第一篇：回歸生命最初的地方紀實故事

“在與世隔絕的深山環境里，12歲的子貴帶著兩個弟弟住在不到10平方米的房間里。他們的父親因吸毒感染艾滋病去世，母親改嫁后音訊全無。哥哥每天砍柴、挑糞、做飯，家里除了一張床和一口小鋁鍋以外沒有任何家具，一家人一整天的伙食只有一個土豆。這樣的情況在涼山州非常普遍。”在“2011世界艾滋病日主題活動”的啟動儀式上，中華紅絲帶基金涼山州艾滋病防治項目關愛大使、央視主持人沙瑪阿果聲情并茂的向大家介紹著當地的風土人情和艾滋病防治工作的艱難現狀。這個從大涼山走出的彝族女兒，正在用實際行動給這些大山深處的孩子們送去更多的溫暖。

花朵，開在大山里也要頑強綻放

沙瑪阿果出生在四川省涼山彝族自治州，這里山清水秀，環境封閉。阿果童年最美的記憶就是回到鄉下的外婆家，和小伙伴們光著腳丫在山野上奔跑，摘果子采野花，只穿一件單衣也覺得很快樂。母親是當地的婦聯主任，雖然家在縣城，但是母親的單位到家里還是有十幾里的路程。到了下班的時間，阿果常常趴在窗戶上等著媽媽，看著她一個人扛著幾十斤的甘蔗帶回家給她吃。媽媽一個人小小的身影越來越大，給阿果留下了很深的印象。阿果的外婆一個人住在鄉下。從三十多歲就開始守寡的她獨自一人把兩個幼小的女兒拉扯大，生活艱辛可想而知。在大涼山，沒有兒子、丈夫的女人是很容易被歧視的。有一次，外婆養的一頭牛被人偷走了，她孤身一人走了很遠的路才千辛萬苦地把牛拉了回來。這個行為在當時非常危險，但她想都不想，一心只想找回那頭牛，因為對于一家三口來說，沒有牛就等于無法生存。到了晚年，阿果的母親要接她到城里來生活。但她擔心這樣會連累女兒，影響女兒的工作，寧愿自己度過一個孤獨、寂寞的晚年。母親和外婆是阿果從小最敬佩的人，她們堅韌勇敢的生活態度在潛移默化中為阿果樹立了榜樣。游走于貧窮的山村與相對富足的縣城中產生的對貧富差距的理解，也為她日后的公益事業埋下了小小的種子。

阿果說，彝族人的天性里就有堅韌的力量，就像大涼山里的小花，給點陽光就能燦爛的生長。因為從小就有的當演員的夢想，阿果常常自己對著收音機、電視里的播音員模仿發音，以訓練標準的普通話。上學的時候，每到工廠、部隊里慰問的日子，她總是主動要求念慰問信，努力地練習普通話發音，那架勢跟電視里的播音員一模一樣。大學畢業后，她做過話劇團的演員，后來成都有線電視臺成立，她又大膽的報名參加了招聘考試，開始了一名電視人的生涯。

“演員要的是感性，需要激情澎湃的情感，爆發力很強才行。但是我相對理性、沉穩得多，更多的時候希望表現出來的是更實在、更真實的東西。做演員更多的是扮演其他人，盡管有自己的影子、性格，可畢竟演的是非我。做主持人就是我，雖然并非是完完全全的我，但我的成份更多一些。”阿果決定在主持行業發展下去。在成都電視臺，她先后主持了好幾檔生活服務類的節目。經過不斷的學習和努力，阿果的節目辦得紅紅火火，她很快從主持人做到了主編的位置。又是憑著山間小花的那種不斷朝著陽光向外生長的韌性，她決定離開家鄉，去北京尋找更開闊的舞臺。

工作，讓她脫掉馬甲換正裝

初到北京，阿果和另一個朋友合住在一間四合院的小平房里，沒有廁所，平時洗澡得上澡堂子。那時候最想念的是家鄉的親人和美食，只要想起他們，就覺得一切的努力都是有意義的。生活上的拮據并沒有讓這個從大山中走出的姑娘感到任何不適應，而工作上面臨的挑戰卻讓她迷茫了很久

在地方臺，節目氛圍相對輕松，主持人自由發揮的空間很大。到了中央臺，節目制作要求十分嚴謹嚴肅，主持人就像節目的一個符號。他們說的話都是別人寫好的稿子，明明不是自己的語言卻要做出自己說話的樣子。正值二十多歲的年輕阿果，內心充滿熱忱，卻要穿著職業裝，說著形成定式的臺詞。開始時，她每天梳著兩個大辮子、穿著馬甲上節目，被記者寫成“穿著馬甲的主持人”，還被領導批評服裝不職業。為了使自己看起來更“職業”，阿果一狠心決定剪掉自己留了多年的長發。到了理發店，心有不忍的她還不停地囑咐理發師，要剪成“既能短又能長的頭發”，最后頭發越來越短，成了真正的職業短發。

頭發顯得“職業”了，工作態度上更要開始轉變。面對心理上的落差，阿果在迷茫困惑中選擇了堅持。她說從小在大山里的環境下長大的孩子遇到問題從來就不會選擇逃避。漸漸地，《半邊天》在幾年里越來越紅火，阿果的主持也越來越自如。在《半邊天》，她接觸到許多女性朋友，有普通老百姓、農村婦女、國際上知名女性等來自不同行業的嘉賓。通過與這些嘉賓的接觸，她對欄目與主持人的關系也有了自己的思考。在國內，女性無疑還是一個弱勢群體，許多女性面臨著苦難與困惑，她的節目不僅要講述她們的故事，還應該引導她們解決一些問題，尤其是要從心理上為她們解決困惑。為此，阿果制作了兩期特別節目作為試驗：一個是針對社會越來越普遍的“第三者”問題，在節目中她鼓勵遭遇第三者家庭的女性從自身尋找到問題產生的原因，通過改變自己來爭取幸福。另一個則是針對女性職業困惑的問題。這兩期節目雖然沒有正式播出，但是給《半邊天》的節目風格帶來新的思路，也讓阿果第一次開始從心理角度關注問題。

2004年開始主持央視社會與法頻道的《心理訪談》，這時候她剛剛當上母親。收獲了幸福家庭的她，心態上成熟了很多，主持風格也越來越沉穩、理性。節目的經驗讓她自己也對婚姻和家庭的維系產生了許多新的理解，在處理問題時也更加從容。有一次在節目中，一位男士面對他心愛女人的求婚表白時選擇了沉默。他愛她，可是卻對他們之間的感情沒有把握，之前遭遇的兩次痛苦的失戀讓他失去了對婚姻和愛情的信心。阿果和心理專家們一起找到了問題的癥結，幫助他從內心認識到自己的問題和想法，換一個角度思考問題。最后，通過節目的幫助，這位男士終于撥通了女朋友的電話，深情地對電話那頭的姑娘說：“放心吧，我會對我們的愛情有個很好的交代！”又比如，很多人在面臨失敗的婚姻時，總會從對方身上尋找問題，即使重新走入了下一次婚姻，又會在面對同樣的問題上作出錯誤的判斷。這時，阿果總會耐心的引導他們關注自己的內心，鼓勵他們讓自己的內心真正成熟起來。這個曾經“穿著馬甲的主持人”變成了熒幕上最真誠的“心理導航師”。這朵日漸成熟的花朵也開始思索怎樣用她已有的知識和能力去幫助更多的人。

第二篇：生命之花紀實故事

1907年7月,在墨西哥城南部小鎮科瑤坎一個畫家的家里,誕生了一個名叫弗里達·卡蘿的漂亮女孩。也許上帝早已安排好了卡蘿的命運,注定她短暫的一生將與痛苦為伴。

卡蘿6歲時,不幸患上小兒麻痹癥,雖然父母抱著她跑遍了墨西哥最好的醫院,她最終還是遺留下了永遠的生理缺陷:右腿明顯地比左腿細,而左腳又有些彎曲,且右腿還在繼續萎縮。

在殘酷的現實面前,卡蘿沒有自暴自棄,她懇求父親幫她聯系一所美術學校,決心成為墨西哥最棒的畫家。

父親雖然東奔西走,卻苦于暫時沒有招收女生的學校,只好讓卡蘿跟著自己在家學習。直到1922年卡蘿15歲時,當地一所Preparatoria預備學校開始招收女生,得知消息的父親立即花巨額費用,將卡蘿送進這所墨西哥最好的預備學校就讀,卡蘿成了全校2000多名學生中的35位女生之一。

正當她憧憬美好未來時,殘忍的命運之神卻不肯放過她。在她18歲時,又一次遭受到更大的打擊。

1925年9月17日早晨,卡蘿上學乘坐的那輛巴士與一輛電車猛烈相撞,她的脊椎被撞折成三段,頸椎碎裂,右腿嚴重骨折,左腳也被壓碎。多年以后,她的男朋友回憶起當時的情景仍不寒而栗:“劇烈的沖撞撕開了她的衣服。車上有人帶著一包金粉……金粉撒滿了她血淋淋的身體。”整整一個月,她渾身打滿了石膏,躺在一個棺材一樣的盒子里一動不動。

更殘酷的是,事故使她徹底喪失了生育能力。所有人都斷定,卡蘿從此將沉淪不振。

然而,堅強的卡蘿不但戰勝了死神,并很快正視了這一現實。她以典型的黑色幽默方式描繪這次事故:“在我絲毫沒有準備的情況下,瞬間讓我失去了童貞。”

此后一年時間,卡蘿至少經歷了32次大小手術,她穿著由皮革、石膏和鋼絲做成的支撐脊椎的胸衣躺在床上。也正是在病愈過程中,她畫了第一張自畫像,由此開始了以繪畫記錄自己經歷的生涯。

她說:“因為我經常孤獨一人,所以我作自畫像;因為我自己最了解我本人,所以我作自畫像。”不管她的身體有多么痛苦,她嚴肅的表情和莊重的眼神,總是帶著堅定的尊嚴。

她所有的自畫像,都是一個血淋淋的人被切割、肢解、加上石膏和鋼架、鋼條。她在日記中這樣記載:“我經常以酒來淹沒痛苦,豈料,痛苦已經在我體內學會游泳。”她有一幅名為《根》的油畫,充分表現出一位想要生兒育女而卻被剝奪權利的女性的悲哀,這是她情感最為真切的流露。凡看過此畫的人,無不為之感動落淚。

1938年,當卡蘿的第一個國際性畫展在紐約舉行時,美國畫界猝不及防,發出一片驚呼;1939年,她在巴黎的畫展吸引了畢加索、康定斯基、杜尚等許多藝術大師的目光,使她成了享有國際聲譽的女畫家。

1953年春天,卡蘿決定在墨西哥舉辦唯一的一次畫展。此時,她已病入膏肓,連說話都很困難,醫生一再告誡她,如果硬要出席展會,后果將難以預料。她婉拒了醫生的好意,在開展那天,她坐在一副擔架上,由一輛救護車和幾十輛摩托車一路護送,在無數“粉絲”簇擁下,最后她竟被扛著進了展廳,然后放在展廳中央接受大家的祝賀。她完全被眾人的熱情所感染,根本不像一個重病患者,神采奕奕地一首接一首地唱歌,一直狂歡到晚上,精力依然充沛,又整晚地喝酒慶祝。展會的熱鬧隆重,猶如一場嘉年華會。

此次展會,卡蘿展出了她畢生全部的140幅作品。展會結束后,她便陷入昏迷。1954年7月13日,年僅47歲的卡蘿,默默離開了這個世界。在最后的日記中她寫道:“但愿離去是幸福,我愿永不歸來。”

在命運面前,卡蘿雖然只活了短短47年,也只僅僅留下了140幅作品,但那一幅幅用生命、用血淚換來的作品,使她成為20世紀最著名和最偉大的女性畫家!

為了紀念這位偉大的畫家,2002年,好萊塢根據卡蘿的生平,拍攝了電影《揮灑烈愛》,由墨西哥女演員莎瑪海耶克扮演的卡蘿形象大獲成功,莎瑪海耶克也因此榮獲2003年奧斯卡金像獎以及金球獎最佳女主角的提名,并一舉跨入了好萊塢的女星之列。

有一本卡蘿的傳記中寫道:“盡管她的命運多舛,但在她的一生中,從來沒有在現實生活中穿過臟兮兮的畫家工作服,就是橫躺在手術臺上挨刀受割,也是盛裝見人,穿著成套的美麗潔白連衣裙和顏色奪目的繡花蕾絲罩衫,十根手指頭,戴滿金銀戒指。她的生命之花,將永遠綻放在墨西哥的土地上,世界也因她而生動美麗!”

第三篇：生命無價,一個都不能少紀實故事

作為“8·19”生命大營救事件的親歷者，也許我不應該再用“驚心動魄”、“命懸一線”這樣的詞語來渲染當時的危急氣氛。但如果你也曾親身經歷，就會發現一切形容詞在那天的情景面前，都顯得太單薄。

2010年8月19日，四川境內普降暴雨，由我們乘務組值乘的K165次列車正向四川廣漢方向行駛。暴雨讓旅客們有些焦躁不安，都盼著雨能快點停，列車可以按時到達目的地。我的心也一直懸著，希望能在惡劣的天氣中順利跑完這趟車。殊不知在這場特大暴雨中，災難的腳步已經悄悄逼近。

事發時是下午3點15分，列車正行駛在石亭江大橋上。突然，列車開始左右擺動，緊接著上下劇烈顛簸。隨著一陣刺耳的緊急制動聲響，列車急剎車停了下來。我意識到情況不對，迅速下車查看。

在列車上值乘25年，我遇見過許多緊急狀況，但眼前的情景卻讓我驚呆了！列車的10號和11號車廂發生了分離，1號到10號車廂已經駛下大橋，11號到18號車廂則停在了橋上，一部分車廂脫軌，車體嚴重變形。而大橋發生了嚴重傾斜，橋體搖搖欲墜。列車危險！大橋危險！必須馬上讓所有人下車下橋！

我定了定神，告訴身邊的乘警長和檢車長抓緊時間疏散旅客，然后快速趕到了列車廣播室。危急面前最要不得的就是恐慌和混亂，我必須在第一時間把情況告訴旅客，穩定人心，讓他們配合疏散。

不過，險情遠遠超出了我的想象。當我從廣播室出來，跑到15號車廂時，看到的卻是另一番“觸目驚心”。15號和16號車廂已經扭曲，下面的一部分橋墩已經坍塌。兩節車廂就懸在橋面上，隨時都可能墜入滔滔江水之中。驚恐萬分的旅客擁擠在車廂兩頭，到處充斥著哭喊和尖叫聲。

當時暴雨傾瀉，車廂在洪水的沖擊下，隨著傾斜的橋墩迅速下沉，距離江水不足1米。危急時刻，任何一點小差錯都可能讓旅客面臨生命危險。我和列車員們來不及多想，立刻行動起來，以最快的速度將最危險的15號車廂里的旅客向外轉移。

不過車廂懸在橋面上，隨時有橋塌人亡的危險，無法讓大批旅客從橋上撤離。列車員只好急速趕到列車末端的郵政車，挪開郵包，打開后門，讓旅客可以從郵政車向安全地帶轉移。就在這時，意外又一次發生了。因為車廂扭曲變形，16號車廂的門已經無法正常打開。全靠17號車廂的列車員與兩名彝族旅客一起用身體撞開門，才打開了生命通道。

最后那幾分鐘的情景，我真的很難用語言來描述。暴雨滂沱，洪水洶涌，列車員在車上安排疏散，其他工作人員則在車下組成人墻，站在隨時可能坍塌的橋上，攙扶著老人、小孩和孕婦安全撤離。一場生死大轉移就這樣在雨中上演。

我想自己是在那種情況下才知道什么叫命懸一線的。15號車廂的旅客轉移完不到兩分鐘，車廂就墜入了江中。隨后16號車廂也跟著掉了下去，瞬間就被滾滾江水沖走了。再晚一步會怎么樣，我直到現在都不敢想象。

下午3點30分，我在確認所有人員全部脫離危險區后，最后一個撤離橋面。短短15分鐘，對我而言卻是一場生死的考驗。有人說我和同事們創造了救援奇跡，也有人問我事發時到底想了些什么，是什么原因讓我能沉著冷靜地應對如此重大的危機。

如果我說這只是自己的職責，是我應該做的，也許會讓人覺得不真實。可這的確就是當時我內心最真實的想法。那樣危難的時刻，根本容不得多想，我所能做的都是出于本能和職責。

列車上總是會有一些突發狀況，所以我們列車員都接受過專門的培訓和演練，還有專門的應急預案。險情發生時我也很緊張，但腦子里還是清楚該如何做。這就是一種職業本能。

關鍵時刻，冷靜，跟險情搶時間，是我的第一要務。當時車上有1318名旅客，列車員才幾十個，但列車員卻是真正“掌控”局面的人。因為我們比旅客更了解列車，更熟悉車上的環境，也應該比旅客更鎮靜、更從容。在那樣的緊要關頭，大部分旅客都非常恐慌，如果我們也慌亂，說不定就會車毀人亡。所以我即便心里再焦急，也一直提醒同事和旅客“沒事，慢慢來”。保護旅客的安全是我的職責，危難時刻更是如此。

而且生死關頭，旅客給了我們極大的信任。他們聽從我們的安排，其實就是把生命交在了我們手里。平時旅客托運一件行李我們都要妥善保管，何況他們現在交托的是生命？更是一個都不能少！

第四篇：生命的精度紀實故事

電車上，兩老嫗對話。

一個問：你孫女滿月了吧？一個道：沒呢，只有廿七天。你外孫倒是快滿周歲了呀！

一個回：要下個月三號呢！到時候請你來吃飯。

不在意的，這話也就從耳邊滑過去了。可是，仔細想想，卻是可以教人感動的。嬰兒的生命，我們居然是以月月、天天來計算的。在人生最初的時光里，居然有人為你一天兩天、一月兩月地數！好像是一種習慣，但對于一個小小的生命，何嘗不是一種初涉人世的榮幸？

人慢慢長大，生命的精度隨之也變得粗略。活到了中年，最容易把自己的生日忘卻，好像一歲一歲的數，也嫌得不必，只過大生日吧。于是，生命的精度變成了五年、十年。

有了下一代，看著他們長大成人，父輩終于要一一離去，然后是孩子們為他們一七、二七地數，好像只是一種習俗，然而，在離開人世的最初光陰里，有人一周一周地眷戀和紀念著，又何嘗不是在人間走一遭的安慰。

人生長途中，每當我們收到一份生日祝福的時候，都要萬分地珍惜，它至少意味著你的生命精度，因為有人關心而未曾變得太粗疏。

第五篇：生命都是過客紀實故事

凡是有生命的東西，都有生有死，有興有衰，有起有落，有始有終。在廣袤無垠的宇宙世界里，每個生命都是一個過客。

生命獨特奇妙而又蔚為壯觀，每個生命都獨特不同。然而不管是誰，即使偉大非凡的生命，在浩瀚的生命海洋里，其實也是滄海一粟。生命須臾，生命短暫。即使是長生萬年的生靈，在無窮無盡的時空隧道里，最終也會化為虛無，生命其實就是時空里的過客。

萬物生長，眾生生存，每個生命都在努力中尋找美好的真諦，創造美好的神奇。不管是誰，創造者、求索者、努力者、奮斗者……生命最終都會匆匆而去，匆匆而過，每個生命是自己生存空間里的一個過客。

生命首先是一個自然因緣的過客。萬物眾生，一切都始于因緣，終于因緣，緣生緣始，緣滅緣終。世間上的森羅萬象，花草樹木、飛禽走獸、眾生萬物，都是因緣和合而生，也都將隨著因緣分散而滅，都是緣起而有、緣落而無，緣終而滅。每個生命其實都是自然因緣起始聚散的過客。

相生是緣，分開是緣；相逢是緣，分離是緣；生是緣，死是緣；合是緣，離是緣；生生死死、離離合合、聚聚散散，一切始于因緣，終于因緣；一切都是過往的因緣，每個生命都是因緣的過客。

生命是一個新舊興衰交替的過客。生命都有生有死，有興有衰，新的生命會替代舊的生命，新興的生命會替代衰老的生命，新陳代謝是生命千古不變的自然規律。

人無千日好，花無百日紅。美麗的花朵，也會凋謝；茂盛的樹木，也會枯死；明亮的星辰，也會隕落；所有的一切都會更替，一切都會改變，一切都將舊貌換新顏，一切都會悄悄地變得越來越新，越來越美，越來越好，每個生命都是新舊興衰交替的過客。

生命是一個努力創造的過客。生命總是在不斷地繁殖孕育新的生命，也在不斷地創造新的世界，生命努力創造的價值，也是生命存在的價值。

生命是一個美妙神奇的過客。生命存在的過程，就是一個美妙神奇的過程；生命走過的歷程，都會留下美妙神奇的足跡；生命都有其美妙神奇的歷史。

每個生命都富有其美妙，富有其神奇，富有潛能；誰能讓自己生命的美妙、神奇、潛能充分發揮出來，生命就耀眼輝煌；誰埋藏毀滅了自己生命的美妙、神奇、潛能，生命就暗淡無光。

誰明知生命，珍惜因緣、珍惜生命、珍惜創造、珍惜美好，誰就能創造神奇輝煌的一生！