第一篇：秋三花荷花優美散文

走在秋天里，看著荷花、桂花、菊花，就想起“春花秋月”這個充滿詩意的詞語，原先總以為這里“春花”與“秋月”是一種對舉，現在才覺得不妥當，其實應該是互文，表示春花春月，秋花秋月。

產生這種錯覺的大約不止我一個，古往今來許多人都如此吧。不然，何以寫春花的多，寫春月的少，寫秋月的多，寫秋花的少呢？兩者兼顧的也有，著名的如張若虛的《春江花月夜》、朱自清的《荷塘月色》，但不多見。

春天的花實在是太多了，以至讓人生膩，生愁緒。唐代詩人楊衡就寫過一首《題花樹》，說是“都無看花意，偶到樹邊來。可憐枝上色，一一為愁開。”《牡丹亭》中的杜麗娘更甚，面對“姹紫嫣紅開遍”的滿園春色，竟然感到“良辰美景奈何天”了。

秋天的花要少得多，以至于詩人要把被秋霜染紅的楓葉比況成二月的鮮花；但秋天畢竟是有花的，而且不乏名品，比如前面提到的荷花、桂花、菊花。

關于荷花，北宋理學家周敦頤說：“蓮，花之君子者也。”是不是理學家們把荷花圣潔化了呢？記得先前的人們是不把荷花視為君子的，就連喜歡談論君子、小人的孔圣人好像都沒有提到過荷花。《詩經》中是有的，《國風》中“澤陂”篇，寫了在清清的池塘邊，長著蒲草、荷花與蘭花，有個英俊高大的男子，讓一位女子思念不已。你看她在那里“涕泗滂沱”、“中心悁悁”、“輾轉伏枕”。荷花在這首詩中，除了被稱為“荷”，還有一個好聽的名字，叫“菡萏”。“澤陂”無疑是愛情之作，而且是表現女子懷春的，與男子思婦的《關雎》可以對讀。荷花、蒲草、蘭花，在這里不是別的，不過如“關關雎鳩”一樣，是愛情的誘因和推導，是愛與被愛的見證。

也許，正因為荷花經常是男女談情說愛的在場，后來就逐漸成為了愛情的象征和信物了。漢樂府民歌中一首《江南》，寫道：“江南可采蓮，蓮葉何田田！魚戲蓮葉間。魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。”《古詩十九首》中有“涉江采芙蓉”，“芙蓉”也即荷花。采蓮、采荷花干什么呢？據說，“蓮”與“憐”諧音，所以，蓮即憐，憐愛也，當然就是為了愛情。后來梁元帝在《采蓮賦》里“妖童媛女，蕩舟心許”云云，就說得更明白了；想一想，荷塘里，蓮葉間，男歡女愛，笑語喧歌，該是怎樣喜樂融融啊。

六朝一過，荷花似乎就從人們的生活中退隱而去了。盡管柳宗元寫過“春風無限瀟湘意，欲采蘋花不自由”，已經是借愛情說事，與愛情本身無關了；柳永也寫過“三秋桂子，十里荷花”，其中有菱歌泛夜，釣叟蓮娃，但似乎又不是一般的談情說愛，而是客妓之間的賣笑與尋歡了。

大約正是到這時候，理學家周敦頤才發現了荷花隱含的玄機，它“出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠益清，亭亭凈植，可遠觀而不可褻玩焉。”于是，作《愛蓮說》，尊荷花為“花之君子”。

古時候，人們都把荷花視為夏天的花。楊萬里寫荷花有兩個名句，一句“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”，那是寫六月西湖里的荷花；另一句是“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”，那是寫尚未開放的荷花，比六月又要早了些。總之都在夏天；大約人們以為，荷花到秋天就枯敗了，“秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲”，是李商隱的名句。也許到了秋末，荷花是要謝的；但不止今年秋天，在很多秋天，在很多地方，我確乎都見過荷花依然開著，而且很盛，讓我領略到了秋華秋實的異樣景致。

荷花從夏天一路走來，永遠清新如初。人們有采荷葉當傘玩的，有采蓮子做美食的，但已經很少見到有人采荷花。荷花在水與岸的呵護下，在葉的掩映下，相互之間，與人之間，保持了一種恰當的距離，自有一種君子風度。但我還是更愿意把它比作處子，它的色、香，它的美質，它的嬌媚恬靜，它的玉潔冰清，都是粗枝大葉的男子們所無法比擬的。還有，它風中雨中亭亭玉立的風姿神采，也純然是豆蔻女兒的寫照。

第二篇：荷花優美散文

我鐘愛荷花。從盛夏至初秋時節，置身水鄉澤國，便隨外可見那荷葉田田的紅蓮白荷。在那漫無邊際的青翠欲滴的荷葉擁托之中，朵朵紅蓮白荷爭奇斗妍。粉荷艷美，白荷玉潔，含苞者嬌羞欲語，怒放者舒放灑脫……微風拂過，幽香浮動，荷葉婆娑，真令人仿佛置身仙境，心曠神怡，癡迷陶醉，流連忘返。若是置身構思精巧曲院典雅的人工荷園，環繞穿行其間，那整齊排列著的各式各色大大小小的盆栽小荷，更有“百步問荷”之妙，清香幽遠飄溢，別有一番情趣。

荷花，又名水芙蓉，古往今來，倍受人們青睞。這不僅因為她色香俱佳，更因她卓爾不群的性格。她植于泥淖，滋養于水中，“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”；荷葉緊貼水面卻從不隨波逐流；荷桿“中通外直，不蔓不枝”，渾身帶刺，生性倔強，寧折不屈，愈老愈硬；荷花嬌艷但不失清純，雍容大度卻不嘩眾取寵，清香中透著謙遜，柔弱里帶著剛直……

蓮荷在一年四季里各具獨特的風韻：春的凝翠，夏的嬌艷，秋的厚重，冬的凄美。最耐人尋味的還是冬季的殘荷。一場大雪過后，荷塘中千莖橫斜，萬葉紛披。那一枝枝緘默無語的殘荷，宛如橫臥疆場的斗士，或低頭，或昂首，或相擁相抱，或攜手而立，或虬曲冰下，或傲立雪中。此時的殘荷，早沒有了“小荷才露尖尖角”的嬌娜，更沒有“碧葉喜翻飛”的沖動與浮躁，只有“菡萏香清翠葉殘”的悲壯和“化作春泥更護花”的綿綿情意。逆風起處，雪舞翩躚，殘荷挺立，呈現出一個個不屈的生命，映射出一個個無畏的人生。一歲一枯榮的只是荷的枝葉，永遠不死的是荷的精神。內斂而不事張揚，奉獻而不求索取，香消玉殞而風骨猶存，那又甜又壯又脆又白的香藕，便是荷奉獻給人類的饋贈。身形憔悴而浩氣長存，這才是荷的真正價值！

世界上，但凡所有的壯麗都要恢復平淡，再多的絢爛總要重歸單純，回味無窮的惟有那刻骨銘心的過程。其實，人的一生又何嘗不是如此啊！人生苦短，卻充滿挑戰和艱難。輝煌時更要經得起情感與物欲的考驗，落魄時更要守得住寂寞與清貧。每一個人只有像荷一樣，抱定一種精神，恪守一種追求，舍棄凡塵俗欲，不懼風吹浪打，苦短的人生才能在漫長的歷史舞臺上留下一抹印記。

第三篇：月亮花優美散文

寒冷的季節，我穿過都市夜空炫目的霓虹，獨自走進十九世紀一個冰冽的愛情故事。影片《安娜·卡列尼娜》里，那支燃燒著、搖曳著，然后熄滅的蠟燭，也曾點亮過托爾斯泰的文學人生。

多年以前，我就為那明滅著幽昧亮光的文字所吸引。燭光搖曳著，那是安娜行走在她驚心動魄的生活里，用黑色裙裾帶起的風。細細地品味那樣的情感———苦澀的甜蜜和甜蜜的苦澀，直至流下眼淚。

遠方的愛情，總是那樣百轉千回、令人唏噓。雖然經由眾人的傳說，我仍然相信，作家堅守的，是人類亙古不變的真情。而那生命背后，令人心痛的詩意，總是隱約凸現在早已微微泛黃的時光里。

永遠記得《一個陌生女人的來信》中的一段文字:“你，與我素昧平生的你啊，我要向你傾訴我整個的一生。我的一生，是從我認識你的那一天開始的。我在這個世界上只有你，而你卻對我一無所知……”

茨威格總是善于用弗洛伊德心理學的鑰匙，開啟人類心靈的隱秘。這樣天籟的癡情傾訴，仿佛以最大的悲憫，為正在沉淪的世界作無濟于事的祈禱。

深情如斯，幽怨如斯，不禁又讓我想起了張愛玲筆下的虞姬:“……領略窗外的月色、花香和窗內的寂寞……她不再反射他照在她身上的光輝，她成了一輪被蝕的明月，陰暗、憂愁、郁結、發狂……”

然而，情感波濤的跌宕起伏中，對愛的信仰始終沒有改變。于是和托爾斯泰、茨威格一起，他們僅僅以一只白燭、一只空的花瓶和一輪被蝕的明月，就引領我們歷遍了人類情感世界的心靈牧場。

終于，我不得不轉過頭來審視摩登時代的愛情:華美艷麗，不可方物，但卻往往因最初的快捷速成而顯得不堪一擊。

幾十分鐘的繽紛節目，原本互不相識的俊男倩女便有可能一見鐘情、速配成功。電視、網絡、雜志，甚至聲訊、短信，愛情鋪天蓋地，仿佛唾手可得。耳畔是喋喋不休的話語，卻少了靈魂深處的共鳴;眼前是大同小異的情節，卻缺了休戚與共的風雨。沒有現實中的朝夕相處和患難與共作為滋養的情感，它注定會在此后瑣碎平凡的日子里，在一些微不足道的困難面前，輕易地敗下陣來。

于是，我因此懷念起那些以樸素的方式從遙遠年代流傳而來的故事:簡·奧斯汀散發著泥土清香的田園愛情以及泰戈爾閃爍著熠熠星光的純潔初戀……

當雙目失明的羅切斯特守著膝下的那只老狗孑然一身地坐在凄清陰暗的客廳時，此時的他已然一無所有。而簡·愛的再度出現卻讓他在黑暗、寂寞、毫無希望的生活中又找回了溫存柔和的夢。

當羅切斯特從內心歡愉地叫出一聲“簡·愛”時，手捧書本的我已是淚流滿面。受盡命運捉弄的愛情也許是滄桑的，但固執相愛的人們所奉獻的情感卻將那份冷漠與蒼涼溫柔地包裹起來，對歲月濾盡的苦難和絕望做出了最真誠的情感承擔。而從此之后，他們也將更將坦然地面對這份情感，走向一種涅槃式的成熟。

曾經的過往在很久很舊以后，仍然在回憶中過濾著愛恨，留下一些細節令人在某個時間驀然想起，感懷不已。而那種感懷，猶如月亮花:它開在沙漠，黃昏過后，月亮初升，花香四溢。

第四篇：有花真好優美散文

真好！朋友送我一盆迎春花。

花兒已近盛開，黃澄澄地綴滿枝條，小小的客廳因著這一襲亮麗的黃色，頓時春意陡增。我圍著花兒，左看右嗅，猛然覺著這一朵朵燦爛怒放的小花就象一張張小天使的臉，那么可愛又海氣地向人笑著。不是么？

被這春意浸染著，我的心兒也要醉了！

有花真好。花兒千嬌百媚，花兒風情萬種，花兒芳馨各異，花兒幽韻無窮……而且，花兒充滿靈性。

在我床頭案幾上，供著兩株水仙，一株單瓣，一株重瓣。這是我從花店精心挑選的。曾聽人說，水仙原是由一對夫妻演變而來，丈夫叫“金盞”，即那單瓣的——六片白色花瓣圍成一圈，中間有一只黃色花瓣圍成的小酒盞；妻子叫“百葉”，兩重白色大花瓣中夾著兩重黃色短花瓣。因為這個美麗的傳說，兩株水仙使我的小屋愛意盈盈。每至夜晚抱書擁衾，我總要細細觀賞：“百葉”宛如江南秀女，總是那么含蓄文雅地微垂著頭，“金盞”卻象一位熱情豪爽的北國男子，你看他那挺直的腰桿兒！而那一陣陣沁人心脾的甜蜜芳香，又總是引我遐想——她們的愛的晨辰是否會在我的睡夢中無聲地升起？她們以夜話鋪疊的樂章也許會流過枕畔進入我的夢園？

有花真好！花兒帶給您一片溫馨，花兒使您神清氣爽，花兒還為您傳情達意，你看——

他來了/牽著我的手/走到一株玫瑰樹下/他不說明用意/卻給我一朵玫瑰花

去買花吧，將您的深情和美意凝于那一束芳菲，送給您的朋友——贈人玫瑰手亦香，當友人沉醉于鮮花的馨香中，一朵同樣燦美的花不也在您的心園綻放了么？

有花，真好！

第五篇：美麗的花的優美散文

天鵝的新鄰居住了大半年，沒有誰見過它，不知道長的是什么模樣。

有一天，喜鵲無意中從新鄰居的院子上空飛過，驚奇不已。

“朋友們，猜猜我看到了什么。”喜鵲落到了天鵝家里，對它和客人大雁說，“黑牡丹！你的鄰居種出了黑牡丹，它在大白天里像夜晚耀眼的火焰。”

天鵝見多識廣，道：“國王的花園里都沒有黑牡丹——黑牡丹是一個傳說，而奇跡就在自己眼前。它真行，我有個那么棒的鄰居。”

“我們去開開眼界，不會有問題吧。”大雁說。

它們前去拜訪人家。仆人把來訪者帶到了院子里，大家看到的主人是一只癩蛤蟆。它沒有光滑的皮膚，身上長著一個個疙瘩，叫人乍一見時不免覺得惡心。

癩蛤蟆招待大家的熱情能融化極地的冰雪。花園里綠草如茵、花香撲鼻，蜂蝶在花草間翩翩飛舞，令人心醉。它把珍稀的黑牡丹送給了客人。

黑牡丹純得像夜晚的魂魄，沒有一絲雜色。喜鵲只是摸了摸金貴的花瓣，說：“我們不能收你的禮物。你種出這么名貴的花不容易，它可以賣很多錢。”

“我的花都是送人。”癩蛤蟆笑得天真無邪，惹人喜歡。

大雁說：“你漂亮的花園應該讓更多人知道。”

天鵝優雅的體態跟公主似的，在一身白羽的襯托下更加美麗動人。人家目不轉睛地看著癩蛤蟆。

“我、……”癩蛤蟆相形見絀，害羞地勾下了頭。

天鵝一把拉起了癩蛤蟆的手，溫暖著人家，道：“演員或許要長得漂亮，花匠即使不美，也可以用善心和巧手種出美麗的友情之花！”

喜鵲、大雁也和癩蛤蟆手拉手，說：“我們都是你的朋友。”

癩蛤蟆感動得熱淚盈眶。

后來，癩蛤蟆開放了花園，人們在那里看到了純真的美麗。