第一篇：企業微電影的劇本創作中,光模影視和客戶的關系

企業微電影的劇本創作中，光模影視和客戶的關系

我深刻地感覺到現在做企業真有臨危受命的感覺。因為我們面對著一個飛速變化的時代，這種變化最為廣泛和深刻就是市場！移動互聯網，正在以摧枯拉朽一般的顛覆一切傳統的經營模式。在這樣的時代背景下，一切企業都處于人人自危的狀態，包括那些電商，互聯網的巨擘們。沒別的就是：折騰著！累著！愁著！

如何能夠能夠把企業微電影拍攝好，我一直在反復琢磨。為此，我寧愿曾經一頭影帝般秀發的發展趨勢調整成為一個和尚頭，加上我的‘剃刀刮不凈，歲月催又生的胡子’，媳婦給我的評價是：絲路悍匪！導演哥們給我的評價是：過幾年我可以演列寧了。不管是變成悍匪還是列寧，這說明他們形象思維能力還是很強，但我不是吹，我比他們的形象思維能力更強，但是我偏偏遇到了企業微電影拍攝。我面臨著如何把我的形象思維，在企業微電影中轉化為企業需要的形象，我也知道難，但難也得干，誰讓我表現出來了呢！活該！叫你牛逼！叫你貪財！

那些想拍攝企業微電影的公司——我的財神爺們不容易呀！現在賺點錢誰容易呀！滄海已不僅僅只是橫流。人家想拍攝企業微電影，就是想于滄海不停地創新性地亂流中脫穎而出。

現在什么都是‘微，微信，微電影，微博，微成一大堆了！’從事影視行業拍攝多年，我以自己無怨無悔的微青春深刻體會到了，劇本劇本一劇之本。我喜歡以我的思維和企業的高管們碰撞，我認為這一點特別重要，不要因為客戶忙就懶得交流，因為這對于我來說，給我帶來的遠遠不止，企業的行業定位，產品定位，企業的市場策略等等，這些對企業微電影拍攝腳本至關重要的信息，更重要的是人家對于瞬息萬變的世界的把握和預知能力。其實，我也是做自己的小公司的，人家公司做的大，做得好，自有人家高明之處，我得跟人家客戶學習！本以為人家客戶給我錢，給我活兒，我拿人家當衣食父母就行了，看來我還真是個‘微認識——認識不到位。’其實很多客戶做企業的老板、高管非常富有藝術才華！他們的想法經常能激發我的想法，就著企業微電影項目，我和客戶雙方一通發癔癥之后，我明白了，我還是一個導演，客戶提供給我的不僅僅是錢，還有想法，創意，很多┉綜合一想，得！客戶升級了，成神，財神了！清晰地了解客戶的想法會讓劇本少走很多彎路，更重要的是讓我學到了很多除專業之外的知識，可是藝術創作本身就需要豐富的知識，什么又叫專業之外呢？！

企業微電影拍不好，說實在的，還不如TVC廣告呢！腦海中閃回著，人頭馬，卡地亞鉆石，那些光輝作品中的銳利畫面，動人的情節，伴隨著那些對時空巨大穿透力的廣告語；在瞬間展現了天荒地老的永恒。這些于觀眾眼前閃耀的元素僅僅只是片刻，述說的卻是那么奔放、耀眼的企業精神！

我干這行，能噴噴我對于廣告的理解，可普通觀眾面對廣告首先就有排斥心理。哎！企業微電影蹦出來了！一時間，到處都在拍攝企業微電影。完了，藝術界老毛病又犯了，又開始討論藝術的問題┉行了！別捏著半邊裝緊了！企業微電影當然是藝術創作！只不過導演不再是創作的一方，還有一方是人家客戶。

第二篇：微電影劇本創作

劇本創作必備基礎

劇本寫作基礎：劇本的格式首先明確一點，劇本區別于任何一種文體形式，我經常看到有的朋友把劇本寫成了小說或人物傳記，這是不對的，至少是不專業的。劇本有自己專署的格式，寫劇本從某種程度上說是個技術活。

先來看看劇本寫作常犯的錯誤：

1：把劇本寫成了小說剛剛上面提到有的朋友把劇本寫成了小說，不是不可以，但那個是文學劇本，根本不能用來指導拍攝和制作。舉個例子，你可以在小說里花幾頁的筆墨來寫一個人的身世，背景，家庭組成，或是用幾頁的筆墨來描寫主角的心理斗爭過程，但這些東西是無法表現在電影屏幕上的。你的劇本就是一個屏幕，你所要表現的是電影屏幕上能被觀眾直接看到感受到的東西。像心理活動這類東西是無法很好的表現出來的。加旁白？當然可以，除非你能忍受主角的畫外音在一動不動的鏡頭里讀幾頁小說。電影*畫面表達情緒，你的劇本就是電影畫面，要通過攝像機的角度來寫，這可能引起第二個問題。

2：不必要的攝象機標注如果你這樣寫劇本：在5號升降臺，用盤納為升70型相機，60mm鏡頭，由8.5m搖至2m對焦…………如果你這樣寫，就算過了審稿人這一關，你的劇本也會被導演扔掉。你不需要教他怎么拍，這不是你的事。你在寫劇本的時候完全不用擔心相機的事。但是不是劇本就不要考慮相機了呢？也不是，你需要考慮相機的關系而不是位置。劇本里有自己的專用相機術語，多多使用這些術語，能讓你的劇本很專業，至少看上去很專業。

這是具體的寫作格式：

場景說明要黑體，時間地點要黑體，居左場景中出現的音效要黑體標出第一次出現的人物名要黑體居中人物的對話要居中，兩邊留空，不同人物的對話要另起一行標明攝象機的關系標明場景的切換，“切至”就是硬切，“化至”就是加轉場的效果，全部居右如有特效運用，也要用黑體標出二劇本寫作入門這是我在大學修讀劇本寫作課程時所得到的體會。記得當年導師和我們說：「要想寫好劇本，就必須懂得劇本的基本知識和理論，搞明白電影的規律！」今天，身為其中的一員，有幸和大家分享一下我所懂得的劇本理論知識，如有錯漏，還望大家多多包容。

簡單來說，要寫好一個故事，首先要構思好你的故事走向，人物關系，情節高潮，主題思想等…… 美國好萊塢有一套編劇規律：即開端、設置矛盾、解決矛盾、再設置矛盾，直至結局。中國也有自己的編劇規律：起、承、轉、合。

在下面的文字，本人會分類將寫作劇本的基本和重要的元素詳加論述，并會舉出實例加以說明。< 第 一 節 > 劇本基本理論 ：態度、主題<<態度(Attitude)>> 寫故事最重要的是對故事的態度，不同的態度會產生不同的效果。舉一個簡單的例子，同樣是寫一個青樓女子的故事，如果作者是以一個淫穢、色情的態度去寫，故事自然集中于男女之間歡愛的部份。相反，如果作者是以一個同情、尊重的態度去寫，故事便會集中于描寫青樓女子被迫賣身，身不由己的可憐、無奈……<<主題(Theme)>> 在下筆寫故事之前，你必須要問自己：你要講一個怎樣的故事？是朋友之間的友情(如電影午夜牛郎—midnight cow boy)，男女之間的愛情(鐵達尼號—Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反擊戰)，還是一個控訴戰爭的故事(殺戮戰場—platon)等。這就是主題。

主題必須十分明確、貫徹、毫不懷疑。你不能寫一套戰爭片段，一時就懷疑戰爭，一時就歌頌戰爭。主題有如一支指南針，它會引導你創作故事，和貫穿故事中的枝節。而最重要的是它能避免你在寫作中偏離主道。試舉一例，清朝皇帝雍正在野史是一個殺弟、殺父奪位，強奸弟弟妻子的禽獸。但在雍正皇朝(早期亞視播出的電視劇)作者筆下的雍正，卻是一個好皇帝。因為作者的主題是要寫一個好皇帝，所以在故事中只會見到雍正徹夜不眠批奏章、視察農民、減稅、推行德政等場面，并沒有殺弟、殺父等場面。所以，一套成功的劇本是要讓觀眾看完后，清楚明白作者想表達的思想和主題。< 第 二 節 > 創造角色沖突(create character conflict)角色沖突是吸引觀眾的不二法門。這包括故事角色和角色之間的沖突，角色和他自身價值觀的沖突等。<<方法一： Potogonist Vs Antogonist>> 故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，這就是Potogonist /Antogonist例如電影怒火風暴(Falling Down)故事中，主角剛剛經歷完痛苦的勞獄生涯，當他出獄時，他一心想見回自己的妻子，重過正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。但他的妻子逃避他，不認他，而四周的人也因他的犯罪紀錄而歧視他(Antogonist，阻止他達到目的的力量)。

<<方法二： 不能分解的關系(unbreakable bonding)>> 當角色和角色之間存在沖突，而且有一個不能分開的結把他們拉在一起，好戲便來了。舉一個簡單的例子，男主角的妻子是個三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母親則是個守禮節的傳統婦女。因為環境的因素，主角和他的妻子必須搬進家里和媽媽一起住。試想兩個完全沖突的人：媳婦和奶奶被一個 unbreakable bond 拉在一起時，會是怎樣。< 第 三 節 > 創造表面張力(create dramatic tension)<<方法一：讓你的觀眾知道一些事而故事中的角色是不知道的>> 例如故事中的主角闖進了敵人的基地，有支槍在黑暗處伸出來瞄準著他(觀眾知道但主角不知道)，敵人就快要開槍了，觀眾也為主角擔心。

<<方法二：讓你的觀眾感到故事中的角色是走在一條錯誤的路上>> 主角的母親病了，他全身家只有一百元，于是他便去睹場碰碰運氣。很好運地，主角不停地贏錢，已有幾千元，有足夠的醫藥費了。但他竟然貪勝不知輸，繼續賭下去，結果輸了一局又一局(觀眾已知他已走在一條錯誤的路上)。最后連手上的一百元也輸了，竟然還去問大耳窿借錢(他用錯誤的方法企圖達到目的)。<<方法三： 時間限制(deadline)>> 故事中某些事件若存著時間的限制，或計時炸彈，能夠給觀眾一股緊張的情緒，并且這股緊張情緒能維持一段長時間。

還有十二個小時，隕石便會撞擊地球，地球上超過一半的生物會死亡。(電影--隕石撞地球)這輛巴士必須維持在時速一百二十公理，否則車上的炸彈便會爆炸。(電影--生死時速)<<方法四：轉折點(Turning Point)>> 使用轉折點能制造意外的效果，引起觀眾的預期心理，加強情節張力，從而持續觀眾對故事的興趣。轉折點最常出現于故事的前段和后段。劇本前段的轉折點一般用于開啟故事和陳列出主角即將面臨的各項選擇。至于后段的轉折點則指向主角解決危機，收攏故事。

例如著名電影「生于七月四日」(Born on the fourth of July)，主角在故事開始面臨第一個轉折點：是否要參加越戰。主角最后選擇參戰，走上戰場。但好景不常，在戰爭中主角被打破了雙腳，要終生坐輪椅。原本愛國主戰的他經歷了多件事件后，改變了他的想法。導致故事結局出現了很出人意表的轉折點，他由主戰派變成反戰派，從而帶出反戰的主題。< 第 四 節 > 其它技巧<< 伏筆(Planting)>> 相信有作文的人都會知道什么叫做伏筆吧！埋下伏線可以吸引觀眾追看劇情。例如在電影心計中，主角湯美一早便表露了他有模仿人簽名和行為的能力(伏線)，到故事發展到他殺了有錢人迪奇后，觀眾憑借伏線已經估到主角會假冒迪奇。<< 關鍵匙(Payoff)>> 所謂 Payoff，就是最能象征整個故事的對象。例如在電影”Apartment”中，那條門匙就是Payoff。又如著名電影「舒特拉的名單」中，那張猶太人的名單也是Payoff。<<蒙太奇(montage)>> 有兩個畫面，梅花間竹地播出，這就是蒙太奇。例如在電影教父中，畫面一邊播出教會里正在舉行的神圣儀式，如神父替孩子洗禮，向天主祈禱等。但另一邊畫面卻轉接地播出教會中邪惡的一面，例如教會中的領袖為求奪權，去反對他的人的住所，不停地大開殺戒。

蒙太奇亦可以指一些不同而沒有關系的畫面,當他們剪接在一起的時候,會產生另一種意義,簡單來說,如第一畫面中有一只手正在投球,而另一畫面是另外一只手接到一個球,然而球不見得是同一個,但當兩個畫面前在一起的時候,就是一個人把球投給另外一個人,注意/若中間再加入另外的畫面,這意思就完全不一樣了！(注：這一段蒙太奇的文字解釋由網友「貝戈」提供)< 第 五 節 > 劇本三大忌<<寫劇本變寫小說>> 劇本寫作和小說寫作是兩樣完全不同的事，要知道寫劇本的目的是要用文字去表達一連串的畫面，所以你要讓看劇本的人見到文字而又能夠實時聯想到一幅圖畫，將他們帶到動畫的世界里。小說就不同，他除了寫出畫面外，更包括抒情句子，修辭手法和角色內心世界的描述。這些在劇本里是不應有的。舉一個簡單的例子，在小說里有這樣的句子：

「今天會考放榜，同學們都很緊張地等待結果，小明別過父母后，便去學校領取成績通知書。老師派發成績單，小明心里想：如果這次不合格就不好了。

他十分擔心，害怕考試失敗后不知如何面對家人……』試想，如果將上面的句子寫在劇本里，你叫演員看了怎樣用動作去表達。

如果要用劇本去表達同樣的意思，就只有寫成如下：

「在課室里面，學生都坐在座位上，臉上帶著緊張的表情，看著站在外面的老師。老師手上拿著一疊成績通知書，她看了看面頭的一張，叫道：「陳大雄！」大雄立刻走出去領取成績單。小明在課室的一角，兩只手不停地搓來搓去。他看出課室外面，畫面漸漸返回當日早上時的情景。小明的父母一早就坐在大廳上，小明穿好校服，準備出門，看了看父親，又看了看母親，見到他們嚴肅的臉孔，不知該說些什么。小明的父親說：「會合格嗎？」小明說：「會……會的。」「陳小明！」老師宏亮的聲音把小明從回憶中帶回現實。老師手上拿著小明的成績單看著他，小明呆了一會，才快步走出去領取……』<<用說話去交待劇情>> 劇本里不宜有太多的對話(除非是劇情的需要)，否則整個故事會變得不連貫，缺乏動作，觀眾看起來就似聽讀劇本一樣，好悶。要知道你現在要寫的是電影語言，而不是文學語言。只適合于讀而不適合于看的便不是好劇本。所以，一部優秀的電影劇本，對白越少，畫面感就越強，沖?力就越大。舉一個簡單的例子，比如你寫一個人打電話，你最好不要讓他坐在電話旁不動，只顧說話。如果劇情需要，可讓他站起來，或拿著電話走幾步，盡量避免畫面的呆板和單調。<<故事太多枝節>> 很多人寫劇本都寫得太多枝節，在枝節中有很多的角色，穿插了很多的場口，使故事變得復雜化，觀眾可能會看得不明白，不清楚作者想表達什么主題。試想如果在一幕電影中同時有十幾個重要的角色，角色之間又有很多故事，你叫觀眾在短短時間里那能把每一個角色記得這么清楚。

其實，寫劇本有一句格言：「 Simple is the best!」愈簡單的故事就愈好。大家想想你們所看過的好電影中，它們的劇情是不是都很簡單。例如電影鐵達尼號(Titanic)只是講一艘大船下沉，而下沉當中男女主角產生了愛情。其它電影也一樣，簡單到報紙短評用短短幾十個字就能講出故事大綱。

但是，簡單永遠是最困難的：「 Simple is difficult。」

第三篇：微電影文學劇本創作合同（定稿）

微電影文學劇本創作合同

甲方：（以下簡稱甲方）公司委托全權代表人：（身份證號：）公司地址：

聯系電話：

乙方：（以下簡稱乙方）身份證號：

聯系電話：

常住地址：

合同簽訂地址：

合同簽訂日期：

甲乙雙方經充分協商,就甲方委托乙方創作微電影劇本事宜，根據中華人民共和國《著作權法》及《合同法》等法律法規的規定，達成以下協議，雙方共同恪守執行。

第一條 甲方委托乙方創作如下劇本：

1、劇本名稱：（暫定）

2、劇本類型：微電影文學劇本

3、劇本長度：3500—4500個漢字，可拍攝成10—15分鐘微電影。

第二條 劇本著作權歸屬原則：

1、依據《著作權法》第十條、第十七條等相關條款，雙方約定，在履行本合同第四章相關付酬條款基礎上，在本合同約定的條件范圍內，該劇本著作權及拍攝權由甲方享有。

2、乙方享有署名權，有權在該劇本以及與劇本相關影視作品上署名，署名方式為編劇，署名順序為第一。乙方有權排除未經其許可的、任何未參與創作的其他人在劇本以及與劇本相關影視作品上署名。

3、為保證劇本的質量，甲方可以安排他人對該劇本續寫、修改和改編，并給予編劇等方式署名；但不得違反本合同第二條第二款相關約定。

第三條 甲方保證與承諾：

1、甲方保證并聲明甲方有完整之權利及授權簽署本合同。

2、甲方保證于本合同存續期間內，不簽署任何與本合同權益相沖突之合同。

3、甲方保證并授權（身份證號：）全權負責劇本相關認可事宜。其他任何人意見均視為無效。

第四條 乙方保證與承諾：

1、乙方保證并聲明乙方有完整之權利及授權簽署本合同，依本合同約定創作的劇本不含有侵犯他人著作權和其他權益的內容。

2、乙方保證甲方在本合同生效后擁有本合同規定之權利，包括在本合同簽定前，未接受任何第三方以與甲方相同的方式創作合同約定之劇本，也不在本合同有效期內為任何第三人創作相同的劇本。

3、乙方不承擔除編劇之外的甲方任何工作。

第五條 稿酬及其支付方式：

1、稿酬總額為：人民幣10000元（大寫：壹萬元整）。

2、稿酬支付方式為：

?雙方簽定合同二日內，甲方支付定金肆仟元整(40%)； ?甲方支付定金后七日內乙方需完成劇本梗概，甲方認可后 二日內支付第一階段稿酬叁仟元整(30%)；

?甲方支付第一階段稿酬后十五個工作日內乙方需完成最終劇本創作（含兩次修改），甲方認可后二日內，支付二

期稿酬叁仟元整(30%)。

3、本合同約定之乙方報酬，均為稅后報酬。甲方應為乙方代扣代繳有關稅款。

第六條 劇本認可與交付：

1、甲方在交付定金前應對乙方的劇本創作提出具體書面要求，乙方將根據甲方要求完成劇本梗概創作。

2、乙方負責為甲方創作三個不同的劇本梗概，甲方應在一日內以書面方式確認一個劇本，并對已確認梗概提出書面要求或修改意見。乙方以甲方書面意見為依據展開后續工作。

3、乙方將最終劇本提交給甲方后，甲方應書面認可。若甲方不滿意乙方提交的最終劇本，甲方可以兩次書面提出合理修改意見（甲方應在乙方提交完成劇本一日內提出第一次書面修改意見，乙方將按照書面修改意見認真修改劇本。第一次修改完成后，甲方應在一日內

提出第二次書面修改意見，乙方將按照書面修改意見認真修改劇本）。若甲方無書面意見或兩次意見相違背、或與以前之意見相違背，視為甲方認可乙方提交之劇本。乙方按照乙方書面要求認真完成兩次修改后，視為甲方認可乙方提交之劇本。

4、甲方的劇本認可及劇本修改意見等與乙方溝通工作均由甲方委托全權代表人負責，其他任何人意見均視為無效。

5、交付劇本規格：

紙介版三份。

第七條 合同終止：

1、因不可抗力事件，無法繼續履行本合同的，甲乙雙方合同自行解除，并不追究雙方違約責任。

2、甲方單方面終止合同：

? 若乙方工作不能達到甲方要求，導致本合同不能繼續履行時，甲方有權單方面終止合同；

? 甲方單方面終止合同后，乙方已收的款項不再退還甲方，甲方已經支付報酬的劇本或半成品及相關著作權歸甲方所有； ? 甲方有權委托其它編劇進行進一步創作。

3、乙方單方面終止合同：

? 乙方提交創作成果后，甲方未能在約定時間內給予乙方修改意見，并且未能在約定時間內支付相關稿酬，乙方有權單方面終止合同；

? 乙方單方面終止合同后，已收的款項不再退還甲方，乙方創作的劇本或半成品著作權歸乙方所有；

? 合同終止后甲方不得再行使本合同之權利。

第八條 爭議解決：

雙方因合同的解釋或履行發生爭議，由雙方協商解決。協商不成，可向原告住所地或合同簽署地或合同履行地等具有管轄權的人民法院起訴。

本合同一式四份，雙方各執兩份。本合同自簽訂之日起生效，附件與本合同具有相同法律效力。

甲方（蓋章）：乙方：（簽字）

公司委托

全權代表人：（簽字）

年月日年月日

第四篇：微電影劇本創作征集策劃書

華中師范大學心心火義教之家微電影劇本創作征集策劃書

一、活動背景

當下是眼球經濟的時代，微電影作為一種最直觀的吸引眼球的藝術表現形式，在講究內涵，也注重形式的信息速傳時代，是一種創新，更是一種突破。華中師范大學心心火義教之家是一個由國家免費師范生組成的旨在為農民工子女提供義務支教的公益類學生社團，社團宗旨為“關愛農民工子女，提高師范生技能”，開展了多項義教還有其他社內特色活動，有著豐富的微電影題材，為孕育微電影文化提供肥沃的土壤。而微電影劇本的創作是微電影的首要步驟、核心環節，所以在劇本的征集確定上不能馬虎。

二、活動目的1、此活動將結合我們社團的特色，給社內成員提供一個展示才華與技能的平臺；

2、保證微電影的質量，并通過微電影傳播社團文化，擴大本社團在校內的影響力，努力豐富校園文化；

2、通過本次活動，讓社員們用心記錄生活，分享悲喜，健康成長，從而營造良好的社團文化，增強社團內部的凝聚力。

三、前期準備

1、宣傳工作

以網絡宣傳為主，在心心火義教之家的各個網絡平臺上以及心心火各個QQ群發出微電影劇本征集的通知

由社長聯系前幾屆心心火成員，通知此活動

各個組長在開例會時向組員通知并鼓勵其積極報名

2、后勤工作

組織微電影劇本審核組的成立，做好之后的劇本評選

四、活動規程

（一）活動時間

2014年4月7日-5月3日

（二）活動對象

華中師范大學心心火義教之家全體社員（包括第一屆至第七屆）

（三）參與方式

1、自愿參與，可以個人創作，也可以小組聯合創作；

2、劇本一律用word格式，劇本中標明作者姓名、QQ號、聯系電話，文件命名為：作品題目+作者姓名，如：心心火 張三；

3、劇本以電子郵件附件形式投稿，發至指定郵箱***

（四）劇本要求

1、作品必須是原創，作品結構形式不限，可以小組聯合創作，劇本或抓心或搶眼；

2、劇本內容積極健康向上，劇本須與心心火義教之家的文化元素相結合，題目自擬，情節新穎；適合網絡視頻傳播；具備完整的微電影的故事性與情節性；

3、劇本可供拍攝時長須控制在10分鐘以內。

（五）評選方法

本次劇本評選由審核組對所有應征劇本進行遴選與終評，審核組由社內人員報名篩選組成，每人評選出一篇，最后審核組成員共同評選出最佳劇本。

（六）獎勵設置

1、優勝作品者將獲得精美禮品一份

2、優勝作品將由社團組織拍成微電影

第五篇：微電影劇本創作大賽

“藝天杯”微電影劇本征集賽啟事

為挖掘優秀微電影劇本創作人才，促進微電影精品創作生產，推動微電影事業繁榮發展，“藝天杯”微電影劇本征集活動，現面向全校公開征集優秀微電影劇本。有關事項如下：

參賽作品要求：

1、弘揚主旋律，提倡多樣化，體現社會主義核心價值觀和健康的審美情趣，以思想性、藝術系和觀賞性統一的原則，反映現實生活，表現、謳歌時代精神和中華傳統的道德觀；作品內容必須積極健康向上，無色情、暴力、血腥等不良內容，遵守國家法律法規和各自名族習俗。所有原創作品不論作者地域均可參賽。

2、主題鮮明，情節合理，貼近生活。要有完整的劇情主線，具備內容豐富，構思新穎、精辟感人、耐人尋味的特點，在拍攝上具備可操作性。（參考選題：寧夏人物創業史，城市銀川，公益寧夏，感恩，孝順，低碳生活，環境保護等）

3、劇本須為原創，作者享有獨立的版權，嚴禁抄襲，未出版、未投拍；如系改編自他人作品，須出具該作品著作權所有者授權改編的有效文字材料。不接受一稿多投或參加過相關大賽和已拍攝完成的微電影劇本。.4、劇本可供拍攝時長限度在20分鐘以內，字數5000字以內；不接受劇本大綱、創意、故事梗概等文字過于簡略的稿件以及小說、散文、電視劇等其它體裁的稿件。

5、劇本提交格式：①封面：注明劇本名稱、編劇姓名、聯系電話、電子郵箱（或QQ）。②扉頁：故劇本大綱和主要人物簡表。③劇本正文。

6、本次大賽不接受含有下列任何內容的作品：

(1)反對憲法所確定的基本原則及含有法律、行政法規禁止的其他內容的(2)危害國家安全，泄露國家秘密，損害國家榮譽和利益的；(3)煽動民族仇恨、民族歧視，破壞民族團結的；(4)破壞國家宗教政策，宣揚邪教和封建迷信的；

(5)散布謠言、淫穢、色情、賭博、暴力、兇殺、恐怖等內容或者教唆犯罪的；

(6)散布違背傳統道德觀念、損害青少年身心健康的；

(7)侮辱或者誹謗他人，侵害他人合法權益的； 劇本類別：

1、公益類

以弘揚傳統美德，構建和諧社會為主的短片劇本，包括公益廣告，公益宣傳片，公益電影等劇本等，3——5分鐘為宜。

2、紀實類

包括人物傳記類劇本，城市（及其他）宣傳片劇本，紀錄片劇本，創業故事劇本等，以8分鐘左右為宜。

3、劇情類

題材不限，內容須積極向上，思想健康，時間10分鐘左右，也可適當加長。參賽時間及方式：

1、報名。請于5月30日前將故事梗概及個人詳細聯系方式發送至郵箱：morichuanmei@163.com進行報名，逾期不候。

2、參賽作品電子版發送至郵箱：morichuanmei@163.com，ETIAN_media@163.com，紙質版交于寧大北校區大益愛心茶室。

3、大賽截止日期：8月30日。

4、咨詢電話：周*** 丁*** 陳*** 活動獎勵：

本次大賽主辦單位將邀請業內知名導演、編劇、影視制作人員組成專業評審團，對參賽劇本進行遴選、初評，終評，評選出“最佳劇本獎”5——8名，入圍獎若干名，頒發榮譽證書和獎金。

1、獲得“最佳劇本獎”的劇本

將請專業影視制作團隊拍攝制作微電影，所拍攝作品將有機會在電視臺播放。獲獎作者將參與整個片子的拍攝制作過程，和導演，演員零距離接觸。并獲得價值1000元獎品一份，及寧夏大學校黨委宣傳部和就業指導中心聯合蓋章頒發的榮譽證書。

2.獲得入圍獎的劇本，由主辦方頒發價值200元的獎品一份，及寧夏大學校黨委宣傳部和就業指導中心聯合蓋章頒發的榮譽證書。

特別聲明：

1、本大賽組委會獨家享有獲獎劇本的攝制權及相應的鄰接權，即有權將獲獎劇本攝制成微電影，發行并播放。獲獎劇本作者享有對微電影編劇的署名權。

2、獲獎劇本將擇機進行拍攝，進行推廣宣傳，推薦參加省級、國家級和國外專業賽事評選。

3、所有作品不作退稿處理，請作者自留底稿。

4、參評作者在本次征評期間聯系信息如有改變，請及時通知主辦單位。如出現因作者聯系信息發生改變而未及時通知，導致無法與作者取得聯系的狀況，視為參評者自動放棄評選資格。

5、劇本征集啟事由征集辦公室負責解釋。

6、本次微電影劇本征集大賽由寧夏藝天文化傳媒公司獨家贊助，寧夏大學記者團，寧夏大學kab創業俱樂部傳媒部承辦。