第一篇：書法鑒賞_劉琳_練習試題與答案

緒論

緒論

（一）1、不同的人，或者同一個人在不同的階段因為對自然的感受，對美的認識程度不同會有不同的鑒賞水平正確答案：√

2、鑒賞書法的人大部分都是書法家 正確答案：×

3、篆書是在哪種歷史背景下創(chuàng)造的 A、文景之治

B、秦始皇統(tǒng)一六國之后 C、秦始皇統(tǒng)一六國之前 D、商鞅變法 正確答案： B 緒論

（二）1、中國書法是通過漢字書寫來表現(xiàn)什么的藝術 A、文學 B、歷史 C、情感意向 D、哲學 正確答案： C

2、用啟功先生的瘦金體去寫毛澤東的《沁園春·雪》，做到了內(nèi)容與形式的高度統(tǒng)一。（）正確答案：×

3、書法對象的藝術性表現(xiàn)不包括 A、書家創(chuàng)作藝術時的審美藝術性 B、漢字的象形性 C、漢字及其點畫的豐富性 D、書法作品內(nèi)容的文化藝術性 正確答案： A

4、毛筆的特點是柔軟、有彈性，因此在書寫書法作品時很難體現(xiàn)出字體的各種形態(tài)。（）正確答案：×

緒論

（三）1、法國總統(tǒng)觀看了中國書法中的哪個漢字后稱中國書法是藝中之藝 A、漢 B、京 C、文學 D、舞 正確答案：

2、中國的（）被稱為筆尖之舞。A、繪畫 B、書法 C、刻章 D、芭蕾舞 正確答案： B

3、通過（）會使中國書法具有很強的藝術性。A、對比 B、臨摹 C、欣賞 D、訓練 正確答案： A

4、因為中國書法與音樂一樣寓雜多于統(tǒng)一，講究對稱與呼應、節(jié)奏與韻律，因此中國書法也被稱為無聲之音。（）正確答案：√

緒論

（四）1、“如果說能夠表現(xiàn)個性這就是最高的美術，那么各種美術以寫字為最高。”出自（）。A、梁思成 B、白宗華 C、林語堂 D、梁啟超 正確答案： D

2、書法藝術性要求書家的藝術造詣要高于詩詞作者的藝術造詣 正確答案：√

3、藝術來源于什么，又高于什么 A、自然 B、生活 C、宗教 D、政治 正確答案： B

4、書法的加工素材是什么 A、點畫 B、漢字

C、藝術化了的詩詞歌賦 D、話語 正確答案： C 緒論

（五）1、書法的繁榮期是從元明之后開始的 正確答案：×

2、書法發(fā)展的三個階段不包括 A、發(fā)展起 B、繁榮期 C、成熟期 D、萌芽期 正確答案： D

3、（）是中國文字的開始，同時也是中國書法的開始。A、甲骨文 B、金文 C、篆書 D、楷書 正確答案： A

4、下列各種文字不屬于書法發(fā)展時期的文字的是（）。A、金文 B、甲骨文 C、楷書 D、篆書 正確答案： C 緒論

（六）1、王羲之的《蘭亭序》是用（）在繭紙上創(chuàng)作出來的。A、羊毫 B、狼毫 C、紫毫 D、鼠須筆 正確答案： D

2、下列不屬于書法鑒賞所需具備的條件是（）。A、具備多方面的藝術修養(yǎng) B、對書法具有廣泛的深刻體驗 C、對文房四寶的了解 D、對書家社會地位的調(diào)查 正確答案： D

3、梁啟超將書品分為神、妙、高、精、逸、能 正確答案：×

4、張懷瓘的作品（）對后世的影響最大。A、《書品》 B、《書斷》 C、《繼書品》 D、《書估》 正確答案： B 緒論

（七）1、書法審美的標準從技術角度上來說是看其是否符合大自然的擇優(yōu)原則

正確答案：√

2、書法作品中只有對立沒有統(tǒng)一 正確答案：×

3、下列哪位歷史人物的書法作品沒有流傳下來 A、顏真卿 B、王羲之 C、岳飛 D、秦檜 正確答案： D

4、畫面審美三部曲不包括 A、“勢”的審美 B、“細”的審美 C、“構”的審美 D、筆法審美 正確答案： B

甲骨文的欣賞

甲骨文的欣賞

（一）1、甲骨文是商代中后期的文字 正確答案：√

2、誰第一次將甲骨文從私藏變成文獻公開的資料 A、王懿榮 B、劉鶚 C、羅振玉 D、王國維 正確答案： B

3、第一次發(fā)現(xiàn)甲骨文的人是誰 A、王懿榮 B、劉鶚 C、羅振玉 D、王國維 正確答案： A

4、甲骨文是對刻在甲骨上的刻辭和占辭的統(tǒng)稱 正確答案：× 甲骨文的欣賞

（二）1、下列哪種類型不屬于甲骨文的風格特征?（）A、勁峭型 B、奇肆型 C、俊俏型 D、雄渾型 正確答案： C

2、奇肆型甲骨文與后世的（）具有相似的特點。A、石鼓文 B、楷書 C、篆刻 D、金文 正確答案： D

3、《殷契粹編》的作者誰在該書中從書法角度對甲骨文進行了贊美和贊賞 A、郭沫若 B、王國維 C、羅振玉 D、董作斌 正確答案： A

4、甲骨文作為一種成熟的文字系統(tǒng)，奠定了書法美學的堅實基礎 正確答案：√

渾厚典雅的金文

渾厚典雅的金文

（一）1、青銅器中的禮器是以什么為代表 A、鐘 B、鼎 C、缶 D、尊 正確答案： B

2、大盂鼎屬于青銅器中的什么器件 A、樂器 B、食器 C、酒器 D、禮器 正確答案： D

3、金文也叫鐘鼎文 正確答案：√

4、祭祀獵手涂朱牛股刻辭是從哪出土的 A、安陽 B、洛陽 C、西安 D、邯鄲 正確答案： A 渾厚典雅的金文

（二）1、金文大多數(shù)是和器物一起澆鑄出來的 正確答案：√

2、大盂鼎記載的是西周哪位國王時期的事件 A、武王 B、成王 C、康王 D、昭王 正確答案： C

3、毛公鼎記載的是西周哪位國王時期的事件 A、夷王 B、宣王 C、康王 D、幽王 正確答案： B

4、制作毛公鼎的是毛公痞。（）正確答案：×

渾厚典雅的金文

（三）1、唐楠辨認金文的三種方法不包括 A、形符 B、意符 C、身符 D、寸符 正確答案： D

2、毛公鼎自出土后，下列哪位沒有對其上金文的解讀作出貢獻 A、張石瓠 B、虛桐柏 C、王國維 D、唐楠 正確答案： A

3、唐太宗時期特別重視石鼓文。（）正確答案：×

4、石鼓是在什么地方被發(fā)現(xiàn)的 A、陜西岐山 B、陜西寶雞 C、河南安陽 D、河南商丘 正確答案： B 渾厚典雅的金文

（四）1、虢季子白盤上由（）個獸首銜環(huán)。A、二 B、四 C、六 D、八 正確答案： D

2、虢季子白盤上的金文排列方式和字形處理有別于其他西周銘文 正確答案：√

3、虢季子白盤是目前所見商周最大的真器偽銘 正確答案：√

4、下列哪具青銅器被譽為西周青銅器的魁首 A、大盂鼎 B、小盂鼎 C、毛公鼎 D、虢季子白盤 正確答案： D

散氏盤

1、散氏盤最大的特點是拙 正確答案：√

2、散氏盤在書學上開了草篆之先河 正確答案：√

3、下列哪位人物為散氏盤定名 A、阮元 B、阿寶林 C、端方 D、劉銘傳 正確答案： A

4、散氏盤記錄的是散國與哪個國家之間的土地契約 A、散國 B、衛(wèi)國 C、矢國 D、魯國 正確答案： C

石鼓文

1、趙匡胤對石鼓采取了什么保護措施 A、填銀 B、填銅 C、填金 D、填汞 正確答案： C

2、入元朝后，第一次在淤泥中發(fā)現(xiàn)石鼓的人是趙匡胤 正確答案：×

3、石鼓文在書法史的地位為上承什么文，下啟秦代小篆 A、甲骨文 B、金文 C、大篆 D、鐘鼎文 正確答案： B

4、十個石鼓中謳歌秦代最早的石鼓文是《作原》 正確答案：×

篆書的演變

篆書的演變

（一）1、小篆里面沒有楚國文字風格 正確答案：×

2、小篆是誰創(chuàng)造的 A、李斯 B、韓非 C、荀子 D、趙高 正確答案： A

3、李斯給秦始皇寫了下列哪篇文章，自此，秦始皇開始重用李斯A、《會稽銘文》 B、《行督責書》 C、《諫逐客書》 D、《孤憤》 正確答案： C

4、李斯在秦朝官至（）。A、廷尉 B、食客 C、刀刻吏 D、丞相

正確答案： D 篆書的演變

（二）1、小篆是在哪一種文字書體中演變過來的 A、甲骨文 B、隸書 C、大篆 D、楷書 正確答案： C

2、李斯的小篆呈長方形，并且長短有著嚴格的比例 正確答案：√

3、隸書是李斯創(chuàng)造的 正確答案：×

4、《會稽刻石》是為了祭奠誰而雕刻的 A、堯舜 B、大禹 C、始皇帝 D、秦二世 正確答案： B 篆書的演變

（三）1、會稽刻石和嶧山刻石的原碑都已經(jīng)不存在了 正確答案：√

2、李斯的小篆書寫水平是前無古人，后無來者 正確答案：√

3、嶧山刻石原碑是被（）推倒的。A、秦始皇 B、秦二世 C、太武帝 D、漢武帝 正確答案： C

4、會稽刻石上的小篆每幾句成一韻 A、一 B、二 C、三 D、四 正確答案： C

兩漢隸書的興盛

兩漢隸書的興盛

（一）1、武威漢簡中哪種簡牘被認為是記載了中國官方最早做出尊老養(yǎng)老規(guī)定的 A、《儀禮》簡 B、王杖詔令簡 C、醫(yī)藥簡 D、詩經(jīng)簡 正確答案： B

2、正體書寫比較隨意，沒有固定的寫法 正確答案：×

3、分書的主要特征是什么 A、粗線 B、重心上揚 C、墨點 D、蠶頭燕尾 正確答案： D

4、每一種字體都有正體和草體兩種形式 正確答案：√ 兩漢隸書的興盛

（二）1、馬王堆帛書涉及從哪個朝代到西漢初期的政治，軍事，思想和文化 A、夏朝 B、周朝 C、春秋 D、戰(zhàn)國 正確答案： D

2、下列哪個朝代是篆書向分書過渡的時期 A、戰(zhàn)國 B、秦 C、西漢 D、東漢 正確答案： C

3、馬王堆帛書不是同一時期，同一個人書寫的 正確答案：√

4、在馬王堆帛書中《道經(jīng)》在前，《德經(jīng)》在后 正確答案：×

兩漢隸書的興盛

（三）1、碑刻是（）開始盛行的一種石刻類型。A、秦 B、魏 C、晉 D、東漢 正確答案： D

2、秦隸與漢隸是沒有區(qū)別的 正確答案：×

3、《乙瑛碑》、《禮器》、《史晨》并稱孔廟三碑 正確答案：√

4、程邈發(fā)明隸書的時候，其官銜為什么 A、吏 B、御史 C、太尉 D、丞相 正確答案： A 兩漢隸書的興盛

（四）1、康有為認為在所有漢碑中，西岳華山廟碑是最為上乘的 正確答案：×

2、西岳華山廟碑書丹者是誰 A、恒帝 B、袁逢 C、郭香察 D、郭軍遷 正確答案： C

3、清代方朔認為（）是漢隸中最可師者。A、乙瑛碑 B、禮器 C、西岳華山廟碑 D、鮮于璜碑 正確答案： A

4、鮮于璜碑上沒有下列哪種神獸的飾紋 A、青龍 B、白虎 C、朱雀 D、玄武 正確答案： D 兩漢隸書的興盛

（五）1、下列哪個碑刻被認為是漢隸成熟期方整平正一路書法的典型 A、衡方碑 B、史晨碑 C、鮮于璜碑 D、乙瑛碑 正確答案： B

2、史晨碑上的碑文并不是在同一時間、同一個人雕刻完成的。正確答案：×

3、衡方碑是朱登為衡方立的頌德碑 正確答案：√

4、史晨碑是為了祭祀誰而立的碑 A、孟子 B、孔子 C、墨子 D、荀子 正確答案： B 兩漢隸書的興盛

（六）1、方朔認為衡方碑與哪個漢碑可以伯仲 A、張遷碑 B、史晨碑 C、鮮于璜碑

（）D、乙瑛碑 正確答案： A

2、衡方碑碑文字體重視上緊下松之感 正確答案：×

3、衡方碑在技巧上并不強調(diào)燕尾 正確答案：√

4、下列哪個碑刻被認為是漢碑中壯美一路風格典型 A、衡方碑 B、史晨碑 C、鮮于璜碑 D、乙瑛碑 正確答案： A 兩漢隸書的興盛

（七）1、方朔認為衡方碑與哪個漢碑可以伯仲 A、張遷碑 B、史晨碑 C、鮮于璜碑 D、乙瑛碑 正確答案： A

2、衡方碑被列為國家?guī)准壩奈锊仄?A、三級 B、二級 C、一級 D、一般文物 正確答案： C

3、衡方碑碑文字體重視上緊下松之感 正確答案：×

4、下列哪個碑刻被認為是漢碑中壯美一路風格典型 A、衡方碑 B、史晨碑 C、鮮于璜碑 D、乙瑛碑 正確答案： A 兩漢隸書的興盛

（八）1、曹全碑與下列哪部漢碑并稱為漢碑至寶 A、張遷碑 B、史晨碑 C、曹全碑 D、禮器碑 正確答案： D

2、曹全活捉并處死的疏勒國國王是誰 A、建倚 B、和德 C、兜題 D、臣盤 正確答案： B

3、使轉的寫法一般有變鋒和捻管兩法 正確答案：√

4、曹全碑是以陰柔之美為其特色的。（）正確答案：√

兩漢隸書的興盛

（九）1、張遷碑碑文用筆粗細屬于什么筆法 A、一分筆 B、二分筆 C、三分筆

D、介于二分筆與三分筆 正確答案： D

2、張遷碑通篇以什么為主 A、圓筆 B、轉筆 C、方筆 D、折筆 正確答案： C

3、張遷碑的結字運筆開了魏晉之風氣。（）正確答案：√

4、古今書家認為張遷碑為漢碑集成之碑 正確答案：√

唐楷的繁榮

唐楷的繁榮

（一）1、下列選項不是楷書的別稱的是 A、正書 B、真書 C、正楷 D、真楷 正確答案： D

2、隋唐為楷書的變化期 正確答案：×

3、楷書起源于漢末 正確答案：√

4、下列選項不屬于唐朝楷書四大家的是 A、柳公權 B、顏真卿 C、歐陽詢 D、歐陽修 正確答案： D 唐楷的繁榮

（二）1、《九成宮》是為了頌揚隋朝遺留宮殿九成宮的 正確答案：×

2、歐陽詢也被稱為大歐 正確答案：√

3、《九成宮》是誰撰文的 A、歐陽詢 B、房玄齡 C、魏征 D、杜如晦 正確答案： C

4、被稱為唐人楷書第一的是誰 A、薛稷 B、歐陽詢 C、陳世南 D、褚遂良 正確答案： B 唐楷的繁榮

（三）1《九成宮》是（）在位期間立碑的。A、唐高祖 B、唐太宗 C、唐高宗 D、唐中宗 正確答案： B

2、《九成宮》是歐陽詢?nèi)松膫€階段的代表作 A、少年 B、青年 C、中年 D、晚年 正確答案： D

3、《九成宮》的銘文點畫豐腴柔軟 正確答案：×

4、初學楷書者不適宜從歐體入手 正確答案：√

唐楷的繁榮

（四）1、顏真卿是唐朝哪個時期的書法家 A、初唐 B、盛唐 C、中唐 D、晚唐 正確答案： C

2、顏真卿曾拜誰為師 A、歐陽詢 B、王羲之 C、褚遂良 D、張旭 正確答案： D

3、顏法定型筆法是用什么鋒位運筆 A、側鋒 B、中鋒 C、尖鋒 D、臥鋒 正確答案： B

4、顏真卿的《顏勤禮碑》是他人生什么時期的精品 A、少年 B、青年 C、中年 D、晚年 正確答案： D 唐楷的繁榮

（五）1、下列哪種筆法是指筆毫不離開紙面并且書寫出由粗到細變化的線條 A、提筆 B、按筆 C、蹲筆 D、挫筆 正確答案： A

2、下列哪種筆法是指頓筆后，筆毫不提不按，只做微小的位置移動 A、提筆 B、按筆 C、蹲筆 D、挫筆 正確答案： D

3、頓筆用筆時比較輕而蹲筆比較重 正確答案：×

4、《顏勤禮碑》是初學楷書書法的人很好的范本 正確答案：√

唐楷的繁榮

（六）1、《麻姑仙壇記》是誰的作品 A、柳公權 B、褚遂良 C、張旭 D、顏真卿 正確答案： D

2、在《麻姑仙壇記》中主要采用篆法入楷 正確答案：√

3、在永字八法中被成為勒的筆畫是（）。A、點畫 B、豎畫 C、橫畫 D、撇話 正確答案： C

4在《麻姑仙壇記》中橫畫起筆為方筆，收筆為圓筆 正確答案：√

唐楷的繁榮

（七）1、在《麻姑仙壇記》中折畫主要以什么形式為主 A、圓折 B、方折 C、外方內(nèi)圓 D、先橫后豎 正確答案： A

2、《麻姑仙壇記》中楷書字體哪個部分比較密集 A、左上 B、右上 C、左下 D、右下 正確答案： D

3、下列選項中不屬于折畫的表現(xiàn)形式的是 A、內(nèi)外皆圓 B、外圓內(nèi)方 C、外方內(nèi)圓 D、先橫后豎 正確答案： C

4、勾畫在永字八法里稱為趯 正確答案：√

唐楷的繁榮

（八）1、在唐朝建國初，書法并沒有得到重視，而是在中唐后才逐漸得到重視并將書法作為國學之一 正確答案：×

2、柳公權最初是得到哪位皇帝的賞識 A、唐憲宗 B、唐穆宗 C、唐敬宗 D、唐文宗 正確答案： B

3、柳公權是唐朝哪個時期的書法家 A、初唐 B、中唐 C、盛唐 D、晚唐 正確答案： D

4、《玄秘塔》是柳公權撰文并書寫的 正確答案：×

柳公權玄秘塔碑文與簡單注釋

1、柳公權的官袍是什么顏色 A、青 B、紫 C、深緋 D、淺緋 正確答案： B

2、釋迦牟尼中的釋迦是什么意思 A、姓氏 B、圣人 C、能人 D、僧人 正確答案： C

3、柳公權可以佩戴金魚袋 正確答案：√

4、僧臘是指和尚做了比丘后的佛門年齡 正確答案：×

書法欣賞總論

書法欣賞總論

（一）1、分書是由哪種書體演變而來的 A、篆書 B、金書 C、甲骨文 D、楷書 正確答案： A

2、在鑒賞一幅書法作品時，要先了解該作品的時代背景，其中不包括 A、政治 B、經(jīng)濟 C、教育

D、書法發(fā)展要求 正確答案： C

3、書法作品的審美不僅要符合共性美還要具有個性美 正確答案：√

書法欣賞總論

（二）1、古代初教明理的課本是 A、《上大人》 B、《百家姓》 C、《三字經(jīng)》 D、《千字文》 正確答案： C

2、古代啟蒙教育中關于人文知識的讀本是（）。A、《上大人》 B、《百家姓》 C、《三字經(jīng)》 D、《千字文》 正確答案： D

3、康熙年間田順本為了在哪個民族中普及漢文化，發(fā)明了紙牌游戲 A、傣族 B、瑤族 C、朝鮮族 D、土族 正確答案： D

4、當需要表達很準確的時候，應該采用正體進行書寫。（）正確答案：√

行書

行書

（一）1、行書創(chuàng)作在楷書之后 正確答案：×

2、行書與楷書在點畫特點、用筆遵循的規(guī)則方面都是相同的。正確答案：√

3、楊凝式是哪個朝代的行書名家 A、魏晉 B、唐 C、五代 D、元 正確答案： C

4、行書日常使用最多為幾行行書

（）A、六行 B、八行 C、四行 D、七行 正確答案： B 行書

（二）1、什么筆法在行書中是關鍵 A、頓筆和蹲筆 B、挫筆 C、提筆和按筆 D、方筆和圓筆 正確答案： C

2、行書中筆畫之間是牽連的，但字與字之間還是獨立的正確答案：×

3、行書結體欹側，字形靈動 正確答案：√

4、行書一般以什么筆法為主 A、藏鋒 B、露鋒 C、回鋒 D、搶峰 正確答案： B

行書

（三）1、行書在運筆上摻用了哪種書體，使書寫節(jié)奏更強烈 A、隸書 B、楷書 C、草書 D、篆書 正確答案： C

2、行書在書寫過程中草化了楷書的結體，體現(xiàn)了行書的（）運筆特點。

A、藏鋒弱化，改變筆形 B、點畫呼應，筆試連帶 C、起筆收筆，改變筆順 D、草化結構，筆勢連貫 正確答案： D

3、草書在圓轉過程中切勿隱含轉意 正確答案：×

4、行書過程中上下筆之間，上下字之間很少用藏鋒 正確答案：√

行書

（四）1、朱熹是儒雅恬淡風格的行書名家 正確答案：√

2、在行書中改變書寫筆順是為了省去或縮短運筆在空中筆離開紙面的時間 正確答案：×

3、下列選項中，哪項是行書使用中值得關注的重要問題 A、行書速度 B、運筆方向 C、連綿絞轉 D、結體造型 正確答案： D

4、一副好的作品通常是從第幾個字開始的 A、第一個 B、第一行 C、第二個 D、前三個 正確答案： A 行書

（五）1、小章法是指局部章法，指字與字、行與行之間的構成。（）正確答案：√

2、字與字牽連縈帶較多，行距分明是哪一種章法風格 A、鏈珠式 B、連綿式 C、散點式 D、亂世鋪街式 正確答案： B

3、窮款是指落款字數(shù)比較少，也稱長款 正確答案：×

4、書畫作品中鈐印一般是幾枚比較合適 A、一枚 B、一到二枚 C、二枚 D、二到三枚 正確答案： D 行書

（六）1、什么是指字與字之間的應承呼應關系，收放節(jié)奏關系和輕重對比關系 A、章法 B、留白 C、落款 D、行氣 正確答案： D

2、行書布字講究重心平穩(wěn) 正確答案：×

3、行書作品的風格取決于字形的變化 正確答案：×

4、下列選項不是楷書的外型輪廓的主要形狀的是 A、圓形 B、對稱三角形 C、對稱四邊形 D、對稱五邊形 正確答案： A 行書

（七）1、牽絲是自然生成，不可人為描摹 正確答案：√

2、結字外形變化較小是下列行氣風格的哪一種 A、欹側一路 B、平正一路 C、交錯一路 D、連綿一路 正確答案： B

3、下列選項中不屬于行氣的風格的是 A、欹側一路 B、平正一路 C、交錯一路 D、連綿一路 正確答案： A

4、王獻之的《中秋帖》體現(xiàn)了什么樣的行氣風格 A、欹側一路 B、平正一路 C、交錯一路 D、連綿一路 正確答案： D 行書

（八）1、在行書書寫過程中，可以采用相向的字形 正確答案：√

2、在行書書寫過程中，不可能只存在疏或者密的字形 正確答案：√

3、次要點畫要避讓主體筆畫體現(xiàn)了行書書寫過程中字形的什么特點 A、迎讓 B、疏密 C、參差 D、俯仰 正確答案： A

4、行書書寫過程中字形多變，其中使字體出現(xiàn)上下呼應字勢的筆法為 A、疏密 B、參差 C、向背 D、俯仰 正確答案： D 行書

（九）1、“在行書書寫過程中該出鉤的地方不出鉤，反而回鋒折過，帶出鉤”是鉤畫的哪種形態(tài) A、橫鉤 B、斜鉤 C、戈鉤 D、反鉤 正確答案： D 行書

（十）1、唐玄宗確定了王羲之《蘭亭序》為天下第一行書 正確答案：×

2、行書在篆隸楷草諸體中最實用，最易寫、最流行 正確答案：√

3、被譽為天下第二行書的是 A、王獻之《鴨頭丸》 B、蘇軾《寒食帖》 C、顏真卿《祭侄稿》 D、王羲之《蘭亭序》 正確答案： C

4、行書發(fā)展最輝煌的時期是哪個朝代 A、晉代 B、唐代 C、宋代 D、明末清初 正確答案： A 行書

（十一）1、孫過庭的《書譜》是自己撰文并書寫的 正確答案：√

2、下列哪部作品取法于《蘭亭序》而又參以顏體敦厚穩(wěn)重之風 A、《祭侄文稿》 B、《韭花帖》 C、《蒙惠帖》 D、《伯遠帖》 正確答案： C

3、下列哪部作品是唐朝的法正楷書和其他書體進入宋代“尚意”書體的一個先河 A、《伯遠帖》 B、《文賦》 C、《祭侄文稿》 D、《韭花帖》 正確答案： D

4、王珣是哪個朝代的書法家 A、東晉 B、西晉 C、唐 D、宋 正確答案： A 行書

（十二）1、唐寅的書法主要學習趙孟頫 正確答案：√

2、學習誰的書法可以兼學楷書和行書 A、米芾 B、蔡京 C、趙孟頫 D、唐寅 正確答案： C

3、被稱為“石痞”的是（）。A、蘇軾 B、黃庭堅 C、米芾 D、蔡京 正確答案： C

4、被稱為天下第三行書的是哪幅作品 A、《韭花帖》 B、《蜀素貼》 C、《寒食帖》 D、《歸去來兮辭》 正確答案： C 行書

（十三）1、被稱為“華亭派”的是誰 A、董其昌 B、張瑞圖 C、倪元璐 D、王鐸 正確答案： A

2、《秋聲賦》是誰所做的散文（）。A、趙孟頫 B、柳公權 C、顏真卿 D、歐陽修 正確答案： D

3、被譽為“濃墨宰相”的是誰 A、石濤 B、王鐸 C、劉墉 D、王文治 正確答案： C

4、王志文被譽為淡墨探花 正確答案：√

5、鄭板橋創(chuàng)風格獨特的“七分半”書 正確答案：×

6、石濤行書取法蘇東坡，反對擬古風氣 正確答案：√

草書

草書

（一）1、今草的產(chǎn)生有橫縱兩方面的淵源，其一是什么書體的草寫，其二是二王草的演進 A、隸書 B、楷書 C、行書 D、篆書 正確答案： B

2、今草字字獨立，大小均勻 正確答案：×

3、從漢代以來，草書大致可分為三類，其中不包含 A、章草 B、今草 C、狂草 D、文草 正確答案： D

4、章草基本上保持哪種書法的體勢和波磔用筆 A、隸書 B、楷書 C、行書 D、篆書 正確答案： A 草書

（二）1、下列書家中自稱自己書法為“破體”、“一字書”的是 A、懷素 B、張旭 C、王羲之 D、王獻之 正確答案： D

2、下列哪個選項不是草書的特點 A、難以辨認 B、連綿不絕 C、充滿感情 D、靜若處子 正確答案： D

3、起伏是運筆速度的綱要 正確答案：×

4、醉草就是今草 正確答案：× 草書

（三）1、草書在字體大小上要求大小參差多變，這是草書用筆的哪個特點 A、節(jié)奏明快 B、墨色運用 C、體勢多變 D、動靜結合 正確答案： C

2、在草書中通篇作品要有墨色變化 正確答案：√

3、明代哪位書家開創(chuàng)了淡墨之始 A、王文治 B、劉墉 C、文征明 D、董其昌 正確答案： D

4、草書追求連綿婉轉，因此字與字之間的連接可以任意發(fā)揮，體現(xiàn)了草書的創(chuàng)造性 正確答案：×

草書

（四）1、朱熹是儒雅恬淡風格的行書名家 正確答案：√

2、下列選項中，哪項是行書使用中值得關注的重要問題 A、行書速度 B、運筆方向 C、連綿絞轉 D、結體造型 正確答案： D

3、下列選項中，哪位書家不屬于同一個行書風格的 A、王羲之 B、王獻之 C、趙孟頫 D、文征明 正確答案： B

4、一副好的作品通常是從第幾個字開始的 A、第一個 B、第一行 C、第二個 D、前三個 正確答案： A 草書

（五）1、下列哪種筆法是草書獨有的用筆特點 A、方轉 B、圓轉 C、使轉 D、側鋒 正確答案： C

2、通過改變筆順為草書書寫帶來的便利不包括（）。A、追求運筆便利 B、改變運筆方向 C、減少筆的運行動作 D、創(chuàng)造新的字形 正確答案： D

3、草書的挪動、轉移、變換結構和楷書、行書是完全不同的 正確答案：×

4、在王羲之《上虞貼》中用子字加一點來代替下列選項中的哪個字 A、母 B、好 C、題 D、野 正確答案： B 草書

（六）1、張旭的草書靈感來源于 A、天上行云 B、逆水行舟 C、孫大娘舞劍 D、二月垂柳 正確答案： C

2、草書書寫過程中起筆不藏鋒，落筆不回鋒 正確答案：√

3、草書的橫畫不宜過長或平直 正確答案：√

4、在草書書寫過程中一般用什么代替橫折 A、單點 B、橫畫 C、環(huán)轉 D、方折 正確答案： C 草書

（七）1、懷素在沒有紙的時候曾用（）練習書法。A、沙子 B、石頭 C、竹簡 D、芭蕉葉 正確答案： D

2、草書的筆勢呼應是有形的，而楷書和行書則是無形的 正確答案：√

3、在草書中，線條中心有一濃墨正當其中，線條的書寫以哪種筆法較多 A、側鋒 B、中鋒 C、回鋒 D、藏鋒 正確答案： B

4、屋漏痕是為了表現(xiàn)線條的（）A、圓 B、潤 C、澀 D、枯 正確答案： C 草書

（八）1、王羲之、王獻之的草書作品體現(xiàn)了草書的哪種風格 A、端莊樸拙 B、飄逸秀麗 C、縱橫奇崛 D、雄放野逸 正確答案： B

2、下列哪位書家和其他書家的草書風格不一致 A、懷素 B、王鐸

第二篇：書法鑒賞爾雅滿分答案

兩漢隸書的興盛

（五）史晨碑是為了祭祀誰而立的碑

A、孟子

B、孔子

C、墨子

D、荀子

正確答案： B 下列哪個碑刻被認為是漢隸成熟期方整平正一路書法的典型

A、衡方碑

B、史晨碑

C、鮮于璜碑

D、乙瑛碑

正確答案： B 史晨碑又稱為什么

A、史晨前后碑

B、史晨左右碑

C、史晨上下碑

D、史晨陰陽碑

正確答案： A 史晨碑上的碑文并不是在同一時間、同一個人雕刻完成的。（）

正確答案：×衡方碑是朱登為衡方立的頌德碑

正確答案：√

兩漢隸書的興盛

（六）下列哪個碑刻被認為是漢碑中壯美一路風格典型

A、衡方碑

B、史晨碑

C、鮮于璜碑

D、乙瑛碑

正確答案： A 衡方碑被列為國家?guī)准壩奈锊仄?/p>

A、三級

B、二級

C、一級

D、一般文物

正確答案： C 方朔認為衡方碑與哪個漢碑可以伯仲

A、張遷碑

B、史晨碑

C、鮮于璜碑

D、乙瑛碑

正確答案： A 衡方碑碑文字體重視上緊下松之感

正確答案：×衡方碑在技巧上并不強調(diào)燕尾

正確答案：√

兩漢隸書的興盛

（七）曹全碑是哪個朝代的碑刻

A、西漢

B、東漢

C、東晉

D、西晉

正確答案： B 曹全碑碑文用筆多采用幾分筆

A、四分筆

B、三分筆

C、二分筆

D、一分筆

正確答案： C 曹全碑碑體是什么顏色

A、白

B、灰

C、赭

D、黑 正確答案： D 秦隸和漢隸分別稱為今隸和古隸

正確答案：×曹全碑碑文運筆主要以圓筆為主

正確答案：√

書法鑒賞

緒論

（一）篆書是在哪種歷史背景下創(chuàng)造的

A、文景之治

B、秦始皇統(tǒng)一六國之后

C、秦始皇統(tǒng)一六國之前

D、胡亥

正確答案： B 品鑒書法正確的方法是站在什么樣的角度上

A、哲學

B、歷史

C、文學

D、真善美

正確答案： A 中國最早可考的文字是下列哪種文字？（）

A、金文

B、篆書

C、楷書

D、甲骨文

正確答案： D 不同的人，或者同一個人在不同的階段因為對自然的感受，對美的認識程度不同會有不同的鑒賞水平

正確答案：√鑒賞書法的人大部分都是書法家

正確答案：×

緒論

（二）1 書法對象的藝術性表現(xiàn)不包括

A、書家創(chuàng)作藝術時的審美藝術性

B、漢字的象形性

C、漢字及其點畫的豐富性

D、書法作品內(nèi)容的文化藝術性

正確答案： A 書法的內(nèi)涵不包括下列哪一項

A、表現(xiàn)對象

B、表現(xiàn)內(nèi)容

C、何如表現(xiàn)

D、表現(xiàn)結果

正確答案： D 中國書法是通過漢字書寫來表現(xiàn)什么的藝術

A、文學

B、歷史

C、情感意向

D、哲學

正確答案： C 毛筆的特點是柔軟、有彈性，因此在書寫書法作品時很難體現(xiàn)出字體的各種形態(tài)。（）

正確答案：×用啟功先生的瘦金體去寫毛澤東的《沁園春·雪》，做到了內(nèi)容與形式的高度統(tǒng)一。（）

正確答案：×

緒論

（三）中國的（）被稱為筆尖之舞。

A、繪畫

B、書法

C、刻章

D、芭蕾舞

正確答案： B 通過（）會使中國書法具有很強的藝術性。

A、對比

B、臨摹

C、歷史性 D、文學性

正確答案： A 法國總統(tǒng)觀看了中國書法中的哪個漢字后稱中國書法是藝中之藝

A、漢

B、京

C、文學

D、舞

正確答案： D 法國畫家畢加索認為藝術在中國

正確答案：√因為中國書法與音樂一樣寓雜多于統(tǒng)一，講究對稱與呼應、節(jié)奏與韻律，因此中國書法也被稱為無聲之音。（）

正確答案：√

緒論

（四）“如果說能夠表現(xiàn)個性這就是最高的美術，那么各種美術以寫字為最高?！背鲎裕ǎ?/p>

A、梁思成

B、白宗華

C、林語堂

D、梁啟超

正確答案： D 藝術來源于什么，又高于什么

A、自然

B、生活

C、宗教

D、政治

正確答案： B 書法的加工素材是什么

A、點畫

B、漢字

C、藝術話的詩詞歌賦

D、話語

正確答案： C 書法作品中只要存在共性就一定是優(yōu)秀的作品 正確答案：×

緒論

（五）下列各種文字不屬于書法發(fā)展時期的文字的是（）。

A、金文

B、甲骨文

C、楷書

D、篆書

正確答案： C 書法鑒賞的正確學習方法是學習書法史，站在哲學的角度，以（）的觀點去鑒賞。

A、唯物主義

B、唯心主義

C、辯證主義

D、馬克思主義

正確答案： A 書法發(fā)展的三個階段不包括

A、發(fā)展起

B、繁榮期

C、成熟期

D、萌芽期

正確答案： D（）是中國文字的開始，同時也是中國書法的開始。

A、甲骨文

B、金文

C、篆書

D、楷書

正確答案： A 書法的成熟期大概時間段為東漢至唐朝之間

正確答案：×書法的繁榮期是從元明之后開始的

正確答案：×

緒論

（六）張懷瓘的作品（）對后世的影響最大。

A、《書品》

B、《書斷》

C、《繼書品》

D、《書估》

正確答案： B 王羲之的《蘭亭序》是用（）在繭紙上創(chuàng)作出來的。

A、羊毫

B、狼毫

C、紫毫

D、鼠須筆

正確答案： D 下列不屬于書法鑒賞所需具備的條件是（）。

A、具備多方面的藝術修養(yǎng)

B、對書法具有廣泛的深刻體驗

C、對文房四寶的了解

D、對書家社會地位的調(diào)查

正確答案： D 書法和寫字是相同的

正確答案：×梁啟超將書品分為神、妙、高、精、逸、能

正確答案：×

緒論

（七）畫面審美三部曲不包括

A、“勢”的審美

B、“細”的審美

C、“構”的審美

D、筆法審美

正確答案： B 下列哪位歷史人物的書法較少被后人模仿？

A、顏真卿 B、王羲之

C、岳飛

D、秦檜

正確答案： D 下列哪個選項不屬于“勢”的審美

A、看大勢

B、看總體

C、看構圖

D、看層次

正確答案： D 書法審美的標準從技術角度上來說是看其是否符合大自然的擇優(yōu)原則

正確答案：√書法作品中只有對立沒有統(tǒng)一

正確答案：×

甲骨文的欣賞

（一）（）通過出土甲骨文的地址，推論出河南安陽小屯村就是商晚期國都遺址“殷墟”的所在地。

A、王懿榮

B、劉鶚

C、羅振玉

D、王國維

正確答案： C 誰第一次將甲骨文從私藏變成文獻公開的資料

A、王懿榮

B、劉鶚

C、羅振玉

D、王國維

正確答案： B 第一次發(fā)現(xiàn)甲骨文的人是誰

A、王懿榮

B、劉鶚

C、羅振玉

D、王國維

正確答案： A 甲骨文是商代中后期的文字

正確答案：√甲骨文是對刻在甲骨上的刻辭和占辭的統(tǒng)稱

正確答案：×

甲骨文的欣賞

（二）《殷契粹編》的作者誰在該書中從書法角度對甲骨文進行了贊美和贊賞

A、郭沫若

B、王國維

C、羅振玉

D、董作斌

正確答案： A 奇肆型甲骨文與后世的（）具有相似的特點。

A、石鼓文

B、楷書

C、篆刻

D、金文

正確答案： D 不同的甲骨文類型之間只有差異沒有共性

正確答案：×甲骨文作為一種成熟的文字系統(tǒng)，奠定了書法美學的堅實基礎

正確答案：√

渾厚典雅的金文

（一）祭祀獵手涂朱牛股刻辭是從哪出土的

A、安陽

B、洛陽

C、西安

D、邯鄲

正確答案： A 祭祀獵手涂朱牛股刻辭正面刻了幾條甲骨文 A、一

B、二

C、三

D、四

正確答案： D 大盂鼎屬于青銅器中的什么器件

A、樂器

B、食器

C、酒器

D、禮器

正確答案： D 青銅器中的禮器是以什么為代表

A、鐘

B、鼎

C、缶

D、尊

正確答案： B 大盂鼎是左宗棠轉贈給潘祖蔭

正確答案：√金文也叫鐘鼎文

正確答案：√

渾厚典雅的金文

（二）毛公鼎出土于哪里

A、陜西

B、山西

C、安陽

D、洛陽

正確答案： A 大盂鼎記載的是西周哪位國王時期的事件

A、武王

B、成王

C、康王

D、昭王

正確答案： C 3 毛公鼎記載的是西周哪位國王時期的事件

A、夷王

B、宣王

C、康王

D、幽王

正確答案： B 金文大多數(shù)是和器物一起澆鑄出來的

正確答案：√制作毛公鼎的是毛公痞。（）

正確答案：×

渾厚典雅的金文

（三）石鼓是在什么地方被發(fā)現(xiàn)的

A、陜西岐山

B、陜西寶雞

C、河南安陽

D、河南商丘

正確答案： B 唐楠辨認金文的三種方法不包括

A、形符

B、意符

C、身符

D、寸符

正確答案： D 石鼓文又被稱為小篆

正確答案：×唐太宗時期特別重視石鼓文。（）

正確答案：×

渾厚典雅的金文

（四）下列哪具青銅器被譽為西周青銅器的魁首

A、大盂鼎

B、小盂鼎

C、毛公鼎

D、虢季子白盤

正確答案： D 虢季子白盤是被誰轉贈給國家的

A、劉銘傳

B、劉鶚

C、劉肅曾

D、端方

正確答案： C 虢季子白盤上由（）個獸首銜環(huán)。

A、二

B、四

C、六

D、八

正確答案： D 虢季子白盤上的金文排列方式和字形處理有別于其他西周銘文

正確答案：√虢季子白盤是目前所見商周最大的真器偽銘

正確答案：√

散氏盤散氏盤是西周（）時期的青銅器。

A、夷王

B、厲王

C、文王

D、武王

正確答案： B 散氏盤記錄的是散國與哪個國家之間的土地契約

A、散國

B、衛(wèi)國

C、矢國 D、魯國

正確答案： C 下列哪位人物為散氏盤定名

A、阮元

B、阿寶林

C、端方

D、劉銘傳

正確答案： A 散氏盤最大的特點是拙

正確答案：√散氏盤在書學上開了草篆之先河

正確答案：√

石鼓文下列石鼓文中哪一個是歌頌秦始皇的

A、《吾車》

B、《吾水》

C、《鑾車》

D、《而師》

正確答案： B 趙匡胤對石鼓采取了什么保護措施

A、填銀

B、填銅

C、填金

D、填汞

正確答案： C 石鼓文在書法史的地位為上承什么文，下啟秦代小篆

A、甲骨文

B、金文

C、大篆

D、鐘鼎文

正確答案： B 入元朝后，第一次在淤泥中發(fā)現(xiàn)石鼓的人是趙匡胤

正確答案：× 5 十個石鼓中謳歌秦代最早的石鼓文是《作原》

正確答案：×

篆書的演變

（一）李斯在秦朝官至（）。

A、廷尉

B、食客

C、刀刻吏

D、丞相

正確答案： D 小篆是誰創(chuàng)造的

A、李斯

B、韓非

C、荀子

D、趙高

正確答案： A 李斯給秦始皇寫了下列哪篇文章，自此，秦始皇開始重用李斯

A、《會稽銘文》

B、《行督責書》

C、《諫逐客書》

D、《孤憤》

正確答案： C 李陽冰被認為是李斯后書寫小篆第一人

正確答案：√小篆里面沒有楚國文字風格

正確答案：×

篆書的演變

（二）隸書興盛于哪個朝代

A、秦

B、漢 C、魏

D、晉

正確答案： B 《會稽刻石》是為了祭奠誰而雕刻的

A、堯舜

B、大禹

C、始皇帝

D、秦二世

正確答案： B 小篆是在哪一種文字書體中演變過來的

A、甲骨文

B、隸書

C、大篆

D、楷書

正確答案： C 李斯的小篆呈長方形，并且長短有著嚴格的比例

正確答案：√隸書是李斯創(chuàng)造的

正確答案：×

篆書的演變

（三）嶧山刻石原碑是被（）推倒的。

A、秦始皇

B、秦二世

C、太武帝

D、漢武帝

正確答案： C 嶧山刻石背面刻的是哪位皇帝的詔書

A、秦始皇

B、秦二世

C、太武帝

D、漢武帝

正確答案： B 會稽刻石上的小篆每幾句成一韻 A、一

B、二

C、三

D、四

正確答案： C 會稽刻石和嶧山刻石的原碑都已經(jīng)不存在了

正確答案：√李斯的小篆書寫水平是前無古人，后無來者

正確答案：√

兩漢隸書的興盛

（一）武威漢簡中哪種簡牘被認為是記載了中國官方最早做出尊老養(yǎng)老規(guī)定的

A、《儀禮》簡

B、王杖詔令簡

C、醫(yī)藥簡

D、詩經(jīng)簡

正確答案： B 分書的主要特征是什么

A、粗線

B、重心上揚

C、墨點

D、蠶頭燕尾

正確答案： D 下列哪種書體又稱分書、八分書

A、甲骨文

B、金文

C、篆書

D、隸書

正確答案： D 正體書寫比較隨意，沒有固定的寫法

正確答案：×每一種字體都有正體和草體兩種形式

正確答案：√

兩漢隸書的興盛

（二）武威漢簡中哪種簡牘是古代經(jīng)典組成部分之一，對于研究漢代經(jīng)濟和《儀禮》版本提供了第一手資料

A、《儀禮》簡

B、王杖詔令簡

C、醫(yī)藥簡

D、詩經(jīng)簡

正確答案： A 下列哪個朝代是篆書向分書過渡的時期

A、戰(zhàn)國

B、秦

C、西漢

D、東漢

正確答案： C 馬王堆帛書涉及從哪個朝代到西漢初期的政治，軍事，思想和文化

A、夏朝

B、周朝

C、春秋

D、戰(zhàn)國

正確答案： D 在馬王堆帛書中《道經(jīng)》在前，《德經(jīng)》在后

正確答案：×馬王堆帛書不是同一時期，同一個人書寫的

正確答案：√

兩漢隸書的興盛

（三）到了哪個朝代，隸書開始發(fā)生了很大的變化，結構向扁平方向發(fā)展

A、秦

B、西漢

C、東漢

D、新朝

正確答案： C 2 程邈發(fā)明隸書的時候，其官銜為什么

A、吏

B、御史

C、太尉

D、丞相

正確答案： A 碑刻是（）開始盛行的一種石刻類型。

A、秦

B、魏

C、晉

D、東漢

正確答案： D 《乙瑛碑》、《禮器》、《史晨》并稱孔廟三碑

正確答案：√秦隸與漢隸是沒有區(qū)別的

正確答案：×

兩漢隸書的興盛

（四）清代方朔認為（）是漢隸中最可師者。

A、乙瑛碑

B、禮器

C、西岳華山廟碑

D、鮮于璜碑

正確答案： A 西岳華山廟碑書丹者是誰

A、恒帝

B、袁逢

C、郭香察

D、郭軍遷

正確答案： C 鮮于璜碑上沒有下列哪種神獸的飾紋

A、青龍

B、白虎

C、朱雀 D、玄武

正確答案： D 康有為認為在所有漢碑中，西岳華山廟碑是最為上乘的

正確答案：×西岳華山廟碑的拓本有五本傳世

正確答案：×

兩漢隸書的興盛

（五）史晨碑是為了祭祀誰而立的碑

A、孟子

B、孔子

C、墨子

D、荀子

正確答案： B 下列哪個碑刻被認為是漢隸成熟期方整平正一路書法的典型

A、衡方碑

B、史晨碑

C、鮮于璜碑

D、乙瑛碑

正確答案： B 史晨碑又稱為什么

A、史晨前后碑

B、史晨左右碑

C、史晨上下碑

D、史晨陰陽碑

正確答案： A 史晨碑上的碑文并不是在同一時間、同一個人雕刻完成的。（）

正確答案：×衡方碑是朱登為衡方立的頌德碑

正確答案：√

兩漢隸書的興盛

（六）下列哪個碑刻被認為是漢碑中壯美一路風格典型

A、衡方碑

B、史晨碑

C、鮮于璜碑

D、乙瑛碑

正確答案： A 衡方碑被列為國家?guī)准壩奈锊仄?/p>

A、三級

B、二級

C、一級

D、一般文物

正確答案： C 方朔認為衡方碑與哪個漢碑可以伯仲

A、張遷碑

B、史晨碑

C、鮮于璜碑

D、乙瑛碑

正確答案： A 衡方碑碑文字體重視上緊下松之感

正確答案：×衡方碑在技巧上并不強調(diào)燕尾

正確答案：√

兩漢隸書的興盛

（七）曹全碑是哪個朝代的碑刻

A、西漢

B、東漢

C、東晉

D、西晉

正確答案： B 曹全碑碑文用筆多采用幾分筆 A、四分筆

B、三分筆

C、二分筆

D、一分筆

正確答案： C 曹全碑碑體是什么顏色

A、白

B、灰

C、赭

D、黑

正確答案： D 秦隸和漢隸分別稱為今隸和古隸

正確答案：×曹全碑碑文運筆主要以圓筆為主

正確答案：√

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第三篇：杜甫詩歌鑒賞練習答案

詩歌鑒賞練習

（一）《登高》唐·杜甫

風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

1.下列選項中，對本詩的理解有誤的一項是(C)A．首聯(lián)寫詩人登高的見聞。詩人對風、天、猿嘯、渚、沙、鳥飛等具體的景物，進行了生動具體細致的刻畫。

B．頷聯(lián)也是寫景，但手法與首聯(lián)不同，如果說首聯(lián)是一幅工筆畫的話，那么頷聯(lián)就是一幅寫意畫。詩人抓住典型的景物——蕭蕭的落木，滾滾的流水，加以渲染，給讀者留下了廣闊的想像空間。

C．頸聯(lián)詩人點明詩旨。詩人登高望遠，由無邊的落木，不盡的江水，聯(lián)想到自己漂泊萬里，暮年多病，抒發(fā)了怨天尤人的牢騷，這是孤獨者的慨嘆。

D．杜甫是憂國憂民的現(xiàn)實主義詩人，他對人生有大悲憫?！捌D難苦恨繁霜鬢”是他關于現(xiàn)實觀照的結果。2.表現(xiàn)了詩人怎樣的思想感情？

（二）登樓

杜甫

花近高樓傷客心，萬方多難此登臨。錦江春色來天地，玉壘浮云變古今。北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵?？蓱z后主還祠廟，日暮聊為《梁甫吟》。

(注①玉壘：山名，在今四川茂汝。②北極：即北極星，喻指唐王朝。③西山寇盜：指吐蕃。④梁父吟：諸葛亮遇到劉備前喜歡誦讀的樂府詩。

1.《登樓》以浩大氣勢描繪祖國山河壯美，表達對民族歷史追懷的句子是什么？ “錦江春色來天，玉壘浮云變古今。

2.尾聯(lián)運用了何種表現(xiàn)手法?表達了詩人什么樣的思想感情? 用典(借古諷今)。(1分)①暗諷君王重用奸邪，昏聵誤國；(2分)②表達自己空懷濟世之心卻報國無門的抑郁與自遣之情。(2分)

（三）月夜憶舍弟 杜甫 戍鼓斷人行，秋邊一雁聲。露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。有弟皆分散，無家問死生。寄書長不避，況乃未休兵。

1.簡述這首詩反映出當時怎樣的社會環(huán)境。戰(zhàn)爭頻仍，時尚動蕩，民不聊生。（“斷人行”、“未休兵”、“有弟皆分散，無家問死生”、“寄出長不達”）2.這首詩抒發(fā)了怎樣的思想感情？

①懷念家鄉(xiāng)，思念親人，夾雜著生離死別的焦慮；②憂國憂民，不滿現(xiàn)狀，渴望社會安定。（本題不能作簡單化的回答，要顧及全詩）

（四）春水生①

杜甫

其 一

二月六夜春水生，門前小灘渾欲平。鸕鶿鸂鶒莫漫喜：吾與汝曹②眼俱明！

其 二

一夜水高二尺強，數(shù)日不可更禁當③。南市津頭有船賣，無錢即買系籬旁！

【注釋】①唐肅宗上元二年（761）二月，杜甫寓居成都浣花溪畔的草堂，作《春水生》二首。②汝曹：你們，指水鳥。③禁當：阻擋、攔擋。

16.詩題為“春水生”，這兩首詩寫出了春水什么特點？（2分）迅速溢漲，水量很大

17.這兩首詩都寫春水，卻體現(xiàn)了詩人完全不同的心情，請結合詩句分別加以分析。(2分）

“其一”描寫春水初漲，萬物欣然，詩人同水鳥們同享春光，目光明澈，詩人為時序更替萬物復蘇而喜不自禁；“其二”寫春水猛漲，草堂前即將水滿成災，詩人生活困頓，沒有錢購買船只以避水患，為自身艱難處境而憂苦不堪。

（五）江漢 杜甫

江漢思歸客，乾坤一腐儒。片云天共遠，永夜月同孤。落日心猶壯，秋風病欲蘇。古來存老馬，不必取長途。

(l)這是杜甫晚年客滯江漢時所寫的一首詩。詩中二三聯(lián)用了“片云”、“孤月”、“落日”、“秋風”幾個意象，請分析其情景交融的意境。

【答案】“片云”“孤月”意境凄涼，流露出作者孤獨、苦無知音的煩悶；“落日”“秋風”意境雄壯、開闊，又體現(xiàn)了作者“烈士暮年，壯心不已”的樂觀曠達。

(2)有人認為這首詩洋溢著詩人自強不息的精神，也有人認為這首詩表達了詩人的怨憤之情，你同意哪種看法？請說明理由。亦可另抒己見。

【答案】開放題，言之成理即可。答“自強不息”的要聯(lián)系“落日心猶壯”，答“怨憤”的要聯(lián)系“不必取長途”.（六）蜀相 杜甫

丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。

14.（1分）作為律詩，本詩用字精當，韻律和諧，就對仗而言，第_____聯(lián)最為工整。15.（3分）以下對本詩賞析有誤的一項是（D）

A、頷聯(lián)寫祠堂的荒涼空寂，看似寫吊古情懷，實際也是詩人在抒發(fā)自己內(nèi)心的感慨。B、頸聯(lián)寫諸葛亮的一生功業(yè)，贊頌其雄才大略和忠心報國，具有非凡的概括力。C、尾聯(lián)的“英雄”指包括詩人自己在內(nèi)的具有報國雄心、追懷諸葛亮的有志之士。

D、全詩敘事、寫景、抒情相結合，筆墨淋漓，感情深摯，充分體現(xiàn)了杜詩奔放飄逸的風格。16.（4分）“丞相祠堂何處尋”中的“尋”字用得好，請簡要說明理由。

（1）“尋”字表明杜甫此行不是漫不經(jīng)心的信步由之，而是專程拜訪（2）“尋”為下面的詩句張本敘事，引出下面對蜀相祠堂的描寫（3）表現(xiàn)出杜甫對諸葛亮強烈的敬仰之情和對自己報國之志的感慨

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第四篇：書法練習

粉 筆 字 書 寫 技 巧

教師加強粉筆字書寫和應用的練習是進行教學基本功訓練的重要內(nèi)容之一。

教師進行粉筆字練習必須遵循書法練習規(guī)律。練習時，要從楷書入手，逐步過渡到行楷和行書，應從寫法突破，逐步掌握構成要領。現(xiàn)將其基本要求介紹如下：

一、粉筆字書寫的持筆方法和用筆要求

寫粉筆字時，用拇指、食指和中指捏筆，其位置貼近筆頭，且三指虛握，呈斜臥式（與板面成 45°——50°夾角）。

粉筆字屬于硬筆字類，書寫用筆要點如下：利用指力、腕力書寫；書寫時保持寫速穩(wěn)定、適當用力，寫速快慢、用力大小決定點、畫的大小和粗細；書寫過程中，適時轉動粉筆，使筆頭保持圓弧狀，以求得線條均勻；用筆講究提、按、行，但要求書寫內(nèi)力始終保持一致，筆筆到位。

二、粉筆字練習的方法和步驟

進行粉筆字練習應從臨寫優(yōu)秀的碑帖（碑：石刻、木刻等字的拓印件；帖：直接書寫的范本。）開始，且首先臨寫楷體。臨寫的范本很多，選擇自己愛好的優(yōu)秀范本來練習最佳，在掌握了一種風格后，可廣泛涉獵，以便把握共性，同時也便于融合。臨寫時，首先進行對臨（仿寫）——仿照范本來寫，待熟練后，再背臨——默寫范字。臨寫是在了解所臨碑帖的技法基礎上進行的。所以，臨寫前要研究相關理論，用心讀帖，然后進行筆畫臨寫練習，熟練后再臨寫完整的字，待對所臨寫的字默寫的很象后，進行全帖臨寫。當基本掌握了楷體書寫方法后，再臨寫行楷或行書，其方法步驟與楷書相同。按照以上要求反復進行，最終達到字寫的好、整篇組合的美的目的。

三、粉筆字練習中應解決的問題

（一）粉筆字筆畫練習要把握起筆、行筆、轉折和收筆的要領

粉筆字的起筆一般要求“欲橫先豎，欲豎先橫，”有“藏筆”（按筆）之勢；行筆要穩(wěn)健，用力要均勻，使線條有力、流暢。寫轉折筆畫時，在轉折處要有頓挫用筆，寫曲線筆畫時，手應隨筆畫的彎曲而捻轉粉筆，忌隨意用筆而使線條形成折帶狀，造成線條無力，有薄弱之感；收筆一般要有“回筆”之勢，勾、撇、提、懸針等收筆要順勢提筆而出，但須保持內(nèi)力不變、力送到頭。

在書寫過程中，并非每筆都按上述要求交代清楚，尤其對處于次要位置的筆畫，應該藏筆的可作漏筆處理。由于粉筆字書寫應有適當?shù)乃俣?，起、收筆的藏筆效果并不明顯，有“意”即可，但無論書寫主要位置筆畫還是次要位置筆畫，必須做到筆筆到位。

筆畫的具體寫法如下：

點——虛起筆漸按下回筆作收勢。

橫——按筆起筆，有藏筆之勢，后右行，按下回筆作收勢。

豎——按筆起筆，有藏筆之勢，后下行，或按下回筆作收勢（垂露），或順勢提筆呈懸針狀。

撇——按筆起筆，有藏筆之勢，左撇出，稍行便順勢提筆。

捺——按筆起筆，稍有藏筆之勢，后右下行，呈一波三折狀，再順勢提筆出鋒。

挑——按筆起筆，有藏筆之勢，后順勢向右上提筆。

折——按筆起筆，有藏筆之勢，后行筆至折處停筆，再按筆寫折后行筆，按下回筆收筆。

勾——橫勾似折，但折后順勢提筆斜出鋒；豎勾如豎，但在豎畫按下回筆時順勢向左上提筆出鋒；弧形勾的起筆，按筆有藏筆之勢，后行曲線，邊行邊轉筆至勾處回筆，順勢提筆出鋒。

粉筆字基本筆畫表

（二）正確處理粉筆字的結構關系，使筆畫組合得當、字體嚴謹美觀

進行粉筆字練習關鍵是筆畫組合，組合的關鍵在于正確處理筆畫間的位置關系、穿插呼應關系等。

1.保持字的外形呈“方”形

粉筆字是方塊字，但字的方正不是絕對的，而是整體感覺。大部分字只是某些筆畫的起筆或收筆端點處于方塊之邊緣（極少部分略超出），而其他地方都在方塊之內(nèi)。在練習過程中應首先形成“字為方形”的認識，然后注意恰當?shù)谋憩F(xiàn)字的整體方的感覺：方塊邊緣的筆畫及相交于方塊邊緣的筆畫定好位，不靠邊的筆畫寫到位。

2.分析結構和比例

粉筆字分為獨體字和組合字兩種。組合結構的字又分為上下組合、上中下組合、左右組合、左中右組合、上下左右組合、里外組合、參差組合。進行粉筆字練習，分析研究組合結構各部分所占比例的大小對準確定位每個字的筆畫有很重要的作用。在初學時，可有意劃分組合結構字型各部分的比例，經(jīng)過反復練習把握組合比例，最終能夠做到出手便符合比例。

3.體現(xiàn)上緊下松特征

粉筆字結構如同人體結構，大部分上部構成緊湊，下部構成舒展。從美學觀點來講，只有疏密搭配得當，才能產(chǎn)生美感。在一個畫面中，物象組合“疏能跑馬，密不透風，”而且過渡層次適當，形式美感強。一個字就是一個畫面——上緊而不擠滿，下松而不空缺，松緊對比適度，構成協(xié)調(diào)美觀。進行粉筆字練習如若把握上緊下松規(guī)律，便可突破筆畫組合“排列易均勻”的難點。

4.強調(diào)內(nèi)緊外松

進行粉筆字練習強調(diào)把每一個字寫成“個”，不能有松散之感。解決的辦法是將字寫的內(nèi)部緊湊，外部舒展。結體嚴謹、形不散的字，猶如所有筆畫均向中心集中，具有凝聚力，形成一個整體；又如從中心向外發(fā)散，到外部很舒展，具有灑脫之感?？梢?，粉筆字的內(nèi)外聚散對比既是又一解決筆畫排列均勻問題的手段，又是形成字形美觀的條件。強化內(nèi)緊外松練習，利用米字格（□）和回宮格（□)來訓練十分奏效。

5.注意左收右放

粉筆字的另一個顯著特點是左邊筆畫呈收勢，右邊筆畫較開放。這種收放對比很能凸現(xiàn)字的精神，給人以神氣十足之感。造成粉筆字左收右放的原因有二：其一，筆畫個性的影響所致——處于左邊的筆畫大多具有收勢特點，而右邊的大多則相反；其二，結構變化的需要所致——對比產(chǎn)生美，變化見精神。在練習中，一般強調(diào)字的結構上的收斂與放開，即字的左邊部分收斂些，右邊部分放開些。依據(jù)左收右放原則訓練，可防止出現(xiàn)寫字全面放開，四面“開花”，張揚無對比，平淡無味道問題，也可避免出現(xiàn)筆畫寫不到位，開放不足，收勢有余，小氣拘謹問題。

6.適宜穿插 務求呼應

粉筆字的筆畫位置并無多大調(diào)整空間，書寫時相差一點也感覺不舒服，尤其關乎筆畫間相互聯(lián)系的一些微妙處理更讓練習者作難。因此，筆畫如何爭讓穿插、怎么呼應、穿插呼應到什么程度才能處理好筆畫的位置關系，成為擺在練習者面前的一項艱巨任務。根據(jù)經(jīng)驗，有效的解決方法是：（1）注意觀察范字，認識筆畫穿插呼應的作用：如三組平行線 ‖ ‖ ‖ 變?yōu)?[ ] [ ] [ ] 或 ][ ][ ][，其內(nèi)涵顯然發(fā)生了變化，所以，線條的微妙變化會使線條間的關系發(fā)生質(zhì)的變化；（2）通過訓練把握規(guī)律，熟練寫法：筆畫的合理爭讓穿插使字的各部分間增強了聯(lián)系，筆畫間的相互照應使字形神不離。

7.力求重心穩(wěn)定

粉筆字雖然是方塊字，但大部分均衡而不對稱，在書寫時稍不注意會使重心偏移，而出現(xiàn)東倒西歪現(xiàn)象。有時確因寫的歪斜而使重心不穩(wěn)，有時則由于所寫字的左右分量不均衡或頭重腳輕而失去重心，有時是因為筆畫的穿插影響破壞了字的穩(wěn)定。所以，在書寫練習時，首先要將字寫端正，然后通過進一步訓練，能夠表現(xiàn)出字的左右等量不等形的感覺和字的站立穩(wěn)定的效果，能夠處理好影響穩(wěn)定的穿插筆畫（三條平行線被斜線所截后感覺不平行了，如圖：，那么，書寫被斜線所截的直

線筆畫時，應適當調(diào)整直線筆畫的傾斜度，如?了?。）。在沒有掌握駕馭能力的情況下，一般不要寫傾斜式粉筆字。

8.切記空放與滿收

因粉筆字是方形字，所以在方框內(nèi)練習十分方便。但在方框內(nèi)練習時必須明確哪些筆劃頂格？哪些筆劃收縮？什么樣的字筆劃破格？根據(jù)人的視覺感受分析：凡平行于方框線的筆劃給人以擴張感（□□），故而書寫這類筆劃應適當收縮，稱為滿收，如寫“國”字 ；凡與方框相交的筆劃頂格書寫使人感到較為恰當，如寫“單”字。而與方框相交點少的字，置于框內(nèi)來寫則顯小，如菱形字“令”，對此，只有適當破格才感覺大小適宜。事實上，寫粉筆字追求的是視覺上的大小一致，而實際上的不一致。那么，在書寫時只有適時空放滿收，才能保持字的整體感覺大小適當。

（三）進行行楷、行書練習，在遵循上述原則基礎上須根據(jù)其行筆快的特點對筆劃連接和行筆方法等進行專門訓練

行書源于楷書，故而掌握楷書寫法后，再練行楷，然后練行書，是正確的練習套路。“掌握行書用筆而能夠操縱有方，關鍵在于行筆的頓挫、提按等技巧。行書用筆不能直往直來，一瀉直下。行書無處不徘徊仰俯，一點一畫，皆有三轉，一波一拂，皆有三折，一牽一連，筆皆旋轉?！保ㄩh祥德語）所以，在練習時，要把握“頓筆如楷，運筆如草，點面應接，筆斷氣連，主筆沉著，連筆輕細。”（閔祥德語）的書寫原則,并且通過反復臨寫逐步提高，切忌操之過急。

行楷、行書具有自然流暢，舒朗美觀之特點，寫的好能使人賞心悅目。尤其行書，書寫速度與人的思維速度大體一致，特別適宜記錄，適宜教學。

（四）對粉筆字神態(tài)和風格的基本要求

1.關于神態(tài)問題

寫粉筆字不僅要求規(guī)范，還講求寫的有精神——傳神。同樣一個人寫字，有時寫的神氣靈動，有時寫的無精打采，主要原因是狀態(tài)問題。當你精神飽滿，情緒高漲，具有強烈的書寫欲望的時候（有靈感），當你在書寫時協(xié)調(diào)狀態(tài)良好，就如寫信一樣，無拘無束的用“心”去表現(xiàn)，情感融入其中之時，你所寫的粉筆字就有一氣呵成之感，就有神氣之感。所以，寫粉筆字不可為寫字而寫，不可在心事重、心不靜的狀態(tài)下去寫，不可無所用心的去寫。寄情于書，借字抒懷，則形神兼?zhèn)洹?/p>

2.關于風格問題

粉筆字寫的好且“自成一體”并非易事。但肯下苦功，以正確的方法用心練習也未必辦不到?？墒?，每個人寫字都有自己的習慣，所寫字也各有面貌。這種面貌在不同的時期，不同的層次上都有相應的水平體現(xiàn)。如果基本功不扎實，就去追求一種風格，或說自己形成了風格是要不得的。比如“童體”風格，若為名家所寫，視為返樸歸真，而本身寫不好字的人寫“童體”，則為不會寫字；又如有人不會用粉筆，偏筆很多，漆黑一團，稱其為有風格也不成；還有的亂寫亂畫，來無出處，說這是風格更不成。作為教師，寫粉筆字應在把字寫的規(guī)范、寫的有精神上下工夫，無須進行過多的追求。

四、粉筆字的板書應用練習

教師進行粉筆字練習是為了提高板書質(zhì)量的目的非常明確。在板書時，要求教師不但做到運用背臨默寫方法書寫，能夠體現(xiàn)出練習水平，還強調(diào)板書布局。所以，粉筆字的板書布局練習應成為教師練習的又一個重點。板書布局練習的一般要求如下：

（一）進行版面設計

板書前要進行版面設計，以確保板書時心中有數(shù)。版面設計主要包括板書內(nèi)容的位置設計和版面的形式設計兩部分。版面應遵循邊距＞篇距＞行距＞字距的原則進行設計。板書一般要求橫排，少用豎排。

（二）強調(diào)整體美觀

整篇字的組合是板書布局的重點和難點，其效果直接影響視覺感受。整篇板書組合的美包含字寫的漂亮和字排列的得體兩層意思。板書要達到整體美觀、一氣呵成的標準，需要進行堅持不懈的練習，直至具備“定格”的能力——出手便能寫好每個字，并能在第一個字寫好后順勢寫好第二個、第三個……且確保其大小、疏密（黑白）等恰當，神態(tài)、節(jié)奏等有較好的體現(xiàn)。具備了“定格”能力，板書就到了“生發(fā)”的境界，板書就可成為作品——創(chuàng)作，一篇整體美的板書就會躍然于“紙”上。

（三）突出重點內(nèi)容

板書一般用白粉筆書寫，但為了突出重點，可換一個書體或利用彩色粉筆來書寫重點內(nèi)容。

實踐告訴我們，進行粉筆字書寫和應用練習，只要方法得當，嚴格標準，刻苦訓練，學用結合，人人都能得到不斷提高。但要提高檔次，必須善于分析，勤于思考，在練習中理解，不斷提高悟性，參透書寫奧妙，還需共同探討，相互學習，不斷克服高原現(xiàn)象，不斷提高欣賞水平，不斷增強表現(xiàn)能力。

字，是知識的衣裳。作為教師，奉獻給學生的不僅是科學理論知識，還應有豐富的情感和美。愿每一位教師能通過自己一手漂亮的板書向學生傳授知識、傳遞美。

書寫工具

一、粉筆。粉筆是用白堊土加工制成的圓柱體書寫工具。特點是短而粗，無彈性，易折斷，磨損快，屬于硬筆。粉筆字是磨損粉筆自身而留下的痕跡，大量的粉筆灰，污染環(huán)境，影響健康。目前雖有無塵粉筆問世，但硬度過大，不易書寫，有待改進。白色粉筆寫在黑板上，黑白分明，對比度強，字跡非常醒目。彩色粉筆能增強表現(xiàn)效果，粉筆是進行課堂教學板書和社會宣傳的好工具。好用的粉筆應該軟硬適度，純凈無沙粒。太硬，寫出的筆畫會過細，書寫時還會出現(xiàn)刺耳的劃動聲。選購粉筆時，一要看筆體柱面光潔無渣滓，顏色純正。二要聽筆體橫落桌面會發(fā)出清脆的聲音。三要試筆畫，書寫時不折不滑、無沙粒，得心應手。貯存時應防潮、防摔、防壓。太硬的粉筆在使用前可用濕毛巾包捂片刻，做軟化處理。太軟的粉筆可在陽光下曬晾增加硬度。

二、黑板 目前學校使用的黑板有水泥黑板、木制黑板、磨砂玻璃黑板、紙質(zhì)黑板、磁性黑板……。以表面光滑（易寫易擦）但又不反光、不打滑、烏黑均勻、無雜色、有一定澀度的黑板為好。

三、黑板擦 毛刷黑板擦和氈板黑板擦廣為使用，但是使用時會造成粉塵飛揚，不利健康?，F(xiàn)在市場上出現(xiàn)了集塵黑板擦、電動吸塵黑板擦等，效果也不是很理想，所以也可以用濕抹布，但是要注意在擦抹后，等黑板上的水分干后才能使用。第二節(jié) 粉筆字的書寫姿勢 黑板是豎立固定在墻上的，因此，粉筆字就只能站在黑板前，采用“站立懸臂”的姿勢書寫。書寫時要注意做到：頭平、身正、臂曲、足穩(wěn)。頭平是為了保證視線的平正，使寫出的字行列整齊。隨著書寫高度的變化，可略有仰俯，但要經(jīng)常保持頭部平正不歪斜。身正是指身體端正不偏斜。要隨著書寫位置的左右變動而平移。直也不是僵硬呆板，應該以自然大方，書寫方便為好。臂曲是指執(zhí)筆的右手臂曲成直角，舉到眼的高度最便于書寫。隨著書寫位置的上下、高低變動，手臂彎曲程度也要作相應的變化。左手或持書或按黑板或下垂，都要以輕松自然方便為準。足穩(wěn)是指兩腳分開站立，以保持身體的平衡、穩(wěn)定。隨著書寫高度的變化，可以踮腳或屈膝，隨機應變（毛筆姿勢中的立勢題壁）。課堂教學中書寫粉筆字應注意以下幾點：

1、示范性。教師在課堂上寫板書，也是做寫粉筆字的表演。學生不但要模仿教師的字，也要模仿教師寫字的姿勢。所以，教師不但要能寫一手好字，還應注意自己的姿勢要優(yōu)美大方，處處為人師表。絕不可以隨隨便便，胡寫亂畫。

2、靈活性。為增強教學的直觀性，教師有時讓學生直接觀看書寫過程，這時，要求身不擋字。寫字姿勢要靈活調(diào)整，并保持身態(tài)的大方。

3、變動性。黑板版面大，書寫范圍廣，需要及時移動身體，變換姿勢。（示范區(qū)和練習區(qū)的變換）

4、間歇性。即邊講邊寫，而不是一氣呵成。（重點筆畫的書寫，就是要停下來讓學生看清楚，有時候還要書寫兩遍以上）第三節(jié) 粉筆字的執(zhí)筆方法 粉筆形體短小，質(zhì)地松，容易斷。由于這個特點，加上黑板擺放的特殊性，粉筆字執(zhí)筆法與毛筆字、鋼筆字都不相同。正確的方法是：粉筆筆身既不垂直，也不斜靠在虎口里，而是握在手心中，全靠手指捏筆。用拇指和中指的第一節(jié)指肚對捏粉筆，食指指尖在上方壓筆，力點在同一圓周上。無名指與小指自然卷曲與中指并列。手掌空虛，指節(jié)外凸，虎口呈橢圓形，屈伸靈活。捏近筆頭，避免折斷。筆身與板面成30 ° 夾角為宜。第四節(jié) 粉筆字的運筆方法 寫好粉筆字是教師職業(yè)的特殊要求。粉筆字寫好了，能給學生以美的享受。相反，則會給學生不好的印象，直接影響教學效果和教師的威望。因此，教師應努力練好粉筆字。寫好粉筆字，結字是關鍵，筆畫是基礎。要寫好筆畫，首先要明確怎樣的筆畫是好的筆畫。一般地說，好的筆畫應遒勁有力，氣血連貫，顧盼呼應。要寫出如此豐富多彩、生動多變的筆畫，就要靠運用多種正確的運筆方法，但是平拖硬拉畫出僵直呆板的線條是不行的。不論使用什么筆書寫漢字，總是離不開經(jīng)過長期總結具有優(yōu)良傳統(tǒng)的毛筆運筆法的。粉筆字與鋼筆字同屬硬筆，運筆方法與技巧也基本相同。學好了毛筆字和鋼筆字的運筆方法，也就為學好粉筆字運筆方法打下了基礎。

1、要寫出有強有弱、有實有虛、有粗有細、遒勁凝重、飄逸輕松的不同的筆畫，就要調(diào)整好用力的大小，控制好上下的起落運動，微妙的提按粉筆，不能平均用力。

2、要寫出流暢、穩(wěn)健、有剛有柔的筆畫，就要控制好運筆的緩急，行筆要有快慢之別，不能勻速運筆。

3、黑板是豎立著的，粉筆比鋼筆粗，只能寫大字，運筆就不能只靠手腕和手掌，而主要靠臂肘腕的連動。要寫出有俯有仰、有曲有直、有長有短的不同筆畫，就要靠臂肘腕的靈活轉動和緊密配合，巧妙地進行多方向的提按擺動。單靠上下或左右的死拉硬拖是遠遠不夠的。

4、粉筆酥軟，容易磨損，書寫觸板圓頭會立即磨平。如果不轉動粉筆體，寫出的字只能粗扁軟弱。要寫出剛健清新、有骨有肉、或方或圓、或粗或細的筆畫，就要學會捻轉粉筆體，調(diào)整筆頭，還要善于使用粉筆頭的斜面和棱角。毛筆運筆貴用鋒，粉筆頭的棱角也是鋒。要追求變化多姿的筆畫，就要變換運筆用鋒法。

一、起筆可順鋒，可側鋒，可搭鋒。順鋒。就是順著筆畫的走向直接由輕漸重地邊落邊行。側鋒。就是橫側勢起筆，先將筆頭斜向右下方落筆，然后轉換方向行筆。搭鋒。順著筆畫間的過渡而搭筆取勢，以鉤挑顯示連貫。寫行草多采用搭鋒法。

二、行筆中的按筆、提筆、轉筆、折筆。按筆。行筆時，把筆往下按，用力漸大，使線條由細變粗。提筆。行筆時，把筆逐漸往上提，用力漸小，使線條由粗變細。轉筆。書寫時使粉筆體逐漸改變方向，像車拐彎一樣，形成一定的弧度，力度、速度較均勻。折筆。筆畫間突然改變方向，形成棱角，折處略駐稍頓，但干凈利索，不能扭挫、復雜化。

三、收筆或用出鋒，或用回鋒，或用鉤鋒。出鋒。行筆至筆畫的尾端，沿著行進方向逐漸提筆離開黑板?；劁h。行筆至筆畫的尾端按筆，然后向反方向退回提筆，不露痕跡。鉤鋒。行筆至筆畫的尾端，然后朝著下一筆畫的首端提筆帶出鉤來。行草字常用此法。

粉筆彈性不強，因而要表現(xiàn)筆畫線條的粗細輕重變化和鮮明的節(jié)奏比較困難。所以，除用力變化以外，就要巧妙地使用粉筆所獨有的運筆方法——轉筆和翹筆。轉筆。粉筆在書寫中極易磨損，為了使粉筆能寫出較細的筆畫，就要把粉筆轉動一下，用磨出的棱角再來書寫。轉動粉筆的方法，一是用手指捻動粉筆，二是轉腕變換粉筆的摩擦面。翹筆。就是在行筆中，變化筆與板面的角度，翹起觸板面的一側，使觸板筆面由一個圓面變成部分圓面。像月亮由圓到缺，觸板面由大到小，筆面線條便由粗變細。依據(jù)筆畫的走向，翹筆有順翹、側翹、兼翹三種。順翹。在行筆中把粉筆順著筆畫走向的觸面翹起來的筆法。如寫懸針豎時，豎的走向是向下的，要表現(xiàn)豎尖由粗變細，就把粉筆接觸黑板面的下邊翹起來，使觸點上移，觸面漸小，筆畫漸細，直至提筆出鋒。側翹。就是在行筆中將筆向側方向漸漸地翹起的筆法。如寫捺畫時，捺腳是向右行筆，要表現(xiàn)出捺尖，就要把粉筆向上豎，漸漸翹起觸面的下邊，力點上移，觸面變小，筆畫漸細至出鋒提筆。兼翹。就是行筆時既有順翹又有側翹，兩者結合使用的筆法，順翹與側翹兼而用之。如寫撇畫時，撇的去向是左下，要表現(xiàn)出撇尖，便把粉筆與黑板的接觸面左下邊翹起來，力點向右上移，觸面漸小，筆畫漸細至提筆出鋒。如寫橫鉤時，就要把觸面的左下翹起。在課堂教學中，教師粉筆板書寫得怎樣，會直接影響到學生的書寫情趣、審美培養(yǎng)和教學質(zhì)量。粉筆字怎樣才能寫得好？這里，我想從粉筆的用筆技巧切入談起。

切即巧用切筆，是粉筆字露鋒起筆方式中的一種用筆技巧。凌空取勢，隨機沿與筆畫運行線的夾角約45度方向著落觸板，略駐，立即折鋒、轉向，沿筆畫行進方向運行。切筆力度由輕到重；動作快、捷、健、準，如斬釘截鐵一般。用好切筆，可使筆畫方筆明顯，骨力外露，可使字剛勁而俊俏。此種用筆方法可用于楷書或行楷粉筆字的橫、豎、撇、挑等筆畫的起筆。（如下圖）

順即巧順筆，是粉筆字行筆過程中的另一種用筆技巧?？罩腥?，然后沿著筆畫行進方向露鋒落筆直入。動作輕而快，力度由弱到強，筆跡由輕、細轉重、粗。若是粉筆字行、楷書中的點、橫、捺等畫的起筆巧用此法，可使粉筆字線條的質(zhì)量輕盈、捷健，給人一種利落、果敢之意。（如下圖）

拖即巧拖筆，是粉筆字行筆過程中的一種用筆技巧。將粉筆沿著筆畫行進方向傾斜，并壓縮粉筆與板面的夾角，而后，順著筆行方向牽引筆跡勻速行進。拖筆，可由重漸提、漸輕而后出鋒離板收筆；也可先輕后重，再轉輕、漸提出鋒。拖筆的長與短、粗與細、快與慢，應因字勢而定；拖筆線條微呈凹弧形，如未張的勁弓，骨力內(nèi)斂。若將拖筆用于粉筆字的平捺等畫之中，可使字畫的體態(tài)猶如春風楊柳之婀娜，性情猶如運動員冰上滑行之灑脫。此種用筆是粉筆字所特有的一種行筆技巧，巧用拖筆，可使字勢連綿跌宕，呈現(xiàn)舒緩自然、豪放瀟灑之神采。（如下圖）

掠即巧掠筆，是交代粉筆字筆畫之間或字與字間應前呼后的一種用筆技巧。在前一筆畫或字的收筆之際，將筆鋒輕提、掠帶而過，并隨即游入下一筆畫或字的起筆。掠筆，動作靈敏、輕捷，常憑牽絲顯現(xiàn)；筆跡或斷或連，時隱時現(xiàn)。掠筆承前啟后，可將字畫的來龍去脈交代得清晰可見。巧掠筆，可使行草書粉筆字顯得氣韻生動、活潑流暢、輕靈飛動、淋漓痛快，似燕子掠空之勢，如蛟龍游海之態(tài)。（如下圖）

滾即巧滾筆，就是在粉筆字板書中，用手捻動粉筆來調(diào)控筆鋒的一種用筆技巧。粉筆與黑板不斷的接觸、摩擦，使筆鋒觸面漸大，當觸面過大，筆跡太粗，不便板書時，即可用手指輕輕滾動粉筆，變換其與黑板的摩擦面，使摩擦面或錐、或鈍、或棱，常保持理想筆鋒；筆跡，時而精細、時而渾厚、時而流麗，憑你任意揮灑；滾筆又有使粉筆字變換大小之功效。這樣，在板書的同時，不斷適時地轉動粉筆、調(diào)控筆鋒，不僅有利于粉筆字長時間的板書，還會使線條富于變化，增強字跡的靈活、韻味和節(jié)奏感。（如下圖）

返即巧返筆，就是在某一筆畫折筆處或尾端逆向運筆的一種用筆技巧。當將粉筆字的某一筆畫寫到轉折處或某一筆畫的尾梢時，突然止步，頓筆，折鋒（可用筆鋒觸面的側棱寫出），并沿筆畫來路逆向疊返一段筆跡后再辟徑出鋒收筆，或以游絲牽入下一字或筆畫。應當注意：返筆起步前先頓下、折筆；力度先重后輕；筆跡可強可弱、可長可短；行速可快可慢，還應注意返筆頻次不宜繁密?？傊?，運用返筆要因地制宜、因字勢而宜、隨機應變。若返筆使用得恰如其分，可使筆畫雄強渾厚、剛柔并濟、沉實凝重，堪稱“方筆棱角顯精神，骨肉相稱妙豐潤”，并有一股新穎、奇特之氣撲人眉宇。（如下圖）

側即巧側筆，就是巧妙地利用粉筆與黑板斜向摩擦產(chǎn)生橢圓形截面的面、棱或面棱結合來書寫粉筆字的一種用筆技巧。在粉筆字書寫過程中，有意將黑板與粉筆的銳夾角壓小，同時保持不滾動粉筆的姿態(tài)，逐漸使筆鋒斜擦面增大，當呈現(xiàn)橢圓形斜擦面之時，便是巧用側鋒之際。這時，可用斜擦面寫出短粗、渾厚的筆畫；也可用手指順時針巧妙地轉動一下粉筆，利用截面?zhèn)蠕h寫出精細、靈巧而富于彈性的筆畫；也可隨機增大粉筆與黑板的銳夾角，利用面、棱結合，寫出前端重、實、齊，后側輕、虛、毛的側鋒筆跡；還可豎起粉筆只用頂端側棱寫出精細、峻拔的橫、撇、豎等筆畫來。寫一字，可用一種側鋒，也可幾種互用；書多字，可將幾種側鋒交互使用。此種筆法可用于較大粉筆字的行草書。巧用側筆，可使粉筆字欹側險勁，絢麗多姿，變化無窮，增強視覺效應，奪目而迷人，展示出令人意想不到的藝術效果。

寫好粉筆字不是一朝一夕之功，它需要時間、過程與方法。

第五篇：書法鑒賞學習心得

書法發(fā)展與學習心得

“飾文字以觀美”，這是魯迅先生對中國書法藝術的詮釋。古人也有“筆跡者界也，流美者人也”和“書則一字已見其心。”一說。文字的發(fā)展是從圖形到漢字的，因此書法的歷史也很悠遠，可以追溯到三千多年前的殷商時代。那時的甲骨文和金文（青銅器銘文）是今天所能見到的最古的漢字，也是中國最古的書法“作品”。金文書法帶有美化裝飾的傾向，體現(xiàn)了整肅端莊的標準美。后來的秦朝的小篆、漢朝的隸書、唐朝的楷書，還有那些裝飾性的瓦當文、美術化的花樣字，都接續(xù)了殷商金文書法的這一傳統(tǒng)。所以書法的發(fā)展經(jīng)歷了很多不同的時代。

中國書法藝術開始于漢字產(chǎn)生階段，中華民族是最早使用線條表達文字意思的民族。而文字一開始的形態(tài)圖畫文字而不是圖畫，漢字也是這樣。漢字的形成是基于繪畫，經(jīng)過線條的改變、刻畫符號的發(fā)展一步步進化而來，出現(xiàn)在陶瓷上的線條符號具有了美得藝術價值，這就是書法的雛形。

中國書法史上一次大的改革出現(xiàn)在三國時期，楷書的點畫線條運動更加豐富多彩，在空間造型上也趨于穩(wěn)定?？瑫霈F(xiàn)后，中國書法在字體上的改變也基本結束了。

魏晉南北朝時期是書法發(fā)展的一個快速時期，因為當時極大地強調(diào)人格的自由和獨立，推崇的才情、品貌、風度、言談、智慧、個性，提出了“文以氣為主”，“以形寫神”為命題的藝術創(chuàng)作。并且在當時出現(xiàn)了書法的第一個高峰，使書法由古拙向妍美轉變了。行、草書也出現(xiàn)在當時，這兩種文體以連貫的線條運動為主，并使書法用筆的速度、節(jié)奏、筆墨等幾方面得到了統(tǒng)一。

唐朝在中國書法史上有著難以磨滅的貢獻，如初唐四家：歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷，使楷書向定型化、規(guī)范化的方向發(fā)展等等。唐朝把楷書推向了后人難以再現(xiàn)的高峰，同時也把草書推向了絕頂。中國書法在唐朝走向了成熟并奏響了歷史最強音。

宋代的書法領袖以卓越的藝術實踐，奠定了中國書法新的審美理想—“文氣”、“書卷氣”。他們在漢字字體、書體創(chuàng)新新的技法，在理論上闡述新的觀點。宋代書法成熟的標志是“蘇黃迷蔡”的出現(xiàn)，他們以輕快活潑，恣肆放達的手法，以“意”為書的意境使人耳目一新，掀起了中國書法藝術發(fā)展的又一個高潮。

元代時中國書法史上力主復古，又別具藝術境界的特定時期。元代有一個很大的特點，即書與畫的關系更為緊密。他們把詩、書、畫、印連為一軸，這對以后的明、清的畫風帶來了很大的影響。

明代時書法發(fā)展的一個重要階段，這一時期的書法是沿著宋元傳統(tǒng)的基礎上繼續(xù)演變發(fā)展的。這一時期有兩條發(fā)展脈絡，一條以“三宋”，“二沈”為代表，第二條是狂草書風為線索，總之，都對清代的書法發(fā)展產(chǎn)生很大的影響。

清代的書法風格在當時的經(jīng)濟，思想，文化，政治的影響下具有時代風貌。清代是中國書法史上的“書道中興”的重要發(fā)展時期，碑學的提倡，興盛為書法的發(fā)展開創(chuàng)了新的天地。

現(xiàn)在我想說一說學習書法的心得，特別是在寫書法時的體會。我認為書法是一種可以陶冶情操，靜心凝弦的好方法。它特別能鍛煉一個人的耐心，在心情煩躁時，在心事重重時，在怒火中燒時寫一幅貼會有很好的效果，它能使你安靜下來，細細思考，感覺就像與外界斷了關系，他們影響不到你，你是在自己的世界中，沒有人打擾。書法是一件高雅的事，所以我們在對待他時也要有佛家所說的一種境界，來世得菩提時，心似琉璃！所以，在閑暇時我們不妨寫上一寫，在煩躁時不妨寫上一寫，在快樂時也不妨寫上一寫。不求多精，但求明義。