第一篇：飄逸的黃裙裾詩歌

云，

黑灰如墨，垂得極低。

天，霧色蒼茫，極其壓抑，焚燒秸稈的塵霾充滿天際。

夜，靜得出奇，萬籟俱寂。

彌漫著憂傷的氣息。

揮之不去。

一壺清茶，半盒香煙，些許葡果棗梨。

把時間捱過凌晨去。

一陣冷風吹過，小雨淅淅瀝瀝，焚燒秸稈的塵霾漸漸洗去。

天，晴空萬里，小雨初霽。

云，遠飄九天，白如溫玉。

月，皓如玉盤，高高掛起。

朦朧中，一襲黃裙的你，從腦海中漸漸走出，亭亭玉立。

寂寞的夜如此美麗，叫我怎能不把你憶起 ？

26年的時光逝去，你始終在我心里。

一襲黃裙的美艷，從未曾離去。

我并不是在這里等你，而是我根本沒有睡去。

是什么讓我清愁如許？

那源自于你的美麗！

你問我現在好么？

我回答一直不曾好過。

你若知道

我這26年天天都在想你，我相信你的心底不會靜謐。

你還會再問么？

你的一絲淺笑，你的眉間一蹙。

凡是有關你的一切，都深深印在我的心里。

如今都成了我滾燙的回憶。

所有離后的日子，情詩成了回憶的日記。

藍本是你，男主角是我，女主角是你。

即使怕別人探秘，刻意修理，讓她改變了原來的模樣，可影子還是你！

沒有你的日子里，我絕對珍惜自己。

所有與你曾經的過往，都已印在心底。

都是我今天美好而甜蜜的回憶！

雖然有的尷尬，有的傷心，有的苦痛，回憶起來卻都是甜蜜。

起碼那時每天還可看見你！

不管你愿不愿意，我都生活在你的世界里。

當然你不但生活在我的世界里，還有我的眼里，我的筆下，我的心里！

你也許會想，我的眼里只有你。

那你就錯了。

和你相處三年，我的眼里未曾有完全的你！

我從未敢正眼看過你。

因為在我心里，你就是女神，而自傲的我只是你的奴隸。

在你面前，我沒了尊嚴，沒了脾氣，沒了大男子主義……

我覺得那時是那么的幸福，生活那樣有激情，有活力，有動力，甚至春夢里還有你。

這感覺像極了金岳霖，雖然得不到林徽因，但卻和她做鄰居。

我知道和你做不成夫妻，也不太可能有深摯的友誼，我更不可能成為你的男閨蜜。

但我希望，可以及時得到你的訊息，依然可以關注你，關心你，關愛你，在你可能無聊無助無奈的時候，有堅強寬闊的胸膛擁抱你，給你關心、溫暖、力量和勇氣！

26年的時光逝去，心底從不曾駐足其他佳麗。

我寧可心底空虛，也不愿意別人把你代替！

我不計較得失，我不考慮名利，我原以為我這樣的愛你，是真正的真心實意！

我曾祈求過上蒼：

你不是女神，你只是我的嬌妻。

讓我能好好溫柔的愛你，給你我能給你的愛意！

如果早能和你平等看齊，我相信：

我們不會有什么距離，不論是靈魂還是肉體！

我相信再面對你，我能夠平心靜氣。

我不會心懷畏懼，也不會把你的美麗驚為奇跡！

絕對不會再對你膜拜頂禮！

我覺得自己有足夠強的自信，能心平氣和的面對你！

揭開那原本對我來說的神秘！

我愿意時刻等你，穿著那美麗的黃裙子，姍姍而來，亭亭玉立！

希望你我不再像隔河的牛女，而像人間普普通通的藍顏知己，不期望和你共赴巫山同播云雨，只愿同拜神女，祝福友誼。

如果有來生，我希望還能遇見你！

生活中不再是

多情的雨，無情的你。

第二篇：又見裙裾飄飄的情感散文

烈日炎炎，熱浪撲面。天氣熱得一塌糊涂的夏日，看路上女子長發飛舞，裙裾飄搖，內心很是觸動不已。哦，這長長短短、色彩繽紛的靚麗衣裙啊！隨之而來的，關于裙衫的記憶，倏地悄然掠過心底......

記憶里，最早的一條裙子，是未上小學時父親買的。記得當時買了三條，我和妹妹，還有干妹妹各一條。顏色、款式都一樣，素底小碎花的棉布連衣裙，只是因了我們姐妹仨的高矮胖瘦不同，型號不同。缺衣少食物質匱乏的年代，對一件新衣服的渴望，是當時每一個孩子歡天喜地的向往。那時候，經濟拮據，家家戶戶日子過得幾乎都捉襟見肘，也因此，大都是在換季或過年的時候，為孩子添置幾件新衣的，滿足一下孩子對新衣的日日想月月盼的念想。貧窮，扼殺了很多東西，卻泯滅不了一個孩子內心深處對美的向往和追求。大人嘛，則常常把自己忽略了，一身衣服，穿幾個季節再尋常不過了。

想象我們姐妹仨得到新衣服，且還是在非年非節時得到的一條新裙子，少年的心，該是何等欣喜若狂啊！隔了那么長長久久的歲月回望，我仿佛依稀能感到那份深深的無以言表的滿足、那份濃濃的情不自禁的喜悅，在我的臉龐上微波蕩漾。猶記我們不約而同地當場穿上，迫不及待的心啊，已等不及讓母親先洗一洗晾一晾！手挽著手，揚著驕傲的小頭顱，我們笑靨如花地走遍了村子的每一處角落。“看啊，美吧，羨慕吧，我們的新裙子！”，童稚的呼喊呼之欲出。其實，幼小的我，不懂得“高調”，不明白“張揚”，只是，那飽滿的純粹的喜悅啊，噴薄欲出，太需要大家分享了。真的，不僅僅是村里的男女老少，那些花啊，草啊，禽啊，蟲啊，鳥啊，魚啊，世間所有的生靈啊，你們感受到了嗎？那是無與倫比的喜悅啊！這喜悅里，透著衣裙的清涼，更透著父親無盡的愛啊！

父親，興許是被我們的喜悅感染了，破天荒地為我們“奢侈”了一回。是的，他要幫我們把這幸福的一幕“留住”，留在記憶里，刻進腦海里。父親找來了村里照相的，在村子東南角的一處荷塘邊，“咔嚓”一聲，我們姐妹仨穿裙子的形象，瞬間被定格在了一張三寸黑白照片上。照片上的我們，笑得那樣恣意，目光都盯著一處——站在照相師傅背后的父親。我們身后，荷花大片大片開著，舒展，自如，一如我們無邊無際的蔓延的幸福......時光流轉，物是人非。經年以后，當我在母親的家里，偶然間翻出這張老照片時，童年的這段記憶，忽然像一只長了翅膀的鳥，從歲月深處“撲棱棱”飛到眼前。照片已經泛黃了，一如歲月斑駁的痕跡。有熱淚，瞬間涌到眼角。記憶，如此鮮活生動，只是，記憶里的人呢？彼時，父親已經離世十多年了，干妹妹已蹤跡杳然。

后來，經濟情況有所好轉，母親為我和妹妹先后買過若干條裙子。干妹妹已回到她自己家，少有往來。想來當時的我穿上母親買來的新裙子，一定也是心滿意足、興高采烈的，但奇怪的是，那記憶，遠不抵第一條裙子的根深蒂固。長大后的我，曾一次次去想，是父愛勝于母愛嗎？還是后來的裙子不如第一條漂亮呢？不是，都不是的。其實，變了的，不是審美，也不是歲月，或許，只是心境使然吧。我深深懷念并且留戀的，只是那抹記憶的味道啊！當最初的渴望已不再迫切，記憶也就不再深刻了。世間之事，大抵如此吧。

再后來，我長大了，有了獨立的經濟能力，可以隨心所欲為自己添置喜歡的衣物了。彼時，裙子的形狀已五花八門，色彩亦是五彩斑斕，質地也是大不相同了。且有人甚至一年四季衣裙著身了，很是瀟灑飄逸。而我，癡心不改，還是獨愛——棉質連衣裙。那么多年時光的過濾，很多的記憶，已隨風逝去，惟父親買的連衣裙，連同那個夏天的記憶，依然清晰如昨，且愈久彌新。

記得第一次拿到工資的那個夏天，我騎著自行車跑遍了小城里的大街小巷，只為買一條連衣裙，買一條有著記憶里父愛味道的棉質連衣裙。當我終于如愿以償，在一家不起眼的小店里，遇到那條“記憶深處”的連衣裙時，有一剎那的恍惚。我迫不及待地試穿后，對鏡自照，仿佛與前世的自己睹面相逢。上蒼仁厚，經歷了那么長長久久深深淺淺的歲月后，竟然還能邂逅，那個留在舊時光里的自己，除了喜悅，就是感恩了。連價錢都不講，在付出半個月的工資后，我穿上那件連衣裙，裊裊婷婷地移到父母面前。

依然記得，父親正在擺弄收音機的手，瞬間停下了，他帶上老花鏡，走向前來，仔仔細細地端詳著，眼前這個亭亭玉立的女兒。我拎著裙擺慢慢轉了個圈，轉身的剎那，我看到父親緩緩抬起手來，擦了擦鏡片下的眼角，然后快速放下了。我知道，父親是想起從前了。而我，也忘不了從前，我和父親的從前。從前歲月里年輕健壯的父親，有力的臂膀，不止一次抱起我，抱起他可愛嬌小的穿著他買的裙子的女兒，一圈圈地轉著，轉著，好像要轉到地老天荒，轉到永遠都不停下來。而我，是多么的懷念，有父親護翼的時光，溫暖，安然，靜好。而今，歲月老去，老了的父親，只能慈愛地看著，他已經長大的女兒，在他面前轉著轉著，轉出了他往昔的記憶，轉出了他渾濁的眼淚紛紛......整整那個夏季，洗了穿，穿了洗，我幾乎日日穿著那條連衣裙，像一只翩然的花蝴蝶，在父母面前飛來飛去。“這孩子，也不知道買幾條裙子換著穿。”母親愛憐地嗔怪我。“不嘛，人家愿意穿這條嘛！”我抱住父親撒嬌，仿若回到不諳世事的童年。“孩子喜歡呢，由著她去吧！”正看報紙的父親笑了，很滿足的樣子。是的，無論長到多大，我永遠都是父親眼里，那個乖巧的孩子。幸福，其實很簡單，很純粹。就這樣，歲月靜好，現世安穩。溫暖和愛意，在空氣中緩緩流淌。沒有人知道，這就是我想要的一生一世的幸福。

幾年后，父親過世了。那條已經洗得泛白的連衣裙，被我精心包好后，放在衣櫥的角落里，再也未曾穿過。斷斷續續地，也曾試著給自己買過其他不同的裙子，總是在穿過幾次后就興味索然，棄之如履。“這條很符合你的氣質的！”“那條很顯現你窈窕的身段呢！”很奇怪的，即便贊美之聲不絕于耳，我仿佛總是置若罔聞。望著漫無邊際的虛空，我執著地在找尋一張面孔。父親啊，倘若在世，你能喜歡女兒穿這些裙子的樣子嗎？“喜歡的。”我知道，在你眼里，女兒無論穿什么，都是最美的一個。我更知道，你不希望女兒永遠沉浸在過去，沉浸在對你無盡的想念里。你樸素單純執著的愿望，你彌留之際留給我的最后一句話，一定要我幸福！可父親啊，于我，曾經的依戀，而今的懷念，就是——永生永世的幸福！

從此，年年歲歲，歲歲年年，與衣裙隔櫥相望，感覺里，像是隔著千山萬水，隔著前世今生。衣裙的記憶，留在時光深處......今夏，當看到身邊女子裙裾翻飛，神采飛揚，不禁展顏。打開衣櫥，歲月的吉光片羽，翩然而至，片片都閃著父愛的磷光。其實，于我而言，愛與美麗，都曾經來過，在一個又一個炎炎夏日。甚至，在父親離去的日子里，亦未曾遠離過。

哦，又見裙裾飄飄……

第三篇：那條印花裙詩歌

我坐在明亮的陽光里微笑，

一顆心卻在虛掩的門縫里偷窺，偷窺我不明不暗的過去。

陰暗里，裝滿舊物的木箱半啟半閉，散發出勾起回憶的樟腦氣息。

總想把曾經的靚麗拿出來晾曬，卻又害怕不堪的凌亂會暴露無遺。

于是，悄悄地，我只找出了那條印花裙，那條二十歲時的印花裙。

那條織滿憧憬的印花裙。

曾經，我穿著它，走過鎮上的石街，石街上傳來一陣頑皮的哨音。

曾經，我穿著它，路過你的窗前，窗子里飄來你緋紅的眼神。

如今

你看

精致的圖案里依稀能看見我年輕時的夢，細密的針腳里還隱隱散發出青澀的氣息。

印花裙，少女的記憶，單純又朦朧。

我愛不釋手，迫不及待地將自己套了進去。

可是

纖細的裙擺已遮不住歲月的滄桑，繃緊的身姿里充滿了對過往的嘲笑。

勉強穿進去了，包裹的也不再是那顆單純的心。

印花裙

就這樣，在陽光下

泛著往日鮮亮的光澤，卻露出今日尷尬的神情。

再美好的回憶回不去就是回不去了，有些東西

只適合和老照片一樣，裝進發黃的鏡框里。

隔著玻璃看看而已。

第四篇：裙下之塵詩歌

裙下之塵

我是一粒塵

在空氣里飄蕩，沒有方向

隨風

我嫉妒雪花

她比我優雅，高貴，純潔

她有方向

飛揚

融入愛人的心里

我是一粒塵

沒有風的日子里，我什么都不是

我怕累

累倒在陰暗的角落里

我愛黑夜

黑夜窩藏了我的渺小

我是一粒塵

我也會凋亡

雨的滋潤是我的極刑

卷縮，墜落，化作泥土

等待來世

來世依然是一粒塵

我不過是一粒塵

在別人的世界里

飄呀飄，蕩呀蕩，沒有方向

隨風

但我有夢

借一清風，輕吻她的臉

在她的秀發深處扎根

但我不能

那是丑陋的玷污

我不過是一粒塵

渺小，丑陋

孤獨，絕望

我不想絕望

我必須有夢

求一場雨

讓我凋亡

卷縮，墜落，化作一滴泥

緊緊地粘在她的繡花鞋上

在她的裙底下

我不愿有來世

第五篇：論李白詩歌的飄逸風格

論李白詩歌的飄逸風格

學號：***49 姓名：王一鍵

【摘要】：李白是盛唐文化孕育出來的天才詩人，其非凡的自負和自信，狂傲的獨立人格，豪放灑脫的氣度和自由創造的浪漫情懷，充分體現了盛唐士人的時代性格和精神風貌。作為浪漫主義詩人，李白的詩歌熱情奔放，想象豐富，語言清新，風格豪邁，個性鮮明，處處彰顯豪放飄逸的風格特色。在他的詩歌中，既有浩瀚壯觀的瑰麗奇景，又有標舉風神情韻的自然天成的明麗意境。因而使他的許多浪漫主義詩篇具有豪邁的氣勢、昂揚的情調、奇特的形象的非凡和意境，從而對讀者產生強大的藝術感染力。

【關鍵詞】： 思想基礎 飄逸風格 浪漫主義

李白是時代的驕子，一出現就震驚了詩壇。他氣挾風雷的詩歌創作，及其天才之筆，當時就征服了眾多的讀者。李白的詩歌今存990多首，其詩歌各具特色，風格多變。李白出蜀前后，游奇覽勝，受道家思想影響很深，詩歌“飄逸”的風格比較明顯。

杜甫在《春日憶李白》中說：“白也詩無敵，飄然思不群。請新根庚開府，俊逸鮑參軍。”他以內行的直感，用詩的語言，對李白詩歌風格做出了簡單的概括。“清新”、“俊逸”是就其風格特點直接而言的，“飄然思不群”，則是指他創作構思的特征。飄然言其意象飄移不定迷離恍惚的情態，“思不群”是指他的藝術構思以一般詩人有別，能夠超拔流俗。“無敵”則譽其天才超軼，舉世無匹。以詩的語言風格而論，李白詩不僅清新俊逸而卓特，極蕭散灑脫之致。飄逸與俊逸，簡言之即飄逸，這是李白詩歌風格的主要特征。

繼杜甫之后，歷代詩人和評論家對李白詩歌的風格，多有一語中的評贊。王安石說：“白之詩歌，豪放飄逸，人固莫及。”【1】嚴羽說：“子美不能為太白之飄逸，太白不能為子美之沉郁。”【2】他們都拈出了“飄逸”二字，一概括李白詩歌的風格。所謂天仙之辭，恍無定處、不主故常，等等都是描繪李白詩的藝術風格，于寫詩時

能夠離方遁圓，揮灑自如，若神仙乘祥云來往于宇宙之間，自由自在而無拘檢。興會屬辭，則是指其興致到來時脫口而出，而不是苦思冥索而得的寫詩情景。不墨守成規，天才的大膽的創造，是李白詩歌創作成功的重要因素。可見，李白詩歌風格之飄逸，為歷代詩歌評論家所公認。雖然，飄逸二字不能概括李白詩全部風格的特點，但卻是李白詩歌風格的金光閃閃的一個徽章。

一、思想基礎

李白出身于一個富有文化教養的商人家庭。他從小“誦六甲，觀百家”，喜歡擊劍、游俠。他少年時代生長于蜀中，環境對他的儒道信仰影響極大，后來他又學習縱橫術。也就是因為他少年時代受到的各種影響，使他具有了狂傲、飄逸、灑脫的氣質，也使他的詩中有了那種奔瀉而出的感情和奮發昂揚的氣勢。我認為這種風格的形成究其思想應該是多個因素綜合的結果。

1、俠士的影響

李白從小就受到俠士的影響，是個十五好劍術的少年游俠和羽客，傳說他曾為打抱不平而手刃數人，游俠生活充滿浪漫主義色彩，詩人逐漸形成一種豪放無畏、急公好義的性格，一種高度浪漫的精神和氣質。他在《贈從兄襄陽少府皓》中說：“?? 結發未識亊，所交盡豪雄。卻秦不受賞，擊晉寧為功。脫身白刃里，殺人紅塵中。當朝揖高義，舉業欽英風。”又在《留別廣陵諸公》中說：“憶昔作少年，結交趙與燕。金羈絡駿馬，錦帶橫玉泉。”隨著閱歷的增長‘李白對社會的認識逐漸深入，他的任俠行為減少了，但其游俠生活培養出來的正義感和熱情慷慨的性格卻一直伴隨他走完人生的路程。可以說，李白一生都帶有幾分“俠氣”其實就是一種浪漫主義的氣質。

2、儒家思想的影響

從26歲起，李白就踏上游歷的生活，并多次希求薦用，但屢遭失敗。天寶元年，李白奉召入京，這一時期是就他一生中最為輝煌的時刻。但好景不長，沒多久就被權貴們詆毀，仕途再受打擊，使他對朝廷充滿憤懣和失望的情緒，但又關心國家，希望建功立業的心情并無減退。安史之亂起，李白以為報國時機已到，入永王幕，慷慨從軍，后卻被定為反叛罪，被迫離開長安。雖然他覺得極端痛苦，總是在那里掙扎、抗議、奮斗，但仍然表現出“安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏”的錚錚傲骨！在這一時期他揭露現實的作品越來越多，反抗精神也愈演愈烈。李白

深受儒家思想的熏陶，儒家的“達則兼濟天下”的信念，使他有“濟蒼生安黎元”的遠大抱負。這種理想成為他一生追求目標的基石。但“窮則獨善其身”思想不免與道家厭世的思想合流，游俠的思想又使他重諾輕物，輕視傳統，追求一種個性的張揚，養成狂傲不拘、飄逸灑脫的氣質和豪邁曠達的作風。

3、道家思想的影響

少年時代生活于道教濃郁的蜀中之地，自然耳濡目染。在他的仕途生涯中，多次舉行了入道儀式。正因為如此，李白在不少的詩中表現出人生如夢，及時行樂的思想。另外他的狂傲不拘，飄逸灑脫的氣質出來源于這樣的思想基礎，賀知章曾稱他“謫仙人”。“狂”是他人生的象征。他的俠膽、仙趣、狂放、都極大的刺激著其個性中那高傲狂放的因素，使他的個勝意識常處于一種膨脹狀態，形成了他獨有的浪漫，倨傲達觀的性格。盡管他在詩歌中常流露出人生如夢、是行樂的感慨，其實是出于內心深處對不受約束的自由人生的向往，渴望任隨自然、融入自然。在詩中，李白常通過對仙境和神仙生活的描繪，表達對自由的向往和傲世獨立的人格精神，以神仙的灑脫快活，表示對現實世俗的反抗；于飄飄欲仙的奇異想象中，將強烈的自我意識，天真的自命不凡和與眾不同的個性，充分表現了出來。

李白秉承老莊的生命哲學,在審美上擺脫功利,筆下的自然風物或寧靜淡雅、曲徑通幽,或飛動飄灑、舒卷自如,或豪邁雄奇、崔嵬驚人,都是詩人把自己對生命自由的執著追求與自然、宇宙萬物融為一體。由此,他的許多詩篇飄飛超凡,內含哲理。如《日出入行》:“日出東方隈,似從地底來。歷天又復入西海,六龍所舍安在哉?其始與終古不息,人非元氣,安得與之久徘徊?草不謝榮于春風,木不怨落于秋天。誰揮鞭策驅四運?萬物興歇皆自然。羲和!羲和!汝奚汩沒于荒淫之波?魯陽何德,駐景揮戈?逆道違天,矯誣實多。吾將囊括大塊,浩然與溟涬同科!” 漢代樂府中的《日出入》篇,詠嘆太陽出入無窮,而人的生命有限,于是幻想騎上六龍成仙升天。李白這首擬作一反其意,首先否認羲和驅日的神話。接著說草木“不謝春,不怨秋”。郭象《莊子注》說:“暖焉若陽春之自和,故蒙澤者不謝;凄乎若秋霜之自降,故凋落者不 怨”。萬物的興盛和衰歇都是自然規律的表現。李白則以反問的形式發問,嘲笑羲和﹑魯陽公,認為既然日出日落、四時變化、萬物生息都有自己的規律,人就不能違背和超脫自然規律;只有順應天時,同自然(所謂“元 氣”、“溟涬”)融為一體,在精神上才能“囊括”天地宇宙, 與宇宙“齊死生”,終至超塵脫俗。

二、飄逸風格

“清水出芙蓉，天然去雕飾”【3】是李白語言風格的真實寫照。李白寫詩時情緒變化之迅敏，思路之流暢，行為之灑脫都是驚人的。所謂“李白斗酒詩百篇”，“揮翰霧散”失近乎實錄的。這種飄逸的創作風格生動的體現在他的絕句、樂府和歌行等詩歌中

1、絕句

李白在絕句創作上，無論是五言還是七言，無不令人神往。《望天門山》天門中斷楚江開，碧水東流至此回。兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。是李白七絕佳作中的一首。大自然的山水在李白那開闊的胸襟、浪漫的情懷浸潤下越發顯示出豪放壯闊的神奇。

這首詩寫出了詩人在大自然懷抱中獲得的審美感悟及片刻情思，是屬興到神會、一揮而就的自然天成之作。

感情世界的瞬間呈現，其開朗的性格，率真的情感，灑脫的氣質，全都靈感一閃的反映出來，脫口即成絕唱。

2、樂府詩和歌行體

李白不僅絕句的成就卓越，而縣樂府和歌行體的作品也有不俗的成績。如樂府詩《蜀道難》。本詩是李白的成名作。詩人初到長安造訪賀知章，以此詩示，賀看后贊嘆不已，說：“公非人世之人，可不是太白星精耶？”稱李白為“謫仙”。《蜀道難》全詩大致可分三段。

從開頭到“然后天梯石棧相鉤連”為

而李白的歌行創作成就比樂府高。如《夢游天姥吟留別》《梁園吟》等作品，以自身主觀情感和意向為軸心展開篇章，飛騰想象，虛實相間，筆勢大開大合，時而順流而下，時而逆流而上，時而大跨度的跳躍，想怎么寫就怎么寫。如《夢游天姥吟留別》中，“安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏”。將李白式的抒情表露無疑，好似暴風驟雨，驟起驟落，如水銀瀉般，仿佛從胸中直接奔涌而出。李白的歌行完全打破詩歌創作的一切固有格式，空無依傍，筆法多變，達到了隨心所欲而變化莫測，搖曳多姿的境界。充分體現了盛唐詩歌氣來，情來而蓬勃向上的時代精神，呈現出浩蕩放逸的浪漫主義色彩。李白在創作中一旦感情興發，就毫無節制地奔涌而出，宛如天際的狂飆和噴溢的火山，顯示了詩人以恍惚變幻和積極夸張的語言，表現豪邁的、杳遠的理想，顯示了詩人飛躍的精神狀態與落魄不羈的情懷。

三、浪漫主義者

飄逸風格的形成最直接的原因就是李白是個浪漫主義者。李白置酒會友，乃人生快事，又恰值懷才不遇之際，于是乎對酒詩情，揮灑個淋漓盡致。詩人的情感與文思在這一刻如同狂風暴雨勢不可擋；又如江河入海一瀉千里。時光流逝，如江河入海一去無回；人生苦短，看朝暮間青絲白雪；生命的渺小似乎是個無法挽救的悲劇，能夠解憂的惟有金樽美酒。這便是李白式的悲哀：悲而能壯，哀而不傷，極憤慨而又極豪放。表是在感嘆人生易老，里則在感嘆懷才不遇。理想的破滅是黑暗的社會造成的，詩人無力改變，于是把沖天的激憤之情化做豪放的行樂之舉，發泄不滿，排遣憂愁，反抗現實。全詩不僅感情充沛，而且主人公的情緒大起大落，詩情忽翕忽張，由悲轉喜、轉狂放、轉激憤、再轉狂放，最后歸結于萬古愁，回應篇首，如大河奔流，縱橫捭闔，力能扛鼎。詩人就是以感情的變化來貫策始終，甚至韻律的緩急，句型的變化，都與李白的情感相聯系。全詩都隨著這種感情的變化而奔騰向前，給人一瀉千里的感覺。此篇如鬼斧神工，足以驚天地、泣鬼神，是詩仙李白的巔峰之作。從這些詩中不難看出，李白就是一個能把外物隨時隨處為我所有，抒發強烈主觀感受的人。他的詩感情真摯，有一種天馬行空的輕靈飄逸，也有江河般的激情豪邁，這無疑是給李白的詩增加了一種浪漫主義色彩。李白詩歌的想象是離奇的。他往往發想無端出其意料，匪夷所思。這種奇特的想象隨情感的流動而變幻莫測，使人讀了就仿佛走進了神仙境界，處處是人耳目一新浮想聯翩，充分體現了浪漫主義情懷。如《月下獨酌》：花間一壺酒，獨酌無相親。舉杯邀明月，對影成

三人。月既不解飲，影徒隨我身暫伴月將影，行樂須及春。我歌月徘徊，我舞影零亂。醒時同交歡，醉后各分散。永結無情游，相期邈云漢。此詩中，李白充分展開想象，想象自己在孤獨寂寞的“獨酌”時，與“月”、“影”相親的情景。他不僅把明月、身影寫得極其生動、形象，具有活生生的生命和熾熱的情感，還把明月、身影“人”化了。整首詩李白想像著與月影的交談，把他們當作朋友，彼此的感情很合拍，這樣的描寫李白是