第一篇：2013弗羅里達盈利性公司年度報告

2013弗羅里達盈利性公司年度報告

文件#P12000067828

全名：朗智（美國）國際健康產(chǎn)業(yè)發(fā)展有限公司

目前主要營業(yè)地點：

HN 42250-3中國 湖南省 城步縣 茅坪鎮(zhèn) 大寨村6組

目前郵件地址：

HN 42250-3中國 湖南省 城步縣 茅坪鎮(zhèn) 大寨村6組

FEI編號：不適用

名字和目前注冊機構(gòu)地址：

饒健

923 德州大道

美國 佛羅里達州 塔瓦雷斯

FILED 2013年4 月26日 Secretary of State 所需要的雕像證書：無

上述指定的實體提交此說明旨在改變其在弗羅里達州的注冊辦事處或注冊機構(gòu)，或二者兼具。

簽名：注冊機構(gòu)的電子簽名日期 官員/總監(jiān)詳細信息：

職稱總裁

姓名饒健

地址城步縣 茅坪鎮(zhèn) 大寨村6組

城市-國家-郵編：42250-3 中國 湖南省 城步縣

本人在此保證此報告及補充報告中體現(xiàn)的星系真是準確。本人的電子簽名具有法律效應(yīng)。本人作為公司的官員（總監(jiān)/接管人/受托人）被授權(quán)執(zhí)行本報告。本報告在‘佛羅里達州成文法’第607章中提及。上文及其他出現(xiàn)本人名字之處同樣有效。

簽名：饒健執(zhí)行總監(jiān)2013年4月26日官員/總監(jiān)電子簽名 詳細信息

第二篇：弗里達觀后感

活得有味道---《弗里達》影片觀后感！

2009-12-23 21:53:15

一部好的影片讓人回味，會滋養(yǎng)心靈，看完《弗里達》近一周了，一些感覺還在沖擊自己。特色酒吧，充滿命運震撼力的音樂，酣暢的舞步，華美的衣服，自信熱情的笑容，與家人在一起的愛意和甜蜜，還有那一副副濃重色彩的畫。影片里的弗里達是一個熱情、風情、自主的平凡女子，她生活張揚，甚至自由到放縱，而她畫畫時很認真，很謙卑！她時常穿著那么獨特華麗的衣服，甚至有瘋狂的舉止，而我總覺得她很樸素、親切、真實。我最強烈的感受是她的一生活得酣暢淋漓，有痛苦，有痛快。分享的時候，我說是“認出和熟悉”，我們的內(nèi)在都有那種熱情，對生命的熱愛，渴望活出味道，看到了就知道原來自己也有。安瀾說，弗里達的一生是飽滿的，有小組同學說弗里達活得有尊嚴。

同是畫家，丈夫迭戈總在嘗試，會猶豫，而弗里達卻一直從容，堅定，她知道自己要什么，所以她自由，自主，她說她需要自食其力。弗里達不但是為了靠自己的勞動活著而畫畫，她也熱愛畫畫，她用“心”在畫，在生活。

也一直能感覺到她的疼和堅韌。影片中，弗里達拖著疼痛的腿和托洛斯基一起爬上臺階俯瞰景色，那時候我覺得很舒暢，很感動，而她的微笑那么自信迷人！

弗里達也一直努力使自己成為好妻子，她在結(jié)婚時對迭戈說她需要忠誠，可是丈夫迭戈后來還是一次次背叛她，她在抑郁、痛苦中把自己的長發(fā)一刀刀剪下，最后卻又接納了這樣的丈夫。到了最后，她說“我還是愛他多一些”。我想人生無外乎該愛的時候愛，該恨的時候恨，該承擔的時候承擔，該享受的時候享受，那些如刀割的事件一個個面對了，過去了，然后繼續(xù)好好生活，活得平凡卻也精彩。

在影片的結(jié)尾，丈夫迭戈在弗里達的畫展中說他欽佩弗里達，他坦誠地說自己畫不出那么好的畫，迭戈對弗里達的評價很貼切，“她的畫諷刺而柔和，像鋼鐵一樣堅硬，像蝴蝶翅膀那樣自由，像微笑那樣動人”。一如她本人！

弗里達，她活過，活得有味道！

第三篇：弗里達藝術(shù)研究論文

摘要：弗里達·卡洛作為畫家的同時也作為一個人具有這樣的秉性；豪俠并勇于面對肉體的折磨、對驚奇與特殊的偏愛，鮮活、聰明、性感的她總是對男人有吸引力并有著許多情人。她總是穿著華麗，特別喜歡穿時髦的拖地的墨西哥長民族時裝，無論走到哪里，她總是那么引人注目。

關(guān)鍵詞：女性藝術(shù)；弗里達·卡洛；美麗與神秘；情感與病痛

Abstract: Frieda · Carlow takes painter’s at the same time also to take a person to have such mental disposition;The chivalrous person and dares facing the human body to suffer, to surprised and special being partial to, bright, intelligent, sexy she always attractive and has many sweetheart to the man.She is always putting on magnificently, likes putting on fashionably specially tows the place the Mexican long nationality fashionable clothing, regardless of where arrives, she so is always noticeable.key word: Feminine art;Frieda · Carlow;Beautiful and mystical;Emotion and indisposition

前 言

弗里達·卡洛（Frida Kahlo,1907～1954），是一位美麗的、才華橫溢的帶有神秘色彩的墨西哥女畫家。

弗里達的一生聽起來就像是斯科特·菲滋杰拉德的小說一樣，引人入勝。既悲慘又與糾纏她終身的病魔作斗爭。6歲患小兒麻痹癥不良于行，正值18歲花季的弗里達在放學的路上又遭車禍，幾乎“粉身碎骨”。她被一根金屬棒刺穿，脊梁折斷3處，鎖骨，第三、第四根肋骨斷了，右腿有十一處；骨盆有三處破裂，還有一只腳骨折。從那天起直至生命結(jié)束，這以后的29年里，弗里達一直生活在病痛的折磨之中。她渴望要一個孩子，但那破裂過的骨盆常常引發(fā)流產(chǎn)，以至于做了至少三次人工流產(chǎn)。奇跡般地逃出死亡的她，一生至少經(jīng)歷了32次大小手術(shù)。生命中的許多時間在病床與輪椅中度過。她有整整一年躺在床上一動不能動，穿著由皮革、石膏和鋼絲作成的支撐脊椎的胸衣。惟因如此，她的許多畫作是在病床上完成的。病痛與死亡的巨大陰影遮蔽著她，讓她用她的畫筆捕捉了它們，用它們來隱喻生命中的愛與恨，展現(xiàn)自己支離破碎的情感和恣意豐富的一生。她一生創(chuàng)作了大約兩百件作品，其中約三分之一是自畫像。她的畫傳承了純正質(zhì)樸的印第安民族文化的血統(tǒng)，發(fā)揮了墨西哥民族獨特的“生”與“死”的主題。病痛與死亡并沒有因此讓卡洛在追求愛情方面遜色于人，她多姿多彩的愛情生活是世人無法望其項背的。

鮮活、聰明、性感的她總是對男人有吸引力并有著許多情人。而對女人來說，她也曾是同性戀者，俄國流亡革命家托洛茲基，西班牙雕塑家諾古奇，法國超現(xiàn)實主義畫家布列東都是她的仰慕者。她總是穿著華麗的墨西哥民族服裝，戴著鮮艷奪目的首飾，頭上簪著怒放的花，這讓她顯得神秘且魅力十足。當她訪問法國時，就連畢加索都親自宴請她。

卡洛是一位美麗的女人，稍有瑕疵也恰好增添了她的魅力。她從小就有著驚人的美貌，黑色的長發(fā)，兩條長眉毛就像鳥的翅膀，在眉心糾結(jié)，（在前額連成一線并不斷開）。下面是一對迷人的大眼睛，烏黑的杏仁狀眼睛，眼神稍稍有些向上外睥睨。那雙智慧和幽默的結(jié)合體的眼睛，她的情緒也表露在其中：或好奇、或迷人、或疑慮、或內(nèi)斂。她的眼光有一種讓人無從掩飾的銳利，猶如被一只豹貓所注視一樣。

弗里達身材嬌小，體態(tài)婀娜，性格卻像男孩子一樣大方開朗。她大笑起來非常有感染力，她的嗓音很響亮，略帶嘶啞，說起話來總是急促而有力度，伴隨非常到位的手勢。她的笑是一種充分的、開懷的笑，偶爾是感情的尖叫。

她終身熱愛墨西哥的古老文化，總以源自民族文化和民族藝術(shù)的服裝形象出場，鮮明標明了自己的身份立場，她總是穿著華麗，特別喜歡穿時髦的拖地的墨西哥長民族時裝，無論走到哪里，她總是那么引人注目。

在弗里達的第一幅《自畫像》中，她穿著一件華貴的文藝復興風格的絨質(zhì)外衣。在她的第二幅自畫像中，則將自己描繪成普通“人民”中一員，特別是作為一個墨西哥人。一種典型的帶花邊袖口的罩衫從集市上可以買到的廉價服裝，殖民風格的耳環(huán)和前哥倫布的念珠項鏈飾品，象征著她作為混血兒的身世（兼有印第安人和西班牙血統(tǒng)）。在另一個時期，卡洛穿著像一個男孩，理了短發(fā)，穿緊身褲和皮夾克。她去見迪戈（1929年，弗里達.卡洛成了迪戈，里維拉的第三任夫人）時就穿上具有民族氣息的特旺納服裝。當她還是小姑娘的時候，即是她的一種身體語言，而從結(jié)婚的那一天起，服裝與自我形象之間，個人風格與繪畫風格之間，那種纏結(jié)難分的關(guān)系，成了她人生故事展開過程中花絮之一。她喜歡特納旺佩克地峽女人所穿的服裝，是因為特納旺佩克婦女因高貴、美麗、性感、勤勞、勇敢和堅強而聞名遐邇，也因為迪戈喜歡。其服飾非常漂亮：繡花的上衣和長裙,通常用紫色或紅色的絲絨制作，并鑲有白色的棉布花邊。附屬的小飾品包括長長的金鏈子或金幣項鏈，在一些特殊的場合還會戴上精心制作的頭飾，其上有著古板的絲帶褶皺,令人想起一種超大尺寸的伊麗莎白時代的輪狀皺領(lǐng)。對弗里達來說，服裝即是她向世人展出自我形象的一種手段。她把她的感情延伸到了服裝里面，也許，是作為一個釋放痛苦的宣泄口，她的服裝給她帶來了某種歡樂與隱喻，組成了斑斕、神秘、女人氣質(zhì)和夢境的弗里達·卡洛。所以她要精心布置各個要素，猶如從調(diào)色盤里精心選擇顏料一樣。畫家露西爾·布蘭奇回憶說，“弗里達對她的服裝采取一種審美的態(tài)度。她無論是顏色還是式樣都要搞得盡善盡美。”一如她的形象：絢麗的披肩、熱帶花卉的鑲邊、天然石頭的項鏈、耳墜、手鐲、戒指、花朵與裝飾……她的個人魅力如同她的作品一樣，散發(fā)出無人能及的熱量。

在弗里達的自畫像里，她把自己獨特美的裝扮與畫溶為一體。她的裝扮把墨西哥、南美洲強烈的魔幻現(xiàn)實主義風格體現(xiàn)的淋漓盡致。當弗里達散步于紐約街頭時，美麗身著盛裝的她，就像是一個活生生的墨西哥藝術(shù)展品。她總是穿著墨西哥的民族服裝，色彩鮮艷無比，白色全棉鑲花襯衣、燈籠袖緊身衣、鑲有多層花邊的裙子、印著強烈花朵的披肩、繡滿群花的腰帶、鑲花邊的薄絲綢裙，如同節(jié)日的盛裝，穿在身上使她走起路來有著一種特別的搖擺和優(yōu)雅。

卡洛喜愛珠寶，從結(jié)婚起里維拉不停地送她珠寶首飾，從廉價的玻璃球到前哥倫布的念珠項鏈，從華美殖民者的耳墜到1939年畢加索送她的手形

耳環(huán)，總之她什么都戴。她的手指經(jīng)常掉換各種各樣的戒指，好像是在開展覽會一樣。

穿上特旺納服裝是作為展開迷人個性的自我創(chuàng)造的一部分。優(yōu)雅、風情萬種、美麗無比，她既是其碩大而丑陋的丈夫的裝飾品，同時也是作為迪戈完美的伴侶和陪襯。她創(chuàng)造了高度個性化的風格來強化本來就是的那個自我，她知道迪戈也是喜歡的。實際上，弗里達的特旺納服裝成了她個性中重要組成部分，以至于她數(shù)次畫了衣服而缺省了主人。這種服裝成了她自己的替身——她的第二張皮膚。她在日記中寫道，那種特旺納服裝創(chuàng)造了“惟一的某個人的不存在的肖像”——她那缺席的自我。

服裝是弗里達的一種生活方式，也是她孤獨與痛苦的寄托。當她病的很重，少有客人之時，她還是穿得像要出去過節(jié)一樣，衣著成了對付孤獨的解藥。正如自畫像里所畫的，服裝使這位脆弱的常常困于病床的女人覺得更有吸引力和更招搖過市，弗里達說她穿衣服已超越了“賣弄風情”，她想將自己的傷疤和跛腳藏起來。這樣，使她——以及觀者——從病苦中分離出來。煞費苦心的包裝意在補償身體的缺陷，補償那種破碎、消亡和命定的感覺。隨著她的健康狀況的日益惡化，絲帶鮮花、珠寶和腰帶反而變得越來越鮮艷和精致。她的包裝是令人心動的，它宣稱了其對生活的摯愛，也是其感悟人生真諦的證明——她定然會蔑視痛苦和死亡。

弗里達和墨西哥巨匠迪戈（1886～1957）結(jié)婚、離婚、又復婚，一波三折的愛情已成20世紀愛情傳奇之名篇。他們愛恨交織，彼此互相怨懟又互相推崇。里維拉在一封信中對一個朋友這樣說，“她的畫尖刻而溫柔，硬如鋼鐵，卻精致美好如蝶翼；可愛如甜美的微笑，卻深刻和殘酷得如同苦難的人生”。弗里達這樣形容里維拉：“迪戈不是任何人的丈夫，而且永遠也不會是，但是他是偉大的伙伴”。

被傷痛折磨的遍體鱗傷的女畫家，抓緊死神款款而來前的分分秒秒盡情地付出愛，得到愛，并將這種交織著苦痛與歡樂的生活付諸畫布，她以怪異而充滿神秘感的畫風，奠定了自己在西方現(xiàn)代藝術(shù)中的地位。她說：“我畫我自己的現(xiàn)實，我只知道繪畫是我的一種需要，我總是畫那些從腦海里閃過的東西，沒有其他的考慮。”她的單純執(zhí)著的畫風也經(jīng)畢加索的夸耀，她是這樣說到弗里達的：“不管是德朗還是你和我，都不能畫出像弗里達·卡洛畫的那么好的頭像來。”

美麗的弗里達熱愛生活，渴求生命燦爛，所以美麗。盡管一生與割裂、血腥、傷痛為伍，她卻永不隨便，永不放棄，是一個堅強、驕傲、光芒萬丈的女人，一個真實的盛裝藝術(shù)家。她猶如一個墨西哥彩飾陶罐，一個有著漂亮邊飾的容器，里面裝了糖果和驚喜，但注定是要破碎的。

第四篇：電影弗里達色彩分析講稿

第二組弗里達講稿

1.影片如何通過色彩來表達影片的地域特色？

弗里達是一個性格豪放的女人，紅色剛好與她的性格相符，因此影片中大量使用紅色來表現(xiàn)這個民族的特點以及主人公弗里達的性格特征。墨西哥的地理位置與傳統(tǒng)文化使得金黃色也成為其象征之一，表達了其熱情奔放的特點。紅色與金黃色結(jié)合運用，表達了墨西哥民族特點、主人翁的特點，也表現(xiàn)出來影片的主題色彩。在這兩個主題色彩之上，每個場景的變化又添加了局部重點色彩，讓細微的層次變化引導著影片的節(jié)奏與情感的變化。

2..影片如何通過色彩來表達弗里達的個性特征以及情緒變化

影片開始，年輕的弗里達穿著黑白強烈對比的衣服，顯得年輕、活力、充滿朝氣。車禍發(fā)生時，弗里達躺在灰調(diào)的背景中，而鮮艷的紅色與金色勾勒出了她的身形，屬于暖色調(diào)的金黃色，與影片事實相反的基調(diào)，使這一具有濃重悲劇意味的事件帶上了少許的魔幻色彩。這是她一生苦難的開始，但是同時也隱隱露出了其生命轉(zhuǎn)折的跡象。而接著影片的色彩變成了藍色，這是一種憂郁、傷感的顏色，表現(xiàn)了弗里達徘徊于生死邊緣的殘酷事實，為后面的場景做了一個很好的鋪墊。弗里達人體再造，這是一次重生，但是卻充滿了危險，因此這里導演也用了主觀色彩，采用幽藍色，影片中黑白交替出現(xiàn)寓意死與生的交替，給人一種低迷中帶點希望的感覺，特別是墨西哥的標志植物——仙人掌的出現(xiàn)，更能讓人感覺希望的存在，這是弗里達堅韌的意志的表現(xiàn)載體。

剛剛出院回家的弗里達，這時整個影片的基調(diào)都是灰黑色，代表車禍對弗里達本人所造成的身體上的巨大痛苦與精神上的重大打擊。

她的生命猶如那一只只畫在石膏上的蝴蝶，使昏黃灰暗的房間發(fā)出絢爛的色彩。弗里達從此開始了她的創(chuàng)作——自畫像。天花板、地上、桌上、墻上幾近充斥著她的畫作。導演藝術(shù)化地表達了她生命強大的沖擊力與生命的美感。而弗里達車禍后漫長的時光，被用以蒙太奇的手法輕描淡 寫，隱去了病痛的折磨。我們看到的只是弗里達和她的畫。在弗里達學美術(shù)的初期，其將自己的作品拿給里維拉點評，在這個場景中弗里達穿的是紅色的衣服，這本身就很符合弗里達的性格特點，導演運用景深的交替變化，突出在此構(gòu)圖中紅色為視覺焦點，表現(xiàn)出弗里達等待點評時的焦急心態(tài)。

在弗里達與里維拉結(jié)婚時，她拒絕了穿白色的婚紗，而是選擇了有強烈色相對比的，帶有鮮明墨西哥風格的紅綠服裝，表現(xiàn)了弗里達豪放，不被拘束的性格。

在弗里達與里維拉的感情出現(xiàn)裂痕后，濃重的灰藍色與弗里達發(fā)生車禍后的色調(diào)一致，表現(xiàn)這件事對于弗里達精神的巨大打擊，使她悲傷痛苦。

影片中出現(xiàn)的紅色與藍色，這兩個色彩是兩個極端，一個暖色，一個冷色，而且又極其艷麗。紅色表現(xiàn)了主人公弗里達的性格，同時也代表了愛，而藍色代表憂郁，也就是表現(xiàn)的是生活中的不如意，這些色彩的變化表現(xiàn)的就是劇情的變化，刻畫出不同的小主題，而紅與藍強烈的對比又使得影片的情緒不斷在變化。

3.影片如何通過色彩來暗示劇情的重大轉(zhuǎn)折

影片通過場景中明度和純度的大幅變化來暗示重大轉(zhuǎn)折。

最開始

顏色比較鮮艷，主要是紅藍綠色及棕色對比，紅色衣服，明度較高。在弗里達在床上參加畫展時還衣著鮮艷明度低，死時變?yōu)楦唛L調(diào)

4.影片如何通過色彩表達劇中男女主人公的關(guān)系變化？

影片通過對對比色的應(yīng)用，表達了男女主人公關(guān)系的變化。兩個人在教堂中以女紅男藍的色彩出現(xiàn)，表現(xiàn)了一開始兩人對立的關(guān)系。在結(jié)婚的時候以女綠男紅的色彩出現(xiàn)，表現(xiàn)出來了一種相愛的，和諧的氣氛。兩人關(guān)系破裂的時候，弗里達藍色的西裝，以及背景的藍色，都表達了她極其郁悶的心情。

第五篇：貝弗里奇報告讀書筆記

《貝弗里奇報告》讀書筆記

《貝弗里奇報告——社會保險和相關(guān)服務(wù)》是社會保障發(fā)展史上具有劃時代意義的著作，它為英國福利國家的建立奠定了理論基礎(chǔ)，同時對歐洲福利國家的建立也有深遠的影響。在閱讀過程中，我對報告的目的之一——消除貧困比較感興趣。他在原文中這樣表述：

擺脫貧困之路

11.部際協(xié)調(diào)委員會的工作從回顧英國現(xiàn)行的社會保險方案和相關(guān)服務(wù)開始，以出爐社會保障計劃收尾。該計劃首先分析了英國貧困的成因。在第二次世界大戰(zhàn)前的那些年份里，英國有很多家庭和個人生活在貧困線以下。一些中立的、沒有任何政治色彩的科研機構(gòu)對英國一些大城市的生活狀況進行了社會調(diào)查。這些城市包括倫敦、利物浦、設(shè)菲爾德、普利茅斯、南安普頓、約克郡和布里斯托爾。他們測定了每個城市生活在貧困線以下的人口的比例，分析了貧困的程度和原因。雖然被調(diào)查的城市各不相同，但調(diào)查的結(jié)果卻驚人的相似。根據(jù)事先嚴格設(shè)定的貧困的標準，在調(diào)查顯示的所有貧困人口中，約有3／4--5／6是因為中斷或喪失謀生能力致貧的。至于剩下1／6--1／4的貧困人口，其致貧原因基本上可以歸結(jié)為家庭人口太多，雖有收人但不足以支撐整個家庭。在這些調(diào)查結(jié)束之后，英國出臺了補充性養(yǎng)老金計劃，老年貧困人口數(shù)量有所減少，但這并不影響調(diào)查得出的主要結(jié)論:只有通過社會保險并根據(jù)家庭需要進行雙重收人再分配才能擺脫貧困。

12．要消除貧困，首先要改進國家保險，也就是說，國家要為中斷或喪失謀生能力者提供生活保障。現(xiàn)行的社會保險方案涵蓋了所有導致收人中斷或喪失的主要因素。盡管如此，仍有數(shù)量眾多的失業(yè)者、患病者、老年人及喪偶者缺乏足夠的收人，不能維持社會調(diào)查確定的基本生活標準。這說明他們得到的保險待遇水平太低或者享受期太短，而且補充保險提供的補助金額也不足，或者是享受條件過于苛刻，以致人們不愿意申領(lǐng)。事實上，在設(shè)計戰(zhàn)前提供的社會保險待遇時，根本沒有考慮社會調(diào)查所設(shè)定的基本生活標準。雖然失業(yè)保險待遇在某些方面考慮了這些標準，使失業(yè)者能夠生活在貧困線以上，但疾病和傷殘待遇、老年人養(yǎng)老金和喪偶者養(yǎng)老金的水平要比這些標準低得多，對有家庭贍養(yǎng)或撫養(yǎng)義務(wù)及工作收人低于基本生活標準兩倍的工人來說，其獲得的工傷賠償?shù)慕痤~也不足以養(yǎng)家糊口。為了防止因謀生能力中斷或喪失而導致貧困，有必要從以下三個方面對現(xiàn)行的社會保險方案做一些改進:一是擴大覆蓋對象范圍;二是擴大覆蓋風險范圍;三是提高待遇標準。

13．要消除貧困，其次要根據(jù)家庭需求調(diào)整收人，也就是說，要根據(jù)家長是否有收人及收人多少對兒童提供某種形式的補助。如果不對子女眾多的大家庭提供類似的補助作為社會保險待遇的一部分或作為附加待遇，那么社會保險就難以真正抵御收人中斷所帶來的風險。但是如果僅在家長收人中斷時對兒童提供補助，那么以下兩力面的不良影響就難以避免。第一，子女多的低收人工人仍然深陷嚴重貧困難以自拔;第二，這些工入在失業(yè)時或工作中斷時所得到的各種福利將高子其工作所得。

14．如果通過社會保險和子女補貼來進行雙重收人再分配，那么英國早在第二次世界大戰(zhàn)前就可以消除社會調(diào)查所定義的貧困。如第}5段所示，英國，人的可支配收人是足以實現(xiàn)這個日標的。該報告第五部分所展示的社會保障計劃提出，要在戰(zhàn)后消除貧困，并把強制性社會保險作為實現(xiàn)該目標的主要手段，把國民救助和自愿保險作為補充手段。該計劃還指出，成功的社會保險有賴于三個必要假定:假定A是為未成年兒童發(fā)放補貼;假定B是建立一套全方位的、綜合性的灰療和康復服務(wù)體系;假定C是維持就業(yè)，避免發(fā)生大規(guī)模的失業(yè)。這三個假定的部分內(nèi)容超出了計劃自身的范疇，屬于其他社會政策領(lǐng)域。因此該報告將對這三個假定的詳細論述安排在了第六部分而非第五部分里。第六部分主要是討論社會保障和其他相關(guān)議題的關(guān)系。

從中我們可以看出作者認為消除貧困的方法主要是完善社會保險和兒童補助，同時把國民救助和自愿保險作為補充手段。作者在文中沒有對城市和農(nóng)村貧困進行區(qū)分，我想是因為歐洲的農(nóng)民也是受雇于農(nóng)場主的產(chǎn)業(yè)工人，和城市居民無差別。作者根據(jù)一些非政府組織的調(diào)查報告，認為貧困原因主要是兩個方面：一是中斷或喪失謀生能力，二是家庭人口太多，無力撫養(yǎng)。喪失謀生能力我想主要有下面幾個原因：失業(yè)、年老、疾病等，毫無疑問，這些通過相應(yīng)的失業(yè)保險、養(yǎng)老保險、醫(yī)療保險都能在一定程度上緩解人們的困境。對在領(lǐng)取失業(yè)金時間已滿的人，又有國民救助進行幫助，能夠維持其基本生存能力。我想這就是作者所說的多層次的立體的保障計劃。

目前，我國實行的社會保障體系和貝弗里奇在多年前描述的計劃并無太大差別。都是把社會保障作為基本的政策，再同時輔以社會救助等政策力圖建立完善的覆蓋面廣的社會保障系統(tǒng)。差別是貝弗里奇的政策目的是消除貧困，而我國是為了與經(jīng)濟改革配套。

我對這一系統(tǒng)中最感興趣的是社會救助。總所周知，英國等福利國家因為其對失業(yè)等人員過度的救助和福利，造成了福利病。對國家和社會都產(chǎn)生了不小的影響。而我國，目前實行的單純的現(xiàn)金救助一方面國家本身負擔很重；另一方面，低保戶對國家依賴很強，喪失了擺脫貧困的積極性。所以，我認為社會救助應(yīng)該更多的讓救助者去獨立，而不是依賴。從我們國家來說，享受低保人群中有超過半數(shù)以上的人員是年富力強有勞動能力的人。當然也有喪失勞動能力的人。為了使享受低保人群中有就業(yè)能力的人群能夠就業(yè)，應(yīng)該對容易就業(yè)的城市低保申請人和無勞動能力不容易就業(yè)的申請人應(yīng)區(qū)別對待、有針對性地適度放寬銀行貸款、加強職業(yè)教育和職業(yè)培訓。對區(qū)別對待低保人群中有無勞動能力的情況，我感覺很有必要。我們不能一刀切，一風吹。如果不加區(qū)別對待，都是簡單的進行物質(zhì)幫助，那么那些享受低保的人群會形成低保依賴，不會積極主動地去尋求工作，這樣一來，一方面人力資源沒有得到充分的利用，是人力資源的浪費，另一方面，國家壓力也太大，低保制度難以為繼。對有針對性的適度發(fā)放銀行貸款這一點，對低保人群也是可行的。現(xiàn)在國家鼓勵自主創(chuàng)業(yè)，低保人群中肯定也會有相當一部分人群希望為自己打工。但是可能以為缺乏必要的資金來啟動創(chuàng)業(yè)項目。這個時候，如果能夠針對他們的這一需求發(fā)放小額貸款，解決他們的困難，這樣對消除低保人群也是有益的嘗試。但是，其中存在還貸風險的問題，拿啥作抵押，由誰擔保，這些問題必須明確化，我想社區(qū)居委會在深入基層，充分調(diào)查，了解低保戶家庭情況下，可以承擔這一工作。加強就業(yè)培訓和職業(yè)教育這點毫無疑問，這是很重要的，我認為這點比每月發(fā)的低保金更加重要。授人以魚不如授人以漁，低保制度應(yīng)該更重視造血而不是輸血。加強職業(yè)教育和培訓，使他們有一技之長，能夠滿足勞動力市場的需求，獲得合適的工作。這樣一來，既滿足了市場對技術(shù)工人的需求，也解決了低保人群的就業(yè)問題，幫助其擺脫貧困狀態(tài)。