第一篇：《在細(xì)雨中呼喊》讀后感1000字

《在細(xì)雨中呼喊》讀后感1000字

作者 張澤熙

《在細(xì)雨中呼喊》這本書不同于余華的其他作品《活著》、《許三觀賣血記》，更像是對自己童年生活的回憶。我似乎可以稱之為余華版的《童年》。

這本書用了幾個(gè)片段來描繪上世紀(jì)六七十年代，中國城鄉(xiāng)青少年的生活以及他們周遭發(fā)生的一系列光怪陸離的事情。

讀這本書，我會(huì)產(chǎn)生一種對上個(gè)世紀(jì)七十年代的女性的悲憫。故事中，年輕時(shí)，年輕美貌的馮玉清以身相許了自己喜愛的青年王躍進(jìn)。可是，當(dāng)王躍進(jìn)得到馮玉清之后，卻當(dāng)眾羞辱她，說她是賤貨。自此，馮便成為了他人眼中婊子，以致于逃離他鄉(xiāng)，在一陣風(fēng)雨飄搖之后，為了生存，被房東XX,之后成為了一名小姐，最終被關(guān)進(jìn)了勞教所；男主角孫有林的父親孫有才光明正大和寡婦為姘頭。主人公母親難以忍受之后，和寡婦爭執(zhí)，卻被毆打。當(dāng)主角父親看見之后，卻絲毫不去阻攔。而是對同行的人說，一個(gè)是我老婆，一個(gè)是我姘頭，都惹不起；主角的祖母，原本是大家閨秀，可是在一次逃難中和丈夫分道揚(yáng)鑣。返鄉(xiāng)途中卻遭遇一屠夫。屠夫惡狠狠的說道：“我不要錢，就算把你上了，你的財(cái)物也少不了”.同時(shí)也有一些讓我震顫不已的故事。主角的父親不僅光明正大和寡婦做姘頭。當(dāng)他去兒子女友家做客的時(shí)候，竟然跑到兒子女友的閨房，進(jìn)行猥褻，以致于兒子的婚事告炊。后來，兒子和另一名女子結(jié)婚。一天，主角的父親按耐不住自己的欲望，對兒媳婦上下起手。后來，主角的哥哥拿著刀當(dāng)眾割下來父親的耳朵，并告誡他不要出現(xiàn)在他的眼前；主角的養(yǎng)父和戰(zhàn)友的老婆偷情，被同事的老婆發(fā)現(xiàn)。百般哀求之后，卻受到羞辱。憤怒的養(yǎng)父偷拿手榴彈，想要炸死她，結(jié)果炸死了她的兩個(gè)兒子。沒過多久，她就恢復(fù)了昔日自得的神態(tài)，甚至有些趾高氣揚(yáng)。并且懷了孕，逢人便說：“炸死了兩個(gè)，我再生兩個(gè)。”

故事中，一些關(guān)于青少年青春期的故事，也很容易讓現(xiàn)在的年輕人產(chǎn)生共鳴。比如，大家都會(huì)渴望和學(xué)校里那些膽大妄為的孩子做朋友；會(huì)對某個(gè)長得漂亮，腿又好看的女生產(chǎn)生幻想；第一次發(fā)生遺精行為，會(huì)產(chǎn)生深深的罪惡感，不敢面對其他人，認(rèn)為自己是品德低下的；知道手淫是正常的之后，又會(huì)因?yàn)榕笥颜f的“人的精子用完就沒有了”,克制自己，卻屢屢失敗，因而產(chǎn)生罪惡感…

讀完這本書，我就感到，我們和上世紀(jì)七十年的人們又何其相似。青少年的時(shí)候，我們?nèi)匀粫?huì)做到他們做到的那樣，我們會(huì)渴望關(guān)注，會(huì)因手淫而自責(zé)，會(huì)因問題爭論和朋友決裂。相似有時(shí)候也是一種悲哀把，中國的青少年，仍然會(huì)因?yàn)槿狈π越逃载?zé)、自卑，甚至被猥褻都不知道的也有發(fā)生。

同時(shí)，那個(gè)年代在農(nóng)村發(fā)生的事情，在現(xiàn)在的農(nóng)村里仍然會(huì)發(fā)生。男女的不平等，對女性的漠視，亂倫，兒子毆打父母老人等等。讓我感到，我們似乎正處于一個(gè)兩極化的世界，在大城市這邊，男女關(guān)系漸漸平等起來。而在偏遠(yuǎn)的地方，依然是會(huì)發(fā)生一些讓人感到可怕的事情。

至少余華描繪的那個(gè)年代對我來說，是可怕，且是不可忍受的。在生活的瑣雜事務(wù)之中，在大家的言語之間，我們?nèi)匀粫?huì)發(fā)現(xiàn)，一些頑固不化的舊習(xí)，陋習(xí)似乎還在那里。只是，從出生就受到父母、城市庇護(hù)的我們，沒有接觸到罷了。

或許文明的發(fā)展是一個(gè)漸進(jìn)的過程。我們正處于這個(gè)時(shí)代的中間，混雜在兩個(gè)時(shí)代的脈絡(luò)里。不過，我認(rèn)為選擇哪一種時(shí)代的生活方式，卻是我們的自由。在這個(gè)時(shí)代，尊重女性，學(xué)會(huì)去愛，為他人著想，保護(hù)自己的家人不受傷害依然是不可或缺的事情！

第二篇：《在細(xì)雨中呼喊》讀后感

《在細(xì)雨中呼喊》讀后感

拋棄

----《在細(xì)雨中呼喊》讀后感

讀畢余華的《在細(xì)雨中呼喊》，突然感覺被人拋棄真可怕，特別是被自己的親人拋棄。

孫光林做為故事的敘述者和最終的回歸者，讓他重溫并飽嘗了那個(gè)特殊年月帶給他的辛酸。

那個(gè)年代，人與人之間的愛似乎都被無形的枷鎖禁錮著。無人敢多說一句，也無人敢替別人操心，只要一不留神也許就被戴上了一頂莫名其妙的帽子。因此，全村人特別是無事可做的婦女們，無聊致極的搜索著村里的新聞，然后以最快速度傳遍大街小巷。悲哉！可憐的婦女們！孫光林就在這樣的環(huán)境中出生，出生在一個(gè)將愛包裹的時(shí)代，一個(gè)一窮二白的家庭。這些征兆就注定他將接受命運(yùn)不平等的待遇，難以揭鍋的日子，是他的父母再難負(fù)擔(dān)這三個(gè)孩子，于是他被送出了，離開了他也許摯愛的父母和依然眷戀的故鄉(xiāng)。他第一次被拋棄！在他的心中是一種無形的傷疤，時(shí)時(shí)隱隱做痛，讓他追憶起那過往的日子。

新環(huán)境讓他有了暫時(shí)的歸宿，就在他心中剛要滋生家的溫暖時(shí)，一個(gè)晴天霹靂，對準(zhǔn)了他的后爸。因犯錯(cuò)被別人揪住小辮，再難做人自殺而死。隨后他多病的后媽，也是最信任、理解她的人也離他而去。他陪媽媽帶好物品來到碼頭，本以為媽媽會(huì)帶他一起走，可媽媽卻獨(dú)自一人上船，讓他留在岸邊，等著船慢慢開動(dòng)，媽媽已消失在茫茫迷霧中時(shí)，他才恍悟到自己被媽媽拋棄了。爸爸走了，媽媽也走了，自己還是個(gè)孩子，他無法想象今后的生活，諾大的地方卻無法被容納。昔日美景越發(fā)顯得慘淡，海上依舊托起的紅日，此刻焦灼著他稚嫩而脆弱的心。在迷茫和驚恐中，他哭了，沒有底氣也沒了勇氣。他知道，心中勾勒的美景圖宣告破滅，他又一次被拋棄。

他想到了南門，那個(gè)離開已久的家鄉(xiāng)。不知故鄉(xiāng)是否風(fēng)貌依舊？他是否還能找尋舊日住所？闊別多年的父母還能否接受他？但無論如何，他心中還燃著一絲希望的火光。于是背起重重疑問和沉甸甸的希望，在朋友的幫助下，他踏上了返鄉(xiāng)尋親的路。一路群山逶迤，靜水流深，他已顧不得欣賞，心中尋親的信念取代了一切。細(xì)雨中，追尋兒時(shí)記憶，一路演繹著兒時(shí)嬉戲歡快的場面，因?yàn)橹挥邢胫@些，才能銷蝕心頭的恐懼。突然，他看到遠(yuǎn)處有一處活，這更是燃起他心頭的希望，心中對家的呼喊越發(fā)強(qiáng)烈。走進(jìn)一看，他的哥哥和弟弟正批著床單跪在地上，周圍擺著的物品像是剛從大火中救出來的，一個(gè)女人和一個(gè)瘦骨嶙峋的男人也跪在那里，男人的嘴里不斷的說著：“這活真壯觀啊，真壯觀！只不過這代價(jià)太大了”！他于是走上去說：“我要找孫廣元”！（他的爸爸）

親人相見已不相認(rèn)，“物是人非事事休”！故事就在這似完非完中結(jié)束了，留給人無盡的思考。最終他依舊面對被親人拋棄的慘局，故事雖沒直接寫出，但從整個(gè)家庭的遭遇中我們可以推斷，雖然他歷盡艱辛，心懷希望的找到了親人，但親人依然無法承擔(dān)養(yǎng)育他的責(zé)任，他又一次被拋棄，被命運(yùn)拋棄！

起初的我無法理解這種命運(yùn)的捉弄，孫光林似乎是那個(gè)時(shí)代一切不幸的化身。他的遭遇讓我心痛，憐惜。是時(shí)代將這個(gè)孩子折騰的遍體鱗傷，像惡魔一樣吸蝕著他身上的營養(yǎng)，使他心力交瘁，一個(gè)特定時(shí)代的產(chǎn)物，就這樣自我消逝在一個(gè)特定環(huán)境中，或許多年后他會(huì)走出這段陰影，但他走不出這個(gè)時(shí)代！一個(gè)將愛包裹，人性偽裝的時(shí)代！

悲劇的結(jié)局，往往給人最深沉的感動(dòng)。拋棄固然可怕，但只要不自我拋棄，你就會(huì)永遠(yuǎn)的被接納。不要太過奢求，因?yàn)槿丝偸请y以滿足。知足常樂！當(dāng)歲月的痕跡已悄無聲息的在你臉上雕琢，當(dāng)你的內(nèi)心已擁有足夠的豁達(dá)和睿和，你會(huì)霍然發(fā)現(xiàn)，早有一朵圣潔的小花在你心頭靜靜綻放，發(fā)出圣潔的光芒！

《在細(xì)雨中呼喊》讀后感

第三篇：在細(xì)雨中呼喊讀后感

篇一：在細(xì)雨中呼喊讀后感

這次出差的帶上了余華的《在細(xì)雨中呼喊》。

最早讀余華的書是在大學(xué)時(shí)候了，《許三觀賣血記》和《活著》，書中的語言平淡地講述，如同講述一件完全與自己無關(guān)、距離自己很遙遠(yuǎn)的事情，但讀完以后，那種無可奈何的悲涼卻能讓我的內(nèi)心震撼。

《在細(xì)雨中呼喊》讓我印象最深的，是這一段：“現(xiàn)在眼前經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)模糊的幻覺，我似乎能夠看到時(shí)間的流動(dòng)。時(shí)間呈現(xiàn)為透明的灰暗，所有一切都包孕在這隱藏的灰暗之中。我們并不是生活在土地上，事實(shí)上我們生活在時(shí)間里。田野、街道、河流、房屋是我們置身時(shí)間之中的伙伴。時(shí)間將我們推移向前或者向后，并且改變著我們的模樣。

他一旦脫離時(shí)間便固定下來，我們則在時(shí)間的推移下繼續(xù)前行。孫光明將會(huì)看著時(shí)間帶走了他周圍的人和周圍的景色。我看到了這樣的真實(shí)場景：生者將死者埋葬以后，死者便永遠(yuǎn)躺在那里，而生者繼續(xù)走動(dòng)。這真實(shí)的場景是時(shí)間給予依然浪跡在現(xiàn)實(shí)里的人的暗示。”

這一段關(guān)于時(shí)間和人生的思考，出現(xiàn)于弟弟孫光明死時(shí)。

時(shí)間裹挾著一切向前流去，人世在變，滄海也能變桑田，唯一不變的，只有時(shí)間。也可以說，世事未變，唯一變的，只有時(shí)間。

余華在書中這段關(guān)于時(shí)間和生命的思考，也帶給我很多啟示，書中對回憶的描寫讓人叫絕。回憶對于現(xiàn)在的我們來說，決然不可能是整個(gè)事件的再現(xiàn)，我們只能記得帶給自己感受最深刻的部分，比如，某個(gè)場景，某種味道、某種心情，通過這些，我們漸漸回憶起事件的全貌。這本書就通過這樣一些線索，敘述了主人公對童年的回憶，看起來特別真實(shí)。

余華的書有個(gè)特點(diǎn)，不對個(gè)人感受進(jìn)行描寫，但卻能讓人回味無窮，悲劇到最后剩下的不再是憤怒、悲傷這些情緒，只有深入骨髓的無奈，對世事的索然無味和麻木。這樣的書讓我看了比看耽美的虐文難受一百倍，耽美的虐文看了只讓我心中一時(shí)糾結(jié)、難受，但這樣的書看過一遍，不管時(shí)隔多久，回想起來那種深刻的無奈仍能準(zhǔn)確無誤地?fù)糁形遥瑹o法動(dòng)彈。

那么下一部余華的書《兄弟》，我看我還是等等再看吧??

篇二：在細(xì)雨中呼喊讀后感

在整個(gè)閱讀過程中，都籠罩在一種無可名狀得淡淡的哀傷里，仿佛自己成了書里茫然無措的孩子們的綜合體。故事里的那個(gè)時(shí)間段，似乎大人有著絕對的理由對孩子不負(fù)責(zé)任、辱罵、驅(qū)趕甚至傷害。根源，是他們對于貧困的厭惡及懼怕，對于自身的絕對優(yōu)先和對其他各式生命的冷漠。而作者，竟以小孩子天真簡單得思維來表現(xiàn)這種無情但無奈的現(xiàn)實(shí)。

唯一帶給過孫光林些許家庭溫暖的是王立強(qiáng)和李秀英，和他們詭異的小家。可王立強(qiáng)卻出軌并自殺了，李秀英也神叨叨的就隨意丟下了孫光林。可孫光林并沒有表現(xiàn)出我所期待或者說我所以為的理所當(dāng)然的痛不欲生，相反，他竟然獨(dú)自回了南門。他和這本書里的幾乎所有的其他孩子，都想到了活下去的辦法。我最直觀的感覺，就是眼淚多次呼之欲出，卻又因接下來看似離奇卻順理成章的轉(zhuǎn)折而忘記滾出來。

我所期待了解的孫光林幸福的大學(xué)生活，最終還是沒有現(xiàn)身。感覺仿佛一直被蒙在一層朦朧的灰色紗布中，透不過氣來又不至于窒息。

這篇看似有些混亂的回憶錄，最終又極其合乎邏輯又令人驚奇的回到了原點(diǎn)，不，不是原點(diǎn)，是回到了南門。我感嘆作者無序卻不凌亂的條理，他用略帶諷刺的口吻，敘述著包括孫光林在內(nèi)的所有小人物的生命歷程。這些生命，在他人眼里，就如作者的口吻一般，是諷刺的，甚至可笑的。而在他們自己手里，是被珍重的寶物，是凌駕于一切之上，無論如何都必須受到捍衛(wèi)的珍寶。

我看不透作者的中心思想。我感覺作者給我展現(xiàn)了一幅有時(shí)間感的油畫。色調(diào)是灰暗的，人物卻身穿同樣灰暗的服裝在畫中脫穎而出，攜帶著各異的表情和流露出千奇百怪的情緒的眼睛。

或許作者本就是想展現(xiàn)一幅在物質(zhì)尚不豐裕的年代，人們的生活圖景。大部分是自私的，有逆來順受的，有恃強(qiáng)凌弱的，有懷抱記憶不肯好好活在現(xiàn)實(shí)中的，有破罐子破摔的，也有敢愛敢恨的??

他們共同的特點(diǎn)是對生命的珍視和渴望，也許王立強(qiáng)和祖父自愿求死，但王立強(qiáng)自殺前下意識的想去撫摸他受傷的手，祖父則仰天長嘯，等死卻無法忍受饑餓。我想他們心底他們的潛意識里，能活一定不求死。那些孩子們，寡婦，馮玉青，孫廣才，母親，國慶家樓下陰森的婆婆，祖父的母親??

這幅畫，讓我吃驚，讓我覺得求生是多么重要生命是多么可貴。活著并且活得好是多么唯一多么簡單的目的。當(dāng)然，惠及他人，無損于他人，是必須堅(jiān)持的原則。

篇三：在細(xì)雨中呼喊讀后感

再次“見”到魯魯，我已為人母。時(shí)間是在前些天的一個(gè)晚上，躺在床上睡不著覺，隨手翻開了余華的《在細(xì)雨中呼喊》。就這樣，一個(gè)活潑、可愛、倔強(qiáng)、孤獨(dú)、可憐的小男孩再次出現(xiàn)在我的眼前，在那一刻，內(nèi)心有一種強(qiáng)烈的沖動(dòng)--想把魯魯抱在懷里，想為他撐起一片廣闊的天空，讓他健康、快樂地成長。

可以說，第一次見到魯魯，他就深深地打動(dòng)了我。依稀記得那是在大學(xué)時(shí)代，偶爾一次逛書店，看到了《在細(xì)雨中呼喊》這本書，之前已經(jīng)讀過余華的《活著》，我再一次被余華那壓抑、憂傷的語調(diào)所吸引，沖動(dòng)之下買下了這本書。

由于自己年齡的增長和心境的變化，兩次見到魯魯?shù)男那橐汛笙鄰酵ィ旱谝淮蔚淖畲蟮母杏X是可憐，為魯魯可憐的命運(yùn)而流淚、不平；而這一次是心疼，想為他做點(diǎn)什么來減輕這不公平的命運(yùn)帶給魯魯?shù)膫Α?/p>

魯魯?shù)谋瘧K命運(yùn)來源于他的母親--馮玉青，她的魯莽、輕率使他的愛情之路頗多崎嶇，她先是愛上了村里的無賴---王躍進(jìn)，這個(gè)男人在占有了馮玉青后娶了別的女人；馮玉青在第一次感情受挫之后，跟著一個(gè)賣貨郎私奔他鄉(xiāng)。幾年后，賣貨郎不見行蹤，馮玉青帶著一個(gè)小男孩--魯魯回到了縣城，當(dāng)起了單身母親。孤兒寡母的不易最終迫使馮玉青走上了賣淫的道路，正是這條道路最終把她送進(jìn)了監(jiān)獄，也使魯魯失去了唯一的依靠。

如果仔細(xì)品味馮玉青和魯魯母子倆的生活，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)這里面流淌著一種幸福----酸澀的幸福。母子倆相依為命，盡自己最大的力量保護(hù)著對方。魯魯，一個(gè)年僅七歲的孩子，()就知道體諒母親了！對于母親的打罵，他心甘情愿地承受著，沒有抱怨，沒有記恨。而當(dāng)馮玉青坐牢后，魯魯又一個(gè)人幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)找到了母親。

魯魯是一個(gè)倔強(qiáng)而孤獨(dú)的孩子，由于“來歷不明”，魯魯受到同伴們的歧視和排擠，然而他內(nèi)心又是非常倔強(qiáng)和堅(jiān)強(qiáng)，當(dāng)別的孩子欺負(fù)他時(shí)，他堅(jiān)決反抗，不退縮，不求饒，他的脆弱只有在他那虛幻的哥哥面前表現(xiàn)出來。

第四篇：《在細(xì)雨中呼喊》讀后感

《在細(xì)雨中呼喊》讀后感

余華的語言平淡而冷靜，《在細(xì)雨中呼喊》中如同講述一件完全與自己無關(guān)、距離自己很遙遠(yuǎn)的事情，但讀完以后，卻有著深入骨髓的無奈，對世事的索然無味和麻木。那種無可奈何的悲涼以及從心底里的震撼感卻像一股清泉一樣深深地流進(jìn)我的心底，涼涼的卻浸徹心扉。

《在細(xì)雨中呼喊》有這樣一段很讓人印象深刻的一段：“…時(shí)間將我們推移向前或者向后，并且改變著我們的模樣，我們在時(shí)間的推移下繼續(xù)前行。我看到了這樣的真實(shí)場景：生者將死者埋葬以后，死者便永遠(yuǎn)躺在那里，而生者繼續(xù)走動(dòng)。這真實(shí)的場景是時(shí)間給予依然浪跡在現(xiàn)實(shí)里的人的暗示。”時(shí)間裹挾著一切向前流去，人世在變，滄海也能變桑田，唯一不變的，只有時(shí)間。也可以說，世事未變，唯一變的，只有時(shí)間。

就像上文寫的一樣，全書中的語言文字很有哲理、深刻，就像一杯濃茶一樣，入口之后，卻久有余香，讓人回味無窮。

我一直記得書中的一句話：“他的謙卑在很大程度上表達(dá)著對自己的不滿”。這不是完整一句話，只是一句話里的后半句，他的整句是：“孫有元不是一個(gè)懦弱的人，起碼他的內(nèi)心不是這樣，他的謙卑在很大程度上表達(dá)著對自己的不滿。”感情描寫的很細(xì)膩，很深刻、有韻味，這一點(diǎn)我個(gè)人覺得跟大文學(xué)家老舍有點(diǎn)類似，總能把你無法用言語表達(dá)出來的那些細(xì)膩淋漓盡致地表達(dá)出來，深刻、樸實(shí)卻毫不造作。這個(gè)孫有元，是文中“我”的祖父，由于腰傷不能干活而被“我父親”虐待，連菜都不給他吃，他卻“總是慈祥并且微笑地望著別人對他的攻擊、虐待”。孫有元的微笑，可以說是一種討好似的笑，也是一種懦弱的表現(xiàn)，但也正是這種頗似討好似的笑容，以這種懦弱無助的表現(xiàn)，表達(dá)著他對現(xiàn)實(shí)中困難的不滿、他的抗?fàn)帲鋵?shí)這也顯示了中國人與生俱來隱忍、內(nèi)斂、堅(jiān)韌的性格特征，畢竟這些都源于中國很深厚的儒家文化底蘊(yùn)。

對于孫有元來說，能夠這樣地生存下去是需要極大的勇氣的，他在年輕時(shí)也曾是一號有勇有謀的人物。就是最后孫有元的死，也證明了他的不懦弱，他在全村經(jīng)受澇災(zāi)的情況下，讓大家把菩薩像扔在雨中，這樣做之后天氣果然就晴了，村里的人都把他當(dāng)神，而這個(gè)“神”隨后就預(yù)言了自己的死，因?yàn)樗霸诩?xì)雨中呼喊”的時(shí)候，覺得自己的靈魂的小鳥飛走了……就是這樣一個(gè)不懦弱的人，當(dāng)他需要用微笑做武器以贏得生存的權(quán)利的時(shí)候，以一種謙卑的姿態(tài)來表達(dá)著這種不滿，于是他就更不滿…對自己的不滿，對人生晚景的不滿。

余華的筆下都是一些普通的人物，平平常常，甚至有時(shí)候可以說是平庸、粗俗，可是對于我們這些大部分普通人而言，生活很多的時(shí)候都是這樣的無波無瀾、靜如死水，不是嗎？其實(shí)從這個(gè)層面來講，余華是一位平民作家，因?yàn)樗墓P下都是一群普通的平庸的人們，平凡的人物，平庸的思想，現(xiàn)實(shí)卻不低俗，因?yàn)檫@才是生活真正的面目。

在那個(gè)封閉的年代，人與人之間的愛似乎都被無形的枷鎖禁錮著，無人敢多說一句，也無人敢替別人操心，只要一不留神也許就被戴上了一頂莫名其妙的帽子。因此，全村人特別是無事可做的婦女們，無聊致極的搜索著村里的新聞，然后以最快速度傳遍大街小巷。悲哉！可憐的婦女們！孫光林就在這樣的環(huán)境中出生，出生在一個(gè)將愛包裹的時(shí)代，一個(gè)一窮二白的家庭。這些征兆就注定他將接受命運(yùn)不平等的待遇，其實(shí)也是暗示了文中后面他被生父母送人，不久卻又被養(yǎng)母拋棄，這是怎樣的一種的人生？后來他再次回到了故鄉(xiāng)。細(xì)雨中，追尋兒時(shí)記憶，一路演繹著兒時(shí)嬉戲歡快的場面，因?yàn)橹挥邢胫@些，才能減輕心頭的恐懼。突然，他看到遠(yuǎn)處有一處火，在那兒他看到了一個(gè)瘦骨嶙峋的男人跪在那里，男人嘴里不斷的說著：“這火真壯觀啊，真壯觀！只不過這代價(jià)太大了”！他于是走上去說：“我要找孫廣元”！孫廣元是他的爸爸。

親人相見已不相認(rèn)，“物是人非事事休”！故事就在這似完非完中結(jié)束了，留給人無盡的思考。最終他依舊面對被親人拋棄的慘局，故事雖沒直接寫出，但從整個(gè)家庭的遭遇中我們可以推斷，雖然他歷盡艱辛，心懷希望的找到了親人，但親人依然無法承擔(dān)養(yǎng)育他的責(zé)任，他又一次被拋棄，被命運(yùn)拋棄！

孫光林似乎是那個(gè)時(shí)代一切不幸的化身，他的遭遇讓我心痛，憐惜！那個(gè)將愛包裹，人性偽裝的時(shí)代！余華的筆下都是一些普通的人物，平平常常，甚至有時(shí)候可以說是平庸、粗俗，可是對于我們這些普通人而言，生活很多的時(shí)候都是這樣的無波無瀾、靜如死水，不是嗎？從這個(gè)層面來講，余華是一位平民作家，因?yàn)樗墓P下都是一群普通的平庸的人們，平凡的人物，平庸的思想，現(xiàn)實(shí)卻不低俗，因?yàn)檫@才是生活真正的面目。

悲劇的結(jié)局，往往給人最深沉的感動(dòng)。拋棄固然可怕，但只要不自我拋棄，你就會(huì)永遠(yuǎn)的被接納。不要太過奢求，因?yàn)槿丝偸请y以滿足。知足常樂！當(dāng)歲月的痕跡已悄無聲息的在你臉上雕琢，當(dāng)你的內(nèi)心已擁有足夠的豁達(dá)和睿和，你會(huì)霍然發(fā)現(xiàn)，早有一朵圣潔的小花在你心頭靜靜綻放，發(fā)出圣潔的光芒！

第五篇：《在細(xì)雨中呼喊》讀后感

摘抄：

他一旦脫離了時(shí)間便固定下來，我們則在時(shí)間的推移下繼續(xù)前行。生者將死者埋葬后，死者便永遠(yuǎn)躺在那里，而生者繼續(xù)走動(dòng)。這是真實(shí)的場景是時(shí)間給予依然浪跡在現(xiàn)實(shí)里的人的暗示。

活著的人是無法看清太陽的，只有臨死之人的眼睛才能穿越光芒看見太陽。

人們在面對過去時(shí)，比面對未來更有信心。因?yàn)槲磥沓錆M了冒險(xiǎn)。充滿了不可挑戰(zhàn)的神秘，只有當(dāng)這些結(jié)束時(shí)，驚奇和恐懼就轉(zhuǎn)化成了幽默和甜蜜。這就是為什么人們?nèi)绱藷釔刍貞浀睦碛伞?/p>

她沉浸在無法理解的自我與孤獨(dú)之中，站在生與死的界限上，同時(shí)被兩者拋棄。

以自己無可挑剔的貞節(jié)，去監(jiān)視別人的偷情。

讀后感：

小說以其獨(dú)特的荒謬和冗長來描繪出若干道理。作者的感悟用這樣的篇幅鋪陳開來，我想百度去搜搜這小說講的究竟是個(gè)什么意思，但想想還是不必了。寫作品與看作品終究是一份心情，或是若干心情的疊加。

孫光林的童年故事。沒想到童年可以清晰到這番地步。我終究覺得我童年記憶都在車禍后流失了。同樣的事件，不同人會(huì)有不同的處理方法，他父親也罷，他朋友也罷，在內(nèi)心數(shù)個(gè)價(jià)值取向中找到自己認(rèn)可的那項(xiàng)，然后，以此生活。這樣的處事原則起源家庭教育和社會(huì)經(jīng)驗(yàn)所形成的人生觀。

辱罵父親、拋棄兒子、疏遠(yuǎn)家人。每個(gè)人都會(huì)追求自己的幸福而毀掉了他人的幸福，迫于種種，似乎真的不知所措。

當(dāng)然，這只是一部小說。一本作者自述時(shí)間的小說，最大的感受是，在過去和在未來中將發(fā)生的他人和自己錯(cuò)誤里，我會(huì)心安理得去接受然后當(dāng)成故事，畢竟沒有什么是大不了的，畢竟，誰都不容易。