第一篇：其實你可以不用什么都說好美文

前幾天約了一幫朋友去游樂場玩兒。順帶叫了一個學妹，她答應得很爽快，但到了游樂場，坐完過山車，她一下來就眼淚鼻涕一堆，還吐得不省人事。一問，大家才知原來她有輕微的恐高癥狀而且平時不愛去游樂場玩兒，對刺激的運動根本不感冒。我問她：“那你為啥之前不說呢？”，她回答：“怕掃大家的興。”

這個理由，我乍一聽是覺得很搞笑的，但仔細一想，卻發現自己也常常因為這個理由做一些蠢事。因為怕掃大家的興，所以一口答應根本做不來的事；因為怕掃大家興，所以輕易放棄了拒絕的權利。

但最終的結果又是怎么樣的呢？后來大家為了照顧學妹，沒有繼續玩，提前悻悻而歸。你看，多可笑啊，明明是為了不掃大家興而做的事反而成為掃興的誘因。

“我這樣會不會給大家添麻煩啊？”

“好害怕因為這個讓大家不喜歡我。”

“如果自己讓別人不開心了，這種感覺真是比不開心的那個人是自己還糟糕。”

“好的好的，你們覺得好就好。我都OK。”

其實后來我問過學妹，為什么會變得這么小心翼翼，其實根本沒有必要在這樣的事情上討好我們。她告訴我，小時候由于父母工作的原因，經常要搬家轉學，小學六年就換了四五個學校。

無論在哪里，她都覺得自己是一個異鄉人。在學校，她從沒有交到過一個好朋友，因為每次好不容易跟別人熟絡了，就立馬又要面臨分別。所以，每次換了一個環境，她都非常急迫地想要融入新的集體。

“你知道么，我最害怕的事就是上廁所沒有人陪。每次剛轉學的時候，我每天都不敢喝太多水，我非常害怕大家都結伴去上廁所，但我只有一個人。”

她說這話的時候突然笑了一下，可能自己都覺得當時的心境不可理喻吧，但我突然開始理解她了。有時候我們低聲下氣，只為抓住一些虛無縹緲的安全感。

特別是在敏感又脆弱的青春期，當薄弱的安全感已經無法維系住內心深處極度膨脹的被關注欲，兩者失衡帶來的惶恐就會將我們帶入一個被動又卑微的境地。

記得在我上初一的時候，有兩個很好的朋友，我非常想讓她們兩個都喜歡我。所以在很多事情上我都會讓步，會妥協，會犧牲，可適得其反的是，她們兩個越變越親密，離我卻越來越遠。

有次家里拿到三張演唱會的門票，我特別開心地叫上她們一起去看。那三張票有兩張是前排的，一張是后排。當時我的第一反應是，讓別人坐后排不太好吧，于是我就把前面的位子讓給了她倆，自己一個人默默坐在后排。

結果她倆在前面嘻嘻哈哈有說有笑，全程沒有轉過來跟我說過一句話。當時我就覺得特別落寞。演出結束，我跟在她們后面一言不發地走到場館的門口，她們跟我告別后就有說有笑地一起走了。我一個人，走回家之后哭了好久好久。

不過從那次之后，我就意識到，如果在一段感情中過分用力，往往是只能幫倒忙的。你越想討好別人，人家就會越覺得你像一塊橡皮糖。

大家都說咳嗽、貧窮和愛情越掩飾越不自然，其實人與人之間的交往又何嘗不是如此呢，當你越想刻意營造一種自然又和諧的關系，就會顯得越不自然。那些總想著討好別人的人經歷的感情永遠是“別人不使勁，你卻幫倒忙”。可這樣失衡的感情怎么可能長久呢？

鐘立風在《短歌集》里說過這么一句話，叫作“你從不討好任何人，包括你自己。聽懂你的人，都安靜了”。

現在想來是頗有道理的。好多人都說，別人是不需要討好的，我們只需要討好自己，但事實上，我們連自己都不需要去討好。

因為在一段真正健康的感情關系里，是不應該出現一方一味討好的情況的。雖然時刻能為別人著想，時刻能關注他人的情緒，確實是一件好事，但是如果這是建立在壓抑自己的需求，犧牲自己的情緒的基礎上，那就再糟糕不過了。

情緒永遠都不是正負守恒的，別人不會因為你犧牲一分自己的快樂就得到多一分的快樂，恰恰相反，大家在一起，彼此的情緒是正相關的，只有在快樂的上面才能生長出更多的快樂。

我們往往會因為太害怕失去，而選擇低到塵埃里去。可李碧華在《只是蝴蝶不愿意》中說：“若他愛你，不必討好；不愛你，更加不必。”是啊，真正愛你的人，怎么舍得你活得如此小心翼翼。

學妹問過我很多次，怎么才能擺脫這種討好型人格，我想首先就是要接受兩個事實，一是你不可能取悅其他所有人，畢竟我們又不是人民幣，怎么可能做到讓每個人都喜歡自己呢。二是你越想取悅每個人，反而會取悅不了其他任何人。

說到底，這還是關乎安全感的問題。很多時候，我們猶如溺水的人，總想要抓住點外物獲得安全感，但其實，我們應該完成的過程只有自救。所以，讓我們變得更好更美吧，只有強大的內心才是安全感的唯一來源。

“人一旦迷醉于自身的軟弱，便會一味軟弱下去，會在眾人的目光下倒在街頭，倒在地上，倒在比地面更低的地方。”但人一旦開始強大，就會吸引那些旗鼓相當的朋友和戀人。

是這樣的。與其靠主動討好換來一些淺薄脆弱又沒有實際價值的關系，不如用一個更好的自己等待一份對等的感情。

第二篇：營銷策劃之經典——點子好其實可以不花錢!（精選）

營銷策劃之經典——點子好其實可以不花錢！

簡介：策劃營銷中的好點子，是非常重要的。我認為，一年內出三個左右有成效的案子，已經非常優秀了，而現在有的口腔醫院或診所一周、甚至一天就是一個案子，我以為這根本就沒有絞盡腦汁、沒有含金量，只能算是自來水，賣不上好價錢、不會有好效果的，最多是花錢買個心理期待、湊個熱鬧。現在這個世界已經變了：少即是多，慢就是快，握得越緊越是徒然。選自 地狗齒科

我認為，一年內出三個左右有成效的案子，已經非常優秀了，而現在有的口腔醫院或診所一周、甚至一天就是一個案子，我以為這根本就沒有絞盡腦汁、沒有含金量，只能算是自來水，賣不上好價錢、不會有好效果的，最多是花錢買個心理期待、湊個熱鬧。現在這個世界已經變了：少即是多，慢就是快，握得越緊越是徒然。

要務，關鍵是整合、嫁接、講故事。

某報和當地一些媒體都對此進行報道了，但《一個特區口腔醫院或診所與“索道醫生”的情緣》的故事我們剛剛講了個開頭，還要繼續講下去，一直講到中央電視臺。

造勢要耗費我們大量的人力、物力和財力，如果能借勢并出彩，那是最漂亮的。不必到處找綠寶石，綠寶石就在你的腳下。

意大利有個學者指出：人類的天敵，是我們不知道我們不知道什么。印度學者奧修也有一句話說，知識是來自于別人的經驗，智慧是來自你自己的經驗。

要么眼高手低，要么半路流產！這方面的例子就不多舉了，大家心里都清楚。

個個只知道要求高工資，但是能力呢？？？就憑那些策劃方案就想要高回報？？？”

策劃一個簡短的帖子，竟引起了軒然大波，參與討論的發帖者竟達千余人。我分析發帖者是個小老板或是老板的親戚。盡管語言有些刻薄，觀點也有些偏激，但他的苦楚和失望已經躍然紙上。一個很明顯例子是：在這個行業里晃悠了幾年，還沒有明顯能力與業績的“策劃人”，薪水都要求到萬元以上了，讓很多企劃部的經理都驚呼：搞不懂！

我們長期處在口腔醫院或診所經營的第一線，無論成功或失敗，都累積、沉淀了大量的經驗或教訓。通過學習，我們可以發揚優勢、擴大優勢、邁向更高的高度；也可以吸取教訓、厘清困惑、轉變方向。

我們長期處在口腔醫院或診所經營的第一線，無論成功或失敗，都累積、沉淀了大量的經驗或教訓。通過學習，我們可以發揚優勢、擴大優勢、邁向更高的高度；也可以吸取教訓、厘清困惑、轉變方向。

入行時間短的，就加強基本功的學習，然后再積極要求上戰場；入行時間長的，就加強新渠道的整合與開拓（比如我們現在開展的醫療團購，已經證明效果明顯優于傳統的免費、體驗營銷，盡管我們是在深圳的關外）、加強本行業與其他行業經驗的整合，總會有茅塞頓開、暮然回首的那一刻。策劃的火花，也常常可以在學習與頭腦風暴中撞擊出來，因為這個世界上沒有誰是萬能的，最后的勝利一定是團隊的勝利。但前提是：如果不能建立學習型組織，那就自己每天都要堅持學習！

第三篇：你可以不平凡

你可以不平凡

一步一步往上爬的蝸牛

我能站在北京大學百年紀念講堂上，為北大的學生們作一場演講，這很不容易，我也算是成功了吧？

我非常平凡，跟其他人相比，只是學了點音樂而已。讀書的時候，我媽媽很希望我可以考上音樂系，然后讀大學，可能我不是讀書的料，我考了兩次，還是沒有考上大學。

記得還是在學校的時候，我有一次搭公車，車上人很多，我被擠到最后，手還被公車門夾到，當時我手非常痛，但我卻不肯說出來。因為公車前面坐著好幾個學姐。我想著，等到下一站，公車門會自動打開的吧。

結果，下一站的時候，車沒有停。我這時才默默地跟學姐說：“學姐，不好意思，你可不可以跟公車司機說一下，我的手被夾到了。”后來想想，我覺得公車司機一定很納悶，學姐們應該也會很納悶，我為什么不在第一站上車的時候就講，要在第二站、第三站的時候才說呢？

我是一個很好勝的人，一般好勝的人也是蠻愛面子的人。我在現在的演藝圈，在現在的生活環境下，告訴自己絕對不能輸，永遠都要成為第一。

人都要有夢想，方文山雖然沒有高學歷，不過他寫的東西卻能夠被收入教材中，非常厲害。

做一個不平凡的人，并不意味著你書要念得多好，但你必須要有一技之長。當然，書念不好，你也要聽媽媽的話，也要尊師重道。一個人的內在，比他的學歷更重要。

除了音樂，我也很愛打球，可能我比較有運動細胞吧。這些，都是我未來成功的一些關鍵。如果我年輕的時候，被好好地關在學校里邊，沒有去打球，我現在怎么拍《功夫灌籃》、《大灌籃》？如果那時候沒有學琴，我現在怎么拍《不能說的秘密》？如果那個時候我不喜歡看武術類的電影，我現在怎么演《青蜂俠》？

沒有考上大學，我就去寫歌了。

從以前到現在，我寫的歌曲，都是傳遞正能量的歌曲。在我還沒有出道的時候，我寫過《蝸牛》這首歌，歌里的蝸牛就跟當時的我一樣。那時候，我蟻居在錄音室，可總覺得自己總有一天一定會登上山頂，所以一定要不斷地往上爬。直到被吳宗憲發掘，他給我三天時間，希望我寫出十幾首歌曲，然后他從里面挑選歌曲拿去用，這是他給我的一個功課。

那時候，我會很期待自己的歌曲被錄用。因為被錄用了，你才有錢，你才可以把錢拿回家給爸媽。

當時，我給自己一個期許，那就是，我一定要賺到錢，然后讓家人過好的生活。這是我寫歌的一個重要原因，另外一個原因是，我父母在我小時候花費太多的金錢讓我學鋼琴，我要彌補他們。所以那時候，我就有一個信念，不能讓自己的父母失望。

在這樣的環境中，如果只是一個人，我想我是走不下去的，因為我沒有兄弟姐妹。但憑著想照顧家人的信念，我最終堅持了下來。

我也有一個很好的伙伴，他就是我的好哥們劉?u宏。他在我還蟻居的時候，已經是歌手了。那時候我常常睡在他錄音室的地板上，因為脊椎不太好，他就把沙發讓給我睡。他會給我衣服穿，給我吃的，載我到處游玩，介紹他的朋友給我認識。當時別人看見我，會覺得我這個人每次都低著頭，不太說話，整個人怪怪的。他會告訴其他人，我唱歌很棒，寫的歌很好聽。

他還說我有機會應該可以發唱片，然后那群人就說：“他發唱片會有人買嗎？”

在KTV的時候，可能我唱歌很小聲，大家就覺得我這個人應該沒辦法當歌手，可是他卻會說：“你們會跌破眼鏡的。因為一個有著信念、有著夢想的人，是不會受到環境或者旁邊人說法的影響的，他真的像蝸牛一樣，一步一步地往上爬。”

吳宗憲說：“你這些歌好像都不錯，但是沒有人可以唱。”當時公司簽來另外一位音樂總監楊峻榮，他聽到我的歌，說：“你的這些歌曲別人不用，干脆你自己唱好了。”那時候，我有個念頭閃過：“嗯？是讓我當歌手嗎？不可能吧？”

發片是需要經過考驗的。

我也沒想那么多，就把自己的歌唱一唱。有一天，唱片公司辦演出，有很多藝人，很多大老板要來看，那時候我就很緊張，不知道該唱什么歌曲。我就想著唱《黑色幽默》，?u宏也推薦唱這首歌，這首歌跟以前的情歌不一樣，以前的情歌都是非常嚴肅的，哪會有這么奇怪的歌詞？況且，來的都是唱片公司的老外，我唱得也不清楚，人家也不知道我在唱什么，但抓住這個旋律就好了。

于是，當晚我就真的唱了《黑色幽默》。

但我第一遍唱完后，臺下完全沒有反應。我問這是怎么回事，?u宏說：“你唱得太小聲了。”然后?u宏默默地讓我再來一次。我后來才知道，他們準許我唱第二次的原因是，?u宏去跟工作人員說，讓他們再給我一次機會。

第二次，我就好好地唱，也終于得到了發片的機會。

我的第一首主打歌《可愛女人》也就這樣出來了。當時由同公司的師姐徐若?u來拍《可愛女人》的MV。師姐是女神，竟來拍我的歌的MV，真的假的？這真的很不可思議，后來，師姐竟然還問我：可以教她彈鋼琴嗎？這是我第一次發現學鋼琴是對的。我第一張專輯的歌曲幾乎都是寫給別人唱但別人又不要的，我重新拿來唱，所以才有了《雙截棍》這些歌曲。

我很感謝當時沒有用我歌曲的那些歌手，是你們成就了今天的周杰倫。今天，我也不能停下來，我得繼續往前走，為的是什么？為的是我的歌迷朋友們，我要證明，你們沒有看錯人。

我就要跟別人不一樣

陸續地，我也出了幾張唱片，去了幾場頒獎典禮。當時默默無聞的我對于這些獎項都非常看重，誰不想得獎呢？有一次，我帶著外婆去參加頒獎典禮，當時自我感?X很好，想著自己入圍了這么多項，總能拿上一項上臺講話吧。屆時，我就可以發表感謝，感謝我的外婆。

結果，我什么獎都沒有拿到，那時候，我心里非常地不爽，但是我不能表現出來，因為攝像機在拍著你呢。你還要表現得很開心，很大氣地為其他人鼓掌。我真覺得，原來演藝圈是這么的虛假。

于是，我就寫了一首歌曲叫《外婆》。

《外婆》這首歌呢，一方面我是在表達當天自己的不爽，另外一個原因是覺得自己很不孝：為什么沒有讓我得獎，要讓外婆難過？當時，我就是很喜歡寫這種歌詞，寫表達自己內心層面的，跟情啊、愛啊無關的歌。我也寫了打狗仔、罵狗仔的歌曲《四面楚歌》，其實，這類歌曲可能引起不了大家太多的共鳴，因為很多人沒有遇到過狗仔，很多人不知道狗仔這么討厭……但慢慢地，我覺得自己必須傳遞些正能量，我得回歸，后來我就沒有再寫這種類型的歌了。

我寫了《夢想啟動》、《稻香》，我還寫了《爺爺泡的茶》，獻給媽媽的《聽媽媽的話》，我所有的親人，應該都寫過了。《爸，我回來了》這首歌的創作靈感，其實是來源于我朋友的故事。當時的想法是，我要做得和別人不一樣，我問自己：我要怎么樣才可以跟那么多歌手不一樣呢？一些歐美的饒舌歌手，歌詞充滿著暴力，他們的音樂很重，很搖滾，配著嘻哈的鼓。我想，我可以有個反差，所以，我的歌詞就寫了一個題材――家庭暴力。我也寫了反毒品的，但是卻是用很暴力的音樂美學來表達，歌詞則是反毒品的，呼吁大家不要吸毒。

我覺得運用這樣的沖擊力還蠻特別的，我的嘻哈饒舌沒怎么去批判現在的社會，現在很多地下歌手批判社會，不爽就罵，但是呢，作為大家所支持的偶像，絕不能這樣做。這就是我跟別人不一樣的地方，我是有愛的，是帶給大家正能量的。

另外值得一提的，就是中國風了。中國風呢，老實講，特別難寫，因為它就只有5個音，5聲音階，那么要怎么寫才能跟別人不一樣呢？

之前，我最早聽的中國風歌曲是費玉清的，我覺得他算是中國風的始祖了。我覺得費玉清的中國風，配合他那種很清新的嗓音，有種非常特別的味道。

我就思考著，我這種咬字不清的嗓音，可不可以來一下中國風？于是，我先寫了個《東風破》，反響好像還不錯，也有自己的風格。我甚至覺得，我終于找到自己的風格了，雖然那時候的我很喜歡R&B的歌，但我認為，我應該堅持中國風風格。

之后，我參與了電影《滿城盡帶黃金甲》的拍攝。我得感謝張藝謀導演，他說他聽過我的《東風破》，希望我寫一首跟這部電影有關的歌曲，于是，我寫了兩首歌――一首是《黃金甲》，還有一首是《菊花臺》。大家都知道《菊花臺》，但很少有人知道《黃金甲》，張導也比較喜歡《菊花臺》，把它用作了電影的片尾曲。

這首歌，也讓更多歌迷朋友的爸爸媽媽們認識了我。我也經常遇到四五十歲、五六十歲的朋友，還有一些老奶奶，說喜歡聽我的《菊花臺》。

我才知道，其實聽我歌的人年齡層次那么廣泛。所以在這之后，我就要求自己寫的歌要與群眾貼近。我也在那時找到了自己的特色，每張專輯都要有首中國風的歌曲。

我先從小朋友開始寫，《水手怕水》幼不幼稚？非常幼稚吧。《牛仔很忙》幼不幼稚？很幼稚吧。這些很幼稚的兒歌朗朗上口，但是，它的歌詞是非常豐富、非常多元化的。

我專輯里的歌，吐字有的清楚，有的不清楚，還要有小朋友喜歡聽的。對于一個歌手來說，出這樣一張專輯，其實非常累。就這樣寫10首歌曲，再接著，我還要拍10支MV。

?槭裁矗懇蛭?我在寫每首歌的時候，一些畫面已經在頭腦里了，我必須把它們拍出來。

交給別人來拍，我不信任別人，我相信自己。

所以呢，我拿我的師弟做小白鼠，先試驗一下，拍了第一支MV。哎喲，好像還不錯。于是，我才來拍自己的MV。我拍了第一支MV之后，接著拍了第二支MV……拍了10支MV，拍了20支MV，到現在累計，我應該已經拍了七八十支MV了。

我為何拍這么多MV呢？其實，更多的原因，是我需要積累經驗，為什么呢？因為我想當導演。

電影，這又跟音樂不同路了。我沒有學過電影，怎么會想當導演呢？

當導演，說穿了，其實就是想把自己內心中的畫面拍出來，讓大家都能看到。但我表達能力又那么差，我怎么才能把它拍出來呢？我只能不斷地練習。

后來，我拍了《不能說的秘密》。當時，我一直在想：怎樣的愛情可以變得不一樣？怎么樣才能做得跟別人不一樣呢？

所以我利用了鋼琴，把它想象成穿越時空的時光機。那時工作人員往往會覺得，我的劇本看起來很奇怪，怎么鋼琴彈得快就會變成時光機帶人穿越時空呢？可我覺得非常特別，最后拍出來，大家都被嚇了一跳。

這部電影真的是在我們學校的圍墻外面拍的，那時候，我們學校的制服沒那么好看，但是我就覺得，要有美感。我對美，有非常嚴格的要求。

有人問我：這部電影拍的是不是我的學生時代呢？那時我追女孩子是不是也是這樣，一手彈琴，一手牽手，還有“四手聯彈”之類的？然后，我把它拍成電影了，是不是？我的學生時代，感情沒有那么豐富，也沒有穿梭時空的愛情。

人就是要有想象力，很多人都覺得我天馬行空亂想東西。但我覺得，我們都該去找尋自己身上跟大家不一樣的那一個點，并把它放大。

《聽媽媽的話》里，有句歌詞：“我會遇到周潤發，所以你可以跟同學炫耀賭神未來是你爸爸……你會開始喜歡上流行歌，因為張學友開始準備唱《吻別》……”

這首歌，是站在未來的角度，告訴以前的自己，我以后會遇到周潤發，我會遇到張學友。

很早的時候，周潤發拍了一部影片叫《賭神》，我也因此喜歡上變魔術。現在，周潤發演了《滿城盡帶黃金甲》，他演的角色是我的爸爸，所以我說“賭神未來會是你爸爸”。

我寫流行歌就是聽《吻別》后開始的，我那時就希望有一天一定要寫歌給張學友。果然，張學友唱了我的歌曲，我還跟他一起同臺表演。

我終于可以代表自己說，我不平凡了。在我音樂的領域，我已經成功了。（摘自《不完美，怎么了？》）

第四篇：你可以不平凡

很激動，拿著筆，坐在電視機前，不知道子現在的我可不可以這樣，不過，我做了……一句你們好嗎，讓我很是開心，就像小撒說的：謝謝周杰倫成功地打開講變成了演唱會。哈哈。.愛 面 子好 勝。.我的字典里沒有“輸”字。.別人不唱我的歌，我自己唱。.要么就一起用，要么就不要用。.我和大家一樣都很平凡。.一直前行，從未停下。.人生覺悟，不走尋常路。.用歌曲宣泄內心的不滿情緒。.創作歌曲，回歸正能量。.堅持中國風。.自己相信自己。.找到自己獨特的地方，你就可以不平凡。.喜歡我的人懂我，不喜歡我的人是我前進的動力。.把歷練當經驗，從歌手到導演。.只要有音樂在，再多挫折我也不懼怕。.生命中要有伯樂，也許那個伯樂就是自己。.人生當中，有人加入有人退出。.感謝你的曾經加入。.歌迷應該是理性的。.情人節，給媽媽放了一場煙火。.媽媽最幸福的事——帶外婆去聽我的演唱會。

盡管我記得不多，不過，很開心。

喜歡你的人懂你，而我很希望能夠自己是那些人中的一個，不只是喜歡。就像你說的堅持自己，應為自己就是自己，那就堅持。

你說你可以唱的清楚，就是方文山寫的太深奧，呵呵，這才是你嘛。你可以平凡，但是你確是如此的不平凡。

每次在電視上看到你，就跟見了什么一樣，呵呵，那個激動啊。

別人可以說你，無所謂，自己喜歡就好，就像我喜歡你一樣。

不會退出，退了就不叫愛了。

聽你的歌，唱你的歌。

我也要如你如此，高考，不一定成為我的什么，不過，一定加油。

愛你，也希望自己能夠好好的。

杰倫，晚安。

第五篇：你可以不世故美文摘抄

好人做久了，是不是認為我沒脾氣了

不世故，其實就是相信他人不是地獄，就是沒有心機。莊子說：“機心存于胸中，則純白不備；純白不備，則神生不定；神生不定者，道之所不載也。”

人際間會有摩擦，古人為了避免摩擦，諄諄告誡人們：“害人之心不可有，防人之心不可無。”“逢人且說三分話，未可全拋一片心。”但是，如果每個人都對他人設防，最后的結果自然是人人門禁森嚴，虛與委蛇，假面對假面，假心對假心，假作真時真亦假，這個社會，就不再有信任可言了。

為了避免讓社會陷入這個虛偽的陷坑之中，為了人世間那些真東西真感情，所以我想說：“你其實可以不世故。”

不世故，最關鍵的是，要有勇氣，要相信他人有真誠。這個東西必須要上升到信念的高度，甚至說得絕對一些，要上升到信仰的高度。正常的人際關系，只有建立在相信的基石上，才可能順利往前延伸。或者說，你只有相信他人的真誠，你的人際關系才會鮮花遍地，而不是荊棘密布。

即使有些人并不真誠，曾暗中欺騙過你，但你依然堅定不移地相信，真誠終可以換誠。這不是“一朝被蛇咬，十年怕井繩”，這反而是“年年被蛇咬，毫不怕井繩”。一些人的不真誠，絲毫不影響你對人際關系的基本判斷，因為你不世故，始終懷抱赤子之心，這份赤子之心，應該是李贄所謂童心，也即“絕假存真，最初一念之本心”。你能懷抱露珠般純凈的初心，這就是一種信念，甚至是一種信仰。一個有信仰的人，應該說是一個有佛性的人，他的心比大海更寬廣，比草葉更柔軟，比羊羔更慈悲。他人對你的傷害，不會在你的心上蒙上陰影，你忘掉他人的壞，只記得他人的好。你不世故，所以你的心是不設防的；你不設防，所以你沒有莊子所謂“機心”，你活得簡單而率真，充實而美好。因為你坦蕩，所以大家樂與你交往，你的存在讓大家放松，讓大家感覺自在，你因此會成為人群的焦點。

魯迅曾說自己世故，其實是他自謙。雖然他年輕時相信進化論，熱心為青年服務，結果被許多青年欺騙，有的甚至恩將仇報，后來罵魯迅罵得特兇，但魯迅至死并沒有因此對青年存在戒心。他一如既往地熱烈支持青年事業，甘當蠟燭，燃燒自己，為青年照路。譬如他熱切支持東北流亡作家蕭軍蕭紅的文學事業，自己掏錢，為文學青年出版“奴隸叢書”，這才有了蕭軍的《八月的鄉村》和蕭紅的《生死場》的面世。可以這樣說，對人心的險惡，沒有誰比魯迅體會得更深，但是，說到心地的善良，對青年的熱切期望，也少有人比得上魯迅。

一個人能在入世很深，看透世態炎涼、人心險惡的背景下，還能保持一顆不世故的童心，始終相信人心的美好，相信世界的善良，那這樣的人，不僅自己活得精神，讓旁人看來，也是心曠神怡的。很不幸的是，一些人因為年輕時受到了傷害，直到暮年，一直還在宣泄自己內心的不滿，這樣的人，自己活得痛苦，在他人看來，也不喜氣。滿頭白發，一腔怒氣，看著多么煞風景。