第一篇：李煜詩詞

李煜詩詞

篇一：李煜經(jīng)典詩詞賞析

李煜詩詞賞析

虞美人·李煜

春花秋月何時(shí)了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。雕闌玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。

【賞析一】 此詞大約作于李煜歸宋后的第三年。詞中流露了不加掩飾的故國之思，據(jù)說是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的絕命詞了。全詞以問起，以答結(jié)；由問天、問人而到自問，通過凄楚中不無激越的音調(diào)和曲折回旋、流走自如的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應(yīng)。誠然，李煜的故國之思也許并不值得同情，他所眷念的往事離不開“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名作，在藝術(shù)上確有獨(dú)到之處： “春花秋月”人多以美好，作者卻殷切企盼它早日“了”卻；小樓“東風(fēng)”帶來春天的信息，卻反而引起作者“不堪回首”的嗟嘆，因?yàn)樗鼈兌脊窗l(fā)了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國主一變而為長(zhǎng)歌當(dāng)哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。結(jié)句“一江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長(zhǎng)流不斷，無窮無盡。同它相比，劉禹錫的《竹枝調(diào)》“水流無限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀《江城子》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”，則又說得過盡，反而削弱了感人的力量。可以說，李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴于結(jié)句以富有感染力和向征性的比喻，將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者并沒有明確寫出其愁思的真實(shí)內(nèi)涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態(tài)——“恰似一江春水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應(yīng)，并借用它來抒發(fā)自已類似的情感。因?yàn)槿藗兊某钏茧m然內(nèi)涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水向東流”那樣的外部形態(tài)。由于“形象往往大于思想”，李煜此詞便能在廣泛的范圍內(nèi)產(chǎn)生共鳴而得以千古傳誦了。> 無言獨(dú)上西樓,月如鉤.寂寞梧桐深院鎖清秋.剪不斷,理還亂,是離愁.別是一般滋味在心頭.>是李煜自述囚居生活,抒寫亡國離愁的佳作.詞的上闋,寫深秋月夜,詞人獨(dú)處的情景,“無言獨(dú)上”點(diǎn)明了詞人淪為階下囚,受人監(jiān)視的孤苦處境,交代了登樓所見之景.一鉤新月,幾株梧桐.凄冷的氣氛中顯示了孤獨(dú)者的形象.望江南 李煜

多少恨，昨夜夢(mèng)魂中。還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風(fēng)。

這是一首憶舊詞。原作有兩首，內(nèi)容相近，這里選第一首。這首記夢(mèng)小詞，是李煜亡國入宋被囚居汴京時(shí)的作品。抒寫了夢(mèng)中重溫舊時(shí)游娛生活的歡樂和夢(mèng)醒之后的悲恨。以夢(mèng)中的樂景抒寫現(xiàn)實(shí)生活中的哀情。“多少恨，昨夜夢(mèng)魂中。”句意是:一切的悲憤,都來自昨夜夢(mèng)中之事。這句話總領(lǐng)全詞,點(diǎn)明主旨。所恨的當(dāng)然不是“昨夜夢(mèng)魂中”事，而是昨夜這場(chǎng)夢(mèng)的本身。夢(mèng)中的事固然是他時(shí)時(shí)眷戀的，但夢(mèng)醒后所面對(duì)的殘酷現(xiàn)實(shí)卻使他倍感難堪，所以反而怨恨起昨夜的夢(mèng)了。廖廖八字將日夜思念、悲憤交加、郁愁難解的心情概括地描述出來。有蕩氣回腸之至。“還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風(fēng)。”這三句均寫夢(mèng)境。在夢(mèng)境中又重現(xiàn)了昔日南唐春季去游上苑時(shí)的歡樂情景。“車如流水馬如龍”這句話出自《后漢書·馬皇后紀(jì)》本該為：“車如流水，馬如游龍。”在唐詩中也有成句：“車如流水馬如龍，仙史高臺(tái)十二重。”盡管前人一再說過，卻未給人留下深刻印象；而一經(jīng)李煜入詞，便成佳句。原因在于：一是出現(xiàn)在夢(mèng)境中，富于迷離惝之感；二是有上下文烘托，猶綠葉之扶紅花。此句雖只七字，卻寫出了內(nèi)苑車馬喧闐的景象，而詞人游興之濃，亦寓于字里行間。緊接著再加上一句充滿贊嘆情味的結(jié)尾——花月正春風(fēng)。這一句寫出了游賞時(shí)間和觀賞對(duì)象；同時(shí)還象征著李煜生活中最美好，最春風(fēng)得意的時(shí)候。這一句將夢(mèng)游之樂推向最高潮。而詞卻就在這高潮中陡然結(jié)束。從表面上看，似乎是是對(duì)往昔繁華的眷戀，實(shí)際上作者更想表達(dá)的是今日處境的無限凄涼。夢(mèng)境越是美好，現(xiàn)實(shí)就越是悲慘。這是一種“正面不寫，寫反面”的藝術(shù)手法的成功運(yùn)用。這首小詞，“深哀淺貌，短語長(zhǎng)情”，在藝術(shù)上達(dá)到高峰。“以夢(mèng)寫醒”、“以樂寫愁”、“以少勝多”的高妙手法，使這首小詞獲得耐人尋味的藝術(shù)生命

《浪淘沙》（簾外雨潺潺）

簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。獨(dú)自莫憑欄，無限江山，別時(shí)容易見時(shí)難。流水落花春去也，天上人間。

此詞上片用倒敘手法，簾外雨，五更寒，是夢(mèng)后事；忘卻身份，一晌貪歡，是夢(mèng)中事。潺潺春雨和陣陣春寒，驚醒殘夢(mèng)，使抒情主人公回到了真實(shí)人生的凄涼景況中來。夢(mèng)中夢(mèng)后，實(shí)際上是今昔之比。下片首句“獨(dú)自莫憑欄”的“莫”字，有入聲與去聲（暮）兩種讀法。作“莫憑欄”，是因憑欄而見故國江山，將引起無限傷感，作“暮憑欄”，是晚眺江山遙遠(yuǎn)，深感“別時(shí)容易見時(shí)難”。兩說都可通。“流水落花春去也”，與上片“春意闌珊”相呼應(yīng)，同時(shí)也暗喻來日無多，不久于人世。“天上人間”句，頗感迷離恍惚，眾說紛紜。其實(shí)語出白居易《長(zhǎng)恨歌》：“但教心似金鈿堅(jiān)，天上人間會(huì)相見。”“天上人間”，本是一個(gè)專屬名詞，并非天上與人間并列。李煜用在這里，似指自己的最后歸宿。李煜詞大多是四五十字的小令，調(diào)短字少，然包孕極富，寄慨極深，沒有高度的藝術(shù)概括力是做不到的。

《漁父》

浪花有意千重雪，桃李無言一隊(duì)春。一壺酒，一竿綸，世上如儂有幾人？ 不求威儀天下，萬古不朽；但求獨(dú)善其身，性情而為！正如李煜所說，他崇尚的不是武力與征戰(zhàn)，而是一種春風(fēng)暖雨，落絮飛雁的詩意生活。《漁父》又：一棹春風(fēng)一葉舟，一綸繭縷一輕鉤。花滿渚，酒滿甌，萬頃波中得自由。李煜常自詡“隱士”，這兩首漁父正好反映了他渴望和沉醉在“一壺酒，一竿綸，世上如儂有幾人”的隱士生活中以及“花滿渚，酒滿甌，萬頃波中得自由”的那種暢快！篇二：李煜詩詞全集

李煜，五代十國時(shí)南唐國君，961年-975年在位，字重光，初名從嘉，號(hào)鐘隱、蓮峰居士。漢族，彭城（今江蘇徐州）人。南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年(961年)繼位，史稱李后主。開寶八年，宋軍破南唐都城，李煜降宋，被俘至汴京，封為右千牛衛(wèi)上將軍、違命侯。后因作感懷故國的名詞《虞美人》而被宋太

虞美人·春花秋月何時(shí)了

作者：李煜

春花秋月何時(shí)了？往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。(雕欄 通：闌)相見歡·無言獨(dú)上西樓

作者：李煜

無言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。

相見歡·林花謝了春紅

作者：李煜

林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨，晚來風(fēng)。胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重。自是人生長(zhǎng)恨，水長(zhǎng)東。(相留 一作：留人)浪淘沙令·簾外雨潺潺 作者：李煜

簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。獨(dú)自莫憑欄，無限江山，別時(shí)容易見時(shí)難。流水落花春去也，天上人間。

長(zhǎng)相思·一重山

作者：李煜

一重山，兩重山。山遠(yuǎn)天高煙水寒，相思楓葉丹。菊花開，菊花殘。塞雁高飛人未還，一簾風(fēng)月閑。

虞美人·風(fēng)回小院庭蕪綠

作者：李煜

風(fēng)回小院庭蕪綠，柳眼春相續(xù)。憑闌半日獨(dú)無言，依舊竹聲新月似當(dāng)年。笙歌未散尊罍在，池面冰初解。燭明香暗畫堂深，滿鬢青霜?dú)堁┧茧y任。(尊罍在 一作：前)清平樂·別來春半

作者：李煜

別來春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。(柔腸斷 一作：愁腸斷)雁來音信無憑，路遙歸夢(mèng)難成。離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。

破陣子·四十年來家國

作者：李煜

四十年來家國，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿，幾曾識(shí)干戈？一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨。最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對(duì)宮娥。

烏夜啼·昨夜風(fēng)兼雨

作者：李煜

昨夜風(fēng)兼雨，簾幃颯颯秋聲。燭殘漏斷頻欹枕，起坐不能平。世事漫隨流水，算來一夢(mèng)浮生。醉鄉(xiāng)路穩(wěn)宜頻到，此外不堪行。(一夢(mèng) 一作：夢(mèng)里)憶江南·多少恨

作者：李煜

多少恨，昨夜夢(mèng)魂中。還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍。花月正春風(fēng)。

標(biāo)題作者正文

臨江仙·櫻桃落盡春歸去

作者：李煜

櫻桃落盡春歸去，蝶翻金粉雙飛。子規(guī)啼月小樓西，玉鉤羅幕，惆悵暮煙垂。別巷寂寥人散后，望殘煙草低迷。爐香閑裊鳳凰兒，空持羅帶，回首恨依依。

望江南·閑夢(mèng)遠(yuǎn)

作者：李煜

閑夢(mèng)遠(yuǎn)，南國正清秋：千里江山寒色遠(yuǎn)，蘆花深處泊孤舟，笛在月明樓。

搗練子令·深院靜

作者：李煜

深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。無奈夜長(zhǎng)人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳。

菩薩蠻·花明月暗籠輕霧

作者：李煜

花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去。刬襪步香階，手提金縷鞋。畫堂南畔見，一向偎人顫。奴為出來難，教君恣意憐。梅花

作者：李煜

殷勤移植地，曲檻小欄邊。共約重芳日，還憂不盛妍。阻風(fēng)開步障，乘月溉寒泉。誰料花前后，蛾眉卻不全。失卻煙花主，東君自不知。清香更何用，猶發(fā)去年枝。

漁父·浪花有意千里雪 作者：李煜

浪花有意千里雪，桃花無言一隊(duì)春。一壺酒，一竿身，快活如儂有幾人。

喜遷鶯·曉月墜

作者：李煜

曉月墜，宿云微，無語枕頻欹。夢(mèng)回芳草思依依，天遠(yuǎn)雁聲稀。啼鶯散，馀花亂，寂寞畫堂深院。片紅休掃盡從伊，留待舞人歸。

臨江仙·櫻桃落盡春歸去

作者：李煜

櫻桃落盡春歸去，蝶翻金粉雙飛。子規(guī)啼月小樓西，玉鉤羅幕，惆悵暮煙垂。別巷寂寥人散后，望殘煙草低迷。爐香閑裊鳳凰兒，空持羅帶，回首恨依依。

浪淘沙（一名賣花聲）

作者：李煜

簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡¤獨(dú)自暮憑闌，無限江山。別時(shí)容易見時(shí)難。流水落花春去也，天上人間。往事只堪哀，對(duì)景難排。秋風(fēng)庭院蘚侵階。一桁珠簾閑不卷，終日誰來

菩薩蠻

作者：李煜

篇三：李煜詩詞全集

《相見歡》

無言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭 《望江南二首》

多少恨，昨夜夢(mèng)魂中，還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風(fēng)。

多少淚，斷臉復(fù)橫頤。心事莫將和淚說，鳳笙休向淚時(shí)吹，腸斷更無疑。

《虞美人》

春花秋月何時(shí)了，往事知多少。

小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。

雕闌玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。

漁父》

浪花有意千重雪，桃李無言一隊(duì)春。

《漁父》

一棹春風(fēng)一葉舟，一綸繭縷一輕鉤。一壺酒，一竿綸，世上如儂有幾人？ 花滿渚，酒滿甌，萬頃波中得自由。

第二篇：李煜《望江南》詩詞原文及賞析

望江南

李煜

多少恨，昨夜夢(mèng)魂中。還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍；花月正春風(fēng)！

注釋：

①上苑：古代皇帝的花園。

②車如流水馬如龍：極言車馬眾多。

譯文：

昨夜的夢(mèng)里存有多少恨意！夢(mèng)中的景象，還像以前我還是故國君主時(shí)，常在上苑游玩，車子如流水穿過，馬隊(duì)像長(zhǎng)龍一樣川流不息。正是百花爛漫的春天，還吹著融融的春風(fēng)。

【句解】：

多少恨，昨夜夢(mèng)魂中。

開篇直抒胸臆，“多少恨！”下筆突兀，令人不覺一驚，“昨夜夢(mèng)魂中”詞人滿腔悲恨都源自昨夜夢(mèng)一場(chǎng)。

還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍。

仿佛昨日還在上苑中游玩，游園盛景分明還歷歷在目：南唐上苑，繁花似錦，鳳輿鸞架，車蓋相連，前后連綿數(shù)里，好一派熱鬧繁華的景象啊。“還似”引出夢(mèng)境，“車如流水馬如龍” 為唐蘇頤《夜宴安樂公主新宅》詩中原句，出自《后漢書·皇后記》“馬后詔：車如流水，馬如游龍。”后主完全襲用，一字不改，卻也妥帖自然，不著痕跡。

花月正春風(fēng)。

春風(fēng)和煦，月明如水，如此花好月圓之夜，大家游興甚酣，又怎忍馬上散去呢？“花月”、“春風(fēng)”間著一“正”字，不僅道出時(shí)值游玩的黃金季節(jié)，而且暗示此時(shí)亦是游人興致淋漓的時(shí)刻。一句景語結(jié)詞，無形中又將游樂推向高潮。全詞至此嘎然而止。讀者心中的期待在這個(gè)陡然收煞的結(jié)尾中突然落空。回歸開篇，原來起句中作者用力道出的恨竟隱藏于這樣一片繁華景色中。

賞析：

這首記夢(mèng)小詞，是李煜降宋被囚后的作品。抒寫了夢(mèng)中重溫舊時(shí)游娛生活的歡樂和夢(mèng)醒之后的悲恨。以夢(mèng)中的樂景抒寫現(xiàn)實(shí)生活中的哀情。“車如流水馬如龍，花月正春風(fēng)。”游樂時(shí)環(huán)境的優(yōu)美，景色的綺麗，傾注了詩人對(duì)往昔生活的無限深情。這首小詞，“深哀淺貌，短語長(zhǎng)情”，在藝術(shù)上達(dá)到高峰。“以夢(mèng)寫醒”、“以樂寫愁”、“以少 勝多”的高妙手法，使這首小詞獲得耐人尋味的藝術(shù)生命。

全篇著眼于一個(gè)字“恨”，用“多少恨”引領(lǐng)全篇，從“還似”以下皆言夢(mèng)境，不著力寫恨之如何，盡言昔日之歡樂熱鬧，于是今日的痛苦凄涼，自不待言。末句以景結(jié)詞，夢(mèng)境就此收束，似乎預(yù)示等待詞人的，是夢(mèng)醒后加倍的痛楚，詞頓時(shí)由字面的鮮亮，跌入余音的無盡深沉之中。

“多少恨,昨夜夢(mèng)魂中”總領(lǐng)全詞,點(diǎn)明主旨,句意是:一切的悲憤,都來自昨夜夢(mèng)中之事。前句表示結(jié)果,后句表示原因。而昨夜夢(mèng)中之事,又來自日有所思,廖廖八字將日夜思念、悲憤交加、郁愁難解的心情概括地描述出來。然而昨夜在夢(mèng)中所見究竟是何事?也就是詞人白日所思念的是何事?“還似舊時(shí)游上苑,車如流水馬如龍,花月正春風(fēng)。”在夢(mèng)境中又重現(xiàn)了昔日南唐春季去游上苑時(shí)的歡樂情景。那種豪華景象仍是帝王家的氣派,乘載國主國后、王公大臣、嬪妾宮女的華輦像流水一樣,駿馬連成一條龍,是何等的煊赫;當(dāng)時(shí)又值春風(fēng)微拂、花好月圓之時(shí),又是何等的愜意!短短三句不僅具體而形象地將夢(mèng)中之事描寫出來,并抒寫出留戀舊時(shí)之情。這種以樂寫悲的對(duì)比手法,不僅表現(xiàn)了詞人重溫舊時(shí)帝王之夢(mèng)的悲恨,同時(shí)給讀者以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染。這種悲憤的情感被詞人概括為一個(gè)“恨”字,表現(xiàn)了詞人抱恨終生的強(qiáng)烈情感。

李煜降宋以后的小詞“深哀淺貌,短語長(zhǎng)情”。在藝術(shù)技巧上達(dá)到 高峰。其特點(diǎn)是從大處落墨,選取足以代表某種生活的典型形象,如本詞中游上苑這種能代表帝王豪華的游樂活動(dòng),來表現(xiàn)詞人國破家亡抱恨終生的藝術(shù)情感,意境大、感慨深沉,具有強(qiáng)大的藝術(shù)感染力。

第三篇：李煜《子夜歌》詩詞原文及賞析

子夜歌·人生愁恨何能免

南唐李煜

人生愁恨何能免，銷魂獨(dú)我情何限！

故國夢(mèng)重歸，覺來雙淚垂。

高樓誰與上？長(zhǎng)記秋晴望。

往事已成空，還如一夢(mèng)中。

注釋

此詞調(diào)又名《菩薩蠻》、《花間意》、《梅花句》、《晚云烘日》等。此詞于《尊前集》、《詞綜》等本中均作《子夜》，無“歌”字。

何能：怎能，何，什么時(shí)候。免：免去，免除，消除。

銷魂：同“消魂”，謂靈魂離開肉體，這里用來形容哀愁到極點(diǎn)，好像魂魄離開了形體。獨(dú)我：只有我。何限：即無限。

重歸：《南唐書·后主書》注中作“初歸”。全句意思，夢(mèng)中又回到了故國。

覺（jiào）來：醒來。覺，睡醒。垂：流而不落之態(tài)。

誰與：同誰。全句意思，有誰同自己一起登上高樓。

長(zhǎng)記：永遠(yuǎn)牢記。秋晴：晴朗的秋天。這里指過去秋游歡情的景象。望：遠(yuǎn)望，眺望。

還（hái）如；仍然好象。還，仍然。

句解：

故國夢(mèng)重歸，覺來雙淚垂。

①菩薩蠻：詞牌名。

《相見歡》詞是李煜入宋后抒寫亡國哀思的作品。這兩句是說，夢(mèng)中重回故國，一覺醒來原是一場(chǎng)夢(mèng)；回想夢(mèng)中的情景，不禁雙目垂淚。情發(fā)于中，真摯動(dòng)人。

往事已成空，還如一夢(mèng)中。

這兩句是說，舊日的往事，全是空幻的，像是一場(chǎng)大夢(mèng)。從悲痛之極，歸結(jié)到人生如夢(mèng)，便覺真摯動(dòng)人。

譯文

人生的遺恨何時(shí)才能完結(jié)?只有我如此悲痛，沒有盡頭，睡夢(mèng)中回到故國，醒來卻仍然要面對(duì)殘酷的現(xiàn)實(shí)，不由得雙淚暗灑，亡國后的日子孤單清冷，無人陪伴，誰還可以和我一起登高遠(yuǎn)眺,遙望故國呢？以前一起在晴朗的秋日登高望遠(yuǎn)的日子，我永遠(yuǎn)也不會(huì)忘記，可是那種快樂的日子，再也回不來了.往事不過是一場(chǎng)春夢(mèng)，美好但難以留住醒來依舊是空。[2]

賞析

詞的上片寫作者感懷亡國的愁恨和夢(mèng)回故國的痛苦。起首二句由悲嘆、感慨而入，用直白的方式抒發(fā)胸中的無限愁恨。“人生”句是一種感嘆，也是對(duì)生活的一種抽象概括，既是說自己，也是說眾生，其“愁恨”自有一番別樣的滋味，“愁”是自哀，也是自憐，是自己囚居生活的無奈心情：“恨”是自傷，也是自悔，是自己亡國之后的無限追悔。也正因有如此“愁恨”，作者才“銷魂獨(dú)我情何限”，而句中“獨(dú)我”語氣透切，詞意更進(jìn)，表現(xiàn)了作者深切體會(huì)的一種特殊的悲哀和絕望。正如俞陛云《南唐二主詞集述評(píng)》中所云：“起句用翻筆，明知難免而自我銷魂，愈覺埋愁之無地。”三句“故國夢(mèng)重歸”是把前兩句關(guān)于愁恨的感慨進(jìn)一步的具體化和個(gè)人化。李煜作為亡國之君，自然對(duì)自己的故國有不可割舍的情感，所以定會(huì)朝思夜想。可是事非昨日，人非當(dāng)年，過去的歡樂和榮華只能在夢(mèng)中重現(xiàn)，而這種重現(xiàn)帶給作者卻只能是悲愁無限、哀情不已，所以一覺醒來，感慨萬千、雙淚難禁。“覺來雙淚垂”不僅是故國重游的愁思萬端，而且還有現(xiàn)實(shí)情境的孤苦無奈，其中今昔對(duì)比，撫今追昔，反差巨大，情緒也更復(fù)雜。[1]

詞的下片續(xù)寫作者往日成空、人生如夢(mèng)的感傷和悲哀。“高樓誰與上”是無人與上，也是高樓無人之意，進(jìn)一步點(diǎn)明作者的困苦環(huán)境和孤獨(dú)心情。所謂登高望遠(yuǎn)，作者是借登高以遠(yuǎn)眺故國、追憶故鄉(xiāng)。故國不可見，即便可見也已不是當(dāng)年之國，故鄉(xiāng)不可回，此恨此情只能用回憶來寄托。所以作者的一句“長(zhǎng)記秋晴望”，實(shí)是一種無可奈何的哀鳴。昔日的閑逸與今日的孤苦，過去的繁華同現(xiàn)在的凄冷恰好相對(duì)，不思尚罷，“痛定思痛，痛何如哉！”現(xiàn)實(shí)中的無奈總讓人有一種空虛無著落之感，人生的苦痛也總給人一種不堪回首的刺激，因此作者會(huì)有“往事已成空，還如一夢(mèng)中”的感慨。可是現(xiàn)實(shí)中，“往事”真的“成空”了。但這種現(xiàn)實(shí)卻是作者最不愿看到的，他多么希望這現(xiàn)實(shí)同樣是一場(chǎng)夢(mèng)。“如一夢(mèng)”不是作者的清醒，而是作者的迷惘，這種迷惘中有太多的無奈，以此作結(jié)，全詞的意境有了，但格調(diào)卻丟了。

第四篇：李煜詞教案

李煜詞《虞美人》教學(xué)設(shè)計(jì)

教學(xué)目標(biāo)

1、了解李煜的生平和創(chuàng)作。

1、抓關(guān)鍵詞語，理清思路，熟讀成誦

2、掌握詞的文體知識(shí)，了解詞的四個(gè)發(fā)展階段和兩大流派。教學(xué)重點(diǎn)：

1、體悟詞的意境和語言

2、了解詞的韻律和章法 教學(xué)難點(diǎn)：

1、理解本文將“抽象的感情形象化”的藝術(shù)特色和跌宕起伏的筆法。

2、在誦讀、品味的過程中，提高審美情趣，培養(yǎng)鑒賞能力。教學(xué)方法：朗讀法，問答法

教學(xué)時(shí)數(shù) ：一課時(shí) 教學(xué)步驟 ：

一、導(dǎo)入新課 導(dǎo)入語：

中國古代帝王文學(xué)是一種十分獨(dú)特而又悠久的歷史文化。中國古代帝王也都寫一些詩歌來表達(dá)自己內(nèi)心的情感。我們以前學(xué)過曹操的詩大家還記得嗎？有“日月之行，若出其中；星漢燦爛，若出其里。”還有“老驥伏櫪，志在千里”等，這位帝王在政治軍事和文學(xué)上都很有成就。但是還有一位帝王，有人這樣評(píng)價(jià)他：“他不是一個(gè)政治家，也不是一個(gè)好皇帝，但是他確實(shí)一個(gè)很杰出的詩人”，而且他還被譽(yù)為是最有文采的皇帝，他就是南唐李后主李煜。今天我們來學(xué)習(xí)一下李煜的這首《虞美人》，共同走進(jìn)這位帝王的內(nèi)心世界。請(qǐng)同學(xué)們把教材翻開。

二、作者簡(jiǎn)介：總結(jié)學(xué)生預(yù)習(xí)結(jié)果，概況作者生平以及本首詞的寫作背景

三、理清思路，指導(dǎo)學(xué)生背誦。隔句相承，三度對(duì)比的特點(diǎn)，進(jìn)行誦讀。

四、具體研習(xí)重要的文句

1、提問：“春花秋月”本是美好的事物，詞人為什么希望它結(jié)束呢？ 明確：它的確是美好的事物，然而隨著詞人身份地位的改變，這些美好的事物也將在詞人的心里改變顏色。原來錦衣玉食，在如花宮女朝歌夜弦伴著的“春花秋月”般的生活只能徒增一個(gè)“階下囚”的無限悲傷，這樣美好的的事物不如結(jié)束才好。

2、“往事知多少”中的往事指什么呢？

明確：“往事”的內(nèi)容很豐富，可以泛指他做帝王時(shí)的一切活動(dòng)。如后宮佳麗的簇?fù)恚咦鴱R堂、萬首稱臣的尊嚴(yán)以及為所欲為的自由感等等。

3、“問君能有幾多愁？恰是一江春水向東流”運(yùn)用了什么樣的藝術(shù)表現(xiàn)用法？請(qǐng)同學(xué)們幾個(gè)這方面的事例。

明確：運(yùn)用比喻將抽象的感情具體化]。顯示出愁思就象那春水一樣汪洋恣肆，奔放傾瀉；又如春水之不舍晝夜，長(zhǎng)流不斷，無窮無盡。無怪王國維評(píng)價(jià)說：“后主之詞真所謂以血書者也。”

五、這首《虞美人》充滿了悲恨激楚的感情色彩，其感情之深厚，強(qiáng)烈，真如滔滔江水，大有不顧一切，沖決而出之勢(shì)。一個(gè)處在刀俎之上的的亡國之君，竟敢如此大膽地抒發(fā)亡國之恨，是史所罕見的。李煜這種純真感情的全心傾注，大概就是王國維說的出于“赤子之心”的“天真之詞”吧，以致他為此付出了生命。法國作家繆塞說：“最美的詩歌是最絕望的詩歌，有些不朽的篇章是純粹的眼淚。”這首詞就是這樣的不朽之作。

七、板書：

虞美人

李煜

春花、秋月 往事 往事之哀

小樓、東風(fēng) 故國 故國之思 在 改 亡國之嘆

第五篇：李煜《清平樂》教案

李煜《清平樂》教案 項(xiàng)城一高 史明才

課標(biāo)三維目標(biāo)

（一）知識(shí)與技能目標(biāo)

1、了解詞的基本知識(shí)

2、扣住作品意象分析作品，評(píng)價(jià)作者的思想與心理

（二）過程與方法目標(biāo)

1、要養(yǎng)成反復(fù)朗讀的習(xí)慣，要將“別離”的普遍情感運(yùn)用到閱讀之中。

2、從“離情別緒”這一主旨上解讀本課詞的內(nèi)涵。

（三）情感態(tài)度與價(jià)值觀目標(biāo)

感受詞人濃濃的親情、友情、愛情，培養(yǎng)健康的情操。教學(xué)重點(diǎn)、難點(diǎn)

1、引導(dǎo)學(xué)生分析詩詞中“落梅”“鴻雁”“春草”的意義。

2、理解本詞所抒發(fā)的傷離別恨之情。

3、分析本詞的藝術(shù)特征。

教學(xué)方法：閱讀、朗讀、引導(dǎo)啟發(fā)。課時(shí)安排：一課時(shí) 教學(xué)過程

一、題目解說

清平樂，詞牌名，又名“清平樂令”“憶蘿月”“醉東風(fēng)”。雙調(diào)四十六字，前段四句，四仄韻；后段四句，三平韻或三仄韻。這首小令相傳是李煜亡國之前的作品。有的研究者甚而指出說，它是李煜請(qǐng)求宋太祖放還他的七弟從善而不可得的時(shí)候?qū)懙摹?/p>

二、走近作者

[李煜]（937-987），初名從嘉，字重光，號(hào)鐘隱，南唐中主李璟第六子。徐州人。宋建隆二年（961）在金陵即位，在位15年，世稱李后主。他嗣位的時(shí)候，南唐已奉宋正朔，茍安于江南一隅。宋開室七年（974），宋太祖屢次遣人詔其北上，均辭不去。同年十月，宋兵南下攻金陵，次年十一月城破，后主肉袒降，被浮到汴京，封違命侯。太宗即位，進(jìn)隴西郡公。太平興國三年（978）七夕是他42歲生日，宋太宗恨他有“故國不堪回首月明中”之詞，命人在宴會(huì)上宴會(huì)上下藥將他毒死。追封吳，葬于洛陽邙山。李煜前期詞作風(fēng)格綺麗柔靡，還不脫“花間”習(xí)氣。后期詞作，凄涼悲壯，意境深遠(yuǎn)，已為蘇辛所謂的“豪放”派打下了基礎(chǔ)，為詞史上承前啟后的大宗師，如王國維《人間詞旖 》所言：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深。”至于語句的清麗，音韻的和諧，更是空前絕后了。李煜本有集，已失傳。現(xiàn)存詞44首，其中幾首前期作品或?yàn)樗怂鳎尚拇_定者僅38首。

三、閱讀詩詞、總體感知

1、個(gè)讀

2、齊讀

3、詩詞意思的理解

譯文：離別以來，春天已經(jīng)過去一半，映入目中的景色掠起愁腸寸斷。就象白雪飄飛的階下落梅一樣零亂，把它拂去了又飄灑得一身滿滿。鴻雁已經(jīng)飛回而音信毫無依憑，路途遙遠(yuǎn)夢(mèng)中要回去也難形成。離別的愁恨正象春天的野草，越行越遠(yuǎn)它越是繁生。

四、問題探究

1、分析開頭“別”字的表達(dá)效果。

明確：劈頭一個(gè)“別”字，領(lǐng)起全文，結(jié)出腸斷之由，發(fā)出懷人之音。

2、詞中梅花形象是怎樣的？詩人的形象又是怎樣的？這兩者有何聯(lián)系，請(qǐng)結(jié)合詩句具體分析。

明確：“落梅如雪”，一片潔白。白梅為梅花品種之一，花開較晚，故春已過半，猶有花俏。“如雪亂”，是說落梅之多。梅白如雪，盡為冷色，畫面的冷寂，色調(diào)的愁慘，不正是寓示著人生的哀傷、離情的悲涼么？“亂”字尤語意雙關(guān)。此時(shí)思緒之亂決不亞于落梅之亂。“拂了一身還滿面”，亦以象征手法表達(dá)自己掃不盡的離愁。梅花越落越多，而離愁亦拂去仍來。一筆兩到，于婉曲回環(huán)中見出情思。這兩句，詞人巧妙地將感時(shí)傷別的抽象之愁緒，與大自然融為一體，構(gòu)成一個(gè)天真純情的藝術(shù)造型。花下久立戀戀不去，落梅如雪，一身潔白，是個(gè)深情的懷人形象，境界很高潔，拂了還滿，而又潔白如雪，十分純潔。

3、請(qǐng)自選角度，對(duì)“砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿”作簡(jiǎn)析。明確：“砌下”二句，承“觸目”二字而來。“砌下”即階下；“落梅如雪”，一片潔白。向梅是梅花品種之一，花開較晚，故春已過半，猶有花俏。“如雪亂”是說落梅之多。梅曰為雪，盡為冷聲，畫面的冷寂，色調(diào)的悲慘，不正是寓示著人生的哀傷，離情的悲衣嗎？“亂”字語意雙關(guān)。“拂了一身還滿”，以象征手法表達(dá)自己掃不盡的離愁。梅花越落越多，而離愁亦拂去仍來。

4、詞的最后兩句“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。”運(yùn)用了怎樣的表現(xiàn)手法？請(qǐng)具體分析。

明確：“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。”把懷人的情思比作遠(yuǎn)連天邊的春草，正在不斷地繁衍滋生。又用了“更行”、“更遠(yuǎn)”、“還生”三外簡(jiǎn)短的詞句，將復(fù)疊和層遞等修辭手法交織于一句，以春草的隨處生長(zhǎng)比喻離恨的綿綿不盡，委婉，深沉，余思不盡。“春草”既是喻象，又是景象，更是心象。隨著它的“更行列遠(yuǎn)”，向天涯之盡頭，拓開了人的視野和時(shí)空的距離。人走得愈遠(yuǎn)，空間的距離拉得愈大，春草也就蔓延得更多，直至視野盡處那一片虛化了的，模糊了的空間。詞人的滿腔離愁別緒，也隨之化入了漫漫大氣，離情之深，無可言狀了。這種虛實(shí)相生的手法，使形象化入漫漫時(shí)空，促人深思聯(lián)想，與《虞美人》中“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”句，有異曲同工之妙。（復(fù)疊：重疊、復(fù)沓是我國文學(xué)的傳統(tǒng)表現(xiàn)手法，在古代詩歌、曲賦中被廣泛的應(yīng)用。到了現(xiàn)代，有的修辭學(xué)者將它歸為布置類辭格，稱作“反復(fù)”。

其實(shí)二者是不盡相同的，這一點(diǎn)從以下的論述中不難看出。再則，重疊和復(fù)沓雖常并提，卻是既有聯(lián)系又有區(qū)別的，不可不辨。重疊大致包括“疊韻”“疊字”“疊句”和“疊章”，“復(fù)沓”則是從音樂的角度針對(duì)同一種曲調(diào)的反復(fù)詠唱而說的。在具體的作品中，它只包括章段的重復(fù)而不能包括字、句的重復(fù)。層遞：是漢語傳統(tǒng)的修辭格之一；層遞又叫漸層，遞進(jìn)。根據(jù)事物的邏輯關(guān)系，用三個(gè)或三個(gè)以上結(jié)構(gòu)相似的短語、句子、段落表達(dá)在數(shù)量、程度、范圍等輕重高低大小本末先后的比例，依序?qū)訉舆f增或遞減的一種修辭技巧。）

五、總結(jié)

1、這首詞表達(dá)了詞人什么樣的思想感情？

明確：這是一首抒發(fā)離別之愁恨的名篇。從作者的創(chuàng)作動(dòng)因來講，的確很可能是對(duì)景傷懷，悵觸了內(nèi)心深處對(duì)某一親近者（其弟）的想念之情。

2、這首詞最主要的藝術(shù)手法是什么？

明確：這首詞多采用白描手法，語言清新淡雅，不事雕琢，恰如清水芙蓉，天然成姿。這首詞沒有任何典故，也沒有堆砌華麗的辭藻。只是借助落梅、鴻雁、春草等意象來直抒胸臆，卻達(dá)到了扣人心弦的藝術(shù)效果。字字寫物，句句寫景，可是我們卻能感受到字字句句都是在寫人心。用清新淡雅的語言表達(dá)迂回曲折的復(fù)雜心情，故能取得清而不淡的動(dòng)人魅力。

六、作業(yè)

完成學(xué)案二