第一篇：韓寒《他的國》初中生讀后感[范文]

【篇一：《他的國》讀后感】

《他的國》是韓寒的讓我記憶和觸動最深的小說之一。

先從泥巴說起。泥巴是這樣一個難得的好姑娘：喜歡你，只需要一個理由;就想坐在你的摩托車后座，給你37度的體溫;發(fā)動機壞了，沒錢，她給你出錢修;想你了，給你寫信;在二樓陽臺癡癡地等著你騎著“皇后號”過來，帥氣的發(fā)動氣缸，一聲轟鳴，她就蹦蹦跳跳的出來了;你高興時她陪在身邊，你不高興時她離去;她還盼著你帶她走，隨便去哪兒，只要在你身邊。

而這一切，只需要你把頭盔先給她，她就是你的女人，一輩子的女人。

左小龍到底珍惜了嗎?他對泥巴的感覺就好像是需要時拿出來使使，不需要時扔一邊的工具一樣。左小龍喜歡兩個人，一個泥巴，一個黃瑩。黃瑩日夜思念，泥巴自動出現。黃瑩最終泡湯了，跟了廠長路金波;泥巴搬了家，但還是希望左小龍去找她。

難道又是一個愛情悲劇?

當然不是寫愛情的，要不然就不是《他的國》了，大可以叫《他的女人》、《他的愛情》、《他的泥巴》等等。本書要表達的其實是對環(huán)境污染的擔憂以及韓寒一貫的主題：官場諷刺。

小說對印刷廠的揭幕典禮和合唱比賽進行了大幅渲染，書記和鎮(zhèn)長極盡形式主義，一套套廢話、謊話、胡話、夢話脫口而出，無需思考。領導和廠長路金波互送了同一件禮物，最后書記給了個自圓其說“同一個世界，同一個夢想，同一份禮物，同一種期盼”多么悅耳!后來的合唱比賽就更精彩了，黃花戲“劉大虎抗拆記”，婦聯(lián)選送合唱《我們要結扎》，“唱出了廣大婦女在改革開放的春風沐浴下的思想解放和力求上進的迫切愿望”，最后的亭林鎮(zhèn)大合唱《亭林頌》將比賽的氣氛推到最高潮。當之無愧地，壓軸戲《亭林頌》奪得第一，黃花戲和《我們要結扎》分獲二三等，黃瑩的演唱曲目不屬于一二三名，所以主持人另設了一個獎項，叫“路金波最喜歡獎”，頒給了黃瑩。后來小鎮(zhèn)靠變異生物出了名，請來了《走進科學》欄目組，經過一頓胡思亂想，最后瞎掰出了是村民老王和他媳婦兒的糞便混合后的農家肥作怪，接著鎮(zhèn)長書記好酒好肉招待一番，節(jié)目送至上級，此事便不了了之。因為變異生物，亭林鎮(zhèn)發(fā)了跡，家家都開餐館，專門供應體型龐大的青蛙和龍蝦，吸引了大批游客慕名而來。書記好不歡喜，和下屬們在湖里盡情戲水，結果青光一閃，一屆領導階層被電魚的黑商給電死了。村民也沒落個好下場，凡是吃了變異生物的都瞎了眼睛。

任何看似安定的環(huán)境下都潛伏著一頭猛獸。

中國力求的和諧局面，同樣隱藏著危險。

可終究只是“他的國”，我們的國相比復雜多了。韓寒在《他的國》中說了真話，還有多少個韓寒在我們的國說真話?真性情是什么?良知是什么?在我看來，真性情就是用“草泥馬”精神說出你的真心話，良知就是堅決不去“舔屁溝”。

僵化的教育體制下，我們的說真話能力是呈負增長的。從小學學寫作文說的第一句謊話開始，到后來寫情書，寫論文，我們已經沒有幾句真話可言了。到最后的最后，一個人完全喪失了說真話的能力，教育的目的也就達到了，反正它只需要你聽從黨的指揮，服從黨的安排，說不說真話，與教育何干?

年輕人的魅力所在，是其說真話的本領。

還得有人站出來，說點真話。

引用書中的一副對聯(lián)作為結尾：生是中國的小屁民，死是中國的小精靈。

【篇二：他的國讀后感】

故事的主人公，左小龍生活在一個靠近海邊的南方小鎮(zhèn)，在一個破敗的雕塑園做所謂的“園書記”，而“園長”大帥是他唯一的同事，左小龍喜歡騎著自己的西風摩托車在大霧中狂飆，有一個對他死心塌地的泥巴和一個自己想得到卻得不到的黃瑩，有一個唯一可以說的上話的劉必芒，左小龍討厭大城市，因為大城市容不下自己的摩托車，這故事算是完整的。應該說，在看到左小龍想沿318國道去西-藏前的段落時，我期待韓寒真把左小龍寫成一個中國的切·格瓦拉，可在整個故事的背景下，這似乎又有些牽強，于是后面的結局是注定的，在得不到黃瑩、劉必芒的餐館倒閉、泥巴跟著媽媽回了家鄉(xiāng)的情況下，亭林鎮(zhèn)已經沒有了任何左小龍牽掛的人和事，離開就成了一種必然。成為英雄是每個人的夢想，左小龍的自殺都是因為別人以為他自殺、在電信大樓底下齊聲高喊“跳下來”而自殺，他不想讓樓下聚集的人群以為他慫，于是跳了下來。最喜歡的一段是左小龍出院以后騎車去找泥巴：前方的能見度已經接近了零，左小龍索性閉上眼睛，油門到底，心里默數了十秒，這十秒里，他無比平靜。他覺得世界上沒有任何人可以再追上他。結尾的一句“你能發(fā)光，你應該飛在我的前面。”觸碰心靈最柔軟的部分，與整個故事呼應。

諷刺中國的官場，我在韓寒的博客里經常看到。但在《他的國》里，我覺得這是最大的主線。有很多黑色幽默的語言，看了真是忍俊不禁，比如：左小龍路過波波印刷廠門口，人群堵住廠門口喊口號，看門的老頭在路金波的示意下正用相機拍搗亂的人群，一看要拍照人群全散了，只剩左小龍在那里不知所以，當派出所所長問他：“你在這里干什么”的時候，左小龍回答：“我是路過的，我是去打醬油的”，讀到這里時把我笑翻了。還有就是左小龍在溫度計廠做兼職，檢驗溫度計是否合格時，他會嘴里放幾只，腋窩里幾只，肛-門里幾只，后來波波杯文藝晚會結束后散場時，主辦方發(fā)給每個人的禮物就是溫度計，看到這時我正喝水，結果水都噴了一桌子。還有走進科學欄目組那段，走進科學欄目組來亭林鎮(zhèn)采訪動物變大的新聞，鎮(zhèn)長在宴請欄目組時，欄目組負責人說到一個他們采訪某縣老農張某明明種的胡蘿卜為什么變成了白的事，又是請中科院專家、農科院專家、又是研究太陽黑子、水源、環(huán)境、空氣，最后為了研究白蘿卜與肥料的關系，連張某在外打工的妻子都找了回來現場排便，結果還是沒有結果，還要請美國的專家，鬧了半天最后看到了種子袋子上的三個字：白蘿卜。說實話對這個結果我是有準備的，從韓寒開始渲染請專家研究這研究那的時候，我就料到最后肯定是個大笑話，果不其然。

還有一個被我猜到的情節(jié)就是：泥巴在左小龍的住處過夜，第二天左小龍去買早點，看到好多警車，問警-察什么事，警-察說是丟了個小女孩，當時我就猜：泥巴肯定是鎮(zhèn)長的女兒。這個也對了。整個看完以后是在當天中午，然后我整個下午都是腦海中構建這個故事，我努力把它變成一部帶有影像的電影存在自己的大腦，到最后我的眼眶真的有點濕潤，我承認我哭了。這故事在哀嘆終要遠走的青春，在歌頌悲哀的英雄情懷。我把內心真正融入了左小龍的所想所做，騎著西風摩托車在大霧中追尋的左小龍于腦海定格。

【篇三：《他的國》讀后感作文】

這本書我用了兩、三個小時看完。看完之后往枕頭邊一放就去找吃的了，我媽見了直嘆氣說，“哎，二十幾塊錢這么一下就廢了。”

我媽屬于上世紀中期生產的中年婦女，自小不讀書，當然對讀書這么個事兒不甚明白。她怎么能說[這么一下就廢了]呢。一本書，特別是一本好書，對人的影響一定是源遠流長的，指不定就能改變人的一生。雖然說韓殿對我有影響的書都產生于本世紀頭幾年，但也不能說這本書就完全沒什么作用。萬一我過幾年跑去買一摩托車，燈罩換個倍兒亮的，我媽就知道她的二十幾塊錢不僅沒廢，還生生不息地推動著我尋找光明和妞。

說正事。這本書感覺跟以前的書都不太一樣。倒不是因為這個故事相對比較完整，而是因為這本書比起過去的大多數，特別貼近生活。而且感情描寫，我是說愛情方面的描寫比較多。所以我一不小心就把這書當成一愛情故事來看了。他之前很長一段時間寫的東西都是很冷很夸張的，專門諷刺社會和忽悠讀者，看久了就會很習慣，覺得他這人真是冷靜清醒凌厲睿智(不過我更喜歡01、2年的他)，這次來一個大篇幅描寫的愛情，讀起來感覺相當滴奇妙，如同一個天天吃蘋果的人忽然吃到一個石榴，先不說這石榴好不好，吃東西的人第一反應自然是又驚又喜。

左小龍同志從整體上看是個青春而迷惘，正義而血氣的幼齡化青年。他的形象讓我不斷想起當年剛剛出名的大人，我那時候對他的猜想便也是這樣的。泥巴真是個讓我特感動的姑娘，天真活潑，浪漫可愛。大人這樣描寫他心中的姑娘：“她們從不為自己的生活而現實，不問你的每個月的收入是多少，你的爹媽有沒有死絕，不會因為你沒有地位而看低你，不會要求你給她們買超越她們社會地位的事物，他們的心思是最純真的，她們的身體是最純真的，她們的愛情就是愛情，哪怕你有朝一日變成******。”當時我讀到這里特別激動，帶著這激動讀到結尾甚至還有點娘們兒地傷感了一下下。

這是多么珍貴的一個姑娘啊，她可以逗你開心，或者給你37度5的溫暖;你高興的時候，只需要到她家樓下踩個離合器她就“咚咚咚”地跑下來摟著你又親又笑;你不高興的時候，只要出門買個牛奶，她就已經收拾好房間再無聲無息地消失。總之你心情好的時候她會熱情如火，你心情不好的時候她絕不會來煩你，即便是例假的夜晚也為你解開胸前的扣子，把婦科病性*病放得比你低。她會邊給你捶背邊說“老公上班辛苦了”，她會對長得像你們娃兒的老鼠說“爸爸真壞”，她會用手墊在你腦袋邊免得你被玻璃撞到。我像個領導一樣用排比句講話，只是想說，她不會把你之外的東西看得更加重要，歪斜的時代跟你攜手飛奔，或者手舞足蹈。

而這一切，只需要你的頭盔借她戴，她就一直跟著你，終身是你的女人。

在她面前，你從不覺得自己渺小卑賤地位無能;在她面前，你力拔山兮氣蓋世;在她面前，你比陳奕迅還神奇。

——不需要多余的形容詞，她就是全世界怪蜀黍的理想!

這種形象的姑娘已經不是第一次出現了：早在《一座城池》里的C，還有更早的喜樂，都是這樣一個美好的蘿莉，讓人疼惜，摩托車頭盔只屬于她們。妄自猜測這恐怕就是韓大的口味了，比起當年長發(fā)飄飄成熟獨立的Susan，他如今更愿意讓一個全世界都是龍貓的背帶褲洛麗塔來伴隨追風少年。也許經過些許年的磨礪和沉淪之后，他這塊大抹布終于要掙扎著沉下水了，心態(tài)早不同當年，老練圓滑之后更加渴求心中的凈土，希望這世上終有一個人，把錢看作大俗事兒，把愛當做永恒。假如我的YY再深入些，再過幾年，大人變成中年作家了，搞不好就是個蘿莉控大叔，小姑娘們都回避他的猥瑣臉。當然這是猜測，純真的花癡小姑娘們不要罵我。

然而，當我們這些廢柴男青年把腦袋從書本里拔起來時，自然會知道這樣的完美情人不會存在。通常的情況應該是，你的女人，在你一根煙接一根煙的時候撲到你身上說A買新房了B的戒指很漂亮C的老公開寶馬，在你苦心營造的浪漫氣氛中說這個太膩了吃了要發(fā)胖然后把一堆漂亮昂貴的菜細心挑出去;你的男人，在你痛經痛得全世界都很郭菊花時還甩一堆鍋碗給你洗，在你婦科病纏身悲傷不已的時候還把重心放在**雜志上。

大多數的他或者她最后還會離開你，瀟灑地拂袖走開，你只能一個人在KTV里愛愛愛愛到要吐。你會說，我靠還不養(yǎng)一條狗(貓)呢!

當然啦，你的他/她/它再怎么不可靠不真誠還是不妨礙你想象的。從戀愛里掙脫出來，人人可以出一本心經。晚上一個人寂寞難耐，幻想一個溫存的情人，只會愛你不會煩你。你的癡夢不只是個體，而是代表的月亮和全世界。韓大和你一樣不切實際，你們都產生她抱著你說“帶我走”的幻覺，而不是她在廁所里摳鼻屎的幻覺。俗話說，每個女人心里都有一座斷背山，每個男人心里都有一座紅塔山。生活的痛苦艱難冷漠不能觸及到你心里那尚未崩壞的地方。怪蜀黍們總有一天會娶一個愛錢愛利愛面子的賢惠女人作妻子，躺在被窩里滾啊滾就變成老頭子，但老頭子們心里依然保存著一小塊領地，住一個用你的鑰匙在電線桿上刻字的小姑娘，坐在你的摩托車后座上陪你勇闖天涯。

【篇四：韓寒《他的國》讀后感】

前幾天在一篇博客里寫了這樣一段話：“……隨便翻了翻韓寒的小說《他的國》，看到他在前言里說：‘就算你在大霧里開著摩托車找死，總有光芒將你引導到清澈的地方。’接著我直接翻到小說的最后一頁，看到螢火蟲和小說主人公左小龍在霧中‘亡命飆車’的情節(jié)，小說的最后一段是左小龍對那只螢火蟲說的一句話：‘你能發(fā)光，你應該飛在我的前面。’看了這句話，我哭得稀里嘩啦的。”

寫這段話的時候，我只看了這部小說的前言以及最后兩頁，但它們準確擊中了我神出鬼沒的淚點。

現在再看“你能發(fā)光，你應該飛在我的前面”這句話，肯定是不會哭了，但還是覺得很感動，因為這種情懷在現在的中國真的太可貴了。二十多年前，顧城曾將“黑夜給了我黑色*的眼睛，我卻用它尋找光明”這兩句詩命名為《一代人》，現在想想，假如顧城還活著，而這兩句詩是他最近寫出來的，估計他十有八九會將其命名為《一個人》。因為對于現在的年輕人來說，尋找光明絕對是一種個人行為了，一代人尋找光明的時代在中國已經一去不復返了。

這幾天斷斷續(xù)續(xù)地把《他的國》看完了，看完之后感到很遺憾，因為我發(fā)現從人物塑造、敘事以及結構的角度來看，這部小說依舊保持了韓寒小說一貫“不入流”的水準。

對于這個問題我一直都很疑惑，看韓寒寫的博客，會覺得他寫的一些雜文還是挺靠譜兒的，但為什么寫出的小說卻總是那么“不入流”呢?我想來想去，我想這也許是因為他一直是在用一種玩票的態(tài)度在寫小說——而他之所以一直這樣，是因為他認為生活是比寫小說更重要的事?

當然，和其他所謂的“80后作家”相比，韓寒雖然一直都在用玩票的態(tài)度寫小說，但難能可貴的是，他是在用他的真性情和良知在玩票，這應該也是他能一直維持其極高人氣的最主要原因。

說回到《他的國》，相信韓寒剛開始寫這部小說時應該也是很有野心的，但能看得出來他越寫越有力不從心的感覺——如果韓寒是那種視寫作如生命的作家，遇見這種情況，他肯定會嘔心瀝血地不停修改，寫完了估計還會批閱N載，增刪N次。但韓寒顯然并不是這樣的作家，他的選擇是硬著頭皮寫下去，然后草草收尾，所以《他的國》就成了我們現在所看到的這個樣子，它就像是一部小說的草稿——也就是說，這只是一部“半成品”小說。

還好，在這部“半成品”小說中，能看到一些令人拍案叫絕的黑色*幽默片斷，這是這部小說中最有價值的內容。這其中有些黑色*幽默片斷看上去很解氣，有些則讓人心生悲涼，那是一種典型的“生是中國的小屁民，死是中國的小精靈”式的悲涼(“生是中國的小屁民，死是中國的小精靈”這兩句話是我根據《他的國》中的對聯(lián)“生是亭林鎮(zhèn)的老百姓，死是亭林鎮(zhèn)的小精靈”改編而成的)。

正是因為這些黑色*幽默片斷，才讓我覺得韓寒是一位用他的真性*情和良知在寫作的小說作者，雖然他的小說寫得很蹩腳(韓寒的真性*情和良知也是我給這部蹩腳的小說打四顆星的最主要原因)。

在今天的中國，真性*情是什么?良知是什么?在我看來，真性*情就是用“草泥馬”的精神說出你的真心話，良知就是堅決不去“舔屁溝”。

最后說幾句題外話，韓寒曾說人生的第一次說謊是從上小學時寫作文開始的，而說真心話是從上中學時寫情書開始的。我回憶了一下我的學生時代，好像還真就是這樣。另外我還發(fā)現，當一個人畢業(yè)后走進社會，他說真心話的能力是會不斷退化的，到了最后，他會發(fā)現他已經完全不知道該如何說出一句真心話了。在現在的中國，這樣的人太多了。這是挺可悲的一件事，因為對于一個年輕人來說，他的性*魅力以及性*吸引力都源于他的真性*情，源于他說真心話的能力。也就是說，如果一個年輕人喪失了說真心話的能力，他的性*魅力以及性*吸引力也會通通喪失殆盡。

最后的最后，希望現在還很年輕的你，能一直保有你說真心話的能力。

【篇五：韓寒《他的國》讀后感】

前幾天在一篇博客里寫了這樣一段話：“……隨便翻了翻韓寒的小說《他的國》，看到他在前言里說：‘就算你在大霧里開著摩托車找死，總有光芒將你引導到清澈的地方。’接著我直接翻到小說的最后一頁，看到螢火蟲和小說主人公左小龍在霧中‘亡命飆車’的情節(jié)，小說的最后一段是左小龍對那只螢火蟲說的一句話：‘你能發(fā)光，你應該飛在我的前面。’看了這句話，我哭得稀里嘩啦的。”

寫這段話的時候，我只看了這部小說的前言以及最后兩頁，但它們準確擊中了我神出鬼沒的淚點。

現在再看“你能發(fā)光，你應該飛在我的前面”這句話，肯定是不會哭了，但還是覺得很感動，因為這種情懷在現在的中國真的太可貴了。二十多年前，顧城曾將“黑夜給了我黑色*的眼睛，我卻用它尋找光明”這兩句詩命名為《一代人》，現在想想，假如顧城還活著，而這兩句詩是他最近寫出來的，估計他十有八九會將其命名為《一個人》。因為對于現在的年輕人來說，尋找光明絕對是一種個人行為了，一代人尋找光明的時代在中國已經一去不復返了。

這幾天斷斷續(xù)續(xù)地把《他的國》看完了，看完之后感到很遺憾，因為我發(fā)現從人物塑造、敘事以及結構的角度來看，這部小說依舊保持了韓寒小說一貫“不入流”的水準。

對于這個問題我一直都很疑惑，看韓寒寫的博客，會覺得他寫的一些雜文還是挺靠譜兒的，但為什么寫出的小說卻總是那么“不入流”呢?我想來想去，我想這也許是因為他一直是在用一種玩票的態(tài)度在寫小說——而他之所以一直這樣，是因為他認為生活是比寫小說更重要的事?

當然，和其他所謂的“80后作家”相比，韓寒雖然一直都在用玩票的態(tài)度寫小說，但難能可貴的是，他是在用他的真性*情和良知在玩票，這應該也是他能一直維持其極高人氣的最主要原因。

說回到《他的國》，相信韓寒剛開始寫這部小說時應該也是很有野心的，但能看得出來他越寫越有力不從心的感覺——如果韓寒是那種視寫作如生命的作家，遇見這種情況，他肯定會嘔心瀝血地不停修改，寫完了估計還會批閱N載，增刪N次。但韓寒顯然并不是這樣的作家，他的選擇是硬著頭皮寫下去，然后草草收尾，所以《他的國》就成了我們現在所看到的這個樣子，它就像是一部小說的草稿——也就是說，這只是一部“半成品”小說。

還好，在這部“半成品”小說中，能看到一些令人拍案叫絕的黑色幽默片斷，這是這部小說中最有價值的內容。這其中有些黑色幽默片斷看上去很解氣，有些則讓人心生悲涼，那是一種典型的“生是中國的小屁民，死是中國的小精靈”式的悲涼(“生是中國的小屁民，死是中國的小精靈”這兩句話是我根據《他的國》中的對聯(lián)“生是亭林鎮(zhèn)的老百姓，死是亭林鎮(zhèn)的小精靈”改編而成的)。

正是因為這些黑色幽默片斷，才讓我覺得韓寒是一位用他的真性情和良知在寫作的小說作者，雖然他的小說寫得很蹩腳(韓寒的真性情和良知也是我給這部蹩腳的小說打四顆星的最主要原因)。

在今天的中國，真性情是什么?良知是什么?在我看來，真性情就是用“草泥馬”的精神說出你的真心話，良知就是堅決不去“舔屁溝”。

最后說幾句題外話，韓寒曾說人生的第一次說謊是從上小學時寫作文開始的，而說真心話是從上中學時寫情書開始的。我回憶了一下我的學生時代，好像還真就是這樣。另外我還發(fā)現，當一個人畢業(yè)后走進社會，他說真心話的能力是會不斷退化的，到了最后，他會發(fā)現他已經完全不知道該如何說出一句真心話了。在現在的中國，這樣的人太多了。這是挺可悲的一件事，因為對于一個年輕人來說，他的性*魅力以及性*吸引力都源于他的真性*情，源于他說真心話的能力。也就是說，如果一個年輕人喪失了說真心話的能力，他的性*魅力以及性*吸引力也會通通喪失殆盡。

最后的最后，希望現在還很年輕的你，能一直保有你說真心話的能力。

【篇六：《他的國》讀后感】

我想每個人都有自己的憧憬與向往，而為什么故事人生在終了的瞬間總會戲劇化地奪走所有?而又為什么要在我們逐夢失利后獻上一絲希望?

合起韓寒官方上最末期的一部完整作品《他的國》，大腦里寫滿了問號，究竟韓寒想借著這些似形非散的文字告訴我們些什么?寓意著什么?讀者又領悟了他的幾分意境?

我在書的扉頁上看到韓寒的篇首引，他說：“我?guī)子阎魅斯兊煤鼙瘧K，有無數個地方都可以結尾，可以讓他一無所有，失去生命，但是到最后，我沒有這樣做。如同書的情節(jié)一樣，就算你在大霧里開著摩托車找死，總有光芒將你引導到清澈的地方。”字里行間，我似乎讀懂他要告訴我們縱然人生之中不幸再多，卻仍會有余后的生機。是應該把“車到山前必有路，船到橋頭自然直”搬出來作為《他的國》全書的總括嗎?

主人公左小龍在書中如此忐忑，除了狂奔的皇后號摩托車與心中一腔的夢想，左小龍似乎患得患失地失去所有他本該有的。隨著情節(jié)發(fā)展，后來，一開始對自己死心塌地的泥巴因為生計無奈地離開自己，自己心中的向往黃瑩也遠去他鄉(xiāng)，亭林鎮(zhèn)也不再那么溫暖，大帥依舊守著自己的園子。而左小龍在經歷了生死徘徊的一幕后，終于放棄了一開始想要帶著演唱團進軍音樂界的夢想，也不再懷戀沖出318國道的夢想。

正在主人公左小龍萬念俱灰的時候，韓寒妙筆回春般地用兩封信件與皇后號摩托車的失而復得的引領下將主人公引入下一個希望旅程。在書的最后，左小龍與變異的螢火蟲一起飛馳，在大霧連天的318國道里飛奔，在他下定決心要找回泥巴，幫螢火蟲找回龍貓時，韓寒用一句話結束并令全書本已陷入絕望的局面突然回轉，反而閃現此全書任何一章節(jié)都要閃光之處。韓寒安排給左小龍的最后一句臺詞是：“你能發(fā)光，你應該飛到我的前面。”畫龍點睛地為全書畫上句點。

毋庸置疑，韓寒成功了，而他留下的揭露的現實問題該怎樣使我們這些花季奮青去揣測?我們該怎樣面對與主人公左小龍一樣的境遇?

因為這本書，我改變了對韓寒頹廢主義的想法，雖說依舊厭惡郭敬明筆底的怪癖，但是，卻可以別樣地接受韓寒的勵志……

韓寒揭露了我們的迷惘，的則是激勵，只是，我們誰看到了?就像我的偶像雪小禪曾經說過的一樣：“我曾想過放棄，想過遺忘，卻從未想過離去。因為放棄是為了更好地向前;遺忘是為了減緩所有的無奈;而離去卻意味著放棄一整片天空!”

夢想，會有無數次的斷點，除了我們自己沒有人會刻骨銘心地記錄下我們曾跌倒過多少次。但，只有這樣拾起殘留的堅持繼續(xù)腳下的路，海闊天空，一路是藍，才會彼岸花開。

我想，我要像左小龍一樣，駕著皇后號沖出318國道!

【篇七：韓寒小說《他的國》讀后感】

最初知道韓寒這個名字，是在一場圍繞現代作家優(yōu)劣的爭鳴之中。我的博客中也寫了相關的一篇博文，表明了對這個特立獨行的年輕作家的支持。有幸因這篇博文認識了一位韓寒的讀者，她把韓寒的新書《他的國》介紹給我，也讓我這個“落后分子”跟了一下潮流，領略了中國文壇先鋒一代的文采。

《他的國》寫了一個南方的小鎮(zhèn)——亭林鎮(zhèn)。在這個變化頻繁的時代，小鎮(zhèn)也不能避免的卷入其中。本地人的出走，外地人的進入;招商引資的盲目，大批污染企業(yè)的到來。小說還虛構了一個情節(jié)：污染嚴重后當地生物發(fā)生了變異，變得巨大無比。這些現實的、虛構的內容，讓這個小鎮(zhèn)充滿了光怪陸離的色彩。

人們處在這樣的時代，也變得躁動無比。對外地人的仇視，因可以出租房屋、興辦商業(yè)等而轉變。對污染的深惡痛絕，也因生物變大后能帶來滾滾財源而變得欣喜。

小說的主人公左小龍，是個有夢想的年輕人。亭林鎮(zhèn)，就是他的國。他以一種負責的態(tài)度，喜歡騎著他心愛的摩托車在鎮(zhèn)上兜風。“我會留在這里的，我在這里有好多好多事情要做，我只是不知道要怎么做，我要把這里變成我熟悉的喜歡的樣子。”是的，他總夢想自己是個英雄，關注的焦點，他想以自己的心愿裝扮他的世界，雖然他確實不知道怎么做。但他從沒沒停止過用行動來實現夢想：用石頭砸污染企業(yè)的玻璃;和播放低俗音樂的雜貨店主對抗;想組織一個合唱團參加比賽。每每有人聚集，他都會湊過去看到底發(fā)生了什么事。

他是個很可愛很單純的人。想讓自己變得像個男子漢，像個英雄。他腦袋里有宏偉的藍圖，并為之做著努力。韓寒在題記中寫到：我?guī)子阎魅斯兊煤鼙瘧K，有無數個地方都想結尾，可以讓他一無所有，失去生命。但是到最后，我沒有那么做。如同這書的情節(jié)，就算大霧里你開著摩托車飛馳找死，總有光芒將你引到清澈的地方。從這里我們也能看出，作者知道像這樣的人不會成功的，盲目的空想并不能給“他的國”以絲毫的改變。在左小龍一次次夢想破滅后，他站在小鎮(zhèn)最高點，想看看這個世界，而被圍觀的群眾、弱智的警察忽悠得從上面跳下。最終他沒有死成。2個月后，他開著摩托車離開了“他的國”。

小說中，進入主人公視野的有2個女人，“泥巴”是個純情的女孩。他崇拜左小龍，雖然不知道他的目標在哪，但她甘愿跟著他一起經歷風雨。另一個黃瑩，是吸引左小龍眼球的女人。“每個男的在歲月里都存在對兩個女人的幻想：一個清純，一個風騷。當然，這得是兩個女人，而不是一個女人的結合。”“泥巴就是左小龍停在車庫的一部好車，而黃瑩則是路過自己家門口的，那自然是路過家門口的要多看幾眼。”這兩個女人讓他有很多的思考。他不是很喜歡“泥巴”但“泥巴”肯為他做一切。他面對黃瑩時有很多情感上的沖動，但黃瑩只把他當做傻傻的小弟弟。以至于他希望見黃瑩前后見2次“泥巴”，第一次給他信心，第二次讓他重拾信心。隨著夢一個個的無疾而終，2個女人都離開了小鎮(zhèn)。他選擇了去找“泥巴”，那個真心愛自己的人。

小說采用了輕松幽默的文筆，情節(jié)也會時不時讓你忍俊不禁。里面有很多很有意思的語言，隨便摘兩句：“這世界沒有純情的女孩，只有疑似純情。”“男人喜歡風塵的女人，女人喜歡風塵仆仆的男人”當追隨他的野狗在派出所門口與看門的狼狗親密不想離開時，他說到“算了，算了，好歹找了個公務員。”情節(jié)上也是這樣，比如主人公能把“比卡丘”和“丘比特”混淆;把關公和“霸王別姬”拉在一起;組合唱團招的第一個團員竟是個啞巴……

讀小說的人，總希望主人公是一個正面的人物，好把自己幻化進去。這本書的主人公看起來是個很荒唐的人。但當他最后站在樓頂被誤解為自殺，最后被忽悠跳下樓，滿足了所有人的心愿后，在他大病初愈，騎著摩托車離開小鎮(zhèn)后，仍有濃濃的憂傷帶給我。每個人，或多或少的，不都做著同樣美麗而荒唐的夢，在如此迷幻莫測的世間么。作者沒讓主人公去死，不也是人的一點美麗的愿望么。

一本可以讓你有一些想法的書，不長，有機會的朋友，可以看一下。

【篇八：讀韓寒《他的國》有感】

你年少的時候是不是想要成為一個世界的主宰，長大后是不是還會繼續(xù)著這個夢，在那個世界里，你是不是愿意做一顆不和諧的石頭，延續(xù)著你在現實中未完成的夢?那里面有你的叛逆，有你的放蕩不羈，也許還有你的小九九，這樣的國度你是不是很向往?

《他的國》，這里是屬于左小龍自己的世界，他在里面就是主宰者，但是他卻也不能逃脫世俗規(guī)律的束縛，慢慢的消融于自己的夢幻中，這一切看起來都是那么得合情合理，但是情節(jié)的發(fā)展確實出乎我們的意料，細看之下，卻又在情理之中。

在這本書中。韓寒塑造了一個荒唐的世界，這世界看似荒唐，但卻又在情理之中，它是世俗世界的一個縮影，里面充斥著金錢、罪惡與情愛。在這樣的一個世界里，我們沒有了脾氣，剩下的全部是墮落的反動。

本書是以現實為題材，著重通過描寫主人公左小龍的人生際遇，世紀表達的是殘酷的現實。里面的語言看似荒唐，看似放蕩不羈，但卻處處是以現實中的生活片段為藍本拼湊起來的，充滿著世界人情味的氣息，雖然語言沒有所謂“大家”的那種講究，也進入不了“大家”的法眼，但卻是一般人所喜聞樂見的，也反映了大眾的心聲。

在這樣的一個世界里，左小龍還不能完全把握他的人生，以至于他始終是自己國家的一個配角，沒有了血性，全部都被打壓下去了，現實是殘酷的，比他想象的來得更有力，雖然是在他的國里，但是他還沒有那種掌控人生的勇氣與魄力，失敗也就在情理之中。

關于愛情，左小龍是一個矛盾體，對于一個十分喜歡他的人，他卻找不到任何喜歡她的感覺，并不是那個女孩子長得不漂亮，她可謂是男人理想中的情人，但是偏偏他就是不喜歡她，沒有理由，連他自己都不知道。而對于另外一個不喜歡他的人，左小龍卻愛的死去活來，不能自拔。這樣的愛情觀在我們現實中也不乏少見，很多人也都是這樣的一個矛盾體，苦苦求索。

很多時候，愛情都是不由自主的，沒有理由，更沒有借口。

對于親情，左小龍是一個孤兒，沒有親人，因此在他的生活中這是一個沒有被提起的話題，甚至是被遺忘的話題。我們從很多事件終究不難看出來，他是一個缺少愛的人，為什么這么說呢?因為從他喜歡的人，以及他不成熟的思想中就可以看出來，他更是一個沒有安全感的人，在親情的時間里，他被忽略了，失去了享受的權利，因此他的悲劇發(fā)展也就在情理之中了，這是我們所可以預料到的。

關于事業(yè)，他是一個沒有確定目標的人，就像我們現實的大眾一樣，沒有堅定的目標，即便是有目標也沒有去實現目標的決心與動力，只是在口頭上說說而已，沒有付諸實踐，這是可悲的，也是可憐的。他的一個小的目標就是組辦一個合唱團，但是他沒有行動去證明，而是一味的贊揚別人，看到別人的長處，否定了自己;再者就是騎車去環(huán)游中國，這個目標，他可以說是堅定的，但是卻在現實的殘酷面前被扼殺了，這樣的例子并不少見。

世界不是很大，只要我們堅定目標一直前行!

這就是《他的國》里面的主人公，他是一個現實讀者的縮影，可能是你，可能是他，也可能是我，你不可否認，他很具有代表性。在龐大的機構面前，我們沒有選擇，只能是屈居，才能保全我們自身，當你一個人不能改變社會的時候，你就只能是融入社會，否則你就會被社會所淘汰。

這里面有一句話，你覺得世界很強大，那是因為你自己的力量還很渺小，當你的力量足夠強大時，你就會覺得世界很渺小。這句話很好的概括了世界的秩序，強權就是真理，在強大的真理面前，一切都會是徒勞的。所以他的命運其實一開始就不是掌握在自己的手里，可以說完全是被別人所左右的，被一種不知名的力量所左右的，他的命運早也就被安排好了，一切只是在順著那股力量的需求在發(fā)展

而里面的女主人公泥巴則是一個很純情的人，她生長在一個很富裕的家庭，但是卻不顧一切愛上了一個流氓，也就是一個什么也沒有什么也不會的人，她在一個官宦的世家里呆久了，未免生出一種很難以逾越的障礙，一生她只想找一個帶他遠走高飛的人，她就是想去外面看看，走出那個不屬于他的小鎮(zhèn)，但是這樣的愿望卻沒有實現，最后不得已家破而散場，一句話，她的命運是悲慘的，是一種能夠喚起共鳴的悲情，這種悲情足以感動天地。

本書以辛辣的諷刺，再現了現實生活中不和諧的現象，可以引起每一個有心讀者的共鳴，里面不僅否次了各種機構的不作為與陽奉陰違，還間接的批判了麻木的大眾，在一個人人都爭做奴隸的時代里，安于現狀，又能怪得了誰呢?

只有自己才能救自己，也只有自己了解自己。虛幻的世界并不長久，終究會回到現實中來，一切還都只是開始，那一個終點，318國道的終點理論上可能并不遙遠，但是得要你一步一步去行動。

世界沒有你想象的美好，也沒有你想象的可怕，拾起步伐，邁向屬于你自己的國度。只要你向上生長，總會見到雨露太陽。

第二篇：韓寒讀后感

韓寒讀后感

一直喜歡韓寒的筆風，韓寒讀后感。就像他的人一樣另類爽快有喜感，雖然也有些自我和任性，行文天馬行空自由散漫，偶爾還會不知其始終，但其笑諷時弊深入淺出的格調，卻往往能使人讀來大呼痛快，尚余味無窮。從第一次讀《長安亂》《一座城池》與他相識，到《他的國》與其相知，我看著他一點點成熟，一如他見證我慢慢擺脫幼稚。而今讀得《1988，我想和這個世界談談》，更是驚嘆，韓寒已成長如斯，他再不是別人口中那個任意妄為而腹中無物的80后偶像派寫手，而真正長成一個有思想敢說話、思維縝密、邏輯清晰、結構嚴謹的實力派作家。

《1988》以一部旅行車“1988”為載體，通過在路上的見聞、過去的回憶、撲朔迷離的人物關系等各種現實場景，表達韓寒的觀點。在《1988》中，韓寒仍延續(xù)自己敢言的個性，開始即講述在洗浴城嫖妓的故事，尺度大開。其后更是繼其一貫路線，風流而不下流，民俗而不低俗。全文不過十幾萬字，半天不足便可細細讀完，然而正是這十幾萬字，卻談到了大量的問題，關于人生、關于社會，也關于自我，有調侃，有諷刺，更有追問。由此，我忍不住想要探究并整理，在《1988，我想和世界談談》這本書中，韓寒究竟和我們這個世界談了哪些問題?

一、這個桎梏我們的世界，這個讓我們隨波逐流的社會，這個我們本以為無力反抗無法擺脫的現狀，其實只要你敢于努力往上掙一掙，你就會發(fā)現，原來你可以按照自己的意愿生活，你可以不被愚昧，當你發(fā)覺身邊的“空氣變得越來越差，”你就可以選擇上路，去實現你的理想，而且那并不很難。因為我們是動物，而非植物。

“我現在是貨，十分鐘以后，等我拿到了包，我就是客。只是不要耽誤了我的行程。我要從這里出發(fā)，沿著 318 號國道，開到那里的盡頭。不要以為這只是一場膚淺的自駕游，不要以為我是無根的漂泊，我的根深深地扎在這片土地上，我一度以為自己是種子，被這季風吹來吹去，但是我終于意識到，我不是種子，我就是連著根的植物，至于我是一棵什么樣的植物，我看不到我自己，那得問其他的植物，至于我為什么一直在換地方，因為我以為我扎在泥土里，但其實我扎在了流沙中。

這么多年來，一直是我腳下的流沙裹著我四處漂泊，它也不淹沒我，它只是時不時提醒我，你沒有別的選擇，否則你就被風吹走了。我就這么渾渾噩噩地度過了我所有熱血的歲月，被裹到東，被裹到西，連我曾經所鄙視的種子都不如。

一直到一周以前，我對流沙說，讓風把我吹走吧。流沙說，你沒了根，馬上就死。我說，我存夠了水，能活一陣子。流沙說，但是風會把你無休止的留在空中，你就脫水了。我說，我還有雨水。流沙說，雨水要流到大地上，才能夠積蓄成水塘，它在空中的時候，只是一個裝飾品。我說，我會掉到水塘里的。流沙說，那你就淹死了。我說，讓我試試吧。流沙說，我把你拱到小沙丘上，你低頭看看，多少像你這樣的植物，都是依附著我們。我說，有種你就把我抬得更高一點，讓我看看普天下所有的植物，是不是都是像我們這樣生活著。流沙說，你怎么能反抗我。我要吞沒你。我說，那我就讓西風帶走我。

于是我毅然往上一掙扎，其實也沒有費力。我離開了流沙，往腳底下一看，操，原來我不是一個植物，我是一只動物，這幫孫子騙了我二十多年。作為一個有腳的動物，我終于可以決定我的去向。我回頭看了流沙一眼，流沙說，你走吧，別告訴別的植物其實他們是動物。

二、這個社會形式主義無處不在，華麗外表下暗藏著腐爛的本質。從旅店招牌為了造成排比氣勢，把“芬蘭員寫做“芬蘭”;到警-察掃黃為了錄像成功，竟要求他(嫖客)和娜娜(妓-女)配合，把抓捕的情況再重新表演一遍。從娜娜回憶曾有一次被掃黃，由于沒錢繳納罰款費用，便與抓捕的人達成協(xié)議，免費讓他們“做鐘”，就可以少罰點;到記者對一些性-交易的“曝光”內幕，書面上總是以“身體不適”退出場地，實際上卻是先過河再拆橋。赤裸裸的諷刺社會上某些看似高尚人士的自欺欺人，以及政府部門的某些行政人員的丑惡嘴臉。

(1)氣氛終于平靜了下來，我又聽到哎呀一聲，周圍取證的人們一陣騷動，結果發(fā)現是攝影師在叫喚。攝影師尷尬地看著大家，說，不好意思，剛才光顧著舉過頂拍攝內容了，鏡頭蓋沒有開，只錄到了聲音，你們看行嗎?

一個男子到他身邊面露不悅，低聲說了幾句，轉而對我說道，剛才我們這里取證發(fā)生了一點問題，現在我們要重新進來一次，你就保持這個姿勢不要動，手里東西呢，你剛才手里東西呢?喏，在這里，你把這條內-褲拿好，保持這個姿勢不要動。

說罷，他們全部退出房外。但是房間門已經完全不能關上，總是要往里開。攝影師掏出自己的手帕，壓在門縫里。門終于關嚴實了。

一樣的，門被剛才和我對話的男子重重踹開，但是由于之前已經踹過一次，連接處已經松動，這一腳直接把門都踹脫了門框，手帕飛了出來，在我眼前掠過，在空中完全地展開。我仔細看，手帕上繡了一個雷峰塔，正好落在我的腳邊，我連忙拾起手 帕，扔給了珊珊。珊珊接到手帕，遲疑著，因為她有三個要遮的地方，實在不知道遮哪比較合算。我大喊一聲，遮臉。

旋即，我被一腳踢暈。

(2)在我最后一次去了海上皇宮以后，我寫了一篇稿子，憑借著自己的記憶，以記者暗訪的名義寫到了這家桑拿的色-情-服-務，當然，和所有類似的無恥稿件一樣，我的結尾是：最后，記者以身體不適的理由，離開了這家桑拿洗浴中心。

在我離開這個行業(yè)以后，我還經常看到這樣的新聞，先是記者覺得累，需要按摩，然后是記者到了一個洗浴中心里。我想不會有這么沒有生活常識的記者。等到了洗浴中心以后，必然是被服務生引到了一個包間，在這個包間里，女技師先是假模假式地給記者按摩了三分鐘，然后要么手滑向記者的私-處，要么按摩師問記者，需要不需要特殊服務。然后每個記者必然很懵地問，都有些什么啊?每個技師必然很實誠地告訴記者，什么都有。然后記者就要了一個什么都有。在技師把衣服全部脫完以后記者必然會身體不適或者朋友出事，然后離開了洗浴中心，回家就寫了這 么一個稿子。

就像事后，我譴責了自己很多年一樣，每次看見這樣的新聞稿，我都心情難以平靜。我覺得這是錯的，但正如人憋的時間長了就要去桑拿一樣，記者也會憋，我深知什么都不能披露的痛苦，所以最后憋出了問題，披露了最能解決人民群眾這個問題的場所。這是一場眼角和眉梢的誤會，我不怨憤他們，我只是自責我自己。

三、無知很可怕，是魔鬼。妓-女“娜娜”就是因為自己的愚昧和無知，才對生活逆來順受，被生活強奸的。她相信嫖客的話，等著是“王菲”的制作人的嫖客為她錄唱片，而只收10元的嫖資。她的最高理想僅僅是想去桑拿館服務，而不再是洗頭房。她不顧實際情況，阿Q精神的認為她可以做這個工作到40歲，她可以找到孫老板，她有能力生下并照顧好孩子。她一心想著如果生個男孩，就把他送出國念書，而念書的國家是朝鮮，因為近，讀后感《韓寒讀后感》。一切皆因為無知。而這個社會應該為此買單，就像在篇末結尾處，“娜娜”死后，留下的孩子發(fā)出的第一聲，不是媽媽也不是爸爸，而是對著錄音筆喊出一聲“咦?”，是對這個世界拋下的疑問以及控訴。而我們應該對他們多一些人文關懷，因為拋棄他們的身份，他們也是和我們一樣的人。

(1)我說，那你怎么教育這個小孩呢?你教育小孩的錢從哪里來呢?

娜娜說，還是出去賣埃

我說，那你對這個小孩子的未來有什么打算呢?

娜娜說，不用出去賣埃

我說，但如果是個男孩子呢?

娜娜說，我要送他出國。

我說，你怎么送他出國，你有什么能力送他出國啊?

娜娜說，我不是和你說過了么，我可以賣到四十歲。

(2)到時候，他從朝鮮深造回來，學習到了很多國外先進的知識，到國內應該也能找個好工作，估計還能做個公務員，如果當個什么官什么的就太好了，不知道朝鮮的大學好不好，朝鮮留學回來當公務員的話對口不對口……

我情不自禁地插了一句，對口。

娜娜得到首肯，喜上眉梢，那就太好了。如果當不成公務員，就做點生意，我這里應該還留了一點小錢，就是娶老婆麻煩，如果沒買起房子，就得娶個外地老婆，不過不要緊，因為我們在這個地方，本來也是外地人，說不定娶了個外地的，正好是我們本地的。但我們本地也沒什么好，窮鄉(xiāng)僻壤，如果能娶到一個城鎮(zhèn)戶口的老婆就好了，娶個大城市的老婆那真是有出息，比如娶個上海老婆，北京老婆，那我就開心死了，萬一弄得好，娶個外國老婆，娶了朝鮮老婆，那真是出人頭地了，這要是娶到一個美國老婆，哈哈哈哈……

四、沒有人是“絕對”的產物，身體中普遍存在善與惡兩方面。丁丁哥哥從小是主人公的偶像，樣樣好，他習的一身好武藝，他是當地唯一的大學生，他是學校學生會主席，他坐過火車旅游各地，他教他談判可以代替武力，等等。可是，他卻帶著小時候的主人公去偷了一輛摩托車，差點導致別人因此而被槍斃。而10號雖然總在小時候欺負他們，可也很夠義氣。起碼在最初為了不讓臨時工哥哥老用大彈珠進行不公平競爭，把它們的彈珠都贏走，10號面臨死亡的威脅還是把大彈珠吞了。對此，我們要正視自己的缺點與優(yōu)點，可以改善，卻無法拋棄，人尤其無法拋棄自己曾經的過錯。

(1)輪到了臨時工哥哥，臨時工哥哥不動聲色從兜里掏出了大號彈子，10 瞄準了我的那粒彩色彈子，10 號已經到了我的彈子后方，臨時工哥哥打歪了，他朝自己吐了一口唾沫，10 號馬上撿起那里大彈子向著河岸飛奔了起來，我們所有人都怔了幾秒，下意識地緊跟著飛奔，臨時工哥哥也反應了過來，他三步就已經超過了率先啟動的我，直逼 10 號，10 號離開河岸還有一百多米，我知道他想把這顆彈子扔到河里，但是臨時工哥哥沒幾步已經在他身后幾米，忽然間，他捂住嘴一弓腰，把大彈子吞了。

我們所有人都愣了，臨時工哥哥上前去，說，你吐出來。號說，我要死了。

臨時工哥哥撒腿就跑了，我鄙視這些撒腿就跑的人。10 號躺在我們的懷里，又說了一遍，我快死了，我覺得喘不過氣來了，我的肚子好沉埃

我們七嘴八舌說，快去叫救護車。但是我們都不知道怎么叫救護車。號說，不要讓大人們知道。我是為了你們而死的。從今天起，他就沒有大彈子了，你們一定要戰(zhàn)勝他。

我說，我們會的。

(2)當然我相信，移動著的人永遠比固定著的人更迷茫，我總是從一處遷徙到一處，每到一處都覺得自己可以把飾演了三十年的自己拋去，找到自己性格里的 10 號，然后這就是我固定的戲路。我多么羨慕 10 號，他從出生到死亡，都在同一個地方。在我們這個必須不停遷徙的國度里，這比活著更顯得彌足珍貴，而我卻被每一個陌生的環(huán)境一次次摧毀。也許照著他的樣子發(fā)展下去，他必然會被投 進大牢，但是那又是一片十多年不變的環(huán)境，他擁有這扎扎實實的安全感，他雖然在這個世界里是亡者，但他在這片小小的土地上是王者，他連死都要帶走我一直冰封著的女人，我卻不曾怨恨他，我只是沒有一張劉茵茵的照片。一個我愛的、死去的、沒有相片的姑娘，這對女孩來說是多么好的—件事情，她在我的心中將不斷地幻變，如丁丁哥哥一樣，最終我忘記他們所有的惡，甚至給他們拼湊上一些別人身上的美，這對活著的人多么不公平，包括我自己。

五、諷刺生活就像溫水煮青蛙，讓人在不知覺中改變，在機械的重復中，人們忘記了最初的理想。諷刺在這樣一個世界里，人們總習慣用腦子想過的事情就以為你已經做過了。更諷刺生活的強大，最強者總是懶得跟你反駁，甚至任你修飾，卻悄悄地把鍋蓋蓋住，讓你直接在里面死掉。比如，主人公做記者時，同事因為得罪了一家廣告商，便被調職。自己因為無法滿足某權貴的要求撤掉一篇對其不利的稿件，導致印刷廠一夜倒閉。空氣越來越差，社會也越來越差。

(1)回去以后的那段時間，我沒日沒夜地看碟，我看了幾百部電影。這是比毒品更好的沉迷方式，我是一個很容易代入的人，看英雄代入英雄，看傻×代入傻×，看女人代入女人，唯獨看貓狗大戰(zhàn)的時候，我實在不知道是該代入貓好一點呢還是代入狗好一點。我總聽到有人說，生活就像一場電影。我說，去你的，生活就像一場電視劇，粗制濫造，沒有邏輯，但卻猥瑣前行，冗長，不過不能罷手。我每次看完一部好的電影，那個晚上總是想了無數次第二天要毅然辭職，并且把所有人都痛罵一頓的情景，連打斗場面部設計好了。

你相信么，在這樣一個世界里，你用腦子想過的事情，你總是以為你已經做過了。

(2)我把青蛙放在了鍋里。

還是涼水的時候，青蛙在里面蛙泳。水溫開始有些升高，青蛙依然沒有變化泳姿。孟孟有些得意，說，你看，沒反應，你把火開得再小一點，慢火煮青蛙，萬-煮死了，肉質還更鮮美—些。

我把火開到最小，我們看著青蛙在里面徜徉，但是隨著溫度的升高，青蛙有些不安，變成了自由泳，有些躍躍欲跳，我對孟孟說，孟孟，你看，它馬上就要跳出去了，煮得再慢也都是這樣，不要以為現實可 以改變你，不要被黑夜染黑，你要做你自己，現實其實沒有你想象的那么強大，現實不過是只紙老虎…

砰的一聲巨響。孟孟趕在青蛙往外跳之前，一把用蓋子扣住了鍋，旋即把火開到最大，青蛙則在里面亂跳，我看得心驚膽戰(zhàn)。

孟孟一手用力按住，一邊轉身直勾勾看著我，說，這才是現實。

于是我們就在一起了，以犧牲兩只青蛙的代價。但我在那一刻告訴自己，我只是因為寂寞，我只是喜歡她的漂亮豪爽，我必須要在她扣上鍋蓋之前跳出去。

我其實不知道她喜歡我什么，我也不知道我喜歡她什么。我深知這樣的姑娘就像槍里的一顆子彈，她總要離開槍膛，因為那才是她的價值，不過她總是會射穿你的胸膛而落在別處，也許有個好歸宿，也許只是掉落在地上，而你已經無力去將她拾起來。

更難過的是，扣動扳機的永遠還是你自己。

六、目的是虛妄的，只有過程才真實。人一直都在路上。就像這一路走來，主人公為了去接朋友，可結果只是一捧骨灰盒;娜娜去找孫老板，而他早已不知去向。也正因為生命是過程的本質，我們更要好好對待生命，珍惜現在的生活。因為路上，就等于未知，丁丁哥哥一去就永遠回來，10號和茵茵也出了車禍而最終死去，曾經的孟孟沒有成為明星卻成了全國最出色的名妓，可最終也不知去向。所以，珍惜現在擁有。也珍惜所有在路上失敗的人給與的經驗。

天將黑的時候，我發(fā)動了 1988，掉轉車頭，向東而去，如果它能夠不拋錨，那么 我離開海岸線還有五千公里。如果它拋錨了，那么海岸線離開我還有五千公里。也許我會在那里結識一個姑娘，有一段美好的時光。那會是一個全新的地方。但我至少等待過，我知道你從不會來，但我從不懷疑你彼時的真心，就如同我的每一個謊言都是真心的。但這一次，我至少是勇敢的，我承認的朋友們也會贊許我的行為，因為他們都會是這樣的人，你也許會為我流淚，但也許心中會說，你太蠢了。

天全黑的時候，我停下了 1988。小家伙正在熟睡，今天她居然沒有哭泣。我從后座拿出了一個袋子，里面便是 1988 制造者的骨灰。在我心中，里面還有丁丁哥哥，10 號，劉茵茵，我將他們撒在了風里。馬上我知道了迎風撒東西是多傻的事，我身上沾滿了他們的骨灰。我拍了拍衣服，想那又如何，反正我也是被他們籠罩著的人，他們先行，我替他們收拾著。因為跑太快從口袋里跌落的撲克牌，我始終跑在他們劃破的氣流里，不過我也不曾覺得風阻會減小一些，只是他們替我撞過了每一堵我可能要撞的高墻，摔落了每一道我可能要落進的溝壑，然后告訴我，這條路沒有錯，繼續(xù)前行吧，但是你已經用掉了一次幫助的機會，再見了朋友。

第三篇：韓寒 作品 讀后感

今天無意間翻到了韓寒的作品，以前總聽朋友們提起韓寒，夸他的作品好，今天看了他的作品，真的很不錯，每句話都寫的很真實、很入骨，韓寒 作品 讀后感。

1街上美女很少，因為這年頭，每天上一次床的美女比每天上一次街的美女多。舉凡女孩子，略有姿色，都在大酒店里站著；很有姿色，都在大酒店里睡著；極有姿色，都在大酒店經理懷里躺著。偶有幾個清秀脫俗的，漫步走過，極其文靜。

這段話正反應出現代社會一部分女孩子的放縱與隨意，長相是天生的，你可以很美麗很有氣質，你可以憑借著這上天給你的容貌去揮霍，但是尊嚴是自己的，請在你青春將盡的后半生給自己多留點活路，多為自己的尊嚴上添加點純潔的色彩，你沒有什么可驕傲的，因為我們都平等。

2我覺得我是全世界最聰明絕頂的人。因為有些博士其實見識沒有多少長進，只是學會了怎么把一句人都聽得懂的話寫得鬼都看不懂。如果現在這個時代能出全才，那便是應試教育的幸運和這個時代的不幸。如果有，他便是人中之王，可惜沒有，所以我們只好把“全”字人下的“王”給拿掉。時代需要的只是人才。

我很深刻的記得壹周立波秀上的周立波曾經說過一句話：“所謂的專家就是把一些明明很容易懂的話翻譯成不懂的話。”這就是專家。韓寒的這段話和立波大哥其實寓意是一樣的，明明很簡單的事情為何非要搞得很復雜？比如有個例子。大家都知道小番茄，很多地方特別是城市都叫它“圣女果”。我曾經就被搞得特別山炮、我一個朋友從外地回來，他是地地道道的城市人，他說他想吃圣女果，我很郁悶，我一直在想圣女果到底是什么東西，等我和他一起去了菜市場買了那所謂的圣女果的時候，我很郁悶的笑了，我說：“不就是個小番茄嗎？還說什么圣女果。”他說我山炮.別人都那么叫的。一句話其實沒什么意思的，但是在我聽來打擊不小。所以這社會就是這樣，越簡單的東西越讓你不懂、我前段時間曾聽老公說過一句話，他說有一部電影從頭到尾都沒有離開過那個屋子。我笑著問：‘那為什么會有人看？’他說就是因為這部片子的封面吸引的人，是的，有很多東西都是因為外表而掩蓋了內容。所以我很想說 我們要的是真正進步和發(fā)展，而不是那些讓我們似懂非懂的話。簡簡單單.真真實實才是真正的進步。

3罵人時最痛苦不過于別人用你的話來回罵你，分量也會猛增許多。

當你想刻意的去傷害一個人的時候，要慎重的考慮一下你會有什么樣的后果，你叫別人去死的時候，最普通不過的就是別人也同樣的讓你去死，到底是誰先死，其實后果就是你們都會死。

4痛恨一個人四年比喜歡一個人四年更加厲害。喜歡只是一種慣性，痛恨卻需要不斷地鞭策自己才行。

活著必定會有任何理由和借口，痛恨和喜歡既然都是發(fā)自內心，為何不讓喜歡來的更猛烈些？比如一個人失戀，你會一輩子把當初的背叛銘記在心里，每時每刻都在痛恨他，見了面恨不得把他一片一片的撕吃了。但你何嘗想過即使你再想撕吃了他，他卻依舊過的心安理得，你的種種痛恨并未對他造成任何威脅，既然痛恨著悲傷是過日子，喜歡著開心也是過一天，不如把自己的心態(tài)擺正，用自己快樂的笑容殺死你最痛恨的人，也許那一刻他會明白原來他的離開并沒有影響到你的一生，因為你時刻都是一個明媚的人，讀后感《韓寒 作品 讀后感》。讓自己過的一天比一天好就是對你最恨的人最好的報復，你應該謝謝他的離開，才會有今天堅強的你。

5問題涉及到了錢上，愛的壽命就不同了。我常可以見到惡丑無比的男人擁著一個美若天仙的女子。我們有理由相信，建立在愛情上的愛情是短暫的，因為愛情本身是短暫的；而建立在金錢上的愛情是永遠的，因為金錢是永遠的。

這個社會變的越來越現實，卻讓很多人的生活越來越不踏實。任何人任何事都是要站在金錢的角度上去衡量。沒有人不愛錢，除非是真的太有錢了，或者為了安慰自己就說一句：‘錢乃身外之物。’有錢人不會擔心我什么時候破產，什么時候會變成一個窮光蛋，因為他們已經有了能穩(wěn)賺錢的基礎，有了錢我可以投資很多項目，我投資十個項目，就算有一半的項目賠了，但是我剩下的還是可以賺的，所以他永遠都在不停得進步，金錢永遠在不停的運轉。而沒有錢的人一直在絞盡腦汁的想我怎么能夠讓一變百呢？勤勞的人會白手起家，懶惰的人會一直在絞盡腦汁的做白日夢。膽小的人他有足夠的資金去創(chuàng)業(yè)，但他總在想：‘我只有這么一點錢，如果我全部投進去，輸了我就會一無所有。’一直這樣徘徊著，他的腦子是一直在運轉，而他的金錢卻永遠是靜止的。年輕的時候遇到自己真正愛的人時很多女孩子都會說：‘我愛的是你的人，你有沒有錢都無所謂，我們一起奮斗。’很感人很真實的一句話，但是這只能在結婚前，結婚后你就會立馬感受到金錢給家庭帶來的巨大壓力，甚至讓你窒息。我坦白的說我也曾經對我老公講過這樣的話，我不能說老公能給我?guī)斫疱X上的滿足，但他確實是一個很踏實能干的人，所以現在所有涉及到金錢上的東西我都視它為鵝毛，但我并不會把它看做是身外之物。身外之物和鵝毛兩者的寓意是不同的，視為鵝毛的意思是我把錢看的比較輕，但在我心里還是有分量的，而身外之物是指可以有也可以無。或者根本可以不存在。金錢這東西跟感情比起來，錢所能買到的東西并不是我想要的。至于結婚后我會對金錢的觀念會不會改變我真的不能確定，但能確定的一點就是一定會讓我們將來的孩子幸福。每個人的觀念和態(tài)度都不一樣，我不能否認會有一些嗜錢如命的人，錢固可貴，但，有些東西你花多少錢得到的只是一團空氣。比如小三，小三分很多種，一種是金錢的誘惑，一種是真情的存在，另一種是感情的發(fā)泄。最常見的也就是第一種，他們之間的感情完全建立在金錢之上，享受了天倫之樂之后厭了.倦了.乏了，再回頭來看，他除了有錢，其余的一切都丟了。所以韓寒說的那句建立在愛情上的愛情是短暫的，建立在金錢上的愛情是永遠的。我個人看來是不贊同的，雖然他所說的話很接近現實生活，但我相信還有建立在愛情之上的真感情。只要努力我們都不是窮人。

6時下男女之愛莫過是三個階段——吻關系、性關系、然后沒關系

希望韓寒所寫的這三種現況關系能轉變?yōu)?-------建立關系，發(fā)生關系，維持關系，永久關系。

7上帝給人嘴巴是用來吃飯的，但嘴唇肯定是用來接吻的。本是很單純的四片嘴唇碰一下，不足以說明什么。人非要把它看成愛的象征，無論以前是什么關系，只要四唇相遇，就成一對情人。其實那沒什么，每個人一天里大部分時間都在接吻——自吻。

你能明白韓寒所講的意思嗎？在你拼命的想證實一件事情的真相的時候，請你一定要搞清楚自己到底是被事情的假象蒙蔽著還是在給自己創(chuàng)造一個過不去的坎。更要清楚馬就是馬，驢就是驢，不要硬要馬鞍按在驢背上。

第四篇：韓寒毒讀后感

[韓寒毒讀后感]2011-04-14韓寒毒讀后感600字以上路是自己走的，韓寒毒讀后感。我一直相信這句話。韓寒決然地選擇了自己的路。退學去寫作。我一直堅決相信他的抱負早在無數的鮮花與掌聲中被吞沒了而換之而來的卻是無數的冷嘲熱諷。我不懂患上他此刻在想啥子。我也不懂患上他為啥子不再寫作了。我更不懂患上的是為啥子在此刻這個時辰還有全國人民代表大會言不慚的來諷刺韓寒。他沒有去招誰惹誰。他只想走好自己想走的路。以自己快樂的方式活著。伴侶他沒做錯啥子的。韓寒同樣有著我們這些同齡人都有的沒有辦法超越的疾苦與寂寞。他的疾苦與寂寞我想只會比我們的多絕不會少。他所承擔的壓力更是我們這些同齡孩子沒有辦法懂患上與理解的。太多的時辰我覺患上韓寒也許不再去碰筆不去在出書,寫作。他會好過很多。也許他此刻的選擇是對的。他說他相信張愛玲的話：出名,要趕早！也許他如許說也只是他自己對自己的一點安慰罷了。一個17歲的男孩要在精神和生活中蒙受如何的壓力與疾苦是我們沒有辦法預先推測的。也許看到這你會說,有那么多的少年作家同樣的成名,那不是都和韓寒有著同樣的疾苦與壓力嗎?但是伴侶你別忘了。韓寒是退學。除韓寒以為還有哪一個少年作家是退學去寫作的呢?如許想來我們很輕易的就會想到韓寒的書要是賣不出去了或是沒有人在去支持他了，讀后感《韓寒毒讀后感》。那么他就完了。他就把自己沒戲了。真的。因為他連高中畢業(yè)證都沒有。他生在此刻這個時代是沒有辦法靠自己的。有太多的人羨慕韓寒。羨慕他的名氣。羨慕他的才華。羨慕他的錢…可又有誰想過`韓寒有一天書賣不出去了他該怎么生活。所以韓寒并沒有啥子我們可好羨慕的。他有著比我們更多的疾苦。我想如果今天韓寒在這他也會恁地說的。所以韓寒真的是和我們同樣讓人顧恤的孩子。一個孩子而已。看完《毒》。我最大的感想就是韓寒自己拍的一張相片。那張相片上有兩個很太陽光,很年輕的男孩。韓寒在這張相片的下面寫下如許的書契：我看到這些很年輕的臉會覺患上間隔很遠。那一刻我真的很難過。熬頭次看到這些書契的時辰我并無太大的感想。可一上萌芽我就懂患了在這搭有那么多的人對韓嚴寒嘲熱諷。從沒有停過。我想也不會停了。韓寒對一些人的話只是一直保持著冷漠的立場。他沒有在任何地方對任何人置辯過任何一件事。也許他說出來也好。也許會有更多的人再去諷刺但我相信他必然會比此刻快樂患上多。我不相信韓寒沒有來萌芽。也許他一直都看靜靜地看著。緘默沉靜不言的寓目。那張相片下的那一些書契讓我深深感應韓寒經歷的太多太多。很多事對于他來講都已是無所謂了。也許如許活著才會舒服些。韓寒,選擇了走自己的路。我還是那句話路是我們自己走的。不管怎么走都是自己選的。我想韓寒至少不會后悔。因為他畢竟做了自己想做的事。做了太多人想做而又不敢做的事。所以我想不管韓寒他以后去做啥子,寫作也好,賽車也好…我們都應在著默默的祝他快樂,福祉。因為他真的是一個值當我們顧恤的孩子。歷史上的今天：香奈兒2.55想寄賣，有沒有這的地方?2011-04-14韓寒的哪本書或哪篇文章最好看?2011-04-14為什么我的背景音樂老是出不來生2011-04-14韓寒作品2011-04-14新浪微博現在有多少用戶啦?韓寒有沒有開微博?2011-04-14

第五篇：韓寒《三重門》讀后感

而G確確實實地和他在一同了一段時間，這一段時間我忘記了是怎樣熬過去的。后來有人給我說了一句話讓我大受開導，他說：現在的女孩子都太實在了，你現在學習欠好，就代表以后沒錢沒職位地方，搞欠好連個像樣的住所都沒有，這種社會隱患有誰愿意隨著？話扯遠了。我記得G的理想目標是上南開大學，這對于我如許一個只想獲“新觀點”一等獎的人來說沒有任何意義。而G回絕我的理由此中有一條宛如就是怕延長學習。我認可我學習結果較差，大概在G的眼里是極差。但我百思不得其解的是為什么G在回絕我之后卻和一個長相無比抽象以至于我找不出任何符合的植物來描述他的人在一同了。那男的在我眼里除了學習回回在班里前五名之外一無是處，他即不幽默也時時髦，更不像我一樣占盡天下八分之一的才氣。

這句話一出，把我的柏拉圖愿望徹底打倒。社會是現實的，考試也是一樣的現實。我面對應試，就總覺得一種空若無物的覺得，真正的人才都他媽被高考糟蹋了。韓寒三重門讀后感 但我還是下定刻意要向著南開的方向努力。于是，我主意向班主任申請要坐在第一排好勤學習，而班主任也對于我這種所謂的上進精神賜與，把我調到了教室最前排。我就在G的鼓舞下受苦學習了一個學期，在每天數斤粉筆灰的熏陶下我的考試結果一退再退。期末的物理結果尤為慘烈，寫得滿滿一面的卷子被分數欄里鮮紅的個位數映襯得很慘白。我以二分的結果謬妄地告別了高二上學期的物理。追念起我起早貪黑背公式的日子，不由覺得這是一種譏笑。

（一）簡述三重門有關內容

（二）亮明基本觀點。選擇感覺最深的一點，用一個簡潔的句子明白表述出來

（三）圍繞基本觀點擺究竟講道理

私以為寫三重門讀后感還不如寫像少年啦飛奔的，那時的韓寒畢竟還嫩了一點韓寒三重門讀后感

但我還是下定刻意要向著南開的方向努力。于是，我主意向班主任申請要坐在第一排好勤學習，而班主任也對于我這種所謂的上進精神賜與，把我調到了教室最前排。我就在G的鼓舞下受苦學習了一個學期，在每天數斤粉筆灰的熏陶下我的考試結果一退再退。期末的物理結果尤為慘烈，寫得滿滿一面的卷子被分數欄里鮮紅的個位數映襯得很慘白。