第一篇：湖北省博物館

在之前考察了湖北省美術館之后，我們趁熱打鐵，將考察目標定為了湖北省博物館。與之前的美術館的現代風格不同的是，省博物館的建筑的風格偏向我國古建筑類別，給人一種古樸肅穆之感。

湖北省博物館的也是同樣的坐落在東湖之濱，我們也是對建筑的場地先進行了整體考察。

湖北省博物館整體處于街道的南側，并且是西北朝向。建筑位于街道的南側，也是通過氣象數據資料顯示，南側光照更充足。西南朝向避免了太陽的運動周期的光環境對建筑產生的影響，人為的減少了陽光直射。并且由于歷史文物博物館對自然采光要求低，省博展覽空間基本上無開窗，不過我們認為這樣的布置手法，可能會帶來缺乏自然采光的不利之處。不過設計者顯然也考慮到了這一點，省博屋頂為坡屋頂，從下到上逐層收分，并在各樓層出挖空創造了室外休息空間并為室內提供自然采光；屋頂設有屋頂花園，增加了建筑的綠化，讓原本顯得單調的建筑富有了一些生機；采用了仿古琉璃磚，既帶來了古代的建筑元素，也利用其通透透明的特質，增加了自然采光。

省博U型建筑體量圍合成了相對私密的公共空間即休閑廣場，展廳，門廳，視聽室，商店為公共空間，廁所，辦公室，藏品庫為私密空間。建筑主體為西北朝向，采用一主兩翼、中軸對稱式布局．反映出傳統宮殿類古建的嚴謹秩序。但是我們可以從實景圖片中看出，對于親近太眾的博物館建筑而言，過于嚴肅，作為弘揚大楚文化的文化建筑，我們認為這樣的造型設置欠缺一定的親民性。主體建筑背臨東湖 坐擁美景，但沒有考慮自然水景元素，僅在廣場內部人工設置水景，可謂舍本逐末。采用嚴正布局、拒水、朝西北做法處理代表楚文化的博物館建筑，有些與楚文化自身 浪漫、自由、勇于創新的特點背道而馳。

我們進入了省博物館之后，也是著重對建筑內部的展廳進行了考察，相比較之前的省美術館而言，省博的布置方式就強調了對稱嚴謹，缺少了一定的生動性。不過這也是建筑類型的特色所決定了了內部的組織方式，每種強調的風格不同，自然效果不同?？偨Y而言，以弧形為外輪廓，配合規則開洞進行展廳與展廳之間的溝通。以弧形為主要的單體單位進行布置展開，整個流線又呈現矩形。

對于省博，我們認為它最大的特色是它所體現的建筑文化風格。省博的建筑風格為仿楚式建筑，其建筑造型莊重典雅，簡潔明快美觀大方、富有新意，高度體現了歷史文獻及湖北考古資料中所反映出來的楚國建筑風貌．該建筑突出了楚國高臺建筑，多層坡頂的寬重檐，大坡式屋頂等楚式建筑的特點，建筑外觀采用了楚墓中出土的漆木器上所常見的黑色(琉璃瓦)，米黃色(外墻)，暗紅色(外墻柱)和茶色(玻璃)等色彩，同時也利用了新技術新材料，以

體現出現代博物館的功能要求和時代特征．擬建的綜合陳列館和編鐘館、楚文化館形成“一主兩翼”的布局，高度體現了楚國建筑的中軸對稱，一臺一殿”，多臺成組”，多組成群”的離臺建筑群布局格式。

湖北省博物館屬大型綜合性歷史博物館，所處楚國的故地這一歷史文化環境和東湖風景區這一地理區位環境，編鐘館以陳列展出楚文化歷史文物為主要內容。為此，其編鐘館的建筑風格采用了歷史文獻及湖北考古資料中所反映出來的楚國建筑風格，突出了楚國高臺建筑，多層坡頂的寬重檐，大坡式屋頂等楚式建筑的特點。建筑外觀采用了楚墓中出土的漆木器上所常見的黑色(琉璃瓦)，米黃色(外墻)，碚紅色(外墻柱)和茶色(玻璃)等色彩。同時，它又是一座現代博物館的建筑，故也利用了新技術、新材料，以體現出時代的特征。編鐘館的建筑風格突出了楚文化的主調，并把楚文化、湖北地方風情、自然環境與時代特征有機地融為一體。

此外，我們通過此次考察總結，提出了我們針對省博的建筑細節修改：省博的以6*6布置柱網的方式在室內顯得略微擁擠，尤其是在中央區域，大大的占用了空間，既不利于后續發展，也讓人顯得擁擠，所以這是我們自己針對建筑的看法，在今后我們遇到設計這類的建筑的時候，我們也需要多多注意。

第二篇：湖北省博物館參觀記

湖北是荊楚文化的發源地，楚文化是華夏文明重要的組成部分。湖北省博物館是這種歷史文化的記錄者，記錄著歷史在這片土地留下的每一個痕跡。閑步其堂，與歷史氣息拂面，品位屢屢文化清香。

2013年9月25日，在考古學老師的帶領下我們全班同學參觀了湖北省博物館。這是我第二次來到這里，第一次來的時候我還是大一，帶著新奇，像觀看奇物珍玩一樣在里面走了一圈，根本沒心思來追溯這些古物的歷史根源，兩年后，現在我已經是大三的學生了，我又回到了這里，經過兩年的歷史學習和歷史熏陶，我對歷史的興趣更濃了，帶著沉淀過的心情，我認認真真地參觀了省博，收獲很多，感受也很深。這一天天空下著淅淅瀝瀝的雨，我們到的時候博物館還沒開門，于是我們站在門口等了一小會兒，雖然站在外面有點冷，但是看著過往行行色色的行人.車輛和周圍的高樓大廈，感受著現代大都市的生活，我很慶幸自己生活在這個年。想著想著思緒飄過了時間隧道，在那道門后面卻是另外的世界，古物古人，它們在地下沉睡了上百年甚至上千年上萬年才又展現在我們的面前，在它們的那個年代到底發生了多少我們不可知的事，在它們沉睡的漫長歲月里世界發生了怎樣的變化，它們一定想不到在多少年后還會重現在世人面前，所有的所有都是那么神奇，腦中突然出現了穿越劇的情景，嘿嘿，如果我也能穿越就好了，哈哈。不一會兒，九點整開館了，我們排好隊進去了。

館內文物品類豐富，器類齊全，器類主要有陶、瓷器，青銅器，漆木器，簡牘、兵器、古樂器、金玉器，古代字畫，古錢幣等。館藏的鄖縣人頭骨化石、曾侯乙編鐘、越王勾踐劍、元青花四愛圖梅瓶舉世聞名。新石器時代京山屈家嶺文化的蛋殼彩陶紡輪；天門石家河文化的玉人、玉鷹；盤龍城商代遺址和墓葬出土的大玉戈及銅鼎、銅鉞；隨縣戰國曾侯乙墓出土的編鐘青銅器群及16節透雕龍鳳玉佩、28宿天文圖像衣箱；云夢睡虎地出土的秦代法律文書竹簡等，都具有極高和極重要的歷史、科學和藝術價值。其中，給我印象最深的要屬隨州出土的曾侯乙墓.曾侯乙墓是戰國時期曾侯乙的一座墓葬，呈“卜”字形,展覽廳內還原了墓葬的原始形狀。整個曾侯乙墓很有特色。整個墓葬分作東、中、北、西四室。東室置曾侯乙木棺，雙重，外棺有青銅框架，外有的類似窗戶的圖案，那是因為當時的人相信人死后靈魂依然會在墓中生活，故他們也要通風。內棺外面彩繪門窗及守衛的神獸武士。中室放置隨葬的禮樂器。北室放置兵器及車馬器等。西室置殉葬人木棺13具，殉葬者為13～26歲的女性。曾侯乙墓主棺的外棺重7.5噸，由銅與木巧妙組合而成，內棺重2.5噸，總共十噸，光從棺槨的規模來看就可以窺探整個墓葬的恢弘。據說在挖掘的過程中，因為太重，繩子斷掉了，考古工作者不得不把內外棺分開，而古時沒有先進的科技，下葬如此重的棺木我們的祖先是如何做到的呢，我完全想象不出來。墓中大小、顏色各異的陪棺無不體現出封建禮教，與等級的嚴格。曾侯乙墓出土的編鐘，是迄今發現的最完整最大的一套青銅編鐘它是曾侯乙墓出土的最為耀眼的國寶級文物。它共64件，(計鈕鐘19件，甬鐘45件)，分三層懸掛在滿飾彩繪花紋的銅木結構的鐘架上，每層的立柱是一個青銅佩劍武士。它們的形體和重量是上層最小，中層次之，下層最大。最小的一件重2.4公斤，高20.2厘米；最大的一件重203.6公斤，高153.4厘米。它們的總重量在2500公斤以上。鐘架通長11.83米；高達2.73米。氣魄宏大，場面相當壯觀。曾侯乙編鐘出土后，還有過三次演奏，足見曾侯乙編鐘保存之完好，可惜我無幸聽到。一同出土的還有青銅尊盤，尊是盛酒器，盤一般作水器用，二者合為一器，尊內盛摻有香草汁的酒，祭祀時酌以獻尸，賓禮時酌以飲客。整套器物紋飾繁縟，窮極富麗，其精巧達到先秦青銅器的極點。尤其是器上鏤空裝飾，透視有若干層次，系用失蠟法鑄造，即先用蠟做模，模外做范，加熱烘烤使蠟模融化流失，使整個鑄件模型變成一個空殼，再將青銅溶液澆灌至空殼內，就可鑄成所需的器物。這一發現，證實了在二千四百年前的戰國早期，中國的失蠟法鑄造技術已經達到極高的水準。尊和盤均鑄有“曾候乙作持用終”銘文。我們看到的是作品，領略到的是歷史，古人留給我們的這些財富，反映出中國古代文化的悠久傳統和深厚底蘊是無限的。此行不僅能讓我們了解我國古代的珍貴文物，而且還教給了我們許多知識。歷史如一條長河，涓涓的從古流到今，永遠沒有止盡。歷史文化遺產需要我們去保護，去傳承與發展。

第三篇：湖北省博物館觀后感

湖北省博物館觀后感

前段時間，我參觀了湖北省博物館，深深地震撼于中國古代文化的絢爛多彩、古人的智慧的無窮無盡，也從近代革命先賢的遺物中看到了當時的情況的惡劣，也感受到了革命者的大無畏精神。五千年的厚重文化底蘊，一代代的革命精神，讓我的自豪感油然而生。

湖北省博物館籌建于1953年，坐落于武漢東湖風景區，占地面積81909平方米，建筑面積49611平方米，展廳面積13427平方米，有中國規模最大的古樂器陳列館。

湖北省博物館有各類文物、標本20萬余件（套），其中一級文物近千件（套）。藏品絕大多數來自考古發掘和各地征集，其中以出土文物為主，既有濃郁、鮮明的地方色彩，又具有時代特征，基本反映著湖北地區古代文化的面貌。

在20余萬件藏品中，不少是稀有珍品和重要的科學資料。如新石器時代京山屈家嶺文化的蛋殼彩陶紡輪；天門石家河遺址出土的玉人、玉鷹；盤龍城商代遺址和墓葬出土的大玉戈及銅鼎、銅鉞；隨縣戰國曾侯乙墓出土的編鐘青銅器群及16節透雕龍鳳玉佩、28宿天文圖像衣箱；云夢睡虎地出土的秦代法律文書竹簡等。

湖北自古以來人才薈萃，享有“惟楚有才”的美譽。近代以來，荊山楚水更是英杰輩出。其中，有指點江山的國家元首，有救國救民的革命先烈，有領兵殺敵的軍旅名將，還有建功立業的科技精英、學術大師、藝術泰斗??《荊楚百年英杰》展覽，從眾多湖北近現代杰出人物中，選取了董必武、李先念、彭楚蕃、熊秉坤、施洋、陳潭秋、惲代英、林育南、項英、徐海東、王樹聲、李四光、朱光亞、聞一多、譚鑫培等100余位，以圖片結合實物的方式簡要展現了他們的生平與風采。

從一張張老照片，一行行介紹詞中，眾多英杰的事跡音容在我眼前一一呈現。沒有這些先輩的拼搏與犧牲，就沒有我們現在的美好時光和大好河山。在這里我們看到了很多革命先烈，有些廣為我們所知，有些又默默無聞，看到了他們的事跡，看到那些仿佛仍然沾染著他們氣息的遺物，我深深體會到的是他們的愛國情懷，那些先烈們可以為了國家，為了人民毫不猶豫地選擇犧牲，這種大無畏的精神值得我們學習。在這個和平的年代，我們可能沒有機會去犧牲，但是我們可以奉獻，人生的真正價值就在于奉獻。

一個國家或地區的博物館是反應當地文化的重要窗口，是當地歷史積淀的集中展現，是十分豐富而生動的校外輔助課堂，要學好一個地方的歷史，要了解一個地方的信仰，去博物館就是最好的選擇。在歷史上巴蜀文化、荊楚文化無疑是兩顆璀璨的明珠。而長江流域孕育的這兩顆明珠中的荊楚文化就生在湖北，長在湖北，立足于湖北的山川湖泊，吸收湖北的智慧精華，它承載的確實華夏的文明與發展。

在湖北什博物館中，留給我印象最深的，非曾侯乙編鐘莫屬，它是曾侯乙墓出土的最為耀眼的國寶級文物。它有不同批次多組編鐘組成，共56件，分三成八組懸掛在曲尺形的銅木結構鐘架上，音質由上至下逐漸降低，全部都是雙音鐘。橫梁木質，繪飾以漆，橫梁兩端有雕飾龍紋的青銅套。中下層橫梁各有三個佩劍銅人，以頭、手托頂梁架，中部還有銅柱加固。銅人著長袍，腰束帶，神情肅穆，是青銅人像中難得的佳作。以之作為鐘座，使編鐘更顯華貴。在兩千多年前就有如此精美的樂器，如此恢宏的樂隊，在世界文化史上是極為罕見的。曾侯乙墓編鐘的鑄成，表明我國青銅鑄造工藝的巨大成就，更表明了我國古代音律科學的發達程度，它是我國古代人民高度智慧的結晶，更是我們中華民族的驕傲。

學習先烈的犧牲奉獻精神，傳承中華古典文化，這些是我參觀湖北省博物館之后最大的感想。

第四篇：湖北省博物館觀后感

湖北省博物館觀后感

曾經有幸參觀湖北省博物館，留下了深刻的印象，也吸收了許多知識，下面我談談我對省博物館的一些認識。當我們到達省博物館的時候，一眼望去，整個博物館盡收眼底，仿古的建筑，青灰色的瓦片，四方的屋檐，陽光的照射下，更顯古樸，那一磚一瓦似乎述說著悠長而古老的故事。

湖北省博物館地處風景秀麗的武昌東湖之濱，1953年籌建，1963年3月定為現名，是湖北省文物及標本的主要收藏、宣傳和研究機構。館舍占地6.4公頃，現有建筑面積9600平方米，陳列面積2400平方米 在近20萬件藏品中，不少是舉世矚目的稀有珍品和重要的科學資料，這些藏品絕大多數既有濃郁、鮮明的地方色彩，又具有時代特征，反映著湖北地區古代文化的面貌，也反映出了湖北省從原始時期以來各個歷史時期的社會制度、社會生產和社會生活，一部分器物在中國古代文化發展史上也具有舉足輕重的地位。并且湖北省博物館藏文物品類豐富，器類齊全，器類主要有陶、瓷器，青銅器，漆木器，簡牘、兵器、古樂器、金玉器，古代字畫，古錢幣等。秦漢青銅器

其中令我印象最深刻的當屬曾侯乙編鐘，它是曾侯乙墓出土的最為耀眼的國寶級文物，源于我國原始社會，樂宮中最為顯赫的就是編鐘，它至今保留著優美迷人的音色，有深沉渾厚的低音、鏗鏘圓潤的中音、清脆響亮的高音，整套編鐘鑄造十分復雜，要經過設計、制模、合金、澆鑄、鑄后加工等多道工序，編鐘的裝配、布局從力學、美學、實際操作上都處理得十分恰當。它由不同批次多組編鐘組成，共56級分成8組懸掛在曲尺形的鐘架上，鐘架為銅木結構，橫梁木質，繪飾以漆，橫梁兩端有雕飾龍紋的青銅套，中下層橫梁各有三個佩劍銅人，以頭、手托頂梁架，中部還有銅柱加固。銅人著長袍，腰束帶，神情肅穆，是青銅人像中難得的佳作。以之作為鐘座，使編鐘更顯華貴。更為令人驚奇的是，它的音質由上至下逐漸降低，全部都是雙音鐘，且互不干擾。它是迄今發現的最完整最大的一套青銅編鐘。它出土時震驚了中國、震驚了世界，被認為是世界音樂史上的重大發現。被譽為“世界奇觀中獨一無二的珍寶”、“古代世界的第八奇跡”。在兩千多年前就有如此精美的樂器，如此恢宏的樂隊，在世界文化史上是極為罕

見的。曾侯乙墓編鐘的鑄成，表明我國青銅鑄造工藝的巨大成就，更表明了我國古代音律科學的發達程度，它是我國古代人民高度智慧的結晶，更是我們中華民族的驕傲。

古代瓷器

所有展出的瓷器中，浪漫而富有詩意的青花四愛圖梅瓶和康熙款青花十二月令花杯最受人們的關注。而我最欣賞的是粉彩荷花吸杯，它來自清朝光緒34年，高4.8厘米，長19厘米，造型通身作荷花瓣式，花梗中空做吸管，粉色為主，花梗為淡綠色，十分新穎，釉色粉紅，接接近真正的荷花，其中非常重要的技術是粉彩，這種技術是在康熙五彩的基礎上受琺瑯彩的影響而創作的瓷器品種，粉彩的出現更豐富了瓷器上的色彩，素以“粉雅柔麗”而著稱?？匆娺@件精美的藝術品，讓我覺得像一幅精致的白描工筆畫展現在我眼前，在學習裝飾圖案時，對傳統花卉的圖案也有一定的了解，但是到現場看見了之后，還是感覺到了驚奇，它流暢的線條，細長的金線勾邊，所有的色彩搭配給我非常華麗的視覺感受，使人賞心悅目。

古代字體

在博物館再往上走，吸引我目光的是古代字體，從西周到秦帝國的建立前，近九百年里，文字以多種結構形式在中華大地上傳播，秦統一天下后，李斯奉命統一文字，字體為小篆，秦漢時期又出現隸書取代小篆，傳說是秦人程邈在監獄中所創，所以被稱為隸書。字體設計是增強文字的視覺傳達效果，提高作品訴求力，賦予版面美感的一種重要構成技術。在平面構成中的三大要素為色彩、圖形、文字，文字的大小、結構、修飾性、筆畫能傳達特殊的信息。作為一名平面專業的學生，覺得在一件優秀的作品里，好的字體是必不可少的，而隨著社會的發展，文字也成為一種信息的載體，在設計中變得更加的重要。在參觀時，看見簡牘上排列著整齊的篆體文字，覺得它們本來就是一件藝術品，讓我對古人的智慧十分佩服。

通過學習，有了不小的收獲。翔實的資料、生動的實物為我們全面展示了湖北悠久的歷史和發展軌跡。它告訴我們，我們的先人是怎樣在這片熱土上揮灑汗水，以勤勞的智慧、奮勇抗爭精神，創造出無數的奇跡。它同時也體現了當時古人們都有著很高的藝術境界和獨特的審美觀念。我們的古人在鑄造技術上表現得很細心，技術水平較高。以至于到現在，那些古跡仍然完美無缺，讓我們能夠盡情觀賞。在學習湖北本土歷史文化時我們也不能忘記，要努力學習好文化知識，這一切的一切都值得我們去繼承和發揚。

歷史早已過去，輝煌也罷，慘淡也好，我們應該用更清醒的頭腦去認識自己的不足，我們要做的不僅僅是拿著歷史上曾經出現的所謂的“輝煌”沾沾自喜，我們更應該做的是先走別人走的路，再走別人未曾走的路，最終馳騁于不敗之地。

第五篇：湖北省博物館感悟

湖北省博物館感悟

在2012年3月1日，我們EC11001班全體學生在職素老師及助教的帶領下乘坐校車去湖北省博物館感悟進行一次參觀，目的是讓大家通過此次活動不僅了解歷史，而且為以后的學習積累一個很的歷史文化。

在出發前，因有些同學經常遲到的緣故，讓大家等了將近半個小時才出發，大家雖心里不高興，但由班主任和老師一塊陪同下，再加上這上第一次去博物館游玩，大家很快都想開了，在校車上邊欣賞風景，邊聯想即將展現在大家眼前的一幅幅精彩畫面。很快，車就到了博物館門前，下車后，老師組織我們去門口排隊，依次領票，持票參觀，雖然門票不要錢，但是我們是代表我們學校的，因此大家都很守規距的排隊依次進入。進去后，首先，老師讓大家集合，說了下此次參觀的相關注意事項以及參觀后集合時間和地點，結束后，大家都迫不及待的幾個人一塊去玩去了，看著大家興奮的樣子，老師們了露出了甜蜜的微笑。

進入到博物館，從外面看本以為里面的東西不多呢，但是一進去之后就不一樣了，里面陳列了很多的古文物，并且通過現代高科技，把以前的歷史畫面向參觀者再現了一下，我們參觀了“古代瓷器專題展”、“秦漢漆器藝術”、“荊楚百年英杰”等，其中重點參觀了荊楚百年英杰。通過參觀我了解到湖北自古以來人才薈萃，享有“惟楚有才”的美譽。近代以來，荊山楚水更是英杰輩出。其中有指點江山的國家元首，有救國救民的革命先烈，有領兵殺敵的軍旅名將，還有建功立業的科技精英、學術大師、藝術泰斗 他們從不同方面為國家和民族作出了重要貢獻，值得緬懷或尊敬。其中對我印象最深刻的是老共產黨員熊秉坤。他是辛亥革命武昌起義的功臣，湖北省武昌縣(今武漢市江夏區)人，1884年生，字戴乾，曾名祥元，又名忠炳。黃埔軍校開創期間，他結識了周恩來。北伐成功，國共卻分家了，從此天各一方。周恩來打響了南昌起義第一槍，參加了紅軍二萬五千里長征。熊秉坤則一度擔任湖北省政府委員、審計委員會主任委員，同時兼任武昌市市長。1931年后，熊秉坤長期掛名南京軍事參議院中將參議，1946年退役。解放戰爭期間，熊秉坤通電反對獨裁，推進和平運動。中華人民共和國成立后，歷任全國政協委員、湖北省政協常委、中南軍政委員會參事室參事、湖北省人民委員會委員等職，受到各級黨組織無微不至的照顧，尤其是周恩來總理體貼入微的關懷。

參觀完之后，我們幾個很疲憊的出來了，由于里面空氣不流動，也沒水，我們都又渴又累，但為了采訪一位參觀者，我又打起了十二分的精神，看到了一個美女，簡單的說了一下，我們的情況就進入正題了，看到她的樣子，跟我們差不多，她也有氣無力的說，博物館里陳列的東西很多，她也拍了很多照，以前看歷史都是在書上或電視，但今天能親眼看到那么我再現在以前的情景，也很激動，并說，以后有機會的話，會和父母或好朋友一塊來這玩的，覺得挺有意思的，也學到很多歷史知識，呵呵，最后，我忽然想到一句話：歷史如一條長河，涓涓的從古流到今，永遠沒有止盡，它總結著昨天，書寫著今天，展望著明天。讀史使人明智，這話真沒錯。