第一篇：外國戲劇史教案1

《外國戲劇史》教案

1、教學(xué)要求

了解戲劇起源和世界戲劇發(fā)展概況。

2、教學(xué)重點與難點

世界戲劇發(fā)展概況，戲劇流派和代表作家作品。

3、教學(xué)時間

2012年9月10日

外國戲劇史概述

戲劇藝術(shù)起源于原始歌舞。原始戲劇因素和原始宗教儀式密不可分。在重大節(jié)日里，如慶祝狩獵成功、慶祝戰(zhàn)爭勝利、祈禱豐收等，原始人常常舉行演出活動，以祭祀神靈，這其中就有許多戲劇因素。古希臘戲劇源于酒神（狄奧尼索斯）祭祀。

一、古希臘戲劇和古羅馬戲劇

古代歐洲戲劇，主要是古希臘戲劇，無論是戲劇創(chuàng)作還是理論上，都取得重大成就，對后世歐洲戲劇產(chǎn)生了極其深遠的影響。

“沒有希臘文化和羅馬帝國所奠定的基礎(chǔ)，也就沒有現(xiàn)代的歐洲。”——恩格斯《反杜林論》 公元前6世紀到公元前3世紀 古希臘戲劇成就的最高代表：

三大悲劇家：埃斯庫羅斯、索福克勒斯、歐里庇得斯；戲劇詩人：阿里斯托芬 公元前3世紀到公元前1世紀 古羅馬戲劇：

喜劇作家：普勞圖斯、泰倫提烏斯；悲劇作家：塞內(nèi)加

二、中世紀 公元五世紀到十五世紀

羅馬帝國滅亡后，歐洲進入中世紀時期。由封建教會掌握國家機器，對反映社會現(xiàn)實和具有積極意義的古代戲劇進行打擊，代之而起的是宣揚宗教迷信思想、維護封建統(tǒng)治的宗教戲劇。但隨著社會發(fā)展，宗教戲劇中反封建的思想內(nèi)容逐漸增多。

中世紀戲劇可大致分為兩類：宗教戲劇和非宗教戲劇（世俗戲劇）。宗教戲劇：奇跡劇、神秘劇、道德劇。

世俗戲劇：法國笑劇、愚人劇、英國世俗戲劇。

總體來說，中世紀戲劇發(fā)展相對緩慢，藝術(shù)水平相對較低，但仍對文藝復(fù)興時期戲劇有一定影響。

三、文藝復(fù)興時期 十五世紀到十六世紀

“這是一次人類從來沒有經(jīng)歷過的最偉大的、進步變革——是一個需要巨人而且產(chǎn)生了巨人——在思維能力、熱情和性格方面，在多才多藝和學(xué)識淵博方面的巨人的時代。”

——恩格斯《自然辯證法》 文藝復(fù)興指導(dǎo)思想：人文主義

意大利是文藝復(fù)興運動中文化和文學(xué)藝術(shù)最繁榮的國家，而就戲劇藝術(shù)而言，高度繁榮的則是英國和西班牙。莎士比亞是戲劇最高成就的代表。

文藝復(fù)興戲劇劇情豐富，大多采用開放式戲劇結(jié)構(gòu)，對后世戲劇創(chuàng)作產(chǎn)生了很大影響。人物個性鮮明，塑造了眾多經(jīng)典形象。

悲喜混雜，使戲劇的審美形態(tài)和藝術(shù)風格更加豐富多樣。

注重描寫世俗生活，肯定世俗欲望和情感，具有濃厚的世俗趣味。

四、古典主義時期

十七世紀中期至十八世紀上半期 古典主義戲劇的代表是法國戲劇。

古典主義要求回歸古希臘羅馬戲劇嚴謹整飭的戲劇傳統(tǒng)，對悲喜混雜、崇尚自然的文藝復(fù)興時期戲劇進行反撥，要求以理勝情，悲喜分離，遵循“三一律”。代表作家：悲劇：拉辛；喜劇：莫里哀

五、啟蒙主義戲劇 十八世紀下半期至十九世紀上半期

繼文藝復(fù)興運動之后又一資產(chǎn)階級思想文化運動，自由、平等、民主、博愛、天賦人權(quán)。啟蒙主義代表是法國和德國。

博馬舍、歌德、席勒代表著啟蒙主義戲劇的最高成就。六、十九世紀上半期西歐戲劇

19世紀是浪漫主義和現(xiàn)實主義并行的時代，法國和俄羅斯的成就最為突出。浪漫主義戲劇流派繼承啟蒙主義的批判傳統(tǒng)，矛頭直指現(xiàn)存制度和文化，尤其是封建統(tǒng)治和強大的宗法勢力。多選取歷史事件或神話傳說，主人公多為能力超凡的歷史人物或英雄，以寄托作者理想。

創(chuàng)作原則上，反對古典主義，要求創(chuàng)作自由，風格離奇張揚，充分主觀化，強調(diào)個人情感，建立“詩的王國”，富有個性特征、地方色彩、民族特色。藝術(shù)追求上，強調(diào)“熱情”、“性靈”。張揚自我，重視靈感；不拘格套，充滿理想；想象神奇、語言瑰麗、夢境迷離。

藝術(shù)弊端：缺乏穩(wěn)定性、充滿隨意性。外在形式離奇古怪，劇情過于自由而缺乏合理性，為宣揚觀念扭曲人物性格。

雨果代表積極浪漫主義的最高成就。小仲馬《茶花女》 德國19世紀早期批判現(xiàn)實主義作家畢希納（1813-1837）《丹東之死》。英國文人浪漫主義詩劇，代表人物：雪萊、拜倫。七、十九世紀上半期東歐戲劇

19世紀俄羅斯現(xiàn)實主義戲劇蔚為大觀。

格里鮑耶陀夫：第一部俄國式的喜劇《聰明誤》

普希金：俄羅斯近代文學(xué)奠基人 歷史劇《鮑里斯·戈杜諾夫》 果戈理：喜劇《欽差大臣》

奧斯特洛夫斯基：悲劇《大雷雨》

屠格涅夫：心理現(xiàn)實主義風格 《食客》、《村居一月》、《單身漢》、《繩在細處斷》 蘇霍沃·柯貝林 喜劇《克列欽斯基的婚事》 八、十九世紀下半期至二十世紀上半期歐美戲劇

思潮眾多，自然主義、表現(xiàn)主義、象征主義等都產(chǎn)生在這一時期。“現(xiàn)代戲劇之父”易卜生：哲學(xué)戲劇：《布朗德》、《培爾·金特》；當代現(xiàn)實劇：《玩偶之家》、《人民公敵》；心理象征戲劇：《野鴨》 契訶夫等。

左拉：自然主義《特雷絲·拉甘》強調(diào)環(huán)境和生理遺傳 如實描寫生活片段 梅特林克：象征主義戲劇《青鳥》 斯特林堡：心理現(xiàn)實主義《朱麗小姐》；象征主義、神秘主義劇作：《一出夢的戲劇》、《鬼魂奏鳴曲》

唯美主義戲劇：王爾德《莎樂美》、《溫德米爾夫人的扇子》 現(xiàn)實主義戲劇：蕭伯納《華倫夫人的職業(yè)》

《外國戲劇史》教案

第一章 古代戲劇

1、教學(xué)要求

了解古希臘、古羅馬、古印度和古日本的戲劇發(fā)展的社會歷史文化背景，理解其戲劇發(fā)展面貌，掌握其代表作家及作品。

2、教學(xué)重點與難點

古希臘悲劇及喜劇、古希臘戲劇三大悲劇家及作品解讀、古希臘喜劇及其作家作品解讀、古羅馬戲劇代表作家及作品、古代印度的梵劇創(chuàng)作的成熟期代表作家及作品、日本的能與狂言及代表作品。

3、教學(xué)內(nèi)容

第一節(jié) 古希臘戲劇

一、古希臘悲劇與喜劇的緣起

1、社會歷史文化背景

歐洲戲劇的發(fā)源地：地中海中北部

豐富的文化寶藏：希臘神話、荷馬史詩、薩福琴歌、伊索寓言 泛神論

祭祀儀式：由人假扮表演一定的情節(jié)——戲劇

2、酒神祭祀與戲劇比賽

二、基本演出形態(tài)及劇場藝術(shù)發(fā)展

1、悲劇演出：“山羊之歌”源于酒神祭典上的抒情歌舞表演

題材：荷馬史詩中的神話故事和英雄傳說；用詩的語言來敘述故事。結(jié)構(gòu)嚴謹，嚴肅是悲劇的特性。（1）演員

約公元前534年，雅典人忒斯庇斯（泰斯庇斯）在歌舞表演中采用第一個演員。第二個演員的出現(xiàn)，歸功于埃斯庫羅斯。索福克勒斯把演員增至三個。面具造型特點。

悲劇表演的主要技能是演員的朗誦。著裝華美，嗓音洪亮，動作緩慢有節(jié)奏，令人物顯得高大和尊貴。（2）歌隊

一般公認在索福克勒斯有生之年，歌隊由15人組成。

作用：戲劇背景的敘述人，用以連接戲劇表演的情節(jié)間斷； 戲劇氛圍的制造者和渲染者；

戲劇效果的引導(dǎo)者，把觀眾引向期待的反應(yīng)；

往往表露作者的觀點，與劇中其他人物交換看法，提出意見或建議，相當于戲劇中的一個角色；

提高戲劇的觀賞性。（3）場地及其他

2、喜劇演出：“狂歡之歌”，由歌舞和滑稽戲中脫胎而出。

三、古希臘戲劇三大悲劇家

1、埃斯庫羅斯（約公元前525-前456）生平及創(chuàng)作（1）傳世劇本7部： 《乞援人》（約公元前490年）《波斯人》（公元前472年，得頭獎）《七將攻特拜》（公元前467年，得頭獎）《普羅米修斯》（約公元前465年）《阿伽門農(nóng)》、《奠酒人》、《報仇神》（即《俄瑞斯忒亞》三部曲）

作品氣勢宏偉、莊嚴豪邁，以極其優(yōu)美的詩劇寫成。他在悲劇中采用了第二個演員，使得對話和戲劇沖突增強，情節(jié)也更加豐富。（2）《被縛的普羅米修斯》 思想內(nèi)容 藝術(shù)特征

缺陷：普羅米修斯的“行動”主要靠人物的對話交代，心理活動表現(xiàn)充分，但戲劇性不是很強。

普羅米修斯：愛護人類、不屈從暴力、堅強不屈，是崇高、悲壯、完美的悲劇形象。宙斯：暴君，反映了詩人的民主精神。

2、索福克勒斯

（1）索福克勒斯（前496-前406）生平及創(chuàng)作 《埃阿斯》（約公元前442年）《安提戈涅》（約公元前441年）《俄狄浦斯王》（約公元前431年）《厄勒克特拉》（約公元前419年）；《特剌喀斯少女》（約公元前413年）；《菲羅克忒斯》（約公元前409年）；《俄狄浦斯在科羅諾斯》（約公元前401年）（2）“戲劇界的荷馬”，他首先在悲劇中采用第三個演員，使對白在劇中占有了更加重要的地位，增加了戲劇的成分，減弱了合唱隊的作用。索福克勒斯戲劇創(chuàng)作的藝術(shù)特色

（3）《俄狄浦斯王》Oedipus the King 藝術(shù)特色 人物形象解析

3、歐里庇得斯

（1）歐里庇得斯（約公元前480-前406）生平及創(chuàng)作 相傳寫有悲劇90余部，現(xiàn)存《美狄亞》、《希波呂托斯》、《特洛亞婦女》、《阿爾刻斯狄斯》等18部。

戲劇創(chuàng)作的藝術(shù)特色

（2）《美狄亞》五場悲劇 思想內(nèi)容 缺陷：“龍車”的用處。形象解析——“棄婦”形象

比較：美狄亞的形象與我國古典詩歌、戲曲中的“棄婦”形象。美狄亞形象在現(xiàn)當代作品中的衍生及其意義。

四、古希臘喜劇家及其戲劇創(chuàng)作

1、舊喜劇與新喜劇

舊喜劇 代表作家是阿里斯托芬 新喜劇 “世俗喜劇”

2、阿里斯托芬及其戲劇創(chuàng)作

（1）阿里斯托芬（前446-前385）完整流傳下來的11部：《阿卡奈人》、《騎士》、《云》、《馬蜂》、《和平》、《鳥》、《呂西斯忒拉忒》、《地母節(jié)婦女》、《蛙》、《公民大會婦女》、《財神》（2）《阿卡奈人》六場喜劇 思想內(nèi)容 藝術(shù)特色

3、米南達及其戲劇創(chuàng)作

（1）米南達（約前342-前291）《恨世者》、《薩摩斯女子》等，藝術(shù)特色

（2）《恨世者》（《古怪人》）思想內(nèi)容 藝術(shù)特色

造笑方法：喜劇情境的構(gòu)筑和喜劇性格的發(fā)掘 表現(xiàn)形式：林木神開篇的介紹：旁白較多。

五、亞里士多德的《詩學(xué)》

第二篇：外國建筑史試題庫1報告

五、簡答題

1．哥特教堂的結(jié)構(gòu)特征

(1)肋骨拱（骨架券）為拱頂?shù)某兄貥?gòu)件，拱頂重量減輕，減薄，側(cè)推力減小；拱頂可以覆蓋各種形狀的平面；

(2)飛扶壁飛過側(cè)廊，解放了側(cè)廊，便于中廳開大窗；

(3)全部使用雙圓心的尖券，尖拱，可減小側(cè)推力，減輕結(jié)構(gòu)，同時可適應(yīng)不同跨度的券、拱；柱子因而大小一致，內(nèi)部整齊，平面靈活。2．馬賽公寓的建筑特點

(1)“居住單元”，作為組成現(xiàn)代城市的基本單位；(2)“粗野主義”，外墻粗糙不加裝飾，造型粗獷豪放；(3)模度的應(yīng)用，整個建筑由十五種基本尺寸組成。1.吉薩金字塔群主要是由那些內(nèi)容所組成？它的藝術(shù)特色？ 塔群包括庫富金字塔、哈弗拉金字塔、門卡烏拉金字塔。

藝術(shù)特色：他們腳下的祭祀廳堂和其他附屬建筑物相對很小，塔的形體因此不受障礙地充分表現(xiàn)出來；其所有廳堂和圍墻等附屬建筑物不再模仿木柱和蘆葦?shù)慕ㄖ蜗螅捎猛耆m合石材特點的簡潔幾何形體，方正平直，交接簡捷同金字塔本身的風格完全統(tǒng)一。其構(gòu)思也反映著古埃及的自然和社會特色。2.古埃及建筑的成就及藝術(shù)特點？ 成就：(1)形象逼人

(2)掌握了突出建筑紀念性的基本構(gòu)圖原則 規(guī)模宏大氣勢雄偉 體形簡單 明確的軸線對稱處理 縱深構(gòu)圖 嚴肅永恒壓抑和神秘(3)利用大自然來加強建筑藝術(shù)表現(xiàn)力(4)大量應(yīng)用雕塑

(5)明確了建筑作為統(tǒng)治和鎮(zhèn)壓的精神力量(6)柱式的雛形 藝術(shù)特點：

(1)金字塔的藝術(shù)表現(xiàn)力主要在于外部形象

(2)金字塔高大、穩(wěn)定、沉重、簡潔的形象以及方錐形在沙漠環(huán)境里得到充分體現(xiàn)(3)金字塔的藝術(shù)構(gòu)思反映著古埃及的自然和社會特色

(4)藝術(shù)思維是直覺的、原始的 金字塔帶著強烈的原始性。3.古西亞建筑的成就？

(1)創(chuàng)造了以土為基本原料的結(jié)構(gòu)體系和裝飾手法。夯土墻――土坯磚和燒磚、面磚、彩色玻璃。

(2)拱的發(fā)明，疊澀拱和真拱。

4.雅典衛(wèi)城建筑群的空間序列和布局特點。

序列：陶區(qū)廣場――向南經(jīng)衛(wèi)城西側(cè)，繞過西南角――基墻――山門――雅典娜銅像――右前方，帕提農(nóng)神廟――左偏轉(zhuǎn)，伊瑞克先翁神廟。

特點：(1)利用地形，高低錯落(2)兩種柱式混用(3)照顧各個觀賞角度(4)按照祭祀路線組織空間(5)建筑和雕塑膠體成為構(gòu)圖中心(6)主次分明，對比和諧(7)體現(xiàn)了建筑設(shè)計的時空觀。5.概述古希臘柱式。

希臘三柱式：多立克 愛奧尼 科林斯

多立克――剛勁雄健，比例粗壯1：5.5－5.75，開間小約1.2－1.5柱徑，檐部重（高為柱子高的1|3）柱頭為倒立的圓錐臺，柱身凹槽為棱角20個；

愛奧尼――清秀柔美，比例修長1：9―10，開間寬（2柱徑）檐部輕（高為柱高1|4）柱頭為精巧渦卷，柱身凹槽為圓角24個，又復(fù)雜柱礎(chǔ)復(fù)雜線腳； 科林斯――柱頭為忍冬草的葉片組成，其余部分為愛奧尼式。6.試述古希臘建筑的特點。(1)創(chuàng)造了影響深遠的古希臘柱式

(2)應(yīng)用視覺校正手段 水平線凸起 柱子有側(cè)角 開間盡量小 角柱加粗 柱子有收分(3)單體平面簡單多朝東向(4)墻體不用砂漿(5)裝飾線角十分精確

(6)外部空間豐富，內(nèi)部空間不發(fā)達

(7)把建筑作為雕塑來處理(8)石柱－梁柱體系成熟

7.為什么說古希臘建筑是放大的雕塑？

希臘建筑和希臘雕塑是緊緊結(jié)合在一起的。可以說，希臘建筑就是用石材雕刻出來的藝術(shù)品。從愛奧尼柱式柱頭上的施渦，科林斯柱頭上的忍冬草葉片組成的花籃，到各山墻檐口上的雕像，都是精美的雕刻。古希臘建筑外部空間豐富，內(nèi)部不發(fā)達，雕刻創(chuàng)造了完美的古希臘建筑藝術(shù)。因此說古希臘建筑是放大的雕塑。8.較古羅馬共和時期和帝國時期廣場異同。相同：周圍都有巴西利卡，為加強皇權(quán)。

不同點：羅馬共和時期的廣場是城市的政治、社會和經(jīng)濟活動中心、周圍的建筑零亂沒有統(tǒng)一規(guī)劃，每棟建筑都是獨立的。帝國時期純?yōu)楦韫灥露ㄏ铝朔忾]的軸線對稱的以一個宇宙為主體的廣場新形制。各個建筑物失去了獨立性被統(tǒng)一在一個構(gòu)圖形勢中，掌握了建筑和室外院落空間統(tǒng)一構(gòu)圖的技巧。

共和時期：公眾的公共活動中心。例如羅曼努姆廣場，特點：廣場沒有中心，陸續(xù)建筑 無規(guī)則

帝國時期：成為帝王崇拜的場所。例如圖拉真廣場，帝國初期中心開始出現(xiàn)，以廟宇為中心，有統(tǒng)一規(guī)劃，軸線對稱，后期布局嚴謹對稱，規(guī)模大，主題建筑一般是神廟。9.簡述中世紀哥特教堂的結(jié)構(gòu)及內(nèi)、外部空間特征，并繪簡圖說明。結(jié)構(gòu)特征：

1、使用骨架券作為拱頂?shù)某兄貥?gòu)件

2、使用獨立的飛扶壁

3、使用兩個圓心的尖券和尖拱

內(nèi)部空間：拱券尖尖，骨架券從柱頭上散射出來，有很強的向上和向前的動勢

外部空間：外部向上的動勢也很強，所有建筑局部和細部的上端也是尖尖的。外部富有裝飾。10.歐洲中世紀教堂的三種平面形式（集中式、巴西利卡、十字式）的簡圖，并說明特點。集中式：平面為圓形或多邊形，中央有穹窿 十字式：平面為等壁長的希臘十字，中央有穹窿

巴西利卡式：平面一般為長方形，兩端或一端有半圓形龕。大廳堂常被兩排或四排柱子縱分為三或五部分，中間部分寬二高，成為中廳，兩側(cè)部分狹而低，稱為側(cè)廊。11.分別以法、英、德、意的一個哥特教堂為例簡述其各自特點。

法國巴黎圣母院：平面是拉丁十字形，橫翼突出很少。西面是正門入口，東頭環(huán)殿內(nèi)有環(huán)廊，許多小禮拜室成放射狀排列。內(nèi)部高聳，有大片細高彩色玻璃窗。其外觀上特點是有許多尖塔和尖頂，平面十字交叉處的屋頂上有一座很高的尖塔，整個教堂向上的動勢很強，雕刻極其豐富。西立面是建筑的重點，典型構(gòu)圖是：兩邊一對高高的鐘樓，下面由橫向券廊水平聯(lián)系，三座大門由層層后退的尖券組成透視門，券面滿布雕像。正門上面有一個大圓窗，稱為玫瑰窗，雕刻精巧華麗。

英國：往往位于鄉(xiāng)村環(huán)境中，比較低矮，沿水平方向伸展。不重視結(jié)構(gòu)技術(shù)，但裝飾更自由多樣。中廳較矮較深，兩側(cè)各有一側(cè)廳，橫翼突出較多，教堂的正面也在西邊。東頭多以方廳結(jié)束，很少用環(huán)殿。在平面十字交叉處的尖塔很高，成為構(gòu)圖中心，西面的鐘塔退居次要地位,飛扶壁顯著，后期的哥特式建筑裝飾華美，多以曲線，火焰形線條修飾 德國：中廳和側(cè)廳高度相同，既無高側(cè)窗，也無飛扶壁，完全靠側(cè)廳外墻瘦高的窗戶采光。拱頂上面再加一層整體的陡坡屋面，內(nèi)部是一個多柱大廳。代表建筑： 1)科隆教堂 2）烏爾姆主教堂

意大利 ：地方特色強、藝術(shù)水平高，主要影響于北部地區(qū)。沒有真正接受哥特式建筑的結(jié)構(gòu)體系和造型原則，只是把它作為一種裝飾風格。代表建筑：米蘭主教堂，佛羅倫薩主教堂（1296-1470年）威尼斯總督府（1309-1424年）12.文藝復(fù)興各時期的代表建筑師及其著作、作品？（1）早期文藝復(fù)興

1）育嬰院（1421－1445年），伯魯內(nèi)列斯基設(shè)計，意大利第一座具有文藝復(fù)興風格的建筑 造型簡樸，構(gòu)圖簡潔，強調(diào)水平線條，表現(xiàn)出一種趨向古典的感覺。

2）巴奇禮拜堂（1429－1446年 伯魯內(nèi)列斯基設(shè)計具有意大利早期文藝復(fù)興風格的建筑。建筑簡單但造型豐富，運用了各種對比

3）府邸 美狄奇府邸—呂卡弟府邸（1444-1460米開羅佐設(shè)計）魯切拉府邸（1446－1451 阿爾伯蒂 早期文藝復(fù)興的建筑理論家）（2）盛期文藝復(fù)興: 1)代表人物：伯拉孟特、米開朗基羅、帕拉蒂奧

2）代表建筑：坦比埃多小教堂、圣彼得大教堂，卡比多廣場、法爾尼斯府邸（3）晚期文藝復(fù)興：代表建筑

1）維琴察巴西利卡：(1549－1614 帕拉蒂奧)使用了帕拉蒂奧母題

2）維琴察園廳別墅：（1552開始建造 帕拉蒂奧代表作）典型的形式主義作品

3、巴洛克建筑特征？

1）追求動態(tài)效果：a)平面：曲線的動態(tài)。b)空間：凹凸分明，有強烈的動感。c)外形：斷開的山花、柱子排列疏密相間，有起伏變化，富有運動感。2）光的利用： 利用光作為建筑的表現(xiàn)手段，產(chǎn)生虛幻效果 3）藝術(shù)與建筑結(jié)合。4）非理性，不顧結(jié)構(gòu)邏輯。5）細部裝飾豐富。6）柱式的變化應(yīng)用：

7）建筑內(nèi)部的家具與建筑相配，和諧統(tǒng)一 8）運用透視原理。

9）西方城市規(guī)劃的歷史從巴洛克時期開始 10）趨向于自然，自然植物裝飾，促進園林發(fā)展。

4、圣馬克廣場的空間特色？

a)對比手法：狹小的城市空間和寬大的廣場空間大小對比、高低、水平垂直等 b)透視手法：梯形廣場透視感強烈，加強縱深感c)虛界定手法：空間完整 d)借景手法： 13.法國古典主義建筑特點及代表建筑？ 盧浮宮東立面：層次豐富、簡潔洗練、對立統(tǒng)一 維貢府邸：對稱布局，幾何園林

凡爾賽宮：歐洲最宏偉輝煌的宮殿，總體布局對歐洲城市規(guī)劃有較大影響 瓦恩立德新教堂：外型簡潔、莊嚴和諧、裝飾簡約 14.洛可可裝飾風格特點？

主要表現(xiàn)在室內(nèi)裝飾上，特點—新穎別致、親切溫雅、工巧精細、風格—柔美溫軟、細膩瑣碎、嬌弱豪華

15.圣保羅大教堂建于哪國、何年代、有何特點？ 建于：英國，設(shè)計師：克里斯道弗.侖（1675-1716）

特點：拉丁十字平面、哥特式立面、巴洛克手法，模數(shù)嚴整、單純簡潔、雄偉壯觀 16.古典復(fù)興建筑發(fā)生于那些國家？有何特征？代表作有哪些？

法國和美國的以復(fù)興羅馬共和時期建筑為主，英國和德國以復(fù)興古希臘建筑為主。1）法國、美國—羅馬復(fù)興:以羅馬樣式為主，最終發(fā)展為帝國風格。帝國風格：主要是拿破侖為了頌揚軍隊對外作戰(zhàn)的勝利，建造了許多大型紀念建筑物，形成的一種建筑風格。

代表作：巴黎萬神廟、星型廣場凱旋門、巴黎軍功廟、美國國會大廈

2）英國、德國—希臘復(fù)興、以希臘樣式為主。代表作：不列顛博物館、柏林宮廷劇院、愛丁堡大學(xué)、維也納議會大廈

17.浪漫主義的代表作是哪些？有何特點？

1）先浪漫主義：18世紀60年代至19世紀30年代 是第一階段。在建筑上的表現(xiàn)一是出現(xiàn)了模仿中世紀城堡式的府邸，另外一個就是出現(xiàn)了東方式的建筑小品。代表建筑：封蒂爾修道院府邸

2）哥特復(fù)興：19世紀30～70年代是浪漫主義建筑的第二階段，表現(xiàn)個人,表現(xiàn)激情,反對權(quán)威和教條。追求中世紀的哥特式建筑風格，又稱為哥特復(fù)興建筑。主要集中于英國。代表建筑：英國國會大廈、維也納虔信教堂

18.折中主義的建筑特點是什么？哪些建筑是它的代表作？

特點:1）造型:(1)不同性質(zhì)的建筑采取不同的形式。(2)把多種形式集中到一棟建筑上。2）平面：講究軸線、對稱、空間序列

代表建筑：巴黎歌劇院(2)巴黎圣心教堂（3）羅馬伊曼紐爾二世紀念碑（祖國祭壇）19.新建筑運動產(chǎn)生的時代背景？

1）工業(yè)革命后科技的應(yīng)用：

①電力的廣泛應(yīng)用；②內(nèi)燃機的創(chuàng)制推動了石油工業(yè)的產(chǎn)生；③電訊事業(yè)的發(fā)展；

④建立了新興的化學(xué)工業(yè)。

2）城市急劇膨脹：

必須建造各類功能實用，建造快捷的建筑

20.工藝美術(shù)運動發(fā)生于何年代？主要代表作和建筑風格是什么？

19世紀50年代；代表作品：魏布設(shè)計的 “紅屋”；

工藝美術(shù)運動建筑特征：

1、強調(diào)手工藝，明確反對機械化的生產(chǎn)

2、在裝飾上反對維多利亞風格和各種古典的復(fù)興風格

3、提倡中世紀時哥特風格，講究簡單、樸實、功能

4、主張設(shè)計的誠實，反對設(shè)計上的華而不實的趨勢

5、裝飾上推崇自然主義，東方裝飾和東方藝術(shù)的特點。21.新藝術(shù)運動發(fā)生于什么年代？各國的特點？代表作有那些？ 19世紀80年代；

1）、比利時：特點：完全放棄傳統(tǒng)裝飾風格，完全走向自然，強調(diào)自然中不存在直線和完全的平面，在裝飾上突出表現(xiàn)曲線、有機形態(tài)，用鐵來作裝飾。代表建筑：布魯塞爾都靈路12號住宅

2）、德國：稱為青年風格派。特點：大門周圍布滿植物圖案的裝飾，代表人物：貝倫斯 代表作：路德維希展覽館

3）、英國：代表人物;麥金托市，代表作：格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校

4）、西班牙：特點：塑性藝術(shù)滲透到建筑的三度空間內(nèi)，具有神秘的傳奇的色彩 代表人物：高迪，主要設(shè)計作品：圣家族教堂，巴塞羅那米拉公寓 22.通用電氣公司透平機車間和法古斯工廠是誰的作品，主要風格是什么？

分別是貝倫斯，格羅皮烏斯；建筑應(yīng)當真實，必須同工業(yè)結(jié)合。反對裝飾，表現(xiàn)結(jié)構(gòu)，發(fā)展符合功能與結(jié)構(gòu)特征的建筑。

23.芝加哥學(xué)派的風格？主要代表人物是誰？代表作有哪些？提出什么口號？ 主要特點及成就： a)采用金屬框架結(jié)構(gòu) b)外觀簡潔

c)創(chuàng)造了高層金屬框架和箱型基礎(chǔ)的技術(shù) d)強調(diào)功能的重要性

代表人物：沙里文，觀點：形式追隨功能，高層建筑設(shè)計原則：

a)功能方面：設(shè)備房在地下室，一二層為商業(yè)用房,二層以上是辦公，最上面是水箱間。b)外立面處理：三段式，布法羅大廈，馬凱特大廈，CPS百貨公司，里萊斯大廈，馬歇爾百貨商店，萊特爾大廈

24.戰(zhàn)后探新建筑運動主要有哪些？簡單闡述。

（1）、表現(xiàn)主義：20世紀初首先出現(xiàn)于德國、奧地利的繪畫、音樂和戲劇中。觀點：表現(xiàn)個人的主觀感受和體驗。代表人物：門德爾松，代表作：愛因斯坦天文臺。

（2）、未來主義:觀點：否定過去，認為都市化、工業(yè)化和高速才能體現(xiàn)出時代的新精神。代表人物：馬里奈蒂、坎基烏羅、塞維里尼、博喬尼

（3）、風格派:觀點：運用直線、平面、矩形和用原色及灰、黑、白等中性色彩，追求平面上的純粹幾何關(guān)系。代表人物：陶斯堡、蒙德里安和奧德、里特維德。代表建筑：烏德勒支住宅

4、構(gòu)成主義 觀點：把結(jié)構(gòu)作為設(shè)計的起點，并作為表現(xiàn)的中心，主要人物： 馬列維奇、塔特林、伽勃，代表建筑：第三國際紀念碑方案 25.現(xiàn)代建筑的特點有哪些？代表人物和作品？ 現(xiàn)代建筑運動的特點： 1)設(shè)計原則：

a)功能：是建筑的出發(fā)點 b)空間：是建筑的主角 c)技術(shù)：強調(diào)運用新技術(shù)

d)美學(xué)：柯布的“機器美學(xué)”為代表 e)經(jīng)濟性 ：提高建筑的經(jīng)濟性

f)社會性 ：建筑具有社會效益，建筑師具有社會責任。2)風格定位: a)（造型）國際式 b)（平面）功能主義 c)（哲學(xué)）理性主義

格羅皮烏斯：法古斯工廠，科隆展覽會辦公樓，包豪斯校舍，哈佛大學(xué)研究生中心，自宅；

勒.柯布西耶: 薩伏依別墅、巴黎瑞士學(xué)生宿舍、馬賽公寓、日內(nèi)瓦國際聯(lián)盟總部設(shè)計方案、朗香教堂、印度昌迪加爾法院、關(guān)于城市和居住的設(shè)想方案

密斯.凡.德.羅: 巴塞羅那博覽會德國館、吐根哈特住宅、伊利諾工學(xué)院校舍、范斯沃斯住宅、西格拉姆大廈

賴特: 草原式住宅,拉金公司辦公樓、約翰遜公司總部,流水（考夫曼）別墅,東京帝國飯店,西塔里埃森,古根漢姆博物館 26.闡述包豪斯校舍其特點 1）功能為設(shè)計出發(fā)點。2）靈活的、不對稱構(gòu)圖手法。

3）運用建筑本身要素取得建筑藝術(shù)效果。4)采用框架結(jié)構(gòu)和磚墻承重結(jié)構(gòu)。5)樸素、經(jīng)濟、實用。

五．論述題（每題10分，共20分）1．古羅馬建筑的主要成就

(1)結(jié)構(gòu)上，發(fā)揮了光輝的拱券結(jié)構(gòu)技術(shù)，形成了拱頂體系，初步擺脫了承重墻的限制；(2)空間處理上，新創(chuàng)了拱券覆蓋下的內(nèi)部空間，既有莊嚴的萬神廟的單一空間，又有層次

多，變化大的皇家浴場的序列式復(fù)合空間，還有巴西利卡的單向縱深空間，是從實體到空間的一次重大飛躍；

(3)發(fā)展了古希臘柱式的構(gòu)圖，使之更有適應(yīng)性；創(chuàng)造出極有意義的券柱式構(gòu)圖，兼有結(jié)構(gòu)與裝飾作用；

(4)建筑類型豐富，規(guī)模宏大，世俗建筑的數(shù)量占很大比例，且功能推敲深入，型制成熟特化，平面由簡單轉(zhuǎn)向復(fù)雜，體量由單層轉(zhuǎn)向多層；

(5)形成了較為系統(tǒng)成熟的建筑理論，奠定了歐洲建筑科學(xué)的基本體系。2．如何理解“平面是由內(nèi)到外開始的，外部是內(nèi)部的結(jié)果”？請舉例說明。27.密斯風格：

以“少就是多”為理論依據(jù)，以“全面空間”、“純凈形式”、“模數(shù)構(gòu)圖”為特征的設(shè)計手法與手法被密斯.凡.德.羅廣泛應(yīng)用到各種不同類型的建筑中去。它們曾于50至60年代極為流行而被稱為密斯風格。

2、戰(zhàn)后現(xiàn)代建筑的主要思潮是哪些？分別有何特點？有何作品？ 1）、對理性主義進行充實與提高的傾向

作品：哈佛大學(xué)研究生中心，皮博迪公寓，哈佛大學(xué)本科生科學(xué)中心，何塞.昆西社區(qū)學(xué)校，普西圖書館，2）、粗野主義傾向

特點：毛糙的混凝土、沉重的構(gòu)件和它們的粗魯結(jié)合；作品：馬賽公寓，昌迪加爾行政中心建筑群，亨斯特頓學(xué)校，公園山公寓，耶魯大學(xué)建筑與藝術(shù)系大樓，倉敷市廳舍，倫敦的南岸藝術(shù)中心萊斯特大學(xué)的工程館，劍橋大學(xué)的歷史系圖書館 3）、講求技術(shù)精美的傾向

特點：建筑全部用鋼和玻璃來建造，構(gòu)造與施工均非常精確，內(nèi)部沒有或很少柱子，外形純凈與透明，清澈。作品：范斯沃斯住宅，芝加哥的湖濱公寓，西格拉姆大廈，工學(xué)院的克朗樓，西柏林的新國家美術(shù)館新館，通用汽車技術(shù)中心 4)、典雅主義傾向

特點：運用傳統(tǒng)的美學(xué)法則來使現(xiàn)代的材料與結(jié)構(gòu)產(chǎn)生規(guī)整、端莊與典雅的莊嚴感。作品：謝爾登藝術(shù)紀念館，美國在新德里的大使館，布魯塞爾世界博覽會的美國館，紐約林肯文化中心，麥格拉格幾年會議中心，世界貿(mào)易中心 5）、注重高度工業(yè)技術(shù)的傾向

特點;1)、提倡采用最新材料；2）、認為功能可變，結(jié)構(gòu)不變

作品：國際商業(yè)機器公司研究中心，蘭伯特銀行大樓，美國在科羅拉多州空軍士官學(xué)院中的教堂，舊金山的圣瑪麗主教堂，蓬皮杜國家藝術(shù)與文化中心 6）、人情化與地域性傾向

特點：1）、磚、木等傳統(tǒng)材料與新材料、新結(jié)構(gòu)結(jié)合；2）、喜歡用曲線和波浪線；3）、空間布局上，主張有層次、有變化；4）、強調(diào)人體尺度；5）、雖不太昂貴，但并不低廉。作品：珊納特賽羅鎮(zhèn)中心的主樓，卡雷住宅，沃爾夫斯堡文化中心，7）、第三世界國家的地域性與現(xiàn)代性結(jié)合 特點：充分利用地域文化來滿足現(xiàn)代生活要求

作品：印度國家工藝美術(shù)館，土耳其歷史學(xué)會大樓，菲律賓國家藝術(shù)中心，新家坡技術(shù)教育學(xué)院。

8)、講求個性與象征的傾向

特點：要使房屋與場所都要具有不同于他人的個性與特征

作品：1）、運用幾何形構(gòu)圖：古根海姆美術(shù)館，普賴斯塔樓，華盛頓國家美術(shù)館東館，2）、運用抽象的象征：朗香教堂，柏林的愛樂音樂廳，理查德醫(yī)學(xué)研究樓，加泰羅尼亞的當代藝術(shù)研究中心

3）、運用具體的象征：肯尼迪環(huán)球航空公司候機樓，悉尼歌劇院，耶魯大學(xué)冰球館，杰斐遜公園大券門

2．簡述有機建筑理論的主要內(nèi)容

(1)整體性原則，主張建筑設(shè)計中應(yīng)由內(nèi)到外、由局部到整體貫穿同一個理念；(2)內(nèi)部空間，主張著眼于內(nèi)部空間效果來設(shè)計，強調(diào)由內(nèi)而外、“有生于無”；(3)對待環(huán)境，主張建筑應(yīng)與大自然和諧，室內(nèi)外空間應(yīng)相互滲透；(4)對待材料，主張充分認識各種材料的不同特性，在使用中揚長避短；(5)對待裝飾，主張裝飾不應(yīng)是建筑的附加物，而應(yīng)是自然的，簡潔的；

(6)對待傳統(tǒng)建筑形式，認為應(yīng)首先了解傳統(tǒng)形式產(chǎn)生的原因，而不是照搬現(xiàn)成的形式；(7)對待機器，認為機器是人的工具，建筑形式應(yīng)表現(xiàn)所用工具的特點。1．古羅馬建筑的主要成就

(1)結(jié)構(gòu)上，發(fā)揮了光輝的拱券結(jié)構(gòu)技術(shù)，形成了拱頂體系，初步擺脫了承重墻的限制；(2)空間處理上，新創(chuàng)了拱券覆蓋下的內(nèi)部空間，既有莊嚴的萬神廟的單一空間，又有層次多，變化大的皇家浴場的序列式復(fù)合空間，還有巴西利卡的單向縱深空間，是從實體到空間的一次重大飛躍；

(3)發(fā)展了古希臘柱式的構(gòu)圖，使之更有適應(yīng)性；創(chuàng)造出極有意義的券柱式構(gòu)圖，兼有結(jié)構(gòu)與裝飾作用；

(4)建筑類型豐富，規(guī)模宏大，世俗建筑的數(shù)量占很大比例，且功能推敲深入，型制成熟特化，平面由簡單轉(zhuǎn)向復(fù)雜，體量由單層轉(zhuǎn)向多層；

(5)形成了較為系統(tǒng)成熟的建筑理論，奠定了歐洲建筑科學(xué)的基本體系。1．哥特教堂的結(jié)構(gòu)特征

(1)肋骨拱（骨架券）為拱頂?shù)某兄貥?gòu)件，拱頂重量減輕，減薄，側(cè)推力減小；拱頂可以覆蓋各種形狀的平面；

(2)飛扶壁飛過側(cè)廊，解放了側(cè)廊，便于中廳開大窗；

(3)全部使用雙圓心的尖券，尖拱，可減小側(cè)推力，減輕結(jié)構(gòu)，同時可適應(yīng)不同跨度的券、拱；柱子因而大小一致，內(nèi)部整齊，平面靈活。2．簡述有機建筑理論的主要內(nèi)容

(1)整體性原則，主張建筑設(shè)計中應(yīng)由內(nèi)到外、由局部到整體貫穿同一個理念；(2)內(nèi)部空間，主張著眼于內(nèi)部空間效果來設(shè)計，強調(diào)由內(nèi)而外、“有生于無”；(3)對待環(huán)境，主張建筑應(yīng)與大自然和諧，室內(nèi)外空間應(yīng)相互滲透；(4)對待材料，主張充分認識各種材料的不同特性，在使用中揚長避短；(5)對待裝飾，主張裝飾不應(yīng)是建筑的附加物，而應(yīng)是自然的，簡潔的；

(6)對待傳統(tǒng)建筑形式，認為應(yīng)首先了解傳統(tǒng)形式產(chǎn)生的原因，而不是照搬現(xiàn)成的形式；(7)對待機器，認為機器是人的工具，建筑形式應(yīng)表現(xiàn)所用工具的特點。

1、有機建筑（6分：由誰提出？2分/代表作品？1分/什么意思？有什么意義？3分）賴特提出，代表作：流水別墅，羅賓別墅

這個流派認為每一種生物所具有的特殊外貌，是它能夠生存于世的內(nèi)在因素決定的。同樣地每個建筑的形式、它的構(gòu)成，以及與之有關(guān)的各種問題的解決，都要依據(jù) 各自的內(nèi)在因素來思考，力求合情合理。這種思想的核心就是“道法自然”（賴特十分欣賞中國的老子哲學(xué)），就是要求依照大自然所啟示的道理行事，而不是模仿 自然。自然界是有機的，因而取名為“有機建筑”。

2、形式追隨功能（6分：由誰提出？2分/代表作品？1分/什么意思？有什么意義？3分）

古典主義（8分：特征？2分/意義2分/列舉代表建筑師及其代表作品4分/）特點：以古典柱式為構(gòu)圖基礎(chǔ)，突出軸線，強調(diào)對稱，注重比例，講究主從關(guān)系。意義：

一、相信存在著客觀的、可以認識的美的規(guī)律，并對它的某些方面，特別是比例，作

了深入探討，促進了對建筑的形式美的研究；

二、提出了真實性、邏輯性、易明性等一些理性原則，用簡潔、和諧、合理等對抗當時聲勢很大的意大利巴洛克建筑的任意和堆砌。代表建筑師及其代表作：楓丹白露宮、魯佛爾宮（盧浮宮）、丟勒里宮、凡爾賽宮：恩瓦立德新教堂，巴黎蘇俾士府邸的客廳，旺道姆廣場（古典主義），南錫廣場、調(diào)和廣場（洛可可）12-15世紀 主要國家：法國、使用獨立的飛券抵住四角的側(cè)推力、全部使用二心圓的尖券和尖拱、采用束柱完全脫離了古羅馬的影響，以尖拱、尖形肋、拱頂、坡度很大的屋面，飛扶壁、束柱、彩色玻璃花窗、墻面、鐘塔等都是垂直向上的垂直劃分，所有建筑局部和細節(jié)的頂部都是尖頂，造成外部向上的動勢；內(nèi)部空間高曠、單純，具有通向祭壇的動勢和 垂直向上的升騰感。

1、簡述巴洛克建筑的表現(xiàn)建筑動態(tài)的一些主要手法。

（1）平面上：由于教堂規(guī)模小，不宜采用拉丁十字形平面。因此，巴洛克式教堂多采用圓形、橢圓形、梅花形、圓瓣十字形平面。

（2）在空間上：由于平面的特殊形狀，則賦予空間（主要是內(nèi)部空間）以凹凸分明、由曲面圍合的各種動態(tài)感非常強烈的室內(nèi)空間。

（3）在外形上：采用波浪形曲線與曲面，圓形的雨罩與臺階，斷折的檐部與山花，柱子的疏密排列等來助長立面的起伏變化與運動感。

總之，巴洛克建筑正是在這樣一種平面上、室內(nèi)空間上、外觀上的動態(tài)的追求，強調(diào)一種追求新奇、標新立異，這樣的處理往往使建筑的形體支離破碎，似乎有一種力在里面沖突掙扎，以“引起世人驚訝”。

2、簡述太陽神廟的藝術(shù)特色。

太陽神廟的藝術(shù)特色：強調(diào)崇拜，恩威并濟

a、實體部分：采用雕像（法老），方尖碑（獻給日神，象征太陽的一束光芒），圣羊像（或獅身人首像），大門（墻體）之間對比（方尖碑的尖與墻體）。主從（實墻為主）的構(gòu)圖處理，突出重點，形成完整統(tǒng)一的藝術(shù)特色。實墻上的浮雕和門前長達一公里的圣羊像，突出一種氣氛——宗教氣氛。方尖碑，圣羊像，宗教的。

大門，世俗的：彩色浮雕，象形文字，程式化的人物，彩旗獵獵。對比的手法，突出大門的統(tǒng)帥作用。

大門的尺度：觀賞尺度與使用尺度的巨大反差。富麗、喧囂、熱烈的宗教氣氛。強調(diào)恩的一面

b、空間上：塞滿柱子的大殿。神秘，壓抑的氣氛 神秘——光線, 高側(cè)窗

壓抑——柱子，巨大的尺度，密集的布局。強調(diào)威的一面。

1.論述密斯流動空間與全面空間的藝術(shù)特色。流動空間：

密斯認為，建筑空間不像已往習慣那樣地是一個由墻面、屋面和地面像盒子似的，室內(nèi)外空間絕然劃分的房間；而是由一些互不牽制的部件——可以獨立行動的墻面、屋頂和地面——分別組合起來，成為既可封閉，又可開敞或半開敞，或互相貫通的多種多樣的建筑空間。典型實例：巴塞羅那世界博覽會德國館（Barcelona Pavilion 1929年），它突破了傳統(tǒng)磚石承重結(jié)構(gòu)必然造成封閉的、孤立的室內(nèi)空間形式，采取一種開放的、連綿不斷的空間劃分方式。主廳用8根十字形斷面的鍍鎳鋼柱支撐一片鋼砼平屋頂。墻壁因不承重而可以一片片地自由布置，形成一些既分隔又連通的空間，互相銜接、穿插，引導(dǎo)人流，使人在行進中感受到豐富的空間變化。

該館在建筑形式處理上也突破了傳統(tǒng)磚石建筑的以手工方式精雕細刻和以裝飾效果為主的手法，而主要依靠鋼、玻璃的新建筑材料，表現(xiàn)其光潔平直的精確美，以及材料本身的紋理和質(zhì)感的美。在建筑空間和形式處理上創(chuàng)造了成功的新經(jīng)驗。全面空間：

密斯認為，建筑物的用途是經(jīng)常變化的，但因此把它推倒重來就劃不來，所以我們把沙利文的口號“形式隨從功能”顛倒過來，建造一個偌大的、沒有障礙的，可以供自由劃分的實用而又經(jīng)濟的空間，再使功能去適應(yīng)它。明確哪些是承重構(gòu)件和不承重構(gòu)件，邏輯地處理它們的形體表現(xiàn)。就這樣，他企圖創(chuàng)造一種沒有阻隔的大空間，以便隨意改變隔墻來滿足不同要求。

典型實例：伊利諾工學(xué)院建筑館，該館長67米，寬36.6米，沒有柱子和承重墻。頂棚和幕墻都懸掛在四榀大鋼架之下。設(shè)計教室、圖書館、展覽室等都布置在這個大空間里。僅用一些不到頂?shù)母魤β约臃指睢Ｒ恍┆毩⒌姆块g如廁所、貯藏室則布置在地下室。

第三篇：外國美術(shù)史復(fù)習匯總1

一．原始美術(shù)的基本特征

? ? ? 洞窟壁畫

歐洲洞窟壁畫集中分布在法國南部韋澤爾峽谷洞穴群和西班牙北部的卡塔布尼亞。主要洞窟有：拉斯科(法)、尼奧爾（法）、三兄弟（法）、阿爾塔米拉（西）等。

拉斯科洞窟

韋澤爾峽谷洞穴群位于法國西南部，拉斯科洞窟位于法國多爾多涅省蒙提格納附近，是韋澤爾河谷中的一座洞窟。

特征：種類豐富，表現(xiàn)手法多樣，看似簡略粗率的線條卻生動地勾畫出準確的輪廓。所畫動物各具形態(tài)，大小不一，參差有致，凌亂中別顯天趣。

阿兒塔米拉

阿爾塔米拉洞窟位于西班牙，為史前人類活動遺址 特征：寫實、具有立體感、粗獷和重彩手法

二．金字塔

1.金字塔的結(jié)構(gòu)代表了古埃及的社會結(jié)構(gòu)。作為古代努力專制國家的典型代表，從法老到大臣、平民、奴隸，等級森嚴。

2.公元前三千紀中葉，在尼羅河三角洲的吉薩金字塔群

是古埃及金字塔最成熟的代表，主要由胡夫、哈夫拉、及門考拉三座大金字塔以及大獅身人面像（“正面律”的程式）組成。3.金字塔的特征：純凈的幾何三角形，創(chuàng)造了一種生命永恒觀念的簡樸象征，巨大的體量、宏偉的氣勢、粗獷簡練的線條，給人以高大、簡潔、穩(wěn)定、沉重的感受，形成威嚴有力的美，顯示出法老的無上權(quán)力和威嚴，使人類在它面前自覺渺小和卑微。

三．兩河流域美術(shù)

1.古埃及、兩河流域、印度、中國的古代文明被世界公認為“四大古文明”。

兩河流域的美術(shù)特征：更注重現(xiàn)實性，以戰(zhàn)爭和武力為題材。具有宏偉、雄偉的氣質(zhì)，還有活潑的情調(diào)。2.兩河流域分為4個時期： ? 蘇美爾——阿卡德時期 ? 巴比倫時期 ? 亞述時期 ? 新巴比倫時期

? 蘇美爾——阿卡德時期

巴比倫時期

有一雙奇大無比的眼睛，雙手交握在胸前

? 亞述時期

帶翼人首獸身像

1.建筑和浮雕藝術(shù)是亞述帝國宣傳強大軍事的兩項

主要工具

2.以戰(zhàn)爭、獵殺為主題，威嚴、肅穆的表情

3.善于描繪細節(jié)

漢謨拉比是古巴比倫最杰出的國王，《漢謨拉比

法典》是史上第一部強調(diào)“公平”的法典

新巴比倫時期

1.相傳的“空中花園”建于此時

2.對獸類的雕刻技術(shù)高超，描寫忠實，觀察細

致

四．古希臘美術(shù)分期（1）.克利特—邁錫尼時期（2）.古風時期（3）.鼎盛時期（4）.希臘化時期

五．古希臘雕塑與古羅馬雕塑的區(qū)別及原因

希臘

希臘雕刻的題材大部分取自神話或體育競技。

克利特的雕塑在表現(xiàn)女性的時候，追求著寫

古風時期，因這時期的雕塑 實風格，容貌、身材、體態(tài)、服飾顯得十分

藝術(shù)呈古樸稚拙的風格而得名 優(yōu)雅、嬌美。如《持蛇的年輕女神》

鼎盛時期：

希臘化時期

優(yōu)雅抒情，較具個性。

風格趨向多樣，人物激動無比。

米隆——《擲鐵餅者》 《米洛斯的阿芙羅狄蒂》

以新的生命力和新的特色。

極具空間體積感，靜中有動，女性

他善于運用寫實手法創(chuàng)造性地刻畫人

身體的柔美健康，衣紋的貼體流

物在劇烈運動中的動態(tài)。

暢，諧和統(tǒng)一達到完美的境地。

羅馬

羅馬的雕刻藝術(shù)是師承希臘的，但與希臘相比又有其特點。a、羅馬雕刻藝術(shù)帶有貴族氣息，人物雕像大多以貴族、帝王為主。

b、人物形象不及希臘生動、秀麗、而更多嚴竣、矜持的神情，但強調(diào)真實和個性。

c、缺乏希臘雕刻中那種豐富的想象力，對力量和動態(tài)美的刻劃，人物大多陷于凝神沉思中。

代表性作品：屋大維像、《馬克·奧里略騎馬銅像》、佛拉維貴夫人像等。還有和平祭壇、紀功柱和凱旋門上的浮雕等。

原因:??? 六．希臘建筑的三種基本建筑柱式

朵尼克式

依奧尼克式

科林斯式 七．巴特隆神廟

巴特隆神廟是衛(wèi)城的主殿，殿外采朵尼克式柱子，顯現(xiàn)胸圍端莊、和諧優(yōu)美的藝術(shù)效果。能感受雅典人的人本主義思想和英雄氣魄。殿內(nèi)采用依奧尼克柱。

八．哥特式建筑與羅馬式建筑

哥特式建筑

巴黎圣母院夏爾特爾大教堂

特征：尖筍式的塔樓，穹頂正中開了三個大門，中間的門為主要通道，高大，寬敞，明亮的內(nèi)部有很好的采光，色彩豐富的玻璃鑲嵌花窗，羅馬式建筑

杜勒姆教堂

羅馬式建筑的典型特點：使用圓拱，窗戶高、面積小。頓時厚重的輪廓，平衡穩(wěn)重的布局和嚴密安穩(wěn)的內(nèi)部空間。

九．圣索菲亞教堂

拜占庭建筑藝術(shù)最出色的代表作應(yīng)屬君士坦丁堡的圣索菲亞教堂。

圣索菲亞教堂是座帶有圓頂?shù)母叽蠼ㄖ铮瑲鈩莺陚ァ３始惺讲季郑饕糠质且粋€巨大的半圓形穹頂。在外部，飛扶壁、拱頂、半穹隆等結(jié)構(gòu)波浪式的一層層推向高處，在主穹隆處到達高潮。內(nèi)部金碧輝煌，色彩玲瑯滿目。

十．意大利文藝復(fù)興美術(shù) 意大利是文藝復(fù)興的發(fā)源地。主要是反對中世紀的斗爭，以人道主義取代非人道主義。主要有佛洛倫薩、威尼斯、羅馬等地的繪畫、雕塑和建筑。

佛羅倫薩學(xué)派

（1）波提切利

P148

《維納斯的誕生》

《 春 》

《誹謗》

作品基本可分為“華麗的”和“傷感的”兩大風格。題材上希臘神話與宗教并重，善于把基督教精神融于希臘神話中，藝術(shù)語言熱衷于具有顫抖節(jié)奏感并向四面八方擴散蔓延，有著明顯哥特式風格的S型線條，人物形象纖巧嫵媚，有著近乎冷凝的寧靜和迷茫的困惑，風格華麗、精致而明凈，具有與現(xiàn)實事件共振的寓意和新柏拉圖主義的神秘氣氛。

文藝復(fù)興三杰

（2）達芬奇

P151 主要作品： 研究性作品：《維特魯維人》、《胚胎研究》等。繪畫作品：《蒙娜麗莎》現(xiàn)藏于法國巴黎盧浮宮、《最后的晚餐》作于1498年，現(xiàn)藏于意大利米蘭葛拉吉埃修道院 《繪畫論》（1817年從烏爾賓諾圖書館發(fā)現(xiàn)經(jīng)達·芬奇弟子梅爾茲整理的繪畫論手稿。）

（3）米開朗琪羅

P154

《圣母子與圣安娜》

繪畫（壁畫）：《創(chuàng)世紀》1508年—1512年，收藏于梵諦岡西絲汀教堂 ；《最后的審判》1534年—1541年，收藏于梵諦岡西絲汀教堂

雕塑：《哀悼基督》1499（梵蒂岡圣伯多祿大殿內(nèi) ；

《大衛(wèi)》1501年至1504年，意大利佛羅倫斯學(xué)院藝廊 ；

《梅迪奇的圣母》、《梅迪奇墓》、《于勒二世紀念碑》.《梅迪奇的圣母》

《摩西》

米開朗基羅在1520年前后的風格對比

動態(tài)：早期作品都顯示了靜止的效果，沒有復(fù)雜的動態(tài)變化。后期則追求復(fù)雜的動態(tài)變化，使身體形成與畫面不平行的面。

手法：早期的雕塑雕刻痕跡很多，強調(diào)深深的刻畫痕跡，追求清晰與明確的立體感。后期則雕刻痕跡減少，強調(diào)整體感。

情感的表達：早期情感外露：憤怒、悲哀。后期情感隱蔽.（4）拉斐爾

P160 主要作品：

《圣母訂婚》1504、《大公的圣母》1504、《下葬》 1507 ；《雅典學(xué)院》 1509 ；《西斯廷的圣母》 1513-1514，《主顯圣容》1518-1520

《雅典學(xué)院》

《基督顯圣》

十一、尼德蘭文藝復(fù)興美術(shù)

P173（1）凡.愛克兄弟

《根特祭壇畫》

《阿爾諾芬尼夫婦像》

（2）維登

《基督誕生》

《青年女子》

?（3）博斯

《人間樂園》

《干草車》

（4）布魯蓋爾

《農(nóng)民的婚禮》

《冬景》

十二、德國文藝復(fù)興美術(shù)

P183 丟勒

版畫作品 《騎士、死神和魔鬼》、《書齋中的圣哲羅姆》、《憂郁》

《書齋中的圣哲羅姆》

《憂郁》

油畫作品 《亞當與夏娃》、《四使徒》、《圣*哲羅姆》

《亞當與夏娃》

《四使徒》

丟勒是德國文藝復(fù)興時期的畫家、版畫家和理論家，是文藝復(fù)興時期在意大利藝之外的歐洲美術(shù)史上最著名的重要人物，對北歐和意大利的繪畫與裝飾畫藝術(shù)有著極為重要的影響。

水彩作品

十三、巴洛克美術(shù)

（巴洛克藝術(shù)特點）

P190 巴洛克藝術(shù)風格形成的動機是為了用一種荒誕的、不尋常的形式贏得人們的喜愛和承認。巴洛克風格形成的主要因素：（1）天主教的反宗教改革；（2）宮廷豪華氣派的需求；（3）人對自然的探索。巴洛克風格的基本特征：

重色彩，具有運動感，在明暗對比中造型，逼真、博大、富麗堂皇。*寫實，具有人的感情的寫實，不僅反映上層人物，也注重普通人的生活。*錯覺，在物質(zhì)空間與精神空間的錯位，現(xiàn)實與非現(xiàn)實中，架起此岸與彼岸的虹橋。*光線，很重視光在造型藝術(shù)中的作用，“黑影強光”可說是它句有的特殊手段。在光線產(chǎn)生的錯覺中突出主題，特寫心靈，諧和節(jié)奏，統(tǒng)率全局。

其中的代表人物是荷蘭的倫勃朗和佛蘭德斯的魯本斯。

倫勃朗

P196 巴洛克藝術(shù)以光暗造成視覺上的效果，使畫面在光暗中得到無限的空間深度，人物由隱藏在最深最暗處，逐步浮現(xiàn)而出，類似現(xiàn)代舞臺上的聚光，使亮出更亮，暗處更暗。光，不只是照明，更是刻畫心理，使畫面成為一體。：“紫金色的黑暗”渲染，色彩更暖更亮。

《杜普教授的解剖課》

《夜巡圖》

魯本斯

P202

《劫奪呂西普斯的女兒們》

他用細膩的筆觸，爽朗的線條和明快的色彩來描繪女性。

《海倫 芙爾曼和她的孩子》

十四、洛可可美術(shù)

（洛可可藝術(shù)特點）

給人的感覺是，溫柔的線條，潤滑的光澤，輕盈的感覺。紋樣上除自然和東方風格的題材外，幻想性的題材也占了裝飾主題的很大比例。陳設(shè)的表面都飾以珍禽異獸和鮮見的花卉，最常見的有郁金花、檸檬木和紫羅蘭，另外也采用紋理豐富、色彩美艷的大理石，以取得奢麗華美的效果。比例上偏于亭立的纖細，造型均取“S”“C”,形渦卷回旋。一般以非對稱代替對稱。色彩力求明快柔淡，流行色為金和象牙白。代表人物有華托和布歇

華托

P211

《愛情島朝圣》

布歇

P212

《浴后的狄安娜》

十五、古典主義的特點（以普桑的特點為依據(jù)）

法國

（1）普桑

P225 普桑的作品大多取材于神話、歷史和宗教故事。畫幅雖然不大，但是精雕細琢，力求嚴格的素描和完美的構(gòu)圖，人物造型莊重典雅，富于雕塑感；作品構(gòu)思嚴肅而富于哲理性，具有穩(wěn)定靜穆和崇高的藝術(shù)特色，他的畫冷峻中含有深情，可以窺視到畫家冷靜的思考。他的作品構(gòu)圖平穩(wěn)，嚴謹端莊的造型和大塊平涂的色彩處理，造成一種少有的偉大莊重的寂靜感，具有古典理想主義的特征。這也標志著普桑藝術(shù)風格的形成。

《圣母升天》、《海神大凱旋》、《阿卡迪亞的牧人》、《搶劫薩平婦女》 《搶劫薩平婦女》

《阿卡迪亞的牧人》

（2）大衛(wèi)

P226 大衛(wèi)的作品幾乎和法國的重大事件相關(guān)，特別是和法國大革命密切相連。以英雄的倫理內(nèi)容為主。代表作品：《賀拉斯兄弟的宣誓》、《馬拉之死》、《約瑟芬的加冕》

（3）安格爾

P229 代表作品：《泉》、《土耳其浴室》、《荷馬的禮贊》

十六、浪漫主義——呂德的《馬賽曲》

P242 浮雕《馬賽曲》分為兩個部分：上部是一位象征自由、正義、勝利的自由女神，她右手持劍，左手高舉，在號召人民向她指引的方向沖去。她那張開的羽翼,飛舞飄動的衣裙，和召喚性的內(nèi)在激情，表現(xiàn)出急速的運動和奔放的革命熱情。兩腿大步向前邁進，更加強了浮雕形象的前進感。女神占據(jù)整個浮雕的上半部，正從人們頭頂上疾馳而過。下半部是一群志愿軍戰(zhàn)士，在女神的熱情號召下蜂擁前進。其中心人物是一個有著大胡子的戰(zhàn)士，他帶領(lǐng)自己年輕的兒子一起參加戰(zhàn)斗，少年依傍著父親，走得更加堅定有力。和這個躍躍欲試的激動少年相對應(yīng)的，是走在其后的沉著剛強的老人，他仿佛多次為自由而戰(zhàn)，今天為了祖國又從容奔赴疆場。行列的最前面，號手正在吹響進軍號，其余人物有持盾牌和寶劍的戰(zhàn)士，有彎腰系結(jié)兵器的弓箭手，這些細節(jié)預(yù)示著戰(zhàn)斗即將開始。所有這些人物被組成一個整體，顯示出一種劍拔弩張的聲勢。

雕塑家欲用該雕塑來表達自己強烈的愛國主義精神，通過對法蘭西民族光榮歷史的表現(xiàn)，來張揚不畏強敵的民族精神。選擇復(fù)古風格可以選擇使用大量的象征符號，因而可以更加鮮明地表現(xiàn)出雕塑的主題。此外，當時崇拜拿破侖時代輝煌的思潮和雕塑藝術(shù)自身的局限也影響了雕塑家呂德的選擇。

十七、現(xiàn)實主義美術(shù)

P251 現(xiàn)實主義的特點以及法國批判現(xiàn)實主義美術(shù)

以庫爾貝為首的藝術(shù)流派，這個流派主要反對學(xué)院主義和浪漫主義作風，提倡真實、客觀的再現(xiàn)社會、生活、自然，并且題材也由傳統(tǒng)的歷史、神話題材轉(zhuǎn)向了日常生活、平民百姓。現(xiàn)實主義的特點：

1、重科學(xué)，要求仔細的觀察生活，注意對細節(jié)的描繪。

2、重客觀，要求客觀的、按生活的原貌真實的反應(yīng)生活。

3、重批判，揭露社會的惡習。法國批判現(xiàn)實主義美術(shù)（1）庫爾貝

代表作品：《碎石工》、《畫室》、《奧爾南的葬禮》

對《碎石工》的賞析:畫上以樸素的筆觸，諧和的色彩層次，罕有的質(zhì)量和觸覺感，塑造著兩的碎石工在炎炎烈日下勞動的情況。一老一少，身體占了整個畫面，形象和姿態(tài)具有深刻的典型性。對坎坷的地面和山崖，衣著、工具、土地、枯草和碎石給予毫不虛構(gòu)的自然、真實、具有社會揭露性的描繪，使人產(chǎn)生一種感同身受的雄偉悲傖之感，從而更為尊重和理解了勞動以及勞動的意義。達到“真”與“美”的統(tǒng)一。（2）米勒

他追求田園生活的恬靜散淡，人性與自然的回歸，排斥塵世富貴。代表作品：《晚鐘》、《播種者》、《拾穗》

（3）柯羅

柯羅擅長風景畫和人物肖像。作品大多采用灰色調(diào)子，畫面上朦朧的光線透過蓬松的樹叢，照射在寧靜的池塘水面和遠處的房屋上面，中景部分則點綴幾個牧人或少女，極富浪漫主義特色。被認為是法國19世紀中期最出色的風景畫家。

色彩上，趨于淡青，綠、銀灰的調(diào)子，題材上忠于對大自然的描繪，情緒上，追求淡泊，逐步形成了自己特有的充滿詩意的抒情風格。代表作品：《孟特芳丹的回憶》

《希神俄爾甫斯》

（4）盧梭

用活潑的有力的畫法，發(fā)展出一種對比強烈的風格。為追求光色的效果而忘掉物體的形。代表作品:《楓丹白露森林的邊緣 日落》、《老橡樹》

（5）杜米埃

藝術(shù)上，他的石版畫簡練、概括、意義深刻，油畫造型有力，色彩深厚，明暗對比強烈。

要忠于生活，觀察生活，才能真實的反映生活。代表作品：《三等車廂》

第四篇：外國新聞事業(yè)史

自考“外國新聞事業(yè)史”各章復(fù)習資料（1）

1、依據(jù)形式的演進，大致上經(jīng)歷了口頭傳播，手寫傳播，印刷傳播三個發(fā)展階段。

2、最早的文字產(chǎn)生于奴隸社會初期，公元前3、4千年就出現(xiàn)了象形文字，古埃及的文字稱草文字，古印度文字稱印章文字，蘇美爾人的文字稱楔形文字。

最早使用的傳播方式是源于：呼喚、手勢、體態(tài)。這是前語言時期的原始型人際傳播。

圖式傳播通常被認為是文字傳播的發(fā)韌。手寫新聞傳播活動中：公告式、書信式兩種。

3、官方公報最早出現(xiàn)在古羅馬，公元前59年，《每日紀聞》。

4、早在公元前500多年，古羅馬就開始出現(xiàn)新聞信。

5、語言，文字，印刷的出現(xiàn)分別為三座重要的里程碑。

6、14和15世紀交，歐洲也有了雕版印刷和木活字印刷。7、1450年前后，德國美茨的工匠谷登堡研制成功適合西文的金屬活字印刷術(shù)。以鉛、錫、銻合金為材料，形成了由揀字、組版、填空、齊行和印刷還字等步驟的印刷工藝。德意志是金屬活字印刷的發(fā)源地。8、16世紀的歐洲出現(xiàn)了手抄小報和新聞書。是古代新聞傳播向近代新聞事業(yè)的重要過渡。手抄小報源于威尼斯，在此同時新聞書開始在西歐出現(xiàn)。

16世紀的意大利及德、英、法等國都有手抄小報發(fā)行的機構(gòu)，其中最著名的是：富格爾商業(yè)通訊

9、定期報刊產(chǎn)生于17世紀初，大約在1605—1610年間。發(fā)源地德國，另一個發(fā)源地是尼德蘭。

德意志境內(nèi)1502年首次使用了“Zeitung”（報紙）一詞。

德國第一張定期報刊，是兩種周報：《通告-報道或新聞報》、《報道》是世界上最早的定期報刊。

英國第一張定期報刊是1621年的《每周新聞》。

法國第一張定期報刊是1631年出現(xiàn)《報紙》。

10、最早的日報是德國1650年萊比錫一位書商辦的《新到新聞》是世上第一張日報。

英國第一張日報是1702年在倫敦的《每日新聞》

法國第一張日報是1777年元旦創(chuàng)辦《巴黎新聞》

美國第一張日報是1775年創(chuàng)辦，1783年改為日報的《賓夕法尼亞晚郵報》

11、雜志最早出現(xiàn)于1665年元月，在巴黎出版了《學(xué)者雜志》，直至今天還在出版。

12、從17世紀初定期報刊問世到19世紀末，稱為近代新聞事業(yè)，近代報業(yè)發(fā)源地歐洲和北美。

英國近代報業(yè)

13、星法院頒布特別法令，嚴厲管制出版活動始于1586年。

1649年英國的克倫威爾頒布規(guī)定，除特許者外，一律不準出版印刷品。14、1665年11月《牛津公報》發(fā)刊，后改名《倫敦公報》，首次采用了單頁兩面印刷，為近代報紙版面形式開了先河，是世界現(xiàn)存歷史最久的報紙。

15、列寧：“?出版自由?這個口號從中世紀末到19世紀成了全世界一個偉大的口號。”

16、正式提出出版自由的主張并加以深刻論述的人是約翰。密爾頓，他是英國資產(chǎn)階級政論家和詩人。

17、1735年英國還出現(xiàn)了一些有影響的期刊，《評論》，《閑談?wù)摺罚杜杂^者》通常被作為雜志看待。

18、世界報業(yè)史上的第一批政黨報紙是在英國出現(xiàn)。在憲章運動中最優(yōu)秀的報紙是《北極星報》。被馬克思、恩格斯譽為“歐洲最優(yōu)秀報紙之一” 《北極星報》。

19、英國報業(yè)領(lǐng)域的壓制方式：征收印花稅，運用法律制裁，實行津貼收買。

20、英國著名報紙：1785年的獨立報紙《泰晤士報》，約翰·沃爾特。

1855年廉價報紙《每日電訊報》愛德華·利維·勞森經(jīng)營時期得到真正發(fā)展。勞森被稱為“英國報業(yè)之父”。

1825年最早的工會機關(guān)報是由倫敦各行業(yè)代表委員會創(chuàng)辦的《各行業(yè)新聞和工匠新聞》周刊。

1830年元旦創(chuàng)刊的《貧民導(dǎo)報》是比較重要的報紙，原名《人民便士報》，主編赫瑟林頓和奧布林。

1837年11月，憲章派左翼領(lǐng)袖菲格斯。奧康瑙爾創(chuàng)辦了《北極星報》。該報是英國近代無產(chǎn)階級政治報紙代表。

21、克倫威爾軍事獨裁時期只有兩份官報：《政治信使》和《公眾情報員》。

22、18世紀后期著名獨立報業(yè)：《每日廣告報》，開創(chuàng)了依靠廣告收入而自立先河。

《大眾廣告報》，因連載批評國王的“朱尼厄斯事件”而名噪一時。

《早晨紀事報》，由于迅速報道國會新聞而為社會矚目。

《晨郵報》，提高新聞的趣味性，因而聲譽日增。23、1864年11月，國際中央委員會確定英國的《蜂房報》為自己的機關(guān)報。24、1731年愛德華·凱夫創(chuàng)辦《紳士雜志》月刊。（這是歷史上第一次使用Magazine作刊名的期刊）。

自考“外國新聞事業(yè)史”各章復(fù)習資料（2）

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美國近代報業(yè)

1、北殖民地第一份連續(xù)出版的報紙誕生在1704年，波士頓郵政局長約翰。坎貝爾創(chuàng)辦了周報《波士頓新聞信》。先后有五任局長擔任它的主編和發(fā)行人。

2、報界反壓制斗爭的一個突出事例是曾格案件，由安德魯·漢密爾頓為其辯護。

3、本杰明·富蘭克林是杰出的政治家，科學(xué)家，早年也是著名的報人。1729年創(chuàng)辦了《賓夕法尼亞報》。在言論上采用平衡手法，以對付殖民當局的干預(yù)。注重介紹歐洲文化，傳播科學(xué)知識，啟發(fā)民主自由思想，把廣告放在重要位置。他的辦報活動扭轉(zhuǎn)了當時人們對報業(yè)的輕蔑態(tài)度，提高了報業(yè)的社會地位。

4、美國獨立戰(zhàn)爭中卓越的報刊活動家有：塞繆爾·亞當斯；艾賽亞·托馬斯；托馬斯·佩因。

5、1776年7月，大陸會議通過《獨立宣言》，正式宣告北美各州脫離英國而獨立。

6、大致在南北戰(zhàn)爭（1861-1865年）以后，獨立的民營報紙才全面取代政黨報紙，確立在報壇的主體地位。

7、第一份成功的廉價報紙，本杰明。戴于1833年9月3日創(chuàng)辦。為美國開了商業(yè)小報的先河。

8、費城是美國第一個工會組織和第一個工人黨建立的地方，也是美國第一份工人報紙誕生之地。工人周報中最突出的是工匠黨的《工人辯護者報》。

9、美國工人周報中最突出的是工匠黨《工人辯護者報》，該報以爭取“平等教育，平等權(quán)利”為自己的奮斗目票和主要宣傳內(nèi)容。

法國近代報業(yè)

1、第一張持續(xù)出版的周報是1631年勒諾多創(chuàng)辦的《報紙》。

2、第一張日報是1777年元旦創(chuàng)辦的《巴黎新聞》。

3、最早的雜志：科學(xué)性《學(xué)者雜志》1665年。文藝性《文雅信使》，1672年。

4、革命前出現(xiàn)過的卓越啟蒙思想家：伏爾泰，孟德斯鳩，盧梭，狄德羅等人。

5、法國大革命中最有影響的報紙是：馬拉的《人民之友報》。

6、拿破侖時斯的四份官報：《箴言報》《巴黎新聞》《法蘭西報》《帝國日報》。7、19世紀中期著名的廉價報紙《新聞報》開長篇連載先河，《世紀報》率先刊登短篇小說。

8、1881年7月29日法國議會通過了《出版自由法》。

9、巴黎公社時期最重要的報紙《法蘭西共和國公報》；影響最廣、發(fā)行量最大的是《杜歇老爹報》。

10、巴黎公社時期在無產(chǎn)階級專政條件下出版的第一批革命報刊中，最重要的有：《公社報》、《社會革命報》、、《杜歇老爹報》、《法蘭西共和國公報》。

11、雅各賓派的主要報紙：《人民之友報》、《杜歇老爹報》《法國和布拉班革命報》

德國近代報業(yè) 1、1776年《施本納報》與《福斯新聞》同為18世紀德意志最有影響的報紙。

2、第一份日報《新到新聞》1650年在萊比錫，由書商莫休·里茲赫出版。

3、在世紀之交，德國出現(xiàn)了一份有影響的資產(chǎn)階級報紙《總匯報》，于1798年由科塔發(fā)刊。

4、《萊茵報》時期馬克思提出“自由出版物的人民性”和“人民報刊”的思想。

5、1871年報業(yè)主莫斯創(chuàng)辦的〈柏林日報〉便是廉價報紙的代表。

6、黨的理論刊物《新時代》，1883年元月起出版，7、《新萊茵報》被列寧稱贊為“革命無產(chǎn)階級最好的、無與倫比的機關(guān)報”。

日本近代報業(yè)

1、第一個新聞法規(guī)《報紙印行條例》于1869年頒布；1871年元月，首家日報《橫濱每日新聞》問世。

2、創(chuàng)辦早又存期長的通俗小報是《讀賣新聞》和《朝日新聞》。

3、日本新聞界一般認為日本近代報紙誕生的年份是 1868年。

英國現(xiàn)代報業(yè) 1、1903年哈姆斯沃思創(chuàng)辦婦女小報《每日鏡報》。

2、英國最早的報團是哈姆斯沃思組建的。

3、哈姆斯沃思被稱為艦隊街的拿破侖。1905年被封為北巖爵士。這一報團樂為北巖報團，開始了英國報業(yè)的壟斷化進程。

4、羅瑟米爾報團——第一次世界大戰(zhàn)后最大的報團，二戰(zhàn)后稱為聯(lián)合報業(yè)公司。

5、戰(zhàn)后的新興報團：湯姆森集團（曾經(jīng)是戰(zhàn)后英國最大的報團）、默克多集團、馬克斯韋爾集團。

6、新聞國際公司：屬默克多集團。擁有《泰晤士報》、《太陽報》、《星期日泰晤士報》《世界新聞》等。

7、鏡報報業(yè)公司：擁有《每日鏡報》《星期日鏡報》《星期日人民報》三份暢銷全國性報紙。

8、反映保守黨觀點的報紙有：《泰晤士報》《每日電訊報》。

《每日電訊報》是最早向世界播送法西斯入侵法國的消息。

9、英國最有影響的周刊：《經(jīng)濟學(xué)家》，1843年創(chuàng)辦于倫敦；《新政治家》1934年辦于倫敦。

美國現(xiàn)代報業(yè)

1、美國現(xiàn)代報業(yè)的奠基人：約瑟夫·普利策《世界報》

2、奧克斯：《紐約時報》強調(diào)“刊載一切適合刊登的新聞”。1851年。

3、美國第一個報業(yè)集團是斯克里普斯報團，愛德華·斯克里普斯，是世紀之交又一著名報人。

4、世紀之交的兩個報團：赫斯特報團、斯克里普斯報團。5、19世紀中期，積極提倡開發(fā)西部，提出“青年人到西部去”口號的廉價報紙是：《論壇報》。

6、兩次世界大戰(zhàn)之間影響較大的報團有：芒西報團、斯克里普斯報團、赫斯特報團、論壇報集團。

7、芒西報團被稱為報壇“屠宰商”。8、1981年8月，華盛頓成了世界上少有的“一報首都”。

自考“外國新聞事業(yè)史”各章復(fù)習資料（3）

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9、戰(zhàn)后，新興報團：奈特·里德報團，其發(fā)行量一度位于各報團之首。

甘尼特報團，1982年辦《今日美國》，躍居全國第一大報團。

紐豪斯報團，湯姆報團，美國新聞媒介公司。

10、近期：甘尼特報團是目前美國最大的報團。時報鏡報集團是美國西部最大的報團。

11、《紐約時報》創(chuàng)辦于1851年。《華盛頓郵報》創(chuàng)辦于1877年。《洛杉磯時報》創(chuàng)辦于1881年。《華爾街日報》創(chuàng)辦于1889年。《基督教科學(xué)箴言報》創(chuàng)辦于1908年。《今日美國》1982年排第二位。

12、《時代》1923年創(chuàng)辦。《新聞周刊》1933年創(chuàng)辦。《讀者文摘》1922年創(chuàng)辦。《美國新與世界報道》1948年合并。前三是在紐約創(chuàng)刊。后一是在華盛頓出版。

法國現(xiàn)代報業(yè) 1、19世紀末期最有影響的商業(yè)報紙是巴黎的四大日報：《小新聞報》首創(chuàng)圖畫副刊；《小巴黎人報》、《晨報》、《新聞報》。都以超黨派面目出版。

2、在兩次戰(zhàn)爭之間出現(xiàn)的報團：普魯沃斯特集團、柯蒂集團、溫德集團、帕特諾特報團。

3、戰(zhàn)后繼續(xù)出版的舊報有：《費加羅報》、《十字架報》《人道報》 4、50年代中期到60年代最大四個區(qū)域性報團：阿歇特集團、普魯沃斯特集團、阿莫里集團、布薩克集團。

5、90年代后期巴黎發(fā)行量最大的是《費加羅報》。最大的地方報是《法蘭西西部報》。

6、埃爾桑報團：法國目前最大的報團；阿歇特集團：法國最大的圖書出版和報刊發(fā)行集團。

7、目前法國最有影響的日報：《世界報》1944年12月創(chuàng)辦于巴黎，貝爾·伯夫梅里曼。

法國現(xiàn)存最久的日報《費加羅報》，1854年創(chuàng)辦時為周報。

8、法國最有影響的新聞周刊《快報》。

9、法國報紙按習慣和區(qū)域劃分，分為巴黎報紙和外省報紙；按內(nèi)容分為消息報和言論報。

德國現(xiàn)代報業(yè)

1、烏爾斯泰因1940年辦了德國第一份以零售為主的大眾報紙《柏林午間報》。

2、德國最早的擁有多家報紙的報團：莫斯報團、謝爾報團、烏爾斯泰因報團。

3、盟軍管制時期，盟軍當局曾出《德意志簡報》，以傳播政令和一般消息。

4、90年代后期，德國發(fā)行量最大的日報是《圖片報》。

5、施普林格報團被稱為“報界沙皇”，擁有《世界報》、《圖片報》、《漢堡晚報》《星期日圖片報》《星期日世界報》《柏林日報》《柏林晨郵報》，電視特刊《聽》等。

6、《法蘭克福匯報》1949年11月創(chuàng)辦于法蘭克福。《南德意志報》1945年10月創(chuàng)辦于慕尼黑。

《世界報》1946年6月創(chuàng)辦于漢堡；《圖片報》1952年創(chuàng)辦于漢堡；《明鏡》周刊1947年創(chuàng)辦于漢堡，是德最有影響的新聞周刊。

被《泰晤士報》譽為“德意志的民主堡壘”

7、德國共產(chǎn)黨成立于1918年，其機關(guān)報是：《紅旗報》。

日本現(xiàn)代報業(yè)

1、大阪《朝日新聞》奉行“企業(yè)為本”的方針，是日本第一個跨越兩個城市的報系。

2、日本最早的雜志是1867年柳河春三創(chuàng)辦的《西洋雜志》。

3、綜合性雜志最有影響的是《文藝春秋》于1923年由文藝出版社出版。

4、《赤旗報》是現(xiàn)存政黨報紙中發(fā)行量最大的一家；七八十年代其發(fā)行量居世界上非執(zhí)政的共產(chǎn)黨報紙的首位。

俄羅斯地區(qū)報業(yè)的發(fā)展和演變 1、1703年沙皇彼得一世倡導(dǎo)出版的在莫斯科《新聞報》，第一份鉛印官方報，標志著俄國近代報刊的產(chǎn)生。是俄國近代報刊史上創(chuàng)辦最早、存在時間最長的官報。

2、革命民主主義派代表人物是車爾尼雪夫斯基，著名期刊《同時代人》和《祖國紀事》。民粹派代表人物是米海伊洛夫斯基，《俄國財富》。

3、最早的工人報刊是1880年“俄國北方工人協(xié)會”秘密出版的《工人曙光報》。4、18世紀，最有影響的刊物是啟蒙思想家諾維科夫創(chuàng)辦的《雄蜂》、《畫家》、《閑談》、《錢袋》諷刺性。

5、列寧曾給高度評價“是工人報刊的先驅(qū)”。是指《鐘聲》雜志。

6、《同時代人》是文學(xué)和社會政治雜志。1836年由普希金在彼得堡出版。《祖國紀事》是文學(xué)和社會政治月刊，1839年在彼得堡創(chuàng)辦。

7、《俄國財富》是科學(xué)、文學(xué)和政治旬刊，1876年在莫斯科創(chuàng)辦，同年遷至彼得堡。

8、第一份全俄的社會民主主義報紙《工人報》，1897年8月在基輔發(fā)刊。

9、第一份全俄政治報《火星報》，由列寧1900年12月24日第一期在德國萊比錫出版，后改到幕尼黑。

10、布爾什維克的第一份機關(guān)報《前進報》，1905年1月4日在日內(nèi)瓦問世。

自考“外國新聞事業(yè)史”各章復(fù)習資料（4）

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11、布爾什維克黨的第一份合法日報是《新生活報》，1905年11月2日在彼得堡創(chuàng)辦。

12、大型群眾性政治日報《真理報》于1912年5月5日在彼得堡創(chuàng)辦，1914年被停。1917年復(fù)刊。

13、《真理報》是世界上第一個執(zhí)政的無產(chǎn)階級政黨的中央機關(guān)報。

14、全俄蘇維埃第二次大會正式成為機關(guān)報的是1917年3月創(chuàng)辦的《消息報》。1938年改為最高蘇維埃主席團的機關(guān)報是《消息報》，僅次于《真理報》，是一份指導(dǎo)性報紙。

15、列寧在論述報刊宣傳組織作用時發(fā)表的重要文章是《從何著手？》。列寧在論述黨性原則和關(guān)于新聞出版自由的重要文章是《黨的組織和黨的出版物》。

16、蘇維埃政權(quán)開始取締反動報刊的行動是從《真理報》發(fā)布列寧簽署的：《關(guān)于出版問題的法令》。

17、人類歷史上第一次明確規(guī)定保障勞動人民出版自由的法律是：1918年蘇俄憲法。

18、列寧的《黨的組織和黨的出版物》這篇論文首先發(fā)表于《新生活報》。

19、十二朋黨人最有影響的報紙是《北極星》，主要宣傳解放農(nóng)奴，廢除書刊檢查制度，反對封建專制。

20、列寧出版了，取締反動報刊的三個法令：1917年《關(guān)于出版問題的法令》、1918年《關(guān)于成立報刊革命法庭的法令》、1919 年《關(guān)于查封破壞國防的孟什維克報紙的決定案》。

發(fā)展中國家報業(yè)的創(chuàng)建和發(fā)展

1、亞洲最早的報紙是1615年荷蘭人在巴達維亞出版的《新聞紀要》。

2、印度的第一張報紙是英國人1780年辦的《孟加拉報》。

3、最早的印地文報紙出現(xiàn)于1818年，《新聞之鏡》。

4、印度現(xiàn)存歷史最久的報紙是《孟買新聞》。

5、新馬地區(qū)最早的華文報刊是《察世俗每月統(tǒng)紀傳》。

6、最早由華人創(chuàng)辦的華文報紙是1881年12月發(fā)刊于新加坡的《叻報》。

7、土耳其最有影響的三大日報是《自由報》（消息最廣、發(fā)行量最大）、《晨報》、《國民報》。

8、毛里求斯出現(xiàn)的第一份法文報紙《預(yù)告報》，現(xiàn)存最久的法文日報是1832年創(chuàng)辦的《塞爾內(nèi)人報》。

9、1828年《埃及事件報》被視為埃及第一家近代意義上的報紙。10、1889年，被譽為埃及新聞事業(yè)奠基人的阿里·優(yōu)素福創(chuàng)辦了《堅強報》，該報為“最能代表埃及人民、最能忠實反映民意的日報”。

11、非洲第一大報《金字塔報》，創(chuàng)辦于1875年，社址開羅。1988年曾被“世界報紙指南組織”評為最佳國際報紙之一。

12、1808年，《巴西郵報》是拉美最早鼓吹民族獨立的報紙。《美洲覺醒報》是這類報紙的代表。

13、有“拉丁美洲的《紐約時報》”之稱的是《圣保羅洲報》。

14、墨西哥影響最大的報紙是《至上報》。

15、阿根廷最老的報紙是《新聞報》。

16、著名華人領(lǐng)袖和實業(yè)家陳嘉庚在新加坡創(chuàng)辦的華文報紙是《南洋商報》。

17、享譽東南亞的華人實業(yè)家、萬金油制造商胡文虎在新加坡創(chuàng)辦的華文報紙是《星洲日報》。

新聞通訊事業(yè)的產(chǎn)生和發(fā)展

1、專業(yè)的通訊社是19世紀中期歐美工業(yè)革命后才誕生的。2、1835年12月巴黎成立了哈瓦斯通訊社，創(chuàng)辦人夏爾·哈瓦斯，是世界上第一個取得成功的新聞通訊社。哈瓦斯是第一個把“Agence”這個詞用于通訊社的人。巴爾札克曾稱之為“控制法國報紙的巨頭”。3、1849年成立了沃爾夫通訊社，創(chuàng)辦人貝納德·沃爾夫。是德國新聞通訊事業(yè)的始祖。

4、1851年英國倫敦正式創(chuàng)辦了路透社，創(chuàng)辦人保羅·路透。5、1849年1月組成港口新聞社，1857年港口新聞社和“電訊與一般新聞社”合并，組成紐約聯(lián)合新聞社。

6、1892年美國聯(lián)合通訊社在芝加哥成立。7、1870年1月17日簽訂了“聯(lián)環(huán)同盟”協(xié)定。也稱“三社四邊協(xié)定。”

8、20世紀初美國出現(xiàn)了兩家新的通訊社：合眾社和國際新聞社。

9、合眾社是1907年斯克里普斯報團所辦；國際新聞社是1909年赫斯特報團所辦。

10、路透社始終保持“公正、獨立和自由精神”。11、1925年7月10日，成立蘇維埃社會主義共和國聯(lián)盟電訊社，簡稱塔斯社。

12、國內(nèi)通訊社中創(chuàng)辦最早的是意大利的斯蒂法尼通訊社。1945年1月13日創(chuàng)建了安莎社。

自考“外國新聞事業(yè)史”各章復(fù)習資料（5）

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13、二戰(zhàn)后美聯(lián)社成為西方世界最大通訊社。

14、俄羅斯有影響的通訊社：追溯通訊社、國際文傳通訊社、莫斯科新聞社、全景社聞社。

15、目前，最響最大、前景最為廣闊的要數(shù)：經(jīng)濟信息和廣播電視新聞。

16、合眾社：是一家商業(yè)性公司，總部設(shè)紐約。發(fā)稿方式是集中和分散相結(jié)合。它擁有全球性的通訊網(wǎng)絡(luò)，經(jīng)營多種業(yè)務(wù)。

17、路透社：總社在倫敦，它的通訊網(wǎng)絡(luò)主要在國外，共設(shè)6個總分社，它執(zhí)行權(quán)力分散的方針。它的新聞稿主要為國際新聞，包括一般新聞和經(jīng)濟新聞兩大類。也經(jīng)營多種業(yè)務(wù)。

18、法新社：總部在巴黎。在技術(shù)上大力更新設(shè)備，在業(yè)務(wù)上注意提高稿件質(zhì)量，力求準確迅速，重視采制獨家新聞，注意系列報道的運用。

19、俄羅斯通訊社：又稱俄通社-塔斯社，是俄羅斯官方通訊社，是前前蘇聯(lián)塔斯社的繼承者，它行使國家中央通訊社的職能，具有國企性質(zhì)，用俄通社-塔斯社名義發(fā)稿。

20、安莎通訊社：全名為意大利全國報業(yè)聯(lián)合社，是意大利最大的通訊社，具有半官方性質(zhì)。總部在羅馬。

21、埃非通訊社：創(chuàng)建于1938年10月，是西班牙語系國家中最大的通訊社。是一家股份公司，屬半官方的通訊社。總部在馬德里。

22、共同通訊社：是日本最大的通訊社，1945年成立，具有半官方性質(zhì)。總部在東京，領(lǐng)導(dǎo)機構(gòu)為理事會。

23、交流新聞社：也稱第三世界通訊社，是一批歐美新聞記者發(fā)起組成的國際合作組織。總部在羅馬。

24、印度報業(yè)托拉斯：簡稱印報托，是印度最大的通訊社。

25、中東通訊社：是埃及的國家通訊社，1956年2月成立。是阿拉伯世界最有影響的通訊社。總部在開羅。

26、美洲通訊社：是阿根廷的國家通訊社，1945年4月成立。

27、二戰(zhàn)后重要的地區(qū)性通訊組織：

不結(jié)盟國家通訊社聯(lián)盟（POOL）1976年7月

亞洲-太平洋通訊社聯(lián)盟（OANA）1961年12月

泛非通訊社（PAANA）1979年

阿拉伯通訊社聯(lián)盟（FANA）1975年1月

拉丁美洲特種新聞社（LASFI）1983年10月

加勒比通訊社（CNA）1976年1月

廣播電視事業(yè)的產(chǎn)生和發(fā)展

1、正式電臺廣播開始于1920年的美國，KDKA電臺在匹茲堡開播。由西屋電氣公司開辦。第一個向政府領(lǐng)取營業(yè)執(zhí)照的電臺，它的開播標志著世界廣播事業(yè)的誕生。2、1928年美國通用電氣公司在紐約實驗臺播映了第一個電視劇。3、1936年11月2日起英國廣播公司正式播出電視節(jié)目，這是世界電視事業(yè)的正式開端。

4、有線電視最早出現(xiàn)在40年代末的美國。

5、廣播電視機構(gòu)的體制：國有國營、國有公營、社會公營三種被稱為公共廣播電視，私有私營和公私合營兩種被稱為商業(yè)廣播電視。

美國廣播電視業(yè) 1、1926年，美國無線電公司（RCA）創(chuàng)立了全國廣播公司。紅色廣播網(wǎng)和藍色廣播網(wǎng)是其所屬。

2、1943年藍色廣播網(wǎng)改建為美國廣播公司。3、20世紀30-40年代是美國廣播事業(yè)成長的黃金時代。

4、美國最大的全國性商業(yè)廣播電視網(wǎng)由：全國廣播公司（1926年11）、哥倫比亞廣播公司（1927年2月）、美國廣播公司（1945年6月）、福克斯廣播公司（1986年10月），為核心組成，它們是廣播電視領(lǐng)域最大的龍斷組織。

5、1968年成立了公共廣播公司（CPB），1969年由它組建了公共電視網(wǎng)（PBS）。

6、美國開辦最早而且頗有影響的有線電視節(jié)目公司是“家庭影院”。1972年。

7、目前美國影響最大的有線電視節(jié)目公司是1980年6月創(chuàng)辦的有線電視新聞網(wǎng)（CNN）。國際電視。

8、國際傳媒大亨默多克擁有的美國商業(yè)電視網(wǎng)是：福克斯廣播公司。

英國廣播電視業(yè) 1、1955年9月第一家商業(yè)電視臺（倫敦電視臺）開播。1973年第一家私營電臺（倫敦廣播公司）開播。

2、雙頭壟斷是指“BBC”和“IBA”（獨立廣播局）。

3、英國廣播公司：是西方最大的公共廣播電視公司。是國有公營的機構(gòu)。4、1992年起獨立廣播局被“獨立電視委員會（ITC）”和“無線廣播局（RA）”取代。

5、“空中電視臺”——“空中廣播公司”是默多克集團所屬。6、1995年9月，BBC五套廣播同時使用數(shù)字技術(shù)，成為世界上最早正式進行全國性數(shù)字音頻廣播的電臺。

自考“外國新聞事業(yè)史”各章復(fù)習資料（6）

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法國、德國、日本廣播電視業(yè)

1、法國廣播電視的最高管理機構(gòu)是“視聽最高委員會CSA”。

2、法國的公共電視包括了：電視二臺，電視三臺，電視五臺，3、法國公共廣播電視包括：法國國際廣播電臺，法國海外領(lǐng)地廣播電視公司，法國廣播發(fā)射公司，法國視聽節(jié)目制作公司。

4、法國的商業(yè)廣播是1982年開放的。

5、商業(yè)電視萌生于1984年，新頻道電視臺，是歐洲最大的收費電視臺。也稱第四頻道。

6、法國最大的全國性電視臺是：法國電視一臺。

7、法國有線電視網(wǎng)的建設(shè)始于20世紀80年代。英國也是。德國70年代起就著手。日本于1972年。

8、英國是1922年12月；法國第一座電臺是1922年，德國是1923年建立。日本是1925年。

9、德國正式宣布要在2010年前全面實現(xiàn)廣播電視的數(shù)字化。

10、日本廣播協(xié)會：簡稱NHK.1926年創(chuàng)建，1953年開播電視。總部在東京。

11、東京廣播公司：屬《每日新聞》，最大的商業(yè)廣播電視公司。成立于1951年5月，總部在東京。

日本電視廣播公司：屬《讀賣新聞》，最早開播電視的私營公司。成立于1952年10月，總部在東京。

全國朝日廣播公司：屬《朝日新聞》，總部在東京。

富士電視公司：屬《產(chǎn)經(jīng)新聞》，成立于1957年11月。總部在東京。

東京電視臺：屬《日本經(jīng)濟新聞》，1964年4月開播。原名東京十臺。

12、莫斯科中央廣播電臺1922年8月21日正式播出。11月7日該臺被稱“共產(chǎn)國際廣播電臺”。

13、蘇聯(lián)廣播事業(yè)的中樞是全蘇廣播電臺，位于莫斯科。它的第二套又稱燈塔廣播電臺。

14、30年代初期，蘇聯(lián)就開始進行電視實驗了，1939年正式定期播放電視節(jié)目。

15、晚間新聞《時代》是最具權(quán)威的新聞節(jié)目。

16、世界上最大的廣播電視中心：加拿大蒙特利爾電視塔；第二是莫斯科技術(shù)中心。17、1926年印度廣播公司創(chuàng)建。1936年更名為全印廣播電臺。1965年正式開辦電視節(jié)目。

18、印度最大的衛(wèi)星兼有線電視企業(yè)——ZEE.19、最早開辦廣播的西亞國家是——土耳其。

20、墨西哥最有名的廣播電臺是“拉丁美洲之聲”。

國際新聞傳播的發(fā)展和斗爭

1、新聞的國際集散地是：16世紀和17世紀之交的尼德蘭（定期報刊）。向英國、法國、和西歐各地。

2、英國第一份定期報刊《每周新聞》內(nèi)容大部分來自尼德蘭的新聞印刷品。法國的《報紙》同樣。

3、國際廣播誕生于20世紀的20年代。最早開辦對外廣播的是荷蘭。

國際電視興起于20世紀的80年代。（最早的越洋電視傳播是1962年7月北美和歐洲國家之間）。

4、埃及國際廣播電臺曾被稱為“革命的布道壇”。

5、國際電視的發(fā)源地是：北美。6、1980年，有線電視新聞網(wǎng)（CNN）率先向北美和拉美國家播送電視新聞，標志國際電視業(yè)正式誕生。

7、世界上第一家官方的國際電視臺：美國新聞署1984年11月創(chuàng)辦的“世界電視網(wǎng)”。

8、電腦網(wǎng)絡(luò)的實現(xiàn)賴于的技術(shù)：計算機技術(shù)、通信技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)。

9、電腦網(wǎng)絡(luò)傳播方式：網(wǎng)絡(luò)瀏覽、電子郵件、電子論壇。

10、電腦網(wǎng)絡(luò)傳播的特點：高度的綜合性、高度的交互性、高度的靈活性、高度的滲透性。

11、《華夏文摘》是1991年4月創(chuàng)辦的世界上第一家全球性的網(wǎng)上中文刊物。12、20世紀90年代從事國際聲像新聞傳播的通訊機構(gòu)：路透社電視部、世界電視新聞社、美聯(lián)社電視部。

第五篇：外國工藝美術(shù)史

自19世紀末葉以來，考古工作者門在法國西南部的阿里埃，多爾多涅和西班牙北部的坎塔布連等地發(fā)現(xiàn)了數(shù)以百計的舊石器時代晚起人類洞窟，其中保存看許多當事人們創(chuàng)作的藝術(shù)遺跡。這些遺跡就文化史的分期來看，分別屬于奧瑞納、梭魯特和馬格德林三個文化階段；從時間來看，不出公元前4萬年至前2萬年之前的范圍。這些作品不但具有真正意義美的形式和驚人的工藝技巧，而且亦清楚地反映了其時代的社會面貌。P2-3

歐洲陶工藝最早出現(xiàn)于新石器時代早期（公元前6000-前4000年）。在當時的各個文化圈里都出現(xiàn)過陶器的制作。P6

歐洲新石器時代的彩陶：前期：裝飾紋樣以三角形、交叉線和平行線等幾何紋樣為主。后期東歐彩陶工藝較為先進。器形以小口大腹形態(tài)的壺為主，三足式的鼎、鬲和高加索式的雙耳瓶亦較流行。P7

日本最早的陶工藝出現(xiàn)在公元前8000年左右的“繩紋文化”時代早期，此期的陶器底部呈尖行或圓形，器壁上用篦尖刻畫出精美的紋樣。P9

工藝美術(shù)發(fā)展我們得到許多有益的啟示：

有了人既有了工藝美術(shù)。工藝美術(shù)是伴隨著人的誕生而產(chǎn)生的，它早于其他任何造型藝術(shù)。

古代埃及的工藝美術(shù)，便是在“不滅”和“再生”再生的宗教信念和“為了來世”的美學(xué)觀念的培育之下而發(fā)展的。P13 古代埃及的工藝美術(shù)，便是在“不滅”和“再生”的宗教信念和“為了來世”的美學(xué)觀念的培育之下而發(fā)展的。P31

兩河流域工藝美術(shù)啟示：

五、值得強調(diào)的是，古代兩河流域工藝美術(shù)與當時人們生存環(huán)境的聯(lián)系十分密切，不論在工藝制品的造型上，還是在其裝飾紋樣中，都離不開動物形態(tài)為主要內(nèi)容的基本創(chuàng)作辦法，這種方法代表了整個古代世界，尤其是古代東方工藝美術(shù)創(chuàng)作的風格特征。P44

古代波斯工藝美術(shù)可以歸納為以下幾點特質(zhì)：P59

一 巨大的包容能力。二 強烈的造型意識。三 濃郁的裝飾情趣。四 鮮明的形式美感。五 豐富的材質(zhì)機理。六 濃厚的世俗氣息。

克里特島位于愛琴海南端，面積約8620平方公里。自古以來，扮演了地中海文明的重要角色，這里的文明不僅是歐洲最早的青銅文化，也是希臘文明的前源。P94

（所以）克里特島特殊的地理位置，使得它能夠廣泛與地中海沿岸各地區(qū)的文化接觸和貿(mào)易往來，涉及北非的埃及文明、西亞的腓尼基、安納托利等文明的養(yǎng)料，豐富和發(fā)展自身的文化。

克里特人是歷史上最早的海洋民族和海洋文明的創(chuàng)立者，克里特島是航海術(shù)的搖籃。P95

地中海區(qū)域工藝美術(shù)發(fā)展情況和藝術(shù)特色的特點：P102

一、地中海區(qū)域工藝美術(shù)構(gòu)成了地中海文明的主體，而地中海文明有代表了人類古代文明中最重要、最輝煌的部分之一。

二、地中海區(qū)域工藝美術(shù)是東方文明相融合的結(jié)晶，它不僅是表現(xiàn)在具體的工藝手段和加工技術(shù)方面，也反映在工藝美學(xué)和公益文化的各個方面，它體現(xiàn)了古代東西方文化的交融的最高成就。

三、由于地中海區(qū)域的特殊地理環(huán)境，沿海各地區(qū)和個海島之間的文化交流異常活躍，導(dǎo)致了這一區(qū)域工藝文化風格和藝術(shù)特征呈現(xiàn)出高度的多樣性和多元性傾向。

四、地中海區(qū)域工藝美術(shù)表現(xiàn)出濃郁的原始人文主義特征和世俗性，對于現(xiàn)實生活，工藝美術(shù)處于全面服務(wù)的地位，因而，工藝美術(shù)作品少有宗教思想的束縛和宗教文化的制約。

五、工藝美術(shù)的發(fā)展和創(chuàng)作，始終與當時的商業(yè)貿(mào)易活動緊密聯(lián)系。

六、地中海區(qū)域工藝美術(shù)具有巨大的包容性和綜合性，體現(xiàn)了東方工藝美術(shù)相融合的優(yōu)勢，因此，這一區(qū)域的工藝美術(shù)制品具有高度的適應(yīng)性和極強的藝術(shù)表現(xiàn)力。

雅典在古代希臘是工商業(yè)城邦的典型代表，而斯巴達則是一個典型的農(nóng)業(yè)奴隸制城邦的代表。P106

埃克西亞斯——黑紋式盛期最優(yōu)秀的制作者和繪飾者之一。他的創(chuàng)作活動在公元前6世紀末。在10多件陶器上可以見到他的名字，其中有兩件彩繪陶器上刻有銘文。——代表作《阿鈳琉斯uhe埃亞斯玩骰子》、《或奧尼索斯在船上》。P112

紅紋式是在赤褐或黃褐色的陶壁上用黑色或深褐色作勾勒和裝飾，然后再在形象以外的部分涂上黑色色料。P114

早期希臘金屬工藝曾受到古代埃及的明顯影響，多用圓、三角、折現(xiàn)、平行線等幾何紋樣裝飾，即使動物和人物的造型，也都統(tǒng)一在以一種幾何形式的樣式之中，如人的上身、動物的頸、肩皆概括為三角形，臀部和股部則塑造為圓弧形，使得作品形式單純、表現(xiàn)有力，增加了裝飾性和觀賞性。P118

銅鏡是古希臘金屬工藝制品的又一代表性，《狂舞的密涅》 便是一件出色的作品。鏡背的畫面主題是侍奉酒神的密涅，她以舞蹈形式出現(xiàn)，頭部向后傾倒，兩眼微閉，動作清雅。在人物的外形輪廓內(nèi)覆滿銀質(zhì)裝飾，然后施加線刻。P119

艾特魯利亞人是極富裝飾才能的，他們創(chuàng)造的各類工藝品，應(yīng)該被看做是古羅馬工藝美術(shù)的先聲，因為古羅馬正是在此基礎(chǔ)之上把歐洲古代工藝美術(shù)推向了極盛時期。P126

羅馬赤陶是在初具規(guī)模的手工作坊中產(chǎn)生的。多樣的器型是由模型翻制的，造型十分規(guī)范。其獨特的朱紅色澤，是在繼承了希臘制陶技法的基礎(chǔ)上形成的——將干坯侵入含鐵成分較高的泥漿中，拖掛一層薄薄的陶衣，晾干后在1000度左右的氧化焰陶窯中燒成。這樣，施掛器表的含鐵量較高的陶衣在燒制時形成氧化鐵，呈朱紅色。這種朱紅色的陶器，幾乎都有浮雕裝飾，而且大致都是嵌花貼飾或模型翻印而成。P134

工藝美術(shù)的特征（艾特魯利亞和古羅馬工藝美術(shù)特征）：

一、在材質(zhì)應(yīng)用、造型設(shè)計、裝飾紋樣及制作技術(shù)方面，有了極大的改進與發(fā)展，它們將古代工藝美術(shù)更為全面、完整地推上了一個臺階，并對齊后歐洲地區(qū)工藝美術(shù)的迅速發(fā)展產(chǎn)生了深遠影響。

二、洋溢著濃郁的人文主義色彩。神話、文學(xué)主題和風俗人物形象作為裝飾的主體，使作品充滿了人間情調(diào)，通過人像的表現(xiàn)，為工藝美術(shù)注入了浪漫的情趣和文化的內(nèi)涵。大量工藝美術(shù)作品的裝飾紋樣，皆以頌揚人、贊美人為主題，對人的智慧和力量、人的體格和服飾、人的生活進行了具體的表現(xiàn)，反映了人的樂觀情緒和生活態(tài)度。這一點在古羅馬工藝美術(shù)中體現(xiàn)得更為明顯。

三、充滿了享樂主義氣質(zhì)。工藝美術(shù)作品的材質(zhì)選擇、造型設(shè)計和裝飾內(nèi)容，皆以體現(xiàn)宮廷貴族的審美意識為最高準則。豪華奢麗，精致細膩、刻意追求裝飾性的表現(xiàn)，以及帶有濃郁的宮廷藝術(shù)色彩為其重要特征。這一點尤其表現(xiàn)在古羅馬的工藝美術(shù)中。

四、具備了顯著的世俗特征，在大量工藝美術(shù)作品中反映了艾特魯利亞和古羅馬人的觀世觀念和積極樂觀的生活態(tài)度。人的世俗生活成為工藝美術(shù)中表現(xiàn)的主題，而宗教對工藝美術(shù)的影響微不足道的。

五、古羅馬工藝美術(shù)即表現(xiàn)了強烈奔放、豪華奢麗的風貌，又體現(xiàn)出和諧典雅的美感，進一步發(fā)展和鞏固了艾特魯利亞和古希臘工藝美術(shù)所確立的古典美的標準，為其后歐洲工藝美術(shù)的審美準則構(gòu)筑了堅實的基礎(chǔ)。

六、強調(diào)立體的表現(xiàn)，善于在作品上進行附加的裝飾是艾特魯利亞和古羅馬工藝美術(shù)的一大特征。這種在三次元的立體物品上再進行立體的裝飾或帶有浮雕裝飾的工藝制品不勝枚舉。不論是金屬工藝、玻璃工藝、陶工藝、象牙工藝、還是玉石工藝的裝飾技法，都是圍繞立體表現(xiàn)而展開的。這一特質(zhì)，在之后的整個歐洲藝術(shù)發(fā)展中一直被延續(xù)下來。P136

白地多彩釉陶器，就是將白色泥釉拖掛在紅褐色坯胎上，再用鉛釉系的銅綠釉和鐵褐釉描繪紋樣，白地襯托出綠色和黃褐色紋樣，類似中國的“唐三彩”。有時在白色地釉上撒綠釉，產(chǎn)生新穎奇特的裝飾效果，這一時期的器型以缽、盤為主，還有壺和碗。——代表作品《白釉黃褐彩三提環(huán)陶壺》。P140

伊斯蘭玻璃制品，玻璃燈具上：這些燈具多為清真寺專用的油燈，造型十分獨特，一般皆為敞口束腰，大腹小足的形制，富有線條變化和節(jié)奏感。P152

伊斯蘭工藝美術(shù)在藝術(shù)形式法則上注重：（1）整體與局部的統(tǒng)一。（2）弧線與直線的統(tǒng)一。（3）簡潔與繁縟的統(tǒng)一。（4）造型與裝飾的統(tǒng)一。（5）文字與形象的統(tǒng)一。P153

繩紋后期，陶器轉(zhuǎn)向平面：表現(xiàn)特征是施紋方法以磨消手法為主，就是將器壁上繩紋的一部分磨消而形成紋樣帶。器形開始小型化，漸漸發(fā)展成名利而充滿韻律的紋樣，開始有了涂上紅色涂料的裝飾手法，已經(jīng)能制作出相當完美的陶器工藝品了。P157 埴輪埴輪式古代的附屬物，也可以說是貴族階層的東西。P158

埴輪在日本各地均有發(fā)現(xiàn)。埴輪按其形式和風格特征可分為“圓筒埴輪”和“形象埴輪”兩大類型。P158

圓筒埴輪的基本特征是器物上呈圓筒狀，類似器座，是一種抽象性很強的陶塑紀念物，被作為喪葬用品。另有類似壺形，上端敞口、呈牽牛花狀的埴輪，也頗具特色。

形象埴輪的形制非常豐富，它可以表現(xiàn)與人們生活有直接關(guān)系的內(nèi)容為其特征，是一種具象性很強的陶制紀念品物。奈良時代，“唐三彩”的色釉來燒制的陶器，正倉院藏有一批“彩陶”，皆屬此類。P159

江戶時代：日本陶瓷工藝發(fā)生巨大變化的另一個標志便是陶器的出現(xiàn)。P161

絞纈染法成為染織工藝的主流。P176

友禪染的出項，是印染技術(shù)上的一場革命，這種技法可表現(xiàn)作者的想表現(xiàn)的內(nèi)容。江戶時代中期，由于這種友禪染的出現(xiàn)，是近代日本的主要服飾小袖的裝飾手法，也完全轉(zhuǎn)變?yōu)槿镜男问剑纬闪藣湫露烂畹乃囆g(shù)效果。P176

平安時代，日本工藝美術(shù)擺脫了外來文化的影響，并完成了由“唐風”向“和風”的過渡。P177

1957年出土的伊費赤陶頭像，是13世紀伊費王國藝術(shù)極盛期的作品。P 184

日本工藝美術(shù)受到禪宗及中國宋元文化的影響，呈現(xiàn)出寂靜而典雅的風格特征。P177

扎伊爾工藝美術(shù)：發(fā)現(xiàn)了不少釉陶制品，包括日用器具和陶塑。帶有雕飾的葫蘆、編籃和斜紋席，、、、、、P19

1面具藝術(shù)在非洲具有悠久的歷史、、、、、P194

鮑勒人擅長有力而概括地制作各種面具，有多彩動物面具，象牙海岸，、、、、P200

古代非洲工藝美術(shù)的基本特征和意義歸納：P201

一、由于自然環(huán)境的影響和歷史發(fā)展進程的制約，古代非洲工藝美術(shù)保持了一定的原始特征。

二、古代工藝美術(shù)帶有顯著的宗教性。

三、由于非洲幅員遼闊，部族繁多，在工藝美術(shù)風格上形成了各自不同的鮮明民族特征和地域風格。、、、四、帶有原始的自然主義風格或抽象風格。

五、古代非洲工藝美術(shù)的大量作品雖然是古老的，但在造型、裝飾、和色彩等形式因素上，表現(xiàn)出濃郁的現(xiàn)代氣息。

阿茲特克文明阿茲特克人的主要生產(chǎn)工具是石器和木器。會鑄造銅器及接近青銅器的器具，如小刀等，但在生產(chǎn)上很少使用。P204

印加文明 產(chǎn)生在以今秘魯為中心的安第斯山區(qū)。P205

今玻利維亞境內(nèi)客客湖以南的蒂亞瓦納科文化繁榮起來，最著名“太陽門”重達五噸的巨石雕成。P205

奧爾梅克文化則是新石期晚期的代表。P206

卡利馬型的黃金細工以飾物和配飾品居多。制作手段以鍛金和雕金為主。作品以流線型的輪廓構(gòu)成了機器簡括而新奇的造型，帶有濃郁的現(xiàn)代審美情趣。P214

樹皮畫是澳大利亞土著居民至今仍流行的獨特工藝。P238

大洋洲的器物裝飾可根據(jù)其內(nèi)容和風格特征歸納為4類：1幾何圖形 2動物圖案 3植物紋樣 4人物圖形P242

剔刻裝飾陶器：拜占庭出現(xiàn)了一種新型陶工藝，其制作方法是：先用赤褐色黏土制作坯體，然后拖掛白色化妝土，再進行剔刻裝飾，使紋樣產(chǎn)生紅白對比，最后侵罩透明鉛釉燒制。P249

歐洲中世紀金屬工藝美術(shù)的種類主要有圣遺物箱、十字架、圣書涵和教堂用的各種器皿以及甲胄等。除此之外，在建筑物和室內(nèi)裝飾及家具制作中，也常以金屬材料作為裝飾。P250

哥特時期的金屬工藝較之日耳曼人又有發(fā)展，尤其是后期在金銀薄板上收挑的人物、鳥獸，凸凹分明，形體明確，顯示了高超的工藝技術(shù)。它往往是在銅胎上雕金涂粉，然后燒制，稱為“琺瑯—鑲嵌”。P252

哥特時期的歐中象牙工藝的中心是法國。P253

中世紀的小型祭壇是基督教徒必不可缺少的物品，、、、P254

歐洲中世紀的玻璃工藝特點：1 玻璃工藝與宗教的聯(lián)系緊密。2具有實用功能的器具性的玻璃制品較為有限，而用于教堂裝飾的玻璃工藝達到了登峰造極的地步；3不論是立體的玻璃器具裝飾，還是平面的教堂玻璃，皆以彩繪紋樣加以裝飾。P 258 中世紀的壁毯制作以法國和尼德蘭最為繁盛。P260

中世紀工藝美術(shù)最為顯著的特色就是：工藝美術(shù)與人們的精神生活的聯(lián)系更為密切，它不是通過存在于人們具體生活中的實用而達到一種享受或美感，而是通過宗教活動，將基督教精神滲透到人們的心靈之中，以調(diào)節(jié)和平衡人們的心里活動，感化人們的精神世界為目的。P260

文藝復(fù)興的產(chǎn)生是以資本主義經(jīng)濟的萌芽為先決條件，以反對封建、反對教會斗爭為主要內(nèi)容的。P262

文藝復(fù)興的年代范圍，在意大利是14世紀至16世紀，在歐洲其他國家則為15世紀至17世紀初。文藝復(fù)興時代指的是從中世紀的文化向近代文化過渡的時期。P262

法國的文藝復(fù)興既有民主性，又有貴族性，他們的活動中心多在宮廷和貴族當中。P263

文藝復(fù)興的歷史意義：1文藝復(fù)興摧毀了教會的精神獨裁，打破了歐洲思想界在封建高壓下“萬馬齊音”的局面。文藝復(fù)興代表著近代資本主義世界曙光初露的黎明。它對推動反封建的革命斗爭起了積極作用，促進了資本主義經(jīng)濟發(fā)展，為消滅封建制和資本主義開辟了道路。

2文藝復(fù)習所創(chuàng)造的光輝燦爛、絢麗奪目的文化史人類的寶貴遺產(chǎn)。許多偉大作品榮列世界名著或名作之林，孕育了西歐近代資產(chǎn)階級文化，對人類文明的發(fā)展作出了不可磨滅的貢獻。近代現(xiàn)實主義文藝史從文藝復(fù)興時誕生的。空想社會主義思想的先驅(qū)也是在這時出現(xiàn)的。在近代自然科學(xué)興起的同時，唯物主義的新哲學(xué)也相應(yīng)誕生。

3文藝復(fù)興是的重要經(jīng)驗在于：必須同反動勢力堅持長期的斗爭。為了追求真理，要不畏強暴、不避艱險，艱苦創(chuàng)作，長年專心致志地刻苦奮斗，才能結(jié)碩果、出巨人。P265

畸形之珠、不合常規(guī)等P280

巴洛克風格產(chǎn)生的時代背景是自然科學(xué)的發(fā)展和對新世界的探索、中產(chǎn)階級的興起和中央君主專制集權(quán)的加強、宗教改革的起伏斗爭。P280

中世紀和文藝復(fù)興時期歐洲的玻璃工藝大體上的以阿爾卑斯山為界，分為南北兩大系統(tǒng)，各以意大利的威尼斯和德國的某些地區(qū)為中心。P288

羅可可意味巖石或貝殼飾物，意指以巖石和蚌殼裝飾為其特色的藝術(shù)風格。P295

洛可可風格的特點是具有纖細、輕巧、華麗、和繁縟的裝飾性，多用C形、S形和渦卷形的曲線以及艷麗浮華的色彩裝飾構(gòu)成。羅可可風格起源于法國宮廷。P295

羅可可藝術(shù)風格雖然發(fā)源于法國宮廷，但歐洲豪華的玻璃工藝制品中心仍然是意大利的威尼斯。典型的羅可可風格——《花壇式玻璃吊燈》。P310

羅可可式玻璃工藝的杰出代表作——《雙耳玻璃杯》P310

羅可可工藝美術(shù)藝術(shù)風格上表現(xiàn)出奢靡和單純追求玩味的傾向。因此，它喪失了工藝美術(shù)應(yīng)有的生命力，很快便隨著歷史的變遷而被古典主義工藝美術(shù)所代替。P312

古典主義時期工藝美術(shù)的發(fā)展，歸納幾點：P325

一、新古典主義時期工藝美術(shù)風格反映了新興資產(chǎn)階級市民階層的審美意識，對浮華嬌揉的羅可可風格進行了修正，對古典藝

術(shù)進行了新的挖掘和揭示。它的出現(xiàn)標志著沒落的宮廷藝術(shù)即將進入尾聲。

二、新古典主義工藝風格的出現(xiàn)，給繁縟奢華并充滿著脂粉氣的羅可可式工藝風格所籠罩的歐洲，帶來了一股清新的裝飾風。

從某種意義上講，它也是一種“文藝復(fù)興”。

三、新古典主義工藝風格的產(chǎn)生，使人們有機會冷靜地回顧并溫習了古希臘羅馬藝術(shù)的真諦，從中領(lǐng)悟古典藝術(shù)的品味和魅力，體驗古典藝術(shù)的美學(xué)思想和藝術(shù)法則，對新興市民階層的審美觀念和文化意識產(chǎn)生了極大影響。

四、新古典主義工藝風格的出現(xiàn)為歐洲現(xiàn)代工藝和現(xiàn)代設(shè)計的產(chǎn)生奠定了良好的基礎(chǔ)，它以嶄新的審美觀念和工藝美學(xué)思想，構(gòu)筑了通向現(xiàn)代工藝文化的道路，它是歐洲現(xiàn)代工藝與現(xiàn)代設(shè)計的前奏。P325

19世紀末，在工業(yè)革命的發(fā)源地英國，以威廉·莫里斯為首的“藝術(shù)與手工藝運動”和20世紀初風靡全歐洲的“新藝術(shù)運動”以及1919年在德國誕生的“包豪斯”，、、、P328 為包豪斯的創(chuàng)立和發(fā)展做出了卓越貢獻的是瓦爾特·格羅皮烏斯，他與米斯·凡德洛和勒·柯布西耶被譽為20世紀藝術(shù)設(shè)計的三大巨匠。P340

現(xiàn)代工藝美術(shù)的風格特征，大致歸納為四種類型：

一、傳統(tǒng)風格。

二、裝飾風格三。現(xiàn)代風格。

四、前衛(wèi)風格。P350 現(xiàn)代工藝本質(zhì)特點：

一、現(xiàn)代工藝美術(shù)反對傳統(tǒng)觀念，并試圖打破實用藝術(shù)與純藝術(shù)之間的界限，為傳統(tǒng)意義上的工藝美術(shù)筑造了一個嶄新的發(fā)展

空間。

二、現(xiàn)代工藝美術(shù)不受任何一種模式的制約，它以全新的觀念、奇特的創(chuàng)意、豐富的工藝形式和精湛的制作技藝，不斷探索最

大表現(xiàn)力。

三、現(xiàn)代工藝美術(shù)注重作品的藝術(shù)性表現(xiàn)，更多的強調(diào)視覺享受和審美價值，作品本身的觀賞作用成為最主要的功能。

四、現(xiàn)代工藝美術(shù)強調(diào)作品對人們精神和心里上產(chǎn)生的作用，不以具體的實用功能為最高目標。這一點與“功能至上”的現(xiàn)代設(shè)計形成鮮明對照。

五、現(xiàn)代工藝美術(shù)強調(diào)藝術(shù)家個性的表現(xiàn)。

六、現(xiàn)代工藝美術(shù)最大限度地展示各種材質(zhì)魅力，注重作品機理效果給人的視覺美感和強烈的刺激。

七、現(xiàn)代工藝美術(shù)注重發(fā)揮藝術(shù)家獨特的表現(xiàn)才能和新奇的創(chuàng)意，并展示了藝術(shù)家精湛的技巧和技藝之美。P387