第一篇：古詩平仄規(guī)律

古詩詞的平仄規(guī)律

平仄，是中國詩詞中用字的聲調(diào)。平指平直，仄指曲折。根據(jù)隋朝至宋朝時期修訂的韻書，如《切韻》、《廣韻》以及使用最廣泛的《平水韻》等，中古漢語有四種聲調(diào)，稱為平、上、去、入。除了平聲，其余三種聲調(diào)有高低的變化，故統(tǒng)稱為仄聲。詩詞中平仄的運用有一定格式，稱為格律。平聲和仄聲，代指由平仄構(gòu)成的詩文的韻律。平仄是四聲二元化的嘗試。四聲是古代漢語的四種聲調(diào)。所謂聲調(diào)，指語音的高低、升降、長短。平仄是在四聲基礎(chǔ)上，用不完全歸納法歸納出來的，平指平直，仄指曲折。

上聲，去聲，入聲為仄，剩下了的是平聲。

普通話入聲消失，入聲歸入仄聲中的上去兩聲和平聲中的陰平、陽平，這導(dǎo)致用普通話判別詩詞平仄會有錯誤。

一、近體詩的一般規(guī)律

首先看看劉禹錫的《酬樂天揚州初逢席上見贈》：

巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。

懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。

沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。

今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。

這是一首七言律詩，全首八句，共分為四聯(lián)。第一、二句稱為首聯(lián)，第二、三句為頷聯(lián)，第五、六句為頸聯(lián)，第七、八句為尾聯(lián)。每聯(lián)中的第一句叫出句，第二句叫對句。這首詩的平仄格式為：

○○●●○○●,●●○○●●△。

⊙●○○○●●,◎○⊙●●○△。

○○●●○○●,●●○○●●△。⊙●○○○●●,◎○⊙●●○△。

格式中“○”表示平聲字，“●”表示仄聲字，“◎”表示本應(yīng)是平聲字而改用了仄聲字，通常稱為“盤”音字，“⊙”表示為本應(yīng)是仄聲字改用了平聲字，通常稱為“贊”音字。盤音和贊音字都屬于平仄可通用的字。“△”表示是韻腳字。因近體詩必須壓平聲韻，所以就不標出仄聲韻的符號了。

從上例可以找出一些規(guī)律來，即每句中各自的平仄關(guān)系為雙音交替，也就是每兩個“平”音字或每兩個“仄”音字交替；每聯(lián)中出句與對句之間的平仄關(guān)系為相反的，這一規(guī)律稱作“對”，如不符合這一規(guī)律便叫做“失對”；相鄰兩聯(lián)之間的平仄關(guān)系是下聯(lián)出句前四字與上聯(lián)對句的前四字平仄相同，后三字將順序顛倒，稱之為“粘”，如不符合這一規(guī)律稱之為“失粘”。這些粘對關(guān)系可將詩中的平仄聲調(diào)進行調(diào)配，使之吟讀時有起伏感，有回環(huán)感。總之，從這首詩我們可以歸納出如下幾條：

1、平仄在本句中是交替的。

2、平仄在本聯(lián)內(nèi)是相反的。

3、平仄在下聯(lián)出句與上聯(lián)對句之間是相粘的。

4、凡偶句最后一字必須是平聲字，且為韻字。

二、律詩的平仄格式

（一）七言律詩

七言律詩一般有四種格式，即第一句的格式。記住第一句的格式，以下只要按照粘對的關(guān)系就可以將全詩的平仄格式寫出來了。那么哪四種格式呢？

（1）平起首句入韻式

這是指第一句第一個字為平聲字，第一句的最后一字為平聲押韻，具體格式如下：

○○●●●○△

因最后兩字為兩個平聲字，也叫平平腳

（2）平起首句不入韻式

這是指第一句第一個字為平聲字，第一句的最后一字為仄聲字不押韻，具體格式如下：

○○●●○○●

因最后兩個字為平仄，也叫平仄腳。

（3）仄起首句入韻式

這是指第一句第一個字為仄聲字，第一句的最后一字為平聲字押韻，具體格式如下：

●●○○●●△

因最后兩個字為仄平，也叫仄平腳。

（4）仄起首句不入韻式

這是指第一句第一個字為仄聲字，第一句的最后一字為仄聲字不押韻，具體格式如下：

●●○○○●●

因最后兩個字為仄仄，也叫仄仄腳。

古詩平仄規(guī)律2

下面舉詩為例：

第（1）種格式平起首句入韻式（劉長卿《寄友人》）

○○●●●○△新年草色遠凄凄，●●○○●●△久客將歸失路蹊。

●●◎○○●● 暮雨不知涢口處，○○●●●○△春風只到穆陵西。

○○●●○○● 城孤盡日空花落，⊙●○○●●△三戶無人白烏啼。

⊙●○○○●● 君在江南相憶否，○○●●●○△門前五柳幾枝低。

第（2）種格式平起首句不入韻式（白居易《城上夜宴》）

○○●●○○● 留春不住登城望，●●○○●●△惜夜相將秉燭游。

⊙●◎○○●● 風月萬家河兩岸，○○●●●○△笙歌一曲郡西樓。

○○●●○○● 詩聽越客吟何苦，●●○○●●△酒被吳娃勸不休。

⊙●○○○●● 從道人生都是夢，◎○⊙●●○△夢中歡笑亦勝愁。

第（3）種格式仄起首句入韻式（劉禹錫《西塞山懷古》）

⊙●○○●●△王浚樓船下益州，○○⊙●●○△金陵王氣黯然收。○○●●○○● 千尋鐵索沉江底，●●○○●●△一片降幡出石頭。

⊙●◎○○●● 人世幾會傷往事，○○⊙●●○△山形依舊枕寒流。

○○●●○○● 今逢四海為家日，●●○○⊙●△故壘蕭蕭蘆荻秋。

第（4）種格式仄起首句不入韻式（杜甫《閣夜》）

●●○○○●● 歲暮陰陽催短景，○○⊙●●○△天涯霜雪霽寒霄。

◎○●●○○● 五更鼓角聲悲壯，⊙●○○●●△三峽星河影動搖。

●●○○○●● 野哭千家聞戰(zhàn)伐，○○●●●○△夷歌數(shù)處起漁樵。

◎○●●○○● 臥龍躍馬終黃土，⊙●○○●●△人事音書漫寂寥。

七言律詩以首句起韻為正規(guī)格式，因而在這四種格式中，（1）和（3）為最基本的格式，（2）是把（1）的首句后三字進行順序顛倒，即將（1）的“仄平平”改為“平平仄”，其余不變。（4）是將（3）的首句后三字順序顛倒，即“仄仄平”改為“平仄仄”，其余也沒變化。

以上是七言律詩的四種平仄格式，寫律詩時可根據(jù)此規(guī)律進行創(chuàng)作。當然還有一些手法將在后面談到。

古詩詞的平仄規(guī)律3

（二）五言律詩

五言律詩比七言律詩的每句少兩個字，也就是把七言律詩每句的前兩個字去掉，就成了五言律詩，所以，五言律詩也是和七言律詩一樣有四種格式。以詩為例：

第（1）種格式平起首句入韻式（劉禹錫《聞新蟬》）

○○●●△蟬聲未發(fā)前，●●●○△已自感流年。

●●○○● 一入凄涼耳，○○●●△如聞斷續(xù)弦。

○○○●● 晴清依露葉，●●●○△晚急畏霞天。

⊙●○○● 何事秋卿詠，○○●●△逢時亦悄然。

第（2）種格式平起首句不入韻式（李白《送友人》）

○○○●● 青山橫北郭，●●●○△白水繞東城。

●●◎○● 此地一為別，○○●●△孤蓬萬里征。

○○○●● 浮云游子意，●●●○△落日故人情。

⊙●◎○● 揮手自茲去，○○⊙●△蕭蕭班馬鳴。

第（3）種格式仄起首句入韻式（王維《送李使節(jié)》）

●●●○△萬壑樹參天，○○●●△千山響杜鵑。

○○◎●● 山中一夜雨，●●●○△樹杪萬重泉。

●●○○● 漢女輸橦室，○○●●△巴人訟芋田。

○○○●● 文翁翻教授，●●●○△不敢倚先賢。

第（4）種格式仄起首句不入韻式（杜甫《春望》）

●●○○● 國破山河在，○○●●△城春草木深。

◎○○●● 感時花濺淚，●●●○△恨別鳥驚心。

⊙●○○● 烽火連三月，○○●●△家書抵萬金。◎○○●● 白頭搔更短，⊙●●○△渾欲不勝簪。

五言律詩是以首句不入韻為正規(guī)格式，所以第（2）種和第（4）種格式為最基本格式。

古詩詞的平仄規(guī)律4

三、絕句的平仄格式

（一）七言絕句

絕句是每首四句，也就是律詩的一半，同樣也分為四種格式，其實就是律詩的每一種格式的前半首。

（1）平起首句入韻式（李白《早發(fā)白帝城》）

○○●●●○△朝辭白帝彩云間，⊙●○○●●△千里江陵一日還。

●●○○○●● 兩岸猿聲啼不住，○○●●●○△輕舟已過萬重山。

（2）平起首句不入韻式（竇鞏《南游感興》）

○○●●○○● 傷心欲問當時事，⊙●○○●●△惟見江流去不回。

●●○○○●● 日暮東風春草綠，◎○⊙●●○△鷓鴣飛上越王臺。

（3）仄起首句入韻式（張繼《楓橋夜泊》）●●○○⊙●△月落烏啼霜滿天，○○⊙●●○△江楓漁火對愁眠。

○○⊙●○○● 姑蘇城外寒山寺，●●○○●●△夜半鐘聲到客船。

（4）仄起首句不入韻式（王維《憶山東兄弟》）

●●◎○○●● 獨在異鄉(xiāng)為異客，◎○⊙●●○△每逢佳節(jié)倍思親。

○○⊙●○○● 遙知兄弟登高處，●●○○●●△遍插茱萸少一人。

（二）五言絕句

和七言絕句相同，也是律詩的前半首。

（1）平起首句入韻式（李嘉祐《白鷺》）

○○●●△江南淥水多，●●●○△顧影逗輕波。

●●○○● 落日秦云里，○○●●△山高奈若何。

（2）平起首句不入韻式（李賀《莫種樹》）

○○◎●● 園中莫種樹，●●●○△種樹四時愁。●●○○● 獨睡南床日，○○●●△今秋似去秋。

（3）仄起首句入韻式（王安石《梅花》）

⊙●●○△墻角數(shù)枝梅，○○●●△凌寒獨自開。

○○◎●● 遙知不是雪，●●●○△為有暗香來。

（4）仄起首句不入韻式（王維《相思》）

⊙●○○● 紅豆生南國，○○●●△春來發(fā)幾枝？

◎○○●● 愿君多采擷，●●●○△此物最相思。

古詩詞的平仄規(guī)律5

四、近體詩平仄的一些講究

（一）避孤平

所謂“孤平”就是指在平收的句子里，除了韻腳外，只有一個平聲字。如七言詩中將“仄仄平平仄仄平”句式改為“仄仄仄平仄仄平”句式，很顯然，由于第三字本應(yīng)是平聲字而由于在作詩時用了仄聲字，使得整個句子除韻腳外，只剩下一個平聲字，這就是犯了“孤平”的毛病。所以，在這樣的句子里，第三字就不能用盤聲字而是必須用平聲字。同理，在五言詩的“平平仄仄平”句式里，也不能寫成“仄平仄仄平”，這也犯“孤平”。如果因為創(chuàng)作的需要，七言的第三字，五言的第一字必須用仄聲字，就必須在七言的第五字或五言的第三字想法補救。“孤平”是詩家的大忌，切記要注意。

在仄收的句子里，全句即使只剩下一個平聲字也不算犯“孤平”，只算是一個“拗句”，也就是不規(guī)整的句子。

（二）一三五不論，二四六分明

“一三五不論，二四六分明”是近體詩的平仄口訣，是對七言詩說的。意思是第一字，第三字，第五字可以不論平仄，隨意使用，而第二字，第四字，第六字則必須按照聲律規(guī)定的規(guī)則，該平聲的不能用仄聲，該仄聲的不能用平聲。由此可知，在五言詩里面，就是“一三不論，二四分明”。

這一口訣對初學寫詩的人來說，確實很方便，但是并不能全面概括，但是像前面說的關(guān)于犯“孤平”的問題時，就是七言的第三字和五言的第一字，這就不能隨便用了，而是要注意不能犯“孤平”。

（三）拗救

從廣義上來講，凡是不符合平仄規(guī)律的字都叫做“拗”字，但在近體詩中那些不論平仄的字，就不能算是“拗”字了。只有在二四六分明而不分明時，一三五不能不論而不論了的字才算真正的“拗”字。如果出現(xiàn)拗字，就必須進行補救，救過來以后就不算毛病了。拗救的方法一般有三種。

（1）本句自救

七言詩的第三字拗，第五字救。如“野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清”（蘇軾《新城道中》）中，本應(yīng)是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”，但是對句中第三字用了仄聲字“自”，則第五字就必須改用平聲字“沙”，就成了“仄仄仄平平仄平”，起到了自救的作用。需要說明的是，此句中第一字本應(yīng)是仄聲而用了一個平聲字“溪”，因其位置不重要，所以第五字必須進行自救。

五言詩中第一字拗則第三字救。如“揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴”（李白《送友人》）中，本應(yīng)是“仄仄平平仄，平平仄仄平”，但出句中第一字用了平聲字“揮”，那么第三字就要用一仄聲字“自”進行自救，變成“平仄仄平仄”。（2）對句相救

七言詩出句的第三字該用平聲字而用了仄聲字，對句的第三字就將該用仄聲字而改用平聲字。如“見買若耶溪水劍，明朝歸去事猿公”（李賀《南園》）中，本應(yīng)是“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”，出句的第三字用了仄聲字“若”，對句中第三字就改用平聲字“歸”進行對救。同理，七言詩出句的第五字該用平聲字而用了仄聲字，對句的第五字就該用仄聲字而改用平聲字。如“身無拘束起前晚，路足交親行自遲”（劉禹錫《答白賓客》）中，本應(yīng)是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”，出句中第五字本應(yīng)平聲字而用了一個仄聲字“起”，對句中第五字則必須用一平聲字“行”進行對救。

五言詩第一字該用平聲字而用了仄聲字，對句的第一字就該用仄聲字而改用平聲字。如“不知明鏡里，何處得秋霜”（李白《秋浦歌》）中，本應(yīng)是“平平平仄仄，仄仄仄平平”，出句的第一字用了仄聲字“不”，對句中第一字就改用平聲字“何”進行對救。五言詩第三字該用平聲字而用了仄聲字，對句的第三字就該用仄聲字而改用平聲字。如“促織甚微細，哀音何動人”（杜甫《促織》）中，本應(yīng)是“平平平仄仄，仄仄仄平平”，出句的第三字用了仄聲字“甚”，對句中第三字就改用平聲字“何”進行對救。

需要說明的是，對句相救都是仄拗平救，而沒有平拗仄救的，因為如果平拗仄救就容易犯孤平。

（3）既本句自救又對句相救

再看前面曾舉過的例子：“野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清”中，出句的第五字本該用平聲字而用了仄聲字“竹”，對句的第三字本該用平聲字而用了仄聲字“自”，在對句中第五字“沙”就既自救了本句的第三字，又相救了出句的第五字，這就是一字兩救。

古詩詞的平仄規(guī)律6

古體詩的平仄規(guī)律

古體詩的平仄要求不像近體詩那樣嚴格，特別是漢魏六朝及以前，其平仄幾乎是毫無約束，完全自由的。但自唐以后，有些詩人在寫古體詩時為了有意避免律句，反而為古體詩的平仄造成了許多特點。但也有人受近體詩的影響，在寫古體詩時故意摻進一定的律句，就形成了有別于古體詩的“入律古風”的風格。

古體詩每句的最后三字稱為三字尾。就三字尾而言，常見的平仄類型有平平平、平仄平、仄平仄、仄仄仄四種類型。在平腳的句子里，五古第三字，七古第五字以用平聲為原則，仄腳的句子里，五古第三字，七古第五字以用仄聲為原則。下面以五古為例，分別看一下這四種類型的具體情況。

一、平平平，也稱為三平調(diào)

這是古體詩的專用形式，用得最多，一般分為四類。

（一）仄仄平平平

如：“欲取鳴琴彈”（孟浩然《懷辛大》）。

（二）平仄平平平

如：“窮巷牛羊歸”（王維《渭川田家》）

（三）仄平平平平

如：“醒時同交歡”（李白《月下獨酌》）

（四）平平平平平

如：“長歌吟松風”（李白《下終南山》）

二、平仄平

這種形式也是分為四種。

（一）平平平仄平

如：“清光猶為君”（常建《宿王昌齡隱居》）

（二）仄平平仄平

如：“草深狐兔肥”（崔顥《古游俠》）

（三）仄仄平仄平

如：“草色新雨中”（邱為《尋西山隱者》）

（四）平仄平仄平

如：“松月生夜涼”（孟浩然《宿葉師山房》）

三、仄平仄

這種形式也是分為四種。

（一）平平仄平仄

如：“心隨雁飛滅”（孟浩然《秋登蘭山》）

（二）仄平仄平仄

如：“況之異鄉(xiāng)別”（王昌齡《行子苦》）

（三）仄仄仄平仄

如：“竹露滴清響”（孟浩然《懷辛大》）

（四）平仄仄平仄

如：“衣上灞陵雨”（韋應(yīng)物《長安遇馮著》）

四、仄仄仄

這種形式也是分為四種。

（一）平平仄仄仄

如：“登臨出世界”（岑參《登慈恩寺浮圖》）

（二）仄平仄仄仄

如：“十觴亦不醉”（杜甫《贈衛(wèi)八處士》）

（三）仄仄仄仄仄

如：“幼為長所育”（韋應(yīng)物《送楊氏女》）

（四）平仄仄仄仄

如：“舟楫恐失墜”（杜甫《夢李白》）

古詩詞的平仄規(guī)律7

七古的平仄規(guī)律和五古的平仄規(guī)律相同，也是有四種形式，不過由于七古比五古多兩個字，變化樣式也就要更多一些，這里就不再多述了。

入律古風在平仄方面有別于一般古體詩，詩人在寫作時盡量多用律句，因而相近于律詩的平仄格式，但和律詩又有所不同，一般為：

（1）入律古風句數(shù)不定。

（2）入律古風既可用平聲韻又可用仄聲韻，而且平聲韻和仄聲韻可交替使用。

以王維的《桃源行》為例：

漁舟逐水愛山春，○○●●●○△

兩岸桃花夾古津。●●○○●●△

坐看紅樹不知遠，●○○●●○●

行盡青溪不見人。○●○○●●△

山口潛行始隈奧，○●○○●○▲

山開曠望旋平陸。○○●●○○▲

遙看一處攢云樹，○○●●○○●

近入千家散花竹。●●○○●○▲

樵客初傳漢姓名，○●○○●●○

居人未改秦衣服。○○●●○○▲

居人共住武陵源，○○●●●○△

還從物外起田園。○○●●●○△

明月松下房櫳靜，●○○●○○●

日出云中雞犬喧。

驚聞俗客爭來集，競引還家問都邑。

平明閭巷掃花開，薄暮漁樵乘水入。

初因避地去人間，及至成仙遂不還。

峽里誰知有人事？

世中遙望空云山。

不疑靈境難聞見，塵心未盡思鄉(xiāng)縣。

出洞無論隔山水，辭家終擬長游衍。

自謂經(jīng)過舊不迷，安知峰壑今來變。

當時只記入山深，●●○○○●△ ○○●●○○▲ ●●○○●○▲ ○○○●●○○ ●●○○○●▲ ○○●●●○△ ●●○○●●△ ●●○○●○● ●○○●○○△ ●○○●○○▲ ○○●●○○▲ ●●○○●○● ○○○●○○▲ ●●○○●●○ ○○○●○○▲ ○○●●●○△

清溪幾度到云林。○○●●●○△

春來遍是桃花水，○○●●○○●

不辨仙源何處尋。●●○○○●△

這首詩全篇共三十二句，幾乎全部都是律句，且平聲韻和仄聲韻交替使用。如一至四句押上平十一真韻，五至十句押入聲一屋韻，十一至十四句押上平十三元韻，十五至十八句押入聲十四輯韻，十九至二十二句押上平十五刪韻，二十三至二十八句押入聲十七霰韻，二十九至三十二句押下平十二侵韻。

古詩詞的平仄規(guī)律8

詞的平仄規(guī)律

詞是一種通行的名稱，最早是被稱之為“曲子詞、曲詞”等。這一名稱，在唐、五代時就出現(xiàn)了，說明古代詞與曲是不可分開的。清人劉熙載在《藝概》里曾說到“詞即曲之詞，曲即詞之曲”。同曲子詞類似的還有“長短句、樂府”等名稱。如蘇軾的詞集《東坡樂府》，辛棄疾的詞集《稼軒長短句》等。到宋代又有“歌詞”之稱，還有將歌詞換稱為“樂章”，如劉永的詞集《樂章集》。由此可見，在古代詞與曲是分不開的。后來曲子詞、曲詞、歌詞等名稱都簡化為詞，說明詞作為一種獨立的文學體裁而逐漸脫離了音樂。

由于詞起源于曲，所以詞的所有格式，包括句數(shù)、字數(shù)、平仄規(guī)律、押韻等都是按照音樂的規(guī)律而規(guī)定的，所以“詞”包括詞牌、詞調(diào)和詞譜三個部分。詞牌是指詞調(diào)的名稱，詞調(diào)是與詞相配的樂調(diào)，詞譜是出于音樂的要求在句數(shù)、字數(shù)、聲韻等方面的格律規(guī)定。

詞調(diào)的來源有來自民間，有來自外域，有樂工歌女創(chuàng)制，有文人墨客自度。對應(yīng)每一個詞調(diào)，就有一個詞牌和詞譜，因而詞調(diào)越來越多，詞牌和詞譜也越來越多。清代查培繼輯編的《詞學全書》收集了683個詞譜，清代萬樹的《詞律》收集了1180個詞譜，《欽定詞譜》中共收集了詞譜2306個，可見詞譜之多。其實《欽定詞譜》中是否把所有的詞譜都收錄進去，也不敢保證。

詞的平仄格式可以說有多少詞牌，有多少詞譜就有多少格式，這與律詩不同。因為律詩的句數(shù)、字數(shù)相同，只押平聲韻，所以就規(guī)定出四種基本格式。而詞的句數(shù)、字數(shù)、押韻都不同，也就決定詞的格式必然變化多樣。

詞的平仄雖比律詩的平仄要多種多樣，但就每一種格式來說，卻比律詩的平仄更為固定，除原調(diào)規(guī)定可平可仄的字外，填詞者是不能隨便改換平仄的。

詞的平仄格式很多，掌握起來比較困難，但是也不是無規(guī)律可循。下面將二字句到八字句的平仄規(guī)律作一分述。

（一）二字句

二字句無論是疊句、起句還是上、下闕當中的位置，通常都是以“平仄”式出現(xiàn)。當然，偶爾也能看到“平平”或“仄仄”式，但極少見。如：

“楊柳，楊柳……斷腸，斷腸”(王建《調(diào)笑令》)

“……誰怕……微冷……歸去……”（蘇軾《定**》）

“……知否，知否……”（李清照《如夢令》）

（二）三字句

三字句一般用律詩的三字尾。即：

平平仄如“霜風勁”（張孝祥《六州歌頭》）

平仄仄如“秋已盡”（李清照《鷓鴣天》）

仄平平如“日猶長”（李清照《鷓鴣天》）

也有其他形式但較為少見，如：

平平平如“愁摩愁”（顧夐《荷葉杯第二體》）

平仄平如“湘水流”（劉禹錫《瀟湘神》）

仄平仄如“岸花老”（李甲《望云崖引》）

（三）四字句

四字句一般用律詩的前四字，即：

平平仄仄如“欄干拍遍”（辛棄疾《水龍吟》）

仄仄平平如“霧薄云輕”（韋莊《河傳第六體》）

除此外還有：

仄平平仄如“試花桃樹”（周邦彥《瑞龍吟》）

平仄平仄如“人在何處”（李清照《永遇樂》）

（四）五字句

五字句相當于五言律詩中的三種，即：

仄仄平平仄如“睡覺寒燈里”（陸游《夜游宮》）

仄仄仄平平如“落日水熔金”（廖世美《好事近》）

平平平仄仄如“天憎梅浪發(fā)”（周邦彥《菩薩蠻》）

（五）六字句

六字句是四字句的延伸，在平起的四字句前加仄仄，在仄起的四字句前加平平，即：

仄仄平平仄仄如“雪曉清笳亂起”（陸游《夜游宮》）

平平仄仄平平如“西園夜飲鳴笳”（秦觀《望海潮》）

此外常見的還有：

平仄仄平平仄如“霜送曉寒侵被”（秦觀《如夢令》）

仄仄仄平平仄如“脈脈此情誰訴”（辛棄疾《摸魚兒》）

平平仄仄平仄如“今宵酒醒何處”（柳永《雨霖鈴》）

（六）七字句

七字句相當于七言律詩，即：

平平仄仄平平仄如“平岡細草鳴黃犢”（辛棄疾《鷓鴣天》）

仄仄平平仄仄平如“老卻英雄似等閑”（陸游《鷓鴣天》）

仄仄平平平仄仄如“料峭春風吹酒醒”（蘇軾《定**》）

平平仄仄仄平平如“當年萬里覓封候”（陸游《訴衷情》）

（七）八字句

八字句最常見的是上三下五的句型，如果第三字為平聲字，則第五字用仄聲字，如：

“想小樓終日望歸舟”（張元干《滿江紅》）

句中第三字“樓”是平聲字，第五字“日”為仄聲字。

同理，如果第三字為仄聲字，那么第五字就必須是平聲字。如：

“圖畫里崢嶸樓閣開”（劉過《沁園春》）

句中第三字“里”是仄聲字，第五字“嶸”為平聲字。

關(guān)于古詩詞的平仄規(guī)律簡單地介紹這么多，這只是一點基本常識，要想真正了解和掌握古詩詞的所有格式還需要認真鉆研！

第二篇：近體詩的平仄規(guī)律規(guī)則

【近體詩平仄規(guī)則 】

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〖 簡介 〗

沒有平仄限制的詩不能稱做近體詩或格律詩，平仄是近體詩最重要的格律因素。

分辨一首詩是古風還是近體詩，最主要的標志就是該詩是否區(qū)分平仄。我們對平仄的要求可以不如古人那么嚴格，但不能完全丟棄。

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〖 規(guī)則 〗

近體詩平仄組合的規(guī)律主要又三條：

１、同句交替：

以五言為例，凡第一個節(jié)奏用“平平”，則第二個節(jié)奏必須用“仄仄”，第三個節(jié)奏又要用“平”，反之，第一個節(jié)奏用“仄仄”第二個節(jié)奏必須用“平平”，第三個節(jié)奏就要用“仄”。七言詩則依此類推。是為組句規(guī)則。

２、上下句相對：

如出句為“平平仄仄平”，對句就要為“仄仄平平仄”，出句為“仄仄平平仄”對句就要為“平平仄仄平”，七言依此類推。是為組聯(lián)規(guī)則。

３、上下聯(lián)之間平仄要相“粘”，即相同，是為組篇規(guī)則。何謂上下聯(lián)？

近體詩中絕句只有四句，不存在上下聯(lián)。律詩八句，每兩句為一聯(lián)，每詩四聯(lián)。例如：

春望（杜甫）

國破山河在，仄仄平平仄，城春草木深。

平平仄仄平。

感時花濺淚，平平平仄仄，恨別鳥驚心。

仄仄仄平平。

烽火連三月，仄仄平平仄，家書抵萬金。

平平仄仄平。

白頭搔更短，平平平仄仄，渾欲不勝簪。

仄仄仄平平。

第一二句為“首聯(lián)”，三四句為“頜聯(lián)”，五六句為“頸聯(lián)”，七八句為“尾聯(lián)”。每聯(lián)之內(nèi)，平仄相對，上下聯(lián)之間，平仄相粘（即相同），這就是一首格律詩的平仄排列規(guī)則。平白了這三個規(guī)則，一首詩的平仄格式就很容易推算出來了。也許你一時還難以明白，那就先別理這些，西風已經(jīng)將常見的集中格式排列出來放在 下面 供您直接套用即可。

另外，如果你已經(jīng)能分辨平仄，會發(fā)現(xiàn)上面所列的平仄格式與例子中的平仄不完全符合，在仔細看看，原來粗體字的位置的平仄有所出入，如第三句“感時花濺淚”，按規(guī)則應(yīng)為“平平平仄仄”，但首字“感”是個仄聲字，這不是沒有依照格律嗎？不是的，這里涉及了近體詩的另一個重要規(guī)則：

“一三五不論、二四六分明”

實際就是說，每句詩的單數(shù)位置的字可以平仄不拘，雙數(shù)位置的字就要嚴格使用了。正如例子中所見，凡平仄“不拘”的字都出現(xiàn)在單數(shù)的位置。那么第五個字（七言的第七個字）呢？由于近體詩只能押“平”聲韻，故凡要押韻的位置（五言的第五字、七言的第七字）只能用平聲字，這是指偶數(shù)句而言，根據(jù)上下句要平仄相對的規(guī)則，奇數(shù)句（第一三五七句）末字就要用仄聲字。

近體詩另有一個可以變通的地方是第一句的末字，前面說過，首句可以押韻，也可以不押，如果押韻的話，則首句末字也要使用“平”聲字。

至此，近體詩的格律規(guī)則基本已經(jīng)講完，下面歸納出集中最常見的格式供大家創(chuàng)作時參考。

傳統(tǒng)標記平仄的方式很多，根據(jù)實踐，我采用下面這種平仄標記法來標明每種格式的平仄，這種方法在古籍中最常見，十分簡潔易記。

標記方法：應(yīng)該押韻的位置用“紅色”表示。

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〖 五絕 〗

五絕即五言絕句的簡稱，有四種常見格式。

１、仄起仄收（即首句仄起不入韻式）：

如：

（例）

（標準格式）

登鸛雀樓（王之渙）

白日依山盡，仄仄平平仄

黃河入海流。

平平仄仄平

欲窮千里目，平平平仄仄

更上一層樓。

仄仄仄平平

所謂“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“晚”字屬仄聲，末字“適”也是仄聲，是為“仄起仄收”。

二、四句押韻。一般來說，五言詩首句不入韻為常見，七言詩首句入韻為常見。

２、仄起平收（即首句仄起入韻式）：

如：

（例）

（標準格式）

塞下曲（盧綸）

林暗草驚風，仄仄仄平平

將軍夜引弓。

平平仄仄平

平明尋白羽，平平平仄仄

沒在石棱中。

仄仄仄平平

所謂“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“暗”字屬仄聲，末字“風”是平聲，是為“仄起平收”。一、二、四句押韻。

３、平起仄收（即首句仄起不入韻式）：

如：

（例）

（標準格式）

夜宿山寺（李白）

危樓高百尺，平平平仄仄

手可摘星辰。

仄仄仄平平

不感高聲語，仄仄平平仄

恐驚天上人。

平平仄仄平

所謂“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“樓”字屬平聲，末字“尺”是仄聲，是為“仄起仄收”。

二、四句押韻。

３、平起平收（即首句平起入韻式）：

如：

（例）

（標準格式）

聽鼓（李商隱）

城頭疊骨聲，平平平仄仄

城下暮江清。

仄仄仄平平

欲問漁陽摻，仄仄平平仄

時無禰正平。

平平仄仄平

所謂“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“頭”字屬平聲，末字“聲”也是平聲，是為“平起平收”。一、二、四句押韻。

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〖 七絕 〗

七絕即七言絕句的簡稱，有四種常見格式。

１、平起平收（即首句平起入韻式）：

如：

（例）

（標準格式）

早發(fā)白帝城

（李白）

朝辭白帝彩云間，平平仄仄仄平平

千里江陵一日還。

仄仄平平仄仄平

兩岸猿聲啼不住，仄仄平平平仄仄

輕舟已過萬重山。

平平仄仄仄平平

所謂“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“辭”字屬平聲，末字“間”也是平聲，是為“平起平收”。一、二、四句押韻。一般來說，五言詩首句不入韻為常見，七言詩首句入韻為常見。

２、平起仄收（即首句平起不入韻式）：

如：

（例）

（標準格式）

夜讀范至能??（陸游）

公卿有黨排宗澤，平平仄仄平平仄

帷幄無人用岳飛。

仄仄平平仄仄平

遺老不應(yīng)知此恨，仄仄平平平仄仄

亦逢汗節(jié)解沾衣。

平平仄仄仄平平

所謂“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“卿”字屬平聲，末字“仄”也是在古代是入聲字，屬仄聲，是為“平起仄收”。

二、四句押韻。

３、仄起平收（即首句仄起入韻式）：

如：

（例）

（標準格式）

蘇臺攬古

（李白）

舊苑荒臺楊柳新，仄仄平平仄仄平

菱歌清唱不勝春。

平平仄仄仄平平

只今惟有西江月，平平仄仄平平仄

曾照吳王宮里人。

仄仄平平仄仄平

所謂“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“苑”字屬仄聲，末字“新”屬平聲，是為“仄起平收”。一、二、四句押韻。

４、仄起仄收（即首句仄起不入韻式）：

如：

（例）

（標準格式）

絕句四首（其三）（杜甫）

兩個黃鸝鳴翠柳，仄仄平平平仄仄

一行白鷺上青天。

平平仄仄仄平平

窗含西嶺千秋雪，平平仄仄平平仄

門泊東吳萬里船。

仄仄平平仄仄平

所謂“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“個”字屬仄聲，末字“柳”也屬仄聲，是為“仄起仄收”。

二、四句押韻。

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〖 五律 〗

五律即五言律詩的簡稱，有四種常見格式。

１、仄起仄收（即首句仄起不入韻式）：

如：

（例）

（標準格式）

塞下曲

（李白）

五月天山雪，仄仄平平仄

無花只有寒。

平平仄仄平

笛中聞?wù)哿狡狡截曝?/p>

春色未曾看。

仄仄仄平平

曉戰(zhàn)隨金鼓，仄仄平平仄

宵眠抱玉鞍。

平平仄仄平

愿將腰下劍，平平平仄仄

直為斬樓蘭。

仄仄仄平平

所謂“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“月”字屬仄聲，末字“雪”也屬仄聲，是為“仄起仄收”。二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對仗。

２、仄起平收（即首句仄起入韻式）：

如：

（例）

（標準格式）

觀獵

（王維）

風勁角弓鳴，仄仄仄平平

將軍獵渭城。

平平仄仄平

草枯鷹眼疾，平平平仄仄

雪盡馬蹄輕。

仄仄仄平平

忽過新豐市，仄仄平平仄

還歸細柳營。

平平仄仄平

回看射雕處，平平平仄仄

千里暮云平。

仄仄仄平平

所謂“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“勁”字屬仄聲，末字“鳴”屬平聲，是為“仄起平收”。一、二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對仗。

３、平起仄收（即首句平起不入韻式）：

如：

（例）

（標準格式）

山居秋暝

（王維）

空山新雨后，平平平仄仄

天氣晚來秋。

仄仄仄平平

明月松間照，仄仄平平仄

清泉石上流。

平平仄仄平

竹喧歸浣女，平平平仄仄

蓮動下魚舟。

仄仄仄平平

隨意春芳歇，仄仄平平仄

王孫自可留。

平平仄仄平

所謂“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“山”字屬平聲，末字“后”屬仄聲，是為“平起仄收”。二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對仗。

４、平起平收（即首句平起入韻式）：

如：

（例）

（標準格式）

晚晴

（李商隱）

深居俯夾城，平平仄仄平

春去夏猶清。

仄仄仄平平

天意憐幽草，仄仄平平仄

人間重晚晴。

平平仄仄平

并添高閣迥，平平平仄仄

微注小窗明。

仄仄仄平平

越鳥巢干后，仄仄平平仄

歸飛體更輕。

平平仄仄平

所謂“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“居”字屬平聲，末字“城”也屬平聲，是為“平起平收”。一、二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對仗。

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〖 七律 〗

七律即七言律詩的簡稱，也有四種常見格式。

１、仄起仄收（即首句仄起不入韻式）：

如：

（例）

（標準格式）

聞官軍收河南河北（杜甫）

劍外忽傳收薊北，仄仄平平平仄仄

初聞涕淚滿衣裳。

平平仄仄仄平平

卻看妻子愁何在，平平仄仄平平仄

漫卷詩書喜欲狂。

仄仄平平仄仄平

白日放歌須縱酒，仄仄平平平仄仄

青山作伴好還鄉(xiāng)。

平平仄仄仄平平

即從巴峽傳巫峽，平平仄仄平平仄

便下襄陽向洛陽。

仄仄平平仄仄平

所謂“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“外”字屬仄聲，末字“北”也屬仄聲，是為“仄起仄收”。二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對仗。

２、仄起平收（即首句仄起入韻式）：

如：

（例）

（標準格式）

蜀相

（杜甫）

丞相祠堂何處尋，仄仄平平仄仄平

錦官城外柏森森。

平平仄仄仄平平

映階碧草自春色，平平仄仄平平仄

隔葉黃鸝空好音。

仄仄平平仄仄平

三顧頻煩天下計，仄仄平平平仄仄

兩朝開濟老臣心。

平平仄仄仄平平

出師未捷身先死，平平仄仄平平仄

長使英雄淚滿襟。

仄仄平平仄仄平

所謂“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“相”字屬仄聲，末字“尋”屬平聲，是為“仄起平收”。一、二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對仗。

3、平起仄收（即首句平起不入韻式）：

如：

（例）

（標準格式）

酬樂天揚州??（劉禹錫）

巴山楚水凄涼地，平平仄仄平平仄

二十三年棄置身。

仄仄平平仄仄平

懷舊空吟聞笛賦，仄仄平平平仄仄

到鄉(xiāng)翻似爛柯人。

平平仄仄仄平平

沉舟側(cè)畔千帆過，平平仄仄平平仄

病樹前頭萬木春。

仄仄平平仄仄平

今日聽君歌一曲，仄仄平平平仄仄

暫憑杯酒長精神。

平平仄仄仄平平

所謂“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“山”字屬平聲，末字“地”屬仄聲，是為“平起仄收”。二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對仗。

４、平起平收（即首句平起入韻式）：

如：

（例）

（標準格式）

登金陵鳳凰臺

（李白）

鳳凰臺上鳳凰游，平平仄仄仄平平

鳳去臺空江自流。

仄仄平平仄仄平

吳宮花草埋幽徑，仄仄平平平仄仄

晉代衣冠成古丘。

平平仄仄仄平平

三山半落青天外，平平仄仄平平仄

一水中分白鷺洲。

仄仄平平仄仄平

總為浮云能蔽日，仄仄平平平仄仄

長安不見使人愁。

平平仄仄仄平平

所謂“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“凰”字屬平聲，末字“游”也屬平聲，是為“平起平收”。一、二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對仗。

第三篇：古詩鑒賞幾大規(guī)律總結(jié)

古詩鑒賞幾大規(guī)律總結(jié)

一、抓詩眼、抓意象、明意境

1.詩眼詩歌是語言的藝術(shù)，古人寫詩特別講究“煉”字。

一句詩或一首詩中最傳神的一個字、一個詞，一般是動詞、形容詞。如“悠然見南山”中的“見”字，“紅杏枝頭春意鬧”的“鬧”字等等，使詩歌生動形象，境界全出。

2.意象詩作中作者所寫之景、所示之物，這客觀的“象”與作者借景抒情的“情”、詠物所言的“志”的完美結(jié)合。

古詩詞中的意象往往是約定俗成，有規(guī)律可循的，例如：“梅花”是高潔品格的象征；“月亮”代表思鄉(xiāng)之情；“鴻雁”是傳書的信使等等。有時詩人還會創(chuàng)造一群意象，如馬致遠的《秋思》就創(chuàng)造了11個意象，用“斷腸人”這一中心意象來表達思歸懷遠的秋思。

3.意境意境是文藝作品中和諧、廣闊的自然和生活圖景，滲透著作者含蓄、豐富的情思而形成的能誘發(fā)讀者想象和思索的藝術(shù)境界。優(yōu)秀的古詩詞都創(chuàng)造了具有廣闊藝術(shù)空間的意境。詩歌意境（情景）關(guān)系往往比較多的是寓情于景、觸景生情、情景交融。意境特點有：慷慨悲壯、雄渾蒼勁、恬淡自 然、雄渾壯觀、悲壯蒼涼、孤獨冷寂等等。可見，抓住這幾個關(guān)鍵處，我們就可以穿越語言屏障，迅速觸摸到詩人的心靈世界，走進詩的藝術(shù)境界，解詩答題。

二、掌握古詩詞基本知識

詩歌分為古體詩（又稱“古風”）、今體詩（又稱“格律詩”）。

【古體詩】包括“今體詩”出現(xiàn)以前的除“楚辭”以外的所有詩作，也包括“今體詩”出現(xiàn)以后的除“今體詩”以外的所有詩作。“歌、行、吟”分別是古體詩的一種體裁。如岑參的《白雪歌送武判官歸京》、白居易的《琵琶行》、李白的《夢游天姥吟留別》。

【今體詩】分為律詩、絕句。律詩每首八句，有五律（五字）、七律（七字）。首聯(lián)（一、二句）、頷聯(lián)（三、四句）、頸聯(lián)（五、六句）、尾聯(lián)（七、八句），頷聯(lián)、頸聯(lián)必須對仗。絕句每首四句，有五絕（五字）、七絕（七字），二、四、六、八句押韻，首句可押可不押，一般押平聲韻，一韻到底。【詞】是今體詩之后產(chǎn)生于盛唐，流行于中唐，發(fā)展于晚唐與五代，成就于宋代的一種新詩體。詞又稱長短句（句子字數(shù)不等、長短不一）、詩余（由詩歌發(fā)展而來）。根據(jù)詞的長短，詞又分單調(diào)（也叫小令，一般認為58字以內(nèi)）、中調(diào)（一般分上下闕，58-96字）、長調(diào)（96字以上，三闕以上）。詞有詞牌，詞牌嚴格律定了每首詞的格律和音韻。

【曲】即散曲，分為“小令”、“套數(shù)”。是宋金時期逐漸形成的一種新詩體。曲與詞的最大不同，是曲可在詞規(guī)定的字數(shù)中增加襯字，從而增加語言的生動性，更自由靈活地表達思想與情感。

三、把握不同的詩作題材

就詩作題材內(nèi)容的不同，古詩詞可分為寫景（抒情）詩、記事（詠懷）詩、詠史（懷古）詩、詠物（言志）詩、田園（山水）詩、邊塞（征戰(zhàn)）詩等等。

【寫景詩】學生大體接觸過，毋須多說。

【詠懷詩】敘事抒懷，通過具體的事件的敘寫來抒寫胸臆，抒寫個人的恨別、懷遠、思鄉(xiāng)、離愁、感時等情懷的作品。如王勃的《送杜少府之任蜀州》、杜甫的《春望》。

【詠史詩】詩人對某一歷史事件或歷史人物的詠嘆，一般融進了詩人獨到的見識，以史詠懷，以史誦人，以史治史，以史喻今。如陶淵明、劉禹錫、杜牧等都是詠史詩的作者。

【詠物詩】主要特點是托物言志。這類古詩中的“物”多具有特定意義的意象。如桃花象征美人、牡丹寄寓富貴、楊花有飄零之意等等，不同的意象有不同的內(nèi)蘊。

【山水田園詩】寫田園生活和山水風景，陶淵明是田園詩的開山，南朝的謝靈運是山水詩的鼻祖。唐代形成了山水田園詩派，主要有王維、孟浩然、儲光羲、常建等。

【邊塞詩】描寫邊塞生活與民族矛盾，還有一系列與邊塞有關(guān)的東西形成于盛唐，最高成就為高適、岑參、王昌齡、王之渙。

四、分清各種風格流派

“風格”是指詩人在選擇題材、塑造形象以及語言運用等方面形成的創(chuàng)作特色。如陶淵明的詩恬淡平和，王維的詩詩中有畫，李白的詩豪放飄逸，杜甫的詩沉郁頓挫。

流派主要指詩歌的流派和詞的流派。

1.詩歌流派：現(xiàn)實主義、浪漫主義

【現(xiàn)實主義】提倡客觀地觀察現(xiàn)實生活，精確細膩地描寫現(xiàn)實，真實地表現(xiàn)典型環(huán)境的典型人物。源頭：《詩經(jīng)》；代表作家：杜甫、白居易、陸游等。

【浪漫主義】善于抒發(fā)對理想的熱烈追求，用熱情奔放的語言、奇特的想象和夸張手法、神話故事來塑造形象。源頭：《楚辭》；代表作家：屈原、李白、李賀、龔自珍等。

2.詞的流派：豪放派、婉約派

【豪放派】氣勢磅礴，格調(diào)高昂，意境雄渾，感情激蕩。代表人物：蘇軾、辛棄疾。

【婉約派】筆調(diào)柔和，感情細膩，委婉纏綿，韻味深遠。代表人物：劉永、姜夔、秦觀、李清照。

五、注意分析各種表達技巧 選材方面的虛實結(jié)合（實景是詩人描寫的現(xiàn)實客觀景物，也即眼前之景、可觀之景；虛景是詩人通過感覺、聯(lián)想或想象而虛擬出的景物，也即心中之景、可想之景），虛實結(jié)合往往是古詩詞意境的基本方法。

選材方面的反襯：古 詩詞表達技巧中的反襯是相對“正襯”而言的一種表達技巧。在作品中為了使對某事物的描寫更清楚、突出，而采用相反的、相對立的事物從旁陪補的方法。它與 “對比”不同，對比的兩個事物間的關(guān)系是并列的，結(jié)果是突出對比雙方；反襯卻可以明顯地分出襯托的事物和被襯托的事物，突出被襯托的一方。

內(nèi)容方面的動靜結(jié)合：有時可理解為“以動襯靜”，“動靜相對”。

結(jié)構(gòu)方面的伏筆與照應(yīng)：詩作者在讀者不經(jīng)意處的暗示交代，使詩歌結(jié)構(gòu)嚴謹，首尾呼應(yīng)，文題呼應(yīng)。

結(jié)構(gòu)方面的對比：對比是指在作品中把兩個相互對立的事物或同一事物相互矛盾的兩方面并舉出來的一種方法。這種方法適于突出形象特征，揭示形象意義，對于主題的表達也易產(chǎn)生犀利、深刻的效果。寓意方面的借景抒情，托物言志、借古諷今、借古抒懷、意在言外，等等。

六、注意品味各種語言風格

古詩詞中對詞句的考查往往由字面到內(nèi)涵的深入解說，因此了解各種不同的語言風格很重要。古詩詞語言風格一般有莊重、嚴肅與詼諧、風趣；形象、生動與質(zhì)樸；簡練與縝密；含蓄與明了；犀利與平和；細膩、委婉與豪爽、熱烈。對語言感知力的高低，很大程度上決定了詩歌鑒賞力的高低。

要在意境中品味詞、句：詩中的詞、句處在統(tǒng)一意境中，只有在詩境中分析，才能得到正確的理解。如注意了《月夜憶舍弟》的總體意境，就能正確理解“月是故鄉(xiāng)明”———因思鄉(xiāng)念故鄉(xiāng)而備覺故鄉(xiāng)的月更明。

要把握特殊語法現(xiàn)象：為了合乎作詩詞的規(guī)則，所以往往有變式句存在。如“竹喧歸浣女，蓮動下漁舟”。詩詞中詞類活用現(xiàn)象也要引起注意，如“春風又綠江南岸”中的“綠”等等。

七、注意明辨各種修辭手法

古詩詞中作者常常會運用各種不同的修辭手法，使表情達意豐富形象。

【比喻】最常用的技巧。寫同一事物還可以用不同比喻。如李煜的“恰似一江春水向東流”，寫了“似春水”的“愁之多，之源源不斷”。

【通感】把視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺溝通起來，如林逋的“暗香浮動月黃昏”，用視覺“暗”寫嗅覺“香”、突出梅香的特點。

【借代】如用“帆”代“船”，“朱門”代“權(quán)貴豪門之家”。

【互文】在連貫性話語中，將本應(yīng)含在一起的詞語，分別安排在上下兩句，或一句的上下段中，既省字又表意。如白居易的“主人下馬客在船”，實際是說：“主人下馬在船，客人下馬在船”。

【設(shè)問】如李煜的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。

【夸張】如辛棄疾的“東風夜放花千樹，更吹落，星如雨”。

古詩詞常用的修辭還有擬人、反問、反復(fù)等，都要求我們?nèi)プ⒁狻?/p>

八、注意關(guān)注詩歌題目 詩歌的題目很重要，往往可以透露出重要的線索。如試題為“約客”，作者約人，對方遲遲沒有來，環(huán)境上“家家雨，處處蛙”的渲染，約了客人，怎么不來？突出了作者等待的焦慮。

九、注意明察考題暗示

古詩鑒賞題后，往往會有一些注釋，填表式題目中已有內(nèi)容實際上就是例題。

十、注意運用聯(lián)想、想象

詩歌鑒賞是一種再創(chuàng)造。再創(chuàng)造的主要方式是聯(lián)想、想象。如王駕的《雨晴》，作者沒有描寫鄰家院子景色，但寫了“蜂蝶紛紛過墻去”這一實景。如果考生緊緊依傍這一詩句，透過言在此而意在彼的重重迷霧，會聯(lián)想到鄰家春色美不勝收，如此景致，連路人都會駐足觀望，更何況是喜花的蜂蝶呢！

第四篇：古詩鑒賞題十大規(guī)律

古詩鑒賞題十大規(guī)律

詩歌鑒賞題在高考中越來越不可忽缺。十年來，古詩詞測試的基本情況是：全國卷從1996年起，基本是考兩道選擇題，一道分析理解，一道分析鑒賞。2002年起，全國卷調(diào)整了試題比例，加大了主觀題，這意味著考生將被賦予更大的發(fā)揮空間。

對古詩詞的考查，不是孤立的鑒賞評價，它要求與認讀、理解、分析能力綜合在一起。考查考生對作品形象的感知和對情感的審美把握。

詩歌鑒賞要求考生從詩歌內(nèi)容、語言、結(jié)構(gòu)、寫作技巧及作品風格、鑒別其所表達的主旨、思想情感及社會意義，注意這十個方面，考生會成為詩詞苑囿中的好“園丁”。

一、抓詩眼、抓意象、明意境

1.詩眼詩歌是語言的藝術(shù)，古人寫詩特別講究“煉字”。一句詩或一首詩中最傳神的一個字、一個詞，一般是動詞、形容詞。如“悠然見南山”中的“見”字，“紅杏枝頭春意鬧”的“鬧”字等等，使詩歌生動形象，境界全出。

2.意象詩作中作者所寫之景、所示之物，這客觀的“象”與作者借景抒情的“情”、詠物所言的“志”的完美結(jié)合。

古詩詞中的意象往往是約定俗成，有規(guī)律可循的，例如：“梅花”是高潔品格的象征；“月亮”代表思鄉(xiāng)之情；“鴻雁”是傳書的信使等等。有時詩人還會創(chuàng)造一群意象，如馬致遠的《秋思》就創(chuàng)造了11個意象，用“斷腸人”這一中心意象來表達思歸懷遠的秋思。

3.意境意境是文藝作品中和諧、廣闊的自然和生活圖景，滲透著作者含蓄、豐富的情思而形成的能誘發(fā)讀者想象和思索的藝術(shù)境界。優(yōu)秀的古詩詞都創(chuàng)造了具有廣闊藝術(shù)空間的意境。詩歌意境(情景)關(guān)系往往比較多的是寓情于景、觸景生情、情景交融。意境特點有：慷慨悲壯、雄渾蒼勁、恬淡自然、雄渾壯觀、悲壯蒼涼、孤獨冷寂等等。可見，抓住這幾個關(guān)鍵處，我們就可以穿越語言屏障，迅速觸摸到詩人的心靈世界，走進詩的藝術(shù)境界，解詩答題。

二、掌握古詩詞基本知識

詩歌分為古體詩(又稱“古風”)、今體詩(又稱“格律詩”)。

古體詩：包括“今體詩”出現(xiàn)以前的除“楚辭”以外的所有詩作，也包括“今體詩”出現(xiàn)以后的除“今體詩”以外的所有詩作。“歌、行、吟”分別是古體詩的一種體裁。如岑參的《白雪歌送武判官歸京》、白居易的《琵琶行》、李白的《夢游天姥吟留別》。

今體詩：分為律詩、絕句。律詩每首八句，有五律(五字)、七律(七字)。首聯(lián)（一、二句)、頷聯(lián)（三、四句)、頸聯(lián)（五、六句)、尾聯(lián)（七、八句)，頷聯(lián)、頸聯(lián)必須對仗。絕句每首四句，有五絕(五字)、七絕(七字)，二、四、六、八句押韻，首句可押可不押，一般押平聲韻，一韻到底。

詞：是今體詩之后產(chǎn)生于盛唐，流行于中唐，發(fā)展于晚唐與五代，成就于宋代的一種新詩體。詞又稱長短句(句子字數(shù)不等、長短不一)、詩余(由詩歌發(fā)展而來)。根據(jù)詞的長短，詞又分單調(diào)(也叫小令，一般認為58字以內(nèi))、中調(diào)(一般分上下闕，58-96字)、長調(diào)(96字以上，三闕以上)。詞有詞牌，詞牌嚴格律定了每首詞的格律和音韻。

曲：即散曲，分為“小令”、“套數(shù)”。是宋金時期逐漸形成的一種新詩體。曲與詞的最大不同，是曲可在詞規(guī)定的字數(shù)中增加襯字，從而增加語言的生動性，更自由靈活地表達思想與情感。

有關(guān)詩詞知識的測試范圍很廣。1993年、1996年、2000年、2004年的上海卷都從詩歌體裁、押韻、對仗等方面對考生進行了測試。掌握詩詞知識，不但要記，還要會用。1997年上海卷的排序題就是一例。

三、把握不同的詩作題材

就詩作題材內(nèi)容的不同，古詩詞可分為寫景(抒情)詩、記事(詠懷)詩、詠史(懷古)詩、詠物(言志)詩、田園(山水)詩、邊塞(征戰(zhàn))詩等等。

寫景詩：學生在高中階段大體接觸過，毋須多說。

詠懷詩：敘事抒懷，通過具體的事件的敘寫來抒寫胸臆，抒寫個人的恨別、懷遠、思鄉(xiāng)、離愁、感時等情懷的作品。如王勃的《送杜少府之任蜀州》、杜甫的《春望》。

詠史詩：詩人對某一歷史事件或歷史人物的詠嘆，一般融進了詩人獨到的見識，以史詠懷，以史誦人，以史治史，以史喻今。如陶淵明、劉禹錫、杜牧等都是詠史詩的作者。

詠物詩：主要特點是托物言志。這類古詩中的“物”多具有特定意義的意象。如桃花象征美人、牡丹寄寓富貴、楊花有飄零之意等等，不同的意象有不同的內(nèi)蘊。

山水田園詩：寫田園生活和山水風景，陶淵明是田園詩的開山，南朝的謝靈運是山水詩的鼻祖。唐代形成了山水田園詩派，主要有王維、孟浩然、儲光羲、常建等。

邊塞詩：描寫邊塞生活與民族矛盾，還有一系列與邊塞有關(guān)的東西形成于盛唐，最高成就為高適、岑參、王昌齡、王之渙。

四、分清各種風格流派

“風格”是指詩人在選擇題材、塑造形象以及語言運用等方面形成的創(chuàng)作特色。如陶淵明的詩恬淡平和，王維的詩詩中有畫，李白的詩豪放飄逸，杜甫的詩沉郁頓挫。

流派主要指詩歌的流派和詞的流派。

1.詩歌流派：現(xiàn)實主義、浪漫主義

現(xiàn)實主義：提倡客觀地觀察現(xiàn)實生活，精確細膩地描寫現(xiàn)實，真實地表現(xiàn)典型環(huán)境的典型人物。源頭：《詩經(jīng)》；代表作家：杜甫、白居易、陸游等。

浪漫主義：善于抒發(fā)對理想的熱烈追求，用熱情奔放的語言、奇特的想象和夸張手法、神話故事來塑造形象。源頭：《楚辭》；代表作家：屈原、李白、李賀、龔自珍等。

2.詞的流派：豪放派、婉約派豪放派：氣勢磅礴，格調(diào)高昂，意境雄渾，感情激蕩。代表人物：蘇軾、辛棄疾。

婉約派：筆調(diào)柔和，感情細膩，委婉纏綿，韻味深遠。代表人物：劉永、姜夔、秦觀、李清照。

五、注意分析各種表達技巧

如推敲方面的煉字、煉句、煉意。

選材方面的虛實結(jié)合（實景是詩人描寫的現(xiàn)實客觀景物，也即眼前之景、可觀之景；虛景是詩人通過感覺、聯(lián)想或想象而虛擬出的景物，也即心中之景、可想之景），虛實結(jié)合往往是古詩詞意境的基本方法。

選材方面的反襯：古詩詞表達技巧中的反襯是相對“正襯”而言的一種表達技巧。在作品中為了使對某事物的描寫更清楚、突出，而采用相反的、相對立的事物從旁陪補的方法。它與“對比”不同，對比的兩個事物間的關(guān)系是并列的，結(jié)果是突出對比雙方；反襯卻可以明顯地分出襯托的事物和被襯托的事物，突出被襯托的一方。

內(nèi)容方面的動靜結(jié)合：有時可理解為“以動襯靜”，“動靜相對”。

結(jié)構(gòu)方面的伏筆與照應(yīng)：詩作者在讀者不經(jīng)意處的暗示交代，使詩歌結(jié)構(gòu)嚴謹，首尾呼應(yīng)，文題呼應(yīng)。

結(jié)構(gòu)方面的對比：對比是指在作品中把兩個相互對立的事物或同一事物相互矛盾的兩方面并舉出來的一種方法。這種方法適于突出形象特征，揭示形象意義，對于主題的表達也易產(chǎn)生犀利、深刻的效果。

結(jié)構(gòu)方面的設(shè)問與懸念。

寓意方面的借景抒情，托物言志、借古諷今、借古抒懷、意在言外，等等。

古詩詞的藝術(shù)手法在更多的情形下，并不都是單一的，往往是綜合復(fù)雜地運用。我們在鑒賞的時候，要注意在具體語境、整體詩境中分析藝術(shù)特點，不要簡單地陷入術(shù)語、概念的怪圈，有時候還要根據(jù)不同的題型，不同的題干要求，從規(guī)定的角度，作出正確的判斷。

六、注意品味各種語言風格

古詩詞中對詞句的考查往往由字面到內(nèi)涵的深入解說，因此了解各種不同的語言風格很重要。古詩詞語言風格一般有莊重、嚴肅與詼諧、風趣；形象、生動與質(zhì)樸；簡練與縝密；含蓄與明了；犀利與平和；細膩、委婉與豪爽、熱烈。對語言感知力的高低，很大程度上決定了詩歌鑒賞力的高低。

要在意境中品味詞、句：詩中的詞、句處在統(tǒng)一意境中，只有在詩境中分析，才能得到正確的理解。如注意了《月夜憶舍弟》的總體意境，就能正確理解“月是故鄉(xiāng)明”，因思鄉(xiāng)念故鄉(xiāng)而備覺故鄉(xiāng)的月更明。

要把握特殊語法現(xiàn)象：為了合乎作詩詞的規(guī)則，所以往往有變式句存在。如“竹喧歸浣女，蓮動下漁舟”。詩詞中詞類活用現(xiàn)象也要引起注意，如“春風又綠江南岸”中的“綠”等等。

七、注意明辨各種修辭手法

古詩詞中作者常常會運用各種不同的修辭手法，使表情達意豐富形象。

比喻：最常用的技巧。寫同一事物還可以用不同比喻。如李煜的“恰似一江春水向東流”，寫了“似春水”的“愁之多，之源源不斷”。

通感：把視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺溝通起來，如林逋的“暗香浮動月黃昏”，用視覺“暗”寫嗅覺“香”、突出梅香的特點。

借代：如用“帆”代“船”，“朱門”代“權(quán)貴豪門之家”。

互文：在連貫性話語中，將本應(yīng)含在一起的詞語，分別安排在上下兩句，或一句的上下段中，既省字又表意。如白居易的“主人下馬客在船”，實際是說：“主人下馬在船，客人下馬在船”。

設(shè)問：如李煜的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。

夸張：如辛棄疾的“東風夜放花千樹，更吹落，星如雨”。

古詩詞常用的修辭還有擬人、反問、反復(fù)等，都要求我們?nèi)プ⒁狻?/p>

八、注意關(guān)注詩歌題目

詩歌的題目很重要，往往可以透露出重要的線索，如2000年上海卷，試題為“約客”，作者約人，對方遲遲沒有來，環(huán)境上“家家雨，處處蛙”的渲染，約了客人，怎么不來？突出了作者等待的焦慮。

九、注意明察考題暗示

古詩鑒賞題后，往往會有一些注釋，填表式題目中已有內(nèi)容實際上就是例題。如2000年秋考的填表題，填空題空格的前面或后面。2001年春考的18題中，“安史之亂”的提示，都為考生答題給予了人文關(guān)懷，注意了這些方面就有利于解題。

十、注意運用聯(lián)想、想象

詩歌鑒賞是一種再創(chuàng)造。再創(chuàng)造的主要方式是聯(lián)想、想象，如王駕的《雨晴》，作者沒有描寫鄰家院子景色，但寫了“蜂蝶紛紛過墻去”這一實景。如果考生緊緊依傍這一詩句，透過言在此而意在彼的重重迷霧，會聯(lián)想到鄰家春色美不勝收，如此景致，連路人都會駐足觀望，更何況是喜花的蜂蝶呢！

第五篇：近體詩平仄規(guī)則

〖 簡介 〗

沒有平仄限制的詩不能稱做近體詩或格律詩，平仄是近體詩最重要的格律因素。

分辨一首詩是古風還是近體詩，最主要的標志就是該詩是否區(qū)分平仄。我們對平仄的要求可以不如古人那么嚴格，但不能完全丟棄。

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〖 規(guī)則 〗

近體詩平仄組合的規(guī)律主要又三條：

１、同句交替：

以五言為例，凡第一個節(jié)奏用“平平”，則第二個節(jié)奏必須用“仄仄”，第三個節(jié)奏又要用“平”，反之，第一個節(jié)奏用“仄仄”第二個節(jié)奏必須用“平平”，第三個節(jié)奏就要用“仄”。七言詩則依此類推。是為組句規(guī)則。

２、上下句相對：

如出句為“平平仄仄平”，對句就要為“仄仄平平仄”，出句為“仄仄平平仄”對句就要為“平平仄仄平”，七言依此類推。是為組聯(lián)規(guī)則。

３、上下聯(lián)之間平仄要相“粘”，即相同，是為組篇規(guī)則。何謂上下聯(lián)？

近體詩中絕句只有四句，不存在上下聯(lián)。律詩八句，每兩句為一聯(lián)，每詩四聯(lián)。例如：

春望（杜甫）

國破山河在，仄仄平平仄，城春草木深。

平平仄仄平。

感時花濺淚，平平平仄仄，恨別鳥驚心。

仄仄仄平平。

烽火連三月，仄仄平平仄，家書抵萬金。

平平仄仄平。

白頭搔更短，平平平仄仄，渾欲不勝簪。

仄仄仄平平。

第一二句為“首聯(lián)”，三四句為“頜聯(lián)”，五六句為“頸聯(lián)”，七八句為“尾聯(lián)”。每聯(lián)之內(nèi)，平仄相對，上下聯(lián)之間，平仄相粘（即相同），這就是一首格律詩的平仄排列規(guī)則。平白了這三個規(guī)則，一首詩的平仄格式就很容易推算出來了。也許你一時還難以明白，那就先別理這些，西風已經(jīng)將常見的集中格式排列出來放在 下面 供您直接套用即可。

另外，如果你已經(jīng)能分辨平仄，會發(fā)現(xiàn)上面所列的平仄格式與例子中的平仄不完全符合，在仔細看看，原來粗體字的位置的平仄有所出入，如第三句“感時花濺淚”，按規(guī)則應(yīng)為“平平平仄仄”，但首字“感”是個仄聲字，這不是沒有依照格律嗎？不是的，這里涉及了近體詩的另一個重要規(guī)則：

“一三五不論、二四六分明”

實際就是說，每句詩的單數(shù)位置的字可以平仄不拘，雙數(shù)位置的字就要嚴格使用了。正如例子中所見，凡平仄“不拘”的字都出現(xiàn)在單數(shù)的位置。那么第五個字（七言的第七個字）呢？由于近體詩只能押“平”聲韻，故凡要押韻的位置（五言的第五字、七言的第七字）只能用平聲字，這是指偶數(shù)句而言，根據(jù)上下句要平仄相對的規(guī)則，奇數(shù)句（第一三五七句）末字就要用仄聲字。

近體詩另有一個可以變通的地方是第一句的末字，前面說過，首句可以押韻，也可以不押，如果押韻的話，則首句末字也要使用“平”聲字。

至此，近體詩的格律規(guī)則基本已經(jīng)講完，下面歸納出集中最常見的格式供大家創(chuàng)作時參考。

傳統(tǒng)標記平仄的方式很多，根據(jù)實踐，我采用下面這種平仄標記法來標明每種格式的平仄，這種方法在古籍中最常見，十分簡潔易記。

標記方法：應(yīng)該押韻的位置用“紅色”表示。

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〖 五絕 〗

五絕即五言絕句的簡稱，有四種常見格式。

１、仄起仄收（即首句仄起不入韻式）：

如：

（例）

（標準格式）

登鸛雀樓（王之渙）

白日依山盡，仄仄平平仄

黃河入海流。

平平仄仄平

欲窮千里目，平平平仄仄

更上一層樓。

仄仄仄平平

所謂“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“晚”字屬仄聲，末字“適”也是仄聲，是為“仄起仄收”。

二、四句押韻。一般來說，五言詩首句不入韻為常見，七言詩首句入韻為常見。

２、仄起平收（即首句仄起入韻式）：

如：

（例）

（標準格式）

塞下曲（盧綸）

林暗草驚風，仄仄仄平平

將軍夜引弓。

平平仄仄平

平明尋白羽，平平平仄仄

沒在石棱中。

仄仄仄平平 所謂“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“暗”字屬仄聲，末字“風”是平聲，是為“仄起平收”。一、二、四句押韻。

３、平起仄收（即首句仄起不入韻式）：

如：

（例）

（標準格式）

夜宿山寺（李白）

危樓高百尺，平平平仄仄

手可摘星辰。

仄仄仄平平

不感高聲語，仄仄平平仄

恐驚天上人。

平平仄仄平

所謂“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“樓”字屬平聲，末字“尺”是仄聲，是為“仄起仄收”。

二、四句押韻。

３、平起平收（即首句平起入韻式）：

如：

（例）

（標準格式）

聽鼓（李商隱）

城頭疊骨聲，平平平仄仄

城下暮江清。

仄仄仄平平

欲問漁陽摻，仄仄平平仄

時無禰正平。

平平仄仄平

所謂“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“頭”字屬平聲，末字“聲”也是平聲，是為“平起平收”。一、二、四句押韻。

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〖 七絕 〗

七絕即七言絕句的簡稱，有四種常見格式。

１、平起平收（即首句平起入韻式）：

如：

（例）

（標準格式）

早發(fā)白帝城

（李白）

朝辭白帝彩云間，平平仄仄仄平平

千里江陵一日還。

仄仄平平仄仄平

兩岸猿聲啼不住，仄仄平平平仄仄

輕舟已過萬重山。

平平仄仄仄平平

所謂“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“辭”字屬平聲，末字“間”也是平聲，是為“平起平收”。一、二、四句押韻。一般來說，五言詩首句不入韻為常見，七言詩首句入韻為常見。

２、平起仄收（即首句平起不入韻式）：

如：

（例）

（標準格式）

夜讀范至能……（陸游）

公卿有黨排宗澤，平平仄仄平平仄

帷幄無人用岳飛。

仄仄平平仄仄平

遺老不應(yīng)知此恨，仄仄平平平仄仄

亦逢汗節(jié)解沾衣。

平平仄仄仄平平

所謂“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“卿”字屬平聲，末字“仄”也是在古代是入聲字，屬仄聲，是為“平起仄收”。

二、四句押韻。

３、仄起平收（即首句仄起入韻式）：

如：

（例）

（標準格式）

蘇臺攬古

（李白）

舊苑荒臺楊柳新，仄仄平平仄仄平

菱歌清唱不勝春。

平平仄仄仄平平

只今惟有西江月，平平仄仄平平仄

曾照吳王宮里人。

仄仄平平仄仄平

所謂“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“苑”字屬仄聲，末字“新”屬平聲，是為“仄起平收”。一、二、四句押韻。

４、仄起仄收（即首句仄起不入韻式）：

如：

（例）

（標準格式）

絕句四首（其三）（杜甫）

兩個黃鸝鳴翠柳，仄仄平平平仄仄

一行白鷺上青天。

平平仄仄仄平平

窗含西嶺千秋雪，平平仄仄平平仄

門泊東吳萬里船。

仄仄平平仄仄平

所謂“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“個”字屬仄聲，末字“柳”也屬仄聲，是為“仄起仄收”。

二、四句押韻。

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〖 五律 〗

五律即五言律詩的簡稱，有四種常見格式。

１、仄起仄收（即首句仄起不入韻式）：

如：

（例）

（標準格式）

塞下曲

（李白）

五月天山雪，仄仄平平仄

無花只有寒。

平平仄仄平

笛中聞?wù)哿狡狡截曝?/p>

春色未曾看。

仄仄仄平平

曉戰(zhàn)隨金鼓，仄仄平平仄

宵眠抱玉鞍。

平平仄仄平

愿將腰下劍，平平平仄仄

直為斬樓蘭。

仄仄仄平平 所謂“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“月”字屬仄聲，末字“雪”也屬仄聲，是為“仄起仄收”。二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對仗。

２、仄起平收（即首句仄起入韻式）：

如：

（例）

（標準格式）

觀獵

（王維）

風勁角弓鳴，仄仄仄平平

將軍獵渭城。

平平仄仄平

草枯鷹眼疾，平平平仄仄

雪盡馬蹄輕。

仄仄仄平平

忽過新豐市，仄仄平平仄

還歸細柳營。

平平仄仄平

回看射雕處，平平平仄仄

千里暮云平。

仄仄仄平平

所謂“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“勁”字屬仄聲，末字“鳴”屬平聲，是為“仄起平收”。一、二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對仗。

３、平起仄收（即首句平起不入韻式）：

如：

（例）

（標準格式）

山居秋暝

（王維）

空山新雨后，平平平仄仄

天氣晚來秋。

仄仄仄平平

明月松間照，仄仄平平仄

清泉石上流。

平平仄仄平

竹喧歸浣女，平平平仄仄

蓮動下魚舟。

仄仄仄平平

隨意春芳歇，仄仄平平仄

王孫自可留。

平平仄仄平

所謂“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“山”字屬平聲，末字“后”屬仄聲，是為“平起仄收”。二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對仗。

４、平起平收（即首句平起入韻式）：

如：

（例）

（標準格式）

晚晴

（李商隱）

深居俯夾城，平平仄仄平

春去夏猶清。

仄仄仄平平

天意憐幽草，仄仄平平仄

人間重晚晴。

平平仄仄平

并添高閣迥，平平平仄仄

微注小窗明。

仄仄仄平平

越鳥巢干后，仄仄平平仄

歸飛體更輕。

平平仄仄平

所謂“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“居”字屬平聲，末字“城”也屬平聲，是為“平起平收”。一、二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對仗。

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〖 七律 〗

七律即七言律詩的簡稱，也有四種常見格式。

１、仄起仄收（即首句仄起不入韻式）：

如：

（例）

（標準格式）

聞官軍收河南河北（杜甫）

劍外忽傳收薊北，仄仄平平平仄仄

初聞涕淚滿衣裳。

平平仄仄仄平平

卻看妻子愁何在，平平仄仄平平仄

漫卷詩書喜欲狂。

仄仄平平仄仄平

白日放歌須縱酒，仄仄平平平仄仄

青山作伴好還鄉(xiāng)。

平平仄仄仄平平

即從巴峽傳巫峽，平平仄仄平平仄

便下襄陽向洛陽。

仄仄平平仄仄平

所謂“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“外”字屬仄聲，末字“北”也屬仄聲，是為“仄起仄收”。二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對仗。

２、仄起平收（即首句仄起入韻式）：

如：

（例）

（標準格式）

蜀相

（杜甫）

丞相祠堂何處尋，仄仄平平仄仄平

錦官城外柏森森。

平平仄仄仄平平

映階碧草自春色，平平仄仄平平仄

隔葉黃鸝空好音。

仄仄平平仄仄平

三顧頻煩天下計，仄仄平平平仄仄

兩朝開濟老臣心。

平平仄仄仄平平

出師未捷身先死，平平仄仄平平仄

長使英雄淚滿襟。

仄仄平平仄仄平

所謂“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“相”字屬仄聲，末字“尋”屬平聲，是為“仄起平收”。一、二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對仗。

3、平起仄收（即首句平起不入韻式）：

如：

（例）

（標準格式）

酬樂天揚州……（劉禹錫）

巴山楚水凄涼地，平平仄仄平平仄

二十三年棄置身。

仄仄平平仄仄平

懷舊空吟聞笛賦，仄仄平平平仄仄

到鄉(xiāng)翻似爛柯人。

平平仄仄仄平平

沉舟側(cè)畔千帆過，平平仄仄平平仄

病樹前頭萬木春。

仄仄平平仄仄平

今日聽君歌一曲，仄仄平平平仄仄

暫憑杯酒長精神。

平平仄仄仄平平

所謂“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“山”字屬平聲，末字“地”屬仄聲，是為“平起仄收”。二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對仗。

４、平起平收（即首句平起入韻式）：

如：

（例）

（標準格式）

登金陵鳳凰臺

（李白）

鳳凰臺上鳳凰游，平平仄仄仄平平

鳳去臺空江自流。

仄仄平平仄仄平

吳宮花草埋幽徑，仄仄平平平仄仄

晉代衣冠成古丘。

平平仄仄仄平平

三山半落青天外，平平仄仄平平仄

一水中分白鷺洲。

仄仄平平仄仄平

總為浮云能蔽日，仄仄平平平仄仄

長安不見使人愁。

平平仄仄仄平平

所謂“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“凰”字屬平聲，末字“游”也屬平聲，是為“平起平收”。一、二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對仗。