明。但是根據《伯爾尼公約》的規(guī)定，實用藝術作品被列入文學和藝術作品中，故我國《著作權法》所稱美術作品，應當包括工藝美術作品。

（二）“制作、出售假冒他人署名的美術作品的”行為的具體方式

由于美術作品包括上述諸如繪畫、書法、雕塑、篆刻等內容，因而假冒他人署名的美術作品應包括假冒他人署名的繪畫、書法、雕塑、篆刻等，當然，最常見的是制作、出售假冒他人署名的名畫。制作、出售假冒他人署名的美術作品的行為在客觀上具體表現(xiàn)為如下幾種方式：

(1)復制他人作品，署上他人之名假冒其親筆作品高價出售。復制是指以印刷、復印、臨摹、拓印、錄音、錄像、翻錄、翻拍等方式將作品制作一份或者多份的行為。對美術作品的平面作品可以通過復印、翻拍等現(xiàn)代技術手段復制以及手工復制。“接觸性”復制美術作品如拓寫(描紅紙)、拓畫都屬于手工復制書法、繪畫等美術品。采用“非接觸性”的方式也可以復制他人美術作品，如臨摹，臨是指面對原作、邊看邊臨制作假的美術作品的方式；摹是采用先構后填，不勾直接影寫、勾摹兼臨等手段制作假美術作品的方式。此外還可以以手工方式復制他人的立體美術作品（如雕塑）。對于美術作品，還有一些兼有手工復制與機械復制的方式，如我國有名的書畫店榮寶齋特有的“木版水印”復制法。這種復制法一是用于批量復制、二是復制成品的一切細節(jié)都基本與原畫相同。構成本項犯罪行為的“制作”行為，僅指行為人制作的不能再認為是他人作品的新作品。如果行為人制作的作品屬于復制他人作品的范疇，是對原作的再現(xiàn)，行為人在這種再現(xiàn)的他人的作品上署上原作者名字予以出售，則不屬于本項犯罪行為。如臨摹便可以認為是“制作”行為的表現(xiàn)方式之一。臨摹他人原已存在的，享有版權的繪畫作品，必須具備一定的技巧，而且要在自己的“再現(xiàn)品”中增加自己的創(chuàng)作性勞動。這種臨摹的結果，實際上是“再創(chuàng)作”出新的作品的美術作品，不能再認為是原作者的作品。取得原作品作者許可臨摹他人作品，在不損害原作版權的前提下，享有自己的、完整的版權。但臨摹他人作品、署上他人之名，不注明其原作，且不注明臨摹者之名而予以出售的行為，則可以構成本項所列的侵犯著作權罪。

值得注意，關于臨摹他人的美術作品署上他人姓名出售的行為是否是屬于本項所列的犯罪行為是有爭議的。有論者認為制作、出售假冒他人署名的美術作品的犯罪行為包括臨摹他人的美術作品，署上他人的姓名、假冒他人署名的美術作品出售。另有人認為，制作、出售假冒他人署名的美術作品不包括臨摹、拓印他人美術作品，署他人之名，假冒他人親筆的情況。因為按照《著作權法實施條例》對復制一詞的定義，臨摹、拓印是復制美術作品的方式，臨摹、拓印他人美術作品并署他人之名的行為，實際上就是未經著作權人許可，復制其美術作品的行為，侵犯的是他人的著作權，而非本項所要求的姓名權、榮譽權。筆者認為，這種行為在民法上屬于雙重侵權行為。即這種行為既侵犯了作者的署名權（以及姓名權）又侵犯了作者的復制權。實際上對于這種臨摹他人作品，署他人之名，再予以出售的情況，知識產權法學界也有人認為是屬于制作出售、假冒他人署名的美術作品的情況。誠然，根據我國《著作權法》及其實施條例的有關規(guī)定，臨摹他人的美術作品署上他人姓名屬于“復制”行為；出售這種作品又屬于“發(fā)行”的行為，因而對于未經作者許可，臨摹他人美術作品署上他人姓名并予以出售的行為，可以認為是屬于本罪第1項規(guī)定的犯罪行為。但若從臨摹的作品是一種新的美術作品，不能再認為是原作者的作品的意義上來講，此種情況又可歸于本項所列的犯罪行為。而對于以其他復制方式如印刷、復印、拓印等制作他人美術作品，署上他人姓名，冒充他人作品出售的行為則其在性質上完全歸屬于本罪所列第1項犯罪行為。

（2）把自己制作的美術作品冠以他人的名字，予以出售。這種情況既包括在自己構思創(chuàng)作的美術作品上署上他人姓名予以出售的情況，他人并未創(chuàng)作過這樣的作品，此屬于地地道道的假冒；也包括在自己臨摹的他人的作品上署上他人姓名予以出售的情況，是一種并非徹底的假冒，即是說這種贗品至少和原作還存在一定的相似性。鑒于前面已把后一種情況獨立出來，故這里只指前-種情況。

（3）把第三人的作品冠以他人的名字予以出售，包括復制、改造第三人作品再冠以他人姓名出售的情況。

（三）關于制作、出售假冒他人署名的美術作品侵犯的是否是著作權以及侵犯的是著作權中的哪一項權利的爭論

制作、出售假冒他人署名的美術作品侵犯的是否是著作權?如果侵犯著作權，侵犯的是著作權中的哪一項權利?這無論在知識產權法學界還是在刑法學界都是有爭論的。從立法的規(guī)定來看，《刑法》第217條規(guī)定的“有下列侵犯著作權情形之一”顯然是把這種情況作為侵犯著作權的情形之一的。《著作權法》第46條規(guī)定的“有下列侵權行為”也把這種情況作為侵犯著作權行為之一。一些知識產權論著把此種行為作為侵犯知識產權行為，并認為這種情況首先侵害了他人的署名權。另一些論著則認為“為獵取錢財，將他人的姓名冠于自己創(chuàng)作的作品之上出版銷售的行為，不是著作權領域中的署名權問題，而是假冒姓名，侵犯他人姓名權的行為”。有人進一步論述，“對姓名（署名）予以保護，在著作權法中僅僅應以作者與作品的創(chuàng)作與被創(chuàng)作關系這一事實出發(fā)，以保護著作權中署名權為依據”，制售“冒名”作品的行為，沒有侵害作者的著作權（上的署名權），而是侵害了作者的姓名權，或違反了法律規(guī)定的誠實信用原則，從事了不正當競爭，應當依《民法通則》關于保護公民姓名權、名譽權的規(guī)定，或依《反不正當競爭法》予以追究。這種主張主要是基于民法理論，即權利的產生須以其客體（或標的）為前提。認為著作權是因作品創(chuàng)作而產生的；“冒名”作品除署名以外與被冒名者毫無關系，在這種情況下談不上對冒名著作權的侵犯。

持肯定觀點的同志認為，“在復制品上或者自己的美術作品上署上他人姓名，如署上名家的姓名，是侵犯了他人的署名權”。“例如，畫家齊白石、徐悲鴻、吳作人、黃胄等人的作品均有被假冒的現(xiàn)象。制作、販賣假畫，都屬于侵權行為。”這種主張的理論依據是被假冒署名者雖無與“假冒”作晶體裁、內容相同或相似的作品，但畢竟有其他美術作品，出售假冒其署名的美術作品，既侵害了作者的姓名權，也侵害了作者的其他美術作品的著作權，是一種雙重侵權行為。市場上贗品多了，勢必影響對真品的藝術評價和商業(yè)評價。因此，只要出售假冒署名的美術作品，影響了作者在其他體裁、內容方面的美術作品的著作權權益，便也構成了對著作權的侵害。

其實，這一問題的關鍵是法律對作者著作權保護劃定范圍的寬窄。也即對署名權的規(guī)定與理解。“按照世界知識產權組織對伯爾尼公約的解釋，署名權包含正反兩方面的意思。從正面講，作者有權（以任何善意方式）在自己的作品上署名，以表明自己的作者身份。從反面講，作者有權禁止在并非自己的作品上署上自己的名字。”“我國《著作權法》在侵權責任條款中，實際上部分吸收了世界知識產權組織對《伯爾尼公約》所說'署名權'的雙重解釋。署名權正面的含義體現(xiàn)在《著作權法》第45條二、三兩段；其反面含義，則體現(xiàn)在第46條第七段。”署名權若不從這個角度來理解，那么我國《著作權法》以及《刑法》中關于“冒名”問題的規(guī)定就無法解釋。從實際需要的角度講，因為現(xiàn)實中確實存在著較嚴重的“冒名”問題，如常見的冒用已故藝術大師署名的問題，而這又是無法用保護姓名權的方法予以解決的，對于作者（包括已故作者）因創(chuàng)作而產生的某種“利益”，用保護著作權的方法予以保護，倒還不失為一種好方法。對于制售假冒他人署名作品而被視為侵犯作者著作權行為，國外一些著作權法中也有類似的規(guī)定。如澳大利亞、新西蘭、聯(lián)邦德國等。英國1988年著作權法第84條專門對作品之虛假署名作出規(guī)定，其內容包括：任何人都有使自己免于被虛假地署名為某一藝術作品作者的權利，出售帶有虛假署名的作品的行為侵犯此項權利。美國1990年通過的《視覺藝術家權利法》第106條A規(guī)定了作者兩項重要的精神權利：歸屬權（RightofAttribution）和保護作品完整權（RightofIntegrity）。該條第（a）（1）B規(guī)定，視覺藝術作品作者有權“禁止將其姓名作為作者署名用于未參與創(chuàng)作的任何作品”。這種情況在刑法上作出規(guī)定的也有例證，如1910年頒布的《大清著作權律》第36條規(guī)定不得假托他人姓名發(fā)行己之著作；第40條規(guī)定凡假冒他人之著作，科以四十元以上四百元以下之罰金；知情代為出售者，罰與假冒同。日本著作權法第12條規(guī)定，用非著作之人的真名或周知的假名，作為作者署名用于作品的復制物并加以發(fā)行者，處一年以下的徒刑或三十萬元以下的罰金。

另外，需要注意的是，構成本項犯罪的犯罪對象只限于假冒他人署名的美術作品，對于假冒他人署名的其他作品，如文學作品，像近年來社會上流行的假冒席慕容作品、假冒金庸武狹小說的情況則不構成本項犯罪行為。

第五篇：《著作權法》讀書心得

《著作權法》讀書心得

一、內容簡介

本書作者是李明德、許超，是國內第一部著作權法教科書。

書的最大特點是科研成果向穩(wěn)定知識的轉化。本書是作者多年研究成果的積累，其所涉問題，理論分析透徹，層層遞進，深入淺出，折射出作者對讀者知識領悟的人性關懷。

作者應用歐美著作權法案例，通解中國著作權法，使讀者在閱讀當中知中國著作權法的詳略得當、缺失和未來。

其內容主要涉及著作的概念、客體、內容、權利的限制與例外、權利的歸屬與轉移、侵權責任、鄰接權、著作權的集體管理、計算機軟件的保護和與著作權、鄰接權有關的國際公約10等個問題。

二、心得體會

著作權是指文學、藝術和科學作品的創(chuàng)作者對其所創(chuàng)作的作品享有的權利。應該說是與每個公民的利益聯(lián)系最密切的一種權利，因為只要作品具有原創(chuàng)性，任何人無論何時，以何種方式創(chuàng)作，只要是原創(chuàng)而非抄襲，就可以獲得著作權。書中引用美國著名法官漢德在1936年的“邵登”一案中，寫過的一段話：“作品必須不是借來的，因為抄襲者在這個范圍內不是‘作者’。但如果通過某種魔力，一個從來不知濟慈關于希臘至翁頌歌的人重新創(chuàng)作了它，他就是作者；如果他就此獲得了版權，其他人就不能復制那首詩，盡管他們可以復制濟慈的。”來進一步闡明這一點，書中引用了大量歐美的經典判例及著名法官廣為流傳的話來解讀著作權法中的一些知識。

（一）著作權法的構成及內容

書中簡述著作權法其實是對作者就其所享有之權利的保護，并將其分為五個部分加以概括：

1.關于實體著作權的規(guī)定，如著作權保護的客體、著作權所有人、著作權的內容、著作權的保護期限和權利限制等； 2.關于鄰接權的規(guī)定，如表演者、錄音制品制作者、廣播組織等作品的傳播者，就其傳播作品的過程中的智力活動成果享有的權利； 3.關于著作權合同的規(guī)定，如轉讓和許可著作權的原則、條款等； 4.關于著作權集體管理的規(guī)定，如著作權中介組織的地位、作用等； 5.關于著作權實施的規(guī)定，如侵犯著作權的民事救濟、行政處罰和刑事制裁。

本書對以上五個部分都分章節(jié)的詳細做了介紹，并且引用大量國外的相關制度及我國現(xiàn)有規(guī)定對其進行了充分的解讀，并深入淺出的介紹了著作權的特點，強調了著作權法只保護對于思想觀念的表達，不保護思想觀念的原則。

除此之外，作者對于著作權法內容的講解沿用了歐美法系的稱謂，概述了著作權由作者的精神權利和經濟權利兩部分構成，并分別對其進行了闡述。這里的精神權利和經濟權利不同于其它書中提到的人身權利和財產權，并且有了更深刻的見解。本書中的精神權利包括：1.發(fā)表權；2.署名權；3.保護作品完整權；4.收回作品權。

不同的是本書將經濟權劃分為了三大類，即復制權、演繹權和傳播權。由于經濟權的類別紛繁多樣，因此將其性質類似的權利分到類，很容易進行對比和記憶。

（二）反映了前沿的知識

隨著經濟的快速增長，國際上對著作權的保護也有了很大的發(fā)展。世界知識產權組織的“版權與相關權委員會”正在討論有關和廣播組織權的公約草案，世界知識產權組織“有關知識產權與遺傳資源、傳統(tǒng)知識和民間文藝表達的政府間委員會”也在討論遺傳資源、傳統(tǒng)知識和民間文藝的保護問題。此外，歐盟法院于2005年就數(shù)據庫保護作出的系列判決，美國在世界貿易組織爭端解決機構就中國著作權保護中的問題提起訴訟，以及爭端解決小組作出的裁定，都具有非常重要的意義。所有的這些都在本書中針對相關的規(guī)定進行了明確的解析和探討，給于了作者的獨到見解。

（三）對本書的特色章節(jié)的介紹

1、著作權集體管理制度

著作權集體管理是知識產權保護中非常特殊的一種制度，這種制度只產生于著作權保護領域，在專利、商標和其他知識產權領域沒有此制度。

本書用整章共十節(jié)的篇幅詳盡的介紹了著作權管理制度，既談到了我國的立法和實踐，也同時涉及國際和國外的信息。其中，圍繞《集體管理條例》，就集體管理組織的設立、管理范圍、組織結構、發(fā)放許可和收費以及分配、對集體管理組織的監(jiān)督等專項問題分別作了介紹，并對我國目前的著作權集體管理組織狀況進行了概括。

2、計算機軟件的法律保護

盡管計算機軟件在著作權保護的客體中是較年輕的一類，但是相信今天沒有人會否認軟件在我們經濟生活、文化生活中舉足輕重的地位。軟件如同所有的文學、藝術和科學作品一樣，是人類智力勞動的結晶。

此書用大篇幅來介紹我國《計算機軟件保護條例》的基本內容，例如對保護的客體、主體、權利內容、權利歸屬、限制以及法律責任的闡述。除此之外，由于在軟件著作權保護中，權利的歸屬、侵權的認定、侵權的排除、舉證規(guī)則等問題不容易把握，此書引入了四個著名的軟件糾紛案例來幫助讀者理解。案例分別是：

1）

Apple公司訴Franklin公司案；

2）

Whelan聯(lián)合公司訴Jaslow公司案 3）

國際聯(lián)合公司訴阿爾泰公司案 4）

Lotus訴Borland案 3.國際著作權條約

隨著科學技術的發(fā)展，由于知識產權的地域性，傳播文學、藝術作品的方式越來越先進，單靠簽訂雙邊協(xié)定的方式已經不能滿足一部作品在世界范圍受到保護的要求。在這種條件下，國際著作權條約應運而生。

此書簡要的介紹了國際著作權條約產生的歷史和各公約適用的原則，及目前最主要的幾個國際著作權條約的實體法內容和各自的特點，它們分別是《伯爾尼公約》、《世界版權公約》、《羅馬公約》、《錄音制品公約》、《TRIPS協(xié)議》等。這些協(xié)議有助于著作權法的發(fā)展，擴大了作者的權利，促進了國際的交流，并且對這些協(xié)議的了解有助于我國著作權的發(fā)展和對作者權益的保護。

三、結論

通過閱讀此書，我對著作權理論中的一些問題有了新的認識。例如，版權法體系和著作權法體系在作品原創(chuàng)性標準上的不同，以及由此而來的對于表演、錄音制品的不同處理方式。又如，廣播組織權的客體應當是廣播組織發(fā)射的廣播信號，而非容易讓人誤解的廣播節(jié)目。再如，中國著作權法應當規(guī)定著作權包括作者的精神權利和經濟權利，而非作者的人身權利和財產權利。因為作品是作者精神狀態(tài)的外化，而“人身權利”沒有準確反映這樣一個事實。同時，將著作權分為人身權利和財產權利，也容易讓人誤以為作者的精神權利不是財產權利。事實上，著作權與其他知識產權一樣是一種財產權，其中包含了作者的精神權利和經濟權利。此外，著作權侵權訴訟中是否一定要說清楚侵犯了哪一項具體的權利內容，在這本書中也針對中國司法實踐中所出現(xiàn)問題進行了思考。