第一篇：中國著名書法家及其作品簡介

中國著名書法家及其作品簡介

1.王羲之

王羲之（303—361年），漢族，字逸少，號澹齋，原籍瑯琊臨沂（今屬山東），后遷居山陰（今浙江紹興），官至右軍將軍，會稽內史，是東晉偉大的書法家，被后人尊為“書圣”。

代表作品有：楷書《樂毅論》、《黃庭經》、草書《十七帖》、行書《姨母帖》、《快雪時晴帖》、《喪亂帖》、行楷《蘭亭序》等。精研體勢，心摹手追，廣采眾長，冶于一爐，創造出“天質自然，豐神蓋代”的行書。

王羲之的傳世墨跡可以讓你對“精采絕倫”四個字有深刻的體會。書圣就是書圣，他的作品美侖美奐，無雷同乏味之嫌：樸素如姨母，清俊如奉橘，痛并快樂（指書寫時的痛快感）著的喪亂，遒勁古幽的黃庭，當然更有達到書藝化境的 “頻有哀禍”帖，而又怎能以“龍跳天門、虎臥鳳閣”八字可逮？

2.顏真卿

顏真卿（709-785年），唐代大臣、書法家，字清臣，瑯琊孝悌里（今山東臨沂市費縣）人。其曾祖、祖父、父親都工篆隸，母親殷氏亦長于書法。

初學褚遂良，后師從張旭得筆法，又汲取初唐四家特點，兼收篆隸和北魏筆意，完成了雄健、寬博的顏體楷書的創作，樹立了唐代的楷書典范。

他變古法，開新風，把在民間醞釀已久的書法革新運動推向新階段。他突破了東晉以來一直統治書壇的清俊妍美的書風，開創了具有盛唐風貌的剛健雄厚、雍容壯偉、大氣磅礴的新書風。

書法初學褚遂良，兼得二王和初唐四大家的書藝特點，后又學張旭筆法，廣泛吸收民間書家的風格，集眾之長，熔于一爐，逐漸形成了筋骨層的“顏體”新風貌。筆法上大大加強腕力的作用，筆畫上清勁豐肥，豎筆多相向，結構莊重正大，筆致圓轉深厚，布局充實茂密。整體上充滿質樸豪邁的氣概和剛健豐偉的氣度，給人以厚重的浮雕感。他的正楷端莊雄偉，氣勢開張；行書圓勁激越、詭異飛動。這博大精深的書法成就與他正直的人品也不無關聯。

傳世書跡，碑刻有《多寶塔碑》、《麻姑仙壇記》《顏勤禮碑》、《中興碑》、《李元靖碑》等，行書有《爭座位帖》，書跡有《自書告身》及《祭侄稿》。后人輯有《顏魯公文集》。

3.柳公權

柳公權(778年-865年)，字誠懸，唐朝京兆華原人，官至太子太師，世稱「柳少師」。由於他也被皇帝封為河東郡公，因此後人也稱他「柳河東」。他是顏真卿的後繼者，後世以「顏柳」并稱他們，成為歷代書法的楷模。

“柳體”字結體謹嚴端莊，筆力遒勁峻拔，獨具風神，對當時及后世影響極大。其書名與顏真卿并重，合稱“顏柳”。“柳體”與“顏體”同以筋骨具備著稱，世有“顏筋柳骨”之說，然字形風貌卻有明顯的差異。“顏體”肥碩豐潤，圓緊渾厚，剛健雄強，豎筆相向，布局滿密篤實，顯出雍容大度的氣派；“柳體”則瘦挺勁媚，骨力遒健，結構勁緊，棱角外捉，豎筆不相向，布局疏密得當，表現出清利高雅的氣質。兩種書體皆受到學書者的崇尚，成為練習楷書基本功的理想范本。

柳公權的《玄秘塔碑》，千百年來一直為人們學習楷書最喜愛的范本。《金剛盤若經》、《神策軍碑》，亦為最著名書碑。書跡《送梨帖題跋》，筆致清晰自然，神采生動天真，耐人尋味。

4.鐘繇

鐘繇(151－230)字元常，三國魏潁川(今河南許昌)人。因為做過太傅，世稱“鐘太傅”。他的書法，以曹喜、蔡邕、劉德升為師，博采眾長，兼善各體，尤精小楷。結構樸實嚴謹，筆勢自然，開創了由隸書到楷書的新貌。和晉代王羲之并稱“鐘王”。他的書法歷代為人所重視。鐘的真跡，早已失傳，宋代以來法帖中所刻的小楷《宣示表》，《薦季直表》等都是晉唐人臨摹本。

5.陸機（２６１－３０３），字士衡，蘇州人，西晉書法家，三國東吳名將陸遜之孫。陸擅長草書，有《平復貼》傳世。《平復貼》是中國古代書法名家流傳至今的最早墨跡。該貼斑駁古拙，取章章之精蘊；信筆縱橫，成今草之自由。陸機純用禿毫枯鋒，信筆紛披而行。其結體，內斂蓄勢與圓轉縱橫交相輝映。其章法，筆斷意連，散若群星，又顧盼流連。通篇看來，既有清疏蕭散的典雅韻味，又有率意揮灑的自由氣象。歷代論者均把陸機的《平復貼》奉為章草向今草過渡的典范

6..王獻之(344-386)字子敬，王羲之的第七個兒子。官至中書令，世稱“王大令”。他的書法，兼精楷、行、草、隸各體。幼時從他父親學書，后來取法張芝，別創新法，自成一家，與父齊名，人稱“二王”。南朝宋，齊，梁，陳之間，人多崇尚他的字。他的楷書以《洛神賦十三行》為代表，用筆外拓，結體勻稱嚴整，如大家閨秀，姿態嫵媚雍容。其行書以《鴨頭丸帖》最著。草書名作《中秋帖》，列為清內府“三希”之二，筆劃連續不斷，世稱“一筆書”。

7.王洵(350-401)字元琳，小字法護。臨沂(今山東臨沂縣)人。官至尚書令。他是“書圣”王羲之的族侄，出生在一個精于書法，幾代不衰的名門望族。其父王恰，其祖父王導均善書，所以史稱“三代以能書稱，家范世學，洵之草圣，亦有傳焉”。其草書《伯遠帖》，一直被后代書法家、鑒賞家、收藏家視為瑰寶，是因為它是十分難得的東晉名人書法真跡。

《伯遠帖》東晉王洵真跡。歷來為后世書法家，鑒賞家，收藏家視為瑰寶。《伯遠帖》是王給親友的一通書函。它行筆峭勁秀麗，自然流暢，是我國古代書法作品中的佼佼者。被列為“三希”之三。它的筆畫寫得較瘦勁，結體較開張，特別是筆畫少的字顯得格外舒朗，飄逸，真有點“如升初日，如清風，如云如霞，如煙，如幽林曲洞”的晉人韻味。

8.歐陽詢

歐陽詢（557一641年），字信本，潭州臨湘（今湖南長沙）人

歐陽詢楷書法度之嚴謹，筆力之險峻，世無所匹，被稱之為唐人楷書第一。歐陽詢善正書、行書。尤其正書，對后世影響較大。筆力剛勁，筆劃方潤，纖細得中，給人爽利精神之感覺，被譽為“歐體”。

碑刻有《九成宮醴泉銘》、《皇甫誕碑》、《虞恭公溫彥博碑》。行書墨跡有《張翰》、《卜商》、《夢奠》等帖。還編有《藝文類聚》一百卷。

9.虞世南，字伯施。南朝陳武帝二年公元（558年）——唐太宗貞觀十二年（公元638年），越州余姚（今浙江）人。少年時學于顧野王，十年精思不懈，文章文明于世。

虞世南幼年學書于王羲之七世孫，著名書法家僧智永，受其親傳，妙得“二王”及智永筆法，故其書筆致圓融豐腴，外柔內剛，血脈暢通。論者以為如裙帶飄揚，而束身矩步，有不可犯之色。與歐陽詢、褚遂良、薛稷號稱初唐四大書家。其作品在元代就已很稀少，今所見存從帖中之外，有傳世書跡刻石楷書有《孔子廟堂碑》、《破邪論》、行書有《汝南公主墓志銘》、《摹蘭亭序》等。《唐人摹蘭亭序三種》其中之一傳為虞世南的墨跡。

10.褚遂良（596—659），字登善，浙江錢塘（今杭州市）人。在唐初書家四巨頭中，褚遂良算是晚輩了，其書體學的是王羲之、虞世南、歐陽詢諸家，且能登堂入室，自成體系。其特色是善把虞、歐筆法融為一體，方圓兼備，波勢自如，比前輩更顯舒展。

由于繼傳統而能創格，《唐人書評》中把褚遂良的字譽為“字里金生，行間玉潤，法則溫雅，美麗多方”，連宋代不以唐書為然的大書畫家米芾也用最美的詞句稱頌他：“九奏萬舞，鶴鷺充庭，鏘玉鳴珰，窈窕合度”，以表明褚的字體結構有著強烈的個性魅力。

11.張旭（６５８－７４２），字伯高，蘇州人，唐代書法家。他不僅楷書精妙，草書尤為見長。其書得東晉二王的精髓，又自創新意。縱情于酒，寓情于書，大醉輒呼叫狂走，下筆如有神助。其書奔放不羈，縱筆如兔起鶻落，氣勢如虹，有急雨旋風之勢，被稱為“狂草”，是當代今草新的表現形式。黃庭堅稱其為“草書之冠冕”。張旭的傳世書跡有草書《肚痛貼》、《心經》、《醉墨貼》、《千字文》、《自言貼》、《古詩四貼》等。

12.懷素(725～785)，字藏真，俗姓錢，永州零陵（今湖南零陵）人。以“狂草”名世，史稱“草圣”。自幼出家為僧，經禪之暇，愛好書法，刻苦臨池，采蕉葉練字，木板為紙，板穿葉盡，禿筆成冢，其后筆走龍蛇，滿紙云煙，王公名流也都愛結交這個狂僧。魯公（顏真卿）亦為之心折，與師旦夕切磋筆法，獲益良多。與張旭齊名，合稱“顛張狂素”。懷素草書，筆法瘦勁，飛動自然，如驟雨旋風，隨手萬變。他的書法雖率意顛逸，千變萬化，而法度具備。懷素與張旭形成唐代書法雙峰并峙的局面，也是中國草書史上兩座不可企及的高峰。傳世書跡有《自敘帖》、《苦筍帖》、《食魚帖》、《圣母帖》、《論書帖》、《大草千文》、《小草千文》諸帖。其中《食魚帖》極為瘦削，骨力強健，謹嚴沉著。而《自敘帖》其書由于與書《食魚帖》時心情不同，風韻蕩漾。真是各盡其妙。米芾《海岳書評》：“懷素如壯士撥劍，神采動人，而回旋進退，莫不中節。”唐代詩人多有贊頌，如李白有《草書歌行》，曼冀有《懷素上人草書歌》。

13.米芾

米芾(fú)(1051～1107)，中國北宋書法家，畫家。祖籍山西太原，后遷居湖北襄陽，長期居潤州(今江蘇鎮江)。與蘇軾、黃庭堅、蔡襄并稱宋代四大書法家。其繪畫擅長枯木竹石，尤工水墨山水。以書法中的點入畫，用大筆觸水墨表現煙云風雨變幻中的江南山水，人稱米氏云山，富有創造性。米芾傳世的書法墨跡有《向太后挽辭》、《蜀素帖》、《苕溪詩帖》、《拜中岳命帖》、《虹縣詩卷》、《草書九帖》、《多景樓詩帖》等，無繪畫作品傳世。著《山林集》，已佚。其書畫理論見于所著《書史》、《畫史》、《寶章待訪錄》等書中。米芾學者書法的過程是漫長而曲折的。他臨摹的對象由唐代顏、柳、歐、褚上溯魏晉，更遠追先秦咀楚文、石鼓文與鼎銘，其泛覽博觀、多方取資是前人所罕見的。

14.蔡襄(1012-1067)世人評蔡襄行書第一，小楷第二，草書第三。與蘇軾、黃庭堅、米芾，共稱“宋四家”。

蔡襄為人忠厚正直，知識淵博。他的字“端勁高古，容德兼備”。《顏真卿自書告身跋》得魯公筆法而修于魯公書，可為楷則。

蔡襄書法得力于二王、顏、柳，作品有《萬安橋記》、《扈從帖》、《思詠帖》、《入春帖》等。

15.北宋末年的宋徽宗皇帝趙佶（1082--1135），雖說政治昏庸，惑于道術，卻是藝事超群，書畫兼精。在書法上，他學褚遂良，薛稷的瘦勁，然后再秉之以風神，出之以飄灑，卓然自成一家，名之為“瘦金書”。貼上書法，筆致清朗，點畫瘦勁俊美，飄飄乎宛若仙風道骨，真如不食人間煙火。這種書風的形成，除了他在書法方面確有功力外，大概和他精神上對于道教人的向往，也不無關系。

16.蘇軾（公元1036-1101年），字子瞻，自號東坡居士，眉州眉山（今屬四川省）人，官至端明殿翰林侍讀學士、禮部尚書，謚文忠，詩、文、書、話俱為大家，與黃庭堅，米芾，蔡襄（一作蔡京）并稱書法史上的“宋四家”，幼學王羲之，后習顏真卿，楊凝式，筆圓韻勝，天資煥發，亦擅畫竹石古木，自寫胸臆，妙的形似，天趣盎然，著有《東坡全集》、《東坡題跋》。他的“黃州寒食帖”被譽為天下第三行書,但事實上他絕大部分的字都相當平實、樸素；雖然外形左低右高的特征和較為整齊的章法自李北海處來，但一股汪洋浩大的氣息自是他個人的特點，就象他淵厚的學問一樣。神龍變化不可測，他偶露一下手筆的“黃州寒食帖”就已驚天動地了。

17.黃庭堅（1045--1105），字魯直，號山谷道人。江西修水人，出生于詩書之家，只有縱覽六藝，博學多聞，治平年間中進士。“蘇門四學士”之一。政治上與蘇共進共退，屢遭貶謫。以文學著稱，追求奇拗詩風，開創江西詩派，影響很大。尤以書法為世所重。為宋四家之一，是宋書尚意的重要人物。蘇書尚天趣，黃書尚韻味；黃書結體而取縱勢。與蘇軾一起將宋代書法的人文氣推向高峰。黃庭堅書法的最大特點是重“韻”，持重風度，寫來疏朗有致，如郎月清風，書韻自高。

18.趙孟頫

趙孟頫（1254—1322）字子昂，號松雪，浙江湖州人，是元代最顯赫的畫家之一，也是最卓著的書法家之一，在中國書畫史上具有廣泛影響。趙孟頫博學多才，能詩善文，懂經濟，工書法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞。特別是書法和繪畫成就最高，開創元代新畫風，被稱為“元人冠冕”。在繪畫上，山水、人物、花鳥、竹石、鞍馬無所不能；工筆、寫意、青綠、水墨，亦無所不精。他在我國書法史上已占有重要的地位。他的書法最佳為楷書、行書，集晉唐書法之大成，興復王羲之、王獻之書風，有“趙”體之稱。

《元史》上說他“篆籀分隸真行草，書無不冠絕古今，遂以書名天下”，足見其在書史上的地位。由于其妻管道昇、其子趙雍均在書畫上名冠一時，元仁宗曾把他們三人的書法合裝成帙，秘藏于宮中。“石如飛白木如籀，寫竹還于八法通。若也有人能會此，方知書畫本來同。”趙孟頫的這首題畫詩已成為我國書畫界的座右銘。

19.董其昌（1555-1636），字玄宰，號思白、香光居士等，華亭（上海松江縣）人，官至南京禮部尚書，謚文敏，為明代后期顯赫的大書家。“尺素短札，人爭購寶之。”清初康熙皇帝更是偏愛董書，以至清“士子執管者，莫不習董”，形成舉世“專仿香光”的局面。董其昌的書法籠罩中國書壇近一個世紀，在中國書法史上產生了巨大影響.董其昌的行草，古淡瀟灑，追求逸趣。章法布局仿五代楊凝式，行距較寬。楷書則以拙取勝。董其昌書法崇尚平淡天真，自謂“吾書往往率意”，認為他的書法高于趙孟頫，“趙書因熟得俗態，吾書因生得秀色”，但后世常將趙董并稱，因兩位大家書風俱典雅秀美。這幅董其昌書法，字形飄逸飛動，筆勢瀟灑隨意.20.文征明(1470-1559)原名壁，字征明。四十二歲起以字行，更字征仲。因先世衡山人，故號衡山居士，世稱“文衡山”，曾官翰林待詔，長州(今江蘇蘇州)人。

擅長詩文書畫，詩宗白居易、蘇軾七年，文受業于吳寬，學書于李應禎，學畫于沈周。在詩文上，與祝允明、唐寅、徐真卿并稱“吳中四才子”。在繪畫上，師法沈周，典雅秀麗，與沈周、唐卯、仇英合稱“吳門四家”。在書法上，早年受其父知友吳寬的影響寫蘇體，后受他岳父李應禎的影響，學宋元的筆法較多。小楷師法晉唐，力趨健勁。明謝在杭《五雜俎〃卷七》稱贊文征明小楷：“無真正楷書，即鐘、王所傳《薦季直表》、《樂毅論》皆帶行筆。洎唐《九成宮》、《多寶塔》等碑，始字畫謹嚴，而偏肥偏瘦之病，猶然不免。至本朝文征仲先生始極意結構，疏密勻稱，位臵適宜。如八面觀音，色相具足。于書苑中亦蓋代之一人也。”他的大字有黃庭堅筆意，蒼秀擺宕，骨韻兼擅。與祝允明、王寵并重當時。

21.祝允明(1460-1526年)字希哲，號枝山，長洲(今江蘇吳縣)人，自幼就聰慧過人，五歲時能寫一尺見方的大字，九歲會作詩，以后博覽群書，詩文有奇氣。

他的楷書早年精謹，師法趙孟俯，褚遂良，并從歐，虞而直追“二王”，其書《出師表》謹嚴渾樸。晚年，臨寫《黃庭經》不注重點畫的形似，而結構疏密，轉運遒逸，神韻益足。嘉靖末的書法家王樨登說：“古今臨《黃庭經》者，不下十數家，然皆泥于點畫形似鉤環戈磔之間而已，......枝山公獨能于矩繩約度中而具豪縱奔逸意氣。”他的草書師法李邕，黃庭堅，米芾，功力深厚，晚年尤重變化，風骨爛熳。得意之作是《太湖詩卷》，《箜篌引》和《赤壁賦》，流利灑脫，奔放不羈。《名山藏》說：“允明書出入晉魏，晚益奇縱，為國朝第一。”

22.徐渭

徐渭（1521~1593年），明代杰出書畫家、文學家，山陰（今浙江省紹興）人。徐渭書法值得注意的是，其書法方圓兼濟，輕重自如，筆墨縱橫，貌似狂放不羈，其實暗含秩序，為后來書家效法，代表作有《草書七言律詩》、《草書詩卷》等。

說到徐渭，人們很容易將他的藝術風格與大氣磅礴、粗頭亂服聯系起來。然而其論書則崇尚“古而媚，密而散”。恣肆與姿媚，可以說是徐渭風格的獨特結合。

23.劉墉，字崇如，號石庵，諸城縣逄戈莊（今屬山東省高密市）人，乾隆十六年（1751年）進士，心口錦繡的“羅鍋宰相”。清代乾隆年間宰相，善書好文。書法與王、梁、翁并稱“清初四大家”；初師從趙孟兆頁、董其昌，深得其中三昧。中年學顏、蘇，晚年又潛心于北朝碑版，終于憑借堅實的功力，蛻變成獨具個性的一人大家。劉墉書法筆短墨厚，體勢少變，曾遭行內非議，甚至譏之為“墨”。這說明認識劉墉書法是需要很高眼力的。清代習顏者眾，大多得其形意，而真正奪其神髓者僅劉墉一人。用顏字距度而略作柔婉，正得魏晉小楷精華蘊蓄的風致；墨濃勢厚而結體寬舒，更顯從容不迫包羅萬有之佳妙

第二篇：著名書法家

丁疆亥步——歐陽中石

[丁疆]

1、健壯。，同“強”。漢·王充《論衡·無形》：“白發復黑，齒落復生，身氣丁，超乘不衰，乃可貴也。”

2、指健壯的人。漢·王符《潛夫論·實邊》：“譬猶家人遇寇賊者，必使老小羸軟居其中央，丁武猛衛其外。”《三國志·魏志·梁習傳》：“豪右已盡，乃次發諸丁以為義從。”

［亥步］相傳禹臣豎亥善走，后因稱健行為“亥步”。《山海經·海外東經》：“帝命豎亥步，自東極至于西極，五億十選（萬）九千八百步。”

隋·江總《辭行李賦》：軒巡覆，”聲芳亥步。”清·納蘭性德《古》詩之三十：“閉關謝西域，漢文何優柔。圣澤余亥步，遐荒如甸侯。”

秦永龍書法作品選

秦永龍，1943年6月生于廣西荔浦。北京師范大學漢語文字學（含書法）教授，博士生導師，藝術與傳媒學院書法系主任，書法專業學術帶頭人。

1964年至1969年就讀于北京師范大學中文系。1970年至1999年在北京師范大學中文系任教，擔任《大學語文》、《古代文學》、《古代漢語》、《文字學》、《書法》等課程的授課工作。其中，1982年9月至1983年7月在中山大學學習古文字學。2000年至今，在北京師范大學藝術與傳媒學院任教，并擔任美術與書法系主任。

劉汝亮作品選

劉汝亮,號岸涯，又號積微主。1936年生于廣東陸豐。現為廣東省作家協會會員,廣東省書法家協會會員,汕尾書畫院書畫家,陸豐市書法家協會、美術家協會副主席。

狂 涂 癡 醉 亦 神 怡

潮汕一地，書畫成風，人才之盛，代不乏人。昔聞汕尾甲子劉氏汝亮先生，性情豁達，癖好書畫，奈塵事紛紜，緣慳一面，然心儀其人。友人轉告，汝亮年屆六八，少則失學，歷盡崎嶇而窮居海隅，至今仍筆耕不輟。偶有雅興，潑墨揮毫，放浪形骸，曾不知老之將至。竊思人至困境，大多意氣消沉，無所適從，而汝亮專心藝事，自娛自勉，可謂難能可貴。

曾觀汝亮楷書數屏，用筆勁取側鋒，險勁含辣。體勢方樸，大有北魏規模。其用墨枯渴含潤，驟看粗頭亂服，不事雕飾，而率真之態，斑斕可愛。凡書不斤斤于形狀，無意工拙，氣韻生動，方入妙境，汝亮于冥冥中深悟其理矣。

汝亮行草，根植二王，筆勢縱橫飛蕩，如老枯林，萬枝爭發。書法中以行草最具性情，其形意變幻莫測，更須書者平日仔細磨研，倘字字定型，千篇一律，則味同嚼蠟。汝亮敢于大膽欹側，力求跌宕有致，可謂得通變之道。余學涂鴉多年，僅知皮毛，每每媸妍難辨，愚意以為形間中著意于字字奇態，或將更進化境。

汝亮又兼擅花鳥畫，所作小雞破甕，布局奇詭，筆墨淋漓，題以長識云：“小雞藏甕隙，老伴數常差，因有饞貓在，時時意自加。”頗有生活氣息。所作枇杷八哥，對影沉思，饒有天趣。花鳥畫至清八大，以擬人之法入畫，喜怒哀樂，興感而發，盡抒胸臆，堪為典范。汝亮述懷詩云：“自強不負少年時，石硯磨穿翰墨池。又借丹青染白發，狂涂癡醉亦神怡。”好個“狂涂癡醉”，襟懷意度，逸情云端。徐渭云：“真情坦以直，故語無悔，其情多喜而少憂，故語雖苦而能遣??”汝亮于逆境之中，竟一心一意涉獵詩文書畫，老而彌篤之精神，實令人欽佩。

今春汝亮之摯友許裕長兄攜其即將結集之稿委為作序，余也謬列書壇，自慚谫陋，固辭不獲，爰抒拙見如此，或言之虛妄，乞海內方家一笑并正。王楚材

(作者系中國書協理事、評委，廣東省文史館館員)

高慶榮書法作品

高慶榮，字之顯，1934年出生，山東臨沂市人。現為中國書法家協會會員，臨沂市書法家協會顧問，臨沂老年書畫藝術研究會副會長。原政協臨沂市常委，政協沂蒙書畫社副社長，并兼職多家院校社會團體的書法教學工作。

著名書法家溫彥國作品欣賞

溫彥國，字勱，號晉文齋主。1956年出生，山西晉中人。1974年入伍(北京)海軍司令部，1990年到1999年畢業于首都師范大學書法文化專業大專、本科、碩士研究生班，師從歐陽中石先生。現為海軍后勤部司令部助理員、中國書法家協會會員、中國書法家協會書法培訓中心教授、中國環境文化促進會美術、書法委員會委員、中國國際書畫研究會會員、中日韓書畫聯誼會會員、泰國淡浮院名譽顧問、日本書道研究會顧問、中央電視臺推薦書畫家。曾應邀為北京中南海、人民大會堂、全國政協、釣魚臺、中央電視臺和克林頓、施羅德、英國女王、薩馬蘭奇等重要場合、國際政要書寫作品。經常參加國內外專業書畫展覽與國家大型宣傳活動，并多次獲獎和被媒體選用。已出版有《書法教材》、《楷書楹聯60副》、《溫彥國臨九成宮醴泉銘》、《書法大世界·怎樣寫印刷體字》等書籍。

要追求美好的--訪全國政協委員歐陽中石

內容提要：

書法愛好者多了思路就廣闊 到底如何得走著看 書法都是從傳統中來 藝術面貌卻不一樣 我不同意“老年社會”的提法

老年人是一筆很了不起的財富。這些老年人絕對不能以55歲、60歲作為一個界限，應該說，這些人從55歲、60歲開始，再經過十幾年的時間，到達了最成熟的年齡段。他們所能貢獻的力量，等于一個國家的力量變成了兩個國家的力量，加大了一倍。

說老年人“退休”不妥。什么叫退？不工作了；什么叫休？完了，或者是休息了。把“退休”換成“轉臺”應該貼切一些，轉換到另外一個平臺上，繼續地工作，發揮著自己的力量。

“貢獻余熱”的提法也不準確，老年人爐火正旺，為什么叫余熱呢。無論是從人的年齡上講，還是從人所蘊含的能量來講，都是最好的時候、最成熟的時候。所以對于現在流行的“老年社會”的說法，我們應當深刻認識。有老人在，是我們的幸福，是我們的財富，是我們國家不能忘記的力量，這部分力量有時還是不能替代的力量。

“兩會”期間，一些代表委員就弘揚中華傳統文化提出了許多建議。書法是中華傳統文化的重要組成部分，繼承并弘揚書法藝術，對于更好地發揮中華傳統文化在建設和諧文化中的作用具有重要的意義。就此，本刊記者專訪了全國政協委員、首都師范大學中國書法文化研究院名譽院長歐陽中石。

（一）愛好者多了思路就廣闊 到底如何得走著看

記者：在去年舉行的一次全國性書法展覽中，有參賽者事先從字庫里選字，然后再經過電腦軟件進行處理，設計成一幅布局謀篇非常不錯的書法作品，然后照此不斷臨摹，選取一張作品參賽，還獲得了獎項。我們應該如何來看這件事情？

歐陽中石：如果經過這樣的制作，效果是好的，我覺得也還是可以的。只要制作得好，表達出一種美就好，至于經過什么樣的過程，可以暫時不計較。如果今天是制作出來的，那么明天就有可能是創作者通過自己努力達到的。藝術作品表達一種美好，這是我們的追求。在藝術的發展過程中，愛好者多了，思路就會廣闊，什么樣的想法都會出現。對于每一個人應給予足夠的尊重，相信他們不是拿自己的藝術生命開玩笑，都是在追求最美好的境界。至于到底怎么樣，歷史會有公平的評價。一時是不算數的，一個情況不能作為標準。歷史很無情，也很公平，它會表態。我們要相信每個人的思維，讓它去飛翔。但是我們希望他們在傳統的基礎上，一直向前走，要走到時代和歷史的新的高度。

記者：隨著科學技術的日新月異，新技術和藝術創作的關系越來越密切。有了前面提到的事情，相信會有不少的人去運用新技術。這可能會形成這樣一種狀況，大家都去制作，而忽視了在大量臨摹、研究基礎上的布局謀篇。歐陽中石：我不會這樣做。但是，我不限制別人這樣做，人家有人家的思路，人家有人家的聰明，也許正是因為這樣，才表示人家的先進性。至于能不能持久，能不能更多次地產生這樣的效果，那就很難講了。也許會取得很好的效果，也許會使自己的能力和訓練方面受到影響，到底如何，得走著看。但是我們相信一點，那就是藝術道路需要有新的東西。歷史的高度要繼承，時代的創新要充分利用。具體怎么做，需要靠我們進行探索。

記者：在將來的書法賽事活動中，我們如何來處理這類書法作品的評選？

歐陽中石：對于這種狀況，可以這樣設想：如果用技術事先布局謀篇很普遍的話，可以單獨設一個新的評獎類別。因為就算同樣采用技術事先制作，那也有優劣之分，也可以評選。我們不是欣賞制作的過程而是欣賞制作的結果。如果制作出來的書法作品能被人們接受，那這樣制作未嘗不可。最早我們在蠶繭紙上寫，后來我們在宣紙上寫，最后未必不是進步。應當讓每一個人的聰明才智得到充分發揮，只要追求的是美好的就可以了。

（二）都是從傳統中來 藝術面貌卻不一樣

記者：有代表委員提出，書法教育應該從娃娃抓起。您作為一個從事書法教育的藝術家，怎么看這個問題？ 歐陽中石：書法教育從孩子抓起，更重要的是一個素質教育。我們學幾何學、物理學、化學，都是在使孩子的素質提高，寫字也同樣是一種素質的提高。從孩子抓起，好好地寫一寫漢字，漢字是我們中華兒女智慧的結晶。不單是漢字，還有漢文學等都要好好繼承，他們所蘊含的社會價值和藝術價值還不是我們所能完全認識清楚的。因此，書法不能簡單地看作一門藝術，應該把漢字、漢文學、漢文化等看成是一個整體。從書法入手，可以伸向許多學科，也有可能是一個新學科的建立，我這些年所作的工作就在這里。我很希望書法這門學科，能成為讓中國人很快地、很方便地進入到各門類文化領域中去的一個渠道，通過對書法進一步的認識，能更好地掌握其他的文化知識。

記者：我們經常提繼承傳統，那么究竟怎么理解傳統呢？

歐陽中石：一說傳統，我們就認為是古代的。實際上，傳統是從古代就有一直到現在還存在、到明天還要得到發揚的文化或精神。當然，傳統是會不斷改變的，但是總是在向前走，總是堅持美好。藝術只是說把這種美好形象地表現了出來，讓人可以看到、可以感觸，這對于我們的思維的訓練有不可估計的力量。記者：現在很多學校設立了書法教育專業，記者在一些學生參加的展覽中，會發現他們的作品很像其老師的風格。我們怎么看待一個人作品風格的形成？

歐陽中石：你說的情況我沒有看到，也沒有這樣覺得。就算是這樣，也是允許的。大家都是從傳統而來，起初有些相似很正常，是無可厚非的事情。從歷史上來講，學的路程和最后的結果不會是一樣。歷史上，還沒有兩個人的藝術面貌顯得完全一樣，王羲之和王獻之，歐陽詢和歐陽通，都是子承父學，但是最終父子之間的風貌也不一樣。

（三）不同意“老年社會”的提法 工作才是更大的幸福 記者：在今年的“兩會”上，您關注一些什么樣的話題？

歐陽中石：我不同意說我們的國家已經進入老年社會。社會只能按制度分，不能按年齡分。實際上，我們也有青年、中年，為什么非要說老年社會呢？有一種說法，說按一個國家的人口算，如果老年人超過多少人、占百分之多少的話，就叫老年社會，我認為這個說法不妥。我們國家的老年人多，應該這么看待，這表明我們這個國家的制度好，生活好，國力強盛，衛生條件也好，使得我們國家的許多老人壽命也增長了，得以繼續過著幸福的生活，生活也充實。老年人是一筆很了不起的財富。這些老年人絕對不能以55歲、60歲作為一個界限，應該說，這些人從55歲、60歲開始，再經過十幾年的時間，到達了最成熟的年齡段。他們所能貢獻的力量，等于一個國家的力量變成了兩個國家的力量，加大了一倍。因此，不能說我們國家已進入老年社會。此外，說老年人“退休”不妥。什么叫退？不工作了；什么叫休？完了，或者是休息了。但休息不是幸福，工作才是更大的幸福。把“退休”換成“轉臺”應該貼切一些，轉換到另外一個平臺上，繼續地工作，發揮著自己的力量。“貢獻余熱”提法也不準確，老年人爐火正旺，為什么叫余熱呢。無論是從人的年齡上講，還是從人所蘊含的能量來講，都是最好的時候、最成熟的時候。所以對于現在流行的“老年社會”的說法，我們應當深刻認識。有老人在，是我們的幸福，是我們的財富，是我們國家不能忘記的力量，這部分力量有時還是不能替代的力量。

(轉載《中國藝術報》 文中題目是本報所加)

著名書法家李偉作品欣賞

著名書法家李偉，現為中國書法家協會會員、廣東省書法家協會藝術委員、廣州文史研究館館員。早年從師于嶺南一代宗師吳子復，為其入室弟子。現為廣東書壇隸書代表人物之一。作品先后選送內地及港、澳、臺地區和美、日、法、韓、澳洲、東南亞等國展出。有作品刻立于“黃河碑林”、“廣州碑林”、“蓮花山摩崖石刻”等處。其代表作有廣州市郊大型立碑《龍洞水庫建設碑記》、番禺寶墨園大型壁畫“清明上河圖”跋等。先后多次在廣州、香港舉辦個人書法作品展。李偉書法專著計有：《李偉隸書集》、《李偉書法作品選》、《李偉書法選》、《李偉師生書法作品選》、《李偉臨漢隸六種》，以及即將出版的大型精裝八開本《李偉書法集》等。

第三篇：濟寧著名書法家

濟寧著名書法家

1、劉承闿

字承戡，原名劉恩敏,朱復戡賜名“承闿”(沿朱老筆名之一‘虎闿’)1940年生于山東濟寧。曾任山東省濟寧日報社編輯，研究員。現為中國書法家協會會員，濟寧市書法家協會副主席。1965年畢業于南京大學,曾任南大美術社團團長,曾任地質部海洋研究所工程師，濟寧市工藝美術廠工程師，濟寧金石書畫會會長。退休后移居青島。原在廣東某單位搞海洋研究工作,1973年改行在工藝美術廠搞設計,同年拜師金石書畫大師朱復戡先生攻《金石學》、《古文字學》。擅篆書、篆刻、草書，所書鐘鼎銘文、秦詔量瓦及所刻古璽漢印、古樸典雅，厚重遒勁；其行草書取法二王，謹飭雄渾，筆勢奔放，具金石氣。蘇局仙老人為其題詩曰：“老眼雖昏認識真，純青火候可迫神，胸中自有千秋志，凌厲無前追古人”。上世紀八十年代始即應邀為各大展賽題詞，為各博物館、紀念館、各大碑林，名勝古跡及各書法作品集題寫作品，如黃河碑林、翰園碑林；周恩來故居、許慎紀念館、蒲松齡故居，南湖革命紀念館；《全國楹聯薈萃》、《唐詩三百首四體書法藝術》等。他對書道亦頗有見地。他認為學書要取法高古，更要有鮮明的民族性，體現出中國氣派。書法擅篆、草及行書。作品入選第一、三屆全國書法篆刻展覽，河南“國際書法展覽“，“國際臨書大展“等。1987年在上海舉辦的“書苑擷英“書展中，篆書、行草書法作品同時入選，被評為全國37位優秀中青年書法作者之一。有的作品被收入《全國百幅優秀作品選》。其作品被黃河碑林、翰園碑林、神墨碑林等刻石。亦擅篆刻，多以鐘鼎文入印。撰有《草書述要》等。作品、傳略輯入《中國現代書法界人名辭典》、《當代中國書法藝術大成》、《中國書法家協會會員名鑒》、《中國當代藝術界名人錄》等。

2、蔣開征

字公棹，1935年1月出生于山東省滕州市。現為曲阜市書畫學會會長，曲阜書協名譽主席，濟寧書協名譽主席，山東畫院高級顧問，山東書法家協會理事，中國書法家協會會員等。自幼愛好書畫，摯著追求四十余年。70年代初，師承著名書法家蔣維崧教授。研習過魏碑、石鼓文、漢簡及二王、張旭，米芾、王鐸等眾家墨跡碑帖。由唐楷入魏碑，由魏碑入篆籀，轉而入唐宋明清，博涉眾采，轉益多師。并從繪畫、文學等姊妹藝術中汲取精華，不斷豐富和完善藝術風格。在不斷的創作實踐中，努力實現繼承傳統與表達現代審美觀和個人審美理想的統一。后以行草見長，既追求唐楷、魏碑的端莊雄強，又融入篆籀、晉書的婉轉圓渾的用筆，頗受中外名家的稱道。應日本書道界的邀請，曾于1988年5月與1991年7月兩次去日本舉辦書展和交流，受到日本同行和著名書家的歡迎和贊賞。書法作品在日本、新加坡、馬來西亞、香港、臺灣等國家和地區展出和收藏。并在《書法》、《書法報》、《文化藝術報》、《書法導報》、《活法》等國內外多家專業性報刊上刊登和介紹。1985年中央電視臺攝制的電視片《運河人》，以《孔子·書法縣長》為題作出報導。1996年12月中央電視臺國際頻道，又以《公棹先生》為題播出專題片。傳略和書法作品選登《中國古今書家辭典》、《當代中國書法藝術大成》、《世界觀代美術家辭典》、《20世紀國際現代書法篆刻名家·作品薈萃》、《世界名人錄》等十余部辭書和作品集中，并出版有《蔣開征書法選》。

3、徐葉翎

金石書畫大師朱復戡先生入室弟子。1934年生于山東曲阜，漢族，字石羽，號綠綺軒主人。現為朱復戡藝術研究會副會長、中國書法家協會會員、山東印社名譽顧問、中國李白研究會會員、國家一級美術師。承家學，治學之年涉獵翰墨。70年代初，負笈岱麓，拜師朱復戡先生，攻金石書畫，長于寫意花鳥畫、行草書、大小篆書法、篆刻及論文著述。作品重氣象，抒情、寫意、寫心、寫神，工穩中求靈動，遵循傳統，別出新意。書法、繪畫、篆刻作品曾多次參加國內重大展覽，作品編入《國際書法展覽作品精選》、《現代國際臨書大展作品選》、《全國首屆篆刻藝術作品集》、《當代中國書法藝術大成》、《當代中國書法作品集》、《現代書法選三輯》、《中國當代書法家白人書法精品集》、《中國印譜》、《二十世紀名家楹聯墨跡大觀》、《全國篆刻藝術展覽作品集》、《篆刻》等。主編了《朱復戡墨跡遺存》（行草書扎卷、行草詩詞卷）、《朱復戡墨跡遺存》（篆書卷、行草書卷）。論文編入《浙江近現代書法是論文集》、《中國書法》、《書法》、《中國李白研究》、《謝眺與李白研究》、《書法文獻》等雜志，并散見于《書法報》、《中國書畫報》、《中國書法導報》等報刊。作品流傳海內外，被多家展覽館收藏，藝術簡歷被《中國現代書法界人名詞典》、《中國篆刻大辭典》、《當代篆刻家大辭典》等諸多辭書收錄。

芭蕉留綠

櫻桃正紅

——著名書畫家徐葉翎先生的藝術人生

最早認識徐葉翎先生是一九七四年的冬天，那時我還在讀高中，幾十年的交往是我對徐先生有了更多地了解。他歷經么難，孜孜不倦，不幕榮利，平日里嫻靜寡言，酷愛讀書寫作，卻是一位胸懷博大，交游廣泛，學識豐厚，內心世界精深的書畫金石大家，先生擁有今天的成就只靠兩個字：執著。

一、2005年初夏，我來到徐葉翎先生的家，與他面對面訪談了很久，再一次聆聽了徐先生藝術人生的經理及一段段難以忘懷的記憶。

先生的客廳里掛滿了名人字畫，只是在一個不抬起眼的墻角里掛著他的一幅國畫，畫面上兩片蔥翠的綠色芭蕉與滿籃子鮮紅透亮的櫻桃教相呼應，畫面左側的提款是：流光容易把人拋，紅了櫻桃綠了芭蕉這幅畫抒情細膩，清新高潔，蘊含著中國文人畫的豐富內涵和哲理。幾十年來，徐先生尤為喜歡這種題材的作品，為自己和朋友畫過許多次，折射出老藝術家對時間的珍稀之情。徐先生說：，他很喜愛畫上的這兩句詞。細細琢磨著兩句詞，使人更進一步聯想到兩千多年前孔子在泗河邊發出的一生浩嘆： “逝者如斯夫，不舍晝夜！”這兩段詞語有著相同的哲理，它暗示人們在變動不居的世事中，也要日夜兼程，珍惜時光；借美麗春光抓緊稍縱即逝的每一天，才能心想事成吧！

徐葉翎先生，1935年出生在曲阜市城里的一個殷實的封建家庭，父親是一位頗具才華的讀書人，徐先生的童年和青年時光是在文人家風及家藏的書堆及畫堆里度過的。塔自幼酷愛印石、碑帖、文史，著迷翰墨，十多歲時的徐葉翎第一次看到《張黑女墓志》和《張猛龍碑》兩部魏碑石刻時興奮不已，如獲至寶，中國古老傳統書法在他幼小的心靈里埋下了萌芽的種子。他的家離孔廟很近，徐葉翎和小伙伴經常去玩耍，在空蕩深幽的廟院里尋尋覓覓，他對這里眾多的石刻碑林產生了極大的興趣。孔廟里的漢碑和《玉虹樓》從貼長廊，雜草叢生，到處布滿了蜘蛛網，氣氛陰深可怕，幼小的徐葉翎忘我的沉醉其中。直到現在每當談起，《玉虹樓》時，先生依然略顯激動，他對這里的每一塊碑林石刻如數家珍，每次到來他都會把這里的580塊碑刻摸上一遍，然后在靜靜地研磨上面的字跡。獨自一人留連碑林中，他自己也記不清共有多少次了。徐先生六歲的時候，徐先生父親的朋友周鳳羽住在離徐家很近的三間北屋里，名之曰“學屋”，每天下午周鳳羽便和幾個年輕人在這里讀書作畫，少年的徐葉翎記憶最深的是周先生悅耳動聽、抑揚頓錯的吟詠聲，他最愛蹲在窗外側耳細聽，雖然內容不太清楚，但其聲音之美卻深深打動了他。這位才華橫溢、在詩書畫印方面造詣頗深的周鳳羽先生終于在徐葉翎七歲的時候，從一本師范學校的畫集開始正式輔導徐葉翎開始作畫，成為徐先生走向藝術生涯的啟蒙老師。2000年周先生去世時，徐葉翎飽含深情地寫下紀念周老的散文《緬懷后翁》，寄托神奇的哀思。

1953年，18歲的徐葉翎分配到曲阜市總工會工作

4、呂建德

1951年，出生于山東曹縣山東濟寧市孔孟書畫院院長、書記、國家一級美術師、中國書法家協會會員、中華民族管弦樂學會會員、濟寧政協書畫社副社長、濟寧書法協會副主席、中國書畫印研究院書畫家、中國狂草書法藝術研究會副會長、濟寧市專業技術拔尖人才。

5、馮廣鑒

男，字曠鋏，1942年生于孔子故里，濟寧人。現任朱復戡藝術研究會會長，中國書法家協會會員，中國楹聯學會常務理事、書法藝術委員會委員，山東省楹聯藝術家協會副主席，濟寧市詩詞楹聯學會名譽會長、濟寧市書法家協會榮譽主席。原任中共濟寧市委副秘書長、研究室主任，山東省書法家協會三屆理事、濟寧市書法家協會副主席。

師承金石書畫大師朱復戡先生。出版《馮廣鑒詩聯書法》、《馮廣鑒詩稿》。1999年11月在中國美術館、2000年1月在濟寧市博物館、2003年1月在山東省美術館舉辦個人詩聯書法展。參加海內外多項書法展覽與書法聯展；多部辭書入傳。退休以后，致力于朱復戡藝術研究，在《中國書法》、《書法》、《書法導報》、《羲之書畫報》等報刊發表研究文章10余篇，搜集整理、主編出版了《朱復戡墨跡遺存》等系列書10卷。策劃組織了濟寧市多次大型征聯活動，參與省內10多次大型征聯的評審工作。

6、孫徵祿

山東濟寧人，研習書法五十余年，曾遇名家延譽，得教頗多，篆隸真草，不與俗同，尤精篆草，兼通古文字學，近三十年來足不出戶，於二篆考究甚精，由于各種原因很少活動，不為圈外所知，也參加過幾次大型書展，人微位低影響甚小，但書藝甚高，頗受行內尊重，現年過花甲，人書已老，漸步佳境，俗云：一流之才，方能識一流之美，惟待會者知之，不須贅言。

孫徵祿山東濟寧人,自幼受書法熏陶，學習書法五十余年，曾遇名家延譽，得教頗多，篆隸真草，不與俗同，尤精篆草，兼通古文字學，,取法乎上,深于此道,緒大小二篆隸草入楷之則,規模古貼,自出已意,心眼獨具,不隨流俗，入手即習漢隸，篆書,70年代初既得朱復戡先生贊譽，(曾評價：孫徵祿是大篆天才！上下50年絕沒有超過他的！)邇來30年矣，不求聞達，銳意于書法及古文字，多所新得，融鑄草真，自為己體。雖未受中國書協青睞，而圈內知者佩服有加.現年過花甲，人書已老，漸步佳境，俗云：一流之才，方能識一流之美，惟待會者知之，不須贅言。

7、趙子富

別署慧蘭堂主，1959年生，山東鄒城市人。少年學丹青，弱冠染翰墨，而立攻詩文，先后的孫少白、李華亭、王學仲、陸儼少、章祖安諸先生指授，其書工于楷而長于草。作品入選全國第一、二屆正書大展，全國第一屆扇面書法大展，全國第六屆中青年書法篆刻展，全國第一屆行草大展（獲妙品獎），中國書法百家精品展，全國第七屆書法篆刻展，韓國第三回國際書法文人書大展等。其傳略再入《中國當代書法家大辭典》等多部典籍。2000年其草書滕王閣序入編《當代中青年書法名家字帖》，出版《趙子富楷書送孟東野序》。

現為中國書法家協會會員，山東省濟寧市青年書法家協會副主席，鄒城市書法家協會副主席、政協山東鄒城市委員會常委、《中國書畫報》特約創作員。

8、王傳賀

字熙、子中，齋號海硯堂。生于1938年。山東曲阜人。畫家，書法家，詩人。現為孔子藝術研究院院長、曲阜市美術家協會名譽主席。書、畫、印、詩、文兼擅，尤擅國畫花卉、動物、山水及大草書法。國畫在梅花、藤蘿、雛雞、毛驢等題材都有明顯個人畫風，體現鮮明的儒家文化底蘊與審美情趣。書法諸體皆善，近十年研習大草書法，揉合張旭、懷素、黃山谷、祝枝山、王覺斯、徐青藤、傅青主諸家風格為一體，而優入佳境。

2001年至今，在曲阜、濟南、北京等地舉辦個人綜合性畫展及專題畫展12次，出版個人著作二十余冊，如《海硯堂畫語》、《海硯堂詩草》、《海硯堂隨筆》、《王傳賀書畫精品集》、《王傳賀國畫寓意小品》、《阿衛風范》、《王傳賀逸品花鳥十二屏》、《王傳賀左筆草書十二屏》，并為恩師編輯出版遺作《周鳳羽全集》（二卷）、《陳松谷書法集》等。繼5卷本國畫技法書《筆墨丹青100訣》（包括《梅蘭竹菊》、《花卉》、《蔬果》、《鳥類昆蟲》、《獸類鱗介》共110種題材的畫法歌訣）由山東美術出版社出版后并連續再版，新撰寫的12卷本《繪畫技法百態》（包括《百態畫梅》、《百態畫蘭》、《百態畫竹》、《百態畫菊》、《百態畫鳥》、《百態畫昆蟲》、《百態畫馬》、《百態畫牛》、《百態畫虎》、《百態畫魚》及《百態畫貓》、《百態畫犬》），亦將于2013年初問世。

9、李檣

李檣，山東鄒城人，1963年生，研究生畢業。中國書法家協會會員，山東書法家協會理事、學術委員會委員，第四屆泰山文藝獎評委。中國楹聯學會會員，山東省楹聯學會理事。鄒城市文聯主席、黨組書記。

上世紀八十年代以文學創作為主，詩歌、散文作品10萬余字，發表于國家及省市級報刊；九十年代以書法創作為主，書法作品入展中國書法家協會主辦的各類展覽，其中全國第三屆楹聯書法大展獲獎提名。

2000年起致力于碑學研究。主要學術專著有《秦漢刻石選譯》、《杞芳堂讀碑記》、《山東省區域文化通覽·濟寧卷·漢碑》等。其中《秦漢刻石選譯》獲第三屆泰山文藝獎、2011山東省文化藝術科學優秀成果獎等。論文《漢碑考辨六題》獲山東省第三屆書學討論會優秀論文提名獎。2011年在《東方藝術·書法》雜志開設“古碑新考”專欄，2012年5月應邀赴香港書譜學院書法院講學。

10、劉元 字大年，號恒之,室名倚池軒，1957年1月1日出生，漢族，為中國書法家協會會員，濟寧市書法家協會副主席，國家二級美術師。現供職于兗州市書畫院，任常務副院長。

幼承家訓，自少年時即酷愛書畫藝術，幾十年孜孜不輟,轉益多師，廣臨名碑法貼，“既雕既琢,復歸于樸”，追求自然質樸的書風。注重讀書和讀貼，喜撰詩詞聯語為娛。自上世紀八十年代以來，其作品多次在國家和省書協、文聯和文化等單位舉辦的國內外各類展覽和比賽中入展、獲獎，發表于《書法》等報刊，流傳于海內外并被有關單位及園林收藏或刻石。作品及傳略輯入多種辭書和典籍。曾在中國美術館舉辦聯展，并赴香港、馬萊西亞、新加坡等國家和地區進行訪問和交流活動。2000年山東省書協主編的“山東省優秀中青年書法家系列叢書之《劉元書法作品集》”由黃河出版社出版。劉元，字大年，號恒之，室名倚池軒。1957年1月1日出生，漢族，大專文化，為中國書法家協會會員，山東省書法家協會會員，濟寧市書法家協會副主席，兗州市書法家協會副主席，現供職于兗州市書畫院，任常務副院長。

11、何愛民

1954年生，山東省兗州市人，書法家。中國書法家協會會員，現任山東省濟寧市(地)政協委員，濟寧市書法家協會常務理事，兗州市書畫家協會副主席。1975年入山東醫科大學學習。中學時學習書法、初涉唐楷，繼習北碑，后專攻漢隸、漢簡，并注重吸收近代及今人書家藝術成果，不圄于一家一碑，而于古今法書中斟酌取舍，融會貫通，并信古而不泥古，人古而能出新。作品以隸法為體，雜以簡書筆意，頗具自然天趣。作品及獲獎

近十幾年來，作品多次參加國內外展出并在全國多次獲獎，報刊、雜志多有發表，作品流傳于日本、東南亞等國。1986年曾榮獲中央電視臺和中國書法家協會主辦的全國電視書法比賽成年組一等獎。中央電視臺、山東電視臺等中央省市新聞單位多次介紹其出法藝術。作品及傳略已被載入《中國現代書法界人名辭典》、《中國古今書家》、《中國當代青年名人大辭典》(文藝卷)、《當代中國書法藝術大成》、《當代中國書法作品集》、《中國名家出畫選》等幾十部大型辭書中。

12、李開元

1951年生于山東省肥城市，曲阜師范大學書法系原主任、書記，教授，中國書法家協會會員，山東省書協教育委員會副主任，山東省高校書協副主席。

1995年草書作品可刻入北京“首都綠色文化碑林”。

1999年小楷書法獲山東省書法美術家協會舉辦的比賽一等獎。

2001年11月發表著作《李開元書論語》。2004年主持課題《山東省現有漢碑及刻石資源的調查與研究》。

2004年書法作品獲山東省書法篆刻大賽金獎。

在全國學術刊物上發表論文20多篇，出版書法作品集一部，專著一部，主編教材《大學楷書教程等兩部》

13、韓益

1957年出生于曾子故里嘉祥中醫世家。齋號納川書屋，別署悟廬，無逸齋，虹園，逸園，崇漢堂，醉晉草堂。系中國書法家協會會員，中國楹聯協會會員，中國楹聯書法藝術委員會委員 ,山東省書法家協會理事，濟寧書法家協會副主席，濟寧市詩詞楹聯學會副會長，曲阜書法家協會主席，孔子書畫研究院院長，曲阜詩社名譽社長，魯風書法社社長。

1981年分配到孔子故里曲阜工作至今，歷任曲阜市委宣傳部副部長，市文化局局長，市文聯主席，市廣播電視局局長，電視臺臺長，市長助理，市政府辦公室主任，市文物局黨委書記，市科技局局長，濟寧市科技創新服務中心主任。韓益，幼承庭訓，酷愛書法，長年臨池不 輟。師從著名書法家公棹先生。楷法魏，唐，崇尚漢隸，甲骨篆籀，行追 晉 宋 元 明諸家，草師《十七帖》《書譜》強化碑帖基礎的訓練，注重入古入帖而不一味的創新。師古而不泥古。

14、段玉鵬 字起萬，1949年4月生，山東省濟寧市人。學書幼承庭訓，漢碑入手，1964年操刀治印，拜著名金石書畫大師朱復戡先生為師，并賜字起萬。

1949年4月出生于孔孟故里——山東濟寧市，現為中國書法家協會會員、中國書法家協會對外藝術交流委員會副主任、西泠印社社員、山東省書法家協會副主席、山東印社副社長、篆刻委員會副主任、山東省書協創作評審委員會主任、山東省書協對外交流委員會主任、山東省書法專家點評班教授、曲阜師范大學教授、山東省藝術學院教授、濟寧市文學藝術界聯合會副主席兼秘書長、濟寧市書法家協會主席、海南省海口市書法家協會名譽主席等職務。

15、齊開義

齊開義，1956年生于山東微山，畢業于曲阜師范大學美術系，獲學士學位。多年來，致力于書畫創作及美術史論研究，成果頗豐，作品多次在國內外展出并作為政府禮物饋贈海外華僑社團及友人。近年與友人聯袂在南京、揚州、鄭州、北京等地多次舉辦書畫聯展，頗獲好評。多次應邀參加國內重大學術研究活動，參與撰寫《中國民間美術史》及“九五”國家重點社科研究項目——《中華藝術通史·隋唐卷》等。出版有《齊開義書畫作品集》、《拓片技法》、《中華書法》（二人合著）、《中國書法家全集·林散之》等。現為：中國書法家協會會員，中國博物館學會會員，山東省書法家協會理事，朱復戡藝術研究會副會長，山東省濟寧市政協常委，濟寧市博物館副館長，國家一級美術師。

16、烏峰

1966年出生于山東濟寧，祖籍內蒙古喀喇沁旗，蒙古族，山東濟寧學院美術系教授。山東省書法家協會理事，山東省濟寧市書法家協會副主席兼秘書長，中國書法家協會會員，中國朱復戡藝術研究會秘書長。

1997年破格晉升高級講師，1998年獲全國曾憲梓優秀教師獎勵基金。曾在中國美術館、香港、新加坡、吉隆坡、無錫、南京、揚州、鄭州、連云港等地舉辦展覽。編輯本段獲獎情況

烏峰的書法作品曾入中國書法家協會主辦的首屆中國書壇新人作品展，全國第三屆楹聯展，全國第二屆行草書展，全國第七屆中青年書法篆刻家作品展三等獎，全國第八屆中青年書法篆刻展，當代書壇名家系統工程全國千人千作展，當代書壇名家系統工程全國五百家書法精品展，獲山東省第二屆泰山藝術獎二等獎等。

17、董森

男，1937年生，山東省巨野縣人，現為巨野縣書協、美協名譽主席，山東省書協、美協會員，中國書畫家聯誼會員、中國老年書畫家協會員。

人物生平董森，出身于書香門第，幼承家學，自幼承胞兄董伯固學畫、素描、速寫。及長曾授教于肖龍士、王學仲、朱復戡諸先生，受益匪淺，書畫大進。書法有深厚的顏字功底，字跡樸茂厚實。繼臨二王、宋元諸家法貼、以致漢魏民間刻石，字勢寬博恢宏。在臨貼的同時，遍讀古代以至現代的書畫理論，以黃賓虹的畫論作為書法的指導思想。經數十年如一日的堅苦實踐、融匯古今，書法已俱自已面目。

18、范正紅

字孔陽，男，1964年5月生于山東濟寧，人文藝術學院教授。曲阜師大中文本科畢業，現為中國書法家協會篆刻委員會委員、山東印社社長、西泠印社社員、山東省書法家協會副主席兼篆刻委員會主任、山東書畫學會副會長、山東畫院高級畫師、山東省高校書畫研究會副主席、山東省藝術品鑒定委員會鑒定專家。現任山東財政學院人文藝術學院副院長、教授。文化研究所所長。

19、賴非

1953年生于山東鄒城。石刻考古學家、書法理論家、書法家、篆刻家。1978年畢業于北京大學歷史系考古專業，1978—80年在山東省博物館工作，1980—83年在山東省考古研究所工作，1983年春調入山東石刻藝術博物館工作至今，任業務研究室主任、研究員。并任山東大學兼職教授，山東藝術學院美術學碩士研究生導師，齊魯文化研究中心教授，蘭州大學宗教研究所研究員，中國書法家協會學術委員，德國海德堡大學東亞藝術史系客座教授，第二屆蘭亭獎理論獎評委，全國第七屆書學討論會評委。濟南秋楓堂藝術顧問。20、謝長偉

1965年出生于山東省濟寧市，中國書法家協會會員，山東省青年書法家協會副主席、山東印社副秘書長，山東省書法家協會篆刻藝術委員會委員，濟寧市青聯常委、副秘書長，濟寧市青年書法家協會主席，濟寧市書法家協會副主席、朱復戡藝術研究會秘書長、《印壇》執行主編。作品曾入選《94年國際書法大展》、《全國第四屆篆刻藝術展》、《第四屆中國書壇新人作品展》、《西冷印社篆刻評展》、《全國第七屆書法篆刻展》等。

21、陳靖

1975年出生，山東省濟寧市人。現為山東藝術學院首屆藝術碩士，中國書法家協會會員，山東印社理事，山東省書法家協會理事，山東省書法家協會創作委員會委員、青少年發展委員會委員，山東省青聯委員，山東省青年書法家協會理事，濟寧市青年書法家協會副主席兼秘書長。作品多次入展國家級展覽并榮獲中國書法專業創作最高獎——首屆中國書法蘭亭獎創作獎，文化部第十二屆群星獎。獲全國第八屆書法篆刻展提名獎，全國第五屆篆刻展二等獎，全國第三屆楹聯書法展銀獎，中國書法蘭亭獎（鄭州）展銀獎。獲山東省最高文藝獎――“泰山藝術獎”銀獎，山東省書法創作特殊貢獻獎，山東省首屆篆刻展一等獎，山東省第四屆書法篆刻展一等獎，山東省第五、六屆青年書法篆刻展一等獎。篆刻作品應邀參加中國美術館當代篆刻名家邀請展并被收藏。出版《首屆中國書法蘭亭獎獲獎作者――陳靖書法篆刻集》。創作手記：

鐘情于對古璽秦漢印的臨習，喜歡在夜深人靜的時候讀印，是我多年的習慣。白天看不到的精彩之處紛紛飛入眼中，在這里，可以找到牽動我心靈深處的共鳴。在驚嘆古人大智慧、高超技藝和大自然的鬼斧神工的同時，我更想通過對古典的研習，把那不可名狀、瞬間即逝的“美感”，完美而獨特地固定下來，把瞬間化為永恒。

從藝方向的明確，審美觀的建立，辯證的思維方法以及對傳統價值現的判別，是形成自我風格的前提與關鍵。我崇尚古典。

在篆刻創作中，我始終堅持把回歸、深化、活用古典做為創作的核心，注重對內在意蘊的發掘和表現，著意于將古典作為主體詮釋的原創性，注重心境的融入和自然流露。古人那種“心無塵翳，指有余閑”的狀態令人神往，凝注精神于字里行間，自然首尾貫注，一氣呵成。

寫到這里，我想可以用四個字來表達我的創作思想，那就是：尊古維新。

22、王步強

筆名余哲，別署微曦齋、二悟堂。1969.10.1生于微山湖畔。1987年畢業于曲阜師范學校，隨王慶杰先生學習繪事，后畢業于曲阜師范大學美術本科，獲文學學士學位。少年入段玉鵬門下攻書法篆刻，后又師鄒振亞、梁修先生。曲阜師范大學書法學院副教授，漢碑研究所所長，漢語言文字學（書法）碩士生導師，清華大學王志安書法刻字藝術工作室導師，古代文學碩士，武漢大學教育經濟與管理專業在讀博士，北京大學全國古籍研究所篆刻理論整理研究項目主持人，《大學現代刻字教材集成》（中國書協)任主編，高等教育“十二五”全國規劃教材《高等篆刻教程》任副主編,《大學書法教材集成》主編，中國書法家協會刻字委員會委員，中國書協刻字委特約理論撰稿人，全國第三屆現代刻字理論研討會評委，全國第八屆刻字藝術展終審評委，全國第九屆刻字藝術展組委，國際第二屆刻字藝術展組委，山東省第一、二屆刻字展主辦人，評委秘書長。中國書法刻字藝術網委員兼編委、《品書論刻》版主編（中國書協官方網站）《中國現代刻字20年》編委，山東省書法家協會副秘書長、刻字委員會副主任兼秘書長、教育委員會委員，中國刻字藝術藝術館藝術總監，《山東刻字》執行主編（省書協主辦），山東印社社員，濟寧市書法家協會副主席，微山湖印社副社長。2003年曲阜師范大學直屬學校的書法系（全國第一個）主創人之一，2006年篆刻專業(全國唯一)主創人之一，2009年現代刻字方向(全國唯一)主創人之一。編輯本段藝術經歷 參展及獲獎

首屆山東省泰山文藝獎二等獎（山東省委、省政府最高獎，2008.9）；第二屆“杏花村杯”全國電視書法大賽現場決賽第七名優秀獎（楷書）（中央電視臺，2005.8）；第首、二屆中國書法蘭亭獎獲藝術獎（中國書協2002.10，2006.12）；第二、三、四、五、屆全國刻字展、名家展金獎，第三、六、八、九屆國際刻字藝術展（日、韓、新加坡博物館收藏），全國篆刻展金獎、三等獎；全國第八屆書法篆刻展，北京奧組委主辦的名家書法展，當代書壇名家系統工程全國千人書法大展，國慶60周年獻禮五百家書法展（中國書協），第六屆全國中青年書法篆刻展，第二、四屆全國書壇新人展，第二、四屆全國正書展，全國第二屆行草展，第三、四屆楹聯展，全國首屆扇面展，新世紀全球華人書法大展，首屆、二屆、三屆西泠印社國際書法篆刻展，首屆西泠印社中國書法、中國畫、中國印大展，第二回全中國代表書家作品展，第二屆流行書風展，2005年新概念書法展，全國第五屆工筆畫大展，2000年全國書畫家新作展，孔子誕辰2550年全國美展三百佳，第一屆“愛我中華”中國畫油畫大展，《國畫家》中國畫小品畫扇畫精作展（獲獎），首屆中國書畫大展精品獎，《全國實力派畫家作品選》，《光明日報》第二屆“人濟杯”美展，跨世紀東方美術大展（荷蘭），全國第二屆花鳥展，全國山水展，全國首屆師生美展。山東省書協頒發“書法創作貢獻獎”（2005.1）；第二屆山東省語言文字規范漢字書法大賽獲優秀指導教師獎（省語委、省精神文明委2005.12）；“首屆全國大中小學生規范漢字書寫大賽”獲優秀指導教師獎（教育部、中國書協2009.10）論文及著作 2005、2006年編著出《大學楷書教程》及《大學隸書教程》；2009年主持中國書法家協會與曲師大書法系聯合編著《大學現代刻字教材集成》（八本一套2010年編成），填補中國書法刻字教材空白，任主編；2009年主持人民美術書出版社高等教育“十二五”全國規劃教材《高等篆刻教程》任副主編；2006年主持創刊山東省書法家協會刊物《山東刻字》（中國唯一刻字類刊物）任執行主編。2000年個人書法篆刻巡回展（中國書協刻字委員會、山東省書協主辦）。2002年組織創建“微山湖印社”。2005年主辦山東省書協《山東省首屆刻字藝術展》并任評委秘書長，創建“中國現代刻字博物館”（莒縣）。2006年主辦《全國歷屆金獎作品展》，創建“現代刻字陳列館”（孔子研究院）；2007年主辦“濟寧市刻字藝術展”（全國首個市級舉辦刻字展）；孔子出生地尼山風景區建立個人50方印章的“篆刻碑林”，清代陳介祺創立的篆刻博物館“萬印樓”收藏篆刻原石四枚陳列。2010年曲師大“高端學術講壇”主講人之一；2009年應日本書法協會邀請代表中國書協赴日與日本書法主席團學術交流。2006年12月，應邀赴國務院書寫作品十件。山東省書協理論研討會學術主持人，朱復戡書法研討會、首屆國際刻字論壇重點發言人，獲維崧書法學術研討會特約代表。

文章數十篇發表于《中國書法》、《人民日報》、《書法報》、《書法導報》、《中國書畫報》、《書法賞評》、《美術報》、《篆刻》、《書法》、《山東刻字》等。刻字論文收入《山東省書法理論集》。為山東省首屆理論研討會學術主持人，朱復戡書法研討會、首屆國際刻字論壇重點發言人，獲維崧書法學術研討會特約代表。《山東畫報》、《書法報》、《書法導報》、《中國書畫報》、《青少年書法報》、《書法》、《書法賞評》、《美術報》、《書與畫》、《篆刻》、《山東刻字》、《大眾日報》、《齊魯晚報》、《山東電視臺》等媒體對王步強書畫藝術做過專題介紹。研究項目及課題

現為（1）山東省社科規劃重點項目“山東省現存漢碑及刻石資源調查研究”負責人；（2）2008年山東省社科規劃重點項目“中國歷代經典草書風格研究”負責人。編輯本段藝術成就

書法作品入選：全國第六屆中青年書法篆刻展，全國二、四屆新人新作展，全國第二、三屆刻字藝術展，國際第三、五屆刻字展，全國首屆扇面書法大展，全國第二屆正書大展，全國第三屆楹聯書法大展，世界華人書畫展，首屆、二屆西泠印社國際書法篆刻展，孔子誕辰2550年全國美術作品展（小草書）。

2001年第四屆當代百家書畫展，全國首屆篆刻藝術展獲全國獎，首屆名家刻字藝術展，全國首屆書畫藝術展獲獎。美術作品入選：97中國第二屆雕刻藝術大展，首屆《國畫家》水墨精作展，孔子誕辰2550年全國美展三百展，全國第二屆花鳥畫展，全國山水畫展。

23、王道雨

字潤德，濟寧市文聯主席，中國書法家協會會員，慕鴻書社社員，山東省文聯委員，濟寧市政協委員，中國運河書法網創始人。書法作品入展全國第九屆書法篆刻作品展、第三屆書法最高獎 “蘭亭獎”、全國書法名家邀請展等10多次全國大型展覽。出版有 《草從篆出——王道雨的書法世界》等。

2007年12月草書入展全國第九屆書法篆刻作品展。[1]2009年入展全國書法最高獎蘭亭獎。主攻金文、甲骨文、草書。書法作品散見于《中國書法》、《書法導報》、曲阜論語碑林等，有少量書法作品贈于國家、港澳臺領導人或被博物館、美術館收藏。

第四篇：湖南著名書法家

何紹基（1799～1873）拍賣有市場

晚清詩人、畫家、書法家。字子貞，號東洲，別號東洲居士，晚號蝯叟。湖南道州(今道縣)人。道光十六年進士。咸豐初簡四川學政，曾典福建等鄉試。歷主山東濼源、長沙城南書院。通經史，精小學金石碑版。據《大戴記》考證《禮經》。書法初學顏真卿，又融漢魏而自成一家，尤長草書。何紹基有《惜道味齋經說》、《東洲草堂詩·文鈔》、《說文段注駁正》等。

譚延闿（1880～1930）拍賣有市場

祖安、祖庵，號無畏、切齋，湖南茶陵人，曾經任兩廣督軍，三次出任湖南督軍兼省長兼湘軍總司令，授上將軍銜，陸軍大元帥。從民國至今，寫顏體的人沒有出譚延闿右者。他尤以顏體楷書譽滿天下。譚延闿可以說一生基本都在攻顏書。譚延闿善詩聯，擘窠榜書、蠅頭小楷均極精妙。書法作品兼有藝術和文物雙重價值，國內民間所藏多集中于湖南。中山陵半山腰碑亭內巨幅石碑上“中國國民黨葬總理孫先生于此”兩行巨大金字，即為譚氏手書。

袁公亮（1905～1986）拍品很少

原名明鑒，號蘭齋，別署高鳳樓、研云樓、罍云軒、石畔居、泥木齋，祖籍湖南衡山縣，生于相鄰的雙峰縣荷葉鎮。中國書法家協會會員，中國美術家協會會員，西冷印社社員，湖南省書法家協會名譽理事，長沙天心印社顧問。

李鐸（全國名家 1930-）拍賣有市場

1930年4月生，男，號青槐，字仕龍，湖南省醴陵市人。文職將軍，享受國家特殊津貼。全國著名書法家。現任全國政協委員、全國文聯委員、中國書法家協會副主席、中國國際友好聯絡會理事、中國人民革命軍事博物館研究員、中國書畫函授大學特約教授、中國國際書畫藝術研究會顧問、齊白石書畫藝術研究院副院長、北京工業大學書畫學會顧問等。周用金（1956--）拍賣有一定市場

1956年4月出生，湖南安鄉人，1975年2月參加工作，1984年10月入黨，研究生學歷，中國書法家協會理事。2008.03— 湖南省文化廳黨組書記、廳長。

顏家龍（1928-）拍賣價位不高

湖南省漣源市人，當代書法家。曾任湖南日報社美術組長、湖南師范大學美術學院教授、中國書法家協會理事、湖南省書法家協會主席等職。現任湖南師范大學美術學院名譽教授、中南大學兼職教授、湖南省書法家協會名譽主席、中華詩 詞學會名譽理事、中國書法家協會書法培訓中心教授、湖南省文史研究館館員、中國美術家協會會員。

2000年被中國書協授予“德藝雙馨會員”稱號。2001年獲中國書協授予的“中國書法家榮譽獎”。2004年9月在中國美術館舉辦《顏家龍書法藝術展》。2006年被評選中國最具影響力的書法家。作品入選《中國現代美術全集》書法卷、《中國行書大典》。有《顏家龍書法集》、《顏家龍書法》、《顏家龍扇面書法選集》等專集行世。書法作品先后參加全國一、三、五、六、七屆書法篆刻展及《二十一世紀書法大展》、當代著名書法家展。

鄧先成（1928-）拍賣價位不高 男，漢族，四川永川人，1928年生。號蜀道行人。曾任中國書法家協會理事，湖南省書法家協會副主席，湖南省直書畫家協會主席。現為中國書法家協會會員，湖南省書法家協會顧問，湖南省直書畫家協會名譽主席，中華詩詞學會會員，中國楹聯家協會會員，岳麓詩社副社長。

史穆（1922~2009）已故！拍賣價位不高

中國現代著名書法家。別名蔭嘉，湖南省長沙市人，1922年11月生。幼承庭訓，臨池學書。稍長，入湖南國學專科學校研習古漢語，經史及詩古文辭。在當時著名學者王嘯蘇，宗子威、羅元鯤諸先生影響下，與詩詞、書法結不解之緣。他的書法以王書為胎息，融合部分北碑，長時期的藝術實踐，形成秀勁灑脫、清新自如的獨特風格。講求布局完美。

曾玉衡（1910-2007）已故！

1910年11月生于湖南新化，原名鈺衡，別號叔堅。2007年6月4日，下午2點45分，我們的老書法家曾玉衡先生因病醫治無效與世長辭，享年97歲。生前為中國書法家協會會員，湖南書法家協會名譽理事、顧問，中華詩詞學會會員，湖南楹聯學會顧問，長沙碧湖書畫研究會顧問，湖南省人民政府參事室參事（文史館員）。幼承庭訓丫角學書，初習顏、柳楷體，兼臨王、褚、米等人行書，后專攻草書，多得益于孫過庭、懷素、于右任諸家，所作古樸蒼峻，流暢雋秀，喜作“龍“、“虎“、“福“、“壽“等擘窠大字作品入選1985年河南鄭州“國際書畫展覽“、1986年河南開封“現代國際臨書大展“、新疆“絲綢之路“國際書畫展等，為青海省博物館、湖北荊州地區博物館及風景名勝區收藏、勒石，被收入《當代書法名家作品選》《唐詩三百首四體書法藝術》《湖南老年人藝術作品集》《辛亥革命七十周年紀念特刊》等。

何滿宗（1956--）

男，漢族，1956年出生，湖南常寧市人。中共黨員。清華大學研究生畢業、歷史學碩士學位，國家一級美術師。現任中國書法家協會理事，湖南省文聯副主席，湖南省書法家協會主席，湖南省紅十字會副會長。湖南省德藝雙馨中青年文藝工作者，湖南省人民政府記一等功。歷任湖南省九屆人大代表，長沙市十一屆人大代表，湖南省青聯第七屆常委，湖南年輕人雜志社副總編輯，湖南省廣播電視學校校長，湖南省青年書法家協會主席等職。

張錫良（1943-）號悲風，半壁齋主，1943年生，中國書法家協會會員，湖南省書法家協會顧問，湖南師范大學美術學院客座教授，湖南省書法家協會創作委員會主任，湖南省政協委員。作品參加第五、六、七屆全國書法篆刻展覽，其中第五屆獲“全國獎”，參加第四、五、六屆全國中青年書法篆刻展覽，其中第四、五屆獲獎，并同時參加國內外多次重要展覽。曾錄制當代五十名

書家“五體書臨摹示范”VCD光盤。2000年獲評為中國書法家協會“德藝雙馨”會員，并當選為中國書法家協會第四次全國代表大會代表。第二屆蘭亭獎評委、第九屆全國書法篆刻展覽評委。

李潺（1943-）

生于1943年7月，湖南武岡人，原任湖南省書法家協會副主席、湖南省直書畫家協會主席、《湖南書畫》主編、湖南大眾傳媒學院美術系主任。現供職于湖南電視臺，曾編拍《齊白石》、《墨海游龍》等電視文藝專題片50余部，組織主持1988年龍年國際書法篆刻電視大賽、1992年中日百人書法展等一系列大型書畫活動，被譽為當代把書法與電視結緣的率先開創者、出色的書畫組織活動家。經過40余年的艱苦奮斗，他于傳統四絕的詩、書、畫、印卓有所成，先后出版了《李潺書法選》(湖南美術出版社)、《李潺印選》(湖南文藝出版社)、《李潺手書詩選》(岳麓書社)、《李潺畫選》(長城出版社)、《李潺藝術》(天馬圖書公司)、《李潺書畫藝術展作品選》(長城出版社)，同時主編出版了《龍年國際書賽獲獎作品》、《中日百人書法作品集》、《海內外書畫家作品選萃》、《湖湘墨薈》、《湖南省直書畫論文集》、《湖南省直優秀書畫作品集》、《帛簡書法作品選》等書畫專集十余種。

劉廣文（1957-）

筆名山溪，1957年生，現為湖南省書法家協會副主席、湖南書畫家網及中國書畫家網總編、湖南省文聯文藝評論家協會理事。在全國各類報刊、電臺、電視臺發表新聞、文藝作品1000余篇，發表書法理論文章數十篇。2000年1月在長沙舉辦“筆賀千禧·劉廣文書法展”，2005年1月在長沙舉辦“硯邊小故事·劉廣文隸書展”，2009年2月在中國美術館舉辦了我國首個個人隸書展——“劉廣文隸書展”，同時首發由湖南美術出版社出版的大型書法集《劉廣文隸書》。曾榮獲“湖南省十大青年書法家”、“湖南省德藝雙馨書法家”等稱號。

胡立偉（1956--）

號“寫韻樓主”。1956年生于長沙。1984年畢業于湖南師范大學美術系并留校任教。1989年進修于浙江美術學院中國畫系。1991年調湖南省文聯，任湖南省書協副秘書長。1993年調湖南書畫研究院。現為國家一級美術師，湖南畫院專職書畫篆刻家，湖南省書畫研究院副院長，中國美協會員，中國書協會員，湖南省書協副主席。國畫《古鎮夕照》入選第八屆全國美展，《新綠》、《雨過春山》、《深谷幽情》入選第十一次新人新作獎，雕塑《喝彩2008》入選第五屆全國體育美展。出版《胡立偉印譜》。作品《綠之夢》入選2004年首屆中國美術家協會會員中國畫精品展。作品參加全國性展覽有《西泠印社首屆、第二屆全國篆刻作品評展》，《首屆中國書壇新人作品展》，《全國第二屆篆刻藝術展》，《全國第四屆中青年書法篆刻展》，《全國第五屆書法篆刻展》等，山水畫《春色醉武陵》獲湖南首屆中國畫大獎賽一等獎，《遠方的云》被中華人民共和國文化部對外文化交流中心收藏，《古鎮夕照》入選第八屆全國美術作品展覽。

楊炳南

（筆名：一牛，別署：墨耕齊），男，漢族，1934年1月生于湖南桃源。1949年畢業于湖南桃源縣師范學校。后在部隊任宣傳

員、文藝指導員等職，1981年轉業到湖南美術出版社任副社長。自幼酷愛書法繪畫，擅行草。50年代始作品多次入選全軍書法展覽及在報刊發表，入選湖南省歷屆書法展覽，“湖南、貴州書法聯展”，湖南、湖北洞庭書法聯展等，為博物館、紀念館收藏或被勒石。曾參加“湖南書法大賽”、“全軍青少年神龍獎書法大賽”的組織和評選工作。現為中國書法家協會會員、湖南省書法家協會顧問、湖南省書畫研究院特聘書畫家、湖南省文史館館員、湖南省老年書畫家協會副主席、湖南省老攝影家協會副主席、解放軍長沙政治軍官學院教授

蔡德林（1939--）

男，1939年元月生，湖南湘潭人。1965年畢業于湖南師范學院藝術系，畢業后留校任教，先后擔任助教、講師、副教授。現為湖南師范大學藝術學院教授、美術系總支書記、書法國畫研究生導師、中國美術家協會會員、中國書法家協會會員，曾任湖南省書法家協會常務理事和創作評審委員、湖南省直書協副主席、省直美協副主席。主要擔任山水畫書法教學；山水、書法研究生、留學生的指導老師；美術系總支書記。書法作品多次參加省級以上展覽。在湖湘書賽、國際龍年書賽、九成宮全國書賽、寧夏國防杯全國書賽、楓葉獎加拿大國際書畫大賽和中國當代書法藝術大賽分別獲獎。1986年在湖南長沙舉辦個人書畫展，1987年在日本舉辦個人書畫展。2002年在廣東順德、2005年在湖南省美術館舉辦個人展覽。作品發表于《畫家》等報刊，書畫作品輯入《全國第三屆書法篆刻作品集》、《中國楹聯墨跡匯萃》、《燭光頌》、《湖南當代書法選》、《毛主席詩詞字帖》、《當代書法篆刻大觀》、《當代中國書法作品會觀》、《中國美術選集》等專集。作品為海內外多家博物館、紀念館、河南翰圓碑林、神墨碑林等多處均有書作刻市立碑。在曲阜孔子博物館、廣西徐悲鴻紀念館、河南翰園碑林、禪墨碑林等處均有作品刻石立碑。作品多次參加省以上大展，并獲獎，被海內外多家博物館、紀念館收藏。個人傳略收入《中國當代書法家辭典》、《中國當代國畫家辭典》、《中國當代書畫家大辭典》、《中國古今書法家辭典》、《中國當代文學藝術新聞人才傳》、《中國當代藝術界名人錄》等。出版有《蔡德林書畫作品集》等。

張敏（1968-）

漢族，1968年 1月出生，湖南臨湘人，中共黨員，大學文化，1989年6月參加工作。現任湖南省書法家協會副主席、長沙市雨花區人民政府黨組成員、副區長、中韓書藝家聯合會常務理事、湖南省青年書法家協會主席。曾任湖南省機電工程學校教師、校團委書記、長沙市人大常委會辦公廳秘書科秘書、副科級秘書、秘書處處長、長沙市人大常委會辦公廳副主任、長沙市人大常委會選舉任免聯絡工委副主任等職。出版書法理論著作《少兒書法教程》、《書法技巧實用叢書》（一套五本）、《歷代書法大家行書技法要訣叢書》（一套七本）、《孫過庭書譜技法》、與人合作出版《毛澤東詩詞書法集聯》等。

譚秉炎（1948--）

曾名秉言，宇隆山。祖籍湖南省湘潭縣青山橋，1948年8月生于長沙。現為中國書法家協會會員、長沙市書法家協會主席、長沙市政協委員。自幼喜好書畫，曾系統地臨習過篆、隸、楷、行、草諸體。于草、行書用功猶深，對章、今、狂草都頗多領悟。善畫山水，兼寫花卉，以書人畫，格調清新。書法作品多次入選全國書法展覽并在全國第六屆書法篆刻展覽中獲獎。作品入選《當代中國書法作品集》、《中日百人書法集》、《中國美術書法界名人名作博覽》

入作品還被多家博物館和文化單位收藏。傳略收入《中國文藝家傳記》。在全國第六屆書法展覽中榮獲全國書法最高獎，也是目前省會書法界唯一獲獎者——“全國獎”。

王孟林（1938---）

現為中國書法家協會會員、湖南省文史研究館館員、湖南省直書畫家協會顧問、長沙市書協副主席、湖南省美術家協會會員、《景天藝術》顧問，原湖南省書法家協會常務理事。

王友智

1937年生，河南民權人。中國書法家協會會員，湖南省文史研究館館員。湖南省高校書法教育學會名譽主席（原主席），湖南省直書法家協會顧問（原副主席），中南大學兼職教授。《對聯書寫技法》、《王友智書法集》《王友智草書千字文》《王友智書法》等。碑刻：深圳錦繡中華《回歸頌詩碑》、北京蘆溝橋《石鼓園》、北大荒碑林、長沙賈誼故居等。

胡六皆（1920-1997）

號寓庵，湖南長沙人，湖南著名書法家。中國書法家協會會員，長沙市書協理事。擅書法，尤長隸書、魏碑。作品獲1985年湖湘大賽一等獎，入選《當代楹聯墨跡選》、《古詩文行書帖》、《中國現代書法選》。

第五篇：中國當代著名書法家

中國當代著名書法家、篆刻家——劉云鶴先生

劉云鶴先生 劉云鶴藝術簡歷

劉云鶴 1943年生，江蘇宿遷人。編審、教授。中國西泠印社社員，中國書法家協會會員，江蘇省書法家協會理事，南京印社副社長，江蘇省文聯委員、煙臺大學文經學院客座教授。中國藝術市場2009-2010最具升值潛質百位書法家。劉云鶴藝術年表

1963年 篆書參加江蘇省書法印章研究會舉辦的全小第三屆書法印章展覽(南京）。1980年 篆書、篆刻參加全省第四屆書法印章展覽（南京）。

1982年 篆書參加全國中青年書法家作品邀請展（南昌）、全國部分中青年書法家作品展（北京）。1983年 論文《石質印章散議》入選“當代印學討論會”（哈爾濱）。1984年 當選為江蘇省淮陰市（地級市)書法家協會第一屆副主席。

1985年 篆刻參加“國際書法展覽”(鄭州）；篆書入編《中國現代中青年書法篆刻家作品集》（中國展望出版社出版）。1986年 當選為江蘇省書法家協會第二屆理事會理事;篆刻參加“當代篆刻邀請展”（西安）論文《高鳳翰硯史研究》入選“全國首屆書學討論會”（煙臺).1987年 加入中國書法家協會為會員，篆書參加“現代國際臨書大展”（開封）；論文《石質印章散議》入編《當代印學論文選》（遼寧美術出版社出版）。1988年 篆書參加第三屆中日友好自詠詩書展（日本國）；篆刻參加第二屆國際篆刻藝術大展并入編專集（韓國）。1989年 為《中國書法鑒賞大辭典》撰寫辭條（北京大地出版社出版）。1990年 專著《現代印選》（與陳壽榮合編）西泠印社出版（杭州）。

1992年 篆刻參加“兩岸篆刻書法名家作品展”并入編專集（臺北、上海、杭州、南京）；江蘇省出版專業高級職務資格評審委員會破格確認“副編審”任職資格。1994年 加入西泠印社為社員。

1995年 篆書在中國文聯主辦的“中國國際文學藝術博覽會”中評定為“書法類特級作品”（北京）。1996年 所主編的《宿遷市志》出版（江蘇人民出版社）。

1997年 所主編的《宿遷市志》獲中國地方志指導小組、中國社會科學院頒發的“全國地方志獎二等獎”；當選為江蘇省宿遷市（地級市）書法家協會第一屆主席。

1998年 當選為江蘇省書法家協會第三屆理事會理事、江蘇省文聯第六屆委員會委員；篆書入編西泠印社95周年慶典《西泠印社社員作品集》（杭州）。1999年 篆書參加“中國江蘇省·日本國福岡縣第一回書法交流展”、“中國江蘇省·日本國石川縣第一回書法交流展”；篆書入展“江蘇書法五十年”并入編專集。

2000年 篆書入編《二十世紀名家楹聯墨跡大觀》（湖北美術出版社出版）；篆書參加“第六屆中國藝術節國際書法大展”（南京）并入編專集；篆書參加“江蘇·澳門第一回書法交流展”。

2001年 篆書參加“江蘇·澳門第二回書法交流展”；篆書獲“第六屆云鶴杯走進新世紀楹聯書法大賽優秀獎”（湖北）。2002年 當選為南京印社第二屆副社長。

2003年 篆刻入編西泠印社百年慶典《西泠印社社員作品集》（杭州）；篆刻參加“江蘇·上海書法篆刻交流展”。

2004年 篆刻參加“江蘇·遼寧百人篆刻精品展”并入編專集；篆書參加“第二回全中國代表書家作品赴日本國展覽”并入編專集。

2005年 篆刻參加“當代江蘇書法篆刻精品晉京展”并入編專集。

2006年 中國藝術品行情指數監測發布中心與《收藏》雜志組織“中國藝術品市場書畫家（2005～2006）排行榜”，評定為“中國最具增值潛質百位書法家”。

2007年 《劉云鶴學術文集》西泠印社出版社出版（杭州）。

2008年 篆書入編西泠印社105周年慶典《西泠印社社員作品集》（杭州）；《劉云鶴學術文集》為杭州西泠印社印學圖書館、天津圖書館、南開大學圖書館、煙臺圖書館等收藏；煙臺大學文經學院聘為“客座教授”。

2009年 中央數字電視書畫頻道播放的《精誠所至 金石為開——西泠印社社員劉云鶴》專題片，獲中國廣播電視協會頒發的第九屆中國廣播電視“百家”（人物類）電視文藝作品獎。

2010年 第三屆中國藝術市場（2009-2010）書畫排行榜，評定為：中國最具升值潛質百位書法家。

2011年 3.14-16 應邀赴太原參加“著名金石、鑒定大家山西書法筆會”。與會者：西泠印社副社長韓天衡、童衍方，山西省書協主席石躍峰，山西書壇前輩林鵬，西泠印社理事張耕源、孫家潭，西泠印社社員李元茂、劉云鶴、鞠稚儒，故宮博物院金運昌，玉石鑒定家王敬之等。