第一篇：《長(zhǎng)相思一重山》的閱讀答案及全詞賞析

一重山，兩重山，山遠(yuǎn)天高煙水寒，相思楓葉丹。

菊花開(kāi)，菊花殘，塞雁高飛人未還，一簾風(fēng)月閑。

（1）這首詞的主題是什么？“一重山，兩重山”和“菊花開(kāi)，菊花殘”這兩句話分別是從什么樣的角度來(lái)表現(xiàn)主題的？請(qǐng)簡(jiǎn)要回答。（3分）

【答案】（1）這首詞的主題是相思。（1分）“一重山，兩重山”是從空間的角度來(lái)表達(dá)作者與他所思之人距離的遙遠(yuǎn)，“菊花開(kāi)，菊花殘”是從時(shí)間的角度來(lái)表達(dá)作者與他所思之人分別的長(zhǎng)久，從而表達(dá)出相思之情的深重。（2分）

【解析】此題考查鑒賞詩(shī)歌的思想內(nèi)容。第一問(wèn)可抓住詞眼“相思”一詞。第二問(wèn)主要考查主題思想表現(xiàn)的方式。“一重山，兩重山”一句關(guān)鍵要理解“重”字的含義，此處“重” 當(dāng)以重疊解，一重山，兩重山即為一層層的山、兩層層的山“菊花開(kāi)，菊花殘”從時(shí)間的角度寫(xiě)菊開(kāi)、菊殘，對(duì)比中凸顯主題。

（2）有人說(shuō)作者的內(nèi)心是凄冷的，也有人說(shuō)作者的內(nèi)心是溫暖的，你認(rèn)為呢？請(qǐng)結(jié)合詞中的意象作簡(jiǎn)要回答。（3分）

【答案】作者的內(nèi)心是凄冷的。（1分）這首詞以遠(yuǎn)山、煙水、楓葉、菊花、塞雁等共同構(gòu)建了一個(gè)清冷的深秋，在這樣的深秋中，相思愈發(fā)深重，內(nèi)心更為凄冷。（2分）

或：作者的內(nèi)心是溫暖的。（1分）“相思楓葉丹”喻示著相思的熱烈，正因?yàn)閮?nèi)心里裝著所思念的人，所以?xún)?nèi)心是溫暖的。（2分）

【解析】此題考查鑒賞詩(shī)歌的形象和情感。首先應(yīng)明確詩(shī)歌寫(xiě)到了哪些意象。詞中寫(xiě)到的意象主要有山、水、楓葉、菊花、大雁以及月。其次應(yīng)抓住描寫(xiě)意象的修飾語(yǔ)從不同角度分析，如“煙”“丹”“高飛”等。

（3）末句“一簾風(fēng)月閑”極富表現(xiàn)力，請(qǐng)作簡(jiǎn)要賞析。（4分）

答：運(yùn)用擬人和反襯表情達(dá)意。清風(fēng)拂簾，明月照簾，一切顯得閑靜（悠閑）。然風(fēng)月不知人心，簾閑而人心亂，不靜不閑的，是主人公心中無(wú)窮無(wú)盡的思念之情。

二：

(1)詞中“相思楓葉丹”與杜牧的《山行》“停車(chē)坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花”都寫(xiě)了楓葉，兩者表達(dá)的情感是否一樣？為什么？(4分)

(2)詞的下片“菊花開(kāi)，菊花殘”兩句對(duì)表現(xiàn)主題有哪些作用？(4分)

參考答案

(1)不一樣。前者通過(guò)“楓葉丹”來(lái)寫(xiě)秋之深，從而表現(xiàn)相思之苦；后者以春天的“二月花”來(lái)比楓葉，一掃常見(jiàn)的秋詩(shī)之凄涼黯淡，透露出豪爽向上的精神。

(2)點(diǎn)明時(shí)令是秋季，從花開(kāi)到花落的時(shí)間長(zhǎng)，說(shuō)明相思之久；用“殘”字渲染出蕭瑟冷清的氣氛，襯托出愁苦的心情。

三：

1．這首詞前三句的景物描寫(xiě)有何特色？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（5分）

2．下闋中“菊花開(kāi)，菊花殘”表現(xiàn)了詞中人物什么樣的情緒？請(qǐng)具體分析。（6分）

參考答案

1．【本題考查鑒賞詩(shī)歌表達(dá)技巧的能力。共5分，指出特色2分，具體分析3分。】

前三句的景物描寫(xiě)立體感強(qiáng)（有層次感、講究視角方位），并且能景中蘊(yùn)情（情景交融）。（2分）景物隨著主人公眺望目光的由近及遠(yuǎn)漸次展開(kāi)，“一重山”是近景，“二重山”是中景，“山遠(yuǎn)天高”是遠(yuǎn)景，（1分）此外，一重重的山巧妙表現(xiàn)了與心上人相聚困難重重，“煙水寒”，不僅寫(xiě)了煙霧深鎖的水寒，更可寫(xiě)出主人公的心寒，體現(xiàn)出景中蘊(yùn)情（情景交融）的特點(diǎn)，表現(xiàn)出了主人公的相思之情。（2分）

2．【本題考查理解詩(shī)歌思想內(nèi)容和鑒賞詩(shī)歌形象的能力。共6分，點(diǎn)明情緒情感2分，分別對(duì)意象、時(shí)間進(jìn)行闡述各2分。】

“菊花開(kāi)，菊花殘”表現(xiàn)了主人公深深的相思之情。（2分）一是通過(guò)借景抒情、融情于景，選擇菊花這一典型意象來(lái)表現(xiàn)的，菊花，高潔，淡然獨(dú)開(kāi)于寒秋，難免寂寞，適宜描摹寂寞人，表達(dá)相思情；（2分）二是從時(shí)間的角度來(lái)表現(xiàn)的，菊開(kāi)菊殘之間，時(shí)令交替，而人仍未還，從時(shí)間的角度說(shuō)明分別已久，從而表達(dá)出主人公怨愁之多，相思之深。（2分）

賞析：

此詞為相思而寫(xiě)，人去未還，而獨(dú)對(duì)菊花開(kāi)菊花落，在花開(kāi)花落間，任風(fēng)月閑置，歲月更迭。

上片以山起，一重山，兩重山，以

一、兩起筆，卻以重相接，言少而境多。重在這里應(yīng)當(dāng)以重疊解，一重山，兩重山即為一層層的山、兩層層的山。兩重山后為逗號(hào)，那也許是因?yàn)楣湃藷o(wú)標(biāo)點(diǎn)，更不分逗號(hào)與省略號(hào)，如分，這后面就應(yīng)該是省略號(hào)了。所以，這句話的意思應(yīng)該是一層層山過(guò)了，又是一層層山，行人隨山勢(shì)起起伏伏、斷斷續(xù)續(xù)，越行越遠(yuǎn)，終至天各一方。在此，不禁想起老杜的一句詩(shī)“群山萬(wàn)壑赴荊門(mén)”老杜一個(gè)群字就寫(xiě)出明妃所去之路的山巒重復(fù)，走不盡的山路，忘不得的故鄉(xiāng)，終會(huì)明妃腳下成為過(guò)去。此兩處同寫(xiě)人遠(yuǎn)游，同寫(xiě)所去多為山路，但老杜一“群”就寫(xiě)盡了山的連綿與不見(jiàn)盡頭，后主兩“重”就寫(xiě)出了山的時(shí)斷時(shí)續(xù)，山環(huán)水復(fù)。筆在南北山勢(shì)之妙，同樣的令人叫絕。

下句山遠(yuǎn)天高煙水寒，相思楓葉丹，點(diǎn)明此為秋節(jié)，天高山遠(yuǎn)水清，楓葉如畫(huà)，一派詩(shī)意的江南秋圖。此句雖寫(xiě)了相思，卻不見(jiàn)愁苦，只見(jiàn)飛動(dòng)的少年情懷，沉浸于的不可言狀幸福之中。看到這，讓人不得不想起后主的另一些秋詞“秋風(fēng)多，雨相和，簾外芭蕉三兩窠，夜長(zhǎng)人奈何”雖無(wú)一愁字，卻滿紙是淚了。

下一句“菊花開(kāi)，菊花殘”寫(xiě)景也寫(xiě)時(shí)，菊花開(kāi)了又殘，一秋盡在相思中走遠(yuǎn)。而花開(kāi)無(wú)人賞，花落無(wú)人掃，只余相思的人對(duì)著菊花瘦。

最后一句“塞雁高飛人未還，一簾風(fēng)月閑”雁從北方來(lái)，南歸故地，而遠(yuǎn)行的人呢，卻還在重山這外，至至今未還，只有一簾風(fēng)月伴著詞人寅夜獨(dú)坐。而獨(dú)坐的詞人，對(duì)著無(wú)邊風(fēng)月，也只是無(wú)緒欣賞，一任風(fēng)月在指尖流走。

本詞寫(xiě)相思，思念的很有可能就是新婚不久的大周后，與其前期的 “紅日已高三丈透，金爐次第添香獸。紅錦地衣隨步皺。佳人舞點(diǎn)金釵溜，酒惡時(shí)拈花蕊嗅。別殿遙聞簫鼓奏。”完全不同的詞風(fēng)，用詞簡(jiǎn)潔而又深遠(yuǎn)，由此詞就可看出后主后來(lái)詞是有本之作，不全因失國(guó)。

第二篇：長(zhǎng)相思惜梅詩(shī)歌全詞賞析

“角聲吹，笛聲吹，吹了南枝吹北枝。明朝成雪飛。”出自南宋詞人劉克莊《長(zhǎng)相思·惜梅》

長(zhǎng)相思·惜梅

寒相催，暖相催，催了開(kāi)時(shí)催謝時(shí)。丁寧花放遲。

角聲吹，笛聲吹，吹了南枝吹北枝。明朝成雪飛。

注

劉克莊（1187-1269）南宋文學(xué)家。字潛夫，號(hào)后村居士。

賞析

《長(zhǎng)相思·惜梅》是南宋詞人劉克莊所作的一首詞。此詞題為“惜梅”；上片著重在一個(gè)“惜”字上，下片從惜梅引申到傷時(shí)。梅花開(kāi)時(shí)清香陣陣，沁人心脾。梅花落時(shí)，片片花瓣，漫天飛舞，宛若飄飄白雪，使人觀之不勝?lài)@惋，欲留不能。一個(gè)“惜”字，深入骨髓。

此詞題為“惜梅”；上片著重在一個(gè)“惜”字上。

起首兩句寫(xiě)梅的開(kāi)放和謝落。“寒相催”，“暖相催”是指氣候轉(zhuǎn)暖，促使梅花萎謝。以下兩句嘆息寒催梅開(kāi)，暖催梅落，早開(kāi)便會(huì)早落，因此就叮囑花兒，還是遲一點(diǎn)開(kāi)吧。其惜花之心，由此可見(jiàn)。及到花飛春去，就感傷不已，真是惜花兼又傷春。對(duì)此作者有不同的看法，認(rèn)為，花兒開(kāi)得遲些，甚而至于不開(kāi)，那就沒(méi)有謝落之事，當(dāng)然也不會(huì)生惜花之心。此即所謂“無(wú)得亦無(wú)失”，也是妙參佛理的“了達(dá)”之語(yǔ)，由此可見(jiàn)作者的人生態(tài)度是“殊有悟境”。

下片從惜梅引申到傷時(shí)。先寫(xiě)聞曲有感，但聞角聲傳出《大梅花》、《小梅花》的曲調(diào)，笛聲傳出《梅花落》的曲子。因?yàn)闈h代軍中之樂(lè)橫吹曲中有《梅花落》是笛中曲名。角也是軍中吹器，唐大角曲就有《大梅花》、《小梅花》等曲。“鳴角”又有“收兵”之義，因此，邊境告急，城危如卵，誰(shuí)又能承擔(dān)起恢復(fù)中原的重任呢？詞意至此，已從惜花轉(zhuǎn)到憂時(shí)。

“吹了南枝吹北枝”，此句承上兩句而來(lái)；南方氣候溫和，寒流罕至，嶺梅往往南枝花落，北枝花開(kāi)，所以說(shuō)角聲、笛聲吹落了南枝梅花，又吹落了北枝。這里暗與上文照應(yīng)，隱指危機(jī)存在于偏安江南之小朝廷。

末句詞意一轉(zhuǎn)，仍歸結(jié)到惜梅上。梅花開(kāi)時(shí)清香陣陣，沁人心脾。梅花落時(shí)，片片花瓣，漫天飛舞，宛若飄飄白雪，使人觀之不勝?lài)@惋，欲留不能。一個(gè)“惜”字，深入骨髓。

第三篇：長(zhǎng)相思別情原文翻譯及賞析

《長(zhǎng)相思·別情》作者是唐朝文學(xué)家白居易。其古詩(shī)全文如下：

汴水流，泗水流。流到瓜洲古渡頭，吳山點(diǎn)點(diǎn)愁。

思悠悠，恨悠悠。恨到歸時(shí)方始休，月明人倚樓。

【前言】

白居易的這首《長(zhǎng)相思》，寫(xiě)一位女子倚樓懷人。在朦朧的月色下，映入她眼簾的山容水態(tài)，都充滿了哀愁。前三句用三個(gè)“流”字，寫(xiě)出水的蜿蜒曲折，也釀造成低徊纏綿的情韻。下面用兩個(gè)“悠悠”，更增添了愁思的綿長(zhǎng)。全詞以“恨”寫(xiě)“愛(ài)”，用淺易流暢的語(yǔ)言，和諧的音律，表現(xiàn)人物的復(fù)雜感情。特別是那一派流瀉的月光，更烘托出哀怨憂傷的氣氛，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力，顯示出這首小詞言簡(jiǎn)意富、詞淺味深的特點(diǎn)。

【注釋】

①汴水：源于河南，東南流入安徽省宿州市、泗縣，與泗水合流，入淮河

②泗水：源于山東曲阜，經(jīng)徐州后，與汴水合流入淮河

③瓜州：在今江蘇省揚(yáng)州市南面

④吳山：泛指江南群山

⑤悠悠：深長(zhǎng)的意思

【翻譯】

俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》 ：此詞若“晴空冰柱”，通體虛明，不著跡象，而含情無(wú)際。由汴而泗而江，心逐流波，愈行愈遠(yuǎn)，直到天末吳山，仍是愁痕點(diǎn)點(diǎn)，凌虛著想，音調(diào)復(fù)動(dòng)宕入古。第四句用一“愁”字，而前三句皆化“愁”痕，否則汴泗交流，與人何涉耶！結(jié)句盼歸時(shí)之人月同圓，昔日愁眼中山色江光，皆入倚樓一笑矣。

【賞析】

《長(zhǎng)相思》這首詞寫(xiě)的是一位女子倚樓思念親人的情形。在明亮的月光下，年輕的女子，凝望著腳下悠悠的流水，遙望著遠(yuǎn)處綿綿的群山，孤獨(dú)無(wú)助的身影，充滿了哀愁憔悴面容。思女的形象朦朧而又仿佛很清晰。

詞的上闕連用了三個(gè)“流”字，寫(xiě)出了水的蜿蜒曲折，悠遠(yuǎn)綿長(zhǎng)，也釀造了一種低徊纏綿的情韻。“吳山點(diǎn)點(diǎn)愁” 為本闕點(diǎn)睛之筆。“汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭”如果沒(méi)有后邊“吳山點(diǎn)點(diǎn)愁”，則沒(méi)有任何意義。而有了“吳山點(diǎn)點(diǎn)愁”，那悠悠的流水仿佛也就蘊(yùn)含了綿綿的思念與哀愁。

下闕連用兩個(gè)“悠悠”，更增添了愁思的綿長(zhǎng)與強(qiáng)烈。“思悠悠，恨悠悠，恨到歸時(shí)方始休，”“歸”了嗎？“休”了嗎？沒(méi)有，只是一個(gè)空想，想來(lái)想去，最終還是“月明人倚樓”。

詩(shī)人運(yùn)用淺顯流暢的語(yǔ)言，和諧舒緩的音律，以“恨”寫(xiě)“愛(ài)”，巧妙而又明了地勾畫(huà)出了思女形象，表現(xiàn)出了思女復(fù)雜的感情。特別是那悠悠的流水和皎潔的月光，更烘托出了無(wú)限哀怨憂傷的情懷，極大地增強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力，顯示出這首小詞言簡(jiǎn)意深、詞義蘊(yùn)藉的特點(diǎn)。

第四篇：長(zhǎng)相思·雨原文及賞析

長(zhǎng)相思·雨原文及賞析

原文：

一聲聲，一更更。窗外芭蕉窗里燈，此時(shí)無(wú)限情。

夢(mèng)難成，恨難平。不道愁人不喜聽(tīng)，空階滴到明。

譯文

雨一直下著，聽(tīng)著窗外的雨滴聲，直到深更都難以入睡。雨中的芭蕉和屋里的油燈此時(shí)似乎也變得多情起來(lái)，安慰孤獨(dú)的我。

好夢(mèng)難成，此恨難消，窗外的雨可不管憂愁的人喜不喜歡聽(tīng)，仍是不停地下著，雨滴一直滴到天明才停了下來(lái)。

注釋

長(zhǎng)相思：詞牌名，唐教坊曲名。

一更更：一遍遍報(bào)時(shí)的更鼓聲。

恨，遺撼。

道：知。

階：臺(tái)階。

賞析：

萬(wàn)俟詠?zhàn)髟~喜用淡語(yǔ)，且工于音韻。這樣連續(xù)重復(fù)用字，吟詠起來(lái)便很有音樂(lè)上的美感。《雨》首句“一聲聲，一更更”形容雨聲，連用兩個(gè)疊宇，描摹雨斷斷續(xù)續(xù)的聲音，既顯得形象，在聲音上也顯得貼近。雨聲之所以如此清晰入耳，是因?yàn)槿艘股铍y寐。“窗外芭蕉窗里燈”，聽(tīng)雨之人點(diǎn)。一盞孤燈，隔窗昕雨。“芭蕉”暗示雨打芭蕉的聲音，使雨的聲音更加響亮。“此時(shí)無(wú)限情”，直接道出人的心情。然而“無(wú)限”二字又使這種直言顯得暖昧模糊。只知情意無(wú)限，心事無(wú)邊，卻不知究竟是什么樣的.心事使人長(zhǎng)夜失眠，寂寞聽(tīng)雨。“夢(mèng)難成，恨難平”，用兩個(gè)“難”字突出人的愁苦心情。因難以入睡，所以道．“夢(mèng)難成”，連暫時(shí)逃避到好夢(mèng)中去都是一種奢望；又因情在心頭輾轉(zhuǎn)，更兼一夜風(fēng)雨，觸動(dòng)愁思，故日“恨難平”。但是雨不管這些，它“不道愁人不喜聽(tīng)”，只管“空階滴到明”。“愁人”怪雨無(wú)情，不顧人的心情，就這樣在空洞洞的臺(tái)階上一點(diǎn)一點(diǎn)滴到天明，這說(shuō)明人一夜未睡。“一聲聲，一更更”的雨聲，凄凄涼涼，仿佛人心中的愁緒一般，永遠(yuǎn)沒(méi)有盡頭。全詞無(wú)一處提及“雨”字，卻處處是雨。作者將雨聲與聽(tīng)雨之人的心情融合得毫無(wú)痕跡，顯示出高超的運(yùn)筆功力。

第五篇：長(zhǎng)相思惜梅原文賞析

《長(zhǎng)相思·惜梅》作者為宋朝詩(shī)人劉克莊。其古詩(shī)全文如下：

寒相催。暖相催。催了開(kāi)時(shí)催謝時(shí)。丁寧花放遲。

角聲吹。笛聲吹。吹了南枝吹北枝。明朝成雪飛。

【前言】

《長(zhǎng)相思·惜梅》是南宋詞人劉克莊所作的一首詞。此詞題為“惜梅”；上片著重在一個(gè)“惜”字上，下片從惜梅引申到傷時(shí)。梅花開(kāi)時(shí)清香陣陣，沁人心脾。梅花落時(shí)，片片花瓣，漫天飛舞，宛若飄飄白雪，使人觀之不勝?lài)@惋，欲留不能。一個(gè)“惜”字，深入骨髓。

【賞析】

此詞題為“惜梅”；上片著重在一個(gè)“惜”字上。

起首兩句寫(xiě)梅的開(kāi)放和謝落。“寒相催”，“暖相催”是指氣候轉(zhuǎn)暖，促使梅花萎謝。以下兩句嘆息寒催梅開(kāi)，暖催梅落，早開(kāi)便會(huì)早落，因此就叮囑花兒，還是遲一點(diǎn)開(kāi)吧。其惜花之心，由此可見(jiàn)。及到花飛春去，就感傷不已，真是惜花兼又傷春。對(duì)此作者有不同的看法，認(rèn)為，花兒開(kāi)得遲些，甚而至于不開(kāi)，那就沒(méi)有謝落之事，當(dāng)然也不會(huì)生惜花之心。此即所謂“無(wú)得亦無(wú)失”，也是妙參佛理的“了達(dá)”之語(yǔ)，由此可見(jiàn)作者的人生態(tài)度是“殊有悟境”。

下片從惜梅引申到傷時(shí)。先寫(xiě)聞曲有感，但聞角聲傳出《大梅花》、《小梅花》的曲調(diào)，笛聲傳出《梅花落》的曲子。因?yàn)闈h代軍中之樂(lè)橫吹曲中有《梅花落》是笛中曲名。角也是軍中吹器，唐大角曲就有《大梅花》、《小梅花》等曲。“鳴角”又有“收兵”之義，因此，邊境告急，城危如卵，誰(shuí)又能承擔(dān)起恢復(fù)中原的重任呢？詞意至此，已從惜花轉(zhuǎn)到憂時(shí)。

“吹了南枝吹北枝”，此句承上兩句而來(lái)；南方氣候溫和，寒流罕至，嶺梅往往南枝花落，北枝花開(kāi)，所以說(shuō)角聲、笛聲吹落了南枝梅花，又吹落了北枝。這里暗與上文照應(yīng)，隱指危機(jī)存在于偏安江南之小朝廷。

末句詞意一轉(zhuǎn)，仍歸結(jié)到惜梅上。梅花開(kāi)時(shí)清香陣陣，沁人心脾。梅花落時(shí)，片片花瓣，漫天飛舞，宛若飄飄白雪，使人觀之不勝?lài)@惋，欲留不能。一個(gè)“惜”字，深入骨髓。