第一篇：《在細雨中呼喊》讀后感

摘 要：《在細雨中呼喊》采用較為緩和的筆調(diào)書寫了作者之于世界的思考。其中，女性的屈辱與男性的卑劣使得人性的弱點得到了全方位的袒露。同樣，小說按照思考的需要，實現(xiàn)了對回憶的重構。其豐富多變的敘述視角，使人物的情感抒發(fā)更為深刻。整部作品構思巧妙而獨特，堪稱余華轉型期的代表作之一。關鍵詞：人性；回憶；敘述視角；黑色幽默

作為余華的第一部長篇小說，《在細雨中呼喊》在其創(chuàng)作歷程中具備了應有的價值，即評論家所公認的“過渡性”。“《在細雨中呼喊》是一個分水嶺，借助于它，余華了結了自己的某些心結，撫平了心靈上的焦慮，獲得了一次喘息。”?1?不同于早期《世事如煙》等先鋒特征明顯的作品，余華在這部小說中已經(jīng)開始收斂“鋒芒”，并試著采用較為緩和的筆調(diào)來書寫自己之于世界的思考。如果將他之前的創(chuàng)作比作外科醫(yī)生的手術，其尖銳刺痛難以名狀，那么《在細雨中呼喊》似乎就是手術后的休養(yǎng)，充滿了淡淡的溫情與隱隱的疼痛。這種類似于暴風驟雨過后的片刻寧靜，在余華迄今為止的所有作品中顯得彌足珍貴。

本文擬結合該作品頗具特色的藝術手法，對其暗含的主題意蘊作一淺顯的論述。拙稚之處，望與研究者們探討。

一、在對人性的悲憫與批判中呼喚童真

作品命名為“呼喊”，必然有其根由。在首章的開頭，有一段可視為“點題之筆”的描述。女人的呼喊使“我”對黑夜的恐懼具象化。“我”急切而害怕地期待著另一個聲音的回應卻不得，無疑使這種恐懼被無助感渲染得更加淋漓盡致。

女性之于孩童，在弗洛伊德的心理闡釋中顯得尤為重要。“母親”這一角色扮演的優(yōu)劣，將直接影響孩子價值觀念的形成。其中的兩性關系，極有可能成為這種觀念走向極端的突破口。

然而不幸的是，在中國，舊社會的女性一直以來都作為男性的“附屬品”而存在。因此，不論是在農(nóng)村的“南門”、還是城鎮(zhèn)的“孫蕩”，女性留給“我”的印象，都充斥著凄婉與哀嘆，低入塵埃里，連偶爾開出的花朵也飽經(jīng)風霜的打擊。

“我”的母親，作為“我”長期接觸的第一位女性，代表著中國農(nóng)村婦女具有普遍意義的典型。她勤勞、溫順、善良，嫁人生子，完成了女性履歷上的任務，因而對自己的生活心滿意足。在她期許成為完整女性時，命運卻出現(xiàn)了巨大的空洞將其吞噬，她唯有為那形同虛設的家庭辛苦勞作來證實自己的存在。縱然如此，母親仍狹隘地將仇恨拋之于寡婦身上，絲毫不會也不可能意識到丈夫的背棄與自身的缺陷是罪魁禍首。

女性作為美的象征，是除卻“母親”這一身份外的另一代言。馮玉青年輕的軀體里住著高貴而倔強的靈魂，卻避免不了現(xiàn)世的折磨。她無法掌控自己的命運，如同無法遏止從純潔的少女墮落為從事皮肉生涯的單身母親的步伐。馮玉青悲慘無望的遭遇，青春激情的喪失，灰塵般的無所附著，都成為作者同情與關懷的投注點。

相反，與之對立存在的男性，本應是勇武、正直、規(guī)范的符號，在小說中卻被形形色色低劣的父親形象所取代。貧窮和愚昧，將“我”的親生父親孫廣才與倫常綱紀剝離。這個徹頭徹尾的無賴毫無廉恥之心可言，他現(xiàn)實地實踐了余華所說的“欲望比性格更能代表一個人的價值”。?2?其次，不論是國慶還是蘇宇的父親，都擺脫不了淡漠與冰冷。《在細雨中呼喊》中的父親終成久置的虛席，真正的父親脫離了肉身，只成為一種精神性的存在。

小說從一個孩童的角度觀察著整個世界，替作者感受父性的變異，憐憫母性的流失。正是成人世界的骯臟與污穢，迫使在其浸淫下的兒童世界也喪失了純真，充滿了陰謀、陷害、世故及青春期的性意識混亂。“我”的第一次挨打是哥弟二人一手策劃的，而“我”在遭受毆打時，兩個兄弟神氣十足地維持著現(xiàn)場秩序，村里的孩子也興致勃勃地觀賞著。成年人不曾給予孩子性知識的正確引導，從而導致蘇杭騷擾七十多歲的老太太，蘇宇則更是受了生理沖動的指使，犯下了影響一生的錯誤。這一切，都讓讀者聽到了“救救孩子”的呼聲。

“我”作為獨立而清醒的敘述者，雖然也嘗試著質疑與反抗，但終究勢單力薄，最終不得不退守內(nèi)心，以追憶美好時光的心態(tài)來撫平生活帶給“我”的傷痛。在《在細雨中呼喊》中，人性的弱點得到了全方位的袒露，而人物的所有際遇也演化為人與世界的內(nèi)在交往。個體心靈在對世界萬物發(fā)出呼喊卻得不到應答時，他那孤立無援的悲愴感不禁使讀者黯然神傷。

二、在破碎的時空與多變的視角中重組記憶

整部《在細雨中呼喊》的敘述，蘊含著一種余華之前的作品極為罕見的坦誠與放松。在對待人和現(xiàn)實方面，它與《活著》一樣，回歸了最為原始的追憶方式，但是它并不試圖還原往事的真實面貌，而是按照思考的需要，實現(xiàn)了對回憶的重構。

追憶展開的結構，源自于“我”對過去時間的理解。然而，心理時間又可以脫離物理時間而單獨存在。在文本前行的過程中，作者在敘事時完全打亂了線性時間的順序，而將回憶里的各種線索混淆在一起，以一種無時序的方式講述了一系列過去發(fā)生的事件。事實上，在回溯性的文本中，這種構設更有利于體現(xiàn)記憶天馬行空的特征，而正是憑借這一點，作者成功地在字里行間以清晰、流暢的風格將回憶不受控制的突然而至表現(xiàn)了出來。而且合理地組織了眾多人物的出場，恰當?shù)匕才帕丝臻g的轉換，從而忠實地傳達了個體當下的經(jīng)驗，顯得收放自如、神采飛揚。

在回憶與時間的密切關系中，敘事視角的交替遞變起到了不可忽視的作用。作為一部成長小說，《在細雨中呼喊》主要以第一人稱回顧視角切入，間或穿插第三人稱全知敘述。不同于其它傳統(tǒng)小說的是，作者并沒有讓敘述者直接跳出文本來發(fā)言，而是把其意見隱藏在豐富多變的描述性語匯中，如“這個來勢兇猛的家伙”、“那個古板的新郎”、“這個以嚴謹為榮的男人”等一系列稱呼。形容詞的充盈幾乎溢出，這樣，敘述者的思想感情也就逐漸凸顯。

這個情緒外露的敘述者，在塑造各個不同人物時反復出現(xiàn)，成為了一個讀者無法忽略的在場。不同時空階段的“我”察覺到的兩種主觀現(xiàn)實，可以使讀者更加深刻地理解過去的時光。

總之，《在細雨中呼喊》運用高超的時空架構方式，使作者和讀者在浩瀚無垠的宇宙中不期而遇，產(chǎn)生了一次空茫而迷亂的心靈碰撞。作者對他者丑惡人性的極力擴張，成為了自我孤獨的心靈向荒謬的世界“呼喊”的緣由。這一切的縝密安排，無不是作者“匠心”之所在。因此，《在細雨中呼喊》被譽為余華轉型時期的成功之作，也是名副其實的。

第二篇：在細雨中呼喊讀后感

在細雨中呼喊讀后感（一）

讀畢余華的《在細雨中呼喊》，突然感覺被人拋棄真可怕，特別是被自己的親人拋棄。

孫光林做為故事的敘述者和最終的回歸者，讓他重溫并飽嘗了那個特殊年月帶給他的辛酸。

那個年代，人與人之間的愛似乎都被無形的枷鎖禁錮著。無人敢多說一句，也無人敢替別人操心，只要一不留神也許就被戴上了一頂莫名其妙的帽子。因此，全村人特別是無事可做的婦女們，無聊致極的搜索著村里的新聞，然后以最快速度傳遍大街小巷。悲哉！可憐的婦女們！孫光林就在這樣的環(huán)境中出生，出生在一個將愛包裹的時代，一個一窮二白的家庭。這些征兆就注定他將接受命運不平等的待遇，難以揭鍋的日子，是他的父母再難負擔這三個孩子，于是他被送出了，離開了他也許摯愛的父母和依然眷戀的故鄉(xiāng)。他第一次被拋棄！在他的心中是一種無形的傷疤，時時隱隱做痛，讓他追憶起那過往的日子。

新環(huán)境讓他有了暫時的歸宿，就在他心中剛要滋生家的溫暖時，一個晴天霹靂，對準了他的后爸。因犯錯被別人揪住小辮，再難做人自殺而死。隨后他多病的后媽，也是最信任、理解她的人也離他而去。他陪媽媽帶好物品來到碼頭，本以為媽媽會帶他一起走，可媽媽卻獨自一人上船，讓他留在岸邊，等著船慢慢開動，媽媽已消失在茫茫迷霧中時，他才恍悟到自己被媽媽拋棄了。爸爸走了，媽媽也走了，自己還是個孩子，他無法想象今后的生活，諾大的地方卻無法被容納。昔日美景越發(fā)顯得慘淡，海上依舊托起的紅日，此刻焦灼著他稚嫩而脆弱的心。在迷茫和驚恐中，他哭了，沒有底氣也沒了勇氣。他知道，心中勾勒的美景圖宣告破滅，他又一次被拋棄。

他想到了南門，那個離開已久的家鄉(xiāng)。不知故鄉(xiāng)是否風貌依舊？他是否還能找尋舊日住所？闊別多年的父母還能否接受他？但無論如何，他心中還燃著一絲希望的火光。于是背起重重疑問和沉甸甸的希望，在朋友的幫助下，他踏上了返鄉(xiāng)尋親的路。一路群山逶迤，靜水流深，他已顧不得欣賞，心中尋親的信念取代了一切。細雨中，追尋兒時記憶，一路演繹著兒時嬉戲歡快的場面，因為只有想著這些，才能銷蝕心頭的恐懼。突然，他看到遠處有一處活，這更是燃起他心頭的希望，心中對家的呼喊越發(fā)強烈。走進一看，他的哥哥和弟弟正批著床單跪在地上，周圍擺著的物品像是剛從大火中救出來的，一個女人和一個瘦骨嶙峋的男人也跪在那里，男人的嘴里不斷的說著：這活真壯觀啊，真壯觀！只不過這代價太大了！他于是走上去說：我要找孫廣元！（他的爸爸）

親人相見已不相認，物是人非事事休！故事就在這似完非完中結束了，留給人無盡的思考。最終他依舊面對被親人拋棄的慘局，故事雖沒直接寫出，但從整個家庭的遭遇中我們可以推斷，雖然他歷盡艱辛，心懷希望的找到了親人，但親人依然無法承擔養(yǎng)育他的責任，他又一次被拋棄，被命運拋棄！

起初的我無法理解這種命運的捉弄，孫光林似乎是那個時代一切不幸的化身。他的遭遇讓我心痛，憐惜。是時代將這個孩子折騰的遍體鱗傷，像惡魔一樣吸蝕著他身上的營養(yǎng)，使他心力交瘁，一個特定時代的產(chǎn)物，就這樣自我消逝在一個特定環(huán)境中，或許多年后他會走出這段陰影，但他走不出這個時代！一個將愛包裹，人性偽裝的時代！

整本書都深深的壓抑著我，悲劇的結局，往往給人最深沉的感動。拋棄固然可怕，但只要不自我拋棄，你就會永遠的被接納。不要太過奢求，因為人總是難以滿足。知足常樂！當歲月的痕跡已悄無聲息的在你臉上雕琢，當你的內(nèi)心已擁有足夠的豁達和睿和，你會霍然發(fā)現(xiàn)，早有一朵圣潔的小花在你心頭靜靜綻放，發(fā)出圣潔的光芒！

在細雨中呼喊讀后感（二）

在整個閱讀過程中，都籠罩在一種無可名狀得淡淡的哀傷里，仿佛自己成了書里茫然無措的孩子們的綜合體。故事里的那個時間段，似乎大人有著絕對的理由對孩子不負責任、辱罵、驅趕甚至傷害。根源，是他們對于貧困的厭惡及懼怕，對于自身的絕對優(yōu)先和對其他各式生命的冷漠。而作者，竟以小孩子天真簡單得思維來表現(xiàn)這種無情但無奈的現(xiàn)實。

唯一帶給過孫光林些許家庭溫暖的是王立強和李秀英，和他們詭異的小家。可王立強卻出軌并自殺了，李秀英也神叨叨的就隨意丟下了孫光林。可孫光林并沒有表現(xiàn)出我所期待或者說我所以為的理所當然的痛不欲生，相反，他竟然獨自回了南門。他和這本書里的幾乎所有的其他孩子，都想到了活下去的辦法。我最直觀的感覺，就是眼淚多次呼之欲出，卻又因接下來看似離奇卻順理成章的轉折而忘記滾出來。

我所期待了解的孫光林幸福的大學生活，最終還是沒有現(xiàn)身。感覺仿佛一直被蒙在一層朦朧的灰色紗布中，透不過氣來又不至于窒息。

這篇看似有些混亂的回憶錄，最終又極其合乎邏輯又令人驚奇的回到了原點，不，不是原點，是回到了南門。我感嘆作者無序卻不凌亂的條理，他用略帶諷刺的口吻，敘述著包括孫光林在內(nèi)的所有小人物的生命歷程。這些生命，在他人眼里，就如作者的口吻一般，是諷刺的，甚至可笑的。而在他們自己手里，是被珍重的寶物，是凌駕于一切之上，無論如何都必須受到捍衛(wèi)的珍寶。

我看不透作者的中心思想。我感覺作者給我展現(xiàn)了一幅有時間感的油畫。色調(diào)是灰暗的，人物卻身穿同樣灰暗的服裝在畫中脫穎而出，攜帶著各異的表情和流露出千奇百怪的情緒的眼睛。

或許作者本就是想展現(xiàn)一幅在物質尚不豐裕的年代，人們的生活圖景。大部分是自私的，有逆來順受的，有恃強凌弱的，有懷抱記憶不肯好好活在現(xiàn)實中的，有破罐子破摔的，也有敢愛敢恨的……

他們共同的特點是對生命的珍視和渴望，也許王立強和祖父自愿求死，但王立強自殺前下意識的想去撫摸他受傷的手，祖父則仰天長嘯，等死卻無法忍受饑餓。我想他們心底他們的潛意識里，能活一定不求死。那些孩子們，寡婦，馮玉青，孫廣才，母親，國慶家樓下陰森的婆婆，祖父的母親……

這幅畫，讓我吃驚，讓我覺得求生是多么重要生命是多么可貴。活著并且活得好是多么唯一多么簡單的目的。當然，惠及他人，無損于他人，是必須堅持的原則。

在細雨中呼喊讀后感（三）

今天收到從當當訂的書--《在細雨中呼喊》有些迫不及待的閱讀，幾頁之后。發(fā)現(xiàn)這是自己很久之前讀過的書了。但是有些心疼票子，堅持又讀了一遍。

怎么說呢，大概那個年代的記憶總是有些灰色調(diào)的。但是余華的鋪陳是我喜歡的類型：有傾聽的雨聲，有觸及到的青草，有聞到的泥土的氣息，有看到的無邊的令人恐懼的黑暗…細細品味總是可以回到那個令人心潮澎湃的年代。

1965--估計很多的小說都是以它作為背景描述的，但是<在細雨中呼喊>就是那么的讓我窒息。農(nóng)村人和城里人的差距、少年懵懂的心思、突然死去的孩子、失身于惡霸卻不得不委身下嫁的村上一支花……

但是小說終究還是好的，我是回復高考的受益者，是村里第一個變成城里人的。雖然幼時被父母送給他人撫養(yǎng)似乎斬斷了親情，但是血濃于水……哥哥還是在自己最需要的時候幫了自己。醫(yī)生家里的孩子也是自己對異性的啟蒙老師，可是代價很大。

寫不下去了。生活也許就是矛盾體，總是有失有得，也總是讓人不能忘記。我只能說每個人都是有故事的人，只是他的故事我通過書得知了，也感染了我的情緒。我會慶幸自己是活在當下的，也許還應該做些什么讓自己活動更好。

有句話說的很好：如果自己長得不漂亮，那一定要活的漂亮。

第三篇：《在細雨中呼喊》讀后感

《在細雨中呼喊》讀后感

拋棄

----《在細雨中呼喊》讀后感

讀畢余華的《在細雨中呼喊》，突然感覺被人拋棄真可怕，特別是被自己的親人拋棄。

孫光林做為故事的敘述者和最終的回歸者，讓他重溫并飽嘗了那個特殊年月帶給他的辛酸。

那個年代，人與人之間的愛似乎都被無形的枷鎖禁錮著。無人敢多說一句，也無人敢替別人操心，只要一不留神也許就被戴上了一頂莫名其妙的帽子。因此，全村人特別是無事可做的婦女們，無聊致極的搜索著村里的新聞，然后以最快速度傳遍大街小巷。悲哉！可憐的婦女們！孫光林就在這樣的環(huán)境中出生，出生在一個將愛包裹的時代，一個一窮二白的家庭。這些征兆就注定他將接受命運不平等的待遇，難以揭鍋的日子，是他的父母再難負擔這三個孩子，于是他被送出了，離開了他也許摯愛的父母和依然眷戀的故鄉(xiāng)。他第一次被拋棄！在他的心中是一種無形的傷疤，時時隱隱做痛，讓他追憶起那過往的日子。

新環(huán)境讓他有了暫時的歸宿，就在他心中剛要滋生家的溫暖時，一個晴天霹靂，對準了他的后爸。因犯錯被別人揪住小辮，再難做人自殺而死。隨后他多病的后媽，也是最信任、理解她的人也離他而去。他陪媽媽帶好物品來到碼頭，本以為媽媽會帶他一起走，可媽媽卻獨自一人上船，讓他留在岸邊，等著船慢慢開動，媽媽已消失在茫茫迷霧中時，他才恍悟到自己被媽媽拋棄了。爸爸走了，媽媽也走了，自己還是個孩子，他無法想象今后的生活，諾大的地方卻無法被容納。昔日美景越發(fā)顯得慘淡，海上依舊托起的紅日，此刻焦灼著他稚嫩而脆弱的心。在迷茫和驚恐中，他哭了，沒有底氣也沒了勇氣。他知道，心中勾勒的美景圖宣告破滅，他又一次被拋棄。

他想到了南門，那個離開已久的家鄉(xiāng)。不知故鄉(xiāng)是否風貌依舊？他是否還能找尋舊日住所？闊別多年的父母還能否接受他？但無論如何，他心中還燃著一絲希望的火光。于是背起重重疑問和沉甸甸的希望，在朋友的幫助下，他踏上了返鄉(xiāng)尋親的路。一路群山逶迤，靜水流深，他已顧不得欣賞，心中尋親的信念取代了一切。細雨中，追尋兒時記憶，一路演繹著兒時嬉戲歡快的場面，因為只有想著這些，才能銷蝕心頭的恐懼。突然，他看到遠處有一處活，這更是燃起他心頭的希望，心中對家的呼喊越發(fā)強烈。走進一看，他的哥哥和弟弟正批著床單跪在地上，周圍擺著的物品像是剛從大火中救出來的，一個女人和一個瘦骨嶙峋的男人也跪在那里，男人的嘴里不斷的說著：“這活真壯觀啊，真壯觀！只不過這代價太大了”！他于是走上去說：“我要找孫廣元”！（他的爸爸）

親人相見已不相認，“物是人非事事休”！故事就在這似完非完中結束了，留給人無盡的思考。最終他依舊面對被親人拋棄的慘局，故事雖沒直接寫出，但從整個家庭的遭遇中我們可以推斷，雖然他歷盡艱辛，心懷希望的找到了親人，但親人依然無法承擔養(yǎng)育他的責任，他又一次被拋棄，被命運拋棄！

起初的我無法理解這種命運的捉弄，孫光林似乎是那個時代一切不幸的化身。他的遭遇讓我心痛，憐惜。是時代將這個孩子折騰的遍體鱗傷，像惡魔一樣吸蝕著他身上的營養(yǎng)，使他心力交瘁，一個特定時代的產(chǎn)物，就這樣自我消逝在一個特定環(huán)境中，或許多年后他會走出這段陰影，但他走不出這個時代！一個將愛包裹，人性偽裝的時代！

悲劇的結局，往往給人最深沉的感動。拋棄固然可怕，但只要不自我拋棄，你就會永遠的被接納。不要太過奢求，因為人總是難以滿足。知足常樂！當歲月的痕跡已悄無聲息的在你臉上雕琢，當你的內(nèi)心已擁有足夠的豁達和睿和，你會霍然發(fā)現(xiàn)，早有一朵圣潔的小花在你心頭靜靜綻放，發(fā)出圣潔的光芒！

《在細雨中呼喊》讀后感

第四篇：《在細雨中呼喊》讀后感

摘抄：

他一旦脫離了時間便固定下來，我們則在時間的推移下繼續(xù)前行。生者將死者埋葬后，死者便永遠躺在那里，而生者繼續(xù)走動。這是真實的場景是時間給予依然浪跡在現(xiàn)實里的人的暗示。

活著的人是無法看清太陽的，只有臨死之人的眼睛才能穿越光芒看見太陽。

人們在面對過去時，比面對未來更有信心。因為未來充滿了冒險。充滿了不可挑戰(zhàn)的神秘，只有當這些結束時，驚奇和恐懼就轉化成了幽默和甜蜜。這就是為什么人們?nèi)绱藷釔刍貞浀睦碛伞?/p>

她沉浸在無法理解的自我與孤獨之中，站在生與死的界限上，同時被兩者拋棄。

以自己無可挑剔的貞節(jié)，去監(jiān)視別人的偷情。

讀后感：

小說以其獨特的荒謬和冗長來描繪出若干道理。作者的感悟用這樣的篇幅鋪陳開來，我想百度去搜搜這小說講的究竟是個什么意思，但想想還是不必了。寫作品與看作品終究是一份心情，或是若干心情的疊加。

孫光林的童年故事。沒想到童年可以清晰到這番地步。我終究覺得我童年記憶都在車禍后流失了。同樣的事件，不同人會有不同的處理方法，他父親也罷，他朋友也罷，在內(nèi)心數(shù)個價值取向中找到自己認可的那項，然后，以此生活。這樣的處事原則起源家庭教育和社會經(jīng)驗所形成的人生觀。

辱罵父親、拋棄兒子、疏遠家人。每個人都會追求自己的幸福而毀掉了他人的幸福，迫于種種，似乎真的不知所措。

當然，這只是一部小說。一本作者自述時間的小說，最大的感受是，在過去和在未來中將發(fā)生的他人和自己錯誤里，我會心安理得去接受然后當成故事，畢竟沒有什么是大不了的，畢竟，誰都不容易。

第五篇：在細雨中呼喊讀后感

篇一：在細雨中呼喊讀后感

這次出差的帶上了余華的《在細雨中呼喊》。

最早讀余華的書是在大學時候了，《許三觀賣血記》和《活著》，書中的語言平淡地講述，如同講述一件完全與自己無關、距離自己很遙遠的事情，但讀完以后，那種無可奈何的悲涼卻能讓我的內(nèi)心震撼。

《在細雨中呼喊》讓我印象最深的，是這一段：“現(xiàn)在眼前經(jīng)常會出現(xiàn)模糊的幻覺，我似乎能夠看到時間的流動。時間呈現(xiàn)為透明的灰暗，所有一切都包孕在這隱藏的灰暗之中。我們并不是生活在土地上，事實上我們生活在時間里。田野、街道、河流、房屋是我們置身時間之中的伙伴。時間將我們推移向前或者向后，并且改變著我們的模樣。

他一旦脫離時間便固定下來，我們則在時間的推移下繼續(xù)前行。孫光明將會看著時間帶走了他周圍的人和周圍的景色。我看到了這樣的真實場景：生者將死者埋葬以后，死者便永遠躺在那里，而生者繼續(xù)走動。這真實的場景是時間給予依然浪跡在現(xiàn)實里的人的暗示。”

這一段關于時間和人生的思考，出現(xiàn)于弟弟孫光明死時。

時間裹挾著一切向前流去，人世在變，滄海也能變桑田，唯一不變的，只有時間。也可以說，世事未變，唯一變的，只有時間。

余華在書中這段關于時間和生命的思考，也帶給我很多啟示，書中對回憶的描寫讓人叫絕。回憶對于現(xiàn)在的我們來說，決然不可能是整個事件的再現(xiàn)，我們只能記得帶給自己感受最深刻的部分，比如，某個場景，某種味道、某種心情，通過這些，我們漸漸回憶起事件的全貌。這本書就通過這樣一些線索，敘述了主人公對童年的回憶，看起來特別真實。

余華的書有個特點，不對個人感受進行描寫，但卻能讓人回味無窮，悲劇到最后剩下的不再是憤怒、悲傷這些情緒，只有深入骨髓的無奈，對世事的索然無味和麻木。這樣的書讓我看了比看耽美的虐文難受一百倍，耽美的虐文看了只讓我心中一時糾結、難受，但這樣的書看過一遍，不管時隔多久，回想起來那種深刻的無奈仍能準確無誤地擊中我，無法動彈。

那么下一部余華的書《兄弟》，我看我還是等等再看吧??

篇二：在細雨中呼喊讀后感

在整個閱讀過程中，都籠罩在一種無可名狀得淡淡的哀傷里，仿佛自己成了書里茫然無措的孩子們的綜合體。故事里的那個時間段，似乎大人有著絕對的理由對孩子不負責任、辱罵、驅趕甚至傷害。根源，是他們對于貧困的厭惡及懼怕，對于自身的絕對優(yōu)先和對其他各式生命的冷漠。而作者，竟以小孩子天真簡單得思維來表現(xiàn)這種無情但無奈的現(xiàn)實。

唯一帶給過孫光林些許家庭溫暖的是王立強和李秀英，和他們詭異的小家。可王立強卻出軌并自殺了，李秀英也神叨叨的就隨意丟下了孫光林。可孫光林并沒有表現(xiàn)出我所期待或者說我所以為的理所當然的痛不欲生，相反，他竟然獨自回了南門。他和這本書里的幾乎所有的其他孩子，都想到了活下去的辦法。我最直觀的感覺，就是眼淚多次呼之欲出，卻又因接下來看似離奇卻順理成章的轉折而忘記滾出來。

我所期待了解的孫光林幸福的大學生活，最終還是沒有現(xiàn)身。感覺仿佛一直被蒙在一層朦朧的灰色紗布中，透不過氣來又不至于窒息。

這篇看似有些混亂的回憶錄，最終又極其合乎邏輯又令人驚奇的回到了原點，不，不是原點，是回到了南門。我感嘆作者無序卻不凌亂的條理，他用略帶諷刺的口吻，敘述著包括孫光林在內(nèi)的所有小人物的生命歷程。這些生命，在他人眼里，就如作者的口吻一般，是諷刺的，甚至可笑的。而在他們自己手里，是被珍重的寶物，是凌駕于一切之上，無論如何都必須受到捍衛(wèi)的珍寶。

我看不透作者的中心思想。我感覺作者給我展現(xiàn)了一幅有時間感的油畫。色調(diào)是灰暗的，人物卻身穿同樣灰暗的服裝在畫中脫穎而出，攜帶著各異的表情和流露出千奇百怪的情緒的眼睛。

或許作者本就是想展現(xiàn)一幅在物質尚不豐裕的年代，人們的生活圖景。大部分是自私的，有逆來順受的，有恃強凌弱的，有懷抱記憶不肯好好活在現(xiàn)實中的，有破罐子破摔的，也有敢愛敢恨的??

他們共同的特點是對生命的珍視和渴望，也許王立強和祖父自愿求死，但王立強自殺前下意識的想去撫摸他受傷的手，祖父則仰天長嘯，等死卻無法忍受饑餓。我想他們心底他們的潛意識里，能活一定不求死。那些孩子們，寡婦，馮玉青，孫廣才，母親，國慶家樓下陰森的婆婆，祖父的母親??

這幅畫，讓我吃驚，讓我覺得求生是多么重要生命是多么可貴。活著并且活得好是多么唯一多么簡單的目的。當然，惠及他人，無損于他人，是必須堅持的原則。

篇三：在細雨中呼喊讀后感

再次“見”到魯魯，我已為人母。時間是在前些天的一個晚上，躺在床上睡不著覺，隨手翻開了余華的《在細雨中呼喊》。就這樣，一個活潑、可愛、倔強、孤獨、可憐的小男孩再次出現(xiàn)在我的眼前，在那一刻，內(nèi)心有一種強烈的沖動--想把魯魯抱在懷里，想為他撐起一片廣闊的天空，讓他健康、快樂地成長。

可以說，第一次見到魯魯，他就深深地打動了我。依稀記得那是在大學時代，偶爾一次逛書店，看到了《在細雨中呼喊》這本書，之前已經(jīng)讀過余華的《活著》，我再一次被余華那壓抑、憂傷的語調(diào)所吸引，沖動之下買下了這本書。

由于自己年齡的增長和心境的變化，兩次見到魯魯?shù)男那橐汛笙鄰酵ィ旱谝淮蔚淖畲蟮母杏X是可憐，為魯魯可憐的命運而流淚、不平；而這一次是心疼，想為他做點什么來減輕這不公平的命運帶給魯魯?shù)膫Α?/p>

魯魯?shù)谋瘧K命運來源于他的母親--馮玉青，她的魯莽、輕率使他的愛情之路頗多崎嶇，她先是愛上了村里的無賴---王躍進，這個男人在占有了馮玉青后娶了別的女人；馮玉青在第一次感情受挫之后，跟著一個賣貨郎私奔他鄉(xiāng)。幾年后，賣貨郎不見行蹤，馮玉青帶著一個小男孩--魯魯回到了縣城，當起了單身母親。孤兒寡母的不易最終迫使馮玉青走上了賣淫的道路，正是這條道路最終把她送進了監(jiān)獄，也使魯魯失去了唯一的依靠。

如果仔細品味馮玉青和魯魯母子倆的生活，你就會發(fā)現(xiàn)這里面流淌著一種幸福----酸澀的幸福。母子倆相依為命，盡自己最大的力量保護著對方。魯魯，一個年僅七歲的孩子，()就知道體諒母親了！對于母親的打罵，他心甘情愿地承受著，沒有抱怨，沒有記恨。而當馮玉青坐牢后，魯魯又一個人幾經(jīng)輾轉找到了母親。

魯魯是一個倔強而孤獨的孩子，由于“來歷不明”，魯魯受到同伴們的歧視和排擠，然而他內(nèi)心又是非常倔強和堅強，當別的孩子欺負他時，他堅決反抗，不退縮，不求饒，他的脆弱只有在他那虛幻的哥哥面前表現(xiàn)出來。