第一篇：“微電影劇本創(chuàng)作”大賽活動策劃書

“微電影劇本創(chuàng)作”大賽活動策劃書

一、活動引言

近年來，隨著我國電影事業(yè)的繁榮發(fā)展，微電影作為一種新型視聽樣式，以其題材豐富、成本低廉、制作精巧、收視方便的特點，正通過新媒體平臺得到越來越多受眾尤其是青年人的喜愛，成為現(xiàn)代年輕人文化生活中不可或缺的重要內(nèi)容。

微電影，及微型電影，又稱微影。微電影是微時代網(wǎng)絡(luò)時代的電影形式，具有微時長、微制作的特點。其微的特性也注定了微電影劇本的語言具有短小、精煉的特征。為了鍛煉同學(xué)們的語言文字表達(dá)能力，提高大家的藝術(shù)鑒賞水平，特舉辦這次微電影劇本創(chuàng)作大賽。

二、組織單位 主辦單位：教務(wù)處

策劃承辦單位：中文系、百草文學(xué)社 組織領(lǐng)導(dǎo)：徐慧文、邊小玲、趙倩

三、比賽程序及比賽內(nèi)容及基本要求 1.比賽程序

以系為單位，各系上交作品電子版及打印版各一份。其中電子版由各系統(tǒng)一收齊上交至，打印版交至2#309辦公室。2.活動時間

xx年3月15號至4月20號 3.比賽內(nèi)容及要求

（1）劇本創(chuàng)作要注意創(chuàng)造特定的戲劇場面與沖突，設(shè)置扣人心弦的戲劇情節(jié)，提煉動作化、個性化的人物語言，以便于使演員演來上口，觀眾聽來入耳。

（2）劇本內(nèi)容要求積向上、弘揚社會正能量。既可以取材校園內(nèi)的生活、學(xué)習(xí)、愛情故事，也可以聚焦社會時事熱點。

四、獎項設(shè)置：

本次比賽設(shè)一等獎2項、二等獎3項、三等獎4項并頒發(fā)證書。一等獎作品將在《百草》上發(fā)表，好的作品將由百草文學(xué)社協(xié)助，完善劇本；劇本修改完成后，將由濱州微電影研究創(chuàng)作中心、黑眼睛話劇社協(xié)助，拍成微電影，推薦給濱州電視臺播放，同時往省里報送參獎。

五、參賽對象

濱州學(xué)院各系（院）本專科全日制在校學(xué)生

濱州學(xué)院教務(wù)處

中文系

xx年3月5日

第二篇：“微電影劇本創(chuàng)作”大賽活動策劃書

一、活動引言

近年來，隨著我國電影事業(yè)的繁榮發(fā)展，“微電影”作為一種新型視聽樣式，以其題材豐富、成本低廉、制作精巧、收視方便的特點，正通過新媒體平臺得到越來越多受眾尤其是青年人的喜愛，成為現(xiàn)代年輕人文化生活中不可或缺的重要內(nèi)容。

微電影，及微型電影，又稱微影。微電影是微時代——網(wǎng)絡(luò)時代的電影形式，具有微時長、微制作的特點。其“微”的特性也注定了微電影劇本的語言具有短小、精煉的特征。為了鍛煉同學(xué)們的語言文字表達(dá)能力，提高大家的藝術(shù)鑒賞水平，特舉辦這次微電影劇本創(chuàng)作大賽。

二、組織單位

主辦單位：教務(wù)處

策劃承辦單位：中文系、百草文學(xué)社

組織領(lǐng)導(dǎo)：徐慧文、邊小玲、趙倩

三、比賽程序及比賽內(nèi)容及基本要求

1.比賽程序

以系為單位，各系上交作品電子版及打印版各一份。其中電子版由各系統(tǒng)一收齊上交至，打印版交至2#309辦公室。

2.活動時間

xx年3月15號至4月20號

3.比賽內(nèi)容及要求

（1）劇本創(chuàng)作要注意創(chuàng)造特定的戲劇場面與沖突，設(shè)置扣人心弦的戲劇情節(jié)，提煉動作化、個性化的人物語言，以便于使演員演來“上口”，觀眾聽來“入耳”。

（2）劇本內(nèi)容要求積向上、弘揚社會正能量。既可以取材校園內(nèi)的生活、學(xué)習(xí)、愛情故事，也可以聚焦社會時事熱點。

四、獎項設(shè)置：

本次比賽設(shè)一等獎2項、二等獎3項、三等獎4項并頒發(fā)證書。一等獎作品將在《百草》上發(fā)表，好的作品將由百草文學(xué)社協(xié)助，完善劇本；劇本修改完成后，將由濱州微電影研究創(chuàng)作中心、黑眼睛話劇社協(xié)助，拍成微電影，推薦給濱州電視臺播放，同時往省里報送參獎。

五、參賽對象

濱州學(xué)院各系（院）本專科全日制在校學(xué)生

濱州學(xué)院教務(wù)處

中文系

xx年3月5日

第三篇：微電影劇本創(chuàng)作大賽

“藝天杯”微電影劇本征集賽啟事

為挖掘優(yōu)秀微電影劇本創(chuàng)作人才，促進微電影精品創(chuàng)作生產(chǎn)，推動微電影事業(yè)繁榮發(fā)展，“藝天杯”微電影劇本征集活動，現(xiàn)面向全校公開征集優(yōu)秀微電影劇本。有關(guān)事項如下：

參賽作品要求：

1、弘揚主旋律，提倡多樣化，體現(xiàn)社會主義核心價值觀和健康的審美情趣，以思想性、藝術(shù)系和觀賞性統(tǒng)一的原則，反映現(xiàn)實生活，表現(xiàn)、謳歌時代精神和中華傳統(tǒng)的道德觀；作品內(nèi)容必須積極健康向上，無色情、暴力、血腥等不良內(nèi)容，遵守國家法律法規(guī)和各自名族習(xí)俗。所有原創(chuàng)作品不論作者地域均可參賽。

2、主題鮮明，情節(jié)合理，貼近生活。要有完整的劇情主線，具備內(nèi)容豐富，構(gòu)思新穎、精辟感人、耐人尋味的特點，在拍攝上具備可操作性。（參考選題：寧夏人物創(chuàng)業(yè)史，城市銀川，公益寧夏，感恩，孝順，低碳生活，環(huán)境保護等）

3、劇本須為原創(chuàng)，作者享有獨立的版權(quán)，嚴(yán)禁抄襲，未出版、未投拍；如系改編自他人作品，須出具該作品著作權(quán)所有者授權(quán)改編的有效文字材料。不接受一稿多投或參加過相關(guān)大賽和已拍攝完成的微電影劇本。.4、劇本可供拍攝時長限度在20分鐘以內(nèi)，字?jǐn)?shù)5000字以內(nèi)；不接受劇本大綱、創(chuàng)意、故事梗概等文字過于簡略的稿件以及小說、散文、電視劇等其它體裁的稿件。

5、劇本提交格式：①封面：注明劇本名稱、編劇姓名、聯(lián)系電話、電子郵箱（或QQ）。②扉頁：故劇本大綱和主要人物簡表。③劇本正文。

6、本次大賽不接受含有下列任何內(nèi)容的作品：

(1)反對憲法所確定的基本原則及含有法律、行政法規(guī)禁止的其他內(nèi)容的(2)危害國家安全，泄露國家秘密，損害國家榮譽和利益的；(3)煽動民族仇恨、民族歧視，破壞民族團結(jié)的；(4)破壞國家宗教政策，宣揚邪教和封建迷信的；

(5)散布謠言、淫穢、色情、賭博、暴力、兇殺、恐怖等內(nèi)容或者教唆犯罪的；

(6)散布違背傳統(tǒng)道德觀念、損害青少年身心健康的；

(7)侮辱或者誹謗他人，侵害他人合法權(quán)益的； 劇本類別：

1、公益類

以弘揚傳統(tǒng)美德，構(gòu)建和諧社會為主的短片劇本，包括公益廣告，公益宣傳片，公益電影等劇本等，3——5分鐘為宜。

2、紀(jì)實類

包括人物傳記類劇本，城市（及其他）宣傳片劇本，紀(jì)錄片劇本，創(chuàng)業(yè)故事劇本等，以8分鐘左右為宜。

3、劇情類

題材不限，內(nèi)容須積極向上，思想健康，時間10分鐘左右，也可適當(dāng)加長。參賽時間及方式：

1、報名。請于5月30日前將故事梗概及個人詳細(xì)聯(lián)系方式發(fā)送至郵箱：morichuanmei@163.com進行報名，逾期不候。

2、參賽作品電子版發(fā)送至郵箱：morichuanmei@163.com，ETIAN_media@163.com，紙質(zhì)版交于寧大北校區(qū)大益愛心茶室。

3、大賽截止日期：8月30日。

4、咨詢電話：周*** 丁*** 陳*** 活動獎勵：

本次大賽主辦單位將邀請業(yè)內(nèi)知名導(dǎo)演、編劇、影視制作人員組成專業(yè)評審團，對參賽劇本進行遴選、初評，終評，評選出“最佳劇本獎”5——8名，入圍獎若干名，頒發(fā)榮譽證書和獎金。

1、獲得“最佳劇本獎”的劇本

將請專業(yè)影視制作團隊拍攝制作微電影，所拍攝作品將有機會在電視臺播放。獲獎作者將參與整個片子的拍攝制作過程，和導(dǎo)演，演員零距離接觸。并獲得價值1000元獎品一份，及寧夏大學(xué)校黨委宣傳部和就業(yè)指導(dǎo)中心聯(lián)合蓋章頒發(fā)的榮譽證書。

2.獲得入圍獎的劇本，由主辦方頒發(fā)價值200元的獎品一份，及寧夏大學(xué)校黨委宣傳部和就業(yè)指導(dǎo)中心聯(lián)合蓋章頒發(fā)的榮譽證書。

特別聲明：

1、本大賽組委會獨家享有獲獎劇本的攝制權(quán)及相應(yīng)的鄰接權(quán)，即有權(quán)將獲獎劇本攝制成微電影，發(fā)行并播放。獲獎劇本作者享有對微電影編劇的署名權(quán)。

2、獲獎劇本將擇機進行拍攝，進行推廣宣傳，推薦參加省級、國家級和國外專業(yè)賽事評選。

3、所有作品不作退稿處理，請作者自留底稿。

4、參評作者在本次征評期間聯(lián)系信息如有改變，請及時通知主辦單位。如出現(xiàn)因作者聯(lián)系信息發(fā)生改變而未及時通知，導(dǎo)致無法與作者取得聯(lián)系的狀況，視為參評者自動放棄評選資格。

5、劇本征集啟事由征集辦公室負(fù)責(zé)解釋。

6、本次微電影劇本征集大賽由寧夏藝天文化傳媒公司獨家贊助，寧夏大學(xué)記者團，寧夏大學(xué)kab創(chuàng)業(yè)俱樂部傳媒部承辦。

第四篇：微電影劇本創(chuàng)作征集策劃書

華中師范大學(xué)心心火義教之家微電影劇本創(chuàng)作征集策劃書

一、活動背景

當(dāng)下是眼球經(jīng)濟的時代，微電影作為一種最直觀的吸引眼球的藝術(shù)表現(xiàn)形式，在講究內(nèi)涵，也注重形式的信息速傳時代，是一種創(chuàng)新，更是一種突破。華中師范大學(xué)心心火義教之家是一個由國家免費師范生組成的旨在為農(nóng)民工子女提供義務(wù)支教的公益類學(xué)生社團，社團宗旨為“關(guān)愛農(nóng)民工子女，提高師范生技能”，開展了多項義教還有其他社內(nèi)特色活動，有著豐富的微電影題材，為孕育微電影文化提供肥沃的土壤。而微電影劇本的創(chuàng)作是微電影的首要步驟、核心環(huán)節(jié)，所以在劇本的征集確定上不能馬虎。

二、活動目的1、此活動將結(jié)合我們社團的特色，給社內(nèi)成員提供一個展示才華與技能的平臺；

2、保證微電影的質(zhì)量，并通過微電影傳播社團文化，擴大本社團在校內(nèi)的影響力，努力豐富校園文化；

2、通過本次活動，讓社員們用心記錄生活，分享悲喜，健康成長，從而營造良好的社團文化，增強社團內(nèi)部的凝聚力。

三、前期準(zhǔn)備

1、宣傳工作

以網(wǎng)絡(luò)宣傳為主，在心心火義教之家的各個網(wǎng)絡(luò)平臺上以及心心火各個QQ群發(fā)出微電影劇本征集的通知

由社長聯(lián)系前幾屆心心火成員，通知此活動

各個組長在開例會時向組員通知并鼓勵其積極報名

2、后勤工作

組織微電影劇本審核組的成立，做好之后的劇本評選

四、活動規(guī)程

（一）活動時間

2014年4月7日-5月3日

（二）活動對象

華中師范大學(xué)心心火義教之家全體社員（包括第一屆至第七屆）

（三）參與方式

1、自愿參與，可以個人創(chuàng)作，也可以小組聯(lián)合創(chuàng)作；

2、劇本一律用word格式，劇本中標(biāo)明作者姓名、QQ號、聯(lián)系電話，文件命名為：作品題目+作者姓名，如：心心火 張三；

3、劇本以電子郵件附件形式投稿，發(fā)至指定郵箱***

（四）劇本要求

1、作品必須是原創(chuàng)，作品結(jié)構(gòu)形式不限，可以小組聯(lián)合創(chuàng)作，劇本或抓心或搶眼；

2、劇本內(nèi)容積極健康向上，劇本須與心心火義教之家的文化元素相結(jié)合，題目自擬，情節(jié)新穎；適合網(wǎng)絡(luò)視頻傳播；具備完整的微電影的故事性與情節(jié)性；

3、劇本可供拍攝時長須控制在10分鐘以內(nèi)。

（五）評選方法

本次劇本評選由審核組對所有應(yīng)征劇本進行遴選與終評，審核組由社內(nèi)人員報名篩選組成，每人評選出一篇，最后審核組成員共同評選出最佳劇本。

（六）獎勵設(shè)置

1、優(yōu)勝作品者將獲得精美禮品一份

2、優(yōu)勝作品將由社團組織拍成微電影

第五篇：微電影劇本創(chuàng)作

劇本創(chuàng)作必備基礎(chǔ)

劇本寫作基礎(chǔ)：劇本的格式首先明確一點，劇本區(qū)別于任何一種文體形式，我經(jīng)常看到有的朋友把劇本寫成了小說或人物傳記，這是不對的，至少是不專業(yè)的。劇本有自己專署的格式，寫劇本從某種程度上說是個技術(shù)活。

先來看看劇本寫作常犯的錯誤：

1：把劇本寫成了小說剛剛上面提到有的朋友把劇本寫成了小說，不是不可以，但那個是文學(xué)劇本，根本不能用來指導(dǎo)拍攝和制作。舉個例子，你可以在小說里花幾頁的筆墨來寫一個人的身世，背景，家庭組成，或是用幾頁的筆墨來描寫主角的心理斗爭過程，但這些東西是無法表現(xiàn)在電影屏幕上的。你的劇本就是一個屏幕，你所要表現(xiàn)的是電影屏幕上能被觀眾直接看到感受到的東西。像心理活動這類東西是無法很好的表現(xiàn)出來的。加旁白？當(dāng)然可以，除非你能忍受主角的畫外音在一動不動的鏡頭里讀幾頁小說。電影*畫面表達(dá)情緒，你的劇本就是電影畫面，要通過攝像機的角度來寫，這可能引起第二個問題。

2：不必要的攝象機標(biāo)注如果你這樣寫劇本：在5號升降臺，用盤納為升70型相機，60mm鏡頭，由8.5m搖至2m對焦…………如果你這樣寫，就算過了審稿人這一關(guān)，你的劇本也會被導(dǎo)演扔掉。你不需要教他怎么拍，這不是你的事。你在寫劇本的時候完全不用擔(dān)心相機的事。但是不是劇本就不要考慮相機了呢？也不是，你需要考慮相機的關(guān)系而不是位置。劇本里有自己的專用相機術(shù)語，多多使用這些術(shù)語，能讓你的劇本很專業(yè)，至少看上去很專業(yè)。

這是具體的寫作格式：

場景說明要黑體，時間地點要黑體，居左場景中出現(xiàn)的音效要黑體標(biāo)出第一次出現(xiàn)的人物名要黑體居中人物的對話要居中，兩邊留空，不同人物的對話要另起一行標(biāo)明攝象機的關(guān)系標(biāo)明場景的切換，“切至”就是硬切，“化至”就是加轉(zhuǎn)場的效果，全部居右如有特效運用，也要用黑體標(biāo)出二劇本寫作入門這是我在大學(xué)修讀劇本寫作課程時所得到的體會。記得當(dāng)年導(dǎo)師和我們說：「要想寫好劇本，就必須懂得劇本的基本知識和理論，搞明白電影的規(guī)律！」今天，身為其中的一員，有幸和大家分享一下我所懂得的劇本理論知識，如有錯漏，還望大家多多包容。

簡單來說，要寫好一個故事，首先要構(gòu)思好你的故事走向，人物關(guān)系，情節(jié)高潮，主題思想等…… 美國好萊塢有一套編劇規(guī)律：即開端、設(shè)置矛盾、解決矛盾、再設(shè)置矛盾，直至結(jié)局。中國也有自己的編劇規(guī)律：起、承、轉(zhuǎn)、合。

在下面的文字，本人會分類將寫作劇本的基本和重要的元素詳加論述，并會舉出實例加以說明。< 第 一 節(jié) > 劇本基本理論 ：態(tài)度、主題<<態(tài)度(Attitude)>> 寫故事最重要的是對故事的態(tài)度，不同的態(tài)度會產(chǎn)生不同的效果。舉一個簡單的例子，同樣是寫一個青樓女子的故事，如果作者是以一個淫穢、色情的態(tài)度去寫，故事自然集中于男女之間歡愛的部份。相反，如果作者是以一個同情、尊重的態(tài)度去寫，故事便會集中于描寫青樓女子被迫賣身，身不由己的可憐、無奈……<<主題(Theme)>> 在下筆寫故事之前，你必須要問自己：你要講一個怎樣的故事？是朋友之間的友情(如電影午夜牛郎—midnight cow boy)，男女之間的愛情(鐵達(dá)尼號—Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反擊戰(zhàn))，還是一個控訴戰(zhàn)爭的故事(殺戮戰(zhàn)場—platon)等。這就是主題。

主題必須十分明確、貫徹、毫不懷疑。你不能寫一套戰(zhàn)爭片段，一時就懷疑戰(zhàn)爭，一時就歌頌戰(zhàn)爭。主題有如一支指南針，它會引導(dǎo)你創(chuàng)作故事，和貫穿故事中的枝節(jié)。而最重要的是它能避免你在寫作中偏離主道。試舉一例，清朝皇帝雍正在野史是一個殺弟、殺父奪位，強奸弟弟妻子的禽獸。但在雍正皇朝(早期亞視播出的電視劇)作者筆下的雍正，卻是一個好皇帝。因為作者的主題是要寫一個好皇帝，所以在故事中只會見到雍正徹夜不眠批奏章、視察農(nóng)民、減稅、推行德政等場面，并沒有殺弟、殺父等場面。所以，一套成功的劇本是要讓觀眾看完后，清楚明白作者想表達(dá)的思想和主題。< 第 二 節(jié) > 創(chuàng)造角色沖突(create character conflict)角色沖突是吸引觀眾的不二法門。這包括故事角色和角色之間的沖突，角色和他自身價值觀的沖突等。<<方法一： Potogonist Vs Antogonist>> 故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，這就是Potogonist /Antogonist例如電影怒火風(fēng)暴(Falling Down)故事中，主角剛剛經(jīng)歷完痛苦的勞獄生涯，當(dāng)他出獄時，他一心想見回自己的妻子，重過正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。但他的妻子逃避他，不認(rèn)他，而四周的人也因他的犯罪紀(jì)錄而歧視他(Antogonist，阻止他達(dá)到目的的力量)。

<<方法二： 不能分解的關(guān)系(unbreakable bonding)>> 當(dāng)角色和角色之間存在沖突，而且有一個不能分開的結(jié)把他們拉在一起，好戲便來了。舉一個簡單的例子，男主角的妻子是個三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母親則是個守禮節(jié)的傳統(tǒng)婦女。因為環(huán)境的因素，主角和他的妻子必須搬進家里和媽媽一起住。試想兩個完全沖突的人：媳婦和奶奶被一個 unbreakable bond 拉在一起時，會是怎樣。< 第 三 節(jié) > 創(chuàng)造表面張力(create dramatic tension)<<方法一：讓你的觀眾知道一些事而故事中的角色是不知道的>> 例如故事中的主角闖進了敵人的基地，有支槍在黑暗處伸出來瞄準(zhǔn)著他(觀眾知道但主角不知道)，敵人就快要開槍了，觀眾也為主角擔(dān)心。

<<方法二：讓你的觀眾感到故事中的角色是走在一條錯誤的路上>> 主角的母親病了，他全身家只有一百元，于是他便去睹場碰碰運氣。很好運地，主角不停地贏錢，已有幾千元，有足夠的醫(yī)藥費了。但他竟然貪勝不知輸，繼續(xù)賭下去，結(jié)果輸了一局又一局(觀眾已知他已走在一條錯誤的路上)。最后連手上的一百元也輸了，竟然還去問大耳窿借錢(他用錯誤的方法企圖達(dá)到目的)。<<方法三： 時間限制(deadline)>> 故事中某些事件若存著時間的限制，或計時炸彈，能夠給觀眾一股緊張的情緒，并且這股緊張情緒能維持一段長時間。

還有十二個小時，隕石便會撞擊地球，地球上超過一半的生物會死亡。(電影--隕石撞地球)這輛巴士必須維持在時速一百二十公理，否則車上的炸彈便會爆炸。(電影--生死時速)<<方法四：轉(zhuǎn)折點(Turning Point)>> 使用轉(zhuǎn)折點能制造意外的效果，引起觀眾的預(yù)期心理，加強情節(jié)張力，從而持續(xù)觀眾對故事的興趣。轉(zhuǎn)折點最常出現(xiàn)于故事的前段和后段。劇本前段的轉(zhuǎn)折點一般用于開啟故事和陳列出主角即將面臨的各項選擇。至于后段的轉(zhuǎn)折點則指向主角解決危機，收攏故事。

例如著名電影「生于七月四日」(Born on the fourth of July)，主角在故事開始面臨第一個轉(zhuǎn)折點：是否要參加越戰(zhàn)。主角最后選擇參戰(zhàn)，走上戰(zhàn)場。但好景不常，在戰(zhàn)爭中主角被打破了雙腳，要終生坐輪椅。原本愛國主戰(zhàn)的他經(jīng)歷了多件事件后，改變了他的想法。導(dǎo)致故事結(jié)局出現(xiàn)了很出人意表的轉(zhuǎn)折點，他由主戰(zhàn)派變成反戰(zhàn)派，從而帶出反戰(zhàn)的主題。< 第 四 節(jié) > 其它技巧<< 伏筆(Planting)>> 相信有作文的人都會知道什么叫做伏筆吧！埋下伏線可以吸引觀眾追看劇情。例如在電影心計中，主角湯美一早便表露了他有模仿人簽名和行為的能力(伏線)，到故事發(fā)展到他殺了有錢人迪奇后，觀眾憑借伏線已經(jīng)估到主角會假冒迪奇。<< 關(guān)鍵匙(Payoff)>> 所謂 Payoff，就是最能象征整個故事的對象。例如在電影”Apartment”中，那條門匙就是Payoff。又如著名電影「舒特拉的名單」中，那張猶太人的名單也是Payoff。<<蒙太奇(montage)>> 有兩個畫面，梅花間竹地播出，這就是蒙太奇。例如在電影教父中，畫面一邊播出教會里正在舉行的神圣儀式，如神父替孩子洗禮，向天主祈禱等。但另一邊畫面卻轉(zhuǎn)接地播出教會中邪惡的一面，例如教會中的領(lǐng)袖為求奪權(quán)，去反對他的人的住所，不停地大開殺戒。

蒙太奇亦可以指一些不同而沒有關(guān)系的畫面,當(dāng)他們剪接在一起的時候,會產(chǎn)生另一種意義,簡單來說,如第一畫面中有一只手正在投球,而另一畫面是另外一只手接到一個球,然而球不見得是同一個,但當(dāng)兩個畫面前在一起的時候,就是一個人把球投給另外一個人,注意/若中間再加入另外的畫面,這意思就完全不一樣了！(注：這一段蒙太奇的文字解釋由網(wǎng)友「貝戈」提供)< 第 五 節(jié) > 劇本三大忌<<寫劇本變寫小說>> 劇本寫作和小說寫作是兩樣完全不同的事，要知道寫劇本的目的是要用文字去表達(dá)一連串的畫面，所以你要讓看劇本的人見到文字而又能夠?qū)崟r聯(lián)想到一幅圖畫，將他們帶到動畫的世界里。小說就不同，他除了寫出畫面外，更包括抒情句子，修辭手法和角色內(nèi)心世界的描述。這些在劇本里是不應(yīng)有的。舉一個簡單的例子，在小說里有這樣的句子：

「今天會考放榜，同學(xué)們都很緊張地等待結(jié)果，小明別過父母后，便去學(xué)校領(lǐng)取成績通知書。老師派發(fā)成績單，小明心里想：如果這次不合格就不好了。

他十分擔(dān)心，害怕考試失敗后不知如何面對家人……』試想，如果將上面的句子寫在劇本里，你叫演員看了怎樣用動作去表達(dá)。

如果要用劇本去表達(dá)同樣的意思，就只有寫成如下：

「在課室里面，學(xué)生都坐在座位上，臉上帶著緊張的表情，看著站在外面的老師。老師手上拿著一疊成績通知書，她看了看面頭的一張，叫道：「陳大雄！」大雄立刻走出去領(lǐng)取成績單。小明在課室的一角，兩只手不停地搓來搓去。他看出課室外面，畫面漸漸返回當(dāng)日早上時的情景。小明的父母一早就坐在大廳上，小明穿好校服，準(zhǔn)備出門，看了看父親，又看了看母親，見到他們嚴(yán)肅的臉孔，不知該說些什么。小明的父親說：「會合格嗎？」小明說：「會……會的。」「陳小明！」老師宏亮的聲音把小明從回憶中帶回現(xiàn)實。老師手上拿著小明的成績單看著他，小明呆了一會，才快步走出去領(lǐng)取……』<<用說話去交待劇情>> 劇本里不宜有太多的對話(除非是劇情的需要)，否則整個故事會變得不連貫，缺乏動作，觀眾看起來就似聽讀劇本一樣，好悶。要知道你現(xiàn)在要寫的是電影語言，而不是文學(xué)語言。只適合于讀而不適合于看的便不是好劇本。所以，一部優(yōu)秀的電影劇本，對白越少，畫面感就越強，沖?力就越大。舉一個簡單的例子，比如你寫一個人打電話，你最好不要讓他坐在電話旁不動，只顧說話。如果劇情需要，可讓他站起來，或拿著電話走幾步，盡量避免畫面的呆板和單調(diào)。<<故事太多枝節(jié)>> 很多人寫劇本都寫得太多枝節(jié)，在枝節(jié)中有很多的角色，穿插了很多的場口，使故事變得復(fù)雜化，觀眾可能會看得不明白，不清楚作者想表達(dá)什么主題。試想如果在一幕電影中同時有十幾個重要的角色，角色之間又有很多故事，你叫觀眾在短短時間里那能把每一個角色記得這么清楚。

其實，寫劇本有一句格言：「 Simple is the best!」愈簡單的故事就愈好。大家想想你們所看過的好電影中，它們的劇情是不是都很簡單。例如電影鐵達(dá)尼號(Titanic)只是講一艘大船下沉，而下沉當(dāng)中男女主角產(chǎn)生了愛情。其它電影也一樣，簡單到報紙短評用短短幾十個字就能講出故事大綱。

但是，簡單永遠(yuǎn)是最困難的：「 Simple is difficult。」