第一篇：被稱為意大利屠夫的大文豪紀實故事

1800年，拿破侖的大軍開往意大利的米蘭，與長期占據那里的奧地利軍隊展開激戰。在戰場上，有一個小戰士總是一個人作戰，周圍的人似乎不太愿意與他在一處，只是這并不影響他的勇敢與機智。這個剛剛18歲的戰士，叫亨利·貝爾，大家之所以不愿意接近他，一是由于他長得丑陋，再就是他性格怪異，常常莫名其妙地自言自語。

剛入伍時，人們問他從哪里來。他卻說：“我從地獄來！”所以大家都叫他魔鬼。

平時有一個與他關系最惡劣的戰士，他們幾乎兵戎相見，甚至在戰場上都遠離著，怕對方趁機報復。這一戰打得極其慘烈，當他從掩體中爬出，忽然聽到旁邊有呻吟聲，轉頭看，正是他的仇敵。幾乎是在瞬間，他便作出了決定，把重傷的他背在背上，快步向后方撤退。仇敵伏在他的背上，掙扎著問：“你不是魔鬼嗎？咱們有仇，你還救我？”他頭也不回地說：“從地獄出來的并不都是魔鬼！”

從1806年到1814年，他一直隨拿破侖轉戰歐洲各地，并當上了主管后勤的軍官。在征戰莫斯科時，部隊遭遇了前所未有的敗績，在撤退的過程中，有一天，路過一個小小的村莊，他一下子被迷住了，這里那么明凈，絲毫沒有戰爭的痕跡與陰影，人們看見部隊經過也只是靜靜地看著。他似乎一下子找到了心靈上的家園，竟留戀得脫離了隊伍，只是呆呆地看著這個俄國的小村，如醉如癡。忽然，有人在耳畔說：“嘿，你快趕不上隊伍了！”他聽得懂這甜美的俄語，回頭望去，一個少女正含笑看著他。他亦微笑著和少女說起話來，兩個陌生的人，相遇在這種情境之中，竟似熟識已久，討論著戰爭與和平，憧憬著美好與希望。

不知過了多久，少女催促他：“你再不走，真的趕不上了！”他這才站起身來，走出幾步，回頭問：“我來你們的國土上打仗，你不恨我嗎？”女孩笑道：“戰爭和個人仇恨有什么關系？”女孩問：“你要去哪里？”他回以一笑，說：“到天堂去！”又深深地凝望了一會兒女孩，便大步而去，走出很遠，回望，女孩的身影仍佇立在如童話般的小村外。這個情景此后幾度入夢，讓他覺得沒有比夢更遠的地方了。

再后來，亨利·貝爾便定居在意大利的米蘭，寫作，生活，雖然也經歷過多次戀愛，可是，每當午夜夢回，眼前閃亮著的，總是那個俄國少女幽深的眼睛。如此，便讓他的每次戀愛都無法長久，人們都認為他的品行有問題，再根據他的長相，他被稱為“意大利屠夫”。

他從1817年開始發表作品，只是反響平平，甚至會引起人們的厭惡。到了1832年的時候，生命中最黑暗最艱難的時期到來了，他貧病交加，恢復了以往的孤獨與寂寞，雖然有筆相伴，可是那些寫出來的小說，尤其是那篇傾盡了無數心血的長篇，面世之后卻遭到評論界無情的批判。只是他并沒有因此而落寞和放棄希望，他知道自己的這部作品總會有人欣賞，所以他在書的背后寫道：“獻給幸福的少數幾個人！”而且他堅信，此書會在1880年之后被所有人理解和喜愛。那10年的艱辛生活，支撐著他的，是寫作，是希望，溫暖著他的，是心底最柔和的角落里，那個永遠如水般清純的俄國少女。

1842年，他在病中離開這個世界，僅有3個人參加了他的葬禮。

時間證明，他當年的預言正確。他的那本書，在1880年后風行全球，至今仍被列為名著。是的，那本書就是《紅與黑》，而他發表作品的筆名叫司湯達。后來，人們在他的《紅與黑》手稿中，發現這樣一句寫在書外的話：“我從地獄來，到天堂去，正路過人間！”

天堂在遙遠處。不管周圍是怎樣的黑暗與無情，在他明亮的眼中，那永遠是正在路過的美麗人間！

第二篇：大馬猴二三事紀實故事

我們單位有一批業余籃球愛好者，種子選手正好五個人，最高的個子190CM，最有球技的人能在跳起來空中身體變形的情況下準確無誤地把籃球都進籃筐，最有帶球能力的人能連過五人籃球依然牢牢掌握在手中，投籃最準的人可以根本不用瞄準出手就得分，最善于防守的人能多次從空中把對方投出的籃球抓回來，因此我們單位經常組織與附近友鄰單位舉辦籃球友誼賽，總是勝多負少。

美中不足的是缺乏候補隊員，雖然有五個像樣的種子選手，但是，畢竟年齡不饒人，年齡最大的有五十多歲，最年輕的也有三十多歲，連續打四節體力還是有些吃不消，需要有人替換，可是后繼無人，外單位在輸過一兩場球以后漸漸發現了我們的弱點，他們組織一大幫年輕人不斷換人，與我們拼體力，萬般無奈之下球隊只好增補替補隊員，老齊就是這時候被增補進來的，他身材魁梧，想來擔任防守還是不錯的，最主要的是老齊是單位主要領導人之一，他早就有參加的意愿，把他增補進來就勢在必行。及至老齊上了籃球場大家才知道這是一個歷史性的錯誤，老齊這人不屬于運動型人才，他身體運動機能嚴重的不協調，在籃球場上跑步他總是高舉著兩只手像投降一樣，兩條腿彎曲著，腳呈外八字形，像老太婆那樣一崴一崴，令人忍俊不禁。他的另一個特點是抓住球不放手，自己運球，由于運行速度慢，對方球員很快就趕上來把手伸過去與他一同拍球，拍兩下球就到了對方球員手中，然后一個長傳，對方輕而易舉就把球投進了，我們單位的球員只有干瞪眼的份兒。大家惱怒之下送給老齊一個雅號——大馬猴。

大馬猴眼神不濟，抓住球喜歡自己帶球，別人對他不滿沒辦法就傳球，結果是十有八九總是傳到對方球員手里，他自己還站在原地四處觀望，看球落在誰手里，引得觀眾一片嘩然。對方也不含糊接到球迅速上籃，然后調侃地對我們說：“友誼第一，比賽第二，謝謝你們發揚共產主義風格！”直急得有的球員七竅冒煙，口里不干不凈的罵道——他媽的大馬猴。

一次與動力車間舉行籃球友誼賽，他們車間有一個工人5號隊員，人長得精瘦，總是站在三分線外等著隊員把球傳給他，然后一擊中框，頻繁獲得三分，籃球隊長小耿覺得需要一個人專門防守，看看老齊沒多大效率，就派他去防守，當時對方5號并沒有持球，老齊覺得自己長的很壯實就主動去碰撞對方，誰知那個5號隊員有一身硬功夫，稍微一鼓勁，老齊就像撞到一尊鐵塔上，“哎呀”一聲大叫摔倒在地上，爬起來嘴里就不干不凈地罵道：“他媽的，你搞名堂！”

對方并不惱火笑著說：“我站在三分線外又沒有持球，你來碰撞我，屬于嚴重犯規，怎么反倒說我搞名堂？”邊說邊把一只鐵鉗般的大手在老齊的肩胛骨處稍微用力一捏說：“打球別罵人，注意語言文明。我怎么沒叫你大馬猴？”老齊早就站不住了，“哎呀——哎呀！”叫著蹲在地上，大家七嘴八舌勸阻，對方5號運動員才松開手。

又一次與外單位籃球友誼賽，工會主席老胡考慮，寧缺毋濫，這次就不帶大馬猴去比賽了，一則失誤太多；再則惹得外人笑話。誰知比賽回來老齊就板著面孔問胡主席：“老胡，你什么意思？為什么打籃球不通知我？你作為一個工會主席眼里應該有領導，這是一個起碼的原則！”弄得胡主席狼狽不堪。

前幾天，友鄰單位車管所劉主席邀請我們單位與他們組織一場籃球友誼賽，胡主席有了上次的教訓只好請老齊一同前往，但是球隊隊長小耿自始至終沒有讓大馬猴上場，最終我們贏得了這場比賽，球賽結束以后劉主席以貌取人安排人員就餐，兩個單位的運動員各坐兩桌，兩個單位的領導共坐一桌，老齊雖然是我們單位的主要領導之一，還是被安排在與運動員坐在一起。

酒宴上有一道家常菜，泥鰍煮黃瓜，老齊因為沒上場一肚子怨氣沒處發泄，大碗喝酒大口吃菜，竟然把他們桌上那一碗泥鰍煮黃瓜一個人吃光了，想想自己也是有些身份的，為什么被安排在與運動員一起？心中多有不悅端著酒杯直奔領導這一桌過來了，劉主席無奈只得把自己的座位拱手相讓，老齊不管不顧又是大碗喝酒，又抱著泥鰍煮黃瓜大吃，領導們都需要表現出溫文爾雅，大家干脆不吃不喝了看著老齊表演。胡主席實在忍不住了悄悄地對老齊說：“這是外單位，你收斂一點，不然人家怎么看我們？”

老齊這才如夢初醒，可是大家已經不吃了，放下碗筷互相道別。劉主席過來對胡主席說：“胡主席，招待不周，請海涵！”

胡主席滿面羞愧地說：“我們的野雞隊伍沒見過世面，望多包涵！”

講完了客氣話劉主席冷不丁地問：“大馬猴還是你們單位的領導嗎？”

胡主席狼狽地說：“不早了，改日再敘。”

第三篇：北宋三位杰出文豪勵志故事[定稿]

北宋三位杰出文豪勵志故事

一、歐陽修，北宋文壇領袖，“唐宋八大家”之首。創作不朽名篇《醉翁亭記》，歐陽修母親鄭氏是受過教育的大家閨秀，用荻稈在沙地上教歐陽修讀書寫字。“畫荻教子”

歐陽修自幼喜愛讀書，常從城南李家借書抄讀，他天資聰穎，又刻苦勤奮，往往書不待抄完，已能成誦；少年習作詩賦文章，文筆老練，有如成人，其叔由此看到了家族振興的希望，曾對歐陽修的母親說：“嫂子不必擔憂家貧子幼，你的孩子有奇才！不僅可以創業光宗耀祖，他日必然聞名天下。”

二、蘇軾在文、詩、詞三方面都達到了極高的造詣，堪稱宋代文學最高成就的代表。而且蘇軾的創造性活動不局限于文學，他在書法、繪畫等領域內的成就都很突出，對醫藥、烹飪、水利等技藝也有所貢獻。蘇軾典型地體現著宋代的文化精神。

從文學史的范圍來說，蘇軾的意義主要有兩點：首先，蘇軾的人生態度成為后代文人景仰的范式：進退自如，寵辱不驚。其次，蘇軾的審美態度為后人提供了富有啟迪意義的審美范式，他以寬廣的審美眼光去擁抱大千世界，所以凡物皆有可觀，到處都能發現美的的存在。宋人筆記中有“眉山生三蘇（蘇洵、蘇軾、蘇轍），草木盡皆枯”之說

三、范仲淹政績卓著，文學成就突出。在《岳陽樓記》里他倡導的“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”思想和仁人志士節操，對后世影響深遠[。有《范文正公文集》傳世。北宋杰出的思想家、政治家、文學家。

范仲淹一生讀書不輟，特別是多次遷居的青少年時代，每遷一地，都留下了讀書的遺跡，也留下了許多讓人感動的苦讀故事。

隨著學識的增加，范仲淹開始由要我讀書變成了我要讀書，雖然常常忍饑挨餓，但他不以為意。讀書于醴泉寺，每天的飲食僅僅一碗稀粥，先冷卻，然后分成四塊，早晚各兩塊，再配以鹽拌韭菜末，“劃粥斷齏”成了他勵志苦讀的深刻寫照。

進士后，他在《寄鄉人》詩中說“鄉人莫相羨，教子讀詩書”，

第四篇：蘇聯大文豪高爾基故事

蘇聯大文豪高爾基，小時候曾在一家鞋店當過學徒。鞋店老板是個唯利是圖、兩面三刀的狡猾商人。每逢有人來買鞋，他就和店員一起對顧客嬉皮笑臉，甜言蜜語，點頭哈腰。等到顧客一走出店門，立刻改變面孔，用最難聽的話在背后數落顧客。這種卑鄙、虛偽的丑態，高爾基很看不慣。有一次，一個穿著十分華貴的年輕女人來店里買鞋，善于阿諛奉承的大店員立刻跪倒在她面前，拿出一雙鞋子幫她試腳。大店員雙手顫巍巍，把那女人的腳搔癢了。她抖動了一下腳，把身子縮了一縮。大店員馬上把幾個指頭捏成一撮，送到嘴邊親吻起來。站在一旁的老板十分得意地點了點頭。一會兒，女顧客選中一雙貴重的鞋子，走了。老板忽然吧嗒一下嘴，打一個唿哨，惡狠狠地說：“這條母狗，呸！”

“莫非是個女戲子吧？”大店員隨即輕蔑地跟上一句。高爾基心里別扭極了，暗想：這些無恥的東西，非好好教訓他們一下不可！午飯后，肥頭大耳的老板像死豬一樣倒在床上睡著了。高爾基輕手輕腳走進房間，偷偷地把老板的金懷表打開，不慌不忙地在機器里點上幾滴醋。老板一覺醒來，發現金表濕漉漉的，機器不走了，頓時嚇得臉色發白：“怎么？懷表冒汗了？不好，這是不吉利的事，莫非有什么災禍要來了嗎？”

高爾基看著狡猾而又愚蠢的老板被捉弄得慌了神，心里有說不出的痛快。

第五篇：扶桑紀實故事

一

我從未想過此生會為一個女人停留。

從鳳凰到格爾木,從月牙泉到吉爾尕朗,當我開始厭倦無窮無盡的漂泊和躲藏時,靜默的沙灘盡處,卻傳來扶桑花香,一個發髻里插著扶桑花的女人背對著我坐在礁石上,淡藍色棉布長裙把凈白的腳踝包裹在里面,她的打扮與周圍人不同,透著獨樹一幟的美,同暮色相映,不染纖塵,我趕忙掏出相機為她拍照。她卻從容爬下礁石,踩在沙灘上,步履單薄,如她身影。

我當時還不知道這是一個會讓我甘心停留的女人。

直到她回眸,素凈的臉龐變成鑼鼓喧天上演在我心頭為止。

我跟著她,亦步亦趨。

這世上總有這樣一種女人,讓你感到無論以什么方式接近都是褻瀆。惟有如此,默默跟著,才不至冒失。

她回頭看我,面龐似有笑意。而后在一座紅瓦白墻的小屋邊上,停下來,我目送她進屋。忽然萌生出一個念頭——家。

這是平生第一次,我想有個家。

人們都說,人到一定年紀就會想停下漂泊,放下執著,于煙火市井里尋個家,可我覺得不然,這與年齡無關,卻與瞬間的怦然心動有關。

因為一個人,想要有個家。而家里裝著的,必須還是那個人。

二

我在小屋邊上租了一間房,對門的窗戶剛好可以看見她。

這是我做過最瘋狂的事情。

為了長居我辦了假的身份證,在碼頭上給人賣力氣,我每天清晨用人力板車卸下貨船上裝著的煤氣,送往各家。到她家時心跳就會加速,深呼吸敲門,等她來開,腳步踏在地板上發出咚咚聲。

她家是典型歐式風格建筑,木質門框堆著厚重的時光感,她在陽臺上種萬年青、美人蕉以及一些不知名的植物,還有粉紅扶桑,開得正旺,占了整整一平方米的地方。

每次我來,她都給我沏茶,青綠的茶湯會發出蘭花香味,她說這是當地人常喝的鐵觀音,解渴消暑最好不過,我端起來慢慢啜,盡量延長這同她相處的時光,她則微笑看我,或端詳窗外,很少交談。唯一一次她問起了我的過去,她說,你從哪里來,要到哪里去?

我的臉刷的一下就紅了,幾乎驚慌失措。

因為那是我的劫難。

過去。

那天晚上她送了我一幅肖像,炭筆速寫,她把肖像鉤在晾衣架上伸到我窗邊,調皮得像學生時代的女學生,我接過肖像,上面畫的是我,眼角有皺紋,眸子暗淡,嘴唇起皮。肖像底下還寫著一行字:你該高興一點。我放下畫,徑直去敲她的門。她站在門前早有預料,晚風吹過,青絲浮動。

她說,我給你煮一壺咖啡吧。

三

這是第一個要在深夜里給我煮咖啡的女人,至少現在回想起來,那吱吱啞啞的磨豆聲有點像梵文唱出的經,我當時就坐在她對面,她從櫥子里掏出一把豆,交到我手上,她說,這種咖啡豆味道很苦,只有細細磨碎才會好喝。我便認真地把咖啡豆倒進手搖研磨機里,轉著金屬把柄,像虔誠的教徒,磨好后交給她,讓她放進燒開的錫壺,瞬間飄香。這才想起,還沒問過她叫什么名字。

于是,我問,你叫什么?她指著陽臺上的扶桑說,我叫扶桑。我好奇怎么會有人叫這樣的名字。和花一樣?她點頭,我不信,她執拗的強調,她就是叫扶桑。而后她問,那你叫什么,我支吾著,強子。

她搖頭,肯定不是真名。

那晚,我們用酒杯飲咖啡,喊著cheers,杯子碰在一起,乒乒乓乓的聲音如同青春破碎。我們像認識多年的朋友,攜手長談,伊拉克,轉基因,落魄詩人,民謠歌手,唯一不提的卻是自己。

南國的夜,明月卷云星繁點點。我忽然有一種想永恒待下去的念頭。我望著她說,如果一直這樣好不好?她亦點頭。

然后,我困了,她拉我躺在她腿邊,手指捋過我的發,說要給我講一個睡前故事!

我嗅著她咖啡香味的鼻息,閉上眼。像一個男童。

她講,從前……

那晚我的淚水落得盡透,她卻一直吻我的額,唇齒間溢滿溫暖。我忽然意識到在煙火市井里尋一個家也許并不是我的命。我還得離開,只是,不再選擇逃亡。

正如她的故事所說,不能放下的東西,背起來也是好的。我要回家。

四

在走之前,我最后一次以沉如大地的姿態,逛了一遍小島,看她外表的喧囂和骨子里的寧靜。我坐在沙灘上,目睹太陽升起,落下,潮汐變動,游人來往。我對著初遇她的那塊礁石,按快門,而后大步流星背起行囊,去找她告別,我想告訴她,我不堪的過往,告訴她她素凈的臉龐,在我心中留下的震動。還要和她擁抱,微笑,說再見。

我一步一步像朝圣者一樣來到她家門口,用手拍著她家的木質門框。等她腳步咚咚傳來。然而良久,卻死寂一般,無人應答,我這才注意到,她的房子以一種奇怪的空曠存在著,萬年青,美人蕉,甚至那株碩大的粉紅扶桑通通不見了,只剩昨晚咖啡的味道。她消失得仿佛從來沒有出現過,我喊她名字,鄰居卻告訴我,她清晨的時候跟著一輛木板車走了,也許搬到了島上的其它地方,也許離開了這座小島,沒有人知道。我輕輕嘆一口氣。對著空空的房子說再見。

每個人是每個人的過客。

那之后我一路北上,仆仆風塵。

我的母親得知她逃亡在外兩年的兒子要回家早已站在門口等候,老淚縱橫于溝壑的臉龐上,望穿秋水,她受了一輩子苦,老了老了卻不得不經受兒子鋃鐺入獄,我打殘了那個令她受了一輩子苦的男人。母親給我煮一碗面條,吃罷,陪我去公安局。

拘留,審判,入獄,七年徒刑,她囑咐我好好改造。我幾乎哽咽地趴在她懷里,她摩挲我的臉,粗糙如同男子。她是隱忍的,從某個角度看像我的扶桑,那個除了母親令我思念最多的女人。

那個匆匆來,匆匆走,深夜迎我進門,只為給我煮一壺咖啡,講一個故事的女人。

五

我就這樣在高墻里住了下來,日復一日,年復一年,有一天我收到了一個女人的來信,信的開頭是這樣的:

一個被過往糾纏得很痛苦的旅人跑去問布袋和尚他該怎么辦?布袋和尚想了想把背后的布袋放在地上對他說,你可以這樣。或者,他又撿起地上的布袋,背在肩上,你也可以這樣。

然后,布袋和尚搖搖頭,他把布袋放下去,背起來,放下去,背起來,對那個人說,你不能這樣……

我的眸子再次濕潤,因為這是很多年前我在南方的小島上聽到的故事,講故事的女人叫扶桑,她告訴我,不能逃避的東西,背起來也是好的。于是我離開她,到高墻里贖我的罪。這封信的署名是朱槿,扶桑的另一種叫法。她說:放不下的東西,背起來也是好的,她終于相信,有一種感情,在歷經滄桑之后,能不顧一切并安于顛沛甚至平淡。她要來找我。

扶桑花的花語是新鮮的戀情和微妙的美。

母親說等我出獄了,給她娶個賢良的媳婦兒,生一個胖胖的娃娃。就是她此生最大的福。