第一篇：中國甲午戰爭博物館陳列館講詞

中國甲午戰爭博物館陳列館講詞（20分）

（車上）各位來賓：大家好！歡迎來到甲午故地劉公島。我是游客中心的導游員***，非常高興為您服務，希望我的講解能使您對劉公島有一個全新的了解。

今天我們首先參觀的是中國甲午戰爭博物館陳列館。該館是在中央領導的直接關懷下啟動建設的，是一座全面展示中日甲午戰爭歷史的綜合性展館。

（車上或車下）陳列館占地面積10000多平方米，建筑面積8800平方米。主體建筑由著名的建筑設計大師、中科院院士彭一剛教授設計，該建筑創造性地將象征北洋海軍艦船的主體建筑與巍然矗立的北洋海軍將領塑像融為一體，被譽為“20世紀中華百年建筑經典”。

（臺階）1894年爆發的中日甲午戰爭是日本蓄謀已久的一場侵略戰爭，戰爭是以中國戰敗，割地賠款而告終，對中國近代史產生了深遠的影響。陳列館分上下兩層，以《甲午戰爭史實展》為基本陳列，通過詳實的文物、史料，全面展示甲午戰爭歷史畫面，是進行愛國主義教育的重要場所。

陳列館外圍部分是名為《勿忘甲午》的浮雕，將與甲午戰爭有關的歷史人物及重大戰役，通過藝術手段展示出來，具有較強的表現力和感染力。

下面，讓我們一同走進陳列館，走進這段歷史。

各位來賓，接下來我們參觀《甲午戰爭史實展 》，國殤1894--1895

序 廳 序廳艦首造型與大型的沉積巖背景融為一體，象征著歷史的深邃與久遠。

甲午戰爭的失敗不僅給中國帶來了深重的災難，同時也喚起了中華民族的覺醒。正如近代著名政治家梁啟超先生所說：“喚起吾國千年之大夢，實自甲午一役始也！”

這里陳列的是北洋海軍艦船的模型。北洋海軍成軍之初，大部分艦船從英、德兩國定購，加上部分自制的國產戰艦，實力稱冠亞洲。那么這支強大的艦隊是如何建立又是怎樣發展的呢？這要追溯到鴉片戰爭。兩次鴉片戰爭，西方列強用艦船利炮轟開了中國的國門。為了挽救垂危的封建統治，清廷內部出現了一批以中學為體，西學為用為指導思想的洋務派。他們主張學習西方的先進技術，創辦軍工企業，培養軍事人才。十九世紀中期，清軍使用的武器已經由后膛槍替代了前膛舊式步槍，雖然不能與現代武器相比，但是比起刀工火箭的冷兵器時代已有了較大的進步。與此同時，清政府派遣留學生到德國學習炮術，從德國購買先進的克虜伯大炮。這些都見證了中國軍事近代化的進程。

為了統一海軍的指揮權清政府于1885年設立海軍衙門，北洋海軍得到優先發展，１８８８年12月，北洋海軍正式成軍，成軍初期，實力位居亞洲首位。

作為亞洲第一的艦隊，北洋海軍擁有遠東一流的基地。它們分別是天津的大沽、遼寧的旅順和山東半島的威海衛，三大基地形成三角防御體系，內衛京師，外御侵略。基地的建成，也標志著晚清國防近代化進入了嶄新的時期。

然而，當北洋海軍發展到一定規模時，清政府卻停止了海軍的繼續發展，甚至挪用海軍經費修建頤和園和三海工程。導致北洋海軍從成軍到甲午戰爭爆發前的六年里沒有添置一艦一炮。而作為中國的鄰國，日本經過1868年的明治維新后，走上了對外擴張和軍國主義的道路。制定了征服中國、稱霸亞洲的大陸政策，并為此作了精心的準備和策劃。為了盡快發動侵略戰爭，日本加大了海軍的建設力度，以天皇為首舉國捐款，擴充海軍，到甲午戰爭前，日本海軍總排水量達到7萬多噸，實力遠遠超過了北洋海軍。面對這種情況，李鴻章在1894年5月校閱海防后發出“竊慮后難為繼”的感嘆，兩個月后，甲午戰爭全面爆發。

下面我們進入本館的第二部分：日本打開戰爭魔盒。朝鮮同中國東北接壤，與日本僅隔朝鮮海峽，因此，日本決定先占領朝鮮，而后把朝鮮作為進攻中國的跳板。

１８９４年春，日本以朝鮮 “東學黨”起義為借口，出兵朝鮮。并在豐島海面挑起戰爭事端。８月１日中日雙方宣戰，甲午戰爭全面爆發。這是兩國宣戰詔書。平壤戰役是甲午戰爭爆發后兩國陸軍的首次大規模交鋒。平壤之戰，清軍潰退五百里渡過鴨綠江。朝鮮成為日本侵略中國的基地和跳板。

這是在平壤戰役中犧牲的清軍總兵左寶貴。平壤之戰后兩天，中日雙方在鴨綠江口外大東溝海域爆發了震驚中外的黃海海戰。接下來進入黃海海戰演示區。通過大銀幕了解黃海海戰的戰況。

黃海海戰的失敗，進一步激發了日本大舉進犯中國的野心。經過一個多月的休整后，日本便兵分兩路向中國發動進攻。日本第一軍首先選擇突破中朝兩國的邊界--鴨綠江，第二軍則在海軍的掩護下，從遼寧花園口登陸，襲擊旅順的后路金州。日軍占領金州后燒殺搶掠、無惡不作，這里復原了金州曲氏一家投井殉節的凄慘場景。

當時金州城西南住著一戶姓曲的人家，家中的男人全部都上了戰場，一家只剩老少三代7名婦女和3個孩子。為不受日軍侮辱，7名婦女懷抱著3個孩子含淚跳下水井。100多年來，曲氏一家的事跡在民間廣為流傳。不少文人歌詠稱頌，其中，最著名的是清代官員王志修的《曲氏井題詠》。詩中寫道：“曲氏井，清且深，波光湛湛寒潭心；一家十人死一井，千秋身殞名不沉”。后來這口井得名“曲氏井”，遺址仍然保存完好。

然而日軍的野蠻暴行遠遠不止這些，對面的大型浮雕真實揭露了日軍在旅順犯下的滔天罪行。當時，旅順城內尸體遍地，堆積如山。日軍占領金州后，經過數十天的休整，又向旅順發動了進攻，僅僅一天的時間，清政府苦心經營１６年的重要基地旅順被日軍占領。日軍占領旅順后，對手無寸鐵的無辜平民進行了三天四夜的屠殺，2萬多中國同胞慘遭殺害。旅順失守后，海城、營口、牛莊、田莊臺等遼東重鎮也相繼失守。清軍在遼南的防御也徹底瓦解，遼東之戰宣告結束。接下來我們到樓下展廳繼續參觀。

日軍在遼東戰場取得優勢后，決定實施進攻山東半島、封鎖渤海灣、消滅北洋艦隊的作戰方針。他們經過詳細偵察和周密布署，1895年1月20日，在聯合艦隊的掩護下，于山東半島東端的榮成龍須島登陸，向威海衛發起大規模的進攻。

這組大型復合場景再現了威海衛保衛戰的激烈場面。（對面是劉公島，那邊是威海南幫炮臺，當時日軍就是先占領南幫??）

日軍在短短四天的時間里完成了對劉公島的海陸合圍，此時的劉公島成為一座孤島，北洋海軍只能駐守劉公島精心組織防御，等待援軍救援。

這是北洋海軍提督丁汝昌的塑像。面對日軍的海陸合圍，丁汝昌一面艱難的維持著戰事，一面派兵到煙臺求援。苦苦支撐了三天，等到的卻是援軍西撤的消息。此時外有日軍的誘惑緊逼，內有洋員兵痞的作亂，面對如此的內憂外患，在必須做出決斷的最后關頭，丁汝昌毅然選擇了寧死不降的大義之舉。2月12日凌晨，丁汝昌在自己的書房里服毒自盡。

2月17日，日軍占領劉公島，北洋海軍全軍覆沒。被俘的清軍共5137人，艦船11艘。（按照國際慣例，被俘的清軍被解散回鄉。）

接下來我們走進本館第三部分 民族屈辱與抗爭 威海衛的淪陷和北洋海軍的全軍覆沒，極大的震動了清政府，加速了其妥協投降的步伐，最終導致了《馬關條約》的簽訂。《馬關條約》割地之多，賠款之巨，都開創了鴉片戰爭以來的最高記錄。

《馬關條約》割讓臺灣的消息傳出后，激起了全國人民的極度憤慨。臺灣人民發出“愿人人戰死而失臺，決不愿拱手而讓臺”的呼聲，他們組成抗日義軍，推舉愛國將領劉永福等為首領同日軍作戰。在外無援助，內缺糧餉、軍械的情況下，臺灣人民的抗日斗爭持續了4個多月，打死打傷日軍32000多人，比甲午戰爭中死亡日軍人數還多出近一倍，最終反割臺斗爭以失敗而告終。

甲午戰爭的失敗，不僅使中國失去了所有的藩屬國，而且本土也直接成為各國瓜分的對象。短短幾年內，整個中國大地被瓜分得支離破碎，中國面臨著亡國滅種的危機。

民主革命先驅孫中山目睹清政府的腐敗無能，萌發革命思想成立了同盟會，發動多次武裝起義，終于以1911年的武昌起義，推翻清王朝的統治，中華民族的覺醒和復興進入一個嶄新的階段。

尾 廳

甲午戰爭的失敗告誡我們“落后就要挨打，腐敗必然滅亡”。新中國成立后，黨和國家領導人都非常重視海軍及海防的建設，并作出了重要的指示。

作為一個海洋大國，我們應居安思危，增強全民的海權意識，加強海防建設，讓歷史的悲劇不再重演！讓歷史警鐘長鳴！

第二篇：走進甲午戰爭博物館

《走進甲午戰爭博物館》教學設計

活動目標

1.了解甲午海戰的屈辱歷史，分析戰爭勝負的原因。2.樹立努力學習、振興中華的民族榮譽感。3.了解甲午戰爭博物館，了解劉公島。

4.圖片展示甲午戰爭博物館，介紹各個照片中影像代表的含義。活動重難點

1.通過本節課學習，讓同學們知道甲午戰爭的屈辱歷史。2.激發同學們努力學習，振興中華的熱情。活動準備

教學視頻。PPT。

教師準備：教學PPT，搜集甲午戰爭的資料，照片。去一趟劉公島。

學生準備：提前通過視頻，網絡途徑了解甲午戰爭，了解劉公島。活動過程

一.提出問題：

教材呈現劉公島實景圖，壓題文字點明作為愛國主義教育基地的劉公島的作用，再通過三個學生的交流點明本節課的重點：博物館呈現了哪些文物？反映了一段什么樣的歷史？給我們帶來的思考。

出示一段劉公島的視頻，引導去過劉公島的學生交流自己對劉公島的初步印象，進而引出劉公島是愛國主義教育基地的話題。隨機指出今天神游劉公島的三大主題。

二． 通過教材和圖片展示：

北洋海軍提督署、濟遠艦主炮、威海水師學堂、旗頂山炮臺等有歷史意義的四個景點的圖片和文字介紹。兩名學生的對話揭示了參觀其他場館的途徑。

【設計意圖：劉公島對于威海的同學們來說，大部分都很熟悉，教師可以舉行“我當小導游”活動，布置學生課前搜集劉公島的圖文介紹、自己游覽的照片等帶到教室，學生做小導游，介紹劉公島的各處場館或者設施。其他學生則在認真聽的過程中，交流自己印象最深的場館。】

三． 屈辱的歷史：

由梁啟超先生的感嘆“喚起吾國千年之大夢，實自甲午一役使也”引出屈辱的歷史這一話題，接著通過“戰前的中國和日本”“甲午戰爭爆發”“威海衛之戰”“馬關條約”等幾個板塊，還原戰爭前后的中日政府，讓學生全面了解那段屈辱的歷史。

提出一個大問題“為什么甲午海戰以清政府的全面失敗告終”？引導學生分組就戰爭前、戰爭中、戰爭后幾個方面分別深入研究，尋找原因；全班交流時，出示模擬視頻和相關圖片以及故事，給學生直觀感受。最后交流從這段歷史中感悟到了什么？

【設計意圖：從梁啟超的感嘆開始講起，讓同學們的思維回到甲午戰爭的年代，進而真切的感受屈辱的歷史，激發奮發圖強的感情，在通過提出的問題讓同學們知道失敗的原因，從自己的感悟中但其振興中華的責任。】

四.實地感受：

同學們作為威海的土著居民大家都去過劉公島吧？

讓同學們來自己講解親身游覽劉公島的感受，在劉公島甲午戰爭博物館的所見所聞，并表達對甲午戰爭的感受

五.參觀體會

通過四個學生交流的圖文，引導學生從不同方面談自己的參觀體會，包括看到的、聽到的、想到的等。

【設計意圖：通過討論進一步啟發同學們思想。】

第三篇：陳列館展覽策劃與博物館建設

陳列館展覽策劃與博物館建設

陳列館展覽策劃，陳列展覽是博物館最基本的職能之一，是博物館開展公共文化服務的直接載體和最佳切入點。陳列展覽策劃作為創造性運作陳列展覽的有效手段，與陳列展覽水平及博物館建設密切相關。陳列展覽策劃能力是博物館核心競爭力的主要構成要素，加強陳列展覽策劃是適應博物館事業發展的需要，深化陳列展覽策劃有助于提升博物館的文化影響力。探析陳列展覽策劃與博物館建設之間的關系，有助于深化對陳列展覽策劃的理性認識與實踐探索，有益于增強對陳列展覽策劃與博物館建設重要性的認識。

當今，堅持博物館的社會職能，不斷提升博物館公共文化服務的能力和水平，已成為博物館建設的核心內容。陳列展覽是博物館最基本的職能之一，是博物館開展公共文化服務的直接載體和最佳切入點，陳列展覽水平直接影響到博物館文化傳播和社會教育職能的體現，進而影響到博物館的競爭實力和社會形象。而從理論層面和實踐結果來看，陳列展覽策劃雖不是什么靈丹妙藥，但的確對陳列展覽水平有著直接和重要的影響。可以說，陳列展覽策劃與文化市場競爭相伴隨，與陳列展覽水平及博物館建設息息相關。正因為如此，陳列展覽策劃越來越受到博物館界的重視。對陳列展覽策劃與博物館建設之關系進行梳理，有助于深化對陳列展覽策劃的理性認識與實踐探索，有益于通過陳列展覽帶動博物館各項建設事業的健康快速發展。本文擬就這一問題談談粗淺認識。

雖然不少博物館在陳列展覽延伸項目的策劃方面取得了令社會關注的成果，但還有一些普遍存在的共性問題，值得引起重視。

其一，在配合陳列展覽策劃出版物方面，目前主要以編輯出版同名展覽畫冊或圖錄為主，該類出版物的內容框架基本上是陳列展覽主要內容的復制。也有的博物館將觀眾留言集結成書，如2007年，配合“復興之路” 大型主題展覽，國家博物館編輯出版了《心聲———“復興之路”大型主題展覽觀眾留言精粹》。但反映與陳列展覽相關的課題研究成果，以及有關陳列展覽的訪談、媒體評論等方面的出版物則很少。總的來講，圍繞陳列展覽策劃出版物的思路較單一，缺乏系列性和延續性。

其二，在配合陳列展覽開展相關文化活動方面，很多博物館對此進行了積極探索并已初見成效。如配合陳列展覽設置專題片演播廳，為觀眾特別是兒童開設互動體驗空間，開設文物藝術品鑒賞沙龍，組織華夏古樂舞臺展演等。但總體來看，依托博物館這一平臺，充分挖掘和利用博物館自身優勢開展文化活動方面，還顯得比較薄弱。這一現象實質上所反映的是博物館對最大化實踐自身文化使命，在認知和實踐上還存在著不足。創圖展覽認為博物館如何以更加開放的姿態融入社會、以多元的方式服務社會，將博物館建成公眾共享與參與的文化中心和精神家園，應該成為今后研究和實踐的重點。

第四篇：甲午戰爭與中國近代史

甲午戰爭與中國近代史

首先我們來看甲午戰爭發生的背景。國際形勢：19世紀末，世界資本主義由自有資本注意進入帝國主義階段，隨著壟斷資本的形成，更為瘋狂的奪取海外市場、原料供應地和資本輸出的場所，掀起了瓜分世界領土的高潮。中國：甲午戰前，清政府極其腐敗，主要集中在清中央政權的腐敗，以慈禧為例。總而言之，甲午戰前的中國，由洋務派推行的改革，無論是 “求強”還是“求富”，主要 還是限于學習西方的物質文明，而封建制度和封建禮教，基本原封不動；對于新興資本主義勢力，扶助不夠，發展遲緩；對西方列強幻想守約求和，信義籠絡，國家主權不斷喪失，致使中日兩國國防近代化的距離迅速拉開。日本：政治上：建立了內閣、憲法、議會等一整套資本主義君主立憲制度。經濟上：明治政府通過“殖產興業”政策，極力促進資本主義工業的發展，實現了由農業國向工業國的迅速轉變，為日本軍國主義的發展和擴軍備戰提供了物質基礎。軍事上：甲午戰前，日本正在緊鑼密鼓地瘋狂地擴軍備戰，甲午戰爭前夕，日本海軍已經擁有新式艦艇21艘，其中9艘是1889年以后完工下水的英德制最新型快速巡洋艦，裝備有10英寸左。右速射炮數十尊。思想上：明治政府大力向軍隊和國民推行軍國主義教育和宣傳，要求軍人和國民絕對尊崇天皇。

我們再來看甲午戰爭的過程。大概分為三個階段：第一階段：清軍陸軍自平壤敗退鴨綠江，日本海軍奪得黃海制海權。期間經過平壤之戰、豐島海戰和黃海海戰。第二階段：日軍突破清軍鴨綠江防線，并在花園口登陸。清軍鴨綠江防線崩潰。在此階段，清軍節節敗退，戰局更加急轉直下。第三階段：清軍在山東半島和遼東兩個戰場全面潰敗，期間主要經過威海衛戰役，1895年4月17日, 簽訂《中日馬關條約》,甲午戰爭結束。比較一下雙方的軍事力量：甲午海戰前夕，中國擁有軍艦78艘，魚雷艇24艘，總噸位為83，900噸；甲午海戰前夕，日本擁有軍艦31艘，魚雷艦24艘，總噸位為60，470噸。直接參戰的中國北洋艦隊和日本的聯合艦隊比較：北洋艦隊共擁有艦船25艘，總噸位為35，500余噸；日本聯合艦隊擁有艦船12艘，總噸位為36，700噸。對于戰爭的失敗，還有這幾方面的原因：

1、軍事指揮：缺乏一個科學決策、統一指揮的軍事指揮機關，指揮方法陳舊，指揮效率低下。

2、缺乏協同作戰，是北洋艦隊失敗、覆滅的又一原因。

3、北洋海軍管帶群體與甲午海戰。

4、北洋海軍訓練水平低劣。

5、北洋海軍軍紀渙散。

6、北洋海軍的后勤保障存在嚴重問題。

甲午戰爭的影響。從政治上看，從鴉片戰爭以來，中國雖然還保留著形式上的獨立與自己政府，但通過一系列不平等條約，中國的領土主權、司法主權和關稅自主權等遭到嚴重破壞，許多都掌握在列強手中，中國清政府逐漸成為列強控制、統治中國的工具，中國失去了獨立地位。從經濟上看，鴉片戰爭以后，中國占統治地位的自給自足的自然經濟逐步瓦解，逐步產生了外國資本主義經濟、官僚資本主義經濟和民族資本主義經濟，形成了以封建經濟為主、多種資本主義經濟并存的半封建社會的經濟特點。從思想文化上看，鴉片戰爭以后，中國封建思想文化雖然仍占統治地位，但資本主義思想文化已影響中華大地、諸如提倡資產階級民主，主張學習西方先進科學知識等。甲午戰爭所簽訂的,<馬關條約>是自鴉片戰爭<南京條約>來對中國危害最大的不平等條約,它表明世界資本主義對中國的侵略進入了帝國主義時期.條約簽訂后,中國大片領土淪為殖民地,便利日本進一步侵華,助長列強瓜分中國的野心.巨額賠款,加重中國人民負擔,增強日本帝國主義侵略力量.允許在華設廠,增辟商埠,便利資本主義國家資本輸出,嚴重阻礙中華民族資本主義發展.甲午戰爭及<馬關條約>大大加深了中國社會的半殖民地化.還有戰爭賠款，戰爭賠款破壞了清政府的財政收支平衡，使中國財政經濟的半殖民地化程度進一步惡化。賠款加劇了清政府對國民的大肆搜刮，中國人民的生活更加困苦。賠款在一定程度上牽制了中國對日外交，中國的行政主權遭到破壞。賠款警醒了中國人民，客觀上促進了維新運動的興起。甲午戰爭之前，清朝雖然屢敗于西方列強，卻還是維持了一個亞洲最強國家的架子，東亞地區仍然被視為中國的傳統勢力范圍。而且三十年的洋務運動還是取得了一些成績，盡管步履維艱，進展緩慢，但總算是在向近代工業化國家的道路上前進。但甲午敗戰后，亞洲最強國家的空架子哄然倒塌，洋務運動宣告失敗，北洋海軍幾近全滅，近代化成果化為烏有，更重要的是，對朝鮮的宗主權喪失，落入日本的控制，臺灣被割讓，徹底喪失了在亞洲的大國地位，也引來了列強進一步的瓜分狂潮。甲午戰爭之前，中國封建官僚虛驕自大，盲目樂觀，雖然對西洋列強比較忌憚，但是根本不把日本放在眼里，其它列強也較高地估計中國實力。甲午戰爭的結局，暴露了清朝政府的腐敗和國防力量的虛弱，從此也改變了遠東國際關系原有格局。自此以后，帝國主義列強都以中國為宰割對象，爭先恐后地在中國掠奪利權，強占租借地，劃分勢力范圍。從1895年到1898年短短三年內，各國列強利用迫使清政府簽訂不平等條約、強租或強占等手段，將中國大部分土地變成了他們的勢力范圍：俄國的勢力范圍在長城以北，德國在山東半島，法國在滇、粵、桂三省(包括海南島)，英國在威海衛和港九地帶，日本在臺灣和福建。此時的中國處于被瓜分的境地，中華民族面臨著嚴重的存亡危機。

甲午戰爭給中國帶來的變化。甲午戰爭后，帝國主義列強從各方面爭相向中國輸出資本，進而控制了中國的政治、經濟甚至軍事，加深了中國的半殖民化程度。更嚴重的是，甲午戰爭后，列強以武力威脅、政治利誘等手段開始在中國強占“租借地”和劃分“勢力范圍”。甲午戰爭后，帝國主義加緊在華爭奪勢力范圍、強租軍港、構筑炮臺、修建軍事基地，控制了南起廣州灣，北至旅大的多個重要港口，從而形成了一個中國門戶洞開、藩籬盡失，京師腹地處于列強炮口之下的不利局面，中國主權進一步喪失。甲午戰爭促進了中華民族的覺醒，中國的社會結構和民族心理經過幾千年的發展，保持著巨大的惰性。甲午戰爭中國竟被東方蕞爾島國日本打敗，并且敗的那樣慘。這對中國人而言，無疑是當頭一棒，朝野上下認定：抱殘守缺不能挽救中國，只有進行根本的改革，中國才有希望。甲午戰后中國知識分子的變化，甲午戰后，中國社會發生了深刻的變化，中國的知識分子開始向近代新型的知識分子轉化。當時知識界掀起一股讀西書、譯西書的熱潮。同時，他們的價值觀念也發生了很大變化，他們的功名意識逐漸淡薄，許多知識分子走上了實業救國的道路。敗于“蕞爾小夷”的嚴峻現實，割地賠款的巨創深痛，給中國社會以全方位、深層次的巨大震蕩。于是，近代化的新陳代謝過程驟然加快，各種勢力集團演出了一場場短暫而又壯烈的悲劇。洋務運動結束了，維新運動早產了，而頑固派的得志和仇洋排外運動的勃發，使中國在本世紀初幾乎慘遭亡國之禍。一時近代化的前途變得更為坎坷。如果說鴉片戰爭改變了中國歷史進程的話，甲午戰爭則使其近代化的進程蒙受了巨大的挫折。

甲午戰爭以中國的慘敗而告終，是持續30余年之久的洋務運動最后失敗的標志，又成為中國近代民族覺醒的一個重要轉折點。“甲午戰爭猶如中國近代史之網的綱，抓住了它就必然會帶動整個中國近代史研究的拓寬和深入。”中日甲午戰爭是中國乃至遠東近代歷史上劃時代的重要事件，不僅對中日兩國產生了巨大的直接影響，而且使遠東國際形勢的格局發生了深刻的變化。作為處在風雨飄搖中的近代中國，甲午的戰敗對中國的影響深入到政治、經濟乃至思想文化等多方面，歷時之久，百年延續。

第五篇：關于金沙遺址博物館陳列館的調研報告

關于金沙遺址博物館陳列館的調研報告

08建筑1班

1.區位 1.1地理位置

金沙遺址博物館位于成都平原的東南邊緣地帶，成都市區的西部，地處成都市西二環路與三環路之間，北緯30°40′，東經104°。金沙遺址是四川省繼廣漢三星堆之后最為重大的考古發現之一，金沙遺址的發掘，對研究古蜀歷史文化具有極其重要的意義。

1.2周邊道路關系

東距市中心約5公里，其范圍北達羊西線，東臨同和路和青羊大道，西至三環路，南接清江中路和西路。陳列館位于摸底河以北，河的南面為金沙村，北面為黃忠村。出校門趕96或者13路到金沙車站，下車后一直向后走，到了第二個十字路口的時候向左拐，就可以很明顯的看到金沙遺址的售票廳。買學生票40元進入

金沙遺址，一直向前走，過了摸底河，就看到了陳列館，途中還可以見到遺跡館。

2.歷史沿革

金沙遺址是民工在開挖蜀風花園大街工地的時候發現的，在沉睡了3000年之后，遺址被發覺。2001年2月考古工作人員在遺址中清理出來了珍貴文物多大千余件，包括了金器、玉器、銅器、石器、象牙器，出土的象牙總量近一噸，此外還有大量的陶器出土，并確定金沙遺址是商末至西周時期古蜀政治、經濟、文化中心。鑒于大量的文物保護、研究問題，在此就地建立了金沙遺址主題公園式博物館，更好的展示金沙遺址及出土文物。陳列館展示了大部分的文物，起到了很大作用。2007年4月16日正式對外開放，并在2006年被評為“全國重點文物保護單位”。3.項目類型

金沙遺址博物館是在金沙遺址原址建設起來的專題博物館，與國內其他遺址博物館有一定的特殊性，金沙遺址博物館位于城市中已經夠建設得比較成熟的地區，而其他的遺址博物館一般是遠離城市的郊野遺址博物館，可以著眼于自然環境和歷史積淀，營造天地洪荒、雄渾粗獷的氣勢氛圍，金沙遺址博物館解決了最大限度的減少了城市對文物的影響，同時又不阻礙城市的正常的生活，取得了資源的適度利用與可持續發展的平衡。

金沙遺址博物館由遺跡館、陳列館、文物保護中心、園林區和游客接待中心五部分組成。建筑總面積37895平方米，地上建筑面積約28000多平方米，地下面積約9000平方米，綠化面積138000平方米，綠地率約70%，栽種的植被有銀杏、水杉、楨南等古老樹木。官方投資金額是3.89億元。

陳列館呈方形，建筑面積約16200平方米，其中展陳面積約6000平方米，是一個下沉式建筑，地下一層，地上3層，南高北低。陳列館是一座斜坡式的方形全鋼結構建筑，它與遺跡館的外形一方一圓，一起構成博物館內的兩個主體建筑,各具特色，相得益彰。其中采用了斜坡的方式賦予了陳列館獨特的建筑文化，喻示著金沙遺址從大地上冉冉升起。

4.交通流線

由陳列館的南面入口進去，從左邊上一段很高的臺階進入第一展廳“遠古家園”，面積約900平方米，位于二層西廳。整個第一展廳的流線是一條迂回的S 型，流線十分明確，且不易造成擁堵，又能很好的瀏覽展品。進入第一展廳直接進入眼簾的是關于遠古時期的一幅半景畫,模型和畫面同時展現；在半景畫前，4座類似吧臺坐椅的機器頗為引人注意，這就是紅外感應定向查詢系統，只需要轉動顯示器，屏幕上的箭頭便會在半景畫上移動，點到某處時屏幕便會出現關于此處的視頻資料；半景畫的對面是擊拍式多媒體互動系統，是博物館采用的高科技設施，全國唯一，在多媒體系統左右還有各有一個展柜，里面是一些挖掘的動物骨骼，兩個展柜和多媒體系統形成三面圍和；在多媒體右前方，是一個斜坡，通往第二展廳；在斜坡處還有兩棵朽木，造型獨特。

第一展廳的特色點有如下幾點。一，獨特的入口設計，從最下面的臺階開始到入口，高度差差不多有六米；采用了大理石石材做為臺階和柱式的裝飾，整個墻面顯得簡潔、干凈，給我感覺也很穩重；屋頂的燈光起到了引導的作用，略微的黃光一點點的向入口延伸而去；入口墻面很簡單，整塊的墻面中間整潔的開了一個洞，沒多余的裝飾，入口幽深的黑還和整個黃色的墻面，還形成了鮮明的對比，更加突出了入口的位置；臺階的最左邊還有電梯，可以為腿腳不方便的人群提供方便。二，獨特的地面設計，走在地上感覺十分輕盈。在整個展廳的中央有一塊十余平方的鋼化玻璃，透過玻璃可以清晰的看見下面挖掘時遺留的跡象，讓人全方位的感受著金沙遺址的昌盛。整個展廳的地面有起有伏，也起到了很好的引導作用，進出口處下沉，中央主題部分在一個水平面。三，燈光的處理，明暗的燈光變幻，半景畫大量的白色燈光，玻璃地面下的散點燈光，文物陳列柜里一個個的小燈，直射著每個小型文物，黃色的燈光更顯襯出每個文物的珍貴。逼真的半景畫，充分考慮了視覺區，垂直和水平視角都很好的呈現在視野內。

進入第二展廳“王都剪影”，面積約900平方米，位于二層東廳。直接映如眼簾是很大的一個地形模型，展示著金沙遺址的整體概況；第二展廳整體流線運用了一個馬蹄形，靠著墻壁依次是，一個等人比例的作坊，磚窯，金器展示，玉器展示，陶器展示，還有一個3D動畫，生動形象展現王都的手工業；最后出口處還有金沙墓葬文化展示。馬蹄形流線的中間是一些大型陶器，木材和墓地的展示。馬蹄型流線引導性良好，游客不易倒流。

第二展廳特色有如下幾點。一，逼真的展示方式，模型、原址的從新塑造、3D動畫。運用了沙盤展示了整個金沙遺址的全景，水晶做的陳列館和遺跡館被河分成了南北，相互呼應。泥塑的金沙手工作坊，還原的瓦窯，都清晰的向現在的我們展示著金沙文化，讓我們深深感受著他們，把遠古和現代的距離拉的很近。展廳出口的左邊是一個3D動畫展示，逼真的小人在展柜里惟妙惟肖的上演著金沙陶器、金器、玉器的詳細制作過程，選材、造型、打磨，這一步步的制作都可以清晰的看見。在展示金沙墓葬文化時，幾具白骨躺在墓地里，雖有點恐怖，但是更加真實的再現了當年的情形。二，如同山巒一樣的展臺設計，一進入第二展區就能看到沙盤后面一座像山一樣的東西，在它周圍一圈是一些大的展區；還原瓦窯的展臺，抬高了地面差不多二十厘米，展區又依靠著墻角，如同另一座小山丘；順著瓦窯，墻面上凸顯出形似山巒的裝飾，把依墻而建的其他幾個展柜連接起來。

通過電梯下到第三展廳，設置于一層東廳，面積約1000平方米。進入第三展廳，走過一段很黑暗的走道，光明處是一個銅像的個人展區；走過銅人展區，向后是象牙的陳列區，很大的象牙封存在液態硅膠里面，泛著黃光；再向前就是一個圓形展區，和一個方形展區，符合了中國傳統的天園地方的觀念；圓形展區的兩邊是被鐵絲帷帳隔離的展區，里面的展品分別分成一塊一塊的，人們可以再里面穿梭。第三展廳采用了一個W 型的流線，先單獨的一個銅人，再大型的象牙，大片的小型文物，游客可以自由的再各個展區參觀，且不易重復。

第三展廳的特點有如下幾點。一，飄渺的墻面設計。飄的不是幕布，而是由黑色鐵絲編制成的鐵網，這是我第一次看見如此的設計，感覺十分新穎。觸摸著鐵網，感覺指尖的律動，凹凸的質感，聽著鐵絲網發出的聲音，能由心的感覺到展廳給我們的神秘感。二，大小展柜相互的運用。在第三展廳里有三四米長的大展柜，也有七八十厘米長寬的小展柜，游客不會感到雷同和厭倦，每個文物也可以更好的展示在世人面前，而且每個展柜的燈光也都不同。大小展柜也區分了各個文物的重要性，普通的、重點的，游客很容易就辨認出來，比如大型的象牙和小型的石器，方便了游客的參觀。

走出第三展廳，對面就是第四展廳“千載遺珍”，設置于一層西廳，面積約900平方米，此廳薈萃金沙遺址最有特色約30件精品。正對第四展廳大門的就是“太陽神鳥”金飾，金飾放在了被抬高的一個紅色的圓形展區中央，環繞著抬高的展臺，四邊墻面還有對這30多件特殊展品的介紹；在“太陽神鳥”金飾左上是金面具，在一個獨特的角落閃著耀眼的光芒；圓形展臺的其他三個角還陳列了一些金沙遺址的重要文物，每件都是價值連城的珍品。第四展區，采用圓形流線，整個展廳對稱處理，圓心就是金沙遺址的標示“太陽神鳥”，正門剛好在中軸線上，游客可以直入展廳，再下展臺環繞展廳參觀，一個不漏的看完所有的展品。

第四展廳的特色點如下。一，為重要文物設立的展臺，太陽神鳥所在的展臺被抬高了三個臺階，地面鋪設了紅色地毯，在一個玻璃柱里面太陽神鳥金飾放在一個玻璃斜柱上面，煥出縷縷金光顯得更加奪目。通過金飾的反光隱射到屋面，影像隨著圓柱的轉動緩緩轉動著。屋面特殊的材料十分華麗，如含血的碧玉，一絲絲的紅隱含在整塊圓形的屋面內，似夢似幻，如星際間的浮云，圓柱里射出的一柱光線浮現在屋面，仿佛與天連通，把展臺上的文物襯托的更加珍貴。二，詳細的文物介紹，不僅有解說人員的解說，在展廳中還有專門設計的“記憶”過道，走下展臺，有一面隔斷的墻，墻面上掛滿了關于展廳內文物的詳細介紹，游客在里面聽著解說人員的解說，看著文物的介紹，品味著文物的珍貴，展廳全方位的給游客感官和精神上的享受。

乘坐電梯到達第五展廳“解讀金沙”，設置于底層西廳，面積約830平方米。進入第五展廳直面是一個大型的沙盤，畫分了當時的國界，還有一名解說人員專門為此講解；向展廳的右邊走去，是一個黑暗角落，里面是七個2米高的藍色“迷霧”柱，七個若隱若現的藍色顯示器，里面出現著淡淡的黃色字體，幽深詭異；走過“迷霧”區，向左邊走去，是許多陶器的展列，在那個遠古的時代，能做出那些精細的陶器真的讓人瞠目結舌啊；再向左走就是一個古時祭祀的類似天壇的建筑物模型，完全用泥土制作，還有一個等比例制作的茅草房。第五展廳外面還設有書吧、禮品商店、咖啡廳、快餐店等休閑設施，在我們的發現金沙之旅結束后，可以到這些地方去看看、坐坐。

第五展廳的特色點如下。一，出口陰暗的處理，本展廳光線充足，但在出口處卻完全的沒有照明，還設置了七個藍色“ 迷霧”，黑夜中發出的藍光顯得出口異常突出，也顯出了迷霧的主題。二，屋面層次的處理，大型沙盤上的屋面做了吊頂出來，讓整個沙盤的空間感更強，其他展品都環繞著大型沙盤，屋面也用了曲線，可以起到引導的作用。

建筑中央位置設有充滿陽光的中央庭院，通過纖細的柔索結構將太陽神鳥標示懸于庭院頂部，直徑差不多23米，神鳥圖案的光影投射于庭院的弧形壁面上，隨著時間變化不停地運動，純凈的空間引發參觀者對蜀文明的思考，為觀眾提供積淀情緒，靜思冥想的精神性空間。天然的采光，讓整個通道完全不需要人工照明，光線充足，和展廳內幽暗的光線形成對比，強調了過渡的作用，又有中國園林藝術中的穿插。

陳列館滿足了所有的陳列要求，陳列布置有系統性，參觀路線避免了迂回，方向性明確防止了日曬和風吹，很好的避免了館外的噪聲干擾。陳列館的流線還滿足了參觀的要求，人流組織合理，路線簡潔、通暢、不重復、不交叉。防止了逆行和堵塞，使觀眾有明確的前進方向，避免了遺漏，并有良好的 光線和視覺條件，使參觀者對陳列品看得清楚和準確，使觀眾在參觀時不易感到疲勞和厭倦。

5.空間感受

進入南面入口，感覺到了一種體量的增大感，再從一個很廣闊的空間通過一個很窄小的門進入館內，給人一種很強的對比感，讓人們清楚感覺到，進入了兩種空間；再到高高的臺階，走在臺階上，一步一步上去，讓我有種到達天界和神通話的感覺，從下向上看更有一種黑夜中看到一束光明的感覺；陳列館沒個展廳的光線處理都很到位，不僅可以營造一種氣氛，也可以防止一些人的拍照，一般的相機在里面拍照都是模糊的，如果有人想進入盜竊的，也不能很好的弄清楚里面的情況吧，第一、二展廳燈光都是淡淡的那種，第三展廳幾乎是完全的黑暗，只有展品的地方才會有燈光，第四展廳燈光幽靜，但在幾個重要文物的地方，還是特別加強了燈光，第五展廳的光線較充足的多，燈光的處理讓人能很快感覺到空間的變換。還有各個展廳的特殊處理，給我的感受十分強烈，如第二展廳如同雕塑般的墻面，第三展廳飄渺的鐵絲網帳，第四展廳碧玉般的屋面，第五展廳典雅的藍色“迷霧”，把每個展廳的特色之處都加以強調。第一展廳感受古人的生活氣息，第二展廳感嘆他們的制作工藝，第三展廳敬畏他們的文化，第四展廳嘆服古人的智慧，第五展廳思考他們的文明。觀看完前四個展廳后，下到第五展廳，第五展廳外很寬敞，又是自然采光，感覺從遠古回到了現在，心情也會隨著變化。6.優缺點分析

陳列館的外型獨特，從遠處看它的東西倆側面看過去更像一座金字塔，由于金字塔造型本身就能給人以神秘的氛圍，陳列館也顯得神秘了幾分；陳列館的斜坡線讓建筑更加生動，具有方向性，但又不失穩重，同時象征了金沙文明的冉冉升起；體型的簡潔有利于內部交通聯系簡捷，有利于結構布置的統一，有利于節約用地、降低造價，有利于抗震；造型簡潔樸實大方；整個建筑的造型、色調和環境很好的融合，建筑更像是從地下冒出來的感覺，遠觀就如一個在平原上 的小土坡，強調了建筑應該和當地地形的結合。

陳列館的立面效果十分美觀大方，沒有過多的修飾，用材料的對比和凹凸的處理，讓人就能清楚的感覺到這個建筑存在。玻璃和石材，一個實一個虛，這么的簡單，卻那么的漂亮，為什么文明做設計的時候就沒有好好的想過這么簡單的事情。

建筑燈光處理很好，根據陳列品的大小、形狀、質地、顏色細部的簡繁、各部分色想的對比程度，選擇了不同的照度水平，加深了博物館內的神秘感還有就是各個展廳特色設計鮮明，讓游客不會乏味。

過道處理也很好，每層的過道都設在兩個展廳的出口，且過道頂上還有很大的一個開窗，一個好大的“太陽神鳥”圖案印在上面，不僅美觀，還給了很好的采光。

金沙遺址博物館公共空間的開放性、共享性與個性特色，充分滿足博物館的使用要求，也深刻地體現了博物館理念的巨大變革，展示了一種不同于純粹郊野遺址博物館或城市建成環境博物館的設計策略。