第一篇：有個叫余秀華的女人詩歌欣賞

偶然認識了個叫余秀華的女人

從湖北橫店的鄉(xiāng)村來的好像是在西城吧

哦，是在中央電視臺的演播室里

好多人，都把耳朵洗了洗

當然也包括我在內

早聽說過那首詩《穿過大半個中國去睡你》

好像是她的成名作

我當時不明白，一個女人怎麼會寫出那么粗狂，豪放的詩歌體裁

她一定是個很有個性了不起的女人

也許是我讀慣了花柳洲里情依依

聽多了琴音絲弦陽春雪

余秀華，她從湖北一個叫橫店的村子里來

寫了許多關于愛情，關于生活的詩

在那里我聽到了關于

一個男人揪住女人的頭發(fā)往墻上撞擊的聲音

關于愛情，我沒有體會

只記得一雙男人堅硬的掌在女人

頭上不停地掄打的哭泣

然后是病床上老母吱吱呀呀的嘆息

是女人無法回家的抵觸

牽動了哪根神經(jīng)讓路途變得如此崎嶇！

我也喜歡寫詩

可是沒有敲出一塊像樣的文字

就像今天見到了余秀華

心里立馬貯滿了淚水

立馬明白了稻子與稗子的關系

有了提心吊膽的體會

看到了搖搖晃晃的人走在搖搖晃晃人間的孤單背影

盡管她說話不太清晰

但是人們聽的卻很具體

因為我們都把耳朵洗了又洗

關于她的喜怒哀樂

和一個叫劉年的人

關于她的故事傳奇

我想，她不是稻子也不是稗子

至少她現(xiàn)在不用困擾被誰剔除去

她有拐杖，是那么多美麗的文字

撐著她無謂風雨

不再孤單單地搖搖晃晃在晃晃搖搖的世界里

TMD,——說到婚姻她就想罵人

她會像潑婦那樣

因為她是農婦，然后才是詩人

哎！真是暢快淋漓

看到這里，你一定會明白

我柔軟的心底怎么能不貯滿淚水

她是已盛開在江南的那株玉蘭

大朵大朵

以自己特有的姿勢生長

那不會變成稗子的美麗

命運總是很公平的分配

當他給予你一些補償?shù)臅r候

又會從你身邊拿走一些東西

這話的確無從考據(jù)

有人說，生命的本身就是用來浪費的不是浪費在這里就是浪費在那里

但愿這些浪費能帶給人一生中最美好的回憶

那晚，有片片小菊花開過

芳香如夢，溫馨似風！

第二篇：余秀華經(jīng)典詩歌

余秀華經(jīng)典詩歌

《穿越大半個中國去睡你》

其實，睡你和被你睡是差不多的，無非是 兩具肉體碰撞的力，無非是這力催開的花朵

無非是這花朵虛擬出的春天讓我們誤以為生命被重新打開 大半個中國，什么都在發(fā)生：火山在噴，河流在枯 一些不被關心的政治犯和流民 一路在槍口的麋鹿和丹頂鶴 我是穿過槍林彈雨去睡你

我是把無數(shù)的黑夜摁進一個黎明去睡你 我是無數(shù)個我奔跑成一個我去睡你 當然我也會被一些蝴蝶帶入歧途 把一些贊美當成春天

把一個和橫店類似的村莊當成故鄉(xiāng) 而它們

都是我去睡你必不可少的理由[10]

《經(jīng)過墓園》

如同星子在黃昏，一閃。在墓園里走動，被點燃的我 秘密在身體里不斷擴大，抓不住的火

風，曳曳而來，輕一點捧住火，重一點就熄滅我 他們與我隔土相望。站在時間前列的人 先替我沉眠，替我把半截人世含進土里

所以我磕磕絆絆，在這座墓園外剃去肉，流去血 然而每一次，我都會被擊中 想在不停的耳語里找到尖利的責備 只有風，在空了的酒瓶口呼嘯似的呼嘯 直到夜色來臨，最近的墓碑也被掩埋 我突然空空蕩蕩的身體 仿佛不能被萬有引力吸住 《井臺》

許多井散落在地里，你若有醉意 就無從尋覓。

哪一口枯了，風聲四起 哪一口豐盈，拍一拍就溢出蜜 而井臺，蠱惑里的善良和敵意 讓日子一磚一磚扣得緊密 漏風，漏雨無非一種象征意義 汲水的人消逝于水的自身 大地饑渴

紅衣的女子用乳房一遍遍 搽去井臺上的幾粒鳥糞 整個胸堂，都彌漫云的回音 《夢見雪》

夢見八千里雪。從我的省到你的省，從我的繡布 到你客居的小旅館 這虛張聲勢的白。

一個廢棄的礦場掩埋得更深，深入遺忘的暗河 一具荒草間的馬骨被揚起 天空是深不見底的窟窿

你三碗烈酒，把肉身里的白壓住

厭倦這人生粉揚的事態(tài)，你一筆插進陳年恩仇 徒步向南

此刻我有多個分身，一個在夢里看你飄動 一個在夢里的夢里隨你飄動 還有一個，耐心地把這飄動按住 《致雷平陽》

我以詩人的身份向你致敬，以農民的身份和你握手 他年，我流離失所，我就抵擋一輩子的清白沽酒一壺 邀你對酌

為只為，一只狗在你心頭吠過秋風

為只為，牧羊的時候，你的孤獨，對峙，和解和貪圖 為只為，一條河彎彎曲曲，只有你清楚他的去向

為只為，一個老詩人離去，你在異鄉(xiāng)的佛像前長跪，泣不成聲 多少年來，人若問我在哪里

我只能回答他：活著。我沒有寫過詩歌，你也一樣 一輩子，我們會遇見多少寫詩的人，但是我不相信他們就是詩人 而你是。

冷冷地看著一條狗死去的你是 從容地面對落日西下的你是

當你長歌當哭，為一個無法回來的靈魂。你是 是又如何？

你依然心懷憐憫，獨自西行 我不過是向你致敬以后，各自營生

但是我還是想再一次向你致敬，僅為一個讓我在他文字里流淚

心蓮盛開的人

僅為一個甘愿掏出心肺，以血供字的人 《那些秘密突然端莊》

關于你的生日，愛人，如同蘋果的一個秘密 這個唯一的日子，你依舊打開秋風，波瀾不驚

我的敘述一次次被打斷，詞匯干澀，眼淚盲目而不確切 把命運交給夜風，也就交給了你 日子還悠長呢，說到絕望有多少矯情 哦，你曾經(jīng)給過我最薄最小的翅膀 嗯，我就飛成一只蜜蜂吧，多累，或死在路上 也是一肚子甜蜜

我想象你點燃的燭火。但是懇請你省略我的想象 我已經(jīng)遠遠落在第一現(xiàn)場后面

我看見的是橫店村過于明媚的陽光，和落在傷口邊的菊花 這些，羞于為禮

原諒我又一次無端停頓。你不會意外 那么，一口氣吹熄所有的蠟燭

我的憂傷，絕望，憤怒加上一個詞匯就成為美 搖晃著。這一天突然地端莊 《打谷場的麥子》

五月看準了地方，從天空垂直打下 做了許久的夢墜下云端 落在生存的金黃里 父親又翻了一遍麥子

——內心的潮濕必須對準陽光 這樣的麥子才配得上一冬不發(fā)霉 翻完以后，他掐起一粒麥子 用心一咬

便流出了一地月光

如果在這一打谷場的麥子里游一次泳 一定會洗掉身上的細枝末節(jié) 和抒情里所有的形容詞 怕只怕我并不堅硬的骨頭 承受不起這樣的金黃色

《我們在這樣的夜色里去向不明》 1.這樣真好，如同在深山里撥琴

聽見的是些石頭，枯葉。水也不大流了 欲斷未斷

后來，人也索然無味，不洗，不道晚安 惆悵睡去

月色照不照，深淵繼續(xù)深著

我說時光的潭里，下沉的途中我們應該有 一些恐懼

我說的是應該。這與已經(jīng)到來，未曾到來的 沒有關聯(lián)

夜色一次次降臨，沒有倦意 我們怎么對峙，都會蜷曲起來

阿樂，這與擁抱的姿勢不同，相同的只是 一點可有可無的情緒 而我們從來沒有道過晚安 2.我一旦安靜，就被套上枷鎖與時間拔河 如果我不餓就會很使力

如果我沒有吃晚飯，我就賴在地上 任由它拖著我 如一只不吠的狗

結果是一樣的，讓人歡喜，也憂愁 哦，對于另外的人也許不一樣 他們在火車上去另外的地方 背另外的臺詞 一不小心，一語成菅

而你，一個小城市的戲子，主持人 泥鰍一般困在漢江邊 困就是成全

一個人不應該把江湖之氣全部收入 看一個城市的目光 3.動蕩的生活和生命是不會褪色的 我的向往

阿樂，我們都在犯罪 我在村莊里被植物照耀 你在城市里被霓虹驅趕

我們害怕失蹤，把自己的黑匣子緊緊抱住 哪怕死，也是在自己的 血管里

我對我的熱情和你的冷漠都失去了 耐心

活與不活真的是另外一件事情 只是我們明白無誤地存在了好多年 真是不可原諒 你咳吧咳吧 只是不要吐出濃痰 4.唉，我一直改不了潔癖

受不了愛的人在我面前挖鼻屎，吐痰 可是一個農民的尸體被挖出來 我不停嘔吐 卻還想觸摸

不停涌來的死亡，我輕飄飄的 當然我不會去抓你，阿樂 你的存在不是讓我去抓 而是讓我拿起刀子就知道 如何去剔 但是還是算了吧

誰都會越來越輕，何況是你 寫到這里，突然無語 你睡你的，我坐我的 春天八千里[7]

《別武漢》

——兼致雷平陽，沉河 長江的水在嗚咽，我尚在武昌 長江的水在嗚咽，我在長江上 長江的水在嗚咽，過漢川，過京山 長江水在嗚咽啊，我在橫店村 橫店村，它可是我家鄉(xiāng)？ 為何我的親人都散落在遠方？[11]

第三篇：余秀華的詩歌

【我愛你】

巴巴地活著，每天打水，煮飯，按時吃藥 陽光好的時候就把自己放進去，像放一塊陳皮 茶葉輪換著喝：菊花，茉莉，玫瑰，檸檬 這些美好的事物仿佛把我往春天的路上帶 所以我一次次按住內心的雪 它們過于潔白過于接近春天

在干凈的院子里讀你的詩歌。這人間情事 恍惚如突然飛過的麻雀兒 而光陰皎潔。我不適宜肝腸寸斷 如果給你寄一本書，我不會寄給你詩歌 我要給你一本關于植物，關于莊稼的 告訴你稻子和稗子的區(qū)別

告訴你一棵稗子提心吊膽的 春天

【穿過大半個中國去睡你】

其實，睡你和被你睡是差不多的，無非是 兩具肉體碰撞的力，無非是這力催開的花朵

無非是這花朵虛擬出的春天讓我們誤以為生命被重新打開

大半個中國，什么都在發(fā)生：火山在噴，河流在枯 一些不被關心的政治犯和流民 一路在槍口的麋鹿和丹頂鶴

我是穿過槍林彈雨去睡你

我是把無數(shù)的黑夜摁進一個黎明去睡你 我是無數(shù)個我奔跑成一個我去睡你

當然我也會被一些蝴蝶帶入歧途 把一些贊美當成春天

把一個和橫店類似的村莊當成故鄉(xiāng)

而它們

都是我去睡你必不可少的理由

【石磨】

橫店的石磨上，誰栓住了我前世今生 誰蒙住了我的眼睛

磨眼里喂進三月，桃花，一頁風流 磨眼里喂稗草，蒼耳，水花生

——假如風能養(yǎng)活我，誰就不小心犯了錯

我轉動的上磨大于橫店，橫店是靜止的下磨 大于橫店的部分有我的情，我的罪，我的夢和絕望 磨眼里喂世人的冷，一個人的硬 磨眼里喂進散，大霧，雪

——風不僅僅養(yǎng)活了我，誰一錯再錯

誰扯下我的眼罩，我還是馱著石磨轉動 白天和夜里的速度一樣

沒有人喂的磨眼掉進石頭，壓著桃花 掉進世俗，壓住悲哀 ——這樣的轉動僅僅是轉動

【就做一朵落敗的花】

我承認，我是那個住在虎口的女子 我也承認，我的肉體是一個幌子 我雙手托舉靈魂

你咬不咬下來都無法證明你的慈悲

不要一再說起我們的平原，說出罪惡的山村 生活如狗

誰低下頭時，雙手握拳 花朵倒塌，舉著她的莖鮮血淋漓

我一再控制花朵的訴說，和詩毒蔓延 如同抵擋身體的疾病和死亡的靠近你需要急切地改變注視的方向 改變你害怕舉燈看見的自己的內心

生活一再拖泥帶水 剪刀生銹，臍帶依然饒著脖子

【捂不緊，內心的風聲】

風聲四起，一個人的模樣出現(xiàn)得蹩腳 房子幾十年不變一下，柴禾背風向陽 向陽的還有，斑駁而落的泥灰

向早年的夢要一點華麗的虛構 人生得意，或不得意 盡歡成為道德的審美

這個地帶積累著長年累月的風聲 憂傷因為廉價而扔得到處都是

我們不靠詞語言說日子，生活是一種修飾 一直低于風聲

多年后，一個埋我的人被指定 這些年，我偶爾想一想死亡的事情 把活著 當成了一種習慣

【離婚證】

一疊新翠，生命里難得一次綠色環(huán)保 和我的殘疾證放在一起 合成一扇等待開啟的門 36歲，我平安落地

至少一段時間里，我不再是走鋼絲的人

比身份證顯眼呢

在我近視的眼睛里，身份證總是可疑 她背后的長城時常出現(xiàn)我前生的哭泣 而前面的名字和數(shù)字 仿佛沒有根據(jù)

只是，身份證我總是用到 比如生病住院，郵局取東西 殘疾證我偶爾用到 比如申請低保

但是離婚證有什么用呢 ——我不再結婚，從此獨身

【一打谷場的麥子】

五月看準了地方，從天空垂直打下 做了許久的夢墜下云端 落在生存的金黃里

父親又翻了一遍麥子 ——內心的潮濕必須對準陽光 這樣的麥子才配得上一冬不發(fā)霉 翻完以后，他掐起一粒麥子 用心一咬 便流出了一地月光

如果在這一打谷場的麥子里游一次泳 一定會洗掉身上的細枝末節(jié) 和抒情里所有的形容詞 怕只怕我并不堅硬的骨頭 承受不起這樣的金黃色

【一顆玉米籽在奔跑】

快過一場秋風，快過一列火車 快過玉米棒子的追趕 不能阻隔于河流、和魚的汛期 不能耽誤于山坡，和一場紅楓的事故 不能在一陣雁鳴里徘徊

是啊，這么小 世界多么大

要趕在天黑前跑到生命的另一頭

要經(jīng)過秋風的墓穴，經(jīng)過雪，經(jīng)過春天的疼 一刻不能停，一刻不能停

經(jīng)過城市，經(jīng)過霓虹和海水一樣的失眠 經(jīng)過古堡，和玫瑰的死亡

它時刻高舉內心的雷霆，最樸素的一粒金黃

【雪災】

縱火犯已隱藏于陌生的語音。他的煙頭七日后走火 根源來不及查詢

首先要救出來的本能，然后是埋沒的快感 房子，煙霧，水（需要忽略，生幾層，死就幾層）

不能就此罷休。不能讓血跡掩埋于如此大的虛無 罪證這樣無力么？

烏鴉歇在誰的脖子上，控制不住語音的顏色 看看，盲人都知道這場蓄謀已久的陰謀

我的身體里沒有你要的白，依舊沒有 而且不冷

我挪動文字的時候試圖挪動身體 原野空曠，沒有兔子的蛛絲馬跡

然后——

這個連接詞小心翼翼，徒留風聲

【你在鐘祥，我在橫店】

在地理上，我從屬于你，如一片葉 卷曲在你的袖口上

你醉酒的時候，我就有跌墜的危險 更多的時候，兩種方言以漢水為界 冷暖自知

想象你走過的路線，一定有些出入 以莫愁湖為中心，你一反一正就繞過冬天 沒有水源的莫愁湖如果干枯 湖底會有橫店的地圖，如一只蝴蝶 而淤泥里的女子，是多么容易叫人忽略

此刻，我寫下這些

總是責怪自己學不會飄過鐘祥街頭那些女子的 嫵媚

【我的身體是一座礦場】

隱藏著夜色，毒蛇，盜竊犯和一個經(jīng)年的案件 暴露著早晨，野花，太陽和一個個可以上版面的好消息 五臟六腑，哪一處的瓦斯超標 總會有一些小道消息

怎么處理完全憑一個綁架者給出的條件 他住在村子里，不停地吸煙

這是一座設備陳舊煤礦，黑在無限延伸 光明要經(jīng)過幾次改造，而且顏色不一

我會在某個塌方前發(fā)出尖銳的警告，搖晃著蛇信子 那些在我心臟上掏煤的人倉皇逃出 水就涌進來 黑就成為白

袒露著蟲鳴，月光，狐貍的哀嚎和一個經(jīng)年的案件 隱藏著火焰，愛情，和一土之隔的金黃 總有人半途而退

一個人往里面丟了一塊石頭 十年以后 就聽到了回聲

【我養(yǎng)的狗，叫小巫】

我跛出院子的時候，它跟著

我們走過菜園，走過田埂，向北，去外婆家 我跌倒在田溝里，它搖著尾巴 我伸手過去，它把我手上的血舔干凈

他喝醉了酒，他說在北京有一個女人 比我好看。沒有活路的時候，他們就去跳舞 他喜歡跳舞的女人

喜歡看她們的屁股搖來搖去

他說，她們會叫床，聲音好聽。不像我一聲不吭 還總是蒙著臉

我一聲不吭地吃飯

喊“小巫，小巫”把一些肉塊丟給它 它搖著尾巴，快樂地叫著

他揪著我的頭發(fā)，把我往墻上磕的時候 小巫不停地搖著尾巴

對于一個不怕疼的人，他無能為力

我們走到了外婆屋后 才想起，她已經(jīng)死去多年

【我以疼痛取悅這個人世】

當我注意到我身體的時候，它已經(jīng)老了，無力回天了 許多部位交換著疼：胃，胳膊，腿，手指

我懷疑我在這個世界作惡多端

對開過的花朵惡語相向。我懷疑我鐘情于黑夜 輕視了清晨

還好，一些疼痛是可以省略的：被遺棄，被孤獨 被長久的荒涼收留

這些，我羞于啟齒：我真的對他們 愛得不夠

注：以上所有詩歌均摘自余秀華的新浪博客。

第四篇：讀余秀華和她的詩歌

第一次讀到余秀華的詩歌時，是她正在呼嚕詩壇任板主，這個論壇的首版水寫蒼茫向我推薦了她的幾首詩歌，并對我說：“你看看這個人的詩歌，我敢說，她是紅袖網(wǎng)站里詩歌寫得最好的女作者”。于是，我?guī)е鴰追趾闷婵赐晁膸资自姼瑁瑫r，也讓我記住了一個很普通的名字：余秀華。

也許是生活帶給她太多的磨難和負荷，也許是余秀華骨子里就有一種不屈服于命運的堅韌，也許是故鄉(xiāng)的泥土滋養(yǎng)了她的詩情和性情，也許是太多的希望和失望交織在一起，才讓她有了用詩歌去傾訴的渴望和創(chuàng)作的一種原始本能。

余秀華的詩歌是本真的，散發(fā)著濃濃的鄉(xiāng)土氣息；余秀華的詩歌是憂傷的，就像她盈滿淚水的眸子；余秀華的詩歌又是大膽張揚、狂放不羈的。請看她寫給兒子的一首詩：

《寫給兒子》

1.兒子，與你相比我越來越矮了

所以你就要看到我看不到了的風景

我不要求你描繪給我聽

但你要把足跡留在某一個最曦

聽見風，理解風

聽到雨，憐憫雨由此悲憫這個世界和一個殘疾的母親

2.兒子，我喜歡你在星期天把鞋子刷干凈

我們穿最廉價的鞋，如果走的是自己的路

怎樣的鞋都會讓人歡喜

以后的路還長呢，兒子

我裝在你童年口袋里的鳥鳴，雨水，和泥巴房子

你要永遠帶著

且常常掏出，月下細看

3.你有自己的房間了

有窗向南，有陽光進來

兒子，無論如何你應該學會寫詩

我希望你的秘密塞滿每一個角落，只被你一個人分享

兒子，從今天開始寫日記吧

用海一樣顏色的日記本，用天空色的筆墨

4.兒子，我想你的時候會開出花朵

操場上的晴朗盛的下你青春的笑臉

同樣的，我們要信任夜晚

信任泥濘和泥濘里的道路

不要說一定要走到哪里

一定要說愛會跟隨行走，不會丟

這首詩最大的特點內斂且有張力，能讓意向張開了翅膀，并把一位母親的濃濃深情真情揉碎在每一個詩句中，讓人讀后，不禁暗自動容和神傷。詩歌，貴在一個“真”字，無論多么唯美的詩歌，用盡了華麗辭藻堆砌而成，也不過是一件“皇帝的新衣”而已。

余秀華是一個愛得干脆恨得徹底的人，她用詩句為自己構建了一座象牙塔，在這座象牙塔里，她是一個女王。她所渴求的愛情不許蒙上一層塵土，是至高至上的。愛情，親情、友情，是她詩歌的三大主題。請看，她寫給至愛林子的一首詩：

《以死為盟-------與林子絕書》

1．半夜的電話如一團陰險的鬼火，你暴跳如雷

林子，明天早上我不愿醒來

只有在夢里我不會悲哀

2．林子，你應該用刀剃出我的殘疾

或者，在相對的絕望里把我丟進長河

如果沒有愛你，我一直原諒著我的殘疾

3．告訴我，你沒有給我一個家的勇氣

問蒼天，誰在安排這樣的命局？

如果不愛，何必你要來

4．我哭，我邪惡，我不愿你在另一處幸福

林子，我的動蕩只能結束在我死去

如果你會哭泣，一定不是為我的尸體

5.我一無所有，只有忠貞，至死不渝

這也是可笑的，我知道，我愿意

林子，長夜我害怕，醒來更可怕

6．這是一個殘疾人的愛情

我只盼望在你還愛我的時間里

死去

這首詩歌樸實，以情動人，在一份“死也要愛”的漩渦里幾度沉浮，幾度掙扎，又欲罷不能。不敢妄加評論她詩歌的高度、思想性和藝術性，一個只讀完初二就輟學的她能在十六年里創(chuàng)作出兩千首詩歌，且在這些詩歌中不乏一些上乘之作，不能不說是她詩歌創(chuàng)作上的一個奇跡。

我不想在她的名字前面加上“腦癱”、“農婦”這兩個前綴，首先，余秀華就是余秀華，她寫詩歌是寄托自己的喜怒哀樂，寄托自己一份對生活的向往和夢想。她在詩歌面前是透明的、是干凈的、是簡單的，是真實的。詩歌里有她的哀痛，有她的喜樂，有她的不甘，有她的倔強。請看她的詩歌：

《殘疾人余秀華 》

1.說出身體的殘缺如牙齒說牙痛一樣多余

我在互聯(lián)網(wǎng)上流浪：寫詩，聊天，調戲不同的男人

不到關鍵時刻就拒絕想起自己

誰不合時宜地流露真情

我的盾牌就會高高舉起

這樣的日子其實陽光燦爛

我的存在似乎真的不壞

2.呆在農村，模仿一只蝸牛接近秋天

光陰在身體里靜無波瀾

幻想殺人放火的事情就眼睛放光

或在風高月黑時跟一個男人私奔

戶口簿掉進黃河

我們找不到身份，仰天大笑

3.不知道能不能活出負負得正

我計算著哪一個正常人活得不如我他背影里的整數(shù)能不能抵過我手一抖的余數(shù)

農閑的時候適合死亡

有人的一生經(jīng)不起一次檢點

我左手壓住右手，不讓它抖

4.有些悲傷，走著走著就丟了

有些愛情忘著忘著更像愛情了

我把我的固執(zhí)歸罪于殘疾

我在人群中呼喊一個人的名字

他們把我的妄想歸罪于殘疾

愛情還像愛情嗎

5.沒有理想地活了這么多年

沒有理想的明天還有多少個

日子在小康的虛擬路徑

看慣了罪惡

趁沒有罪惡的時候干爽地活著

不說：阿門，或：阿彌陀佛

6.生病的時候規(guī)規(guī)矩矩地病著

死亡的時候規(guī)規(guī)矩矩地去死

秋天盛大

何處不能安身？

秋天盛大

管它何處不能安身

7.余秀華是一個影子的名字

余秀華是一個名字的影子

三個字無厘頭的組合讓一些罪惡有家可歸

讓委屈，誤會，憎恨，一些不良分子

有家可歸

這首詩歌有跳躍，有激情，有嘗試，有突破，詩句耐品。幾分深沉中透著大氣和對生活的不甘對生命的隱忍。讀她的詩歌，讓你不忍用手去觸碰，因為，唯恐自己的一個不小心碰疼了余秀華的每一個詩句。是的，余秀華身體是有殘疾的。所以，她比常人更渴望一份完美和健康的機體，還有體面和一份生命的尊嚴。于是，她才在詩句里發(fā)出這樣的感慨和美好的愿望。

詩言志。還有人說，詩歌是人的心靈折射，不僅能抒發(fā)情懷，還能賦予人以信心和隱形的力量。只有接地氣兒的詩句，才如朝露般清新和有感染力。她的詩歌貼近生活，貼近讀者的心靈。請看她的另一首詩歌:

《一棵瘦桂的眼睛里》

日子依舊泛一層叮當作響的金黃，從山坡款款而來

秋風就這樣升起來了，輕輕一搖

桂樹醒了

醒在木門邊，醒在流水聲里，醒在云影里

而后，醒在自己的香里

月光里偷偷量了自己的腰身------

等待的日子還是太長

一聲嘆息，香味濃了，誰在十里外回頭

一棵桂樹的眼睛里，“香”是最初色彩

它把許多事物撿起來

包括愛情走后，那么多的倒影

這首詩歌意在其中，又意在象外。她的詩歌語言組合奇異、巧妙，靈動，跳躍感極強。如桃花盛開在風中，婀娜多姿；如蝴蝶飛進花叢，美麗又輕盈。她的詩句，有時，如溪水靜靜流淌；有時，似洪水一瀉千里。亦凄婉，亦悲涼，亦感人至深。詩歌，是無聲的畫，而畫又是無聲的詩，大概說的就是余秀華詩歌給我的視覺沖擊力和一種感染力。請看，讓她一夜走紅的詩歌：

《穿過大半個中國去睡你》

其實，睡你和被你睡是差不多的，無非是

兩具肉體碰撞的力，無非是這力催開的花朵

無非是這花朵虛擬出的春天讓我們誤以為生命被重新打開

大半個中國，什么都在發(fā)生：火山在噴，河流在枯

一些不被關心的政治犯和流民

一路在槍口的麋鹿和丹頂鶴

我是穿過槍林彈雨去睡你

我是把無數(shù)的黑夜摁進一個黎明去睡你

我是無數(shù)個我奔跑成一個我去睡你

當然我也會被一些蝴蝶帶入歧途

把一些贊美當成春天

把一個和橫店類似的村莊當成故鄉(xiāng)

而它們

都是我去睡你必不可少的理由

老詩人艾青說：“為表現(xiàn)而有技巧，不是為技巧而表現(xiàn)。再高明的木匠，不為造房子而雕琢，是空的。”這首詩歌給我的感覺并不十分看好。因為，在余秀華兩千首詩歌中，這首，無論從思想和藝術的角度上來品評都不是上乘的。聽說這首詩歌在微信圈的點擊率竟然過五萬，我想，也許是這首詩歌的標題黨所致，再加上人們的從眾心里和獵奇心里所致吧？如果把這首詩歌的名字換成是“穿過大半個中國去想你”、“穿過大半個中國去見你”“穿過大半個中國去愛你”，我想，不一定會引起如此大的轟動。

無論怎樣看，余秀華紅了火了，這是無可更改的事實。只是不知道這個結果對她而言是喜還是憂，是好還是壞？我更喜歡簡單的余秀華、本真的余秀華、不加修飾的余秀華，有時候，還在她的詩歌散文里撒點潑的余秀華。

孤獨，是人類的天敵，同時，也是余秀華詩歌創(chuàng)作的源泉和動力。生活，給了余秀華太多的艱辛和苦澀，可這也許是她的一種得天獨厚。朱光潛說:“詩是最凝練的情感，詩是最凝練的文字。”也許，余秀華的詩歌目前還達不到這樣的境界和高度。無論網(wǎng)絡上對余秀華的詩歌怎樣眾說紛紜，褒貶不一，但，我認為，有爭議的作品才是具有生命力的作品。先不說余秀華的詩歌是怎樣的唯美怎樣的好，單說對于一個生活在農村和困境中的她而言（她每月享受殘疾人低保僅六十元），這種筆耕不輟，堅持寫詩十六年的精神就值得眾多的文友們去尊重、去鼓勵、去善意的品評，而不是“捧殺”，更不是哄抬過她一陣時日就棄之哄堂而散。

如果說她的詩歌還可以打動讀者心靈，她的詩歌中還有靈光一閃，這，就是她詩歌的本真和凝聚力所在。我想說，別人是七分勤奮加三分天才，而余秀華卻是七分天才加三分勤奮。惟愿媒體和網(wǎng)絡對她多一些包容和理解，少一些指責和刁難。因為，她對生活有望有夢，才選擇了詩歌和文字這種形式去直抒胸臆。惟愿余秀華在掌聲中別迷失了自己，保持住自己淳樸的本性，寫出有血有肉有靈魂的好詩歌，來回饋如我這樣的一大批熱心讀者。

如果，把詩歌比喻為是余秀華的拐杖，真誠的祝愿余秀華在“搖搖晃晃的人間”拄著這支拐杖，在詩歌的創(chuàng)作路上，讓自己行走得更穩(wěn)健，更大步流星，走向更遠更高更遼闊！

第五篇：余秀華詩歌集

余秀華，女，1976年生，詩人，湖北鐘祥人石牌鎮(zhèn)橫店村村民。因出生時倒產、缺氧而造成腦癱，使其行動不便，高中畢業(yè)后賦閑在家。余秀華從2009年開始寫詩，主題多關于她的愛情、親情、生活感悟，以及她的殘疾和無法擺脫的封閉村子。1995年，19歲的余秀華“在非自由戀愛下結婚”，這段婚姻除了給她帶來了一個現(xiàn)在已經(jīng)18歲在武漢念大學的兒子外，更多的是不幸和苦悶，盡管直到現(xiàn)在兩人并未離婚，但多年來兩人已少有聯(lián)系。代表作《穿過大半個中國去睡你》、《如何讓你愛我》、《經(jīng)過墓園》、《我愛你》、《井臺》、《夢見雪》、《致雷平陽》、《那些秘密突然端莊》、《打谷場的麥子》、《我們在這樣的夜色里去向不明》、《搖搖晃晃的人間》等。

《穿過大半個中國去睡你》

其實，睡你和被你睡是差不多的，無非是 兩具肉體碰撞的力，無非是這力催開的花朵

無非是這花朵虛擬出的春天讓我們誤以為生命被重新打開 大半個中國，什么都在發(fā)生：火山在噴，河流在枯 一些不被關心的政治犯和流民 一路在槍口的麋鹿和丹頂鶴 我是穿過槍林彈雨去睡你

我是把無數(shù)的黑夜摁進一個黎明去睡你 我是無數(shù)個我奔跑成一個我去睡你 當然我也會被一些蝴蝶帶入歧途 把一些贊美當成春天

把一個和橫店類似的村莊當成故鄉(xiāng) 而它們

都是我去睡你必不可少的理由

《藍色的牽牛花》

這么多空酒杯，這么多被舉起就已經(jīng)坍塌的力 這么多言簡意賅的堅持，這么多伸進秋天的詛咒 哦，這么多落進枝頭不再流浪的云

一滴露水滾在杯口是危險的 一束夕光聚在杯底是危險的 有風是危險的，沒有風更危險

——更危險的是，我對這樣的危險著迷

它的藍多需要懷疑 又多需要省略

只是，這漫山遍野的藍 這比湖水更清冽的呼吸 我不習以為常，又能怎樣

《如何讓你愛我》 如何讓你愛我，在我日漸衰老的時候 籬笆上的牽牛花兀自藍著 比天空多些憂傷的藍

如何讓你愛我，在我更為孤單的時辰 村子里的谷子已經(jīng)收割，野草枯黃繁茂 你在滿天星宿里 怎么能找到來路？

我只有一顆處女般的內心了

它對塵世依舊熱愛，對仇恨充滿悲憫 而這些，在這孤獨的橫店村 仿佛就是在偷情

許多人知道，沒有人說出

我不知道愛過又能如何，但是我耐心等著 這之前，我始終跟順一種亮光 許多絕望就不會在體內長久停留 甚至一棵野草在我身體上搖曳 我都覺得

這是美好的事情

《我愛你》

我是從消逝開始的。一步步走回去 如一條河，路過一個村莊開始發(fā)光

河里都是漏網(wǎng)之魚，它們有一個名字：藤 而春天是一個騙子。我愛你，老騙子 它們在春汛里沒有吐籽

所以我不能給你一個孩子。我愛你。騙子 是的，我想給你土地和天空 給你自由為非作歹

看著你愛，年輕的她們，健康的她們 看著你給她們畫出春天，畫出葫蘆 我不過是用了一輩子 為你 肝腸寸斷 若非這樣

不能證明，不能證明 我 愛 你 《井臺》

許多井散落在地里，你若有醉意 就無從尋覓。

哪一口枯了，風聲四起

哪一口豐盈，拍一拍就溢出蜜

而井臺，蠱惑里的善良和敵意 讓日子一磚一磚扣得緊密 漏風，漏雨無非一種象征意義 汲水的人消逝于水的自身 大地饑渴

紅衣的女子用乳房一遍遍 搽去井臺上的幾粒鳥糞 整個胸堂，都彌漫云的回音

《經(jīng)過墓園》

如同星子在黃昏，一閃。在墓園里走動，被點燃的我秘密在身體里不斷擴大，抓不住的火

風，曳曳而來，輕一點捧住火，重一點就熄滅我他們與我隔土相望。站在時間前列的人

先替我沉眠，替我把半截人世含進土里

所以我磕磕絆絆，在這座墓園外剃去肉，流去血

然而每一次，我都會被擊中

想在不停的耳語里找到尖利的責備

只有風，在空了的酒瓶口呼嘯似的呼嘯

直到夜色來臨，最近的墓碑也被掩埋

我突然空空蕩蕩的身體

仿佛不能被萬有引力吸住

《夢見雪》

夢見八千里雪。從我的省到你的省，從我的繡布

到你客居的小旅館

這虛張聲勢的白。

一個廢棄的礦場掩埋得更深，深入遺忘的暗河

一具荒草間的馬骨被揚起

天空是深不見底的窟窿

你三碗烈酒，把肉身里的白壓住

厭倦這人生粉揚的事態(tài)，你一筆插進陳年恩仇 徒步向南

此刻我有多個分身，一個在夢里看你飄動

一個在夢里的夢里隨你飄動

還有一個，耐心地把這飄動按住

《致雷平陽》

我以詩人的身份向你致敬，以農民的身份和你握手

他年，我流離失所，我就抵擋一輩子的清白沽酒一壺

邀你對酌

為只為，一只狗在你心頭吠過秋風

為只為，牧羊的時候，你的孤獨，對峙，和解和貪圖

為只為，一條河彎彎曲曲，只有你清楚他的去向

為只為，一個老詩人離去，你在異鄉(xiāng)的佛像前長跪，泣不成聲

多少年來，人若問我在哪里

我只能回答他：活著。我沒有寫過詩歌，你也一樣

一輩子，我們會遇見多少寫詩的人，但是我不相信他們就是詩人

而你是。

冷冷地看著一條狗死去的你是

從容地面對落日西下的你是

當你長歌當哭，為一個無法回來的靈魂。你是

是又如何？

你依然心懷憐憫，獨自西行

我不過是向你致敬以后，各自營生

但是我還是想再一次向你致敬，僅為一個讓我在他文字里流淚

心蓮盛開的人

僅為一個甘愿掏出心肺，以血供字的人

《那些秘密突然端莊》

關于你的生日，愛人，如同蘋果的一個秘密

這個唯一的日子，你依舊打開秋風，波瀾不驚

我的敘述一次次被打斷，詞匯干澀，眼淚盲目而不確切

把命運交給夜風，也就交給了你

日子還悠長呢，說到絕望有多少矯情

哦，你曾經(jīng)給過我最薄最小的翅膀

嗯，我就飛成一只蜜蜂吧，多累，或死在路上

也是一肚子甜蜜

我想象你點燃的燭火。但是懇請你省略我的想象

我已經(jīng)遠遠落在第一現(xiàn)場后面

我看見的是橫店村過于明媚的陽光，和落在傷口邊的菊花

這些，羞于為禮 原諒我又一次無端停頓。你不會意外

那么，一口氣吹熄所有的蠟燭

我的憂傷，絕望，憤怒加上一個詞匯就成為美

搖晃著。這一天突然地端莊

《打谷場的麥子》

五月看準了地方，從天空垂直打下

做了許久的夢墜下云端

落在生存的金黃里

父親又翻了一遍麥子

——內心的潮濕必須對準陽光

這樣的麥子才配得上一冬不發(fā)霉

翻完以后，他掐起一粒麥子

用心一咬

便流出了一地月光

如果在這一打谷場的麥子里游一次泳

一定會洗掉身上的細枝末節(jié)

和抒情里所有的形容詞

怕只怕我并不堅硬的骨頭

承受不起這樣的金黃色

《我們在這樣的夜色里去向不明》

1.這樣真好，如同在深山里撥琴

聽見的是些石頭，枯葉。水也不大流了

欲斷未斷

后來，人也索然無味，不洗，不道晚安

惆悵睡去

月色照不照，深淵繼續(xù)深著

我說時光的潭里，下沉的途中我們應該有

一些恐懼

我說的是應該。這與已經(jīng)到來，未曾到來的沒有關聯(lián)

夜色一次次降臨，沒有倦意

我們怎么對峙，都會蜷曲起來

阿樂，這與擁抱的姿勢不同，相同的只是 一點可有可無的情緒

而我們從來沒有道過晚安

2.我一旦安靜，就被套上枷鎖與時間拔河

如果我不餓就會很使力

如果我沒有吃晚飯，我就賴在地上

任由它拖著我如一只不吠的狗

結果是一樣的，讓人歡喜，也憂愁

哦，對于另外的人也許不一樣

他們在火車上去另外的地方

背另外的臺詞

一不小心，一語成菅

而你，一個小城市的戲子，主持人

泥鰍一般困在漢江邊

困就是成全

一個人不應該把江湖之氣全部收入

看一個城市的目光

3.動蕩的生活和生命是不會褪色的我的向往

阿樂，我們都在犯罪

我在村莊里被植物照耀

你在城市里被霓虹驅趕

我們害怕失蹤，把自己的黑匣子緊緊抱住

哪怕死，也是在自己的血管里

我對我的熱情和你的冷漠都失去了

耐心

活與不活真的是另外一件事情

只是我們明白無誤地存在了好多年

真是不可原諒

你咳吧咳吧

只是不要吐出濃痰

4.唉，我一直改不了潔癖

受不了愛的人在我面前挖鼻屎，吐痰 可是一個農民的尸體被挖出來

我不停嘔吐

卻還想觸摸

不停涌來的死亡，我輕飄飄的當然我不會去抓你，阿樂

你的存在不是讓我去抓

而是讓我拿起刀子就知道

如何去剔

但是還是算了吧

誰都會越來越輕，何況是你

寫到這里，突然無語

你睡你的，我坐我的春天八千里

《搖搖晃晃的人間》

一直深信，一個人在天地間，與一些事情產生密切的聯(lián)系，再產生深沉的愛，以致到無法割舍，這就是一種宿命。比如我，在詩歌里愛著，痛著，追逐著，喜悅著，也有許多許多失落——詩歌把我生命所有的情緒都聯(lián)系起來了，再沒有任何一件事情讓我如此付出，堅持，感恩，期待，所以我感謝詩歌能來到我的生命，呈現(xiàn)我，也隱匿我。

真的是這樣：當我最初想用文字表達自己的時候，我選擇了詩歌。因為我是腦癱，一個字寫出來也是非常吃力的，它要我用最大的力氣保持身體平衡，并用最大力氣左手壓住右腕，才能把一個字扭扭曲曲地寫出來。而在所有的文體里，詩歌是字數(shù)最少的一個，所以這也是水到渠成的一件事情。

而那時候的分行文字還不能叫做詩歌，它只是讓我感覺喜歡的一些文字，當那些扭扭曲曲的文字寫滿一整本的時候，我是那么快樂。我把一個日記本的詩歌給我老師看的時候，他給我的留言是：你真是個可愛的小女生，生活里的點點滴滴都變成了詩歌。這簡簡單單的一句話讓我非常感動，一個人能被人稱贊可愛就夠了。我認定這樣的可愛會跟隨我一生，事實也是這樣。

于我而言，只有在寫詩歌的時候，我才是完整的，安靜的，快樂的。其實我一直不是一個安靜的人，我不甘心這樣的命運，我也做不到逆來順受，但是我所有的抗爭都落空，我會潑婦罵街，當然我本身就是一個農婦，我沒有理由完全脫離它的劣根性。但是我根本不會想到詩歌會是一種武器，即使是，我也不會用，因為太愛，因為舍不得。即使我被這個社會污染的沒有一處干凈的地方，而回到詩歌，我又干凈起來。詩歌一直在清潔我，悲憫我。

我從來不想詩歌應該寫什么，怎么寫。當我為個人的生活著急的時候，我不會關心國家，關心人類。當我某個時候寫到這些內容的時候，那一定是它們觸動了，溫暖了我，或者讓我真正傷心了，擔心了。一個人生活得好，說明社會本身就是好的，反之亦然。作為我，一個殘疾得很明顯的人，社會對我的寬容度就反應了社會的健全度。所以我認為只要我認真地活著，我的詩歌就有認真出來的光澤。

比如這個夜晚，我寫這段與詩歌有關的文字，在嘈雜的網(wǎng)吧，沒有人知道我內心的快樂和安靜。在參加省運會（我是象棋運動員）培訓的隊伍里，我是最沉默寡言的，我沒有什么需要語言表達，我更愿意一個人看著天空。活到這個年紀，說的話已經(jīng)太多太多。但是詩歌一直跟在身邊，我想它的時候，它不會拒絕我。

而詩歌是什么呢，我不知道，也說不出來，不過是情緒在跳躍，或沉潛。不過是當心靈發(fā)出呼喚的時候，它以赤子的姿勢到來，不過是一個人搖搖晃晃地在搖搖晃晃的人間走動的時候，它充當了一根拐杖。