第一篇：世界戲劇發(fā)展史及中國話劇的興起

世界戲劇發(fā)展史及中國話劇的興起

什么是戲劇

戲劇，指以語言、動作，舞蹈，音樂，木偶等形式達(dá)到敘事目的的舞臺表演藝術(shù)的總稱。文學(xué)上的戲劇概念是指為戲劇表演所創(chuàng)作的腳本，即劇本。戲劇的表演形式多種多樣，常見的包括話劇、歌劇、舞劇、音樂劇、木偶戲等。

戲劇是:特殊藝術(shù)類型、時(shí)空綜合性藝術(shù)、表情造型相結(jié)合的綜合性藝術(shù)(表情 →音樂,造型→繪畫、舞蹈)、也是一門古老的藝術(shù)。人類產(chǎn)生文明就有了古老的戲劇。

戲劇(迄今有兩千多年的歷史)古希臘人創(chuàng)造和在西方形成悠久傳統(tǒng)，20世紀(jì)初傳入中國。

戲劇功能：審美、娛樂、交流、教育功能

希區(qū)柯克說：戲劇是去掉了枯燥無味的時(shí)刻的生活。

亞里士多德：喜劇傾向于表現(xiàn)比今天的人差的人，悲劇則傾向于表現(xiàn)比今天的人好的人。

戲劇的審美特征：劇場性、假定性、戲劇性、綜合性。

20世紀(jì)60年代波蘭戲劇家格洛托夫斯基創(chuàng)立了“貧困戲劇”學(xué)派，只要有演員和觀眾，戲劇就能夠存在。

戲劇的體裁分類年表

體裁分類：

17世紀(jì)，法國 古典主義戲劇

19世紀(jì)，法國 浪漫主義戲劇和現(xiàn)實(shí)主義戲劇

19世紀(jì)末興起于法國波及全球 象征主義戲劇

19世紀(jì)，挪威 易卜生創(chuàng)立的：社會問題劇

20世紀(jì)初興起于德國的表現(xiàn)主義戲劇

意大利的未來主義戲劇

法國的超現(xiàn)實(shí)主義戲劇

50年代興起于法國的存在主義戲劇

60年代荒誕派戲劇

按風(fēng)格劃分：悲劇、喜劇、正劇

按不同時(shí)期分：古典主義戲劇到荒誕劇的近十種

按體裁和表現(xiàn)內(nèi)容分：兒童劇、農(nóng)村劇、歷史劇、傳記劇、軍事劇

按演出方式分：廣場劇、教堂戲劇、咖啡館戲劇、環(huán)境戲劇

奇跡劇作家及代表作

奇跡劇：法國作家博德爾《圣尼古拉劇》寫尼古拉替異教國王奪回了被人竊取的錢財(cái)，異教國王心悅誠服感恩戴德并成為基督徒的故事。

羅特波夫：《德奧菲勒的奇跡》描寫德奧菲勒為了財(cái)勢以靈魂與魔鬼訂約。在獲得財(cái)勢后害怕魔鬼索取他的靈魂，向圣母祈禱而終于獲救的故事。

笑劇代表作《巴特林的笑劇》介紹

笑劇：《巴特林的笑劇》成為詭計(jì)多端律師的代名詞。竟把一個(gè)騙子描繪成備受人們贊美的智能的化身。巴特林是一個(gè)窮困的律師。他機(jī)詐善變，詭計(jì)百出。有一次，他向一個(gè)布店老板極盡吹拍奉承之能事，并許諾老板到他家取欠款時(shí)一定予以隆重接待。老板在他的巧言令色面前終于放松了警惕，賒給了他布匹。但當(dāng)老板駕臨巴特林家時(shí)，巴特林早已有備而待。他裝作身患重病;他妻子也配合默契，說巴特林已經(jīng)好長時(shí)間臥床不起了，根本不可能去商店賒布。弄得老板困惑不堪，竟對自己的記性也產(chǎn)生了懷疑。但當(dāng)他回去查閱賬冊證明巴特林向他賒布確鑿無疑而再度到巴特林家索款時(shí)，巴特林索性耍開了無賴，故作癡癲，嚷叫詈罵，將老板逐出了家門。然而，布店老板的晦氣并未到此為止。他的幾只羊又被牧童給偷吃了。一怒之下，他告到了法院。牧童只好求助于巴特林律師。巴特林授計(jì)牧童以羊叫對付法庭上的任何審訊，并答應(yīng)親自為他出庭辯護(hù)。結(jié)果可想而知：法官不能忍受這種羊叫等亂哄哄的場面而宣告退庭。然而自以為得計(jì)的巴特林也得到了報(bào)應(yīng)：當(dāng)他向牧童索取酬金時(shí)，牧童卻如法炮制，回應(yīng)以令巴特林同樣哭笑不得的羊叫聲。

文藝復(fù)興時(shí)期的戲劇

發(fā)源地意大利，反封建，肯定人的價(jià)值尊嚴(yán)。但丁《神曲》就是批判中世紀(jì)的神學(xué)。西方人的觀點(diǎn)：戲劇是詩的一部分，也是最重要的部分。意大利民間的即興喜劇和《十日談》對歐洲戲劇的影響。文藝復(fù)興時(shí)期最重要的戲劇成就集中在西班牙和英國。

德-維迦：西班牙人。《狗占馬槽》。

《羊泉村》：少有的充滿現(xiàn)實(shí)主義和民主思想的人文主義作品。取材于1476年西班牙歷史上的一次農(nóng)民反抗封建領(lǐng)主的暴動。騎士團(tuán)對長費(fèi)爾南在駐地羊泉村企圖污辱當(dāng)時(shí)村長的女兒勞倫霞，青年農(nóng)民費(fèi)隆多救出勞倫霞，二人彼此相愛，費(fèi)爾南破壞這對青年的婚禮，搶走新娘，還要絞死新郎，引起抗暴斗爭。全村人民起來攻占了城堡，殺死了費(fèi)爾南。官方要兇手，全村人民一致回答：是羊泉村干的!國王無奈赦免了他們。

中國出現(xiàn)最早的話劇

《黑奴吁天錄》是中國人表演的最早的話劇，首演于1907年，在20世紀(jì)初出現(xiàn)的這種演劇樣式以及“新劇”活動，比“五四”新文化運(yùn)動還早出10多年。

1840年，鴉片戰(zhàn)爭的炮火掀開了中國近代史的篇章。在此后的半個(gè)多世紀(jì)中，文化問題上論戰(zhàn)迭起：學(xué)校科舉之爭，中學(xué)西學(xué)之爭，舊學(xué)新學(xué)之爭，以及文言白話之爭，東方文化西方文化之爭??環(huán)環(huán)相扣，愈演愈烈。“戲劇界革命”，也是在西方近代文化沖擊下，中國知識界謀求變法、改良社會的一個(gè)方面。“五四”新文化運(yùn)動的主將陳獨(dú)秀指出：“戲園者，實(shí)普天下之大學(xué)堂也;優(yōu)伶者，實(shí)普天下之大教師也。”可以想見當(dāng)時(shí)“戲劇界革命”的重要意義。所謂“戲劇界革命”，主要是改革傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)，使之能演出“時(shí)事”新戲乃至能抨擊“時(shí)政”。但對于一種已然成熟的演劇形態(tài)，傳統(tǒng)戲曲形態(tài)的改良顯然跟不上功能的改變;并且，傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的高職業(yè)化水準(zhǔn)，成為許多欲借演劇形態(tài)表達(dá)新思潮、行使新功能者難以逾越的門檻。于是，無唱工、無做工、穿時(shí)裝、化時(shí)妝的西方演劇形態(tài)被加以仿效和應(yīng)用。實(shí)際上，在《黑奴吁天錄》問世之前，許多學(xué)校的學(xué)生已陸續(xù)開始了“新劇”的演出活動。這種演出活動并不在意自己是否屬于“戲劇界革命”的一部分，但他們對自己進(jìn)行的“新文化活動”有十分清醒、自覺的意識。他們所演出的新劇也的確稱得上“革命新演劇”。

中國易卜生：中國話劇的奠基者

現(xiàn)代中國話劇的奠基者，是一批立志做“中國易卜生”的進(jìn)步青年。追隨著娜拉的“出走”，女性解放也成為早期中國話劇戲劇主題的審視點(diǎn)。

盡管最早的中國話劇先于“五四”，但是，“五四”新文化運(yùn)動還是早期中國話劇建設(shè)的巨大推動力和導(dǎo)向燈。與“五四”新文化運(yùn)動同行的新舊演劇的論爭中，立志建設(shè)“新劇”的先驅(qū)者格外關(guān)注易卜生及其創(chuàng)作的社會問題劇，《娜拉》一劇便是當(dāng)時(shí)經(jīng)常上演的易卜生代表作之一。如魯迅先生所說：“因?yàn)镮bsen敢于攻擊社會，敢于獨(dú)戰(zhàn)多數(shù)。”那些立志做“中國易卜生”的進(jìn)步青年，還以自己的演劇創(chuàng)作實(shí)踐，在鼓吹“女性的叛逆和解放”之時(shí)，改變了中國話劇初始模仿西洋的狀況，實(shí)現(xiàn)了話劇文學(xué)劇本的突破，從而有力推動了中國話劇藝術(shù)的發(fā)展。在中國現(xiàn)代話劇文學(xué)的奠基者中，無論是田漢以《獲虎之夜》為代表“寫實(shí)的社會劇”，還是郭沫若以《卓文君》等為代表的“鑒時(shí)的歷史劇”，都通過對“婦女解放”問題的關(guān)注，發(fā)起了對中國封建倫理、封建意識的批判。田漢曾說：“我覺得他們(指受苦工人)所要求的，不是同情，不是恩惠，一定有一種更切實(shí)更正當(dāng)?shù)囊??所以我下了一個(gè)很大的決心，想從今日起，把我所有的財(cái)產(chǎn)、所有的地位、所有的名譽(yù)都丟掉，去做工廠里的姐妹們的真朋友”。郭沫若也是如此，是“借古人的骸骨，另行吹噓些生命進(jìn)去”;是“不愿久偷生，但愿轟烈死。愿將一己命，救彼蒼生起”。在某種意義上來說，后來曹禺的《雷雨》也可視為“易卜生主義”的深化。曹禺在談到自己的生活的創(chuàng)作道路時(shí)說道：“我覺得這個(gè)社會這樣下去是不行的??我寫《雷雨》時(shí)，已經(jīng)清楚地感覺到這個(gè)社會是不會長久的。”在《日出》寫作完成后，曹禺又談道：“我也愿我這一生里能看到平地轟起一聲雷，把盤踞在地面上的魑魅魍魎擊個(gè)糜爛，哪怕因而大陸便沉為海。”在我閱讀中國話劇史的過程中，總是為這一時(shí)期的話劇文學(xué)劇作所震撼——它們是那個(gè)時(shí)代中“思想的雷電精神的光”。

中國早期戲劇新式戲劇社

在早期中國話劇的發(fā)展史上，還有一段“愛美劇”(Amateur)的歷程。作為一種戲劇觀念乃至戲劇運(yùn)動，“愛美劇”所強(qiáng)調(diào)的“非職業(yè)戲劇”，在根源上是要強(qiáng)調(diào)“戲劇的非營利性”，強(qiáng)調(diào)戲劇的社會教育功能和劇人的社會變革責(zé)任。中國話劇最初發(fā)生的近10年間，面對社會出現(xiàn)的文化逆流，“新劇”演出曾陷入困境，部分劇人和劇團(tuán)迎合市民消遣人生的心理，調(diào)侃世事，游戲人生，片面追求商業(yè)價(jià)值，走上了“演戲必調(diào)侃，登臺便唱春”的路途。可以說，“愛美劇”實(shí)際上是“新劇”發(fā)展進(jìn)程中針對這種墮落的一種“自救”之舉。

提及“愛美劇”運(yùn)動，不能不首先提及汪優(yōu)游和他倡議成立的上海民眾戲劇社。作為“五四”新文化運(yùn)動后的第一個(gè)新的戲劇團(tuán)體，首次在中國倡導(dǎo)了“民眾戲劇”的觀念，倡導(dǎo)了“反商業(yè)化的和非營利性的”民眾戲劇。陳大悲作為劇社的社員之一，在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步據(jù)Amateur的譯音，提出了“愛美的戲劇”(即“愛美劇”)的理念。事實(shí)上，在中國話劇百年歷程中，學(xué)校的學(xué)生業(yè)余劇社一直是“新劇”的基本社團(tuán)，而“新劇”的非職業(yè)劇人又主要在學(xué)堂里結(jié)社。這使得話劇不僅以高尚的思想內(nèi)涵和通俗的演劇形態(tài)成為擁有最廣大民眾的藝術(shù)形式，而且成為擁有最先進(jìn)理念的藝術(shù)形式，扎根于新型大學(xué)的青年學(xué)人之中，使話劇始終處于時(shí)代的前列。

第二篇：《世界石油工業(yè)發(fā)展史》

CHINA UNIVERSITY OF PETROLEUM

2009—2010學(xué)年《世界石油工業(yè)發(fā)展史》期末論文

李四光與中國石油工業(yè)

所在院系：地球科學(xué)學(xué)院 地質(zhì)工程系

考生姓名： XXX 學(xué) 號： XXXXXXXXXX 指導(dǎo)教師： XXX

完成日期：2010 年 5 月 4 日

李四光與中國石油工業(yè)

中國近代石油工業(yè)萌芽于十九世紀(jì)中葉，經(jīng)過了多年的艱苦歷程，直到新中國建立前夕，它的基礎(chǔ)仍然極其薄弱。回顧這一歷史過程，我發(fā)現(xiàn)李四光對中國石油工業(yè)的發(fā)展作出了卓越的貢獻(xiàn)，詳細(xì)了解李四光與中國石油工業(yè)發(fā)展的關(guān)系將有利于認(rèn)識當(dāng)代中國石油工業(yè)。

首先我們來認(rèn)識一下李四光先生，相信大家上了這么久的《世界石油工業(yè)發(fā)展史》對李四光先生肯定非常的熟悉了。李四光：（1889年10月26日－1971年4月29日），中國著名地質(zhì)學(xué)家，湖北省黃岡縣回龍山香爐灣人，蒙古族。首創(chuàng)地質(zhì)力學(xué)。中央研究院院士，中國科學(xué)院院士，地質(zhì)力學(xué)是李四光創(chuàng)立的，還發(fā)現(xiàn)了第四紀(jì)冰川，之后李四光的著名事跡也被翻拍為電影??這里就不詳細(xì)介紹了，下面還是切入主題“李四光與中國石油工業(yè)”。

我們從第一個(gè)五年計(jì)劃講起吧,1953年我國開始第一個(gè)五年計(jì)劃，但被認(rèn)為是“工業(yè)血液”的石油卻十分短缺；而當(dāng)時(shí)“中國貧油論”、“東北貧油論”的悲觀論調(diào)卻很有影響。中國走煤煉油，加工工業(yè)的路子，還是弄清楚我國有無豐富的油氣資源走開發(fā)天然石油的路子?黨中央迫切希望心中有個(gè)底，以便制定一個(gè)合理的中國能源政策。毛主席說，“要進(jìn)行建設(shè)，石油是不可缺少的，天上飛的，地下跑的，沒有石油都轉(zhuǎn)不動啊！’朱德總司令曾當(dāng)面對康世恩說‘石油重要啊！沒有油，坦克、大炮還不如打狗棍，打狗棍拿著還可以打狗，坦克、大炮沒有油就開不動啊！”（源引自2005年4月29日科技日報(bào) 趙文津 國土資源部 中國地質(zhì)科學(xué)院）

地質(zhì)部是1952年成立，李四光被任命為第一屆地質(zhì)部部長，后來還兼任中國科學(xué)院副院長（院長是郭沫若）及中國科學(xué)技術(shù)協(xié)會第一任主席，是偉大的科學(xué)家，地質(zhì)力學(xué)的創(chuàng)始人和奠基者。當(dāng)時(shí)地質(zhì)部的任務(wù)是開展除石油以外的其他礦產(chǎn)的普查勘探，為國家建設(shè)提供礦產(chǎn)資源的保證。

1953年底毛澤東邀請了李四光到中南海菊香書屋，征詢他對中國石油資源前景的看法，提出咨詢建議。在座的有劉少奇、周恩來和朱德等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人。李四光依據(jù)自己的大地構(gòu)造理論和油氣形成移聚條件的看法，明確回答中央領(lǐng)導(dǎo)同志說，中國油氣資源的蘊(yùn)藏量是豐富的，而不是什么“中國貧油論”、“東北貧油論”；并具體提出，關(guān)鍵的問題是要抓緊做好全國范圍的石油地質(zhì)勘查工作，打破偏西北一隅找油的局面，并且不是找一個(gè)而是找?guī)讉€(gè)希望大、面積廣的可能 2 含油區(qū)，作為勘探開發(fā)基地。

周總理后來在一次會議上談到當(dāng)時(shí)同李四光談話的情況時(shí)說：“地質(zhì)部長很樂觀，對我們說，石油地下蘊(yùn)藏量很大，很有希望！我們很擁護(hù)他的意見，現(xiàn)在需要做工作”。這就是說這次征詢活動給黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人留下了我國擁有豐富油氣資源的印象。這是李四光以地質(zhì)部部長的身份向黨和政府提交的在中國找大油田的擔(dān)保書。

隨后黨中央就李四光的建議作出了兩項(xiàng)重大決定：由陳云副總理具體組織推動進(jìn)行全國范圍內(nèi)的找油工作，改變偏于“西北一隅”（以玉門為中心）的局面；1954年底國務(wù)院下令地質(zhì)部和中國科學(xué)院參與全國找油工作，并明確規(guī)定地質(zhì)部從1955年起負(fù)責(zé)全國的石油天然氣普查工作，中國科學(xué)院負(fù)責(zé)石油天然氣的科學(xué)研究工作，燃料工業(yè)部石油管理總局擔(dān)負(fù)油氣資源的詳查與勘探開發(fā)工作。顯然這一決定就是要地質(zhì)部到第一線去兌現(xiàn)部長的承諾。

1954年3月李四光應(yīng)邀到燃料工業(yè)部石油管理總局做報(bào)告，談中國石油勘探前景。在座的有許多蘇聯(lián)的石油地質(zhì)專家，如以特拉菲穆克院士為首的蘇聯(lián)石油專家考查組和以莫謝也夫?yàn)榻M長的石油管理總局蘇聯(lián)專家組成員,這是一批在發(fā)現(xiàn)第二巴庫大油區(qū)有重大貢獻(xiàn)的杰出人物。李四光的報(bào)告是這樣開頭的“大家知道，我對大地構(gòu)造是有些特殊的看法，因此我要求專家和同志們給我一些耐心。”接著他提出石油生成的條件，他說：“在提具體問題以前，我先提出兩點(diǎn)，這兩點(diǎn)對我們石油勘探工作的方向，是有比較重要的關(guān)系。第一是沉積條件，第二是構(gòu)造條件。這兩點(diǎn)當(dāng)然不是彼此孤立的，而是相互聯(lián)系的。為了方便起見，我把這兩點(diǎn)分開來論述”。

經(jīng)過多年的努力,地質(zhì)部和石油部門的廣大職工終于在國慶10周年前突破一個(gè)大型油氣田———大慶油田。經(jīng)過石油部門廣大職工的努力大慶油田從1976年以來27年來一直穩(wěn)產(chǎn)5×104噸，為中國的經(jīng)濟(jì)發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。

地質(zhì)部1955年1月召開了第一次石油普查工作會議，李四光致開幕詞，許杰副部長（地層古生物學(xué)家、院士）做了“關(guān)于1955年石油天然氣普查工作與任務(wù)”的報(bào)告，動員地質(zhì)部職工努力開展全國石油普查，提供最有希望的含油區(qū)，以便為石油部門作構(gòu)造細(xì)測與打鉆確定依據(jù)。會議在研究分析了已有地質(zhì)資料的基礎(chǔ)上著重研究了8個(gè)地區(qū)情況，確定先以準(zhǔn)噶爾盆地、吐魯番盆地、柴達(dá)木盆 3 地、鄂爾多斯與六盤山、四川盆地和華北平原6個(gè)地區(qū)為重點(diǎn)，成立了5個(gè)石油普查大隊(duì),同時(shí)還決定由東北地質(zhì)局組織力量于1955年下半年開展松遼平原，中南地質(zhì)局組織力量對廣西百色盆地以及西南地質(zhì)局進(jìn)行滇中地區(qū)地質(zhì)踏勘工作。

李四光強(qiáng)調(diào)了地震勘探的重要性,為盡快提高自己的地震工作水平,地質(zhì)部1956年初組織了中匈合作地震隊(duì)(在鄂爾多斯地區(qū)工作)，并于1957年調(diào)到東北地區(qū)開展找油工作。

1956年2月地質(zhì)部召開了第二次石油普查工作會議，總結(jié)了1955年的工作，會議決定還要進(jìn)一步擴(kuò)大石油普查工作的規(guī)模，實(shí)現(xiàn)全國石油普查。決定除繼續(xù)原定的6個(gè)重點(diǎn)地區(qū)外，再新開辟6個(gè)地區(qū)工作，6個(gè)地區(qū)是：塔里木盆地、西藏黑河、貴州、華東、內(nèi)蒙古二連及海南島,再加上松遼平原。為此組成14個(gè)石油普查大隊(duì)及24個(gè)物探隊(duì)、29個(gè)淺鉆隊(duì)等等。

1956年初李四光再次指出，新華夏系是我國東部控制油氣區(qū)的主導(dǎo)構(gòu)造體系，它的沉降帶是遠(yuǎn)景的含油氣帶。

綜上所述，發(fā)現(xiàn)在中國石油工業(yè)進(jìn)程中，李四光有以下作用是肯定的，特別是對大慶油田的發(fā)展更具有決定性作用：

（1）向黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人正式闡述了中國地下有很豐富的油藏,而不是什么“中國貧油論”、“東北貧油論”；

（2）經(jīng)毛澤東主席同意，由陳云副總理具體組織推動進(jìn)行全國范圍內(nèi)的找油工作，改變了找油工作偏于“西北一隅”的局面。

（3）國務(wù)院下令地質(zhì)部從1955年起承擔(dān)起在全國范圍內(nèi)的石油天然氣普查工作，可以說是從此地質(zhì)部才能在找油方面發(fā)揮了作用。

（4）地質(zhì)部經(jīng)過3年全國石油普查后做出決定，加強(qiáng)東部地區(qū)找油工作,并按照李四光部長關(guān)于“到新華夏構(gòu)造體系的坳陷帶找油”的指示[4]開展工作。這一坳陷帶主要部分是華北平原與東北平原，而其東則是中國的渤海、黃海和東海。地質(zhì)部調(diào)動部屬物探局人馬，實(shí)行戰(zhàn)略大轉(zhuǎn)移，從華北入手（1955年），再東北（1955年開始，1956-1957年進(jìn)入高潮），再渤海（1960年成立海洋物探隊(duì)）。

（5）以綜合地球物理面積性和大剖面的方式查明平原下的深部構(gòu)造，并按李四光關(guān)于地震勘探的重要性的精神,地質(zhì)部將1956年初在鄂爾多斯組建的中匈合作地震隊(duì)，于1957年轉(zhuǎn)入到東北地區(qū)找油工作。

參考文獻(xiàn)：《20世紀(jì)上半葉的中國石油工業(yè)》（石油工業(yè)出版社 張叔巖）

《中國石油工業(yè)發(fā)展史（第二卷近代石油工業(yè)）》

《石油工業(yè)概論》（中國石化出版社 任曉娟 主編）

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第三篇：世界網(wǎng)球發(fā)展史

世界網(wǎng)球發(fā)展史

雖然網(wǎng)球從一開始就有比賽的性質(zhì)存在，但是現(xiàn)代網(wǎng)球之迅速發(fā)展與廣受重視，尤其在美國，有一個(gè)關(guān)鍵因素，即1968年ILTF(ITF前身)國際草地網(wǎng)球總會(International Lawn Tennis Federation)決定開放溫布頓及其他比賽，同時(shí)給職業(yè)及業(yè)余選手參加，也因而開啟了現(xiàn)代網(wǎng)球的新紀(jì)元。

在1968年以前網(wǎng)球只能稱為業(yè)余比賽。對網(wǎng)球來說可能休閑比競技的成份多，從1968年以后職業(yè)網(wǎng)球運(yùn)動得以迅速擴(kuò)展，ATP男子職業(yè)網(wǎng)球協(xié)會(Association of Tennis Professional)及USPTA美國職業(yè)網(wǎng)球教練協(xié)會(United States Professional Tennis Association)現(xiàn)今的存在就是最好的明證。

網(wǎng)球運(yùn)動最早的照片

ATP成立于1972年當(dāng)時(shí)只有43位會員，形單勢孤，如今有超過上千位會員，于世界網(wǎng)壇舉足輕重。而USPTA成立于1927年，在20世紀(jì)60年代以前會員幾乎只局限于美國東部地區(qū)，而且也無需經(jīng)過任何認(rèn)證程序，直到1969年以后會員申請必須通過嚴(yán)格的球技及教學(xué)測試始得入會，如今會員超過12,500人遍及全球。20世紀(jì)70年代這兩個(gè)協(xié)會也會考慮合并，但是經(jīng)過投票表決還是維持分開為兩個(gè)組織。USPTA服務(wù)職業(yè)網(wǎng)球教練為主，ATP服務(wù)職業(yè)選手。至于為何在1968年以前ATP和USPTA未能成立？為何網(wǎng)球始終只是業(yè)余運(yùn)動直到1968年？為何隨著ATP和USPTA的成立網(wǎng)球運(yùn)動得以蓬勃發(fā)展？以下將依所能取得的資料，為網(wǎng)球的起源和歷史來做一番回顧，尤其注重在文化和經(jīng)濟(jì)的影響，至少應(yīng)可解答部分的緣由。

網(wǎng)球運(yùn)動之起源事實(shí)上已難以考據(jù)，然而大多數(shù)歷史學(xué)家都認(rèn)同。最早可追溯至十三世紀(jì)法國貴族出現(xiàn)的一種稱為 “Le Jeu de Paume”的游戲，Le Jeu de Paume 及英語The game of the palm(手掌的游戲)，是一種在室內(nèi)進(jìn)行的擊球游戲，最初是以手掌擊球但很快的就被球拍所取代。

這項(xiàng)游戲直到十七世紀(jì)初法國巴黎有了數(shù)以百計(jì)的球場后才逐漸普遍流行，不過由于快速的成長也造成賭博的介入。使得Le Jeu de Paume被禁止于公共場所，只局限于貴族。

不過經(jīng)由不斷的演進(jìn)，今天我們熟知的網(wǎng)球(Court Tennis當(dāng)時(shí)法國對網(wǎng)球運(yùn)動的稱呼)，Le Jeu de Paume可說是其始祖。

Court Tennis 貴族的運(yùn)動

大概在十六世紀(jì)末期，這項(xiàng)運(yùn)動經(jīng)由法國和英國皇家的通婚而傳到了英國，而由于從十三、十四和十五世紀(jì)以來，法國皇家所代表的就是優(yōu)雅而高尚的文化，因此英國自然承襲了這項(xiàng)運(yùn)動。法國愛德華三世(Edward Ⅲ 1327-1377)曾在溫莎城堡(Windsor Castle)內(nèi)建了一片網(wǎng)球場，另外1414年法國道芬王子(Prince Dauphin)也曾以當(dāng)時(shí)網(wǎng)球運(yùn)動使用的球，贈送給亨利五世(Henry Ⅴ)當(dāng)禮物，記錄在莎士比亞戲劇“亨利五世”之中，第一幕、第二景、第261-262行：

“When we have match'd our rackets to these balls, We will in France(by God's grace)Play a set...” 法國大革命（1789年）以后Le Jeu de Paume在法國甚至貴族間逐漸被淘汰，但是在英國反而持續(xù)存在且蓬勃發(fā)展，在這個(gè)時(shí)期英國同時(shí)還有兩項(xiàng)運(yùn)用球和球拍的運(yùn)動，即羽毛球(Badminton)和壁球(Rackets當(dāng)時(shí)對回力球運(yùn)動的稱呼)。羽毛球起源于1873年英國西南部的海港城市格洛斯特(Gloucestershire)的村莊巴明頓(Badminton)，這也就是羽毛球英文名稱(Badminton)的由來。而壁球(Rackets)則很快便演變成如今的回力球或稱壁球(Squash)。同一時(shí)期英國盛行的運(yùn)動，還包括槌球(Croquet)和板球(Cricket)，都是在修剪過的草地上進(jìn)行的球類運(yùn)動。

1874年英國維多利亞女王近衛(wèi)騎兵少校溫菲爾德(Walter Clopton Wingfield)綜合了這幾項(xiàng)運(yùn)動包括草地球場、球拍、球網(wǎng)、球、十五分的計(jì)分法等，發(fā)明了一項(xiàng)新的球類運(yùn)動稱寫(Sphairistike)這個(gè)字在希臘即為玩“Play”的意思，當(dāng)時(shí)球友略稱為(Sticky)，這個(gè)字應(yīng)是從(Sphairistike)字尾而來。是什么因素導(dǎo)致溫菲爾德少校發(fā)明這項(xiàng)運(yùn)動呢? 主要是因?yàn)樗宋楹鬄榱松?jì)，利用當(dāng)時(shí)運(yùn)動的熱潮，帶動室外和女性參與的可能性因而發(fā)明，溫菲爾德少校親自示范、著書介紹這項(xiàng)運(yùn)動，大力推廣也同時(shí)販賣所需器材。

最早期的網(wǎng)球拍

不幸的是，人們很快的發(fā)現(xiàn)溫菲爾德少校販賣的器材太貴，他們開始用其他運(yùn)動的球網(wǎng)、球拍和球來代替。使得一時(shí)之間，比賽的規(guī)則莫衷一是，在發(fā)展過程中也造成了一些困擾。不過這項(xiàng)運(yùn)動依然廣受歡迎，人口急速增加，威脅到了英國最受尊崇的運(yùn)動——板球，因?yàn)榘迩虻牟莸厍驁鲎钸m合從事這項(xiàng)運(yùn)動，球友們不止拼用板球術(shù)語，甚至穿著傳統(tǒng)板球純白法蘭絨服裝。

早期的網(wǎng)球服裝

1875年瑪利雷玻板球俱樂部(Marylebone Cricket Club)，簡稱MCC，英國國家運(yùn)動主管機(jī)關(guān)，警覺到這項(xiàng)新興運(yùn)動人口的快速成長，企圖在其末真正威脅到尊崇的板球運(yùn)動前而將其掌控。不過在溫菲爾德少校堅(jiān)持其網(wǎng)球之父的成見下，抵制瑪利雷玻板球俱樂部的進(jìn)展，直到MCC取得AECC全英槌球俱樂部(All England Croquet Club)的支持，在財(cái)務(wù)的壓力下(與溫菲爾德少校發(fā)明Sphairistike時(shí)的情況相同)全英槌球俱樂部于1868年在英國倫敦近郊，如今著名的溫布頓(Wimbledon)籌設(shè)網(wǎng)球場，以確立其主導(dǎo)的地位。紐約人報(bào)(The New Yorker)于1973年10月8日會報(bào)導(dǎo)：

“商業(yè)上，槌球曰漸式微已逐漸讓俱樂部失望，所以在七十年代中期，全英槌球俱樂部試驗(yàn)性質(zhì)的在俱樂部一角設(shè)立一座網(wǎng)球場，結(jié)果從早到晚擠滿了人潮，很明顯的網(wǎng)球場可以賺大錢。在相同的財(cái)務(wù)窘境情況下瑪利雷玻板球俱樂部和全英槌球俱樂部很快的發(fā)覺必須挑戰(zhàn)溫菲爾德少校的專利權(quán)，尤其這項(xiàng)運(yùn)動發(fā)展的規(guī)則太亂，而且有越演越烈之勢……”

其實(shí)溫菲爾德少校原本可以保留其創(chuàng)始的地位，只要他不那么固執(zhí)，堅(jiān)持其獨(dú)特類似沙漏計(jì)時(shí)器葫蘆形狀的球場和十五分的計(jì)分制，由于他的固執(zhí)和不切實(shí)際的性格，使得瑪利雷玻板球俱樂部和全英槌球俱樂部只有將網(wǎng)球運(yùn)動 “偷”走了。

為了確保財(cái)務(wù)上的成功，全英槌球俱樂部決定于1877年主辦比賽，由瓊斯(Henry Jones)擔(dān)任裁判長，訂定新的規(guī)則，改采Court Tennis “0-15-30-40”的計(jì)分制，降低球網(wǎng)的高度，同時(shí)將溫菲爾德少校沙漏形狀的球場改為如今長方形的球場，也奠定了現(xiàn)代網(wǎng)球規(guī)則的基礎(chǔ)。第一屆溫布頓于1877年7月19日舉行，有22位男子選手參加，在現(xiàn)場200位觀眾的見證之下，由一位壁球(Rackets)選手高爾(Spencer W.Gore)贏得冠軍。

溫菲爾德少校時(shí)期葫蘆形狀的球場

原本掌控溫布頓的全英槌球暨草地網(wǎng)球俱樂部(All England Croquet & Lawn Tennis Club)，受到主辦國際比賽的利誘。旋即去掉 “槌球暨草地”而改為AEC全英俱樂部(All England Club)，目的無非希望鞏固其主宰整個(gè)英國，甚至全世界網(wǎng)球運(yùn)動的地位，時(shí)至今日已超過一百年。一旦全英俱樂部藉由比賽控制網(wǎng)球運(yùn)動，比賽規(guī)則和網(wǎng)球場形狀大小就很難再更改。

最早期的溫布頓大賽現(xiàn)場

而溫布頓大賽也早已深植選手和球迷心中。不但是全世界最早也是最重要的網(wǎng)球大賽。每年英國網(wǎng)球協(xié)會都會收到豐厚的溫布頓大賽部分盈余，也因此英國網(wǎng)球協(xié)會極力保護(hù)溫布頓大賽的地位，同時(shí)利用這些錢來推展英國的業(yè)余網(wǎng)球運(yùn)動。其他網(wǎng)球風(fēng)行的國家大都情況類似，所有協(xié)會組織、工作人員都是業(yè)余、志愿義工，隨著網(wǎng)球運(yùn)動興盛，這些人員的參與逐漸掌握權(quán)力與津貼補(bǔ)助，所以ILTF及其他國家網(wǎng)球協(xié)會無不積極的維護(hù)業(yè)余網(wǎng)球運(yùn)動之架構(gòu)。

在二十世紀(jì)，只有USLTA(USTA前身)美國草地網(wǎng)球協(xié)會(United States Lawn Tennis Association)，曾經(jīng)提供選手住宿，嘗試推動網(wǎng)球職業(yè)化。1881年堪稱美國網(wǎng)球之父的懷特博士(James Dwight)籌劃了第一屆美國國家網(wǎng)球賽，地點(diǎn)在新港羅德島(Newport,Rhode Island)，至此美國網(wǎng)球運(yùn)動的發(fā)展已逐漸追上英國。不過美國公開賽曾遷移了幾次，包括1915年遷至紐約林山(Forest Hill，1921-1923年于德國城板球俱樂部(Germantown Chicket Club)，直到1978年才遷至目前所在地紐約市光輝草坪(Flushing Meadows)美國國家網(wǎng)球中心所在，期間場地性質(zhì)也有所不同，1976年由草地球場改為紅土球場，1978年以后改為硬地球場。

從溫菲爾德少校的發(fā)明，逐漸的推展受到喜愛，到英國和美國的迅速成長，及1968年網(wǎng)球的開放職業(yè)選手參加，在此之前有許多的基礎(chǔ)工作必須完成，才有革命成功的機(jī)會。第一步是，美國哈佛大學(xué)學(xué)生戴維斯(Deight Davis)于1900年捐贈戴維斯杯獎杯并舉辦了第一次國與國之間的團(tuán)體賽，第一屆只有英國和美國參加，但如今幾乎全世界所有推展網(wǎng)球運(yùn)動的國家都參加。

法國四劍客

諷刺的是，戴維斯杯早期是由法國四劍客柯雀(Henri Cocher)、農(nóng)格斯(Rene Lacoste)、布魯克能(Jacques Bru-gnon)和玻羅查(Jean Borotra)所雄霸(1927至1932年)，這項(xiàng)成績甚至可能是空前絕后，也深深影響并引領(lǐng)當(dāng)時(shí)的網(wǎng)球風(fēng)潮。

此時(shí)職業(yè)網(wǎng)球的觀念也正逐漸萌芽，首先是派爾(C.C.“Cash & Carry” PyIe)，他曾和最偉大的美式足球選手之一格蘭基(Red Grange)簽下職業(yè)約，為他組織一支球隊(duì)，旋風(fēng)式的巡回挑戰(zhàn)當(dāng)時(shí)所有的職業(yè)足球隊(duì)得到極大的成功，使得兩人名利雙收。隨后派爾與八年之間未曾輸過一場業(yè)余比賽的法國網(wǎng)球女明星蘭格倫(Suzanne Lenglen)簽約，由她對抗美國選手布蘿妮(Mary K.Browne)加上男子選手金汐(Howard Kinsey)與理察斯(Vinnie Richards)的比賽來吸引男性觀眾，于1926年間展開兩年旋風(fēng)式的職業(yè)網(wǎng)球巡回比賽，盡管當(dāng)時(shí)還有很多商業(yè)性活動包括香水、服裝配合展售，甚至蘭葛倫以戲服登場，但是并沒有先前職業(yè)足球賽的轟動，一身疲憊的蘭格倫黯然回到法國。

法國網(wǎng)球女明星 蘭格倫

不像美式足球在美國隨處可見大型足球場，和廣大的支持球迷，網(wǎng)球在當(dāng)時(shí)除了美國東北部少數(shù)私人貴族俱樂部以外，根本沒有大型網(wǎng)球場，加上俱樂部當(dāng)局和美國草地網(wǎng)球協(xié)會擔(dān)心職業(yè)網(wǎng)球的成功會削減了他們的勢力，因此百般阻撓，一切以全英俱樂部馬首是瞻。盡管如此業(yè)余冠軍選手還是相繼轉(zhuǎn)為職業(yè)選手，以獎杯換取職業(yè)獎金，包括提爾頓(Bill Tilden)、威斯(Ellsworth Vines)、派瑞(Fred Perry)、布吉(Don Budge)、瑞格(Bobby Riggs)、克拉瑪(Jack Kramer)、岡薩雷斯(PanchoGonzales)等。20世紀(jì)70年代間職業(yè)網(wǎng)球從美國開始，利用高中體育館空閑時(shí)間，以可拆卸的網(wǎng)球場表層運(yùn)送，一個(gè)城市接一個(gè)城市的比賽。這些職業(yè)網(wǎng)球先鋒，像巡回演說一樣將職業(yè)網(wǎng)球介紹并教育大眾，從美國中部到網(wǎng)球盛行的東部沿岸地區(qū)，可算得到了初步的成功。提爾頓是第一位由業(yè)余冠軍轉(zhuǎn)入職業(yè)的男子選手，在1920年代他所向無敵，直到法國四劍客于1927年自他帶領(lǐng)的美國隊(duì)手中奪下戴維斯杯為止，提爾頓于1930年轉(zhuǎn)入職業(yè)，盡管有蘭葛倫的前車之鑒，提爾頓于1932年依然展開他的巡回表演賽，對手為捷克選手克賽魯斯(Karel Koseluth)成果依然不甚理想，提爾頓離開業(yè)余比賽未幾，來自加州的威斯(Ellsworth Vines)像流星般竄起，并迅速取而代之，旋即于1933年轉(zhuǎn)入職業(yè)挑戰(zhàn)提爾頓。并說服提爾頓加入哈理斯(Jack Harris)的推展計(jì)劃。

第一位職業(yè)男子選手 提爾頓

1934年威斯擊敗提爾頓取得職業(yè)冠軍，隨后哈理斯簽下剛連續(xù)贏得三屆溫布頓冠軍的派瑞(Fred Perry)挑戰(zhàn)威斯。而史上第一位贏得大滿貫(溫布頓、美國、法國、澳洲、四大賽冠軍，同年1935年他也帶領(lǐng)美國隊(duì)贏得戴維斯杯冠軍)的選手布吉(Don Budge)也于此時(shí)段挑戰(zhàn)職業(yè)冠軍王座。隨后第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，除了美國其他溫布頓、法國、澳洲公開賽均停辦了五、六年，戰(zhàn)爭期間網(wǎng)球運(yùn)動持續(xù)存在，只是均局限于慈善義賽，布古對抗克拉瑪為戰(zhàn)爭公債和紅十字會于麥迪遜廣場舉辦的義賽，造成極大的轟動和空前熱潮，也預(yù)告了網(wǎng)球的開放終將到來。

史上第一位贏得大滿貫的選手 布吉

戰(zhàn)后網(wǎng)球的推展責(zé)任由哈理斯隨后瑞格(Bobby Riggs)再傳到克拉瑪(Jack Kramer)手上，克拉瑪在網(wǎng)球歷史學(xué)家眼里戰(zhàn)績足以與提爾頓相提并論，而他在網(wǎng)球的推展和領(lǐng)導(dǎo)上更有其不可抹滅的功勞，在克拉瑪?shù)膸ьI(lǐng)下職業(yè)網(wǎng)球從以往一對一的表演賽，逐漸演進(jìn)到正式的比賽模式。

1951年起澳洲選手逐漸嶄露頭角，百先是賽德門(Frank Sedgman)登上美國公開賽冠軍，也開啟了之后近二十年的澳洲網(wǎng)球王朝，澳洲戴維斯杯代表隊(duì)由霍普曼(Harry Hopman)領(lǐng)軍，從賽德門開始接著兩位天才小子胡德(Lew Hoad)和羅斯維爾(Ken Rosewall)、菲哲爾(Neale Fraster)、艾默生(Roy Emerson)隨后是史特羅(Fred Strolle)、拉沃爾(Rod Laver)曾囊括兩次大滿貫1962年和1969年、紐康比(JohnNewcombe)而由羅屈(Tony Roche)接下最后一棒。

不過澳洲選手起初都熱衷于業(yè)余比賽，經(jīng)由克拉瑪?shù)拇┽樢€，岡薩雷斯轉(zhuǎn)入職業(yè)(隨后更接續(xù)他的推展工作)。崔伯(TonyTrabert)于1956年、羅斯維爾于1957年、胡德于1958年也相繼轉(zhuǎn)入。在美國和澳洲選手贏得溫布頓、美國公開賽或戴維斯杯后克拉瑪持續(xù)鼓吹轉(zhuǎn)入職業(yè)，至此職業(yè)網(wǎng)球已有了足夠的選手以舉辦小型比賽或循環(huán)賽。1967年溫布頓決賽紐康比輕取西德選手班格(Wilhelm Bunger)的兩個(gè)月后，克拉瑪在溫布頓舉辦頂尖八強(qiáng)職業(yè)網(wǎng)球賽，比賽精彩觀眾天天爆滿，經(jīng)過四十年的后臺表演，職業(yè)網(wǎng)球總算要登上中央舞臺。

戴維斯杯的澳洲王朝(左起)賽德門、霍普曼、胡德、拉沃爾、菲哲爾

然而為何職業(yè)網(wǎng)球必須等到1968年？為何職業(yè)網(wǎng)球在1926年未能風(fēng)行和被接受呢？也許這些年就是要讓哈里斯、瑞格和克拉瑪用來教有美國和全世界，讓他們了解職業(yè)網(wǎng)球的精彩刺激，或者在等待1950年末期和1960年閃亮球星的成熟，也讓克拉瑪藉由職業(yè)網(wǎng)球巡回賽對業(yè)余網(wǎng)球界施壓，讓他們了解時(shí)勢所趨必須順應(yīng)潮流。另外有三個(gè)因素是1926年派爾與蘭格倫簽約時(shí)所不具備，而在1960年是可以解決的，這三個(gè)因素就是電視、體育館和決勝局制(Tie-Breaker)。

電視開始轉(zhuǎn)播網(wǎng)球，才能開拓網(wǎng)球運(yùn)動的商業(yè)利益，同時(shí)像美式足球一樣吸引廣大的群眾，這是1920年代派爾所無法取得，但如今德州佬百萬富豪漢特(Lamar Hunt)卻得以依照派爾當(dāng)初的模式成功之關(guān)鍵。起初韓特是以數(shù)百萬美元的石油事業(yè)作為資本，成立AFL美國足球聯(lián)盟(American Football League)來與當(dāng)時(shí)的NFL國家足球聯(lián)盟(National Football League)對抗，盡管起初虧損累累。但韓特的聯(lián)盟終究取得與國家足球聯(lián)盟平起平坐的地位，最后得以結(jié)合并共同分享職業(yè)美式足球所帶來的豐厚利潤，與從前的派爾一樣，韓特覺得沒有道理同樣的計(jì)劃，美式足球能而網(wǎng)球不能。

因此韓特用自己的名字舉辦了WCT世界網(wǎng)球冠軍賽(Lamar Hunt World Championship Tennis)，當(dāng)初1920年派爾所無法取得的電視轉(zhuǎn)播和體育場館因?yàn)橐?0年代科技的進(jìn)步，發(fā)明了網(wǎng)球人造場地，可以輕易的架設(shè)在美國隨處可見的多功能室內(nèi)體育館。以及電視提供轉(zhuǎn)播吸引無數(shù)群眾觀賞新興的職業(yè)網(wǎng)球運(yùn)動。但是還有一項(xiàng)困難，盡管網(wǎng)球比賽緊張刺激，然而其計(jì)分系統(tǒng)使得比賽時(shí)間很難掌握，一場比賽可能一拖再拖，這是電視轉(zhuǎn)播所無法容許，因此必須設(shè)計(jì)發(fā)明一種新的計(jì)分方式，使得比賽時(shí)間較能掌控，于是誕生了搶七局制(Tie Breaker)，即當(dāng)每一盤局?jǐn)?shù)到達(dá)六平時(shí)，只打特殊的一局決定勝負(fù)。而不再永無止境的打下去(以往規(guī)定需要領(lǐng)先對手兩局，才能算贏得該盤)。

決勝局為1960年代后期由艾倫(Jimmy Van Alen)所發(fā)明，盡管他不屈不撓的介紹和鼓吹決勝局制的觀念，但是經(jīng)過幾年的努力，還是受到ILTF和USLTA的百般阻撓，在業(yè)余當(dāng)局的心裡只知道保持網(wǎng)球的原貌，并不理會韓特的認(rèn)知，即由規(guī)則的修改，利用大眾傳播加速推展網(wǎng)球運(yùn)動。諷刺的是，由ILTF和USLTA的堅(jiān)持，使他們失去了當(dāng)初從溫菲爾德少校處“偷”來的控制權(quán)，果真因果循環(huán)? 20世紀(jì)60年代后期原本只有少數(shù)選手偶爾跳槽，但在韓特投入職業(yè)網(wǎng)球賽以后，一批批選手由業(yè)余投向職業(yè)，溫布頓由于擔(dān)心因太多頂尖選手缺席，影響其最重要賽事的地位，1968年全英俱樂部聯(lián)合USLTA迫使ILTF開放網(wǎng)球比賽，讓業(yè)余和職業(yè)選手同場競技，事實(shí)上，他們也已別無選擇。

網(wǎng)球運(yùn)動為早期法國的貴族運(yùn)動1971年韓特主辦總獎?lì)~一百萬美元的二十一場職業(yè)巡回(WCT)，與業(yè)余工作人員義工相比。職業(yè)使許多選手的素質(zhì)也大為提升。然而一些國家發(fā)現(xiàn)他們培養(yǎng)的選手往往寧可參加WCT所主辦的比賽，卻不參加本國的比賽，可是由于單一國家無法與WCT抗衡，因此聯(lián)合起來。以ILTF的力量企圖掌控選手，包括禁止選手參加ILTF的比賽。自此選手感受到必須聯(lián)合起來，發(fā)出自己的聲音以爭取自己的權(quán)益。20世紀(jì)70年代初期，網(wǎng)球歷史上更代表選手的第一個(gè)組織，ATP男子職業(yè)網(wǎng)球協(xié)會(Association of Tennis Professionals)終于誕生。

ATP的成立，使得多年來選手的夢想得以實(shí)現(xiàn)，以及遭遇的挫折得以獲得解決，他們共同的心聲，發(fā)出自己的聲音。以往的比賽控制在各國網(wǎng)球協(xié)會，而ILTA枉顧選手的權(quán)益，選手淪為工具，因此他們必須團(tuán)結(jié)起來，以創(chuàng)造出更好的比賽環(huán)境。

盡管網(wǎng)球已經(jīng)開放，但選手還是很難有效的組織起來，直到1972年九月一日，當(dāng)杜戴爾(Cliff Drysdale)、阿瑟阿什(Althur Ashe)、夏飛(Ismail E.Shafei)、史密斯(Stan Smith)、卡斯(Mark Cox)、皮里克(Nikki Pilic)、麥耐斯(Jim McManuse)、拉費(fèi)爾(Ray Ruffels)、古梅諾(Andres Gimeno)在林山球場休息室坐在一塊討論，并在戴爾(Donald Dell)、克萊喜(Frank Craighill)和布理納(Bob Briner)的領(lǐng)導(dǎo)下，奠下ATP的草創(chuàng)，1972年九月三日于著名的林山球場在四十三位選手出席下，召開第一次會議。全體無異議通過ATP準(zhǔn)則，并選出十三位理事，由杜戴爾(cliff Drysdale)擔(dān)任第一任理事長，當(dāng)時(shí)訂定的ATP準(zhǔn)則內(nèi)容如下：

1、推展和保護(hù)所有職業(yè)網(wǎng)球選手和共同樂趣。

2、聯(lián)合所有職業(yè)網(wǎng)球選手（包括職業(yè)網(wǎng)球教練）在單一協(xié)會之下，維持其代表性，統(tǒng)一組織、研商、認(rèn)可和執(zhí)行影響其會員權(quán)益之相關(guān)活動。

3、促進(jìn)并加強(qiáng)頒布公平而合理之規(guī)則，以規(guī)范之運(yùn)動。

4、積極爭取改善比賽和工作的環(huán)境，有效管理并糾正不當(dāng)?shù)臑E權(quán)，保護(hù)會員之事業(yè)，即職業(yè)網(wǎng)球運(yùn)動的職業(yè)網(wǎng)球選手，免于受到不公平或不合法規(guī)定之影響。

5、積極爭取職業(yè)網(wǎng)球賽獎金之提升與合理之分配。

6、訂定職業(yè)網(wǎng)球倫理道德標(biāo)準(zhǔn)，以規(guī)范會員彼此以及公眾之關(guān)系。

7、促進(jìn)會員彼此的了解合作，包括相關(guān)個(gè)人組織、直接或間接牽涉到網(wǎng)球運(yùn)動之推展者。

8、制訂方案增進(jìn)協(xié)會及會員之利益。

9、提供有關(guān)會員共同關(guān)心之事件的可靠資訊。

10、協(xié)助會員之工作輔導(dǎo)。

11、在理事會通過的情況下，主動提供會員或家屬所需的資助。

12、對于協(xié)會目標(biāo)相同或類似的組織提供協(xié)助或合作。

13、提供所有職業(yè)網(wǎng)球選手一個(gè)組織，以致力于推展和提升網(wǎng)球運(yùn)動。有鑒于多年來對職業(yè)網(wǎng)球的影響和貢獻(xiàn)，會中推舉克拉瑪為首屆執(zhí)行理事，隨后克拉瑪立即在洛杉磯和巴黎設(shè)立辦公室。經(jīng)過了近一百年的浮沉，網(wǎng)球選手總算在比賽中有了自己的發(fā)言權(quán)。

然而在ATP設(shè)立不到一年間，這個(gè)由選手新成立的組織就受到ILTF的挑戰(zhàn)。在1973年初，一位南斯拉夫頂尖選手皮里克(Nikki Pilic)因?yàn)榫芙^代表國家參加戴維斯杯而被停賽，盡管真正的原因無法確認(rèn)，但I(xiàn)LTF當(dāng)局支持南斯拉夫網(wǎng)協(xié)的決定，并將停賽處分巧妙的安排自溫布頓大賽開始執(zhí)行，ILTF和溫布頓當(dāng)局認(rèn)為皮里克的缺席對比賽不會造成影響，ATP的頂尖選手應(yīng)該不會犧牲參加最具聲望的溫布頓大賽，只為了力挺一個(gè)小角色和維護(hù)一點(diǎn)小原則，孰料ATP經(jīng)過合法行動和商議無效(ILTF和溫布頓當(dāng)局依然拒絕皮里克的參賽)，ATP八十一位會員中的七十九位選手罷賽，ATP罷了溫布頓大賽。

事件越演越烈，已不單單只是皮里克事件的因素，ATP認(rèn)識到各國網(wǎng)協(xié)和比賽當(dāng)局有絕對的權(quán)力操控選手，這是他們所不能接受。盡管退出溫布頓大賽對選手個(gè)人是很大的犧牲，但是他們的一致行動也造成了極大的壓力，表達(dá)出他們的訴求，他們是成功的，經(jīng)過了溫布頓罷賽事件，ILTF和比賽當(dāng)局也感受到選手團(tuán)結(jié)的力量，于是ATP、ILTF和比賽當(dāng)局共同提出改進(jìn)和調(diào)整職業(yè)網(wǎng)球比賽的管理結(jié)構(gòu)方案，其結(jié)果是MIPTC男子國際職業(yè)網(wǎng)球協(xié)調(diào)會(Men's International Professional Tennis Council)的設(shè)立，包括ATP、ILTF和比賽當(dāng)局各派三位代表組成九人小組，掌控全世界所有職業(yè)賽的賽程安排、比賽認(rèn)可及ILTF相關(guān)規(guī)定的審核。

美國公開賽兩屆冠軍選手 史密斯

ATP的三位代表由選手直接選舉產(chǎn)生，每位排名一百五十名內(nèi)的選手都有選舉和被選舉權(quán)，當(dāng)時(shí)選出的代表是戴維斯(Mike Davies)、摩爾(Ray Moore)和史密斯(Stan Smith)。經(jīng)由他們的代表進(jìn)入MIPTC，ATP可以直接參與網(wǎng)球規(guī)則的訂定爭取到職業(yè)選手應(yīng)有的權(quán)利和美國公開賽兩屆冠軍選手尊榮。MTPTC也持續(xù)的修訂職業(yè)網(wǎng)球比賽規(guī)程，由克拉瑪所設(shè)計(jì)的巡回比賽(Grand Prix)于是誕生，包含全世界三十個(gè)國家串聯(lián)八十七場賽事，由富豪沃爾沃(Volvo)汽車公司贊助，選手在各項(xiàng)比賽中爭取積分，每年年終在紐約麥迪遜花園廣場舉辦總決賽，由積分最高的十二位選手參加，贏取巨額獎金。

與選手關(guān)系最密切的不外乎積分排名問題，1974年ATP電腦排名系統(tǒng)正式啟用，透過一種復(fù)雜但絕對公平的方法使選手的積分、排名都有了依據(jù)，確保參賽資格和種子順序，依照選手全年的成績分別排訂單打和雙打的排名。一個(gè)由ATP會員組成的特別委員會、經(jīng)過ATP理事會認(rèn)可，專司ATP電腦排名系統(tǒng)政策之修訂的部門成立。至此，選手可以實(shí)際參與影響他們生計(jì)的規(guī)則修訂工作，而非只是受推廣者或比賽當(dāng)局?jǐn)[布。

電腦排名系統(tǒng)啟用不久，布里納(Bob Brinier)接續(xù)克拉瑪擔(dān)任ATP執(zhí)行理事(1975-1980年)，而阿什接任ATP理事長(1974-1976年)，其間發(fā)行ATP自己的刊物ITW國際網(wǎng)球周刊(International Tennis Weekly)，并在所有比賽中派遣監(jiān)督(Supervisor)代表MIPTC，以確定網(wǎng)球規(guī)則的被正確解讀以及選手行為準(zhǔn)則(Code of Conduct)的貫徹執(zhí)行與公平性。

四大公開賽第一位黑人選手 阿什

ATP從1972年草創(chuàng)的43位會員，到如今已成長超過上千位會員，選手世界排名在200名以內(nèi)符合一級(Division I)會員，年繳會費(fèi)750美元；選手世界排名在201名至500名符合二級(Division II)會員，年繳會費(fèi)250美元。如今的職業(yè)網(wǎng)球選手享受高額獎金及其他優(yōu)越待遇，均是歷年來累積的成果，其中居功至偉的無疑就是克拉瑪，除了本身在網(wǎng)球的傲人成績以外，在ATP執(zhí)行理事任期內(nèi)成功的扮演推廣者的角色，推動并架構(gòu)了職業(yè)網(wǎng)球巡回賽，提升職業(yè)網(wǎng)球選手的地位，奠定網(wǎng)球運(yùn)動卓越的成果。

職業(yè)網(wǎng)球運(yùn)動于今日升為兩大支柱，即職業(yè)網(wǎng)球選手和職業(yè)網(wǎng)球教練，就如同職業(yè)網(wǎng)球選手必須比賽來活躍職業(yè)網(wǎng)球運(yùn)動，職業(yè)網(wǎng)球教練在同時(shí)也必須致力于讓比賽水準(zhǔn)持續(xù)提升，今日職業(yè)網(wǎng)球選手和職業(yè)網(wǎng)球教練有明顯的分界點(diǎn)，盡管當(dāng)初ATP準(zhǔn)則中明訂 “聯(lián)合所有職業(yè)網(wǎng)球選手(包括職業(yè)網(wǎng)球教練)在單一協(xié)會之下”。但是在20世紀(jì)60年代以前，幾乎所有頂尖職業(yè)網(wǎng)球選手多多少少都必須經(jīng)營俱樂部或擔(dān)任教練以支付其比賽經(jīng)費(fèi)，包括克拉瑪其間也曾加入職業(yè)網(wǎng)球教練協(xié)會，其他還有拉沃爾、艾默生、史特羅等等。

盡管今日還有許多其他網(wǎng)球教練協(xié)會組織，例如：USPTR(Dennis Van Dyer Mere Register of Tennis Professions)，但最大、最具歷史也是唯一需要經(jīng)過兩天嚴(yán)格考試才能取得會員資格的只有USPTA(它也是全世界認(rèn)可的)，與ATP的分級制度相同，USPTA依照考試的成績也區(qū)分為三級(Professional I、II、III)，未能通過考試者則無法取得會員資格，1968年網(wǎng)球爆炸性的開放影響USPTA的組織大小和范圍，與ATP之相較有過之而無不及。網(wǎng)球大約在1874年引進(jìn)美國，但一直到第一次世界大戰(zhàn)以后才普遍風(fēng)行，也才開始有網(wǎng)球教練的存在。而且大多數(shù)只局限于東部沿岸地區(qū)。

隨著派爾百次職業(yè)巡回表演賽的結(jié)束，兩位參與的男子選手金汐(Howard Kinsey)與理察斯(Winnie Richards)，在美國紐約斯伯丁(Spalding)運(yùn)動大樓與一些著名的網(wǎng)球教練會商，討論成立一個(gè)國家組織來協(xié)助教練和提升參與網(wǎng)球人士的興趣。參與當(dāng)天1927年九月二十三日會議的成員除了金汐與理察斯以外，還包括斯伯丁代表著名網(wǎng)球工作者理查斯(Van Richards)、林山西域網(wǎng)球俱樂部(Westside tennis club)總教練奧卡特(George Agutter)、麻州波士頓長木鄉(xiāng)村俱樂部(Longwood country club)總教練克洛克(Willlam J Croker、雷德(Jamnes Rrid)、蓋岱爾(Henry A.Geidel)、博恩斯(Jamles Burns，Sr)、豪克倫(Ed Faulkner)、海斯頓(Paul Heston)、金賽納(Walter Kin-sella)、拉佛格(Frank Lafforgue)，麥尼爾(Harry A.McNeil)、史諾葛斯(Harvey Snodgrass)和伍德(Charles M.Wood)等。

由于那次會議和隨后的幾次相關(guān)會議，這個(gè)團(tuán)體選出了奧卡特(George Abutter)擔(dān)任理事長，麥尼爾(Harry A m McNeil)擔(dān)任財(cái)務(wù)秘書，以美國(PLTA)用職業(yè)教練草地網(wǎng)球協(xié)會(Professional Lawn Tennis Association the US)為名，對所有的網(wǎng)球教練發(fā)布以下聲明：

“過去的一段時(shí)間內(nèi)。職業(yè)網(wǎng)球教練有一種很強(qiáng)烈的感覺，覺得需要一個(gè)組織來保護(hù)和推廣他們的興趣，并協(xié)助他們在網(wǎng)球界得到適當(dāng)?shù)亩ㄎ弧＞旁露盏囊淮螘h中決定成立一個(gè)協(xié)會，該次會議和以后的幾次相關(guān)會議同意訂定以下規(guī)定，入會費(fèi)，為所有新會員十美元，年費(fèi)為五美元”，如今協(xié)會成立，經(jīng)選舉已正式通過產(chǎn)生一執(zhí)行委員會，此執(zhí)行委員會決議只要認(rèn)同接受規(guī)范之所有職業(yè)網(wǎng)球教練，都?xì)g迎加入成為會員。

克拉瑪史上唯一囊括二次大滿貫的拉沃爾

此項(xiàng)聲明得到網(wǎng)球教練熱烈的回響，使得USTA美國網(wǎng)球協(xié)會了解到這個(gè)新團(tuán)體存在的必要性，旋即，于1928牛二月十一日的年會中通過一項(xiàng)正式?jīng)Q議，說明這項(xiàng)會員組織值得鼓勵(lì)并將協(xié)助及促進(jìn)其成長，因而PLTA能迅速日益茁壯。奧卡特(George Acuter)擔(dān)任第一任理事長后，繼任者依序?yàn)楹揽藗?Ed Faulkner)、蓋岱爾(Henry A.Guided)、普瑞里(James Pressley)和伍德(Charles M.Wood)任期至1946年。PLTA最初的年代每年召開年會，并主辦職業(yè)選手才能參加的比賽，曾贏得USPLTA主辦大賽的冠軍選手包括:理察斯、提爾頓、威斯、派瑞、布吉、克拉瑪、瑞格和沙古拉(Ponchos Segura)等。

雖然PLTA在第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束以前，幾乎只局限于美國東部地區(qū)，但1946年瑞埋察(Frank J.Rericha)當(dāng)選理事長后，指任米勒(Roy Miller)擔(dān)任執(zhí)行秘書帶領(lǐng)PLTA合法公司化并采用美國草地網(wǎng)球雜誌(American Lawn Tennis Magazine)為協(xié)會的正式刊物，開始為會員提供職業(yè)介紹服務(wù)，每年召開兩次會議，同時(shí)在全美國各區(qū)成立地區(qū)組織，兩年之內(nèi)會員急速增加，有超過兩百位的國家頂尖教練加入會員，包括:貝茲(Pau1ine Betz)、庫克夫人(Sarah Palfrey Cooke)、端格和克拉瑪?shù)取Ｔ诮酉聛淼膸啄陼哂兴儎拥掷m(xù)成長。一個(gè)俱樂部與職業(yè)網(wǎng)球教練間的標(biāo)準(zhǔn)合約書于此時(shí)誕生，PLTA并拍了三部電影，甚至有了協(xié)會的會歌 “我現(xiàn)在在PLTA”(I'm in PLTA,now)1957年由于協(xié)曾名稱改為USPLTA會歌也無法再使用，1960年代初期在理事長陸夫勒(William C.Lufler)的指示下，開始建立嚴(yán)格的入會標(biāo)準(zhǔn)。陸夫勒很關(guān)心與教練間的互動，他巡訪全國力勸職業(yè)網(wǎng)球教練人會，盡管人會標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)格但會員人數(shù)激增，隨后成立八個(gè)全國分區(qū)組織。總計(jì)會員已超過550位。

為了配合USPLTA的工作，陸夫勒籌劃設(shè)立美國職業(yè)網(wǎng)球教練資料登錄(U.S.Profession Tennis Registry)，記錄所有的網(wǎng)球組織團(tuán)體和認(rèn)可的職業(yè)網(wǎng)球教練(無論是否為USPLTA會員)，并安排將它登錄在1965年的USPLTA年鑒，盡管陸夫勒有無私的胸襟，但這項(xiàng)登錄工作最后還是無法接續(xù)。在巴納比(Jack Barnaby)擔(dān)任理事長任內(nèi)(1969和1970年)訂定了專業(yè)綜合測驗(yàn)包括筆試和球技測試。縱使他同時(shí)擔(dān)任哈佛大學(xué)網(wǎng)球和壁球教練，不過在圣地牙哥長大的肯貝爾(Jack Cmpbell)協(xié)助下，實(shí)現(xiàn)了陸夫勒真正全國性組織的目標(biāo)。開發(fā)了美國遠(yuǎn)西地區(qū)包括加州、德州、中部山區(qū)、密蘇里峽谷和西南地區(qū)，之后加上北加州、太平洋西北部和夏威夷，設(shè)立遍佈美國十八個(gè)地理分區(qū)組織。

在穆爾(Dave Muir)擔(dān)任理事長任內(nèi)(1971至1972年)USPLTA去掉L變成USPTA。1974年當(dāng)會員人數(shù)超過1000位時(shí)USPTA聘請了第一位全職執(zhí)行理事玻威特(Ray Bovett)，并在德州休士頓設(shè)立全國辦公室。一年內(nèi)玻威特因心臟病過逝，但他的繼任包括泰姆(Bill Tym)、弗力爾(MichaeI Fryer)、海克勒(Tim Heckler)在他的基礎(chǔ)下持續(xù)架構(gòu)USPTA。

在玻威特設(shè)立全國辦公室起的十年內(nèi)USPTA會員從1000增加到4000位。其間曾有五年的時(shí)間，總部設(shè)在佛羅里達(dá)殖民地海灘網(wǎng)球渡假中心(ColonyBeach & tennis Resort)。1983年遷移至佛羅里達(dá)沙多布魯克高爾夫與網(wǎng)球度假中心(SaddIebrook the Golf & Tennis Resort)，最后遷移到目前總部所在地休士頓(Houston)。隨后USPTA會員有了自己認(rèn)可的PENN網(wǎng)球，也換來了一百萬美元的贊助金、提供包含團(tuán)體醫(yī)療保險(xiǎn)、殘障補(bǔ)助和壽險(xiǎn)等。一個(gè)指導(dǎo)教練的雜志(ADDvantage)和官方雜志(Tennis)問世，且任何時(shí)間都有工作人員全職為會員服務(wù)。

但USPTA不只為會員服務(wù)，甚至服務(wù)整個(gè)網(wǎng)球界，主動的支援類似全國網(wǎng)球週、全國青少年網(wǎng)球聯(lián)盟、國家網(wǎng)球等級評定方案等。除此之外，在前理事長及測試委員會主委巴斯可(George Basco)的引導(dǎo)下，USPTA持續(xù)改進(jìn)其教練測試過程，也提供周末和一周的網(wǎng)球講習(xí)課程，給希望進(jìn)修的教練(同時(shí)開放給非會員)參加，而且與USTA美國網(wǎng)球協(xié)會合作，舉辦每年在紐約舉行的網(wǎng)球教練會議等等。

1982年初，在日本職業(yè)網(wǎng)球協(xié)會JPTA邀請下，USPTA理事會成員和史特羅(Fred Stolle)在東京籌設(shè)網(wǎng)球?qū)W院，經(jīng)磋商協(xié)調(diào)后JPTA也成為第一個(gè)USPTA國際分支機(jī)構(gòu)與會員。隨后結(jié)盟的國家包括墨西哥、英國、南非及西班牙等等，而會員則號稱超過全球六十個(gè)國家的12,500人。70年代起著名的選手和教練包括阿許、艾芙特、金恩夫人、史密斯、古庫拉提斯(Vitas Gerulaitis)、葛利克森兄弟(Tim & Tom Gullikson)、雪莉佛(Pam Shriver)-尼克(Nick Bollettieri)、布雷登(Vic Braden)、葛拉伯(Jack Groppel)、玻瓦西(Peter Burwash)、羅爾(Jim Loehr)、卡芮洛(Mary Carillo)等等都加入會員，USPTA無疑已成為最具權(quán)威的網(wǎng)球教練組織。

當(dāng)今全世界網(wǎng)球運(yùn)動的興盛，除了ATP、USPTA兩個(gè)組織的架構(gòu)以外，當(dāng)然國際網(wǎng)球總會ITF(前身為ILTF)、女子網(wǎng)球總會WTA都有其不可抹滅的功績，以下也做一番簡述，而其更詳盡與最新的資訊，球友均可以透過網(wǎng)球入門一章所提供的網(wǎng)址，進(jìn)行瀏覽與深入了解。

國際網(wǎng)球總會ITF(International Tennis Federation)，全世界網(wǎng)球運(yùn)動之最高領(lǐng)導(dǎo)單位，成立于1913年。從1968年共有91個(gè)會員國到2000年已高達(dá)198個(gè)會員國，可謂遍布全球各個(gè)角落。

其五大任務(wù)包括：

(一)、監(jiān)督管理和規(guī)章之制定:透過六個(gè)地區(qū)總會協(xié)調(diào)198個(gè)會員國，修訂網(wǎng)球規(guī)則、網(wǎng)球器材認(rèn)可及禁藥規(guī)范等。

(二)、舉辦國際性比賽:包括戴維斯杯、聯(lián)合會杯并參與四大公開賽之籌辦。(三)、組織架構(gòu)所認(rèn)可之比賽和巡回賽:國際青少年網(wǎng)球賽、世界壯年網(wǎng)球?qū)崱⑹澜巛喴尉W(wǎng)球賽。霍普曼杯(Hopman Cup)及ITF男子未來和女子巡迴賽等。

(四)、利用遍及全球的網(wǎng)球發(fā)展計(jì)劃積極推展網(wǎng)球運(yùn)動:以四大公開賽網(wǎng)球發(fā)展基金和每年四百萬美元之經(jīng)費(fèi)。從事全球各項(xiàng)推展計(jì)劃。

(五)、推展網(wǎng)球比賽:利用公關(guān)、媒體、贊助和比賽經(jīng)營促銷網(wǎng)球比賽。女子網(wǎng)球總會WTA(Women Tennis Association)相較于男子網(wǎng)球選手有ATP男子職業(yè)網(wǎng)球協(xié)會的組織，女子選手則有WTA女子網(wǎng)球總會-1970年柯特夫人贏得美國公開賽單打冠軍時(shí)，事實(shí)上，她所得的獎金幾乎不到男子冠軍選毛所得的三分之一，盡管女子選手怨聲載道，但在當(dāng)時(shí)由男子選手所主宰的網(wǎng)壇，似乎完全不予理會，因此一些女子選手覺得該是采取行動的時(shí)候了，其中九位女子選手以象征性的一美元和領(lǐng)導(dǎo)的資深選手海蒙(Gladys Heldman)簽約。由她贊助五千美元，開始舉辦她們自己的比賽。起初她們完全被漠視，甚至遭到ITF禁賽等處分。不過隨后金夫人出面力挺，使得她們原先全年只有的三項(xiàng)比賽，于1971年急劇增加為十九項(xiàng)，造成美國網(wǎng)球協(xié)會和其他組織的壓力，最后只有認(rèn)可其比賽。

1973年金夫人接受前溫布頓(1939年)男子冠軍選手瑞格(Bobby Riggs)的挑戰(zhàn)(不過當(dāng)時(shí)瑞格已55歲而金恩夫人只有29歲，在體壇造成異常轟動戲稱 “兩性的戰(zhàn)爭”，吸引30,472位觀眾到場見證，金恩夫人以埃及艷后架勢由四位猛男抬進(jìn)會場，比賽結(jié)果金恩夫人以直落三獲勝。女子網(wǎng)球革命也得到了最后的勝利，證明了她們的實(shí)力。同年女子網(wǎng)球總會WTA于焉誕生，由金夫人擔(dān)任首任"會長，其后包括艾芙特、雪莉佛(Pam Shriver)、娜拉提諾娃等頂尖女子選手都曾先后擔(dān)任會長。女子網(wǎng)球總會也日愈壯大，女子網(wǎng)球運(yùn)動的地位水漲船高，如今女子網(wǎng)球的獎金比當(dāng)時(shí)已多八倍以上，甚至在電視的黃金時(shí)段都有立即實(shí)況轉(zhuǎn)播，如今四大公開賽頒發(fā)的男女選手獎金已接近相同，經(jīng)過多年的努力女子網(wǎng)球選手終于可以揚(yáng)眉吐氣，WTA的地位也得到了確認(rèn)。

金夫人

聯(lián)合會杯(Federation Cup)1963年寫了慶祝國際網(wǎng)球總會ITF成立五十周年，而有了聯(lián)合會杯的舉辦，聯(lián)合會杯的比賽性質(zhì)就如同男子組的戴維斯杯是由各國代表隊(duì)進(jìn)行團(tuán)體對抗賽，不過是采取兩軍一雙而且是三盤兩勝制(戴維斯杯為四單一雙五盤三勝制)。起初每年舉辦一次，在一周的時(shí)間內(nèi)，所有參賽國家齊集在同一個(gè)會場，完成全部的比賽賽程。然而隨著參賽國家越來越多，這種傳統(tǒng)的比賽模式(因隊(duì)數(shù)大多)已無法容納，加上這種方式似乎對觀眾來說比賽精彩程度有限，因此知名度始終難以和戴維斯林相比，所以自1995年起改為和戴維斯杯相同的形式，分為地區(qū)第I級、地區(qū)第II級及世界組同時(shí)進(jìn)行，地區(qū)組維持兩單一雙，世界組改為四單一雙。

1988年時(shí)聯(lián)合會杯只有36國參賽，2000年已經(jīng)高達(dá)103國，民國九十年四月於高雄舉行的聯(lián)合會杯即亞洲/大洋洲地區(qū)預(yù)賽，可惜我國只得到第I級亞軍未能晉升至世界組升降賽。歷年最佳成績?yōu)?999年由代表隊(duì)員王思婷、李慧芝、翁子婷、徐雪麗勇奪第I級冠軍，晉級世界組升降賽，不過在升降賽中落敗。

早期所有國家同時(shí)參賽的聯(lián)合會杯開幕式

第四篇：流行音樂《世界流行音樂發(fā)展史》

世界流行音樂的發(fā)展史教案

靜寧二中

王倩

一、導(dǎo)入

如今電子科技遍布全球，信息的傳遞也是飛快，相對來講，對音樂也形成了不可小覷的推動作用。那么我們接下里來了解一下究竟是什么推動了世界流行音樂的發(fā)展。

二、教學(xué)目標(biāo)

1、讓學(xué)生了解世界流行音樂的分支。

2、了解世界流行音樂的發(fā)展。

三、教學(xué)過程與方法

（一）、世界流行音樂的展史

課前流行音樂是在都市文明中發(fā)展起來的。有人認(rèn)為其源頭可上溯至古代希臘、羅馬帝國城市中的游吟歌手，但絕大多數(shù)的學(xué)者還是傾向現(xiàn)代意義上的流行音樂興起于19世紀(jì)的歐美工業(yè)化城市。

在19世紀(jì)上半葉，流行音樂尚未形成獨(dú)立的體裁形式。當(dāng)時(shí)的流行音樂主要有兩種形式：通俗化的的古典音樂和精雅化的的民間音樂。前者是將古典音樂中的一些篇幅短小、音樂語言通俗易懂的小品或選段加以改編，使之變得簡單，然后通過各種傳播手段使其為更多的人接受。19世紀(jì)中出版的許多根據(jù)歌劇和交響樂的片段改編的鋼琴四手聯(lián)彈樂譜就是供廣大市民家庭在茶余飯后消遣用的。后者是將質(zhì)樸單純的民間音樂用現(xiàn)代音樂手段加以美化包裝，削弱地方色彩，使其能夠在更大的范圍里流行。如愛爾蘭民歌《倫敦德里小調(diào)》（丹尼男孩）和《夏天最后的一朵玫瑰》，19世紀(jì)中經(jīng)過作曲家的改編后，在歐美各國廣為傳唱。即便到了今天，這種通俗化的古典音樂和精雅化的民間音樂依然在流行音樂（尤其是器樂曲）中占有相當(dāng)大的比重。

進(jìn)入20世紀(jì)后，流行音樂逐漸產(chǎn)生了一些獨(dú)有的體裁形式，如爵士樂、搖滾樂、“叮砰巷”風(fēng)格的流行曲等，開始了獨(dú)立發(fā)展的新時(shí)期。然而此時(shí)古典音樂和民間音樂對流行音樂的影響不但沒有減弱，反而在層次和深度上比19世紀(jì)更甚。“鄉(xiāng)村與西部”（Country and Western)音樂原是一種典型的處于原始狀態(tài)的美國民間音樂。20年代后，經(jīng)過廣播電臺、唱片公司等媒介的發(fā)掘推廣，很快進(jìn)入了流行音樂領(lǐng)域，成了美國流行音樂中的一處重要分支。在60年代中美國的“民謠復(fù)興運(yùn)動”、80年代歐美流行樂壇的“世界音樂”（World Music)潮流乃至中國的“西北風(fēng)”中都可以看到民間音樂對流行音樂的巨大影響。還有些民間音樂則與流行音樂完全融和為一體了。像拉美的一些舞蹈音樂（如：控戈、倫巴和桑巴等）就很難確定其窨應(yīng)歸屬于民間音樂還是流行音樂的范疇。本世紀(jì)20年代初，以格什溫的《布魯斯狂想曲》為代表的美國“交響爵士”（Symphonic Jazz)運(yùn)動試圖將爵士音樂語言與交響音樂的形式相結(jié)合。50年代的“第三潮流”（Third Stream)音樂和60年代末的“藝術(shù)搖滾”（Art Rock）則是從音樂思維的層面上將這兩種音樂相融合，比“交響 爵士”更進(jìn)了一步。70年代末興起的“新時(shí)代”（New Age)音樂更是綜合了自中世紀(jì)的天主教圣詠、原始部落的宗教樂舞、直至當(dāng)代鋒派的實(shí)驗(yàn)音樂。

流行音樂泛指一種通俗易懂、輕松活潑、易于流傳、擁有廣大聽眾的音樂。（見《中國大百科全書.音樂 舞蹈卷》）。“流行音樂”是根據(jù)英語Popular Music（Pop Music）翻譯過來的，又稱“通俗音樂”。

“流行音樂”與“古典音樂”、“民間音樂”一樣，是一種音樂形式、風(fēng)格和流派。

“流行音樂” 并不等于“流行的音樂”、“通俗的音樂”。“流行”、“通俗”只是“流行音樂”的重要的特征。例如：貝多芬的《致艾麗絲》世界流行，但它屬于“古典音樂”，而非“流行音樂”；爵士樂在中國并不很流行，但它卻是“流行音樂”中十分重要的一個(gè)支系。

流行音樂與民間音樂、古典音樂三者之間既有著千絲萬縷的聯(lián)系的，以至于有時(shí)候很難將其截然分開，同時(shí)在產(chǎn)生的時(shí)間上、傳承及社會存在的方式上等方面又有許多不同。產(chǎn)生時(shí)間上的區(qū)別

民間音樂最為古老，可以上溯至遠(yuǎn)古時(shí)期的原始社會。在人類已進(jìn)入工業(yè)文明的今天，所謂的民間音樂通常特指那些產(chǎn)生并流行于農(nóng)業(yè)地帶的音樂或由此類音樂演變發(fā)展而來的音樂。

古典音樂萌芽于歐洲中世紀(jì)的宗教音樂，又經(jīng)過文藝復(fù)興的洗禮，王公貴族的扶植，中產(chǎn)階級市民的參與，在18、19世紀(jì)中達(dá)到全盛。

流行音樂的出現(xiàn)則要晚得多，是在19世紀(jì)上半葉隨著近代工業(yè)文明和工業(yè)化城市的興起而發(fā)展起來的。流行音樂史中的兩次飛躍 ————爵士樂和搖滾樂分別出現(xiàn)于本世紀(jì)初和50年代，恰好于現(xiàn)代工業(yè)中的“電力革命”（電力能源的廣泛應(yīng)用）和“電子革命”（電子計(jì)算機(jī)的開發(fā)應(yīng)用）相同步。傳承方式上的區(qū)別

民間音樂以口傳心授為主，形態(tài)相對比較穩(wěn)定，發(fā)展演變比較緩慢。有時(shí)一首民歌歷經(jīng)幾百年而依然保持原貌。民間音樂的流傳范圍受地域空間的限制較大，相互間的影響滲透亦相對較少。各地的民間音樂都有著鮮明的地方特色。民間音樂的這種某一特定局部的穩(wěn)定單調(diào)恰恰構(gòu)成了其整體上的豐富多彩。

古典音樂的傳承是以學(xué)院式的嚴(yán)格訓(xùn)練來實(shí)現(xiàn)的。學(xué)生通過大量的書面文獻(xiàn)和體系化的理論學(xué)習(xí)來了解把握傳統(tǒng)，又以高度的理性自覺來突破傳統(tǒng)，以求創(chuàng)新。古典音樂既有承襲前人，保持傳統(tǒng)的一面，又有不斷創(chuàng)新，飛速發(fā)展的一面。流行音樂的傳承也是以口頭為主，幾乎沒有什么有價(jià)值的體系化理論和書面文獻(xiàn)。但流行音樂借助了現(xiàn)代化的傳播手段——唱片（錄音）和廣播電視，故而受地域空間和時(shí)代的限制比較少。聽眾的喜新厭舊又使得流行音樂不斷翻新。但由于受制于流行音樂家自身的素養(yǎng)和聽眾的欣賞習(xí)慣，流行音樂的形態(tài)演變遠(yuǎn)不及古典音樂那般迅速。社會存在方式上的區(qū)別

民間音樂是一種集體創(chuàng)作的音樂，一首民歌往往要?dú)v經(jīng)幾代人的不斷加工完善。民間音樂的主要功能是自娛自樂，創(chuàng)作表演者與接受者之間并沒有嚴(yán)格的的角色區(qū)分。

古典音樂是一種精英文化，欣賞者必須具備一定的文化素養(yǎng)和音樂知識。嚴(yán)肅的古典音樂家總是力圖在作品中最充分地展示個(gè)性，20世紀(jì)的先鋒派音樂更是完全不顧大多數(shù)接受者是否能充分理解其作品的內(nèi)涵。

流行音樂是一種用工業(yè)化方式生產(chǎn)的音樂商品，音樂家的個(gè)性與理想的展示常受制于市場需求。為滿足不同地域、不同階層、不同年齡的人們的消費(fèi)需求，流行音樂呈現(xiàn)出混雜多變的面貌，使人很難確切把握其整體文化特質(zhì)。流行音樂只是一種載體，承載著當(dāng)代社會所存在的任何一種思想意識。

(二)、世界流行音樂的分支

1、爵士樂

爵士樂是19世紀(jì)末在新奧爾良首先發(fā)展起來的。爵士樂形成的主要來源是布魯斯和拉格泰姆。布魯斯的原意是哀怨、憂郁之意，是從黑人的勞動號子演變而來，大部分的布魯斯的歌詞內(nèi)容是以反映黑人的生活為主。每段歌詞采用三句的結(jié)構(gòu)形式，第二句重復(fù)第一句。在曲式結(jié)構(gòu)上構(gòu)成AAB的曲式，常用慢4／4拍。其歌曲的音階形式常使用降三音和降七音，切分節(jié)奏也比較多。布魯斯的演唱非常自由，演唱者可以根據(jù)演唱內(nèi)容模仿一些其它日常生活的聲音來表現(xiàn)演唱者的情緒。布魯斯歌曲的伴奏樂器一般有吉它、班卓等，后來逐漸加進(jìn)了其它多種樂器。布魯斯經(jīng)歷了農(nóng)村布魯斯、古典布魯斯和城市布魯斯等不同發(fā)展階段。

拉格泰姆音樂形式與布魯斯沒有根本上的區(qū)別，其最明顯的區(qū)別大致有兩點(diǎn)。一是與純粹的布魯斯相比，拉格泰姆似乎是比較“有修養(yǎng)”。當(dāng)美國黑人音樂家用管樂隊(duì)形式演奏布魯斯或拉格泰姆時(shí)，一種新的音樂形式就誕生了，這就是爵士樂。爵士樂自誕生以來，風(fēng)格在不斷地發(fā)生著變化。既有音樂家們對不同風(fēng)格本身的探索、融合與創(chuàng)新，也有他們對爵士樂商業(yè)化現(xiàn)象的不滿而進(jìn)行的努力。例如，繼20年代的新奧爾良傳統(tǒng)爵士以后，又出現(xiàn)了30年代的搖擺樂、大型樂隊(duì)、冷爵士、自由爵士等等。爵士樂的代表人物有路易斯·阿姆斯特朗，他創(chuàng)作的曲目有《西區(qū)布魯斯》、《哭泣的威力》等。其它代表人物還有杜克·埃林頓、戴維斯等。從總體上說，早期的爵士樂比較簡單，逐漸才發(fā)展成比較復(fù)雜。其原因主要是越來越多的受過專業(yè)音樂訓(xùn)練的音樂家們的參與，使得專業(yè)音樂創(chuàng)作技巧與爵士樂的創(chuàng)作相融合。盡管如此，以黑人音樂為基礎(chǔ)的爵士樂特點(diǎn)依然存在，即連續(xù)的切分節(jié)奏、特殊的樂器音色以及演奏法和表演上即興性等。

爵士樂從它誕生之日起至今，一直存在著爭議，褒貶不一，但爵士樂的影響力已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了流行音樂本身。我們在20世紀(jì)西方許多嚴(yán)肅音樂家的作品中都能找到爵士樂的痕跡。這些音樂家有德彪西、拉威爾、斯特拉文斯基。而美國作曲家格什文的《蘭色狂想曲》、《一個(gè)美國人在巴黎》則是把爵士樂融入到現(xiàn)代嚴(yán)肅音樂中的典范。

2、廷潘胡同歌曲

19世紀(jì)末在美國紐約市第28街（第5大道與百老匯之間）集中了許多音樂出版公司，各公司都有推銷員整天在那里彈琴吸引顧客，琴聲就像敲擊洋鐵盤子似的，“廷潘”胡同由此而得名。廷潘胡同在美國一度成了流行音樂的集中地，也形成了流行音樂興盛的一個(gè)時(shí)代，一種音樂風(fēng)格的象征。它幾乎是沿續(xù)了半個(gè)世紀(jì)。

廷潘胡同歌曲早期的部分作品是沿襲了美國流行歌曲作曲家福斯特的音樂風(fēng)格，其音樂具有懷舊、感傷的情緒，但大部分歌曲是歡快、風(fēng)趣、詼諧的情緒，歌詞內(nèi)容基本上以愛情主題為主。廷潘胡同歌曲發(fā)展到中后期音樂風(fēng)格和表現(xiàn)形式更為多樣化，藝術(shù)性也有所加強(qiáng)，并且吸收了黑人音樂的節(jié)奏特點(diǎn)，其旋律與和聲也趨于復(fù)雜化。廷潘胡同歌曲流傳的范圍基本上是城市里的白人。

3、鄉(xiāng)村音樂

鄉(xiāng)村音樂最早叫山區(qū)音樂，這種音樂形式的形成始于20世紀(jì)20年代的美國南方各州農(nóng)業(yè)地區(qū)。它是英國移民流傳下來的，自然也就帶有許多英國民歌的風(fēng)格。后來又受到其他民族音樂的影響而發(fā)展起來，直到第二次世界大戰(zhàn)以后才開始流行全美國，被稱作為鄉(xiāng)村音樂。

鄉(xiāng)村音樂的形成初期，其風(fēng)格帶有較多的鄉(xiāng)土氣息，歌詞內(nèi)容涉及家庭、戀愛、流浪、宗教等，其歌曲帶有一定的敘述性和分節(jié)歌的形式，音樂伴奏常用小提琴、班卓或吉它。鄉(xiāng)村音樂的兩個(gè)最重要的組成部分是弦樂伴奏(通常是吉他或是電吉他，還常常加上一把夏威夷吉他和小提琴)及歌手的聲音。鄉(xiāng)村音樂拋開了在流行樂中用得很廣的“電子”聲(效果器)。最重要的是，歌手的嗓音是鄉(xiāng)村音樂的標(biāo)志（民間本嗓），鄉(xiāng)村音樂的歌手幾乎總有美國南部的口音，至少會有鄉(xiāng)村地區(qū)的口音。

然而，與音樂本身同樣重要的是音樂所包含的內(nèi)容，而在這一點(diǎn)上，鄉(xiāng)村音樂與流行樂、搖滾、說唱樂以及其他流派非常不一樣。鄉(xiāng)村音樂后一般有八大主題：

一、愛情；

二、失戀；

三、牛仔幽默；

四、找樂；

五、鄉(xiāng)村生活方式；

六、地區(qū)的驕傲；

七、家庭；

八、上帝與國家。前兩個(gè)主題絕不是鄉(xiāng)村音樂所獨(dú)有的，但是后六大主題則把鄉(xiāng)村音樂與其他的美國流行音樂流派區(qū)分開來。簡而言之，鄉(xiāng)村的人們有他們自己的幽默感；喜歡牛仔風(fēng)格的瘋玩；以一種與城市人很不同的方式生活；以自己所在的鄉(xiāng)鎮(zhèn)、州、地區(qū)為榮；極為重視家庭；不羞于表達(dá)宗教情感與愛國情感。這些主題使鄉(xiāng)村音樂有別于諸如小甜甜與N-Sync的音樂。

4、搖滾樂

50年代開始流行音樂呈現(xiàn)一種多元化的趨勢。隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，電聲樂器的出現(xiàn)以及大批農(nóng)村居民涌入城市，給城市的流行音樂注入了豐實(shí)的鄉(xiāng)村音樂和一些其它民間音樂的新鮮血液，促進(jìn)了搖滾樂的發(fā)展。當(dāng)時(shí)有部名叫《一堆混亂的黑板》的電影引起了社會人們的廣泛注意。此片中有一首叫《震動、嘎嘎作響的搖滾》的黑人“節(jié)奏布魯斯”的主題歌，它的流傳標(biāo)志著后來風(fēng)靡世界的搖滾樂的產(chǎn)生。搖滾樂的主要音樂風(fēng)格是黑人音樂與南方白人的鄉(xiāng)村音樂的融合。其形式以歌唱為主，音樂用電吉它、薩克斯、電貝司、鍵盤樂以及爵士鼓伴奏。搖滾樂明顯的特點(diǎn)是持續(xù)不斷、向前推進(jìn)的舞蹈節(jié)奏，由爵士鼓奏4／4拍中的第一和第三拍，其它樂器如電吉它等奏第二和第四拍組成。

早期搖滾樂歌手有普雷斯利、貝里、多米諾、劉弗斯、埃弗利兄弟等。19 6 4年，英國“披頭士”樂隊(duì)（也有人譯作“甲殼蟲”樂隊(duì)）首次在美國做訪問演出，引起狂熱反應(yīng)。他們的演唱主要內(nèi)容是表現(xiàn)愛情，也有反戰(zhàn)、反暴力等內(nèi)容。正好當(dāng)時(shí)美國國內(nèi)反越戰(zhàn)、反種族歧視浪潮涌現(xiàn)，搖滾樂在這一浪潮中起了很大的作用，60年代成長起來的美國人，很少有與搖滾樂不發(fā)生聯(lián)系的。搖滾樂的歌聲影響了現(xiàn)代美國人的藝術(shù)趣味。70至80年代在美國形成的著名搖滾樂隊(duì)有蓬克、滾石、索爾、重金屬、雷普、波普等。其搖滾樂的著名歌星有邁克爾·杰克遜、珍妮特·杰克遜、休斯頓等。

5、布魯斯

布魯斯（英語：Blues，又譯勃魯斯、藍(lán)調(diào)）是一種基于五聲音階的聲樂和樂器音樂，它的另一個(gè)特點(diǎn)是其特殊的和聲。布魯斯起源于過去美國黑人奴隸的圣歌、贊美歌、勞動歌曲、叫喊和頌歌。布魯斯中使用的“藍(lán)調(diào)之音”和啟應(yīng)的演唱方式都顯示了它的西非來源。布魯斯對后來美國和西方流行音樂有非常大的影響，拉格泰姆、爵士樂、大樂隊(duì)、節(jié)奏布魯斯、搖滾樂、鄉(xiāng)村音樂和普通的流行歌曲，甚至現(xiàn)代的古典音樂中都含有布魯斯的因素或者是從布魯斯發(fā)展出來的。[1]在詩歌里這個(gè)詞常被用來描寫憂郁情緒。

6、hip pop

Hip-Hop的根源是二十世紀(jì)七十年代初,美國整體的經(jīng)濟(jì)狀況改善,一貫被歧視的黑人終于初步獲取了自己的社會地位,建立了屬于自己的社區(qū).但是對黑人來說歧視依舊存在,貧窮依然深深地壓迫著他們,他們要想改變自己的生存狀況,必須利用天賦的本錢.黑人有兩大天賦:一是運(yùn)動,二是音樂.從爵士樂到搖滾,如今是RAP.一個(gè)黑人最容易出人頭地的方法就是打籃球,否則就是搞音樂.而Hip-Hop的定義也是由五個(gè)部分構(gòu)成的,它們分別是:音樂,舞蹈,涂鴉,刺青和衣著.它們的出現(xiàn)并不是一天的事情,而是在漫長的發(fā)展過程中漸漸成型,并確立門派的.70年代Hip-Hop開始發(fā)展之時(shí)，被分為1.D.J 2.M.C 3.Dancer 4.Graf 四大部份。在我們提到Hip-Hop的歷史之前，大家要知道這四大部份是Hip-Hop文化里所不可或缺的，而其中和音樂最有密切關(guān)系的便是D.J和M.C。D.J和M.C是一起工作的搭擋，一位好的D.J用兩臺唱機(jī)再加上兩張Beat唱片，就可以玩出一些簡單的音樂節(jié)奏，而在這時(shí)候會有兩種人立即產(chǎn)生一些反應(yīng)，一個(gè)就是M.C，再來就是Dancer了。M.C的嘴巴開始念出他所想到的Rap，內(nèi)容多為不滿情緒的抒發(fā)或談及一些日常生活的瑣事。而Dancer則開始用身體來表達(dá)出他想說的舞。再來就不用說了，就是要解釋Graffti，我想如果你有學(xué)習(xí)畫畫的話，一定非常想要讓過往的路人欣賞到自己的作品，對吧? Graffti Art(亦即使用噴漆在街頭的墻上或火車的車廂.....等地方作畫)就是屬于此種心態(tài)的表現(xiàn)。Hip-Hop 在20世紀(jì)70年代末和80年代初創(chuàng)于紐約的窮困工薪階級的黑人民族中。它匯集了非洲音樂、美洲音樂和藝術(shù)文化。Hip-Hop是一種由多種元素構(gòu)成的街頭文化的總稱，它包括音樂、舞蹈、說唱、DJ技術(shù)、服飾、涂鴉等。在創(chuàng)始之初，Hip-Hop文化由四大元素組成：DJ、MC、StreetDance、Graffiti。這一時(shí)期的Hip-Hop稱之為Old School Hip-Hop。當(dāng)Hip-Hop在90年代大紅大紫之時(shí)，許多不同的風(fēng)格在New School年代萌生出來。Hip-Hop不僅是城市黑人貧民窟中產(chǎn)生的音樂，更成為代表城市黑人貧民的呼聲。說唱音樂家們開始描述他們或他們身邊人們的艱辛生活。

“Hip-Hop”這個(gè)詞是一個(gè)新興的音樂流派的類別，它自出現(xiàn)到發(fā)展至今，已經(jīng)不僅僅代表了單一的音樂類別，Hip-Hop在2000年的世紀(jì)之交，已經(jīng)發(fā)展成為一種新興生活方式的代名詞，其中包括：音樂、服裝和行為方式等。屬稱街頭文化！在整個(gè)Hip-Hop的文化中，服裝要算是最出彩的一部分了。典型的著裝包括：寬大的印有夸張Logo的T恤，同樣寬大拖沓的板褲或者是側(cè)開拉鏈的運(yùn)動褲、籃球鞋或板仔鞋、高爾夫球帽或者是棒球網(wǎng)帽、各國風(fēng)格的包頭巾、頭發(fā)染燙成各異或編成小辮子。而相應(yīng)的配飾則有：紋身、銀質(zhì)耳環(huán)或者是鼻環(huán)、墨鏡、MD隨身聽或者是MP3、滑板、背包等。這些零星的服裝湊在一起，就組成了在美國風(fēng)靡了整整20年的Hip-Hop時(shí)尚。Hip-Hop是街頭的文化，是一種生活態(tài)度。他與同是街頭文化的滑板、小輪車等極限運(yùn)動有著親密的關(guān)系。Hip-Hop一族具有共同的行為方式，即使互不相識，你也能從他的外表準(zhǔn)確地判斷。Hip-Hop已經(jīng)有二十歲了！從八十年代初到公元二千年，從Old school到New school，從沒有人喜歡刮唱片到人人為街頭音樂而瘋狂，這一種文化帶給這個(gè)世界的沖擊，超出了人們的想象。二十年來，Hip-Hop文化在美國植下了根，成功的結(jié)合了娛樂、商業(yè)、音樂甚至政治。它是一個(gè)獨(dú)立而有色彩的團(tuán)體意識，它是堅(jiān)固而難以取代的文化形式，它不只是我們常常說的“黑人音樂”，也不是只帶著手勢口里喊著“Check it out”，更不只是流行歌手主打樂風(fēng)奏藍(lán)調(diào)。Hip-Hop文化就是Hip-Hop文化，它有著人一樣的性格情緒長像。簡單地說，Hip-Hop有四個(gè)重要的成份。

7、B-BOY 其實(shí)B-Boy（Breaking Poping Locking）的開始早在1983年就已經(jīng)有了。在那時(shí)候，我們稱之為“霹靂舞”。但，這種于國外的文化，目前在國內(nèi)還只能稱作為一種“流行”無法融入真正的生活，所以迄今仍無法將之延續(xù)下去，而且當(dāng)時(shí)信息有限，能真正了解此文化的人并不多，正因?yàn)槿绱耍瑢τ谶@種文無法完善地教授給下一代，所以到了1987年Breaking，就形成了一種沒落的狀態(tài)甚至淪為一種過時(shí)的流行話題。“霹靂舞”在國外理所當(dāng)然是種文化，但到了國內(nèi)卻沒幾年就變成了歷史。

雖然Breaking停擺了一段時(shí)間，但是在八十年代末九十年初卻出現(xiàn)了許多新的舞蹈團(tuán)體（此時(shí)Old School已漸漸形成New School）。其實(shí)國內(nèi)在這個(gè)階段的舞蹈類型還沒有分得很清楚，玩地板Breaking的人變少，而是以Locking、Poping為主，這時(shí)信息的來源是日本。在九十年代中的時(shí)候New School興旺，Oldschool也大有人在，但真正能持續(xù)下去的人并不多，在此時(shí)期存在的幾乎都是老面孔。到了九十年代末期，“街舞”的風(fēng)潮興盛，才有再度引起了媒體的注意。街舞屬于勁舞，動感十足，動作幅度大，要求舞者體質(zhì)好。像單手倒立、前滾翻、大風(fēng)車轉(zhuǎn)、背旋等動作，屬于難度系數(shù)高的表演，街舞少年必須保持足夠的體力支撐，以及擁有堅(jiān)強(qiáng)的意志和勇氣。

8、Graffiti 我們經(jīng)常在黑人電影中常看見車站地鐵甚至火車廂外被畫上一些奇形怪狀的字，那就是噴畫與涂鴉。這些色彩鮮明的圖案，代表了畫家對于自己的立場或是對社會的看法、現(xiàn)象等等。然而利用噴漆瓶并不簡單嗎，真正的噴畫家是把噴漆瓶當(dāng)作畫筆，在原本不可能出現(xiàn)畫作的墻上、地上等地方作畫。出名的噴畫家更可以跟服裝結(jié)合，掀起服飾流行風(fēng)氣。依照風(fēng)格、字體及色調(diào)的不同，世界各地的噴畫家，各自設(shè)立自己的文化及天地，正符合了Hip-Hop獨(dú)一無二且無法模仿的精神。

涂鴉少年以噴漆作畫于墻上，用以表達(dá)其所想宣告的意念、想法或是幫派用以劃分地盤；從60年代末發(fā)源至今，漸漸成為一種街頭藝術(shù)。

涂鴉少年之間相互進(jìn)行涂鴉競賽，比誰的作品多，誰的名頭響。他們在所有可能的公共場所將自己的名字或筆名“涂”在顯眼的位置，以此表達(dá)對成人權(quán)威的蔑視。他們手持裝滿顏料的噴槍同警察捉迷藏，這些顏料常常是偷來的。他們在市區(qū)的墻上涂抹帶有神秘色彩的句子，粗魯?shù)镊俭t狀的人像、帶有原始面具色彩的面孔、以及孩子游戲中含有猥褻意味的姿勢。涂鴉作品是可視的說唱樂和爵士樂，是對視覺藝術(shù)的原創(chuàng)性貢獻(xiàn)。作為大眾主義觀念的擴(kuò)展，涂鴉藝術(shù)家大量生產(chǎn)了素描、印刷品、油畫、雕塑、壁畫、T恤、鈕扣和旗幟。

2001年，時(shí)尚設(shè)計(jì)師們不約而同地向Hip-Hop流行文化取經(jīng)，從衣服、裙、高跟鞋以及手袋上，都能找到黑白或七彩的涂鴉風(fēng)格作品。

9、DJ DJ在Hip-Hop領(lǐng)域里，無庸置疑占了極重要的角色。因?yàn)椴还苁荁-Boy或者是MC，都需要DJ來輔助，否則等于是瞎子一樣。

在美國1967年時(shí)，有位從牙買加金斯頓移民到美國紐約布朗士區(qū)的傳奇人物，叫做Kool Herl，當(dāng)時(shí)是他最早把兩個(gè)唱盤（turntable）及混音器（mixer）擺在一起，及獨(dú)創(chuàng)“刮唱片”（scratch）的動作。所以當(dāng)時(shí)吸引了很多的人在街頭欣賞他表演。然而他在一次的酒吧斗毆中不幸失去雙手，被譽(yù)為“The founding Father of Hip Hop”的Herl不得不停止表演并退出了樂壇。隨后，更多DJ紛紛成名，如：Afrika Bambaataa、Grand Master Flash等人，他們把自己的DJ想法及先進(jìn)的技巧，融入音樂制作，產(chǎn)生了當(dāng)時(shí)紅遍街頭巷尾的舞曲，如：Plant Rock、The Message……等。

所以DJ發(fā)展至今，已并非是純粹做些mixing或scratch的技巧而已。在在這幾年的趨勢中，DJ已跨越到音樂制作領(lǐng)域，不少還親自擔(dān)綱制作人，如樂隊(duì)Pete Rock & C.L.Smooth，Pete Rock即是該樂團(tuán)的DJ兼制作人，樂隊(duì)Gangstarr的DJ Premier也是如此。國內(nèi)DJ的角色尚未被重視，是因?yàn)閲鴥?nèi)樂界認(rèn)為DJ并無正規(guī)的音樂素養(yǎng)，所以做出的作品也是上不了臺面的；但無論如何，DJ本身的想法及先進(jìn)的技巧，是值得餓肚子也要繼續(xù)的“信仰”。

在一般人的印象當(dāng)中，常見“DJ”常常會把手放在唱盤（turntable）上的黑膠唱片（LP）來回刷動，另一只手在混音器（mixer）上的CROSS FADER（控制左右唱盤的聲音）反復(fù)不停地切換。其實(shí)這種動作正確名稱叫做“Scratch”。Scratch是一種在節(jié)奏中或一首歌曲里做類似唱歌般的組合，然后增加其變化性。然而不只是單單有“scratch”而已，還有一種用2張一樣或是不一樣的唱片，也是在一定的節(jié)奏上，去做變化，而這個(gè)技巧稱為“Battle”。這兩種技巧都是“Hip-Hop DJ”比較常使用的方式，然而在“scratch”和“battle”里，沒有一定的規(guī)范，每一位DJ都有自己的特色（free style）。其實(shí)，它們在國外已經(jīng)風(fēng)行20余年，自成為一種特殊的文化了，而且還有舉辦一些大大小小的比賽，其中就有極具公信力的比賽，叫做“DMC”。它源自于八十年代初，當(dāng)時(shí)是由一群熱愛音樂的DJ俱樂部（類似行會的組織）名叫“D.M.C（”DJ Mix Club）。一直到現(xiàn)在，D.M.C在世界各地（美、英、加、澳洲、日本、香港等等）幾乎都有舉辦比賽。然后再由每個(gè)地區(qū)的冠軍，一起比賽爭取世界冠軍（類似奧林匹克的比賽模式）。在比賽里每個(gè)DJ一直都把自己最好、最新的技巧，在比賽中展現(xiàn)在來。在D.M.C里也造就了不少知名的DJ，像“Mixmaster Mike”、“Q-Bear”和香港的“DJ Tommy”等等。目前在國內(nèi)這種類型的DJ一直以來都是存在的，只是他們發(fā)展的空間太小了，參與的人相對也就越來越少了。所以不管是哪一種類型的DJ，沒有一個(gè)群體的支持，他們是不可能發(fā)展下去，最后形成一種新文化的。1-、MC MC就是最能帶動氣氛的那個(gè)人，但這不一定是黑人。“MC”的原義Micphone Controller，也就是“控制麥克風(fēng)”的人。所以有許多的人饒舌歌手都會給自己的藝名前面加個(gè)“MC”什么什么的，比如前幾年很出名的MC Hammer。經(jīng)過多年的傳承，現(xiàn)在的MC需要具備多方面的能力，比如要能帶動氣氛，能主持、能RAP、能即興饒舌（free style）。他不只是表演者，也兼俱了Hip-Hop文化的訊息傳達(dá)者的功能，所以從他的表演內(nèi)容和形式尚可分不同域及派別的表演型態(tài)，例如東岸、西岸、非主流等。當(dāng)然，一個(gè)具有鮮明個(gè)人色彩的MC，更能進(jìn)一步的帶動口頭禪、音樂以及服裝的流行，這點(diǎn)也可以由那么多的黑人歌手代言服飾品牌窺見一二。在國內(nèi)，當(dāng)MC是很不容易的，因?yàn)閲鴥?nèi)尚沒有那么多的制作人支持這種表演類型，頂多在PARTY上看見表演會覺得新鮮，但是以目前情歌滿天飛的情形看來，要發(fā)動RAP的市場比較難。從R&B著手會容易得多。但是目前能在自己的作品中加入一些旋律及唱功的MC，在國內(nèi)少之又少。其實(shí)，大部份的MC還是希望大家能以“玩”的角度出發(fā)，才是黑人音樂真正的元素。唯有充滿喜感、快樂。才能在目前“情歌至上”的音樂市場中，求得發(fā)揮的空間。

11、R＆B R&B的全名是Rhythm & Blues，一般譯作“節(jié)奏怨曲”。廣義上，R&B可視為“黑人的流行音樂”，它源於黑人的Blues音樂，是現(xiàn)今西行流行來和搖滾來的基礎(chǔ)，Billboard雜志曾介定R&B為所有黑人音樂，除了Jazz和Blues之外，都可列作R&B，可見R&B的范圍是多么的廣泛。近年黑人音樂圈大為盛行的Hip-Hop和RAP都源於 R&B，并且同時(shí)保存著不少R&B成分。

12、RAP 說唱樂的起源可以追溯到黑人音樂根源中吟詠的段落中，到了70年代說唱樂正式確立了自己的風(fēng)格，其中最主要的功勞要?dú)w根于當(dāng)時(shí)流行的迪斯科舞廳中的DJ們，他們將黑人當(dāng)時(shí)正在風(fēng)行的FUNK節(jié)奏混入流行的迪斯科節(jié)奏中，并且在唱片機(jī)上反復(fù)重復(fù)同一張的唱片的內(nèi)容，做自己的LOOPS，隨著那些在現(xiàn)在廣為人知和DJ們普遍應(yīng)用的“打碟”法出現(xiàn)，說唱開始被街頭黑人文化所流傳，并且衍生出相當(dāng)豐富的分支，諸如西海岸說唱樂(West Coast Rap)、南部說唱樂(Southern Rap)、流行說唱樂(Pop Rap)、老派說唱樂(Old Schold)、中西部說唱樂(Midwest Rap)、拉丁說唱(Latin Rap)、硬核說唱(Hardcore Rap)、黑幫說唱(Gangsta Rap)、外來說唱樂(Foreign Rap)、東海岸說唱樂(East Coast Rap)、過渡說唱樂(Crossover Rap)、喜劇說唱樂(Comedy Rap)、基督教說唱(Christian Rap)、另類說唱樂(Alternative Rap)等等，我們現(xiàn)在所謂的Hip-Hop正是由這些流派綜合了當(dāng)今流行元素而誕生的新詞匯。盡管早在90年代初期就有人認(rèn)為這種絮絮叨叨，滿是臟話粗口，叛逆詞語的音樂會很快消失，而事實(shí)上，在90年代末，隨著一批新進(jìn)的說唱樂手和以白人為主的說唱搖滾的風(fēng)行，曾經(jīng)被黑人拋棄的音樂又重新回到了流行音樂的前端，至少在新世紀(jì)的現(xiàn)在，這個(gè)風(fēng)潮還不會消退。

四、課堂總結(jié)

今天我們了解了世界流行音樂的發(fā)展及分支，它的發(fā)展一定程度山影響到了中國流行音樂的發(fā)展。希望同學(xué)們課后能認(rèn)真復(fù)習(xí)課堂上所講述的知識。

第五篇：中國消防發(fā)展史及現(xiàn)狀

中 國 消 防 科 學(xué) 技 術(shù) 概 況

雖說火是大家都能理解的一種客觀存在，但它并不是常態(tài)的，我們可以感知火的形狀、溫度，但卻不能像感受桌椅一樣直接、容易。這說明火其實(shí)是在特定條件下才能出現(xiàn)的事物。是的，火得出現(xiàn)需要三個(gè)必要條件：可燃物、助燃物和著火點(diǎn)。這三點(diǎn)被稱為是“火三角”，只有當(dāng)三者都存在并互相發(fā)生作用的時(shí)候才能出現(xiàn)火。世界上很大一部分物質(zhì)都是可燃物，空氣存在的氧也為火的發(fā)生和發(fā)展提供了足夠的助燃物，著火點(diǎn)是可燃物發(fā)生燃燒的最低溫度，不同的物質(zhì)存在不同的著火點(diǎn)。一旦具備了著火點(diǎn)這個(gè)要素，三者同時(shí)存在，火就來到我們身邊了。

人與火的關(guān)系可以追溯到遠(yuǎn)古，用火是人類歷史發(fā)展過程的里程碑，人類第一次掌握了自然力并用來改造自然，將生食煮成熟食，用火來驅(qū)寒，驅(qū)趕野獸，所以火在人類的心靈中一直是光明、溫暖的象征，直到今天我們還在家里使用燈火，還用火來煮食。火的作用當(dāng)然遠(yuǎn)不至此，作為一種能源，火在征服太空的歷史進(jìn)程中扮演了極為重要的角色。但與世界上所有事物一樣，火也有負(fù)面作用，火災(zāi)是在時(shí)間和空間上失去控制的燃燒造成的災(zāi)害。這個(gè)定義中，“燃燒”是關(guān)鍵詞之一，這是就火災(zāi)的本質(zhì)而言，正因?yàn)榛馂?zāi)是一種燃燒現(xiàn)象，遵循著所有的科學(xué)定律，所以才有了80年代在全球興起的“火災(zāi)科學(xué)與消防工程”學(xué)科，這是一門專門研究火災(zāi)規(guī)律并提出火災(zāi)防治手段的科學(xué)。美國的埃蒙斯教授將物理學(xué)基本定律用到火災(zāi)科學(xué)的研究中，對這門學(xué)科起到了推波助瀾的作用。另一個(gè)關(guān)鍵詞是控制，火災(zāi)實(shí)際上是失控的燃燒，失控的要件是時(shí)間和空間，因此，這也是火災(zāi)與工程燃燒不同的要素之一。火災(zāi)與熱工程存在顯著的差異，也因此火災(zāi)科學(xué)有了自己獨(dú)特的研究對象、目的和手段。

前面講到火的發(fā)生需要三個(gè)條件，因此消防的目的就是使這些條件受到制約和影響。“消防”一詞是近代我國從日本引進(jìn)的，“消”指的是滅火，“防”指的是防火。滅火是通過技術(shù)手段和人的力量限制火災(zāi)發(fā)展的程度、限度，使火災(zāi)的發(fā)展程度降低在人們可接受的范圍以內(nèi)；而防火則是通過技術(shù)手段使火災(zāi)不發(fā)生或發(fā)生的危害性很小。我國的消防方針是“以防為主，消防結(jié)合”。“預(yù)防為主，防消結(jié)合”，就是要把同火災(zāi)作斗爭的兩個(gè)基本手段——預(yù)防火災(zāi)和撲救火災(zāi)結(jié)合起來。在消防工作中，要把火災(zāi)預(yù)防放在首位，積極貫徹落實(shí)各項(xiàng)防火措施，力求防止火災(zāi)的發(fā)生。無數(shù)事實(shí)證明，只要人們具有較強(qiáng)的消防安全意識，自覺遵守、執(zhí)行消防法律、法規(guī)和規(guī)章以及國家消防技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，大多數(shù)火災(zāi)是可以預(yù)防的。當(dāng)然，最好是不發(fā)生火災(zāi)，但是要完全避免發(fā)生火災(zāi)也是不可能、不現(xiàn)實(shí)的，所以，在千方百計(jì)預(yù)防火災(zāi)的同時(shí)，也要切實(shí)做好撲救火災(zāi)的各項(xiàng)準(zhǔn)備工作，一旦發(fā)生火災(zāi)，能夠及時(shí)發(fā)現(xiàn)、有效撲救，最大限度地減少人員傷亡和財(cái)產(chǎn)損失。防火和滅火是一個(gè)問題的兩個(gè)方面，是辯證統(tǒng)一、相輔相成、有機(jī)結(jié)合的整體。這也是我國一個(gè)

著名成語的說法：“防患于未燃”。

火作為一種重要的自然力，具有破壞和利用雙重屬性，“善用之則為福，不善用之則為禍”，因此消防從來就沒有離開人類，一方面人們積極用火，一方面人們也積極治火。由于我們涉及的研究領(lǐng)域，我今天

重點(diǎn)講積極治火方面人們?nèi)〉玫木薮蟪删汀?/p>

火災(zāi)是世界上極為有害的災(zāi)害之一，每年都有約100萬人死于火災(zāi)或火災(zāi)引發(fā)的疾病，我國每年有近3000人在火災(zāi)中喪生，火災(zāi)對人的主要危害是火災(zāi)產(chǎn)生的熱輻射和燃燒產(chǎn)生的毒氣，可很快致人死亡。火災(zāi)不僅傷及生命，更給人類物質(zhì)財(cái)富造成毀滅性損失。人類許多文化遺產(chǎn)，寶貴財(cái)富在火災(zāi)中化為灰燼，這些損失是無法補(bǔ)償?shù)模虼藷o法估量它們的價(jià)值，我國每年的火災(zāi)損失達(dá)到200億元人民幣，間接損失

也無法估量。

治火需要很多措施，首先是依法治火，通過法律約束人們的行為，規(guī)范各種工作方法、程序，出臺各種技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)、規(guī)范，指導(dǎo)人們在各種活動中積極預(yù)防火災(zāi)的發(fā)生，這包括建筑防火設(shè)計(jì)，各種消防器材設(shè)施的配備等；其次是科學(xué)治火，不斷提高防火治火的科學(xué)技術(shù)水平，引導(dǎo)人們用先進(jìn)的手段防火，例如采用阻燃材料，可以減少火災(zāi)發(fā)生后產(chǎn)生的毒氣，減緩火災(zāi)發(fā)展的速度，從而減少對人生命財(cái)產(chǎn)的威脅；

其三是提高民眾的防火意識，要不斷提高我國居民的消防意識，增強(qiáng)群眾的消防安全認(rèn)識水平，在火災(zāi)中能有效保護(hù)自己的生命安全，并能有效的搶救自己的財(cái)產(chǎn)不受火災(zāi)威脅，同時(shí)要加強(qiáng)消防工程技術(shù)人員和消防專業(yè)工作者的教育，使他們能成為防治火災(zāi)的核心力量；其四是構(gòu)建一支強(qiáng)大的消防隊(duì)伍，我國目前的現(xiàn)役武警消防官兵有十二萬人，他們是同火災(zāi)作斗爭的主力軍，要不斷提高他們的裝備水平，加強(qiáng)對他們的教育和訓(xùn)練，使他們能在有效保護(hù)自己的前提下，盡快盡早的將火撲滅。

防火是一個(gè)有很多內(nèi)涵的概念，應(yīng)該從消防規(guī)劃設(shè)計(jì)說起。火災(zāi)的發(fā)生是有時(shí)間、空間定格的。通常是在建筑里面，例如安裝有機(jī)器設(shè)備的建筑，供人居住的建筑等；建筑的集合，會形成城鎮(zhèn)、城市。在漫長的社會發(fā)展過程中，人類充分認(rèn)識到了火災(zāi)蔓延、特別是發(fā)展的一些基本規(guī)律，所以就產(chǎn)生了城市消防規(guī)劃和建筑防火設(shè)計(jì)，也就是在建造房子以前、建造城市以前，把防火的內(nèi)容考慮進(jìn)去。在規(guī)劃城市、建筑的時(shí)候，經(jīng)過這么一道工序，就會先天性的加強(qiáng)了抗御火災(zāi)的能力。例如，一棟建筑與另一棟建筑之間，留好防火間距和消防通道、樓梯、走道留到足夠的寬度，以備發(fā)生火災(zāi)時(shí)人們逃生疏散。城市消防規(guī)劃是防火的第一層面。城市消防規(guī)劃是城市總體規(guī)劃中的一項(xiàng)重要的專項(xiàng)規(guī)劃。消防規(guī)劃的根本任務(wù)就是對城市總體消防安全布局和消防站、消防給水、消防通信、消防車通道等城市公共消防設(shè)施和消防裝備進(jìn)行統(tǒng)籌規(guī)劃并提出實(shí)施意見和措施，為城市消防安全布局和公共消防設(shè)施，消防裝備的建設(shè)提供科學(xué)合理的依據(jù)。

建筑防火設(shè)計(jì)是建筑活動中的一部分，世界上許多國家對建筑活動的技術(shù)控制，采取的是技術(shù)法規(guī)和技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)相結(jié)合的管理體制。技術(shù)法規(guī)是強(qiáng)制性的，是把建筑活動中的技術(shù)要求法制化，嚴(yán)格貫徹在工程建設(shè)實(shí)際工作中。這種管理體制，由于技術(shù)法規(guī)的數(shù)量比較少、重點(diǎn)內(nèi)容比較突出，因而執(zhí)行起來就比較明確和方便，不僅能夠滿足政府行政管理的需要，而且也不會給建筑技術(shù)的發(fā)展和進(jìn)步造成障礙。

阻燃是防火的第二層面，從字面上理解，阻燃就是阻止燃燒，就是讓原本可以燃燒的物質(zhì)變成不能燃燒的。隨著合成材料工業(yè)的發(fā)展，塑料、橡膠、纖維、涂料等已廣泛應(yīng)用于電子工業(yè)、交通運(yùn)輸、通訊電纜、建筑、家俱、以及人民生活衣著等各個(gè)領(lǐng)域。由于這些材料大多數(shù)是易燃的，燃燒后又不易撲滅，因此，往往會造成損失較大的火災(zāi)事故。這在塑料用量大的國家已成為嚴(yán)重的社會問題，我國也正在逐步顯露出來。為了降低合成材料的易燃性、防止火災(zāi)事故，減少經(jīng)濟(jì)損失，最簡單的方法是加入阻燃劑。

在塑料的所有助劑中，阻燃劑占第二位，僅次于增塑劑。阻燃劑根據(jù)其在合成樹脂中的形態(tài)分為反應(yīng)型和添加型兩類。所謂反應(yīng)型就是將阻燃劑和被阻燃物（如聚酯的單體）按一定方式和比例混合，并使其發(fā)生化學(xué)反應(yīng)，然后再配料加工成各種阻燃制品。所謂添加型，是阻燃劑和被阻燃物之間不發(fā)生化學(xué)反

應(yīng)，僅僅是一種單純的混和與分散過程。

第三層面是防火材料。就是在材料是可以燃燒的條件下，用來控制燃燒或者煙氣的一種技術(shù)措施。這些東西很多，種類龐大。比如，建筑里面用來防止火勢蔓延擴(kuò)大的防火門、防火窗、防火卷簾，施工當(dāng)中用的防火涂料、防火堵料等，這些技術(shù)、產(chǎn)品是為了防止火災(zāi)擴(kuò)大而產(chǎn)生的。這些產(chǎn)品很重要，雖然在建筑里面可能是很小的一部分，很不起眼，但是起的作用很大。在火災(zāi)已經(jīng)發(fā)生的情況下，能有效阻止火災(zāi)和火災(zāi)煙氣的，常常是這些產(chǎn)品在起作用。美國商務(wù)部國家標(biāo)準(zhǔn)與技術(shù)研究所的專家在對“9·11”恐怖襲擊中倒塌的世貿(mào)大廈研究后發(fā)現(xiàn)，如果飛機(jī)的撞擊沒有破壞大廈內(nèi)的防火材料，那么這兩座摩天大樓可能就不會倒塌。飛機(jī)撞擊和起火本身不足以導(dǎo)致大樓坍塌。如果防火材料仍存在，火焰就會逐漸熄滅，不可能

破壞大樓的主體結(jié)構(gòu)。

第四層面是防火工程。這些設(shè)備往往比第2、3層面上的東西大，而且自成體系，這主要是指自動噴水滅火系統(tǒng)、消火栓系統(tǒng)和火災(zāi)自動報(bào)警系統(tǒng)。自動噴水滅火系統(tǒng)是世界上公認(rèn)的最為有效的滅火設(shè)施，是應(yīng)用最廣、用量最大的自動滅火系統(tǒng)。美國紐約對1969-1978年1648起高層建筑噴水滅火案例統(tǒng)計(jì)，高層辦公樓滅火成功率98.4%，其它高層建筑97.7%；澳大利亞和新西蘭，從1886-1968年，安裝自動噴水滅火系統(tǒng)的建筑物共發(fā)生火災(zāi)5734次，滅火成功率達(dá)99.8%。實(shí)踐證明，自動噴水滅火系統(tǒng)安全可靠、經(jīng)濟(jì)實(shí)用、滅火成功率高。當(dāng)然也有一些其他滅火系統(tǒng)，例如在計(jì)算機(jī)機(jī)房用的CO2 滅火系統(tǒng)等等。防火工程是直接針對火災(zāi)的，所以應(yīng)用的領(lǐng)域也很廣泛。

除了以上這些防范火災(zāi)的武器，還有一個(gè)層面應(yīng)該是消防器材。消防器材可能算是最大眾化的消防產(chǎn)品了，比如滅火器、安全指示標(biāo)志等，在家庭里面還有家用燃?xì)鈭?bào)警器等，很多消防學(xué)者、專家都不太注意這一塊，主要是因?yàn)檫@里的東西很少，技術(shù)含量也不高，價(jià)錢也不貴，我覺得很有必要把它列為一個(gè)層面，因?yàn)橄榔鞑脑诿耖g覆蓋面很廣，使用的頻率很高。

最后就是消防隊(duì)和消防裝備了，在防治火災(zāi)這件事情上，我們立足于先天設(shè)計(jì)，重點(diǎn)是防范，撲救是最后的手段。在撲救的時(shí)候，我們也是把自救放在首位的，所以，消防工作能不能做好，還是要全社會的努力。

上面所說的都是硬件，當(dāng)今中國在消防硬件上已經(jīng)是極大的豐富了，我們的消防隊(duì)裝備投入，在逐年增加，消防裝備也會越來越好，消防機(jī)器人已經(jīng)走向火場了，防火產(chǎn)品也呈現(xiàn)豐富多彩的局面，供各個(gè)階層的人們選用，價(jià)格也日趨合理，都在人們可以接受的范圍內(nèi)。

《中華人民共和國消防法》已由中華人民共和國第九屆全國人民代表大會常務(wù)委員會第二次會議于1998年4月29日通過,現(xiàn)予公布,自1998年9月1日起施行，以此為母法頒布了300多部消防技術(shù)規(guī)范和標(biāo)準(zhǔn)，近三十年來，我國消防產(chǎn)業(yè)取得了巨大的進(jìn)步，目前有消防從業(yè)人員200萬人，3000多家消防企業(yè)，一年400億人民幣的產(chǎn)值，可以生產(chǎn)覆蓋各種防火滅火要求的消防產(chǎn)品，部分產(chǎn)品遠(yuǎn)銷國外，消防產(chǎn)業(yè)也正以朝陽產(chǎn)業(yè)的姿態(tài)進(jìn)入二十一世紀(jì)并顯現(xiàn)出勃勃生機(jī)。我國現(xiàn)在已有5所院校培養(yǎng)消防工程學(xué)生，每年都有大批新生力量走進(jìn)防火滅火第一線。

我國實(shí)行的是消防監(jiān)督機(jī)制，公安部設(shè)消防局，各省設(shè)消防總隊(duì)，地區(qū)或地級市設(shè)消防支隊(duì)，這些機(jī)構(gòu)主要從事滅火援救和防火監(jiān)督工作，市是專門負(fù)責(zé)消防工作的政府職能部門。

新中國剛成立時(shí)，尚處于工業(yè)化初始階段，城市化水平只有10.6%，經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平較低，火災(zāi)總量和直接損失相應(yīng)也比較低。20世紀(jì)50年代火災(zāi)直接損失平均每年約0.6億元（以人民幣計(jì)算，不包括因火災(zāi)而停工、停產(chǎn)、停業(yè)所造成的損失、以及現(xiàn)場施救、善后處理費(fèi)用，不包括香港、澳門和臺灣地區(qū)的數(shù)據(jù)，也不包含森林、草原、軍隊(duì)和礦井地下火災(zāi)，以下同）。隨著工業(yè)化和城市化的發(fā)展，火災(zāi)直接經(jīng)濟(jì)損失也相應(yīng)增加：20世紀(jì)60年代年均值為1.4億元；70年供年均值近2.4億元；80年代年均值為3.2億元。在改革開放的推動下，20世紀(jì)90年代以來，中國經(jīng)濟(jì)社會進(jìn)入了快速發(fā)展階段，社會財(cái)富和致災(zāi)因素大量增加，火災(zāi)損失也急劇上升；20世紀(jì)90年代火災(zāi)直接損失平均每年為10.6億元；21世紀(jì)前5年間的年均火災(zāi)損失達(dá)15.5億元，為20世紀(jì)80年代火災(zāi)損失的4.8倍。

在新中國成立后的50多年中，因火災(zāi)造成的人員傷亡以20世紀(jì)60年代和70年代為最多，年代年均火災(zāi)死亡人數(shù)分別為4500人和4366人，其中1960年火災(zāi)死亡人數(shù)為10843人。經(jīng)過各級政府、公安消防部門和全社會的努力，特別是1978年召開的全國科學(xué)大會，推進(jìn)了消防科技的研究和應(yīng)用，80年代

以后，火災(zāi)傷亡得到了一定程度的控制。

20世紀(jì)80年代前5年，火災(zāi)起數(shù)和損失相對平穩(wěn)，每年火災(zāi)直接損失介于1.6億元至2.4億元之間；1985年到1996年間，雖然火災(zāi)起數(shù)增加不多，但火災(zāi)直接損失呈現(xiàn)總體上升趨勢，1993年到1996年的火災(zāi)損失都在10億元以上；1997年，由于中國火災(zāi)統(tǒng)計(jì)方法的改變，當(dāng)年火災(zāi)總起數(shù)有較大幅度的增加；1997年以后，火災(zāi)起數(shù)持續(xù)攀高，每年火災(zāi)直接損失在14億元至17億元之間。從1980年到2004年的25年間，年均火災(zāi)死亡人數(shù)為2404人；受傷人數(shù)有較大起伏，最低為1984年的2690人，最高為

1993年的5937人。

3.2 20世紀(jì)90年代以來的火災(zāi)特點(diǎn) 3.2.1 隨著經(jīng)濟(jì)社會的發(fā)展，火災(zāi)損失呈現(xiàn)上升趨勢

1991年至2004年，中國國民生產(chǎn)總值、固定資產(chǎn)投資和城鎮(zhèn)人均可支配收入分別增加了5.3倍、11.5倍和4.5倍；城市建成區(qū)面積增加116%；城市人口增加4499萬人；能源消耗總量增加9.3×108噸；公路級路長度增加8.3×105公里；私人汽車量增加15.6倍。經(jīng)濟(jì)社會的快速發(fā)展也帶來了較為嚴(yán)重的消防問題，13年間火災(zāi)起數(shù)和火災(zāi)損失分別增長4.6倍和2.2倍。圖5為中國火災(zāi)損失隨經(jīng)濟(jì)增長的變化情況。與發(fā)達(dá)國家相比，中國工業(yè)化和城市化發(fā)展水平以及火災(zāi)起數(shù)與損失都還較低，隨著中國的快速發(fā)展，火災(zāi)還有一個(gè)潛在的上升空間。國際經(jīng)驗(yàn)表明，人均GDP在1000至3000美元之間，通常是一個(gè)國家的社會結(jié)構(gòu)變動劇烈，各種矛盾突出的時(shí)期。從2003年開始，中國人均GDP已經(jīng)超過1000美元，正處于這樣一個(gè)特殊的歷史時(shí)期，也是安全事故易發(fā)期和群死群傷事故高發(fā)期。因此，深入研究和分析火災(zāi)隨經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展的變化規(guī)律，積極預(yù)防和控制惡性火災(zāi)事故的發(fā)生，仍將是中國消防科技工作者在今后相當(dāng)長一

段時(shí)期內(nèi)的重要任務(wù)。

3.2.2 特大火災(zāi)呈波動下降趨勢，群死群傷火災(zāi)問題突出

經(jīng)濟(jì)社會的快速發(fā)展給人們的生產(chǎn)和生活方式帶來了顯著變化，人員聚集場所、易燃易爆場所和超大規(guī)模與復(fù)雜建筑增多，大量新技術(shù)、新材料、新工藝和新能源的采用，增加了致災(zāi)因素與火災(zāi)風(fēng)險(xiǎn)。20世紀(jì)90年代初，中國特大火災(zāi)增多，群死群傷火災(zāi)時(shí)有發(fā)生。1993年和1994年分別發(fā)生特大火災(zāi)124起和151起，因特大火災(zāi)造成的直接經(jīng)濟(jì)損失為5.4億元和?5.0億元，火災(zāi)死亡人數(shù)為433人和855人，出現(xiàn)了20世紀(jì)90年代以來群死群傷火災(zāi)的第一峰值，兩年中發(fā)生一次死亡10人以上或死亡、重傷20人以上群死群傷火災(zāi)31起，造成1218人死亡；1995年以后，特大火災(zāi)一度得到遏制，但在1997年出現(xiàn)第二個(gè)峰值，發(fā)生群死群傷火災(zāi)19次，死亡433人；2000年出現(xiàn)第三個(gè)峰值，發(fā)生了一次火災(zāi)死亡309人與死亡74人的特大火災(zāi)事故。通過提高防滅火工作科技水平，加大治理火災(zāi)隱患的力度，在預(yù)防和遏制群死群傷火災(zāi)上取得了明顯成效。近年來，火災(zāi)形勢基本穩(wěn)定。2001年至2004年四年間特大火災(zāi)年均31起，死亡人數(shù)年均89人，直接經(jīng)濟(jì)損失年均1.5億元，其中群死群傷火災(zāi)年均3.8起，火災(zāi)死亡年均79

人。

根據(jù)1999年至2001年的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)計(jì)算，中國每十萬人的火災(zāi)死亡率為0.21%，遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)國家的平均水平。但由于中國人口基數(shù)大，火災(zāi)傷亡總量相應(yīng)也高，3年火災(zāi)死亡平均值為2700人。更突出的問題是群死群傷火災(zāi)事故較多。1979年至2004年間，全國發(fā)生一次死亡30人以上的火災(zāi)35起，共造成2638人死亡，平均每起火災(zāi)死亡75人。其中20世紀(jì)90年代以后一次死亡30人以上的火災(zāi)占26起，死亡2078人，平均每起火災(zāi)死亡80人。1994年11月27日遼寧省阜新市藝苑歌舞廳發(fā)生的火災(zāi)死亡233人；同年12月8日新疆維吾爾自治區(qū)克拉瑪依友誼賓館發(fā)生的火災(zāi)死亡325人；2000年12月25日河南省洛陽市東都商廈火災(zāi)死亡309人。這些群死群傷火災(zāi)事故的發(fā)生，給人民生命財(cái)產(chǎn)造成了巨大損失，向我們提出了消防安全領(lǐng)域亟需深入研究解決的重要課題。

3.3 中國消防科學(xué)技術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀

經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展帶來的巨大消防安全需求和科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步，推動了火災(zāi)科學(xué)和消防技術(shù)的長足發(fā)展。19世紀(jì)末20世紀(jì)初電氣控制技術(shù)與水力學(xué)的發(fā)展，促進(jìn)了自動灑水滅火系統(tǒng)的出現(xiàn)和滅火控制技術(shù)的應(yīng)用。20世紀(jì)40年代以后，控制燃燒系統(tǒng)預(yù)測技術(shù)的顯著進(jìn)展，使得消防工程工具逐步得到應(yīng)用。20世紀(jì)60年代至70年代，世界范圍內(nèi)一系列災(zāi)難性的高層建筑火災(zāi)極大地促進(jìn)了對高層建筑中煙氣運(yùn)動規(guī)律的研究，便更為系統(tǒng)化的人身安全設(shè)計(jì)方法在建筑設(shè)計(jì)中得到應(yīng)用。1985年，莊斯特教授出版的《火災(zāi)動力學(xué)導(dǎo)論》對此前10年間與室內(nèi)火災(zāi)特性有關(guān)的消防工程基本原理研究成果進(jìn)行了總結(jié)。20世紀(jì)80年代后期，旨在提高消防投資效益，擴(kuò)大國際貿(mào)易和促進(jìn)新材料使用的性能化設(shè)計(jì)方法開始得到研究和應(yīng)用，并涌現(xiàn)了大量用于分析和評價(jià)火災(zāi)風(fēng)險(xiǎn)的火災(zāi)模型。

中國政府高度重視科學(xué)技術(shù)在提高火災(zāi)防控能力，保護(hù)人民生命安全和公私財(cái)產(chǎn)中的重要作用。半個(gè)多世紀(jì)尤其改革開放以來，中國的火災(zāi)科學(xué)和消防技術(shù)經(jīng)歷了從無到有、從填補(bǔ)國內(nèi)空白到追趕國際先

進(jìn)水平、從實(shí)驗(yàn)科學(xué)研究到計(jì)算機(jī)模擬和理論模型研究，從單一學(xué)科研究到多學(xué)科聯(lián)合研究，從國內(nèi)合作研究到國際合作研究等發(fā)展階段，基本改變了過去中國消防科技基礎(chǔ)薄弱，消防產(chǎn)品技術(shù)落后和主要消防裝備依賴進(jìn)口的狀態(tài)，研究開發(fā)出大量科技成果，建成了一支具有較強(qiáng)創(chuàng)新能力的跨行業(yè)部門的專業(yè)化消防科技隊(duì)伍，建立了一批具有國際水平的實(shí)驗(yàn)設(shè)施，進(jìn)行了大量火災(zāi)實(shí)體實(shí)驗(yàn)研究，主要研究領(lǐng)域與國外的差距進(jìn)一步縮小，主要產(chǎn)品與裝備的國產(chǎn)化水平顯著提高，部分研究成果和技術(shù)已經(jīng)接近或達(dá)到國際先進(jìn)水平。科學(xué)技術(shù)在火災(zāi)預(yù)防、滅火救援、消防標(biāo)準(zhǔn)化、火災(zāi)調(diào)查、產(chǎn)品檢測、宣傳教育、訓(xùn)練演習(xí)、消防隊(duì)伍建設(shè)等各領(lǐng)域得到廣泛應(yīng)用，顯著增強(qiáng)了全社會預(yù)防和抗御火災(zāi)的整體水平。消防科學(xué)技術(shù)已成為

消防事業(yè)發(fā)展的有力支撐和強(qiáng)大動力。

3.3.1主要消防科技力量與基礎(chǔ)設(shè)施

經(jīng)過50多年的發(fā)展建設(shè)，尤其是改革開放以來的快速發(fā)展，目前中國已經(jīng)形成了一支以公安部直屬的四個(gè)消防研究所、中國科學(xué)技術(shù)大學(xué)火災(zāi)科學(xué)國家重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室及其他消防科研院所和大型消防企業(yè)為主體，相關(guān)教育科研單位和人員為補(bǔ)充的消防科技力量。

3.3.1.1 四個(gè)消防專業(yè)研究所

公安部天津消防研究所、上海消防研究所、沈陽消防研究所和四川消防研究所分別成立于1965年前后。天津消防研究所主要從事火災(zāi)理論、消防工程、消防法規(guī)、消防管理等方面的研究，上海消防研究所主要從事滅火理論、消防裝備、滅火技術(shù)戰(zhàn)術(shù)及火場防護(hù)技術(shù)等方面的研究，沈陽消防研究所主要從事電氣火災(zāi)預(yù)防與鑒定、火災(zāi)探測報(bào)警、消防通信及消防電子應(yīng)用技術(shù)等方面的研究，四川消防研究所主要從事建筑火災(zāi)理論、建筑防火、防火材料等方面的研究。

1985年6月，在國家質(zhì)量監(jiān)督檢驗(yàn)檢疫總局（原國家標(biāo)準(zhǔn)局）的統(tǒng)一規(guī)劃指導(dǎo)下，國家消防電子產(chǎn)品質(zhì)量監(jiān)督檢驗(yàn)中心在沈陽消防研究所建成。之后，國家固定滅火系統(tǒng)和耐火構(gòu)件質(zhì)量監(jiān)督檢驗(yàn)中心、國家消防裝備質(zhì)量監(jiān)督檢驗(yàn)中心和國家防火建筑材料質(zhì)量監(jiān)督檢驗(yàn)中心分別在天津研究所、上海消防研究所和四川消防研究的建成。1988年5月，全國消防標(biāo)準(zhǔn)化技術(shù)委員會（CSBTS/TC113）正式成立，委員會的秘書設(shè)在公安部消防局，負(fù)責(zé)處理該委員會的日常工作并管理消防標(biāo)準(zhǔn)化工作有關(guān)的技術(shù)管理工作。該委員會下設(shè)9個(gè)分技術(shù)委員會，分別掛靠天津消防研究所、上海消防研究所、沈陽消防研究所、四川消防

研究所和公安部消防局科技處。

3.3.1.2 火災(zāi)科學(xué)國家重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室和其它消防科研機(jī)構(gòu)

中國科學(xué)技術(shù)大學(xué)火災(zāi)科學(xué)國家重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室是利用世界銀行貸款和國內(nèi)配套投資興建的中國火災(zāi)科學(xué)領(lǐng)域和國家級研究機(jī)構(gòu)。1992年經(jīng)中國科學(xué)院批準(zhǔn)邊建設(shè)邊對外開放；1995年11月通過國家驗(yàn)收。火災(zāi)科學(xué)國家重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室分設(shè)建筑火災(zāi)、城市與森林火災(zāi)、工業(yè)火災(zāi)、火災(zāi)化學(xué)、火災(zāi)監(jiān)測監(jiān)控、清潔高效滅火、火災(zāi)風(fēng)險(xiǎn)評價(jià)、計(jì)算機(jī)模擬與理論分析8個(gè)研究室，在火災(zāi)科學(xué)基礎(chǔ)理論研究、林火和草原火蔓延規(guī)律研究以及開發(fā)智能化高科技消防技術(shù)及新產(chǎn)品方面做出了大量的工作。近年來，該實(shí)驗(yàn)室以火災(zāi)動力學(xué)演化與模擬仿真、火災(zāi)防治原理及技術(shù)基礎(chǔ)、火災(zāi)安全工程理論及方法學(xué)為主要研究方向。除公安部所屬的專業(yè)消防科研機(jī)構(gòu)和中國科學(xué)技術(shù)大學(xué)火災(zāi)科學(xué)國家重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室外，有關(guān)部門和大專院校也投入了大量的人力物力開展消防科研活動。如中國建筑科學(xué)研究院成立了建筑防火研究所；北京理工大學(xué)建立了爆炸科學(xué)與技術(shù)國家重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室和阻燃材料研究重點(diǎn)學(xué)科點(diǎn)專業(yè)實(shí)驗(yàn)室；國家林業(yè)局森林保護(hù)研究所設(shè)有森林消防研究室；交通部國家船舶檢驗(yàn)局建立了遠(yuǎn)東防火試驗(yàn)中心。清華大學(xué)、中國人民武裝警察部隊(duì)學(xué)院、浙江大學(xué)、香港理工大學(xué)、香港城市大學(xué)、天津大學(xué)、同濟(jì)大學(xué)、南開大學(xué)、吉林工業(yè)大學(xué)、中國礦業(yè)大學(xué)、重慶大學(xué)、沈陽航空工業(yè)學(xué)院、中南大學(xué)、臺灣成功大學(xué)、西南交通大學(xué)和華中理工大學(xué)等許多高等院校，都設(shè)置了消防科研機(jī)構(gòu)或?qū)I(yè)實(shí)驗(yàn)室，或集中一些專家、學(xué)者開展消防科學(xué)研究活動，他們是中國消防科學(xué)研究與開發(fā)技術(shù)體系中的一支重要力量。

3.3.2消防科研基礎(chǔ)設(shè)施

在吸收消化國內(nèi)外先進(jìn)科學(xué)技術(shù)成果和經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，中國建成了一批重要的技術(shù)先進(jìn)的消防科研設(shè)施。如天津消防研究所的燃燒與滅火綜合試驗(yàn)館、建筑構(gòu)件耐火性能試驗(yàn)館、石油滅火大型試驗(yàn)場；上海消防研究所的滅火裝備性能試驗(yàn)室、消防員個(gè)人防護(hù)裝備性能試驗(yàn)室、消防機(jī)器人性能試驗(yàn)室；沈陽消防研究所的消防電子產(chǎn)品專用標(biāo)準(zhǔn)檢驗(yàn)成套試驗(yàn)裝置和城市消防通信指揮系統(tǒng)模擬試驗(yàn)室、智能火災(zāi)探測報(bào)警系統(tǒng)評估裝置、電氣火災(zāi)研究與試驗(yàn)裝置；四川消防研究所的高層建筑火災(zāi)實(shí)體實(shí)驗(yàn)塔、地下商業(yè)街火災(zāi)實(shí)驗(yàn)室和建筑材料燃燒性能測試系統(tǒng)；中國科學(xué)技術(shù)大學(xué)的大空間火災(zāi)試驗(yàn)廳（與香港理工大學(xué)聯(lián)合建造）、林火與草原火模擬實(shí)驗(yàn)裝置和多層住宅模擬實(shí)驗(yàn)樓；中國建筑科學(xué)研究院的多功能構(gòu)件燃燒試驗(yàn)爐；遠(yuǎn)東防火試驗(yàn)中心的船用構(gòu)件燃燒試驗(yàn)爐；北京理工大學(xué)的阻燃材料研究實(shí)驗(yàn)室等。這些重點(diǎn)科研設(shè)施的開發(fā)和利用，為中國深入開展火災(zāi)科學(xué)理論和消防工程技術(shù)研究提供了良好的條件。

3.2近年來所取得的科技成果

20世紀(jì)90年代以來，中國開展了火災(zāi)探測報(bào)警與滅火技術(shù)、建筑耐火性能和防火技術(shù)、火災(zāi)模化技術(shù)及性能化消防安全設(shè)計(jì)、城市消防規(guī)劃與滅火救援、消防標(biāo)準(zhǔn)化、火災(zāi)動力學(xué)演化與防治基礎(chǔ)等方面的研究，并重點(diǎn)進(jìn)行了高層建筑火災(zāi)預(yù)防與撲救技術(shù)、地下與大空間建筑火災(zāi)預(yù)防及控制技術(shù)、城市火災(zāi)與重大化學(xué)火災(zāi)事故防范與控制技術(shù)等項(xiàng)目研究，在解決高層建筑、地下與大空間建筑、城市火災(zāi)的特性、預(yù)防與控制火災(zāi)新技術(shù)、以及消防工程新技術(shù)的綜合應(yīng)用上取得了積極的成果。

3.2.1火災(zāi)探測報(bào)警與滅火技術(shù)

火災(zāi)探測報(bào)警方面主要研究了吸氣型高靈敏早期火災(zāi)探測、高可靠性能的復(fù)合式感溫感煙探測、拉曼散射和光時(shí)域反射的光纖感溫探測以及線性可燃?xì)怏w探測等多種火災(zāi)探測報(bào)警技術(shù)。中國學(xué)者通過分析不同條件下應(yīng)用背景信息和火災(zāi)參數(shù)的變化規(guī)律，提出并實(shí)現(xiàn)了火災(zāi)探測算法評估的三種考核方式、系列試驗(yàn)方法和綜合評估數(shù)學(xué)模型；開發(fā)了油罐火災(zāi)沸溢噴濺的前兆噪聲監(jiān)測預(yù)防方法。滅火技術(shù)方面開展了自動滅火抑爆系統(tǒng)動力學(xué)性能、設(shè)計(jì)計(jì)算方法、滅火效能與機(jī)理、使用環(huán)境的影響、系統(tǒng)的集成優(yōu)化以及工作可靠性等方面的研究。運(yùn)用激光全息和電子測重技術(shù)成功地解決了大水粒三維空間分布與測重的關(guān)鍵技術(shù)，進(jìn)行了細(xì)水霧流場特性對滅火效能影響和消防裝置噴霧水粒流場特性試驗(yàn)的研究，初步建立了不同水滴流場與滅火效能之間的關(guān)系；以實(shí)體滅火實(shí)驗(yàn)為依據(jù)分析并確定了成霧原理、滅火機(jī)理、滅火效能及霧束耐電壓性能，提出了系統(tǒng)典型應(yīng)用場所、保護(hù)對象及工程應(yīng)用參數(shù)和設(shè)計(jì)方法。開發(fā)出了SD系列強(qiáng)力滅火液和高層建筑火災(zāi)智能型探測報(bào)警系統(tǒng)、快速反應(yīng)自動噴水滅火系統(tǒng)、循環(huán)啟閉自動噴水滅火系統(tǒng)、遠(yuǎn)控消防泡沫（水）炮滅火系統(tǒng)、中低壓消防泵系統(tǒng)、消防員火場防護(hù)基本技術(shù)參數(shù)與熱防護(hù)試驗(yàn)裝置、系列消防機(jī)器人、衛(wèi)星通信消防指揮系統(tǒng)等消防系統(tǒng)和裝備器材。

3.2.2建筑耐火性能與防火技術(shù)

建筑耐火性能與防火技術(shù)方面的研究主要包括建筑構(gòu)（配）件耐火性能和建筑結(jié)構(gòu)抗火失效過程的理論計(jì)算與實(shí)驗(yàn)分析、建筑火災(zāi)煙氣毒性和火場防排煙技術(shù)以及防火阻燃技術(shù)等方面。在材料產(chǎn)煙毒性試驗(yàn)方法方面，我國開發(fā)了以材料充分產(chǎn)煙且無火焰情況下進(jìn)行小鼠30分鐘染毒并觀察3天的簡化評價(jià)以及簡易的按等比級數(shù)劃分材料產(chǎn)煙毒性危險(xiǎn)級別的方法，建立了“火災(zāi)毒性煙氣制取方法”、“材料產(chǎn)煙毒性分級”和“評價(jià)火災(zāi)煙氣毒性危險(xiǎn)的動物試驗(yàn)方法”等標(biāo)準(zhǔn)。在防火阻燃技術(shù)領(lǐng)域，以納米Mg-Al-LDHs為阻燃劑、APP為協(xié)效阻燃劑，采用混煉技術(shù)制備了阻燃性聚苯乙烯/Mg-Al型LDHs系列納米復(fù)合材料，開發(fā)了SCB超薄膨脹型鋼結(jié)構(gòu)防火涂料、SWB、SWH室外鋼結(jié)構(gòu)防火涂料、GF有機(jī)防火涂料和SF無機(jī)防火堵料等產(chǎn)品。在火災(zāi)原因調(diào)查技術(shù)上，運(yùn)用火災(zāi)動力學(xué)理論和火災(zāi)現(xiàn)場微量痕跡的形成規(guī)律自主開發(fā)了線性法、迎火面法和錐形法等火災(zāi)原因判定技術(shù)。

3.2.3火災(zāi)模化技術(shù)及性能化消防安全設(shè)計(jì)

20世紀(jì)80年代中期以來，性能化消防設(shè)計(jì)作為一種新型的工程設(shè)計(jì)方法得到了迅速發(fā)展。中國從20世紀(jì)90年代逐步開展了材料與組件的火災(zāi)特性、測試方法和燃燒機(jī)理方面的研究，并對普通建筑、中庭建筑、大空間建筑和地下建筑的火災(zāi)蔓延規(guī)律、煙氣流動特性及其計(jì)算機(jī)模擬技術(shù)、人員疏散安全評估技術(shù)等進(jìn)行了一些探索性研究，初步建立了大型復(fù)雜建筑火災(zāi)蔓延模型、煙氣流動模型和人員疏散模型。這些研究成果為進(jìn)一步開展復(fù)雜建筑物消防安全性能化設(shè)計(jì)的研究工作奠定了必備的基礎(chǔ)。在大空間建筑火災(zāi)及性能化消防安全設(shè)計(jì)研究方面，香港理工大學(xué)與內(nèi)地的消防科研院所開展了卓有成效的合作研究。在火災(zāi)煙氣流動研究中，中國學(xué)者提出并發(fā)展了場—區(qū)—網(wǎng)模擬理論，重點(diǎn)研究和解決了三種模擬方式界面的處理，并建立了體現(xiàn)浮力影響、碳黑的生成與輸送、湍流及熱輻射相互作用的綜合理論模型。2003年和2004年，分別在天津和澳門舉辦了建筑物性能化防火設(shè)計(jì)方法研討會。目前中國已對幾十個(gè)超大型工

程項(xiàng)目采用性能化方法進(jìn)行了消防安全設(shè)計(jì)。

3.2.4城市消防規(guī)劃與滅火救援技術(shù)

近年來，中國開展了城市公共安全規(guī)劃與應(yīng)急預(yù)案編制及其關(guān)鍵技術(shù)方面的研究。“城市區(qū)域火災(zāi)風(fēng)險(xiǎn)評估與消防規(guī)劃技術(shù)”的研究結(jié)果提出了我國城市消防規(guī)劃的內(nèi)容、技術(shù)指標(biāo)要求和編制規(guī)劃的流程與方法，得出了撲救城市居住區(qū)、商業(yè)區(qū)、商業(yè)與居住混合區(qū)一次火災(zāi)的消防水流量；提出城市消防給水系統(tǒng)應(yīng)具備的供水能力和優(yōu)化的配置與布局方法；運(yùn)用城市區(qū)域火災(zāi)風(fēng)險(xiǎn)評估技術(shù)和消防資源的優(yōu)化配置方法完成了《城市消防規(guī)劃技術(shù)指南》的編制。在城市滅火救援力量優(yōu)化布局方法與技術(shù)研究方面，中國學(xué)者采用離散定位-分配模型（Discrte Location-Allocation Model），利用集合覆蓋（Set covering）法，最大覆蓋（Maximal covering）法以及P中值（P-median）法，提出了基于城市區(qū)域火災(zāi)風(fēng)險(xiǎn)等級的城市消防站優(yōu)化布局方法和區(qū)域滅火救援裝備及人員優(yōu)化配置方法；通過引入最不利火災(zāi)規(guī)劃場景（WCPS ,Worst Case Planning Scenarios）的概念，提出了區(qū)域滅火救援裝備及人員需求模型，并開發(fā)了城市滅火救援力量優(yōu)化布局實(shí)用軟件。城市火災(zāi)與其它災(zāi)害事故等級劃分方法和滅火救援力量出動方案編制技術(shù)的研究，首次對城市火災(zāi)和其它火災(zāi)事故進(jìn)行了分類分級，建立了滅火救援力量等級出動概念。

3.2.5 消防標(biāo)準(zhǔn)化技術(shù)

自1988年全國消防標(biāo)準(zhǔn)化技術(shù)委員會成立以來，中國的消防標(biāo)準(zhǔn)化工作有了長足的進(jìn)展，大量的研究成果已經(jīng)成為標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)范制定的科學(xué)依據(jù)。目前，已制定各類消防標(biāo)準(zhǔn)和行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)289項(xiàng)，主要包括消防行業(yè)基礎(chǔ)技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)、工程建設(shè)消防專業(yè)通用標(biāo)準(zhǔn)、消防產(chǎn)品專業(yè)通用標(biāo)準(zhǔn)和消防管理專業(yè)通用標(biāo)準(zhǔn)等方面。已編制、實(shí)施消防技術(shù)規(guī)范達(dá)28項(xiàng)，包括建筑工程防火設(shè)計(jì)和各類消防設(shè)施設(shè)計(jì)、施工及驗(yàn)收等多方面內(nèi)容。2005年9月，沈陽消防研究所所編制的《消防聯(lián)動控制標(biāo)準(zhǔn)》作為新標(biāo)準(zhǔn)列入了ISO/TC21/SC

3技術(shù)委員會的建議草案。

3.2.6火災(zāi)動力學(xué)演化與防治基礎(chǔ)研究

為了對火災(zāi)現(xiàn)象有更深入的理解并促進(jìn)消防安全設(shè)計(jì)、管理和滅火技術(shù)的改進(jìn)與發(fā)展。2002年4月，中國科學(xué)技術(shù)大學(xué)、公安部四川消防研究所、沈陽消防研究所、上海消防研究所和清化大學(xué)、浙江大學(xué)、香港理化大學(xué)、中國林業(yè)科學(xué)研究院共同承擔(dān)了國家重點(diǎn)基礎(chǔ)發(fā)展規(guī)劃項(xiàng)目“火災(zāi)動力學(xué)演化與防治基礎(chǔ)”的研究工作。該項(xiàng)目重點(diǎn)解決可燃物表面及空間火災(zāi)的發(fā)生與蔓延、火災(zāi)煙氣及其毒害物質(zhì)的生成與釋放、基于火災(zāi)動力學(xué)與統(tǒng)計(jì)理論耦合的火災(zāi)風(fēng)險(xiǎn)評估方法學(xué)、綜合性能優(yōu)化的清潔高效阻燃新技術(shù)原理、火災(zāi)早期的多信號感知與智能識別和物理化學(xué)復(fù)合作用下的清潔高效滅火原理等六個(gè)方面的關(guān)鍵科學(xué)技術(shù)問題。目前，該項(xiàng)目已完成了大量用于火災(zāi)特性參數(shù)測量的實(shí)驗(yàn)設(shè)備的研制與建造，并取得了初步的研究成果。

綜上所述，中國的消防科學(xué)技術(shù)發(fā)展已經(jīng)在基礎(chǔ)研究、實(shí)驗(yàn)設(shè)施、信息積累、技術(shù)開發(fā)、科技隊(duì)伍建設(shè)和國際學(xué)術(shù)合作等諸多方面取得了積極的成果，奠定了進(jìn)一步發(fā)展的基礎(chǔ)，我們對消防技術(shù)發(fā)展前景充滿信心。但也應(yīng)該看到，當(dāng)前中國消防科學(xué)技術(shù)帶滯后于經(jīng)濟(jì)社會的迅速發(fā)展，科研基地和基礎(chǔ)設(shè)施建

設(shè)與發(fā)達(dá)國家仍有較大的差距，消防科技創(chuàng)新能力的整體水平還不高，缺乏具有自主知識產(chǎn)權(quán)的原創(chuàng)性科技成果，一些重要領(lǐng)域的關(guān)鍵性技術(shù)有待進(jìn)一步突破，基礎(chǔ)研究有待進(jìn)一步加強(qiáng)，科研成果的轉(zhuǎn)化率有待

進(jìn)一步提高。

3.3 中國消防科學(xué)技術(shù)展望

本世紀(jì)頭二十年，是中國發(fā)展的重要階段。中國經(jīng)濟(jì)持續(xù)高速增長，社會事業(yè)蓬勃發(fā)展。改革開放以來，中國GDP年均增長率達(dá)到9.5%；目前，中國已進(jìn)入工業(yè)化發(fā)展中期階段，2004年中國工業(yè)總產(chǎn)值比1991年增長了5.6倍，在信息化的推動下，中國新型工業(yè)化步伐正在加快；中國城市化水平不斷提高，2004年全國城市化率已從改革開放之初的18%上升到42%以上。在經(jīng)濟(jì)建設(shè)和社會生活發(fā)生顯著變化的形勢下，非傳統(tǒng)消防安全問題凸顯，現(xiàn)代火災(zāi)呈現(xiàn)出許多新的特點(diǎn)。我們將以科技進(jìn)步為動力，努力加快消防事業(yè)的發(fā)展，切實(shí)解決日益增長的社會消防安全需求與相對匱乏的消防資源之間的矛盾，不斷提高社會防控火災(zāi)的能力和公共消防安全水平，使生活在中國的每一個(gè)人都享有更高水平的消防安全保障。

進(jìn)入新世紀(jì)以來，中國堅(jiān)持以人為本，全面、協(xié)調(diào)、可持續(xù)的科學(xué)發(fā)展觀，全面建設(shè)小康社會，把提升公共安全水平擺上了更突出的位置。在信息和知識經(jīng)濟(jì)時(shí)代，科學(xué)技術(shù)已成為公共安全事業(yè)發(fā)展的基礎(chǔ)和決定性的推動力量，我們正著手制訂第十一個(gè)五年計(jì)劃期間的消防科技發(fā)展綱要與規(guī)劃。我們要在繼續(xù)引進(jìn)國際消防先進(jìn)科技成果的同時(shí)，更加重視原始創(chuàng)新、自主創(chuàng)新和系統(tǒng)集成創(chuàng)新，以火災(zāi)預(yù)防及減少火災(zāi)中死傷人員為重點(diǎn)，力爭在防控火災(zāi)的關(guān)鍵技術(shù)和核心技術(shù)上取得新的突破；堅(jiān)持基礎(chǔ)研究、應(yīng)用技術(shù)開發(fā)和科學(xué)普及并重，加快科技成果向現(xiàn)實(shí)生產(chǎn)力和防滅能力的轉(zhuǎn)化，不斷提高國民消防安全素質(zhì)；實(shí)施人才戰(zhàn)略，努力培養(yǎng)、造就具有自主創(chuàng)新能力的高素質(zhì)消防科技隊(duì)伍。

3.3.1注重火災(zāi)動力學(xué)理論和火災(zāi)風(fēng)險(xiǎn)理論的研究與應(yīng)用

消防安全是一個(gè)復(fù)雜的系統(tǒng)，火災(zāi)的復(fù)雜性和燃燒理論的不完善使得消防科技還處于一種有待走向成熟的狀態(tài)。20世紀(jì)70年代以來燃燒理論、科學(xué)計(jì)算技術(shù)、非線性動力學(xué)理論、系統(tǒng)安全原理、宏觀與小尺度動態(tài)測量技術(shù)、信息技術(shù)的迅速發(fā)展，為系統(tǒng)地研究復(fù)雜的火災(zāi)問題提供了理論支持和技術(shù)手段。我們將深入開展工作火災(zāi)機(jī)理、火災(zāi)動力學(xué)理論和火災(zāi)風(fēng)險(xiǎn)評價(jià)方法的研究，把可燃物熱解動力學(xué)與火災(zāi)早期特性的研究、復(fù)合材料與阻燃材料火災(zāi)特性的研究、轟燃與回燃等特殊火行為的機(jī)理研究、陰然及其向明火轉(zhuǎn)化機(jī)理的研究、單一房間與復(fù)雜特殊環(huán)境下火災(zāi)蔓延與煙氣流動的動力學(xué)演化模型及理論研究系統(tǒng)化；開發(fā)擁有自主知識產(chǎn)權(quán)的火災(zāi)模化技術(shù)，建立符合我國國情的可靠火災(zāi)風(fēng)險(xiǎn)評估體系；通過對公眾聚集場所、大型公共建筑、易燃易爆危險(xiǎn)品單位、地鐵及城市交通隧道等高風(fēng)險(xiǎn)場所火災(zāi)煙氣排放與控制技術(shù)、煙氣優(yōu)化管理技術(shù)、煙氣危險(xiǎn)性評估方法與人員疏散技術(shù)的研究，開發(fā)火災(zāi)風(fēng)險(xiǎn)評估技術(shù)和工程工具，將其應(yīng)用于人員安全疏散設(shè)計(jì)、消防安全管理和公眾教育上，以改善建（構(gòu)）筑物的消防安全狀況，減少火災(zāi)中的人員傷亡，最大限度地預(yù)防和遏制群死群傷火災(zāi)的發(fā)生；以建筑火災(zāi)虛擬現(xiàn)實(shí)和仿真技術(shù)應(yīng)用研究推動對火災(zāi)科學(xué)試驗(yàn)新手段的開發(fā)，為火災(zāi)基礎(chǔ)理論研究、復(fù)雜或常規(guī)條件下的火災(zāi)過程計(jì)算、消防指揮決策、災(zāi)害后果分析、消防隊(duì)員訓(xùn)練、公民安全意識教育等提供先進(jìn)的研究手段和技術(shù)條件。

3.3.2 推進(jìn)城市區(qū)域火災(zāi)風(fēng)險(xiǎn)和消防安全保障能力評估技術(shù)研究

對城市防治重特大火災(zāi)和其它災(zāi)害事故的能力進(jìn)行整體規(guī)劃、系統(tǒng)研究。引入并發(fā)展火災(zāi)動力學(xué)理論和火災(zāi)風(fēng)險(xiǎn)理論，對城市區(qū)域火災(zāi)危險(xiǎn)性、重大危險(xiǎn)源火災(zāi)危險(xiǎn)性、重特大火災(zāi)和化學(xué)事故進(jìn)行研究和評估；并與城市消防供水、站點(diǎn)、人員、裝備等相關(guān)因子耦合、開展城市消防規(guī)劃、安全布局、消防供水、消防響應(yīng)時(shí)間和消防力量等的優(yōu)化配置研究，提高城市防控火災(zāi)的整體水平。

3.3.3研制開發(fā)新型消防設(shè)施及其工程應(yīng)用技術(shù)

建立城市消防重點(diǎn)保護(hù)單位的火災(zāi)自動報(bào)警系統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)監(jiān)控中心，與消防指揮中心聯(lián)網(wǎng)，形成城市應(yīng)對各類災(zāi)害事故的監(jiān)測、預(yù)警和應(yīng)急聯(lián)動綜合平臺。進(jìn)一步加強(qiáng)火災(zāi)早期的多信號感知與智能識別技術(shù)、火災(zāi)探測器響應(yīng)模型、建筑消防聯(lián)動優(yōu)化集成及控制模型、氣體滅火系統(tǒng)工程應(yīng)用評價(jià)方法、細(xì)水霧滅火系統(tǒng)工程應(yīng)用、高層建設(shè)避難層正壓送風(fēng)效能、特殊建筑機(jī)械排煙補(bǔ)同量、新型防火阻燃技術(shù)與材料等多方面的研究和技術(shù)開發(fā)。重點(diǎn)研究開發(fā)高效、低毒、納米阻燃材料、復(fù)合防火材料、綠色環(huán)保及適用于特

殊場所和用途的新型防火材料和防火涂料。

3.3.4加快消防裝備與器材的現(xiàn)代化

消防裝備與器材的開發(fā)應(yīng)向新型高效、節(jié)水、環(huán)保、智能、人性化和多功能集成的方向發(fā)展。研究開發(fā)滅火、救援和化學(xué)處置所必需的新型個(gè)人防護(hù)裝備；研究開發(fā)適用于各類場所，具有滅火、防化、洗消及搶險(xiǎn)救援等功能的各種新型消防車；研究開發(fā)適用于地鐵、隧道等特殊場所的滅火救援技術(shù)裝備；研究開發(fā)可應(yīng)用于危險(xiǎn)場合的具有火場偵察、化學(xué)偵檢、滅火、堵漏、洗消、輸轉(zhuǎn)等功能的消防機(jī)器人；研究開發(fā)空中滅火救援技術(shù)及配套裝備；開展消防裝備優(yōu)化配置與戰(zhàn)斗編成的研究；開展化學(xué)偵檢傳感器、智能頭盔、智能搜救器材和輕質(zhì)高效破拆器具等研究。3.3.5 進(jìn)行建筑結(jié)構(gòu)耐火性能評價(jià)與抗火設(shè)計(jì)技術(shù)研究

為了有效避免火災(zāi)中建筑物坍塌所造成的人員傷亡，需要開展建筑結(jié)構(gòu)耐火性能評價(jià)與抗火設(shè)計(jì)技術(shù)研究。其主要內(nèi)容包括：（1）熱與力綜合作用下建筑結(jié)構(gòu)受損坍塌的模擬預(yù)測、提高建筑結(jié)構(gòu)耐火性能的方法和建筑結(jié)構(gòu)耐火性能的評價(jià)方法；（2）建立鋼結(jié)構(gòu)防火保護(hù)系統(tǒng)評估方法、防火涂料的安全性能評估方法，進(jìn)行新型結(jié)構(gòu)、構(gòu)件的耐火性能研究；（3）大跨度空間鋼結(jié)構(gòu)建筑火災(zāi)升溫模型與抗火設(shè)計(jì)方法研究；（4）建筑結(jié)構(gòu)火災(zāi)災(zāi)難性坍塌的機(jī)理及規(guī)律研究。

3.3.6 開展人在火場中的行為特征研究

火災(zāi)與人類行為相互關(guān)系的研究隨著性能化消防規(guī)范的出現(xiàn)和對計(jì)算機(jī)疏散模型的需求而得到迅速發(fā)展。為最大限度地避免和降低火災(zāi)造成的人員傷亡，我們將進(jìn)行不同建筑中人員行為模式特征、居住人員特征分類、疏散模型、疏散場景想定、疏散設(shè)計(jì)和社區(qū)消防安全預(yù)案等重點(diǎn)研究，開發(fā)大型公共建筑人員疏散模擬技術(shù)、考慮火災(zāi)中人員的個(gè)體和群體心理反應(yīng)，建立智能化人群疏散模型。

3.3.7 發(fā)展完善火災(zāi)數(shù)據(jù)庫

火災(zāi)發(fā)生的隨機(jī)性和火災(zāi)動力學(xué)規(guī)律的確定性，客觀上要求不斷發(fā)展完善火災(zāi)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)庫、材料燃燒特性數(shù)據(jù)庫、人在火場中的行為特征數(shù)據(jù)庫、消防系統(tǒng)效能數(shù)據(jù)庫等不同類型的火災(zāi)數(shù)據(jù)庫。這些數(shù)據(jù)庫的建立能夠?yàn)轭A(yù)測火災(zāi)的發(fā)生與發(fā)展，更為科學(xué)地進(jìn)行人員疏散設(shè)計(jì)和更好地進(jìn)行消防系統(tǒng)設(shè)計(jì)與維護(hù)提供基礎(chǔ)數(shù)據(jù)。火災(zāi)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)庫應(yīng)考慮到各地區(qū)自然環(huán)境的差異和經(jīng)濟(jì)發(fā)展程度的不同對火災(zāi)的影響。除火災(zāi)損失、人員傷亡和火災(zāi)原因等基本情況外，火災(zāi)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)庫中還應(yīng)包括較為詳細(xì)的火災(zāi)過程描述、消防系統(tǒng)和消防力量的使用與有效性情況。材料燃燒特性數(shù)據(jù)庫應(yīng)包括日用品、室內(nèi)組件、建筑材料、電纜材料、能源、建筑構(gòu)件、交通運(yùn)輸工具內(nèi)容材料及組件、織物產(chǎn)品等的對火反應(yīng)特性、燃燒發(fā)煙密度、煙氣毒性及耐火特性等數(shù)據(jù)，并包括實(shí)驗(yàn)室規(guī)模的火災(zāi)試驗(yàn)結(jié)果與全尺寸火災(zāi)特性預(yù)測結(jié)果的對比研究。人在火場中的行為特征數(shù)據(jù)庫則需要在大量的心理和生理研究基礎(chǔ)上建立；消防系統(tǒng)效能數(shù)據(jù)庫應(yīng)能反映出不同類型的系統(tǒng)在不同場所及不同維護(hù)條件下所發(fā)揮的抑制火災(zāi)作用。

3.3.8開展消防經(jīng)濟(jì)學(xué)與性能化消防工程方法的研究

無論是為了以最低的成本保證一定的消防安全水平還是以一定的投入提供更高的消防安全保障，消防安全的成本效益都是一個(gè)核心問題。為了在火災(zāi)風(fēng)險(xiǎn)與消防投入之間找到一個(gè)社會可以接受的平衡點(diǎn)，就必須要進(jìn)行消防經(jīng)濟(jì)學(xué)與性能化消防工程的研究。開展性能化消防工程方法的研究離不開設(shè)計(jì)指南和工程工具，需要建立并完善指導(dǎo)性文件、廣泛接受的判據(jù)和評價(jià)方法。雖然目前性能化消防工程方法還不夠成熟、穩(wěn)定，但國際上已經(jīng)開發(fā)出一些具有實(shí)用價(jià)值的、以計(jì)算機(jī)技術(shù)為基礎(chǔ)的性能化設(shè)計(jì)定量分析和計(jì)算工具。中國在性能化消防工程方法應(yīng)用方面，還有一系列關(guān)鍵技術(shù)需要解決。火災(zāi)場景基礎(chǔ)參數(shù)研究、材料火災(zāi)煙氣毒性研究、建筑消防設(shè)施與火災(zāi)相互作用研究、建筑火災(zāi)增長與蔓延特性研究、建筑火災(zāi)煙氣流動特性研究、建筑物人員疏散研究、特殊建筑物性能化防火設(shè)計(jì)和消防安全評估方法與技術(shù)研究都是

需要我們深入研究的課題。

《莊子》說：“指窮于為薪，而火傳也。”這句話后來演變成一句成語“薪火相傳”。雖然火滅了，但火種卻保留著，延續(xù)著，我希望大家能以這種生生不息的精神傳承人類歷史中一切美好的東西，在為消防事業(yè)奮斗的征程中，不斷提高個(gè)人修養(yǎng)，體現(xiàn)短暫人生的價(jià)值，像火一樣，為這個(gè)蔚藍(lán)色的星球帶來光明和

溫暖。