第一篇：在塵世里低眉美文

京劇舞臺，流派紛呈，各大流派中，我對程派情有獨鐘，而所有的程派青衣里頭，最喜歡的又數青年京劇藝術家張火丁。從小到大從不追星的人，對她的喜歡近乎到了膜拜，每天聽一段她的唱段幾乎成了我的一個生活習慣。

張火丁的戲好，卻不是我喜歡她的唯一理由，我更喜歡戲外她的為人處世。大紅的繡花戲服，素白的水袖，頭略低，眉低斂，紅唇輕抿，水袖半遮，有說不出的華麗，說不出的低調安然。第一次看她這張照片，就被深深地迷住。覺得這張照片正是她為人處世的一種寫照——華麗而低調——也是我喜歡的處世態度。

張愛玲有一張經典照片，被用在后來幾乎有關她的所有的文章與書中。一件桃紅色的收身短旗袍上裝，高而緊的領兒，上襯著一張青春光潔的臉龐，下巴微抬，目光里，帶著滿滿的不在乎，俯視紅塵人間。拍這張照片的時候，張愛玲正在上海的文壇上紅得發紫。華麗地盛放，驟然成名所帶來的快樂，那份喜悅與傲然，擋也擋不住。很多讀者都喜歡她的那張照片，有些甚至就從那張照片來認識張愛玲，認為那就是她的樣子——才華漫頂，心比天高，目下無塵。

相較于她的那張照片，我倒更喜歡她中年的一張小照。那是她遠離上海，再赴香港之后拍的一張照片，一張黑白小照，黑的衣，白的臉，背向讀者，頭微低，眉低斂，已經跟年輕時候那一張判若兩人。情感的波折，寫作事業上的低迷，遠離故土的凄惶，此時的張愛玲已遠非當年上海灘上那個盛名女作家。生活教會她低眉，她卻絲毫不曾放棄心中的華麗情結。異國他鄉，依然努力地寫，努力地生活。不抱怨，不訴說，所有的苦，都留給自己，留給世界的是華麗優雅的背影。

或許與自己的性格有關，一直喜歡那樣一種低調而安靜的生活：安靜做事，低調為人。安靜做事，與風風火火無關，與雷厲風行無關，與高調張揚無關，可面對一份需要你做的或者你喜歡的事，安安穩穩，踏踏實實，按部就班地去做，也沒什么不好。慣于安靜做事的人，會有一種優于常人的細膩與耐心，這也是他們最大的優勢。慣于安靜做事的人，不會急于追逐成功，卻常常是清風自來。腳踏實地地付出之后，收獲是水到渠成的事。

在塵世中低眉，是某天在我的博客紙條箱里收到的一張小紙條上寫著的話。一位多日不曾聯系的女友發給我的。那個冬天，一向忙忙碌碌奔波在自己的事業中的她忽然在我的視線里消失了。再出現時，忽然變得小女人：把手里工作放了一下，在塵世里低眉，陪家人孩子，在一日三餐中體味塵世里的小幸福。一直視事業為生命，一直強勢地高抬著驕傲的頭顱，她終于也肯為愛低眉了。這樣的她，倒是讓我覺得更加美麗可愛。

在塵世里低眉，不讓光芒灼傷別人的眼睛，也不會讓自卑黑暗侵襲到自己的內心。低眉，卻有一顆高貴無比的心。一個人的外表可以平庸，內心卻不可以不豐富華麗。一個擁有著華麗內心的人，即便你在塵世里低眉行走，也會在人群中形成一個獨屬于自己的強大氣場。

第二篇：塵世里的聲音美文

我一直記得那段日子，沒有對話，沒有聲音，沒有關心，只有憂傷，卻是一個人思緒馳騁的黃金時光，即便是我現在想回去，也已經是回不去了的。

不在乎白天還是黑夜，除了填飽肚子就是睡，似乎欠上了上輩子的睡眠，我開始進入無休止的休息階段。一個人的生活可以孤寂到無所顧忌。在某個時段，與昔日朋友一通電話，均已各有前程，斷然不是那年年少輕狂的歲月。

一直以來我都認為自己是個天生內心封閉的人，即便是在喧鬧的場合，與他人對話時，內心深處依然是可恥的孤寂。走不進別人的內心，他人也被我拒之心門之外。早已經不是年少時，天真爛漫的樣子，卻依然總在渴望一種童真與疼愛。不太愿意相信別人，任何的殷切，都不如平淡寂靜來的真實。

我把自己關在屋里，身體和感冒的高燒抗斗爭，心靈卻遠在千里之外放逐。春天快過去的時候，我認識羅。她說，你有著一切美好的生活，是我所羨慕的。我笑。任何事物，沒有得以調查證明，何以判斷真實與否？羅之所以失落，是她忽略了她現在的所得，我之所以微笑，是我已領悟到生活的兩面性。幸福層次在不同的階段體現，哪個更完美，完全取決于內心狀態。在電視廣告部門工作的時候，我把每天需要消耗的東西當成厭惡，看到電視機都反感，現在我每天在辦公樓里機械地處理著一件件事時，卻開始渴望能有時間消耗電視機里面的一切信息。幸福的層次怎么定位？很難。

每個人都曾歷經磨難，卻終會證得正覺。時光流逝了，我終會不在這里，每天，都會有不同人在奔赴新的站點，所以我需要坦然認識新的變遷，微笑，默默，這是靈魂需要的安頓。

當我有足夠的時間開始好好思考時，我已不在追究有還是沒有時間在自我的空間里快樂，紅塵世俗，會有很多事情需要每個人去發現，開始，完成，如此才是世間常理，天地萬物，萬轉輪回，才得以完成世間走一遭人的正果。

9月9日，江南的小鎮開始飄雨，秋天的痕跡也已一覽無余。

是夜。我在書房里靜下來，聽一首又一首的音樂。

第三篇：菩薩為什么低眉美文

初看到這句話，是在朱天文的新書《巫言》里，書中第一句便是：你知道菩薩為什么低眉嗎？暗自心驚。

菩薩保佑。

無數人在說這句話。不知道菩薩有多難，不應求的事情也求，她不是人，她只是你想象的一個神，她亦有她的難處。

朱天文說：菩薩除了不忍看，也是沒有能力看，才低眉的。

而我知道，因為世間多紛難，再法力無邊也無法一一盡數排解，所以必須懂得適度，莫妄求，回歸本真。

記得阿城寫過一段在云南的文字，真是回歸了本真。他說：“在云南只能蹲在地上看蜥蜴，看了半天，蜥蜴的眼睛才眨一下。”

這句話我看了半天，終于懂得他的心里曾經多么空靈又多么寂寞。如果菩薩知道，亦會體貼他的慈悲。

他的困惑與我的困惑大概是一樣的，他一直在用時間和人生追問，用最普通的語言來把一個人塑造得如此空靈。在看完阿城的小說之后，我好長時間緩不過勁來。有些人就是這樣，給你壓抑感，讓你感覺窒息。阿城的文字也如此——在文字里，我知道菩薩為什么低眉，因為自知不可超越，自知她高高在上。

而生活中，亦有多少慈悲讓我們微微心酸——那街邊擺攤的老婦，滿頭銀發，凍僵的手摸出幾個茄子放在秤上，偷看你一眼，給少些份量；為賺幾個錢糊口，那修補車胎的中年男子，常年自己卷煙抽，風雪再大亦要出來，有時看他孤零零一個人坐在風雪中，是為了等補車胎的人來，補一個車胎，要兩塊錢。家里有癱了的妻和上學的娃，他中午的飯是從家里帶來的一個饅頭，就些咸菜吃著，胃早就壞掉了，前天，還咳出一口血來……你知道菩薩為什么低眉，她管理了一夜雨疏風驟，雨打殘荷，管得了這杏花春雨空明，卻管不了太多塵世的難事，管不了那行人肩上的重擔與無以訴說的艱難。

我們的一生，總有一些耿耿于懷的東西。古希臘人一直在追問，生從何來，死往何去。《圣經》的回答是，來于塵土，又歸于塵土。但總有人質疑。就像米蘭·昆德拉的追問，他一生寫了這么多文字，其實是在寫同一個東西，他一直在追問，一直在用不同的方式進攻。在看《生命中不能承受之輕》時，我對薩賓娜在鏡子前的影像非常難過——那種絕望，一波未平，一波又起。真是沒有辦法的事情。你知道菩薩為什么低眉——她一定有自己的不得已，有你斷然想不到的憂傷與難過，而她的面帶微笑只是情愿這世間安好。

一日，我去普陀山，遠遠望去，那山上散發出一層金光，同去的人說，我們一起去拜菩薩吧。

只那一次，我沒有走近她。

我遠遠地看著她，內心泛起朵朵蓮花，我終于明白菩薩為什么低眉，她不愿意讓眾多的人來叩拜她，而愿意我們自己把自己修煉成她的樣子。

最美的風景在自己心里，何苦去求別人？

桂花謝了會再開，總是芳華灼灼在心，人面不知何處去，桃花依然在柴扉寂寂處——菩薩，你不要再低眉吧！

第四篇：塵世的誘惑美文

從前，有一個畫師一直想畫一幅耶穌的畫像，很多年都沒有成功。后來，他進行了反思，并認為只有找一位本性純真的人來做參照，才能完成作品。幾經周折，畫師終于找到了一位修道士，這修道士十分符合畫師對耶穌形象的要求。畫師將耶穌的形象刻畫得惟妙惟肖。畫師憑借這幅畫享譽畫壇，那位修道士也獲得了不菲的報酬。

后來有人對畫師說：“你既然畫了圣人耶穌，你也應該畫一幅魔鬼撒旦的畫啊。”因此，畫師開始尋找符合他心目中魔鬼撒旦形象的參照人物。最終，他在一個監獄里發現了一個犯人十分符合他心目中的撒旦形象。

然而，當這個犯人知道自己要被畫成魔鬼撒旦時，不禁痛哭起來。畫師不解地問：“只是畫張畫而已，不會傷害你的，你為什么要哭呢？”

犯人說：“你真認不出我來了嗎？要知道，當年你畫圣人時就是找的我，想不到現在你畫魔鬼找的還是我。”

畫師大吃一驚，仔細一看，這個犯人果然就是以前的那位修道士。“你怎么變成這樣了啊？”

犯人說：“當年你以我為參照畫了耶穌，不僅使你譽滿畫壇，也使我成了當地的名人，許多權貴人士都以結交我為榮，時不時地拉我出去應酬，久而久之，我就養成了虛榮奢侈的生活習慣，漸漸花光了你當時給我的酬勞，又不甘于貧困，就去騙、去偷、去搶，最終把自己送進了監獄。”

第五篇：在沉溺里從容美文

一

初秋到了。各路朋友頻頻聚會，我忽然會在笑語盈盈、觥籌交錯之中獨自失落下去。

仿佛鳥兒在大海上獨自飛行了很久：一滴水落在了干旱的沙漠，我無可阻擋地往下沉溺。我沉溺于默然無語，沉溺于成年后越來越強大的孤獨。

常記取翁偶虹的《我的自志銘》：也是讀書種子，也是江湖伶倫；也曾粉墨涂面，也曾朱墨為文。甘做花虱于菊圃，不厭蠹魚于書林。書破萬卷，只青一衿；路行萬里，未薄層云。寧俯首于花鳥，不折腰于縉紳。

這種沉溺里，自有從容。

二

她高嫁了，他升遷了。新來的同事，有一雙小溪般明亮的眼睛，而隔壁的女孩，抱著一束玫瑰。

他們都有期待。那期待，讓庸常的生活，生出了翅膀。

而我，徒步走著，低空飛著，去路一眼望穿，一無所盼。運氣、青春、仕途和愛情，仿佛都成了一副打完的牌。我手上空空如也。我可以去追求新的愛情或者仕途，然而我興趣寥然。行到水窮處，坐看云起時。

這種寥然里，自有從容。

三

從前，我很愛這個世界。少女站在蔥蘢的楊柳下，第一顆星亮在天邊，一粒小而冰冷的雪花緩緩飄落，而春風即將吹皺一池碧水。

現在，我仍然愛它，多了一份蒼涼。父親在做飯時，我看著他鬢邊的白發。地鐵里的年輕吉他手在唱《流浪歌手》，我駐足回望。那個賣菜的男人，一臉黧黑，滿手粗糙，菜筐里裝著嫩嫩的西紅柿和小黃瓜，推著車在大風里屈身前行，我莫名感動。

這種暖愛里，自有從容。

四

從前愛看溫情片，為別人的故事流下許多眼淚。現在會將故意拉長的哭泣鏡頭快進。我寧愿導演安靜地站在攝像機后，把喧囂、浮躁、票房和功利性都過濾掉，只把生活如實呈現，用淡淡的悲歡，寫出人生大美。

年過三十，學會了把悲歡藏到表情紋后面，沉淀一下，然后看看，悲傷會成為什么。也許不是力量，但至少是一塊鉛石，讓心變得重一些，這樣再臨風雨飄搖，不會左右搖晃。或者，也可以像孩子，上一秒還為沒有搶到的玩具哭泣，下一秒已經在興致勃勃地觀察螞蟻搬家。

不再為煽情落淚的平靜里，自有從容。

五

一個女友忽然查出患有某種慢性疾病，終生難愈。不久，女友送戀人上火車，他緊緊擁抱她，含著淚光。他離開后，她展開手心被塞進的紙條：“我們分手吧。我配不上你。”

他虛偽而俗氣。但我不會像從前那樣，恨，而且指責。

我會勸我的女友。有過三次婚姻的宋丹丹曾說：不要以為五六十歲了，就找不到相愛的人了。只要你相信愛情，也許一轉頭，愛人就在身邊。也許，他正在千里迢迢，向你趕來。

我希望每個人都信仰愛情。不管是18歲，還是81歲。天黑了，有人陪著走，星星亮了，有人陪你仰頭。

這種包容里，自有從容。

六

村上春樹說，“我寫小說只有一個理由。那就是使個人靈魂的尊嚴彰顯，用光明使體制透亮，以免它網羅和貶低我們的靈魂……通過寫作故事，不斷追求厘清每一個靈魂的獨特性。”

一個擁有強大自我的男人，擎起靈魂之旗，以筆滌蕩世界，成為我敬愛的作家。

也狂愛童話書。失眠的時候，拿過斯凱瑞的《忙忙碌碌鎮》系列中的一本，看那只貓如何用自己的尾巴，釣起一條幾乎占據整個頁面的大魚，啊，多么神氣。

喜歡誰，并不因為其深刻，或者其幼稚，不再找很多理由，只是因為自己喜歡而已。

這種對自我的認知，自有從容。