第一篇：四辛亥革命博物館新館陳列藝術形式設計說明

辛亥革命博物館新館陳列有關情況的說明

一、展廳使用情況

辛亥革命博物館新館建筑面積2.2萬平方米，展廳面積7087平方米，分別為序廳、基本陳列廳（1-5號）和多功能展廳（6號）。

二、序廳

序廳面積1072平方米，空高12.6米。

辛亥革命博物館是以歷史事件辛亥革命為專題的歷史類專業博物館。

主題：

辛亥革命，是二十世紀中國發生的第一次歷史性巨變。辛亥革命，推翻了清朝政府，結束了中國幾千年的君主專制制度，建立起中國歷史上從來不曾有過的共和政體。

中國完全意義上的近代民族民主革命，是從孫中山開始的。武昌起義，是辛亥革命勝利的起點。

武昌，是辛亥革命的“首義之區”，是中國近代社會走向共和的起點。

設計時應突出這個主題。

三、基本陳列

1-5號展廳為基本陳列廳，分別為1號展廳面積1535平方米，空高7.2米；2號展廳面積780平方米，空高7.2米；3號展廳面積860平方米，空高6.6米；4號展廳面積860平方米，空高6.6米；5 號展廳面積780平方米，空高7.2米。舉辦《共和之基——辛亥革命史陳列》。

1、陳列以文物和場景并重。文物包括實物（含復制品）、歷史照片、文獻檔案、書刊等；場景包括藝術品（油畫、國畫、版畫、雕塑、圖表、沙盤、模型等）和數字化多媒體等。

2、辛亥革命文物的展示。根據對武漢地區辛亥革命文物初步調查、篩選，可用于陳列的實物約360余件（不含歷史照片），文字方案中僅列出一小部分。隨著征集工作開展，數量將有較大的增加，設計時應留有充分的余地。設計時應考慮全方位展示文物全貌，有個性，有創意，有動感。

3、場景等藝術品和多媒體數字化設計，請按文字方案中的提示要求，選擇表現形式。設計單位可不受方案提示的限制，根據自己對方案內容的理解，設計符合內容要求的新穎的表現形式。

四、多功能展廳

6號展廳為多功能展廳，面積1200平方米，空高7.2米。該展廳可舉辦各種類型的專題陳列和臨時展覽。開館之際，將舉辦紀念辛亥革命武昌起義100周年百名書畫家畫展。

設計時充分考慮展覽的設施、設備。

五、在注重展廳內設計的同時，對展廳外及其環境也要作必要的思考。

六、請根據辛亥革命博物館的性質、任務，設計內涵豐富、個性突出的館標。

七、指示牌，導覽牌等標識的設計符合5A景區規范要求，且有辛亥革命博物館的特色。

第二篇：辛亥革命博物館新館觀后感

辛亥革命博物館新館觀后感

金融學院金融1502班洪凡齊 201503010207 在十一月底一個陽光明媚的下午，我同小組各名成員一起，來到閱馬場附近的武漢辛亥革命博物館新館進行參觀。偌大的首義廣場上，“V”字造型的博物館赫然聳立，格外引人注目。博物館主體以磚紅色巖石建造，剛健的輪廓，與巖石表面那自然雕琢、風化的紋理，給人一種渾然天成、高大威嚴的視覺效果。博物館外墻為紅色，底座為黑色，這一顏色的對比仿佛昭示著展館承載的“革命性”與“黑暗性”這兩股對抗的力量，不經意間便將人帶回了那個風起云涌的年代。博物館由一個大廳、五個展廳和一個多功能展廳組成。進入大廳，巨大的立體巖石浮雕映入眼簾。赤色的浮雕用粗糲的筆觸勾勒出當年武昌起義時士兵們前仆后繼、勇往直前的形象，給人強烈的震撼。浮雕下放置的前言石碑，詳細地介紹了展館的基本信息，更激發了我們參觀的興致。乘電梯上樓，走過一段緩坡，我們便進入了第一展廳。昏暗的燈光下，走道兩旁的柱式石碑上赫然鐫刻著我國當年與外國列強簽訂的不平等條約的名稱。南京條約、望廈條約、天津條約、北京條約，一條又一條，讓人覺得空氣都變得壓抑緊張了起來。走到的盡頭是一組人物蠟像，真實地還原了《辛丑條約》簽訂的歷史場景。簽訂條約的長桌兩側分坐著外國代表和中國代表，外國代表那咄咄逼人的態勢和清朝官員們悲憫的神情，讓人難以忘懷，心中泛起一陣酸楚。展廳的其余部分還用蠟像、油畫、微縮景觀等方式，為我們還原了那個動蕩不安的年代，講述了面臨民族危機和社會危機的清政府逐步走向沉淪，部分覺醒的中國人開始頑強地探索救亡圖存的道路的往事。在第二展廳，我們了解了以孫中山為首的革命黨人廣泛宣傳民主革命思想，為革命造勢的過程。從同盟會成立到黃花崗起義失敗，革命的力量不斷壯大。隨著保路運動的爆發，革命的時機終于成熟。隨后我們移步到了下一個展廳。第三展廳是我感觸最深的展廳。展廳內復原了武昌的老街道，令人仿佛置身于10月10日晚的武昌城。靜悄悄的夜晚，只聽見偶爾傳來的狗吠與軍警巡邏時發出的吆喝。可就在這靜謐又略顯壓抑的夜色下，一場突如其來的起義正在醞釀，在某個隱蔽街道的房間里，革命者正做著最后的準備，激勵著必死的決心。我們緊張又激動地踏過街道，進入下一個大廳，一個巨型的全景沙盤赫然展現在我們眼前，清晰地展露當年武昌的街道與房屋。就在這夜色的掩護下，湖北革命黨人臨危發難，攻占楚望臺軍械所，取得了起義的初步勝利。意猶未盡的我們緊接著進入了下一個展廳。展廳地面鋪開了一幅中國地圖。辛亥革命的爆發，獲得了中國各省的積極響應，宣布脫離清政府的統治的各省在地圖上亮起了燈。再往里走，一組人物蠟像展示了孫中山的就職典禮，展廳的天花板上懸掛著鮮艷的五色旗，預示著中華民國的成立！蠟像對面的圓弧狀墻上，清晰地刻著《中華民國臨時約法》的全文。看到這一列列文字，一幅幅圖片，一個個場景，我們的心中久久不能平靜。從1840年的鴉片戰爭開始，腐朽沒落的清王朝搖搖欲墜，帝國主義的鐵蹄在中華大地上肆意地踐踏。覺醒的有志之士，開始追求民族的復興。我們跌跌撞撞，奮力地邁出一步又一步。從“開眼看世界”到洋務運動，從戊戌變法到義和團運動，再到辛亥革命，我們譜寫了一段追求民族獨立富強的樂章。百年辛亥，風云激蕩。最后一個展廳里詳細記錄了后人緬懷辛亥革命，保護修繕舊址遺跡的故事。百年崢嶸，百年巨變。首義之城武漢傳承“敢為天下先”的首義精神，不斷努力創新，煥發出新的面貌。置身這座擁有悠久歷史文化與革命傳統的城市，我們感到欣慰與自豪。歷史或許會褪去顏色，卻定會留下令后人緬懷的痕跡。辛亥革命已成為國人難以忘懷的一段歷史。偉大的革命精神，鼓舞指引了一代又一代的中華兒女。作為新時代的大學生，我們定要肩負起振興民族的重任，開創復興中華的大業。我愿將這次參觀活動得到的收獲時刻銘記于心。

第三篇：湖北省博物館楚文化展陳列設計說明

湖北省博物館楚文化展陳列設計說明

設計概論

湖北省博物館是楚文化高度濃縮和概括的凝聚地，是楚文明的集中代表。她豐富而浩大的藏品在用它喃喃的低語無聲地吟頌楚文明的光華。

濃郁而鮮明的文化氛圍和藝術個性是博物館陳列設計的根本。在楚文化展陳列設計中，我們堅持現代主義與地域主義的結合，注重內容與形式的統一，通過形式設計的語言恰當而準確的展現內容精神，以此強化陳列的功能性和藝術個性。

注重文物保護至上原則，安全合理高效科學的展示文物。注重博物館陳列空間的人與物的對話和交流。創新的視角，現代的科技手段和設備，喚起觀眾的主動參與意識。

注重博物館陳列空間形式設計的視覺秩序空間節奏及視覺感染力。

注重形式設計的安全性與環保性。

形式設計不應回避時代的發展，歷史對于今天已是洪荒遠古，很難如何準確的以某種形式語言來復述，因此湖北省博物館楚文化展陳列設計更應避免反歷史的設計行為。在今天，運用現代主義的設計手法融入傳統地域文化的符號，更具象征性的表達地域文化的情結，而非直白的描摹！這是我們在楚文化展陳列設計中的理念。通過對傳統地域符號的整合提煉，嘗試著在現代主義設計的實踐中重新解釋地域性。也就是說，新時代的設計對傳統文化的弘揚應繼承傳統形式的非形態精神，并努力將其傳承到下一個時代！

設計說明： 第一展廳： 楚文化展序廳：

在第一展廳的設計中，我們根據整個楚文化陳列的內容特征，在整體的空間布置上，有意識地強化序廳的概念，將序廳定位成一個“單純的概念空間”，對整個楚文化展陳列作高度的概括和喻示，使之具有一種情感的傳遞作用。

我們在“城池”與“宮廷”中尋找設計的概念元素，突出楚文化陳列中貴族階層以及城痕的古代文明的代表特征，以此為整個展館定下基調。

我們創造性的將引廳前置，以求通過這樣一個虛擬的心理空間處理對展覽內容起到很好的先導和意想的作用。經引廳入序廳，我們在序廳的設計上引用楚國的廳堂概念，通過廳堂的象征性還原，再現兩千多年前楚人的生活形態。概念還原的廊柱凸現宮廷的氛圍，而天花中央弧形飄逸的彩繪，彰顯一份浪漫與華貴。圍合的四壁上創作楚文化為主題的藝術浮雕隱隱浮現。步入序廳的正前方是一組還原的漆繪彩屏，展廳的前言鏤刻于上，四周展墻邊暗藏光源，隱隱的向上漫射，烘托一種詭異、神秘的氛圍，隱含著透出歷史的時間與空間上的距離，引導觀眾的視覺向里伸延。正中間地面將石材做拉絲處理，以席紋的組織格式拼貼。通過這些藝術氛圍的營造，使觀眾對整個楚文化展在視覺上和心理上產生一種期待，形成第一印象的視覺感受。同時，在序廳的造型設計中，我們對傳統地域符號的選用進行高度的提煉與概括，大象無形，點到即止。燈光從四邊蔓延而出，展現于人們眼前的仿佛是一個久遠而浪漫、虛幻而神秘的歷史空間。開疆拓土展區

在第一展廳開疆拓土展區的設計中，我們將紀南城局部復原模型置于展廳的正中央，將模型通過空中懸掛的織物造型對應下面空間對稱的桌面展臺，圍合發光，將楚國強盛時代的輝煌歷史資料反映其中，形成空間上的遙相呼應，既充分的利用空間上布局的合理性，又更加立體、靈動，形成展區的視覺中心，強化了觀眾的感染力。

同時，我們將紀南城平面示意模型以全新的視角置于微傾的墻體之上，使觀眾以一種直觀的視角觀看模型內容。平面的示意圖我們設計成立體的浮雕模型，再以這種巧妙的俯瞰視角，時空的距離在此變得富有意味，那久遠的紀南城恍若浮現在觀者的眼前。這種創新處理不僅有別于傳統的觀覽，而且更加生動、和富有親和力。礫石縷金展區

在開疆拓土展區與礫石縷金展區之間，我們在此處相對具像的設計了一個門樓，既體現了地域文化特點又使展廳在節奏上起到銜接、連貫的作用，豐富了空間的變化。

在此展區的第一部分青銅采冶與鑄造，我們概念性的將銅綠山彩礦遺址的復原模型組合陳列，再現開采、冶煉的基本面貌。配以聲效自動循環可控演示礦井排水、及采礦的過程。而在一邊的墻體之上我們設計了大屏幕顯示器，可三維地演示礦井中不同的各個結構框架的全貌，也可以觀眾自己選擇性的觀看感興趣的某個礦井結構。

進入礫石鏤金展區的第二部分和第三部分，則以種類繁多的青銅禮器和兵器為主。我們在此展區以禮器、兵器相以城垣的概念做清晰的區分，城垣以內，以開敞的空間規則有序的柜體排列反映楚國社會的形態特征。城垣以外，以廊道的概念使空間相對顯得緊湊，同時，通過天花不規則的木構組合使空間在視覺上顯得緊張，凸顯內容上戰爭器具所具有的含義。通過這些巧妙的設計使展廳的形式設計對內容起到有效的補充，達到完美的結合。第二展廳：漆器、絲織、農業展廳

在第二展廳，我們將內容的次序進行了一定的調整，將第三部分的漆器與第四部分的絲織、刺繡做了對調，這樣做是根據形式設計的風格統一有序而進行的調整。

在這一展廳的設計中，我們根據漆器與絲織品的基本特征，設計成以弧形為主的空間，針對本展廳的建筑結構高的特點，將中間部分作為主視區，橢圓形天花盡可能延伸，兩邊有意識的壓低，以豐富陳列空間上的節奏變化。而在中間橢圓形的外墻體，我們取楚文化藝術色彩表現的漆紅色，極富視覺象征。

在織紋繡畫展區中，因為這一部分的文物以絲織品為主，我們以一組低柜來配以光纖照明和發光二極管照明來有效和安全的展示文物，同時在這一展區，為避免有害光源對絲織物的損傷，全部光源做防紫外線和紅外線輻射處理，以保證文物的安全。

進入漆器展區，一個極富視覺感染力、開暢的圓形展區陳列在觀眾面前。漆器展廳顯得莊重、大氣。在正中間創作設計了一組以漆器為主的反映日常生活的宴飲場景，通過天花圍合發光的織物造型使觀眾能夠直觀的解讀文物內容，以此更加藝術的展示文物內容。在最里面，我們將一部分漆器富有意味組合陳列，增強整個展覽的形式趣味。

進入力農重商展區，在這里，楚國在當時最為宏偉的水利工程，我們將它復原在架空的鋼架玻璃地下，制作成沙盤模型。配以光電技術動態的演示水利工程的運作，以俯瞰的視角陳列在觀眾的眼前。極富視覺感染力的下沉式的場景設計，創新視角的場景設計既充分的利用了空間，又使形式設計的手法變得活躍。我們在楚國農業展區設計創作了一組楚人農耕的場景，相對清晰的還原當時楚人田間勞作的情景，此一場景可以起到解讀內容的作用，觀眾可以直觀的了解那些出土農具文物的使用情況。

第三展廳：九連墩車馬陣復原展區

在九連墩車馬陣復原展區設計中，我們將此展區劃分為內、外兩個區域，內區域以車馬陣場景復原為主，外區域則以相關的歷史資料及挖掘的過程中為主。在外展區的正中間墻體上，設計師將九連墩車馬陣的挖掘俯瞰模型置于墻體之上，立體直觀的展示九連墩挖掘的現場，以此與內展區車馬陣的復原形成遙相呼應的關系，使內容通過這一陳列設計而更加的完整和連貫。同時我們將九連墩挖掘的相關歷史資料和圖片及出土文物沿外展區陳列。在內展區，我們定義為一個大型的場景展區。頂部天棚設計成弧形的天花造型，通過現代化的光影投射，游動的云彩，變幻的天空。配合車陣的復原我們在背后墻體上創作一幅氣勢恢弘的車陣壁畫，再配以定向音響，展示車陣“萬馬奔騰、叱垞風云”的戰車威嚴的壯觀景象，仿佛使人身臨遠古強盛的楚國車陣。動靜結合，極富視覺感染力。

同時，多媒體演示控制系統，將發掘前后的相關歷史資料以自助的形式，供觀眾自行查閱，增強互動性。第四展廳：習俗風尚、學術藝術

從九連墩車馬陣復原展區進入習俗風尚、學術藝術展區，設計師圍繞楚人居室的風俗文化特點，按照楚人當年堂、室的建筑結構特點，按1：1比例復原。堂前結合建筑特點，以天光模擬堂前庭院的光線效果，使居室的外環境更為真實。堂與室的內部以歷史資料為依據復原陳列，漆器、帷幔、席紋、柱構以及背景楚樂的氛圍，使觀眾恍如置身于當年的楚國民居之中，感受古人的聰明才智與人居環境。

在學術藝術展區，我們充分的把握楚國文化以老子、莊子、屈原、宋玉為代表的人物特點，為凸顯他們對中國文化的深遠影響，巧妙的利用天光的自然環境，從天光照射下來的光線灑在四個栩栩如生的漢白玉人物雕塑上，顯得格外圣潔、光輝。白色的大理石地面與整體環境和諧、統一，更好的體現了形式語言為內容服務的設計理念。通過這種形式的設計組合，強化了內容在藝術形式上的解讀性以及直觀感受，豐富了觀眾的藝術想象力。

天花上采用的防紫外線與紅外線的磨沙玻璃材質，不僅通透感很強，而且具有很好的防護作用。

彩繪石磬展區，我們在長長的走廊上設計了一組復原式青銅樂器，通過多媒體的展示，觀眾可以戴上耳機欣賞楚國金聲玉震、鼓樂磬音的絲竹管樂之音，達到很好的互動效果。

柜型設計說明：

在湖北省博物館楚文化展陳列柜型設計上，我們主要思考文物陳列的安全性和更換的方便性，以及柜型設計元素的視覺秩序。在注重文物陳列的安全性和功能性的同時強調地域文化符號的視覺象征。

柜內背板面飾亞麻布。柜內頂光源以發光二級管照明為主（無紫外輻射和無紅外輻射），加裝防眩光格柵。柜內臺面底部光源以菲利浦940光管36W或18W為主（無紫外輻射），臺面5mm磨砂玻璃面中間夾2mm白色亞克力板，底墊10mm清玻璃。根據文物的特點，我們在柜型設計上分為三類。一：中小型文物以墻柜陳列。二：重點文物及中大型文物以獨立柜陳列。三：絲織類文物以低平柜陳列。

墻柜的開啟方式以上下升降的玻璃來打開文物柜，內部是上下升降的傳動裝置。

獨立柜的開啟則主要依靠輔助的升降機械設備來完成，通過機械傳動，將玻璃垂直掉起。

絲織類文物陳列的低平柜，則直接開啟密閉的面板來實現文物的換取。柜內照明的光源全部采用發光二極管。

照明設計說明：

博物館空間的照明應結合博物館的特定使用功能來考慮。首先公共空間的照明光源的色溫應與展廳內的照明光源的色溫盡可能保持一致，我們在展廳內陳列照明采用4000K色溫為主的光源，那么我們在公共空間的照明也盡可能的采用4000K色溫的光源為主照明，這們可以保持觀眾對室內人工照明環境的視覺適應。

湖北省博物館楚文化展展廳內的陳列照明設計是陳列設計中非常重要的部分，面對那些價值連城的瑰寶，照明的設計稍有不慎，后果就不堪設想。在整個湖北省博物館楚文化展的陳列照明的設計時，我們依據國家文物局頒布的《博物館照明規范》為標準，針對不同的文物對光源的要求，進行有針對性的配置。

在湖北省博物館楚文化展的照明設計中，我們對所有的天花射燈加裝了防眩光罩，以減弱眩光對觀眾觀看展覽時所產生的視覺干擾的眩暈感。在楚文化展陳列第二展廳的絲織品部分，這些文物對照明光源的要求很高，照度必須在50LX以下，必須無紫外線輻射、最低的紅外輻射。因此，我們綜合現有光源的選擇后，采用光纖照明系統和發光二極管照明來展示這些精美、珍貴的文物，因為光纖照明和發光二極管照明可以做到無紫外線輻射和紅外輻射的原因。在使用光纖照明和發光二極管照明時，我們將光纖的光源選定為4000K色溫，以保持與其它展區照明的相對協調。這樣一來，在照射這些精美珍貴的帛書帛畫及絲織品時，就可以將照度適當的提高至100LX左右，可以更好的展示這些文物，不至于在50LX以下照度中偏暗的照射而使人觀看起來很吃力。

根據不同的文物的照射標準，青銅文物的照度為150LX—300LX之間，在天花上裝四線導軌專業射燈，12V 50W，8度反射角，安裝防眩光罩。漆器文物的照明，照度為150LX以下，安裝防眩光罩及防紫外線鏡片。在照射輔助展品及大的版面時，則以24度反射角以上的光源安裝防眩光罩照射，而在展廳的環境照明，則全部暗藏發光，光源均通過二次反射后漫射發光，保證展廳的公共區域平均照度在可控的50LX。

場景設計說明：

一：銅綠山采礦遺址復原

我們在此以組合式陳列多視角再現當時采礦概貌。

1． 中間展臺上置采礦遺址復原模型，立體的還原挖掘出的原貌。

2． 在中間墻體上，復原礦井斷面模型，配以機械裝置，可人工操作演示采礦的過程，旁邊設置定向音響。

3． 在邊墻上，設置大屏幕演示屏。內容則是三維動畫制作的各個井坑結構的全方位演示。

二：漆器部分之宴飲場景

我們為了反映漆器在當時楚人生活中的使用，在漆器展區創作設計了一組宴飲場景，這樣可以直觀的讓觀眾了解漆器在當時人們生活中的用途。一比一的還原體量在視覺上給人以親切的觀感，運用現代的光電技術，使炭盆中閃動著火光，悠悠于耳邊的楚樂恍若時空在此倒置。

三：楚國的灌溉渠芍陂場景

這里，楚國在當時最為宏偉的水利工程，我們將它復原在架空的鋼架玻璃地下，制作成沙盤模型。配以光電技術動態的演示水利工程的運作，以俯瞰的視角陳列在觀眾的眼前。四：楚人農耕場景

我們在楚國農業展區設計創作了一組楚人農耕的情景場景，相對清晰的還原當時楚人田間勞作的情景，此一場景可以起到解讀內容的作用，觀眾可以直觀的了解那些出土農具文物的使用情況。

人物塑像結合地面塑型，天空配合投影顯示飛動的鳥獸，多媒體設置可供觀眾自行查閱相關的資料。五：九連墩車陣場景復原

1． 影像投射在弧形的天花，涌動的云彩。2． 正面背景大型車陣壁畫。3． 模擬風，吹起錦旗招展。

4． 定向音響，戰馬的嘶鳴，車陣的聲效。

恍若時光倒流，置身其間，這恢弘的場面、磅礴的氣勢，充滿了強烈的視覺感染力。

兩旁設置多媒體供觀眾自助式查閱資料。六：楚人居室復原場景

我們參考相關的歷史資料，按照楚人當年的堂室的建筑結構和室內布置以1：1的比例復原展示楚人居室。借用天棚采光的一部分模擬自然光的效果，居室外圍，設計處理成庭院的氛圍，與展廳有機的結合在一起。室內的陳設則嚴格參照相關的歷史資料布置，漆器、帷幔、席紋、柱構以及背景楚樂的氛圍，使觀眾恍若置身于當年的楚國民居之中，直觀的感受楚人的人居環境。

輔助陳列設備的運用：

新陳列帶給觀眾的不僅是新的展覽，而且還應帶給觀眾新的方便。因此，我們考慮在本館配備觀眾參觀用的自助式電腦語音講解導覽器，先進的技術（供觀眾可涉足的參觀館內分層式導覽圖，通過導向定位可以幫助觀眾完整地參觀完整個館內展覽，同時，定向紅外感應可以將每個區域及文物通過多種文字的選擇介紹給觀眾）體現了科技的時代性。

第四篇：博物館新館陳列設計、制作和布展一體化項目

【博物館】2009年12月23日下午，我校在西北新村校區禮堂東學術廳召開了“博物館新館陳列設計、制作和布展一體化項目”專家論證會。副校長李正元出席會議并講話，甘肅省博物館俄軍館長、賈建威副館長、那拉副研究員以及我校博物館、美術學院、基建處、國資處、財務處、審計處專家、領導應邀參加了會議。

與會專家實地考察了我校博物館新館展廳的建設情況，并對新館展廳的燈源、裝飾板材及展廳安全等問題提出了有益的建議。會上，博物館趙學東館長向與會專家、領導做了關于新館文物陳列方案、新館陳列設計、制作經費預算和新館文物搬遷、布展方案及經費預算的匯報，并就新館陳列、布展工作提出了幾點建議。與會專家進行了認真研討并達成共識：原則上同意《博物館新館文物陳列設計、制作經費預算》和《博物館新館文物搬遷、布展方案及經費預算》，并認為兩個預算有據可依，符合博物館新館現階段建設情況；為保證博物館新館在明年60周年校慶前順利開館，需盡快通過招標、委托或其他方式選擇一家具備陳展經驗的陳展公司開展博物館新館陳列設計、制作和布展工作。

最后，李正元副校長做了總結發言，要求博物館將本次會議內容形成紀要報學校研究解決，并對甘肅省博物館專家給予民大博物館建設的支持與幫助表示感謝，希望在今后我校博物館事業的發展中繼續加強兩館的交流與合作

第五篇：參觀廣東省博物館新館

參觀廣東省博物館

廣州市越秀區云山小學

班別： 四年4班

姓名： 余陽林

指導老師：鄧雪玲

歷史的痕跡，大自然的作品，人們的巧奪天工······都記錄在坐落于廣州市花城廣場東側的廣東省博物館里。今天，我懷著興奮的心情走進了博物館的大門，揭開了它神秘的面紗。

當我排完長長的隊伍，來到博物館門口前，發現博物館一座是具有三維立體感的建筑物，而且顏色主要以黑色為主，有不少的紅窗點綴。它在海心沙廣場上并那么明顯、突出。但你可別小看它：表面上看上去簡潔大方，里面可是一個知識的寶庫！

博物館共有共有五層樓，每一層樓還有夾層。我們一反常態，先去參觀四樓夾層的展廳，因為展廳的主題是“廣東歷史文化” 我最近對歷史越來越感興趣。我們進了第一個展廳——廣府文化展廳。在展廳里，我跟著一位講解員姐姐，她正在介紹廣東的傳統文化：廣州人的龍舟，雷州人的陶畫，潮汕人的功夫茶，客家人的圍屋??使我聽得津津有味，姐姐講到哪，我的腦袋里就好像出現了一幅幅生動的畫面。

出了廣府文化展廳，穿過長長的天橋，我們來到了歷史展廳。歷史展廳里掛著許許多多歷史英雄的畫像：林則徐、孫中山、李大釗、毛澤東、周恩來等；陳列著一幅幅歷史畫面：虎門銷煙、鴉片戰爭、甲午戰爭、辛亥革命、抗日戰爭、中華人民共和國成立等。“從虎門銷煙到鴉片戰爭，中國被迫簽下《南京條約》，把香港割讓給英國······是孫中山帶領的辛亥革命推翻了中國幾千年的封建歷史······是毛主席等革命前輩經過浴血奮戰、千難萬險，成立中華人民共和國，神州大地經歷了多少驚險故事啊······”聽著媽媽娓娓動聽的講解，一個個歷史人物在我腦海里閃過，一件件歷史事件在我腦海里浮現。

走出歷史展廳，我們下到博物館的三樓，三樓的主題是“廣東自然資源”。首先，我們來到了礦石、寶石館。只見這里面的礦石琳瑯滿目，寶石也閃閃發光。我看到了銻礦、鈦礦、托帕石、透輝石、琥珀??以前，我只知道有金、水晶、翡翠這幾種寶石，所以這些新穎的礦石、寶石讓我大開眼界。

接著，我們又來到了另一個展廳，那是“野生動物展廳。”這里的布置和像真的動物園一樣。我先是看到許多陸地上的動物，例如：叢林里的狗熊、枝頭上的喜鵲、溪邊的鴛鴦、麥田里的大雁和草原上的山羊，還有下山的猛虎、樹上的蟒蛇等。這使我特別興奮，因為我長大就想去這些密密叢林里探索和發現，雖然這只是一些動物標本和模型而已。

我們還來到了古生物廳。我看到了許多用繩子吊起來的海洋生物，有多姿多彩的魚類，有體型龐大的鯨、鯊魚等海洋生物。雖然這些海洋生物是假的，但是我仿佛聞到一股魚腥味。讓人觸目驚心的是高達幾層樓高的巨型恐龍骨架，那伸長的脖子、鋒利的牙齒，讓我仿佛看到侏羅紀公園的血腥畫面，聽到那令人毛骨悚然的叫聲。

我們還參觀了二樓的民族風展廳，有書畫、端硯，還有潮州木雕等主題的展廳。

當我依依不舍地離開時，還不時回頭看看身后的這個建筑物——廣東博物館，一座廣東人引以為傲的歷史文化博物館！