第一篇：賈平凹帶燈讀后感

賈平凹帶燈讀后感

（一）市法院 陳浮

閱讀的確是一種習(xí)慣，是一種可以沉淀和思考的習(xí)慣，當(dāng)下的人，有時(shí)總是有些浮躁的，但是靜下心的閱讀，總是能讓時(shí)間變成時(shí)間的樣子，而不是匆匆而過，留下的書里的感悟，可以一直伴隨著成長、成熟。

說起分享閱讀的感受，我不由的聯(lián)想到了幾年前，我剛上班時(shí)讀的一本賈平凹的書——《帶燈》。《帶燈》講述的是鄉(xiāng)鎮(zhèn)女干部“帶燈”的基層經(jīng)歷，她原本并不叫這個(gè)名字，她叫“螢”，螢火蟲的螢，她容貌艷麗、孤芳自賞卻又帶著那么一點(diǎn)不合時(shí)宜，主要負(fù)責(zé)處理鄉(xiāng)村所有的糾紛和上訪，每天面對(duì)的都是農(nóng)民的家長里短和糾纏麻煩。可能我當(dāng)時(shí)年紀(jì)輕，剛剛工作不久，也沒有真的去過書中的基層，也可能這本書描寫的實(shí)在太過真實(shí)，盡是些鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親的瑣碎事情，所以我看了好久才拖拖拉拉的看完。賈平凹的語言質(zhì)樸、平實(shí)，情節(jié)也沒有激烈的沖突，當(dāng)時(shí)不懂只覺得太過枯燥，但當(dāng)我工作幾年，對(duì)基層的工作有了了解、有了體會(huì)，真的回想起來不由的心生感慨，也對(duì)這本書有了更深的感悟。帶燈有思想也有對(duì)未來的憧憬，與村里、鎮(zhèn)里當(dāng)?shù)氐娜撕铜h(huán)境形成了強(qiáng)大反差。帶燈的名字，是作品里最顯性的隱喻，帶燈的光，是螢光、是燭光，這點(diǎn)小光，是理想的光，是理想主義者精神中微弱的照亮，她這個(gè)燈是自己帶的，而不是別人給的，可是這光可以點(diǎn)亮自己，卻無力改變世界，只有聚在一起，才能溫暖黑暗的寒夜。帶燈是基層干部的真實(shí)寫照，他們?cè)谝痪€工作、直接與人民群眾打交道，每天處理著上訪，還有村民之間的糾紛，有婆媳間的矛盾，也有農(nóng)民在這個(gè)發(fā)展大潮下的不適應(yīng)，她又想為民做主，解決問題，又要巧妙平衡各種關(guān)系，也要承擔(dān)村民的不理解和不支持，哪怕有失望、也無助、倍感壓力，但始終有良知有責(zé)任感，在矛盾中完成著自己鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部的職責(zé)，不忘初心。

這個(gè)角色是悲情的，是無力的，在與時(shí)代的抗?fàn)幹校约簺]有能力改變什么，可她是堅(jiān)強(qiáng)的、極具韌性的，帶燈的精神世界一直是豐滿的，具有生命力的、鮮活的，并沒有被農(nóng)村的雞零狗碎填滿，她有著堅(jiān)定的理想和信念，或許這理想和信念總是被現(xiàn)實(shí)打磨，總是被現(xiàn)實(shí)的蕪雜所感染，可是這信念不滅，這理想不消。小說的結(jié)尾，莽山上出現(xiàn)了螢火蟲陣，“看著這些螢火蟲，一只一只并不那么光明，但成千的成萬的十幾萬幾十萬的螢火蟲在一起，場面十分壯觀，甚至令人震撼。像是無數(shù)的鐵匠鋪里打鐵淬出火花，但沒火花刺眼，似霧似雪，似撒鉑金片，模模糊糊，又燦燦爛爛，如是身在銀河里。”這不就是最好的證明，總有一天，理想和信念的光輝會(huì)照耀起來，會(huì)讓人從字里行間心生光明。帶燈這個(gè)人物，可以是我，可以是你，可以是每一個(gè)在工作中不忘初心、常懷理想信念前進(jìn)的人，這樣的人成千上萬，默默的踐行著自己的信仰，也正是因?yàn)橐恢庇羞@樣的人在砥礪奮進(jìn)，逐夢前行，把“義不容辭的責(zé)任”擔(dān)起來，壓下去，才有了這個(gè)盛世安穩(wěn)。

今天的結(jié)尾就用這本書的扉頁上的一句話，賈平凹說這句話一定要放在《帶燈》本書里：或許或許，我突然想，我的命運(yùn)就是佛桌邊燃燒的紅蠟，火焰向上、流淚向下。

賈平凹帶燈讀后感

（二）內(nèi)科門診婁小萍

最近工作閑暇之余有幸拜讀了賈平凹先生的《帶燈》，心中感觸萬分。這部作品主要描寫了基層鄉(xiāng)鎮(zhèn)政府部門人員的日常生活工作狀況，他們的苦與樂，喜與悲使我感同身受。小說中的的情節(jié)在現(xiàn)實(shí)生活中不斷地上演，正如文中所言基層問題就如陳年的蜘蛛網(wǎng)，隨便動(dòng)一動(dòng)哪里都是灰塵。但是仍可以看到我國的法制建設(shè)正在對(duì)這存在的陳年蜘蛛網(wǎng)進(jìn)行大掃除，法制文明在不斷地進(jìn)步。

帶燈作為文中的主人公，外表光鮮靚麗，內(nèi)心又富于理想與信念，她擔(dān)任鄉(xiāng)鎮(zhèn)綜合治理辦公室主任一職，主要負(fù)責(zé)處理鄉(xiāng)村百姓的糾紛和上訪事件，每天面對(duì)的都是農(nóng)民雞毛蒜皮的瑣事和不斷的糾纏麻煩。其他的部門很容易就可以做出一番政績，而綜合整治部門的工作卻是平淡無奇，甚至有些索然無味，如同置身于夜間的漫漫長路，如此漫長卻又不見一點(diǎn)星光，但是帶燈帶著對(duì)百姓的愛，真心希望能夠?yàn)榘傩战鉀Q問題的信念，深入鄉(xiāng)村田間去詳盡的了解情況，在這紛繁復(fù)雜的時(shí)代堅(jiān)持自己的理想，受到百姓的愛戴。

由此，我不禁想到自己的工作，作為一名普通的醫(yī)護(hù)工作者，()如帶燈一樣每天在各種瑣碎繁雜的事情中忙到焦頭爛額，病患多時(shí)連喝口水的功夫都沒有，時(shí)常辛勤的勞動(dòng)得不到患者的體諒和認(rèn)可，反而受到他們的猜疑詬病。在時(shí)下醫(yī)患關(guān)系略顯緊張的狀況下，我們深知換位思考的重要性，工作中我們提早半小時(shí)上班，做好開診前的各項(xiàng)準(zhǔn)備工作，詳盡的告知患者的就醫(yī)流程，危重患者及時(shí)的發(fā)現(xiàn)，綠色通道的就醫(yī)，運(yùn)送全程的陪護(hù)，替其繳費(fèi)、取藥-------，盡自己所能滿足他們的需求，以減少患者就醫(yī)不易的心理感受。遇到極少數(shù)不通情理，甚至否定我們工作的患者，努力的微笑、沉默的面對(duì)有時(shí)顯得蒼白無力。

文中主人公帶燈的這個(gè)名字明顯帶有隱喻和象征意味，她原名為“螢”，因?yàn)椴粷M古詩文中螢蟲生腐草之意，改名“帶燈”，也意味著她的命運(yùn)要像螢火蟲一樣不斷地去燃燒自己照亮周圍，可這點(diǎn)光注定是微弱之光。但帶燈這種為了理想去燃燒自己，盡管光亮微弱，也不失為一種對(duì)自己人生意義和價(jià)值的追求和實(shí)現(xiàn)，給予了我無限地啟迪。她對(duì)理想傾注生命般的堅(jiān)持，她在渾濁世界中探求光明的靈魂，都將會(huì)一直引導(dǎo)著后來人繼續(xù)前行，像一盞燈火，給予人光明的希望。

在當(dāng)今這個(gè)浮躁的社會(huì)里，做人應(yīng)該像化腐為螢的螢火蟲一樣，用自己微弱的光照亮別人，作者筆下的帶燈工作在復(fù)雜繁瑣的鄉(xiāng)鎮(zhèn)政府維穩(wěn)辦，處于與廣大農(nóng)民階級(jí)最直接的接觸點(diǎn)，是農(nóng)民同志和黨聯(lián)系的紐帶，一言一行都反應(yīng)黨在農(nóng)民心中的形象。她的聰慧善良以及她對(duì)朝夕相處的農(nóng)民的深深熱愛，處處都散發(fā)著一個(gè)底層鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部靈性的光芒。雖然帶燈的命運(yùn)是悲劇的，她在最后做了替罪羊，但是群眾的眼睛是雪亮的，在百姓心中她仍是一個(gè)專心為群眾辦實(shí)事的好干部。我想隨著國家法制的不斷健全，這種情況終將會(huì)成為過去。

作品的最后出現(xiàn)了一大群螢火蟲，照亮了一片天地。我在想，當(dāng)今社會(huì)如果每個(gè)人都能像螢火蟲一樣，發(fā)出屬于自己的那一點(diǎn)光亮，也是能夠照亮很多人的，誰說螢火之光不能與日月爭輝，當(dāng)光芒積少成多，也會(huì)燦若星河。只要我們堅(jiān)持心中最初的夢想，遇到艱難險(xiǎn)阻亦不放棄，必定可以完成這陳年蜘蛛網(wǎng)的清掃大業(yè)。我堅(jiān)信我們每個(gè)螢火之光只要在不斷地亮起，不斷地匯聚，終將也會(huì)照亮當(dāng)今社會(huì)這一片天地。

賈平凹帶燈讀后感

（三）又見“螢火蟲”

羅世平

羅世平，1974年生，成長于西北農(nóng)村，工作數(shù)十年，與戈壁為伍，視石油為金。熬字為伴，愛好文字。2006年開始練習(xí)寫作，文字以感悟、隨筆，散文為多，作品散見地方報(bào)紙，以公司期刊報(bào)紙、雜志為主要棲息地。希望在有生之年能有自己的隨筆散文集結(jié)成冊(cè)，在這里能尋覓到一靈魂伴侶！微信：gslsp_740616

“高速路沒有修進(jìn)秦嶺，秦嶺混沌著，云遮霧罩。高速路修進(jìn)秦嶺了，華陽坪那個(gè)小金窯就迅速的長，長大成礦區(qū)……這個(gè)年代是開發(fā)的年代……”

一副水墨山水般的素描場景，將讀者引入三秦大地開發(fā)的大場面。

翻開當(dāng)代著名大家賈平凹的著作《帶燈》，帶著些許“陌生”的意識(shí)，櫻鎮(zhèn)，秦嶺里一個(gè)小盆地作為故事的背景，讓“螢”這個(gè)充滿文藝青年氣息的女大學(xué)生的夢想，扎根土壤，向著理想沸騰……她不滿“腐草化螢”的說法，改名為“帶燈”。

帶燈負(fù)責(zé)綜合治理辦公室的維穩(wěn)工作，接觸了形形色色的上訪人員，包括上訪專業(yè)戶、上訪代理者等，有的人因利益受侵害卻不知如何維權(quán)；也有人因?yàn)橐豢脴渖显L糾纏幾十年的……“帶燈”是螢火蟲在黑暗中發(fā)光發(fā)亮之意。女主人公負(fù)責(zé)任地去處理農(nóng)村各種復(fù)雜矛盾的問題，也寓意她不畏世俗，敢于挑戰(zhàn)。小說現(xiàn)實(shí)感極強(qiáng)，從一個(gè)中國鄉(xiāng)鎮(zhèn)的角度，折射出中國正在發(fā)生的震撼人心的變化。

帶燈從一出場，就浮現(xiàn)著與眾不同的超然脫俗，豐富的內(nèi)心世界，和豐沛的情感糾葛，她更希冀在鄉(xiāng)間的山風(fēng)樹谷中尋找安寧。她每天面對(duì)最讓人無法擺脫的雜亂，內(nèi)心卻不斷地向上飛升。在現(xiàn)實(shí)中無處可逃的時(shí)候，帶燈就把精神理想寄托于遠(yuǎn)方的情感想象之中，遠(yuǎn)方的鄉(xiāng)人元天亮，便成了她在濁世中尋找解脫的精神避難所。她不斷地給他寫信，向他訴說。精神世界的純凈和現(xiàn)世生活的蕪雜造成帶燈的分裂，她的痛苦是無法救贖的，她既無法擺脫現(xiàn)實(shí)，又沒有能力得到解脫。她注定要燃燒了自己來祭奠理想。

“驕陽落下，白云從四面山后盡興涌起，像任性的花瓣，月亮是幽隱的花心。我想用風(fēng)的飄帶束起云兒成一捧艷花給你。太陽的余暉給花瓣染上鮮美的橘紅色，你不要用手摸它染手的……”一節(jié)節(jié)文字中，插入帶燈給予元天亮這一“假想”的情感歸宿，一份份溢滿情感的“情字鑒”，便是她內(nèi)心豐盈而又糾結(jié)的明證。

以作者賈平凹的話講，《帶燈》是自己的“轉(zhuǎn)身”之作，雖只是稍微地轉(zhuǎn)身，但也“常常能聽到轉(zhuǎn)身時(shí)關(guān)關(guān)節(jié)節(jié)都在響動(dòng)，只好轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)，停下來，再轉(zhuǎn)一點(diǎn)，停下來，我感嘆地說：哪里能買到文學(xué)上的大力丸呢？”轉(zhuǎn)身不易，卻仍執(zhí)拗于此，是作家之為作家的本真與癡心所在。有《秦腔》、《古爐》那種繁復(fù)瑣細(xì)的散點(diǎn)透視寫法在前，賈平凹總是謀思著要變一變的，至于能變多少，他似乎也無把握，但費(fèi)心費(fèi)力的實(shí)踐都盡在《帶燈》這部作品里了。

耳順之年的賈平凹創(chuàng)作力依然旺盛，筆力愈發(fā)雄渾，常有無聲之處聽驚雷之感。全書充滿了令人震驚的尖銳敘述，政治和隱喻無處不在，胸中一股不平氣宛如雷聲滾滾，直見性命立地成佛。值得一一品味。

我尤其喜歡讀賈平凹每一部小說后面的“后記”，“后記”中的文字嘎然轉(zhuǎn)風(fēng)，跟他小說的文字是截然不同的風(fēng)格。他的小說文字隱藏了喜怒哀樂，是克制的質(zhì)樸和簡約，“后記”的文字雖然也是質(zhì)樸的，但卻是所有喜怒哀樂都流露，是抒情的。讀賈平凹的小說，每次都像經(jīng)歷一場干旱，面朝黃土背朝天，而讀到“后記”，仿佛是春風(fēng)拂面了，終于有了水，解了渴。

同樣是關(guān)注中國當(dāng)代社會(huì)，選擇夸張荒誕之外的忠實(shí)描述，但同時(shí)又巧妙又克制地使用現(xiàn)實(shí)材料，保持著不多不少的文學(xué)距離，這就是一個(gè)文學(xué)家游刃有余的技術(shù)能力。

“櫻鎮(zhèn)從來沒有聽過的螢火蟲陣在河灣里形成，這征兆好啊，預(yù)示著咱櫻鎮(zhèn)還吉祥么，不會(huì)因?yàn)橐粓鰹?zāi)難而絕望么！……”

發(fā)展中的阻力，或者說前進(jìn)路上的絆腳石，總歸是有，但我們依然相信，所有的阻力，羈絆，都只是暫時(shí)的，“帶燈”寄予我們大發(fā)展以厚望，耐讀，尋味……

第二篇：賈平凹《帶燈》讀后感

火焰向上，淚流向下——讀賈平凹之《帶燈》

作者/ 張光恒

當(dāng)代著名作家賈平凹的小說，向來以空靈、蘊(yùn)藉、婉約的特點(diǎn)，而受到讀者喜愛，這次，賈平凹又一次帶給我們新的驚喜，那就是2013年1月新出版的小說—一《帶燈》。

這部作品，通過描寫鄉(xiāng)鎮(zhèn)政府基層干部的日常工作情況，讓我們看到了他們的苦與樂，悲與喜，更看到了中國社會(huì)在向民主法治道路上不斷前進(jìn)的力量。同時(shí)，這部書，也讓我們領(lǐng)略到了他寫作風(fēng)格的新變化：那就是具備細(xì)膩、簡潔、明快的特點(diǎn)，同時(shí)，用最簡單的方式，把故事講明白。

帶燈是故事中的主人公。她美麗而富有理想，在鄉(xiāng)鎮(zhèn)上任綜合治理辦公室主任，主要負(fù)責(zé)處理鄉(xiāng)村所有的糾紛和上訪事件，每天面對(duì)的都是農(nóng)民的雞毛蒜皮和糾纏麻煩，但是她真心為老百姓解決問題，真心愛老百姓，而受到了百姓喜愛。然而，帶燈卻常常是在矛盾之中完成著自己職責(zé)的：既不愿意傷害百姓，又要維持基層社會(huì)的穩(wěn)定。她每天面對(duì)雜亂無章，內(nèi)心卻向上飛升，直到在現(xiàn)實(shí)中無處可逃時(shí)，才只好給遠(yuǎn)方的鄉(xiāng)人元天亮不斷寫信，尋求慰藉，這幾乎成了她在“濁世”中的一點(diǎn)精神寄托。

“帶燈”這個(gè)人物，明顯是帶有隱喻與象征意味的。主人公原名叫“螢”后改為“帶燈”，喻示她的命運(yùn)象螢火蟲般雖拼命地燃燒和照亮周邊黑暗，但注定是微弱無力，終歸塵土。誠如作者賈平凹本人所說的：“帶燈就是在黑夜中帶了一盞光線很微弱的燈。小說中，帶燈最后心理也受到傷害，腦子也有些問題，出現(xiàn)好多病，后來她也上訪。在作品的最后，出現(xiàn)了一大片螢火蟲。寫到這兒的時(shí)候，我是想，在當(dāng)今社會(huì)，每個(gè)人如果都像螢火蟲一樣，靠著自己一點(diǎn)點(diǎn)光亮，還是可以照亮好多人。”

打開書的扉頁，印著這樣一行字“或許或許，我突然想，我的命運(yùn)就是佛桌邊燃燒的紅蠟，火焰向上，淚流向下。”賈平凹特意讓出版社加上的這句文字，就是為了很好地體現(xiàn)這部小說的主題：那就是為了自己的理想去燃耗自己，盡管光亮微弱，也不失是一種對(duì)自己人生意義的追求與實(shí)現(xiàn)。

《帶燈》較之賈平凹以前的作品，敘述風(fēng)格明顯有了新變化。60歲的賈平凹，歷經(jīng)很多世事，心性有了較大改變，小說擺脫了以前作品的“把現(xiàn)實(shí)與奇異、夸張、變形，糾結(jié)在一起”的特征，在保留原來敘事風(fēng)格的基礎(chǔ)上，寫得更為明快和流暢，更容易讓讀者接受。正像賈平凹在此書后記中所寫的一樣： “到了這般年紀(jì)，心性變了，卻興趣了中國西漢時(shí)期文章的風(fēng)格。它沒有那么多的靈動(dòng)和蘊(yùn)藉，委婉和華麗，但它沉而不糜，厚而簡約，用意直白，下筆肯定，以真準(zhǔn)震撼，以尖銳敲擊。”

這本書，如果細(xì)心去看，就會(huì)發(fā)現(xiàn)里面各小章節(jié)前面的小標(biāo)題，用黑色方框固定了，看起來醒目自然。這是賈平凹別出心裁的設(shè)計(jì)：意在希望這本書中記錄一些中國社會(huì)現(xiàn)實(shí)的東西，并讓人們有所啟發(fā)。這一切，可以看出他在創(chuàng)作的時(shí)候，有一種使命感在里面，并不是簡單地只是寫一部小說。

第三篇：讀賈平凹先生的《帶燈》

讀賈平凹先生的《帶燈》

在當(dāng)代作家中，我比較偏好賈平凹先生的書籍，源于兩個(gè)原因，一是他是西北作家，地緣上與我所處的隴東地區(qū)相接，他的作品溫暖質(zhì)樸、富有美感，充滿文化氣息，尤其是他對(duì)商州、秦川人情風(fēng)物的獨(dú)到摹寫，充滿奇詭的想象力，透射著深厚的傳統(tǒng)文化底韻，在藝術(shù)上達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叨龋撬淖髌犯灿谵r(nóng)村，以農(nóng)村為創(chuàng)作題材，具有濃厚鄉(xiāng)土氣息，具有一種親切感。所以他的書讀了好多，如《雞窩洼的人家》、《古爐》、《廢都》、《浮躁》、《白夜》《秦腔》、《懷念狼》好多作品都讀過。

今年春節(jié)，在網(wǎng)上看到了賈平凹先生將近40萬字的新作《帶燈》的首發(fā)儀式，便在騰訊閱讀客戶端進(jìn)行閱讀，讀了一半，因不熟悉電子書籍購買方式就停了下來，最近在書店購買了實(shí)體書，終于讀了個(gè)痛快。

《帶燈》敘述的是一個(gè)農(nóng)校畢業(yè)的漂亮女孩螢，充滿文藝氣息，來到位于秦嶺山區(qū)的櫻鎮(zhèn)工作，苦辣酸甜轉(zhuǎn)眼就是多年，因不滿“腐草化螢”的說法，而改名為“帶燈”。帶燈原名叫螢。螢，即螢火蟲，螢火蟲很小，在晚上，它的光發(fā)自于內(nèi)身，而不是外在的光，像帶著個(gè)燈一樣。而女主人公帶燈也像巡行在黑夜里的一盞小燈，拼命地發(fā)出光亮。

帶燈是櫻鎮(zhèn)綜合治理辦公室的主任，鄉(xiāng)鎮(zhèn)綜治辦的工作除了抓精神文明建設(shè)、為村民辦理低保、發(fā)放救濟(jì)款外，主要工作是基層矛盾糾紛排查、接待群眾上訪、阻止上訪，包括暴力截訪。帶燈在維穩(wěn)工作中接觸了各類形形色色的上訪人員，小到因?yàn)橐豢脴渖显L，大到群體上訪??就像書中寫的“基層的問題就像陳年的蜘蛛網(wǎng)，動(dòng)哪兒都落灰塵”。一次次面對(duì)農(nóng)民的雞毛蒜皮和糾纏麻煩，帶燈在矛盾中完成著自己鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部的職責(zé)。盡管她依然不習(xí)慣那些人、那些事，但她以自己特有的方式，像螢火蟲一樣帶著微弱的亮光，試圖驅(qū)走哪怕一小片黑暗。帶燈是個(gè)美麗善良的女子，她一心想為農(nóng)民辦事，所以深得農(nóng)民的信賴。有時(shí)候遇到煩惱的事情，她也會(huì)向農(nóng)民發(fā)脾氣，但善良的本性卻使她不愿傷害他們。

小說圍繞美麗的女主人公展開。櫻鎮(zhèn)，窮，落后卻美麗，春天里櫻花盛開，就像天上掛了云，撕棉扯絮，落在了帶燈和竹子的衣服上頭發(fā)上，然而美麗卻不富饒，皮虱子亂飛；大礦區(qū)富饒卻是殘山剩水，鎮(zhèn)上去大礦區(qū)打工的都得了矽肺病。櫻鎮(zhèn)的鄉(xiāng)鄉(xiāng)村村都守著有限的山水土地活著，鎮(zhèn)政府上傳下達(dá)，書記、鎮(zhèn)長、馬副鎮(zhèn)長、侯干事、翟干事和吳干事，形象可疑可憎。就連鎮(zhèn)上的老婆婆問竹子這么好的姑娘怎么在鎮(zhèn)政府，原因何在，維穩(wěn)、截訪、拷打、墮胎、罰款、抗旱、防洪、接待、抓賭、收煙、建廠、挖沙、械斗、吃喝，每一件事都需要鎮(zhèn)政府去完成處理，但每一件事的處理上好像都不光明正大，欺上瞞下，欺下媚上，在鎮(zhèn)長書記安排工作人員到各村收土雞蛋、遭受水災(zāi)上報(bào)災(zāi)情、布置接待市委黃書記等事件中形神畢現(xiàn)。

仰觀玄表，俯察群形，小說以帶燈為主線，一個(gè)個(gè)小人物粉墨登場，代人上訪的王后生、殺豬的元黑眼、不孝敬老人卻和元黑眼偷情的馬連翹、打獵偷挖蘭花的楊二貓，愛面子的曹老八，偷炸藥的宋飛，賭博騙錢的元斜眼，上訪喝藥的王隨風(fēng)，患上矽肺病羞于人言的毛林??，綜治辦成了鎮(zhèn)政府壓力最大的部門，要管住老百姓不能亂說亂動(dòng)，不出事成了工作的重點(diǎn)。

作者以隱晦的筆調(diào)描寫了審問王后生、計(jì)劃生育現(xiàn)場做手術(shù)罰款，為防止王隨風(fēng)上訪甚至不讓她拾荒，虛報(bào)接待款等情節(jié)，筆調(diào)看似輕松散漫，實(shí)際沉重得令人窒息。

但作為綜治辦主任的帶燈真心為老百姓解決問題，真心愛老百姓，而受到了百姓喜愛。然而，帶燈卻常常是在矛盾之中完成著自己職責(zé)的：既不愿意傷害百姓，又要維持基層社會(huì)的穩(wěn)定。她下鄉(xiāng)時(shí)常帶著給困難百姓的藥方，甚至和竹子給矽肺病寫調(diào)查材料維權(quán)，帶著病人家屬去相鄰縣摘蘋果打工增加收入??帶燈是小知識(shí)分子，她有豐富的內(nèi)心和豐沛的情感，有著小資情調(diào)和小清新，然而，在情勢復(fù)雜的櫻鎮(zhèn)，帶燈的工作瑣碎繁雜，而且充滿了矛盾和斗爭。帶燈在艱難地履行著鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部的職責(zé)。帶燈希望救贖別人，但是她的光是那么微弱，不僅救贖不了別人，也救贖不了自己。

鄉(xiāng)鎮(zhèn)的核心工作的發(fā)展經(jīng)濟(jì)，就是辦大工廠，為了政績不許提污染，元黑眼兄弟和換布、拉布兄弟為了爭搶沙場資源發(fā)生群體械斗，帶燈和竹子第一時(shí)間趕到現(xiàn)場卻阻止不了械斗，而鎮(zhèn)政府其他人員卻集體醉酒，但事件處理結(jié)果卻只給帶燈和竹子二人行政降級(jí)處罰，撤銷了帶燈的綜治辦主任，而非法審批沙場的書記、鎮(zhèn)長，以及在鎮(zhèn)上看家的直接責(zé)任人馬副鎮(zhèn)長卻沒事兒。生活的殘酷和荒謬，世界的扭曲和冷漠，民眾的麻木與茫然，讓帶燈身心受傷，患上了夢游癥，在黑夜里清醒，與瘋子一起驅(qū)鬼??，但面對(duì)櫻鎮(zhèn)的山山水水，帶燈從無去意她守著元天亮的祖墳，守著山山水水，守著一份固執(zhí)期許??

在賈平凹的筆下，《帶燈》一半是現(xiàn)實(shí)一半是浪漫一半是暴力一半是詩意一半是憂憤一半是深愛。帶燈喜歡山坡一草一木、溪水流云，白毛狗、人面蛛、花朵、野菜，都是她的夢，都是理想，都是她所愛的人，都是她的魂魄。她在現(xiàn)實(shí)之外，餐風(fēng)飲露，天地為琴，相思為弦，為元天亮講述故鄉(xiāng)，講述生活，講述心靈的歌唱。

元天亮是書中唯一沒有出現(xiàn)的人物，卻是帶燈的精神依托，帶燈對(duì)他的愛，是一種信仰，是一種信念的支撐。書中寫得最美好的文字是帶燈寫給元天亮信，也最有藝術(shù)性，靈動(dòng)飛揚(yáng)，詩意潤澤，韻味悠長。“你是我在城里的神，我是你在山里的廟??”“我從未間斷想念你如同呼吸，??我看著那穴地的槐花開放，濃甜郁芳。蜜蜂發(fā)狠的吮吸想吞去一個(gè)春季，花卉顯然忍受蜂刺的蟄噬，但蜂兒能帶去到奢華的天地。我去離村較遠(yuǎn)的那塊地里總會(huì)用手帕包個(gè)饃，我想你干活歇息時(shí)要吃的，而總是我吃。”“人常說血脈相通，淚腺也是相通的，我覺得人的眼睛除了看清這個(gè)世界外，它也為著流淚，為情流淚。這些日子心底泛起的真情摯意融化了我那條干枯淚腺里的石頭瓦塊，今天的眼淚才這么洶涌，曾經(jīng)有昭君拜月和王寶釧跪拜鴻雁，我也在這寂靜的山地朝著你的方向跪拜祝壽，祝你福壽綿長，龍入青云。”書中有好多帶燈寫給元天亮信，唯美真情而意識(shí)流動(dòng)，這樣的書信只有帶燈才能寫出來，只有賈平凹才能寫出來。

書的扉頁，印著這樣一行字：“或許或許，我突然想，我的命運(yùn)就是佛桌邊燃燒的紅蠟，火焰向上，淚流向下。”也許就是帶燈的寫照，那就是為了自己的理想去燃燒自己，盡管光亮微弱，也不失是一種對(duì)自己人生意義的追求與實(shí)現(xiàn)。

書的封底有四句話：“一只在暗夜里自我燃燒的小蟲，一場清水靜流的愛戀，一次螳臂擋車的抗?fàn)帲活w在濁世索求光明的靈魂”，大概是對(duì)書中主人公的精辟概括，是帶燈的無奈也是作者的無奈吧。

賈平凹先生在給林建法的信談及《帶燈》時(shí)說“為天地立心，為生民立命，為往圣繼絕學(xué)，為萬世開太平。做人要大境界，為文也要大境界。以文觀察世間，有敢擔(dān)當(dāng)，讓別人眼里看著有些荒唐，于自己卻是嚴(yán)肅，真實(shí)地呈現(xiàn)社會(huì)，真誠地投入情感，認(rèn)真地對(duì)待文字。”《帶燈》看似結(jié)構(gòu)散漫，家長里短，零零碎碎，啰哩啰嗦，但就像莫言的《蛙》一樣，需要讀者認(rèn)真的去閱讀去體會(huì)，也許是作者的大智慧吧。

“一燈能照千年暗”，也許一只螢火蟲照亮不了別人的道路，卻可以照亮自己??

第四篇：賈平凹散文讀后感

賈平凹散文讀后感

我小時(shí)候沒離開過家的時(shí)候，從書上讀到的都是外地的名勝和故事，當(dāng)時(shí)就覺得家鄉(xiāng)沒有名氣，到處都是山，向往山外面的世界，羨慕有名氣，有名勝的地方，直到上大學(xué)我才第一次走出山陽，走出商洛。大學(xué)期間，游玩了很多北京的名勝古跡，上班后又去過其他一些地方，但現(xiàn)在還是經(jīng)常會(huì)想起在家時(shí)，穿著拖鞋沿河趟水的那種愜意。后來無意中讀到賈平凹的《商州三錄》，由多篇中短篇散文組成，描寫了商洛的好多風(fēng)土人情和故事，描寫手法和用詞很平淡，我卻看得很入味兒。

他在《商州初錄》的《序》里面這樣說，這本小書是寫商州的。為商州寫書，我一直處在慌恐之中，早在七八年前構(gòu)思它的時(shí)候，就有過這樣那樣的擔(dān)心。因?yàn)榇蠓蔡煜铝鱾鞯牡乩碇畷嘤涊d的是出名人的名地，人以地傳，地以人傳。而商州從未出現(xiàn)過一個(gè)武官驍將，比如霸王，一經(jīng)《史記》寫出，楚地便誰個(gè)不曉？但烏騅馬出自商州黑龍?zhí)独铮m能“追風(fēng)逐日”，畢竟是胯下之物、喑啞牲口，便無人知道了。姚雪垠先生著的《李自成》風(fēng)靡于世，那就寫的是闖王在商州的活動(dòng)，但著墨商州地方的極少。他寫得也是我的家鄉(xiāng)的山和水，人和事，其中還寫我們山陽縣的一些文章，所以就覺得離我很近。有些感覺是曾在我心頭經(jīng)朦朧地出現(xiàn)過，但我卻從來沒有整理過這種思緒，他在《序》里所提到的擔(dān)心，正是我以前對(duì)家鄉(xiāng)的看法，啥有名的東西都沒有，只想著長大了要去看外面的世界。看到他這么一說，我一下找到了共鳴，覺得他把我想

說又說不出的話給說出來了，的確以前大家描述商洛都是用窮山惡水來形容，物產(chǎn)貧乏，交通不便，不能賜予那里的人民財(cái)富，所以包括我在內(nèi)很多人都想離開這個(gè)貧瘠的地方。而現(xiàn)在在城市污染、擁堵的對(duì)比下，原來的窮山惡水變成了人們眼中山清水秀的地方。

讀他的文章，一些熟悉的地名不由得勾起我的回憶，也讓我重新開始認(rèn)識(shí)自己的家鄉(xiāng)，原來商洛的名字來源于商山洛水，而山陽則是因?yàn)榈靥幧躺街稀Ｉ搪迨乔爻l(wèi)鞅的封地，故衛(wèi)鞅又被稱為商鞅、商君。漢有“商山四皓”出山助呂后扶太子，居功不受隱居而商山，明末李自成兵敗進(jìn)商洛養(yǎng)精蓄銳，而后馳騁中原；近代五支紅軍進(jìn)商洛，播撒了革命種子；李先念率師突圍，建立了陜南革命根據(jù)地。而山陽縣，則有徐向前、李先念、徐海東等老一輩無產(chǎn)階級(jí)革命家在這里戰(zhàn)斗過，創(chuàng)建了革命根據(jù)地和邊區(qū)蘇維埃政府。

而他文章里面的很多地方，我都去過或者聽說過，比如他的《黑龍口》一文，就寫的是商州的一個(gè)小鎮(zhèn)，文中寫到：黑龍口的人不多，幾乎家家都有做生意的。這生意極有規(guī)律，九點(diǎn)前，荒曠無人，九點(diǎn)一到，生意攤驟然擺齊。因?yàn)閺奈靼驳缴讨輥淼能嚕际蔷劈c(diǎn)到這里歇息，從商州各縣到西安，也是十點(diǎn)到這里停車。于是乎，旅人饑者，有吃，渴者，有茶，想買東西者，小么零甚山貨俱全。集市熱鬧兩個(gè)小時(shí)，過往車一走，就又蕩然無存，只有幾只狗在那里搶骨頭了。

我是從小就聽說了這個(gè)地名，并且聽這個(gè)地名的頻率絕不低于聽見商洛市的頻率。因?yàn)楹邶埧谶^去是商洛五個(gè)縣通往西安的必經(jīng)之地，我小時(shí)候家鄉(xiāng)只要出過西安的人，當(dāng)時(shí)都會(huì)提到黑龍口這個(gè)地方，加上這個(gè)名字聽著有些煞氣，小時(shí)候總覺得這個(gè)地方挺神秘。結(jié)果在我95年第一次走出家鄉(xiāng)的時(shí)候，我心里一直很期盼要看看這到底是個(gè)啥樣的地方。回想起我第一次看見的黑龍口是兩排平頂樓房，已經(jīng)和他83年筆下的截然不同了，他筆下所寫的是河對(duì)岸的舊址，都是土木結(jié)構(gòu)的瓦房，像我們縣城老街的房子，適合以前的人們做生意，盡管已經(jīng)沒有客人往來，寬大的門面，墻上和房子的屋檐手工制作的精美又復(fù)雜的裝飾，讓我依稀感覺到往日的繁華。沒多久，通往商洛的312國道修通了，來回雖然還經(jīng)過黑龍口，但車已經(jīng)不用停了。而現(xiàn)在高速通了，我也就再?zèng)]經(jīng)過那個(gè)地方。讀著這篇文章，又把我再次把我的記憶翻了出來，那破舊卻依然精美的墻上裝飾，高挑的屋檐，從二樓直通河床的木樓梯，瞬時(shí)又浮現(xiàn)在我眼前。

他的短片散文《松云寺》也是我路過那個(gè)地方之后才讀的，是第一次走通往商洛的高速時(shí)，路過一個(gè)地方時(shí)我哥告訴我，那個(gè)就是賈平凹寫過的《松云寺》，只見路旁有個(gè)挺小的院落，三面已經(jīng)被一所小學(xué)所包圍，中間的確有棵挺大的松樹，樹冠像一把大傘罩著院子。回來就讀了他的《松云寺》那篇短文，文中寫到：松樹真的像條龍。應(yīng)該起名松龍寺吧，卻叫松云寺。叫松云寺正好，因?yàn)樗梢咽驱垼瑒t需云從，云起龍升，取的是騰達(dá)之意哈。后來我自己也去近距離看過松云寺，院子很小，松樹很特別，樹干很粗，樹皮像龍鱗，樹冠幾乎將整個(gè)小院罩住，看過之后的感覺就是松即是寺，寺即是松。院中石碑上說，當(dāng)年王莽追殺皇族劉秀，劉逃進(jìn)商洛山，躲在這棵松樹下化險(xiǎn)為夷。

他的另一篇文章《莽嶺一條溝》，說在莽嶺山脈，有條溝沒有路牌，也從無有人丈量，里數(shù)由人嘴說，有說六十里的，有說八十里的，但人口是十分地準(zhǔn)確：十六家。這十六戶人家，一家離一家一二十里，但算起來，拐彎抹角都是些親戚，誰也知道誰的爺?shù)男∶l也知道誰的媳婦是哪里的女兒。讀著這么幾句，我忽然想起我一個(gè)親戚說過的，正是這種情形，他家就在我們那兒的大山溝里面，他們那幾條溝相距十幾里，人家不多很稀少，誰都知道誰家的底細(xì)，有幾口人啦，誰和誰家是什么親戚關(guān)系啦，隨便在哪兒碰見都像見了親人一樣，都要聊上半天，誰家有事大家知道了都會(huì)前來幫忙，比如房子這種困擾在座每一個(gè)人的大事，在他們那兒你給我?guī)兔ξ医o你幫忙，房子就蓋起來了，不用付工錢。在他們眼中很平常的事，在我們居住在城市里面的人看來簡直不可思議。我們住的近在咫尺，卻經(jīng)常不認(rèn)識(shí)隔壁的鄰居；偶爾用一下自行車鋪的打氣筒而人家沒要錢，我們也會(huì)覺得詫異或難能可貴。

這么多年在西安的生活，越發(fā)的覺得了家鄉(xiāng)的美麗與可愛，每次回家覺得身心能夠得到徹底的放松，也發(fā)現(xiàn)和認(rèn)識(shí)了原來家鄉(xiāng)的歷史人文環(huán)境也是絢爛多姿的，而每次讀他的散文，都會(huì)把我?guī)Щ叵楹汀察o的家鄉(xiāng)，也隨著他的筆端一起回憶和見證家鄉(xiāng)的巨變，也想借此機(jī)會(huì)希望大家在快節(jié)奏的工作和生活之余，也能靜下心來發(fā)現(xiàn)自己身邊的美麗。

第五篇：賈平凹《等待》讀后感：等待

等 待

——賈平凹《等待》讀后感

慕媛媛

“等待”，看到這個(gè)標(biāo)題的時(shí)候，我以為這是一個(gè)怎樣癡纏動(dòng)人的故事，結(jié)果先生竟然寫起了自己和樹發(fā)生的事。那些文字淡淡的講述著三三兩兩的故事，似乎都是一筆帶過，沒有刻意的情感渲染，沒有煽情的情結(jié)糾葛，而我也沒留意到有什么“等待”。直到看到最后結(jié)尾的一筆，我才隱約感到了先生想要說的等待。不過，這第一遍看過去，那種等待來的淺淡而模糊。

合上書，我不由地陷入到對(duì)這一篇文字的回味。那關(guān)于先生與樹的故事，一個(gè)一個(gè)像電影短片，在我腦海里放映，竟然呈現(xiàn)出了不同的色彩……

那第一株年年花開得紅艷的野桃樹，和樹下埋藏的墓志銘。那墓志銘講述了一位賢淑美貌，卻患急癥死于婚前三天的女子。那該是一首由美好急轉(zhuǎn)成傷悲的琴曲，那女子溫柔如水的眼眸里，訴說著怎樣的“等待”。那份等待里是否迸發(fā)著千絲萬縷對(duì)生存的渴求、對(duì)未來的憧憬、對(duì)幸福的向往；那份等待里是否會(huì)滲透出一星半點(diǎn)的失落、難過、甚至絕望。那滿樹盛放的桃花，是否是她本該花一般怒放的美好；那艷麗醉人的緋紅，是否是她想要綻放的心得召喚。誰說那生命終了了，一切就都戛然而止了，你不看那滿枝紅艷的桃花，年年芬芳著綻放，莫不是她眼眸中向往和微笑的等待……

這第二株樹，是先生游西湖，走到一個(gè)大門前，瞧見門口正前方不到兩米處長著一顆大樹，先生與友人笑稱，這門中有木，定然是個(gè)閑地方，而那恰好是人們悠閑自得游玩的公園。我倒是沒在意這個(gè)“閑”字之趣，腦子里是抬頭望去遮了大半個(gè)天空的綠蔭。那濃密的枝葉，淺淺深深的綠色，與邊緣里透射過來的那陽光與耀眼、那天空與徹藍(lán)，讓我不舍移開目光和心思。當(dāng)微風(fēng)從身邊經(jīng)過，我似乎聽到了這株樹沉穩(wěn)的呼吸，像一位暮年的長者，靜靜地站在這門前，遙望著遠(yuǎn)方。只是他平靜的臉龐，淡然的目光，令人難以讀懂他內(nèi)心的“等待”。但我相信，那一定是深刻而真切的什么……

而第三株樹，是先生老家院內(nèi)的一株梅李樹。先生送胃癌手術(shù)后的父親回到老家，無意間發(fā)現(xiàn)院內(nèi)的梅李樹上平添了一些疙瘩，就疑心這是父親身體里腫瘤的外應(yīng)，便用斧頭砍了去。然而第三年父親終還是因腫瘤過世了。那時(shí)先生又后悔于砍掉了那些疙瘩，他覺得那興許是父親腫瘤的轉(zhuǎn)移，而自己的行動(dòng)終止了這種轉(zhuǎn)移。

說起來，這種類似感應(yīng)的情結(jié)來的莫名其妙，卻總能打動(dòng)我們心底里最脆弱的靈。人是感情動(dòng)物，還時(shí)不時(shí)把這種感情賦予身邊的事物，像是一種寄托，一種內(nèi)心無助的轉(zhuǎn)移，一種安慰自我的鎮(zhèn)定劑。沒有什么科學(xué)依據(jù)、也沒有什么理論道理，它就是會(huì)在心底里執(zhí)著地這么認(rèn)為，像是一種叫做執(zhí)念的東西。會(huì)莫名就鐘情于一株樹、會(huì)因?yàn)橐粋€(gè)人而記恨于一座城，會(huì)因?yàn)殚W念里的某一份敏感的脆弱而依戀一件物品。這也許是每個(gè)人內(nèi)心深處不易察覺，卻潛移默化存在著的某種“等待”——那如執(zhí)念般的等待！就像我此刻閉目卻望見的這一株茂密繁盛的大樹一般，執(zhí)念，就是明知道如此，卻不愿意點(diǎn)破而蘇醒……

先生文中提到的最后一株樹，是華山上的一株一半斜折的松樹。那株樹讓他想起了他的一位許久未見面的朋友，只是當(dāng)他再聯(lián)絡(luò)對(duì)方時(shí)，對(duì)白簡單到未完就被結(jié)束了。留下了先生在微涼未眠的夜，起身披衣畫出那株松樹，和樹下的那塊大黑石頭，只是先生將那塊石頭，畫成了“一只目光已經(jīng)癡呆得很傻的狗”！也是這一只目光木然的狗，讓我莫名的感受到了文章標(biāo)題里所提到的“等待”。

我想每個(gè)人內(nèi)心都有一種“等待”，也許各有各的滋味和色彩，卻終歸都會(huì)歸結(jié)為對(duì)美好的向往。也許這等待是一場幻夢終歸不能實(shí)現(xiàn)，也許它就在不經(jīng)意間成為現(xiàn)實(shí)。等待，內(nèi)心里會(huì)有煎熬、挫敗、卻也有鍥而不舍的精神力量；等待，難免有苦澀、難捱，卻終會(huì)敗給對(duì)期望的星星之火……