第一篇：北平無戰事讀后感

謹以此文獻給那些無名者

“新的中國該是個什么樣子？”

它是站在海岸遙望海中已經看得見桅桿尖頭了的一只航船，它是立于高山之巔遠看東方已見光芒四射、噴薄欲出的一輪朝日，它是躁動于母腹中的快要成熟了的一個嬰兒。

這是《北平無戰事》里梁經綸和何孝鈺都說過的一段話，原出自毛澤東的《星星之火可以燎原》。寫這段話的人和念念不忘它的那些人都曾有著浪漫的理想和堅定的信念，在歷史的一個關鍵的時間點上，這些對信仰執著的人推動了歷史的車輪，他們有的看到了親手培育的嬰兒，有的則永遠停留在了無限的憧憬中。于是那只航船、那輪朝日、那個悸動的嬰兒成為渺渺歷史長河中的一葉小舟，他們仍然帶著理想的色彩，卻沉沉在蒼茫的昨天，因為沖向彼岸的過程可以乘風破浪，可以關山飛度，但到達了的彼岸卻變了模樣。

有段時間沒看電視劇了，53集的《北平無戰事》原本吸引我的是一個個熟悉、驚艷的名字----陳寶國、焦晃、王慶祥、倪大紅、程煜、祖峰、王勁松、廖凡、劉燁??然而隨著劇情進展，更吸引我的除了戲骨們的精湛演技外，還有洋溢在整部劇中的國學情結。流暢、自然、恰到好處的詩文就那么一下子擊中你的心。這是劉和平為中國電視藝術做的一個貢獻，引了一條曲徑，通向我們的根。

以下從我喜歡的人物入手，談談那些迷人的詩文和動人的表演。梁經綸這個人物很復雜，也很矛盾，只有看到后來才會理解他開始時的那句“古老的夜晚和遠方的音樂是永恒的，但那不屬于我”，當他和孝鈺誦著陳夢家的《一朵野花》，他的心里是充滿愛和希望的，身邊是可愛的人，心里是對理想的無比憧憬。

他原叫復生，和譚嗣同同名，被如兄亦師的蔣經國選中來做壯士。而實際上他更像那個吉訶德先生，“我的豐功偉績，值得澆鑄于青銅器上，銘刻于大理石上，鐫于木板上，永世長存，等我的這些事跡在世上流傳之時，幸福之年代和幸福之世紀亦即到來。”即使他曾經的理想被共產黨人所不恥，但不能否認他對信仰有著同樣的執著追求。只不過，特殊的位置讓他也最終迷惑，自己為之付出血的代價的理想為何開始變得丑陋不堪。

個人認為廖凡最精彩的表演在于他面對徐鐵英和曾可達同時筆錄時的那段問答，凜然、不屈、無畏，直抒一切想說之話，無視一切對自己身份的懷疑。還有一段則是和焦晃老爺子的對手戲，何淇滄望著九死一生從監獄剛剛放出的梁經綸，說“你知道什么是白發如新嗎？”廖凡此處表演精到準確，熱淚滾動，向先生和盤托出自己的真實身份。其實我們有時忘了，他不僅是孔雀東南飛行動中的劉蘭芝，他還是燕大的經濟學教授，是個知識分子，他骨子里有知識分子的孤高與對家國的更高的理想抱負。

當他聽到建豐同志一句“才大心細 明善誠身”的評價時，激動得泣不成聲，因為“才大心細”是曾文正公對李鴻章的舉薦之詞，“明善誠身”則是朱熹對儒家修身的最高評價。一個懂自己的師長、父兄能這樣的肯定自己不僅是莫大的鼓勵，更是自己堅持信仰的動力。所以，廖凡那個在長鏡頭下隱忍、抽泣中的克制才是一個真正的影帝有水準的表現！

梁經綸最后遠走美國，是何淇滄的有意為之，因為面對理想的困惑，他更適合做學問。是啊，這個戴著眼鏡的高級知識分子，應該在更簡單直接的世界里追求普通平凡的生活，而不是用血染的青春為虛無的理想做祭奠。

曾可達說“直如弦，死道邊；曲如鉤，反封侯。”這是出自《后漢書》中的一句，大意就是說那些阿世盜名、曲意迎和的小人與直諫的忠良之士的不同遭遇。當這個貧苦出身每月將大半薪酬寄回江西老家的少將，無奈幽憤地道出這句話時，可想他的心底又是怎樣的一種悲涼。他預見自己的下場也不過是“死道邊”罷了。所以，當他在飛往南京任職前，在曾經的敵人和同事方孟敖身后自盡是多么的決絕和無奈。一片忠心在聽得蔣經國電話那端的一句“可達，我們失敗了”傾軋崩塌。隨之被摧毀的還有對國與家的信念。還記得他曾慷慨激昂他對方孟敖說“唐肅宗不殺李白，宋神宗不殺蘇東坡。”他的骨子里有最最中國的君臣觀念，有對主公的崇敬忠心之深情。被他那么惦念牽系的建豐同志可以面對的失敗，他不能面對。因為他不能面對自己的君之無奈，又無法替君力挽狂瀾。忠君的路越走越窄，到頭來只能以死報之。可悲亦可敬！

當焦晃老爺子悠悠吟出辛棄疾的《鷓鴣天·有客慨然談功名因追念少年時事戲作》： 壯歲旌旗擁萬夫，錦襜突騎渡江初。

燕兵夜娖銀胡觮，漢箭朝飛金仆姑。

追往事，嘆今吾，春風不染白髭須。

卻將萬字平戎策，換得東家種樹書。

時光似乎倒流，一字一字，抑揚頓挫，呼吸間都有了濃濃的韻味。此時，我的耳畔還回響著老人家的“壯歲旌旗”、“銀胡觮”與“金仆姑”，似乎根本不用背，便硬生生地被他的朗誦存在了記憶里。我想今后，這聲音將一直都會在我的心里。

燕大副校長何淇滄說“我現在開始讀《春秋》了，知我者，其唯春秋乎；罪我者，其惟春秋乎！”他讓副手梁經綸開始打印關于幣制改革的計劃書，實出無奈。一個孱弱的老知識分子，面對政治的強大壓力，他甚至要賣自己的老臉向美國老朋友伸手求援。可是那些打著為這個千瘡百孔的國家要援助糧幌子的大人物，竟是以幾大家族為首的肆意斂財。人民依然不能飽食終日，戰火依然蔓延。何副校長學富五車，滿腹經綸，到頭來無以抒盡情懷，卻落得個遠赴大洋彼岸。可見，攪動歷史與推動歷史都不是一屆文弱書生可以全力為之的，其間的偶然又是誰能料得到的呢！

老人家的這部電視劇可能是最后一部了，見他滿頭不用修飾的白發，真的感念時光留不住，光陰一去如過翼。一個在自己的術業中專心、潛心、用心的行者，是多么值得尊敬!

因決定身先引退,以冀弭戰銷兵,解人民倒懸於萬一。”徐鐵英在二回北平后在方家見到共產黨人劉云，用蔣介石剛剛向全國宣布退兵停戰時的一句作了開場白。只可惜被機敏的劉云點破、揶揄。陳寶國把這個人物塑造得極其豐滿，各種表情變化細致入微。就連一轉身的背影都是戲。每每看到他的出場，我都知道耐人琢磨的好戲又開始了。

最難忘的幾個鏡頭容我一一道來：

故事之初，南京特種軍事法庭上徐鐵英為方孟敖辯護，面對鐵證如山竟能起死回生。靠得不是三寸不爛之舌，而是多年行走江湖的老辣與處變不驚。直面候俊堂，他能鎮靜陳述無中生有的賄賂，栽贓、污蔑，無所不用其極，卻是一臉的正人君子之象。曾可達陳情時，幾個鏡頭掃過，陳寶國低眉、抬眼、撇嘴、挪步，每個動作都牽著復雜的心理活動。為最后一出手做足了醞釀。

一干人等在分糧后到警備司令部開會，突然方孟敖槍響，鏡頭給到陳寶國，他一縮脖，一扭頭，連貫的幾個小動作，活靈活現地展示出當時事發的突然。就這個看似簡單的條件反射動作想必也不是人人演得來，演得像的。

與崔中石、方步亭三人對質，徐鐵英急欲要將那20%的股份兌現，小人嘴臉一展無余。先是威逼、利誘，最后諂媚、低首哈腰。當時三大戲骨飆戲真是過癮。祖峰的沉穩、王慶祥的按捺、陳寶國的奸詐貪婪都是該大聲叫好的！

在最后被押送南京前徐鐵英對曾可達進了一翻看似肺腑之言，側面剖析此人物可謂八面玲瓏，老謀深算。他事事清楚，人人透析，但卻只見利字。他瘋狂斂財，早早把家眷安排去了臺灣，他對這個黨這個國早已沒了信念與信心，國民黨也正因這批人筑的蟻穴而潰之不復。

和徐鐵英相似身份的馬漢山絕對是這部戲的一個靈魂。無論從人物設計上，還是程煜的表演上都是可圈可點。狡兔三窟的聚財，察言觀色的純熟，見人說人話見鬼說鬼話的機智，都能用他自己的一句話概括：我在國民黨混了幾十年，能活到今天，就是從來沒把他們的話當過真。

所以，馬漢山從不相信有金錢辦不到的事，被囚禁，他能一邊拍著王蒲忱一邊透露自己的家底；欲托曾可達將名畫送蔣經國，表明自己立場，卻不說自己送，“哪能說送，我這人情一點沒有，都是您的功勞”。如此老道的久經沙場的老油條，最后成了四大家族的替罪羊，可憐啊！

“老阮不狂誰會得，出門一笑大江橫。”方孟敖和父親方步亭分別念及此句。但一較就有了高下。王慶祥單單一個“橫”字已讓劉燁望塵莫及了。時態緊迫，為救被困的謝培東，爺倆都豁出去了，決心共赴生死。所以這個時候的“出門一笑大江橫”就有了千古回響。王慶祥字字沉穩、句句鏗鏘、獨特的發音方式都給這句臨行前的宣言染上了壯麗。

當他得知如女兒般養育了十幾年的木蘭的死訊后，失聲痛哭。這場戲不是演出來的，是一種情緒上的自然宣泄。看這段他的無我演繹令人動容。幣制改革當天，作為北平分行經理的他必須為了保住一家老小安全而做出給國民黨看的姿態，他讓謝培東拿出給木蘭陪嫁的鐲子，讓程小云拿出所有首飾，最后還在臨行前拉過程小云的手，褪下她的結婚戒指。他曾經懷著赤子之心回到祖國，卻面對這樣一個現狀，他不是不會搞政治，是不愿意搞政治，但沒有辦法，攪在了這么一場政治漩渦之中。

他飛赴臺灣前與劉云的一段對話耐人尋味。劉云勸說他去臺灣，吊了個書袋：

昔者，夏鯀作三仞之城，諸侯背之，海外有狡心。禹知天下之叛也，乃壞城平池，散財物，焚甲兵，施之以德，海外賓伏，四夷納職，合諸侯于涂山，執玉帛者萬國。故機械之心藏于胸中，則純白不粹，神德不全。

方步亭聽后便指出出處《淮南子·原道訓》。原意他定是明白的，但他卻非讓劉云用自己的話再說一遍，直到劉云道出“我們是想讓國民黨把錢帶走，把民心留下”，方步亭慨嘆卻別無選擇。只好把偌大一個家留給孤零零的謝培東。

最后說說飾演謝襄理的倪大紅。從他在《大明王朝1566》的嚴嵩，《八兄弟》里的老大，還有《生死線》的高三寶，《正陽門下》朱亞文的師傅??無論在哪里，他演什么像什么。他身上有種很獨特的氣質，由里向外的睿智，每個為影視藝術所生的細胞時刻為藝術準備燃燒著。《北平無戰事》中他的最后一組鏡頭：

方步亭一家要去臺灣了。送到大門口，方步亭對謝培東說“走了”。他們一起轉身背向。方步亭絕塵而去，謝培東卻再次轉身目送方的背影，那瞬間的眼神融入了太多的情感。二十年的辜負與共榮辱，讓這個做好隱姓埋名一輩子的堅定的老共產黨員心生戚戚。那一瞬間的難舍更多的是親情。他最后讓孝鈺過來抱抱。雖然是面帶微笑說的，但他心底痛失愛女的傷卻在擁抱之時沉痛無比。他要抱的不僅是年輕的同志，而更像是木蘭—自己唯一的女兒。他在得知木蘭死訊最悲傷的時候只給過自己短暫的幾分鐘慟哭，他的淚水全化成信仰。

最后，他揮手對孝鈺和孟敖說“走吧”。眼神再次恢復到安靜、淡定。而畫外的我卻不能平靜。我望著屏幕上定格的字幕，陷入了久久的沉思。

“謹以此片獻給中華民族的解放與獨立作出犧牲的無名英雄”

歷史是人寫的，但很多人不會被寫到歷史里去。共和國的歷史是血淚鑄就，可不見他們好多人的名字。今天的新中國是他們想要的那個新中國嗎？他們為了信仰拋棄愛人摒棄生命放棄安逸的生活，真的值得嗎？歷史沒有假設，我們誰也回不去，誰也無法看到從子宮到死亡以外的未來。秉持信仰者自然無畏，庸碌者也并不痛苦，人生一世，選擇與被選擇竟在那無意與注定間。歷史選擇了一些人留下名字，歷史也選擇更多的人被忘卻。面對歷史面對宇宙的我們是多么的渺小，多么的不值一提。滾滾紅塵就這樣流逝，曾經稚氣的童年、曾經生動的青春、意氣風發的壯年和風飄絮般的老年僅僅是我們眼中的幾十年，我們知道的時間又真正意味著什么呢？在一個個世紀的交替中，人類文明一次次地在浴火中復生。燃著那熊熊火焰不熄不滅的正是一個個渺小的生命，所以，生命渺小卻可敬，即使無法選擇生死，即使不知明天何在，我們依然活著，為一個個細胞延續著生命。這是火種，普羅米修斯盜來的不熄的人類的圣火。冥冥蒼穹，莽莽波濤，陪著我們永生！

后附未及提到的劇中詩文截選，都是我非常非常喜歡的：

曾可達誦聞一多先生的《太陽吟》：太陽啊，我家鄉來的太陽，北京城里的官柳，裹上一身秋了吧。

方步亭誦李白《寄東魯二稚子》：嬌女字平陽，折花倚桃邊。折花不見我，淚下如流泉。小兒名伯禽，與姊 亦齊肩。雙行桃樹下，撫背復誰憐？

梁經綸誦卞之琳《斷章》：你在橋上看風景，看風景人在樓上看你。明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢。

方孟敖望著謝培東的背影提到的朱自清先生的《背影》

方孟偉在獄中與木蘭分別時想到的顧貞觀的《金縷曲》：盼烏頭馬角終相救。

謝培東與張月印電話接頭時提到的朱熹的月印萬川。何其滄在與飛機上的孟敖通話時的莊子：復仇者不折鏌干。雖有忮心,不怨飄瓦。方孟敖在家中與孝鈺和木蘭提起的辛棄疾《丑奴兒 書博山道中壁》：少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層 樓，為賦新詞強說愁。而今識盡愁 滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天 涼好個秋。

還有：霍去病的“兇奴不滅，何以為家。”

《詩經 小雅 常棣》中的“兄弟鬩于墻，外御其務（侮）。”

左丘明《曹劌論戰》中“肉食者謀之，又何間焉？”

老夫子的：“可與言而不與之言，失人。不可與言而與之言，失言。知者不失人，亦不失言。”

熠熠閃耀著的中國文學經典啊，我愛你們！

戲為六絕句其二

也知道方孟敖，謝培東們就算活到了解放也不會有好下場。

包括那個提前犧牲了的崔中石。

能熬過反右，熬不過文革。

就算了熬過了文革，七老八十的，說不定還要為自己的身份問題跑這個部門跑那個部門。

最后給你來個“按照國民黨起義軍官享受副團級待遇”。

你說你圖什么？你好好干你的王牌飛行員，討一個漂亮的學二代當老婆。

你說你圖什么？你好好干你的銀行襄理，守著你唯一的傻女兒，安安穩穩的過一輩子。

你可以說人被時代裹挾，身不由己。

你卻也承認他們義無反顧，做出了自已的選擇。

總有人喜歡用后來的事情來倒推前面的事情。你看看三反五反？大躍進？十年？

你面帶鄙視，你們這幫一個個一本正經得吹什么牛啊，你們不也搞得一團糟嘛，你們搞的還不如老蔣小蔣呢。

傳統文化的回歸啊，普世價值的推崇啊。

你跟他們說，他們或許只是搖搖頭，不說話。

他們腦子里想的，只是希望平津的老百姓不要沒飯吃，東北來的流亡學生不要沒地方住。

或許更遠大一點，希望在以后這塊土地每個老百姓都有自己田地種。

你繼續引經據典，這個計劃經濟，不行。那個控制思想搞專制，通往奴役之路。去跟美國打朝鮮戰爭，失去了收復臺灣的機會，簡直愚蠢，不懂國際政治。

你還可以列出許多，主觀的，客觀的，用心險惡的，外行胡搞的。

但你不知道：

在這塊土地上，千百年以來，有很很多多的人，只是想讓他變得更美好起來。

方孟敖是這樣的人，謝培東是這樣的人，崔中石是這樣的人。

再往前，瞿恩也是這樣的人。

有的人在半路上就流盡了最后一滴血，有的人遍體鱗傷走到了終點卻發現有可能走了不是一個最正確的方向。

但這些真正的勇者，但凡還有最后一口氣，也會接著走下去。

所以你沒有資格嘲笑他們，也沒有資格評價他們。

甚至沒有資格替他們惋惜，替他們不值。

“Schopenhauer 說過這樣的話：要估定人的偉大，則精神上的大和體格上的大，那法則完全相反。后者距離愈遠即愈小，前者卻見得愈大。

正因為近則愈小，而且愈看見缺點和創傷，所以他就和我們一樣，不是神道，不是妖怪，不是異獸。他仍然是人，不過如此。但也惟其如此，所以他是偉大的人。

戰士戰死了的時候，蒼蠅們所首先發見的是他的缺點和傷痕，嘬著，營營地叫著，以為得意，以為比死了的戰士更英雄。但是戰士已經戰死了，不再來揮去他們。于是乎蒼蠅們即更其營營地叫，自以為倒是不朽的聲音，因為它們的完全，遠在戰士之上。的確的，誰也沒有發見過蒼蠅們的缺點和創傷。

然而，有缺點的戰士終竟是戰士，完美的蒼蠅也終竟不過是蒼蠅。

去罷，蒼蠅們！雖然生著翅子，還能營營，總不會超過戰士的。你們這些蟲豸們！”

《北平無戰事》是我今年上半年就非常期待的一部戲。對于該劇，我的第一個好感來于它的片名。這些年，看到太多不知所云的影視劇名了。很多片名往往只有看了很多集劇情后才能理解，有些片名甚至看完了全劇也沒法理解。有些片名雖然有些道理，卻是頗有放之很多劇都合適的悲哀。當然，還有些片名，動輒近十個字，雖然寫得頗為明白，卻失于文采。《北平無戰事》，其片名，第一次聽到，就讓人眼前一亮。短短五個字，地點、事件，全有了，稍稍懂些中國歷史的都會知道這是講述北平和平解放的事。我們可以想象，如果用《北平和平解放》為片名，該是多么地失于文采。這一點，與《戰長沙》沒有叫《長沙保衛戰》，可謂有異曲同工之妙。

從看《北平無戰事》的第一集起，我就不停地向身邊的人推薦這部戲，而我說的最多的一個詞就是：好看。這是一部從一開始就讓人感受到濃濃的正劇范兒的歷史劇。當一部部虛而又虛，玄而又玄，足以讓歷史以假亂真的民國戲已經令我們“審美疲勞”之際，《北平無戰事》恰如一陣清風拂面，其強烈的歷史質感直讓人看得好不愜意。

毋庸諱言，這是一部力圖真實再現歷史的作品，是一部用我非常欣賞的方式來“真實”再現歷史的作品。我們都知道，完全真實的歷史是不可能用影視作品來呈現的。但是，如果一部作品能夠在尊重史實的大前提下，盡可能符合每一個歷史人物應有的言行，斯足矣。這里的符合不是指每個歷史人物都不能改名換姓，亦不是指每個歷史事件都不能改變細節。這里的符合指的是一個歷史人物即便改名換姓，他的言行仍然非常符合這個人物該有價值觀。這里的符合是指一個歷史事件，即便時間、地點或人物，都有或多或少地調整，但事件本身沒有背離它在歷史上存在的意義和作用。很顯然，《北平無戰事》做到了我所期待的這種符合。所以，這部戲讓人看得很過癮。

有一種節奏叫緩慢而不拖沓——《北平無戰事》觀后感二

看了這么多年的影視劇，《北平無戰事》是節奏最緩慢的一部。常常一個場景要占用小半集乃至大半集的時間。常常看了好幾集，才突然發現——原來這一天還沒過完。如此節奏，不能不讓人感慨這個電視劇的活兒做得真細啊。毋庸諱言，如此細膩的處理無非是為了讓觀眾看得明白。而值得稱道的是，該劇在讓人看得明白的同時，并未給人一絲一毫拖沓之感，這本身已足見作品的功力所在。

如全劇開場時發生在機場的那場堪稱驚心動魄、足以展示方孟敖高超的飛行技術與臨危不亂的指揮才能的“救人救機”行動，幾乎占用了小半集的時間。如此處理，頗有先聲奪人之感，讓人看過第一集，就不得不感慨編劇的“專業”，更讓人沒辦法不繼續看下去。再如南京特種軍事法庭三案并審方孟敖庭等人的那場戲，雖然用了一集多的時間，但給人的感覺竟然是劇情非常緊湊。因為法庭之上，每個人的戲份都很足，很耐看。尤其是方孟敖一再率部，時而以頗顯不恭的坐姿傲視法庭，時而以飽含恭敬的站姿向同堂受審的中共地下黨員林大濰致敬，所有的這些舉動，竟然讓本應嚴肅的一場庭審有了出其不意的“笑果”。

“好看”，這是我第一天看劇后用來評價該劇最多的一個詞。也是我從從該戲開播的第二天以及接下來的這些日子，每天都不厭其煩地跟身邊的人一再推薦這部戲時說的最多的一個詞。

在劇中，從崔中實在南京站上火車到其在北平站下火車，短短不到兩天時間內在各處發生的事，該劇竟然用了三集來呈現。其中，每一條線都為我們交代得清清楚楚，有條不紊。如此慢的節奏，只為了把所有人物的出場都交代明白，惟其如此，整個劇情才能更順暢的展開。而如此有序的交代方式，亦顯示了編劇之心思縝密、布局精巧。

有道是，不怕電視劇演得慢，就怕慢中沒內容。只要是劇情需要，哪怕幾個人占用上幾分鐘的時間而只是用眼神交流，我們也看得津津有味。只要是劇情需要，哪怕是某個人滔滔不絕地來個長篇大論，我們也不會聽得乏味。這就是為什么五人小組那些面面相覷的場面，和梁經綸在方孟敖軍營中那一番慷慨陳詞的演說，我們都看得十分過癮的原因。

事實上，這么多集下來，我們早已適應了該劇如此慢的節奏。所以，雖然全劇已經開播30多集，我已經開始覺得50多集有些短了。因為這么好看的作品，實在太難得，實在太不想看到它的結束了。

對于《北平無戰事》，我已經開始進入晚上看直播，白天看重播的節奏。再看該劇，最讓我凌亂和難以釋懷的竟是“劇結束的太晚，而他卻走得太早”的崔中實。而且，讓我自己都多少有些無語的是，我竟總是覺得他才是該劇的女一號。

還是系統梳理一下自己的思路吧。只是，一部二十四史，該從何說起呢？

跟大多數人一樣，我也是在《潛伏》中通過那個讓人恨得牙根疼的李涯，認識了崔中實的扮演者祖峰。而最近一次看祖峰，則是其在《黃金時代》中扮演的羅烽。事實上，前不久《黃金時代》中那個頗為柔弱、書生意氣的羅烽，已經讓我有些不敢相信這竟然是那個李涯的扮演者。但，祖峰對崔中實的演繹著實讓我再次大跌眼鏡。實在是太判若兩人了，不僅跨越了善與惡的鴻溝，而且跨越兩性的差別。在崔中實沒有犧牲前，只要是和他有關的對手戲，我都喜歡看。因為，在這部女角尤其少的作品中，他實在已經當仁不讓地成為了“事實上”的女一號。

第一集，看崔中實在徐鐵英面前慢條斯理、柔聲細氣的樣子，怎么看都像一個受氣的小媳婦。估計歹毒若徐鐵英者，也不忍心大聲“驚”到他。所以片中，即便徐鐵英后來得知了崔中實的共黨身份，卻還是異常“輕柔”地與其交流。輕聲問來輕聲回，由始至終成為崔中實與徐鐵英之間對話的特點。想想那個常常被馬漢三氣得大吼大叫，對下屬孫秘書也偶有厲聲訓斥的徐大局長，竟被崔中實“逼迫”若此，倒也是蠻有趣的一件事。

崔中實與其夫人之間的戲，則每每讓人忍俊不禁。聽著其夫人一再用柔中帶剛的上海話，當著“外人”的面數落他，而他只能對著“外人”做無奈的苦笑狀，如此受氣的南方小男人，真真讓人又是心疼，又是“怒其不爭”。當然，最深的感受還是，這個沒有與其他女地下黨假扮夫妻的共產黨，真的是“很食人間煙火”啊。

也許，最值得一說的該是崔中實和方孟敖的對手戲。不知為什么，我對二人“鴛鴦戲水”的那出戲印象頗深。因為在劇中，看到崔中實在方孟敖的“淫威”之下，不得不走進水中之前，那輕解羅裳的動作，真讓人我見猶憐。而其出水后，假裝因沒有眼鏡，而無法看清衣物的樣子，也真是楚楚動人。不知道，在那一刻，咱們的方大隊長真的還能只把崔中實當做自己的一個大哥嗎？ 有趣的是，這個被方孟敖稱作大哥的人，卻一直被孟韋稱作崔叔，這多少有些亂了輩分。不過，崔中實犧牲后，方行長去他家探望其妻子和兒女時，他的兩個孩子也稱行長為爺爺。由此看來，好像方孟敖的稱呼更正確一些。好像有些跑題了，再把話題拉回來。就孟韋和崔中實之間的對手戲，給我印象最深的，是孟韋在崔中實家吃完東西后，崔中實為其親倒洗手水，親遞毛巾的動作。尤其是其母性十足、充滿疼愛的眼神。那種細心，讓人動容。由此，孟韋對崔叔的感情之深，也就不足為怪了。

其實，劇中與崔中實有對手戲的人還很多，如謝培東、方行長、孫秘書等，但無論其如何“生的偉大，死得光榮”，我還是常常會把他恍惚為本劇的女一號。我不知道祖峰同志是否接受我的這種凌亂，但我必須為祖峰的精彩表演由衷地點贊。

陪兒子赴一場民國末年的文化盛宴——《北平無戰事》觀后感四 這些天，一直領著8歲的兒子一起追看《北平無戰事》。原本擔心孩子太小會不感興趣，然而，出乎我意料的是，為了不影響追戲，兒子每天都會早早寫完作業，裝好書包。每天晚上都會從7點多起，便一邊看書一邊守在電視機旁。只待放映時間一到，他便準時打開電視，并及時告知正在忙家務的我“媽咪，開始了。”真不敢相信，這還是那個癡迷于動畫片的小朋友嗎？

昨天下班后，我把新買到的《北平無戰事》拿給兒子看。兒子看到書里面夾著的明信片，竟逐一為我說出了每個演員在劇中的名字和他們的主要“事跡”。只是，當看到劉和平老師的照片時，他想了良久后說道：“媽媽，這個人我怎么不認識啊？”。當我告知，此人便是該劇的編劇時，兒子的表情頓時變得肅然起敬，“媽媽，他好厲害啊。”我笑了，是啊，劉老師的確很厲害。因為他的作品居然能把一個8歲的小男孩從動畫片中吸引過來。

那么，《北平無戰事》中能吸引一個8歲小朋友的東西到底是什么？從昨晚想到今晨，我突然意識到，應該是該劇呈現給我們的厚重的文化。

許是因為前不久，剛剛領兒子看完《黃金時代》。所以，他對蕭紅以及她所在的民國時期產生了濃厚的興趣。其實，我個人也非常喜歡看民國戲。因為民國時期是中國歷史上一個東西文化交匯、新舊思想碰撞的時代，是一個離我們今天最近且最值得我們反思的時代。只是，用影視作品把這個時代的文化特點呈現出來，對于任何編劇、導演和演員都是一個極大的考量。毋庸諱言，《北平無戰事》是這些年我看到的最好地呈現了民國末年文化特點的作品。

觀戲至今，當聽到慣于喝咖啡、抽雪茄的方孟敖，對執意要和大家共危難的兩個下屬說出“豈因禍福避趨之”，當聽到滿身江湖氣、滿嘴“混賬王八蛋”的馬漢山看著被方孟敖用紅酒和可樂勾兌的酒杯說出“風蕭蕭兮易水寒”時，我們感受到的不就是撲面而來的“民國風”嗎？

筆者曾在第一篇觀后感中感言，本劇是一部用我非常欣賞的方式來“真實”再現歷史的作品。不過，現在看來，我當時的認識還是淺了很多。因為，既然要符合歷史的“真實”，就要符合它的文化真實。而這種真實，絕不是讓女人穿上旗袍、唱著《花好月圓》就行。也不是讓男人洋裝在身，洋表在腕就行。更不是送禮就要送字畫和茶壺、說話就要時而孔孟時而洋文即可。這種真實，應該是一種如水般隨處流淌的精神，隨時流出，流進每一個觀者的心里。這種真實，會讓你在不刻意察覺時，已潛移默化地影響到你，讓你心甘情愿在這段日子走進那個叫做“民國末年”的時空。

我欣賞劇中，領糧現場的全體師生面對荷槍實彈的軍警齊聲誦讀剛剛故去的朱自清先生的《荷塘月色》，那種壯觀讓人動容。我欣賞劇中，方步亭和何其滄兩個老家伙打印著洋文卻用白話文來猜古詩詞，那種雅興讓人欽羨。我欣賞劇中，方孟敖用在飛虎隊學會的辦法來醒面和勾兌酒水，那種東西文化的交融讓人嘆服。我欣賞劇中，諸如“用人要疑，疑人也要用”、“真話不全說，假話全不說”等活學活用的古人思想，那種古為今用的靈便讓人感慨。而所有這一切，都只能是那個時代才會出現的現象。在觀劇的過程中，讓兒子尤其感興趣的也正是這些他在現實生活中不會觸及的，那個時代特有的文化現象。

由于工作的原因，筆者幾乎每天都要和民國時期的檔案史料打交道，所以兒子對這些東西并不陌生。只是，對于這些豎版的繁體字，他更多的感覺是：太難認且不好寫。而這一次，當他親眼看見劇中人一筆一劃地來書寫這些文字時，他突然說道：“媽媽，原來這些字這么漂亮。難怪你喜歡看。”真不知道該用什么話來感謝《北平無戰事》，因為該劇竟然讓一個8歲的小男孩體味出了漢字的美，如此收獲直讓人欣喜若狂。

雖然，《北平無戰事》還未播完，但它已經告訴了我們一個適用于所有文藝作品的顛撲不滅的真理，即文化是一部文藝作品的生命力所在，是征服觀眾的決定性力量。否則，再好的演員，再跌宕起伏的劇情，也很難去觸動人的內心深處，更遑論長時間停留在人們的記憶里。

今晚，繼續和兒子同赴這一場民國末年的文化盛宴吧。最是那種讓人安靜的美——我看程小云兼《北平無戰事》觀后感五

看罷昨晚的三集之后，有一個人已經靜靜地、卻是牢牢地占據了我的思緒，此人就是程小云。在這部以男人為主的戲中，程小云的光彩雖時隱時現，但每次出現，都會擁有一種迫使人瞬間安靜下來的強大氣場，那氣場讓人不由得想跟著她一起變得優雅從容起來。

該劇最初時對程小云的呈現，曾給我這樣一種感覺，即程小云的存在只是為了凸顯方孟敖兄弟對生母的深情。看著孟韋對程小云的不恭，聽著方步亭講述程小云為了方家兄弟竟然打掉了兩個孩子，我曾對程小云這個“后媽”充滿了同情。

然而隨著劇情的推進，這個上得廳堂下得廚房、擁有一副能唱程派亦能唱《月圓花好》的好嗓子，穿上旗袍美得不得了、讓何其滄老爺子都沒脾氣的“程姨”兼“小媽”，越來越以其不讓須眉的軒昂器宇折服我心。當看似柔弱的程小云以一種閑庭信步的姿態隨著方孟韋走進警察局的那一刻，也許她還未被徐鐵英放在眼里。而當她輕描淡寫地說出那幾個她曾經陪同方行長拜訪過的大家族的名字，而每一個名字都足以要了徐鐵英的命時，徐鐵英已經變得“氣短”起來。而當程小云幾乎不加停頓地接著徐鐵英的話茬說，“有機會到臺灣，希望有幸拜會徐夫人”時，那種機變，唯見過大世面的人才有。看到這里，我忍不住在心里贊道“帥”。

雖然，這個絕對給孟韋長臉的程小云，其表現全在孟韋的意料之中，但從未與如此厲害的女人過招的徐鐵英，顯然不知道該如何應付這一對頗為奇特的母子組合。面對徐鐵英所謂的方家縱容孩子之說，程小云穩穩地說出了“承受”一詞，并緩緩地解釋為“一起承受痛苦”。那種擔當，那種堅定，的確已經讓徐鐵英在這母子二人面前跌倒了。看著程小云的淡然自若，大方得體，我甚至在想，這氣度也許只有當了少帥夫人的趙四小姐和當了總統夫人的宋美齡才能壓得住吧。

程小云的陪同，無疑讓孟韋有了“胡鬧”的底氣。而這一次，因愛子心切匆忙趕來的方步亭不僅沒有責怪程小云，竟笑言：“后母帶兒子大鬧警察局，像我方家的人。”從不被方孟韋接受，到被請求陪他“大鬧”警察局，從方步亭要求其在孩子面前要少言寡語，到現在在方家兄弟面前說話比方步亭還有分量，程小云就這樣一步步征服了方家所有的男人。而值得稱道的是，無論如何“強大”，在方行長面前，她永遠是一個小女人，永遠是一副惟方行長馬首是瞻的小鳥依人。回到家中的程小云繼續受到了方孟敖的別樣“贊美”。當方孟敖對方步亭說“你不覺得讓程姨陪孟韋去見徐鐵英，很委屈程姨嗎？”的那一刻，程小云的心一定溫暖極了，因為這話里充滿了方孟敖對她的尊敬、肯定，甚至還有一些心疼。而我更相信，這話里，還有一種男人對女人的欣賞。

看罷昨晚的劇，我忍不住在想，這是一個什么樣女人啊？一顰一笑，舉手投足，都盡顯骨子里的優雅從容。在這部女人本就不多的戲中，她的存在，竟讓女一號和女二號多少有些黯然失色。也許，面對她如此安靜的美，方行長的心里早已經無數次地說“有妻若此，夫復何求？”了吧。

《北平無戰事》大幕落下，我的心突然變得空空的。半個月來，該戲徹底打亂了我的日常生活,同時也顛覆了我此前對民國戲的認識。從最初的追戲到迫不及待地購書,從感想叢生到日漸平復,《北平無戰事》讓我在這些日子,經歷了初喜、次驚、終冷靜的心路歷程。

那些無法不去關注的小人物的命運——《北平無戰事》觀后感六 《北平無戰事》大幕將落之際，一個旁白讓我的關注點突然轉移到劇中那些由始至終給各位主角作陪襯的小人物們。根據該旁白，國共雙方就北平和平解放所達成的內容之一，是允許國民黨師以上的人自由選擇去留。聽完這句話，我的第一個疑問是，那么師以下的人呢？那些為數眾多的師以下的人，他們難道就沒有權利選擇自己的命運？

其實，歷史本就這樣，很多時候，一切事情都只能以大人物的意志為轉移。除了上文提到的師以下的眾人，還有方大隊長的那些手下，以及曾可達的王副官，這些人，從某種意義上來說，其實無所謂善惡，甚至無所謂信仰，他們有的只是對主子的忠心與否。

方孟敖手下之忠心，從一開始我們就見識到了。這些一招一式都唯方隊長馬首是瞻的國民黨空軍，在北平解放前就這樣隨著他們的方大隊長去了臺灣，這多少讓我覺得有些不公。因為，他們的家人都在大陸，他們中難道就沒有人想留下來與家人團聚？方孟敖可以從此跟何孝鈺雙宿雙飛，可以從此陪伴其父親左右，甚至可以生個一兒半女承歡方大行長膝下。那么，他手下的這些人呢，他們跟家人也許從此天涯永隔。為什么會有這樣的命運？就因為他們跟了方孟敖這個人？在我黨決定飛行大隊命運時，難道真的只對方孟敖一個人負責嗎？答案無疑只能是肯定的。因為，在那個特殊的歷史條件下，所有的策反工作好像也只能對某些長官級人的負責。這就意味著很多人的命運，其實早在他們剛剛參加“工作”時就已經注定了，這多少有些投對胎就命好，投錯胎就倒霉的味道。

這一點，在對曾可達可謂忠心耿耿的王副官身上尤為明顯。就其主子而言，從一開始每每鏗鏘有力地說出“我是國防部曾可達”，到最終連個為他說話的人都沒有，曾可達的命運讓人扼腕。相應的，王副官的命運也讓人為之唏噓。也許王副官從一開始就沒想過借曾可達的光以圖顯達，但是至少希望通過自己兢兢業業的工作可以養家糊口，對家里有個交代。在劇中，王副官之敬業，讓我沒法不尊重他。但是，隨著曾可達被蔣經國的放棄，王副官的命運徹底改變了。我無法想象他最終的結局是怎樣的，因為以他的級別，不可能去臺灣。但是，留在大陸，等待他的又能是什么呢？我甚至忍不住去想，曾可達的逝去已經讓王副官成了喪家之犬。也許這樣說對他不夠恭敬，但事實上，他可能只會更慘。當曾可達選擇以死“謝罪”時，他也許對這個下屬頗為放心不下，但自身難保的他，又豈有能力再去管他。

看《聽風者》的時候，我曾忍不住有這樣的設想，如果當時梁朝偉演繹的那個“聽風者”不是被共產黨發現，而是被敵人利用，那么，他是不是也會為之甘于奉獻呢。事實上，對于這個聽風者而言，并無所謂信仰，有的只是對知遇之恩的報答。“梁朝偉”的命運，無疑是很多小人物命運的縮影。即歷史無法為他們負責，大人物也無法為他們負責，而他們卻不得不為那些肯用他們的大人物負責，并通過他們去對歷史產生或多或少的影響。

有人說，中國在近現代史上之所以不是很慘，是因為我們在一戰和二戰時沒有站錯陣營。對此，我的理解是，與人分為大人物和小人物一樣，國亦有大國小國之分。當中國不被很多國家放在眼里的時候，我們只能依附于大國，只能乞求不站錯隊。否則，在一戰時，我們連在巴黎和會說“不”的機會都沒有。否則，在二戰時，我們就拿不到美國的任何援助。所以，中國當自強，當崛起。我們崛起不是因為我們想稱霸，而是因為我們不想再讓別人主宰我們的國運。同理，我們每一個人亦當自強，否則，我們也無法主宰個人的命運。

沒想到，會寫出這樣一個結尾。也許有些跑題，但是既然跑得很順，也就隨它這樣跑吧。

我看曾可達之死——《北平無戰事》觀后感七 每一部影視作品都會有一些人物，以線索的作用把全劇串起來。在《北平無戰事》中，曾可達無疑就是這樣一個人物。從開篇起，本劇想要展現的國民黨在其統治末期所進行的，諸如反貪腐、戡亂救國、反共等舉動，都由曾可達一一引出來。而篇末，隨著其生命的終止，國民黨的這些行為也都到了尾聲。

與片中大多數，或生于名門望族，或有外國人“支持”的人不同，出身于寒門的曾可達，所依仗的與其說是自己的能力，不如說是建豐同志的支持。在劇中，我們可以明顯感覺到，當建豐同志給予他的支持足夠有力時，他說話的底氣也足夠強。所以，雖然年紀最小，資歷最淺，他卻可以在五人調查小組里，發出最強的聲音。他甚至可以提前做主讓方孟敖釋放馬漢山，并聲言由他去匯報。然而，當建豐同志的支持不夠有力時，他的無助乃至彷徨都溢于言表。為什么他最后擅賣軍糧的行為讓人心疼，因為那一刻曾可達已經沒有任何人的支持，他只能以這種孤軍奮戰的死諫來讓人看到自己微弱的力量。

曾看到過一個關于《西游記》最精彩的評價，說“有背景的妖怪都被神仙領走了，沒有背景的被孫悟空一棒子打死。”想想方孟敖的桀驁不馴，也許有其性格的原因。但是，如果沒有那個做北平分行行長的爹和與司徒雷登大使交好的準丈人，他真的敢沒有命令就擅自駕機升空嗎？同理，如果不是因為方孟敖足夠強大的背景，崔中實也不會揮金如土地去救他，因為就算是拿出金山銀山也不可能救下來。毋庸諱言，背景本身就是一種力量。所以，有背景的人活得更硬氣。所以，方步亭既可以向蔣經國提出讓方孟敖去美國做武官，也可以向共產黨提出讓方孟韋去香港。

但是，原本沒有任何背景，只在可憐的時間里曾經有過建豐同志這個貌似強大的靠山的曾可達就沒有那么幸運了。因為，所有背景中，唯有血緣這種背景最強大。所以，方孟敖口中的那個“只是一個孝子”的蔣經國不會背叛他的父親。所以，當鐵血救國會曲終人散之際，蔣經國甚至提出不想再同曾可達見面。不是蔣經國對曾可達薄情，而是這個沒有任何背景的曾可達對于他已經沒有什么作用，已經焦頭爛額的蔣經國更無暇顧及到他。蔣經國能在最后還不忘與曾可達通電話，也許已經是仁至義盡。這一點，曾可達也心知肚明，所以他才會感激涕零。

一個忠心耿耿于自己的“朝廷”與“主子”的人，最后竟被自己的“朝廷”所不容，被自己的“主子”所放棄。曾可達除了死還能怎樣？我們常說死有輕于鴻毛，有重于泰山，這兩點對曾可達都不適用。他就是一只曾經被蔣經國插上翅膀的老鷹。只是當他想要飛得更高的時候，他的翅膀又被蔣經國生生地剪去了。“要么飛，要么墜落”，這是今年《中國好歌曲》中劉歡組一個隊員做的歌，沒想到用在曾可達的身上竟這么合適。

對于這個頗喜歡曾文正公的人，我突然很想稱呼他一句曾公可達。因為比起那些仍然茍活的人，曾可達無疑是“敵方陣營”里最讓人敬佩的人，他贏得了包括方孟敖和我們這些觀眾在內的所有人的尊重。劇中，曾可達曾對方孟敖說過，希望他能做個見證，即國民黨中也有“好人”。他的目的達到了，因為這一點，我們都是見證。

方孟敖解析——《北平無戰事》觀后感八

筆者認為方孟敖主要有四大特點：特別黨員、中西合璧、淺笑輒止、技術自信。分別說明他的身份、言行、表情和他到底能做什么。

一、特別黨員方孟敖

《北平無戰事》的一大貢獻是為很多人普及并深化了中共特別黨員這一概念。在看《北平無戰事》之前，我印象最深的中共特別黨員是楊度。這些年，雖然也有影視劇作品中出現過特別黨員，但是像《北平無戰事》這樣，如此集中的呈現多個特別黨員的作品還是第一次看到。在該劇中，方孟敖、謝培東和何孝鈺都是特別黨員。相比之下，方孟敖好像更加特別，換言之，他絕對是我見過的最不像共產黨的共產黨。他的桀驁不馴、他的不掩真心，把謝培東和何孝鈺陪襯得好像已經不是很特別了。

方孟敖是一個不按常理出牌的特別黨員，所以他會拒絕組織的安排，拒絕與何孝鈺接頭，原因是不希望她有危險。如此不聽話，真的是很讓組織為難啊。至于在最后的危急關頭，他還想著如何保護同為特別黨員的何孝鈺，不讓她做這個，不讓她做那個，好像儼然成了她的上級，全然不顧她也是黨員的身份，真有些讓人沒脾氣。只能說，這個特別黨員太特別了。

二、中西合璧方孟敖 民國時期是中國歷史上東西文化交融、新舊思想碰撞的時期，這一點在很多人身上都有所體現，本片的方孟敖就是體現得較為突出的一個人。

看看方孟敖抽的雪茄，還有他喝得紅酒和咖啡，可謂洋范兒十足。他那套紅酒兌可樂的做法更是讓人大開眼界。但是，這些只是他的外表，他的體內其實流的還是中國傳統文化的血。片中，當聽他口中對程小云喚出那聲媽時，我打心里佩服這個方大隊長，因為這就是中國人才有的禮數。看著他一再地在未來岳父家忙著揉面做饅頭，那一刻我覺得這個女婿好靠譜啊。

片中，有一個細節，給我印象頗深。在謝木蘭“犧牲”的那晚，何孝鈺曾一度急著出去尋找，后來因被長輩們制止而憤而上樓。那一刻，方孟敖自是很想上樓去安慰他。但是，當著所有的長輩他沒有動。后來，善解人意的方步亭對著兒子發話了“你也上去吧”，方孟敖才不急不忙地朝樓上走去。這一幕讓我看到了那時大戶人家的家教。有人說，這樣的家教有些不近人情。而我想說，如果所有的人都接受了這樣的家教，那么所有的晚輩，他的行動節奏就會在必要的時候被長輩們稍加控制，而這種控制無疑會在某種程度上增強晚輩的承受力。所以，即便方孟敖沒有第一時間沖上樓，但這樣的時間間隔何孝鈺能懂，更能接受。

三、淺笑輒止方孟敖

我是在看《來自星星的你》時，學會了面癱臉這個詞。其實，在《北平無戰事》中，面癱臉還真不少。諸如謝培東、曾可達、徐鐵英，都或多或少有之。當然，程度最深的當屬我們的方大隊長。不過，與其面癱臉形成鮮明對比的是，方孟敖的淺笑輒止。

根據人物的設定，方孟敖就該是一個內心很難被溫暖的人。劇中，崔中實曾經多多少少融化了他內心的冰冷。但崔中實走后，他似乎又成了一塊拒絕融化的冰。我們也許不該苛求一個內心冰冷的人還能奉獻給我們溫暖的笑容，所以，他的每一次淺笑都變得彌足珍貴起來。

印象中，方孟敖的第一次笑，是其剛到北平下機伊始時。這個面對眾學生的歡呼，尚能一臉嚴肅的方大隊長，無意中看到了沖在最前面的表妹謝木蘭時，臉上劃過了一絲蜻蜓點水般，讓人難以察覺的笑。那一刻，我意識到，方孟敖是一個難以掩飾親情的人。對于自己的親人，以及把自己當親人的人，他是可以笑得出來的。所以，方孟敖可以對著弟弟方孟韋笑，可以對著崔叔家的兩個孩子笑。

也許有人會奇怪，為什么方孟敖對何孝鈺笑得并不多。筆者以為，笑這種表情其實需要一種呼應。如果，某人可以充滿真心地對方孟敖大笑，方孟敖多少還是會因為有感應而回應的。而在劇中，何孝鈺好像也很少沖著方孟敖笑，本就不茍言笑的方孟敖自然是無從呼應。還記得馬漢山戲謔徐鐵英時，方孟敖卻在車上頗為得意的笑嗎？還記得方孟敖擅自起飛時，馬漢山一句天真好，就逗得一直繃著臉的方大隊長也忍不住笑嗎？想來在劇中最會博方孟敖一笑的人其實是馬漢山，所以方孟敖才會賣力的幫他，甚至設法送他兒子去南京戒毒。

四、技術自信方孟敖 作為該劇意欲打造的男一號，我跟很多人一樣，看完全劇后竟不知方孟敖到底為黨做了什么。他除了跟曾可達、梁經綸打打啞謎，跟馬漢山、崔中實唱唱二人轉，以及偶爾跟何孝鈺談談四不像的戀愛，在所謂的貨幣改革和戡亂救國中他到底做了哪些實質性的工作？好像就是開飛機啊。

不過，必須肯定的是他開飛機的技術。這一點在第一集中他沉著鎮定地指揮老鷹駕駛的飛機降落時，已經展露無疑。同時，必須要說的是，在這部方孟敖更多地還要負責擺酷和扮帥，以便使一切更為好看的劇中，只要與飛機有關的鏡頭，方孟敖都會通過他滿滿的技術自信來為我們呈現他的酷和帥。作為一個王牌飛行員，只要人在機上，他的神采就會變得不一樣。所以，全劇快結束時，他與馬漢山一個天上一個地上的一唱一和，真的很精彩。

最后想說的是，盡管很多人質疑劉燁在該劇中的表現，但我認為他演的非常好。尤其是淺笑輒止這一條，沒把子演技根本演不來啊。

里里外外兩場戲 糊里糊涂一生情 ——我看崔嬸兼《北平無戰事》觀后感十

這些天不知為什么滿腦子都是崔嬸。這是我第二次看崔嬸的扮演者王一楠的戲。第一次看她的戲是去年的《到愛的距離》，她在里面演普外科副主任楊建新的愛人，同時也是一名醫務工作者。在那部作品中，她的戲份沒有這一次多，而且在這兩部作品中，她呈現的完全是兩個不同的形象。這讓我不得不感概，當很多一線演員動輒為自己的某些小小的“轉型”而矯情時，很多二線、三線乃至無線的演員，正在幾乎沒有任何選擇權地不斷轉型。所以，在這部作品中，我們無法從崔中實身上看到《潛伏》中李涯的影子，也無法從小媽程小云身上看到《激情燃燒的歲月》中石晶的影子。

鑒于崔嬸在該作品中的戲份，更多地是與崔中實的對手戲，所以本文不妨就從這些對手戲中選取幾場來詳加說明。思慮再三，不如就選取崔嬸第一次和最后一次出場的戲吧。即崔中實從南京剛剛回家準備進家門的那場戲和崔嬸帶著兒女給崔中實上墳的那場戲。

如果分別用一句話來概況這兩場戲的情景，第一場應該是“你在門外，我在門內”，最后一場應該是“你在里面，我在外面”。如果用一句話來概況這兩場戲，應該是“生死兩重天”，如果再加一句注解，我會說“一筆糊涂情”。

先說第一場戲，當時崔中實風塵仆仆回到家中，迎接他的，我想應該是他意料之中的妻子的“冷中有熱”。看著崔嬸滿是委屈地守在門口，那略帶哀怨的眼神，那看似不情愿伸過來拿行李的手臂，那稍顯生硬但卻絕對純正的軟語“洗澡，吃飯”，我忍不住在心里贊了一句，“這場戲漂亮”。

這些年看過的影視作品，對地下黨的描述，往往是要么兩口子是志同道合的真夫妻，要么是為了革命而在一起的假夫妻。所以，我們也往往只能看到這些人革命的一面，卻無法看到他們家庭的一面。而在該劇中，崔嬸雖然是被組織安排的，但從她嫁給崔中實的第一天到老崔死去，甚至到她自己離世，她可能都不會知道自己愛人的真實身份。這就意味著，不管老崔心里想的是什么，崔嬸心里只想著過日子的事。所以，她會像那個年代所有的女人一樣，有對自己男人在經濟上的依賴，有對家庭生活的種種算計，同時也會不辭辛勞但卻有難免不時發些牢騷地做好自己分內的家務活。想來全劇中，崔中實是唯一正兒八經過日子的地下黨，既有老婆不絕于耳的嘮叨，又有兒女可以承歡膝下。這也使得該劇中的地下黨變得有血有肉，更接近于“真實”的人。

事實上，在老崔死之前，每次看崔嬸的戲都會覺得很有喜感。但老崔死后，每次看到崔嬸都會心疼不已，尤其是最后一場哭墳的戲，實在是太催人淚下。因為，在那一刻，崔嬸心里比誰都清楚，這一哭可能就是天涯永隔。從此后，老崔恐怕就只能孤零零地躺在那里，他們夫妻二人幾乎沒有合墳的可能。我想在那一刻，雖然崔嬸并不清楚自己的男人為什么會死，柔弱如她者也不會想著為老崔報仇，但那一刻她對這個男人一定已經沒有任何的怨恨了。因為這個經常不著家、不顧家，會誤認為自己看了賬本而跟自己發火的男人，這個讓自己也能借光坐回北平分行的車且多拿些面粉的男人，這個原來是為了方孟敖沒完沒了地聽《月圓花好》的男人，這個原以為可以不斷從美國給兒女寄糖回來的男人，已經永遠離開了自己和孩子們了。這真是不能多想的一幕，因為寫到這里，我的淚水已經盈滿眼眶。

想來最讓人無語的是，根據劇情的設定，片中的崔中實和崔嬸也許該算是最善于“算計”一對了。崔中實的“算計”源于自己的職業和地下工作的需要，畢竟在他死前北平分行的賬都是由他來管。而崔嬸的“算計”源于度日的艱辛，要知道劇中的其他女角都不需要考慮每天的柴米油鹽。只是，他們二人都沒有把自己的感情算計明白。崔中實對崔嬸只有情沒有愛，這場組織安排的婚姻讓他只有無條件接受的權利。也許他盡力在擔負一個丈夫該有的責任，但那種擔負絕對不是愛，我甚至懷疑那種擔負中會有某種愧疚。所以，在我看來，崔嬸是可憐的，因為她甚至不知道自己的婚姻竟是被安排的，甚至到最后也不知道她是被誰安排去的香港。作為一個女人，她的一生就這樣被安排了，而她的感情，也只能算作是一筆糊涂賬了。

也許，我們無法用“愛情悲劇”來形容崔中實夫妻的感情，但我們可以說，他們的婚姻的的確確是為了“革命”而存在，也是出于革命的需要而被結束。事實上，當梁經綸與何孝鈺口中的那個新世界到來的時候，很多人的感情早在此前被埋葬了。所以，真心希望，和平能夠長久，因為只有在和平年代，愛情之樹上才能開滿自由之花。

怎一個難字了得——我看孫朝忠

記得在看《北平無戰事》的第四天，就有人對我說喜歡看崔中實和孫秘書的戲，認為他們倆很出彩，而我當時只是很認可其對崔中實的評價。事實上，直到木蘭死后，孫朝忠才真正引起我的關注。

這些天，一直在想發生在孫朝忠身上的那些事，越想越覺得他真是太不容易了。如果用一個字來形容他，我會用“難”字。不過，他的處境，又怎一個難字了得。

在劇中，孫朝忠第一次出現是以徐鐵英秘書的身份，當然一直到全劇終了，他都沒有改變這個身份。只是，我們不得不說，他這個秘書當得太不幸了。記得《中國式秘書》中，對秘書及其領導的關系曾有一個非常經典的說法，即“唇齒相依，唇亡齒寒”。這一點，從曾可達和他的王副官身上，我們會有較深的感受。但從徐鐵英和孫朝忠身上，我們卻感覺不到，好像由始至終，徐鐵英都沒有真正關懷過他的這個秘書。

徐鐵英和孫秘書的前世我們無從得知，但就沖孫朝忠為徐鐵英擋馬漢山的那一槍，這個秘書還是稱職的。只是，當自己的直接上司和自己所在的鐵血救國會的頭兒常常意見相悖時，孫朝忠的確不得不處于一種兩難的尷尬境地。

與劇中其他鐵血救國會的人相比，孫朝忠是活得最憋屈的一個。首先，因為秘書的身份所限，他不能自由活動。而曾可達和王蒲忱，雖然建豐同志可以遙控他們，但身為某一部門的頭頭，他們二人在大多數時候，是可以控制自己的行為，甚至可以做一些“先斬后奏”的決定。至于梁經綸，更多的時候，也可以來去自由地當他的大學教授和學聯的干部。而孫朝忠，卻只能幾乎時時刻刻都要守著徐鐵英，聽命于徐鐵英。事實上，我一直沒弄明白，建豐同志是什么時候、通過什么方式給孫朝忠下達的除掉崔中實的指示。難道是他們來北平之前，建豐同志就做了處死崔中實的決定？如果真是那樣，崔中實還真是沒法救了。

其次，孫朝忠好像是劇中挨打最多的人。徐鐵英打過他、馬漢山打過他、方孟韋也打過他。根據方孟韋所說的孫朝忠的履歷，他的身手應該是不容置疑的。他自己在右手受傷后曾說，“我左手也能打槍”。而且，他射殺木蘭和顏春明時出手之快，也讓人見識了他的好槍法。只是，任他功夫如何了得，他卻每每只能挨打，不能還手，原因自然是位卑人微，不得造次。

一個“位卑人微”，讓孫朝忠不僅挨了很多打，也受了很多屈辱。如，明知其身份的王蒲忱，曾當著自己下屬的面，對孫朝忠說出不屑的話。盡管這樣做，也許只是為了做給別人看。再如，曾可達曾告知孟韋跟孫朝忠這樣的人理論“不值”，而孫朝忠似乎也習慣了這樣的待遇。表現最“激進”的當屬梁經綸，因為對木蘭的死耿耿于懷，梁經綸給我們的感覺是，恨不得一殺孫朝忠為快。細數起來，孫朝忠這個鐵血救國會的成員，好像跟其他人相處的都不是很融洽啊。換言之，他在更多的時候，只能是孤軍奮戰地執行建豐同志的指示，其難度之大可想而知。但即便這樣，也只換來曾可達對他做出的“預備干部局的內奸”的結論。做人做到這份上，估計孫朝忠真是委屈死了。

其實很多時候很多事，孫朝忠有著自己的判斷。尤其是木蘭死之前，他也提醒過徐鐵軍這個人不能殺，但是以他的能力又能制止什么呢？結果只能是，他要執行徐鐵英的命令，再來承受所有人來找他算賬。一時間，他背負了太多的不被理解和不被原諒。當他對孟韋說出，“去問南京吧”，他一定委屈極了。但是，即便南京有答復又能怎樣？方孟韋已經認定是他弄丟了木蘭，梁經綸更不會忘記是他殺死了木蘭。

由于秘書的身份，他來北平后，建豐同志跟他的溝通多有不便，只是在王蒲忱那里，二人有過一次通話。徐鐵英回南京的那段日子，孫朝忠就像沒娘的孩子被留在北平，無人知道他該干什么，包括他自己，也許那段時間，他特希望得到建豐同志的指示吧。只是，即便曾可達為自己的信仰殉道之后，建豐同志對孫朝忠仍然沒有一個明確的交代。

在書中，關于孫朝忠的最后描述與劇中有所不同。書中，自以為將乘坐飛機飛赴臺灣的徐鐵英，將一個案卷交給孫朝忠，并說“去南京特種軍事法庭交代”吧。至此，二人之間秘書和領導的關系已經被徐鐵英劃上了句話。想想曾可達臨死前對王副官說的話，以及其死時，王副官的難過，徐鐵英對孫朝忠的做法還真應了孟韋的那句“給誰做狗也比給他做狗強”。徐鐵英此舉之薄情，無疑令一旁的王莆臣都驚訝不已。只是當時徐鐵英并不會想到，就在他即將登上飛機舷梯的一瞬間，方孟敖竟一腳將其踹了下來。就在徐鐵英還沒有弄明白到底發生了什么的時候，飛機已經起飛，而此時他耳邊穿來的是孫朝忠熟悉而又陌生的聲音，“局長，一起盡忠吧。”這該是全劇中，孫朝忠說出的最不像秘書的一句話了吧。我甚至忍不住在想，當方孟敖將徐鐵英一腳踹下時，孫朝忠心里一定開心極了，他甚至希望這一腳是他踹出去的。

對于接下來的事，本劇做了留白的處理，所以我們無從知道。但可以想象的是，孫朝忠接下來面對的局面，無疑還是“怎一個難字了得”。

我誠何辜 我又何福——小議方孟韋

在《北平無戰事》中，不知為什么，最讓我心疼的不是“冤死”的木蘭，而是最終陪崔嬸母子去香港的方孟韋。記得方孟敖和馬漢山最后一次見面時，馬漢山曾說方孟敖是一個干凈人，而方孟敖則回以“今天你比我干凈”。其實，在“干凈”一詞出來那一刻，我腦海中閃過的人——是方孟韋。

有人說，只有長得很干凈的男人穿白衣才好看，這句話用在方孟韋身上再合適不過了。只是細細回想起來，方孟韋的干凈似乎不僅僅體現在他的外表，而更多地體現在他的內心。木蘭雖年幼于他，卻會跟何孝鈺藏著心眼，但方孟韋沒有，在所有人面前他都是清澈見底的。

因為不會偽裝，所以方步亭曾跟他說出“色難”二字，甚至在他叫不出爸爸時說“不好叫就不要叫”。這是一個把全部心情都寫在臉上的人，或說是一個沒有任何城府的人。所以，我們可以看到崔叔死時他的悲痛、可以看到木蘭“絕情”時他的傷感。我們甚至可以看到，他跟自己的大哥賭氣，看到他對著姑爹做不開心狀。

方孟韋是聰明甚至是智慧的，否則方步亭也不會說出“生子當如孫仲謀”這樣高的評價。方孟韋又是極其善良的，身為警察局的副局長，為了保護手無寸鐵的學生，他不惜以槍威脅軍方的人放下武器。方孟韋是嫉惡如仇的，所以他可以讓小媽程小云帶著自己大鬧警局，對自己的上司徐鐵英出言不遜。同時，他又是孝順的，所以當他聽到曾可達也是一個孝子時，他的語氣會一下子緩了下來。

想來想去，這好像是一個沒有任何缺點能令我們指摘的人，即便有也無關善惡，而只關乎能力。那么，這個人為什么會如此讓我心疼呢。原因應該是——他并不開心，也不幸福。這個從小在美國長大，經歷過戰亂，經歷過喪母之痛的人，其實想要的并不多。官位和錢財，于他本就是無所謂的東西。他無非就是希望一家人都平平安安的，希望所有對他好的人，都能平平安安的。但是，崔叔的死讓他原本就不現實的希望漸漸破滅了，大哥方孟敖要查自己父親的賬讓他更是激憤不已。所以，當木蘭也離他而去時，他徹底心灰意冷了。看著他拎著行李黯然感傷的樣子，那個人會不心疼呢。

跟何孝鈺的懂事相比，也許方孟韋才是最聽話的孩子。因為何孝鈺尚可以瞞著父親做什么中共的特別黨員，而方孟韋卻從來沒有對父親和家人隱瞞過任何事。他的聽話還表現在他人生的每一步好像都是被父親安排的，從來就沒有過自己的想法。包括最后去香港，也是家里決定了，他也沒得選擇，理由是崔嬸需要照顧。就這樣，他的意志一直被各種事情綁架，常常來不及想清楚，就已經被人安排了。

方孟韋的悲劇自然也是那個時代的產物，而且他比同時代的很多人已經幸運了很多。但是，我卻沒法忘懷他的不幸，還有他的無辜。真的很想知道，很多年以后，已經定居香港的方孟韋，是否會問自己一句：“萬能的上帝啊，我曾何辜我又何福？”

盛宴不散 永存心中——《北平無戰事》劇評兼觀后感終篇 時間好快，一轉眼《北平無戰事》已經結束20余天，而我的心似乎仍沉浸其中，不想自拔。

記得夏天的時候，曾參加了一次為期十天的軍訓。軍訓結束時，有人難過的感慨說天下沒有不散的筵席。而那一刻我突然對這句流傳了千古的話有了新的認識。我對他們說，如果這個筵席足夠難忘，它就會在我們心中永遠不散。此刻，對于《北平無戰事》，我的感覺亦是如此，即《北平無戰事》將是我心中永遠不散的一場盛宴。

于我而言，初看該劇時的驚喜和看完該劇時的“空虛”，是《北平無戰事》給予我的兩種看似矛盾但卻似乎已被我想明白的感受。

毋庸諱言，這是一部給了我太多收獲的作品，尤其是其對民國時期文化特色的充分呈現，讓我對劉和平老師的深厚功底嘆為觀止。然而，在我還沒有弄明白劇中的每個人到底都做了些什么的時候，該劇竟戛然而止，這一點曾令我十分苦惱，甚至有些無法原諒自己。我曾想一定是筆者識淺，否則為什么當全劇落幕之際，我的腦子里竟然是一片空空如也。

諸位不要誤會，在此，我無意挑該劇的毛病，只是想說說該劇為什么會給我一種很空的感覺。我想，最大的可能，也許是該劇所欲呈現的歷史僅僅只有短短幾個月的原因。與那些動輒跨越十余年甚至幾十年的影視劇作品相比，該劇自是不會有太豐厚的事實。不過，恰恰因為呈現的時間短，才使得該劇不得不用濃濃的文化來填充。老實說，能用幾十萬字、50多集來呈現短短幾個月的時間跨度，劉和平老師其大膽和魄力令人佩服。不清楚此舉能否“后無來者”，但就筆者目前的“閱歷”，該書可謂“前無古人”。

需要說明的是，雖然與厚重的文化相比，該劇的劇情稍顯空洞。但不可否認，該劇在細節的設計上，其心思之縝密、邏輯之合理、情節之跌宕，仍是其他影視作品難以望其項背。該劇的臺詞，其用字之精妙、到位、有力，更是為很多作品樹立了標桿。記得很小的時候，老師就教過我們讀書時那種“由薄到厚，由厚到薄”的經歷。即一本書初看時，會覺得它好厚啊，而腦子里卻是空的。隨著把書看完，腦子里日漸豐厚起來，會覺得原來這本書沒有那么厚啊。為什么會這樣，因為書里面自己不曉得的東西已經越來越少了。就這樣，腦子里的東西由薄到厚，而書中的東西卻由厚到薄。這些年，我們看過太多的書，又有哪一本不是這樣讓我們經歷了“由薄到厚，由厚到薄”的過程呢？

我想《北平無戰事》一定也是這樣，不同的是，該劇讓我們去慢慢消化的東西是文化。這部劇給我最深的感受是，文化是最無形也最有力的東西。用一個不算恰當的比喻。正如筆者常常讀到的一些民國時期的公文，其字斟句酌的良苦用心常常讓我折服，但每每看完，常覺文中有用之言僅寥寥幾句。但，我卻無法只看這幾句而忽視全篇，更無法否定那些看似言之無物的文字。因為那些文字實乃行文者功力之體現，而此等功力，實乃我夢寐之求。

我不想說，《北平無戰事》讓我的思想得到了某種升華，但這部戲的確讓我的精神面貌發生了很大的變化。有道是文化恒久遠，佳作永流傳。雖然《北平無戰事》已經完結，但書中的很多精彩我還需細細品味，劇中的很多精彩我還需一一消化。于我而言，《北平無戰事》這部書我會一讀再讀，《北平無戰事》這部劇我會一看再看。

還是開頭的那句話，不要說天下沒有不散的筵席。如果一個筵席足夠難忘，它就會在我們心中永遠不散。

從曾可達的自殺談起 ——《北平無戰事》觀后感 在北平南苑機場，曾可達沒有選擇回南京，而是選擇了舉槍自殺。我以為，這部劇其實到這里已完全結束，剩下的無非是借方孟敖之口，點評了這一切就是場堂吉訶德式的鬧劇，而這場鬧劇背后的操控者就是蔣介石，其他人不過是被其玩弄于股掌之中的牽線木偶。

人治的大方向——領導

一個人治的社會，大方向注定就是領導決定的。這個決定，有兩層意思：明面的意思，領導的思想是權威的，不可違抗的，說往東，哪怕是錯的，那也是對的，這個大家結合中國幾千年的歷史應該很好理解；暗面的意思，則是要搞清楚領導也是人，他是有七情六欲的，他是有家庭背景的，不是說當了皇帝就能暢所欲言為所欲為，所以能影響和干涉領導的力量不可忽視，而這個力量，可能是領導小時候的奶媽，也可能是領導最喜歡的太監，也可能是領導最中意的妃子，也可能是一個剛正不阿的大臣等等，而在現實中，往往是諸多類似此類力量的綜合體。

當時的領導，并非蔣經國，而是蔣介石。所以，這個大方向是蔣介石決定的。電視劇的劇情錯綜復雜，但我以為，蔣介石所定的大方向就是“孔雀東南飛”。

在劇中，共方對孔雀東南飛的解釋：傅作義是這只孔雀，往東可以飛東北，支持遼沈戰場，往南可以飛徐州，支持淮海戰場，所以要把這只孔雀喂飽了，讓它在原地呆著哪也別去。

而事實的真相是，孔雀不過是北平分行的那些硬通貨（黃金白銀等），東南就是那個寶島臺灣。焦仲卿（方孟敖）是讓孔雀能飛起來的關鍵人物（開飛機），梁經綸則是搜刮這只孔雀的關鍵人物（幣制改革）。

蔣介石從沒把傅作義當自己人看，否則也不會在其身邊安插個陳繼承（蔣的忠實粉絲）；而李宗仁副總統，是蔣在黨內最大政敵，其在北平其實是被架空的，后來選總統，蔣想內定孫科（孫中山之子），結果卻是李宗仁被選上去了。所以，蔣介石一開始就很清楚，東北一丟，北平肯定保不了，劃江而治是其首選方案。他關心的不是丟掉的大好河山，而是未來發展軍事力量必需的經費（金銀財寶），所以蔣經國要搞幣制改革，蔣介石是贊成的，而且他也很清楚，幣制改革救不了經濟（劇中何其滄、方步亭都以為領導不知道，其實領導心里那是雪亮的），但幣制改革可以進一步搜刮民脂民膏，這才是其支持幣制改革的真正原因。

另外**宋美齡背后的孔宋家族是不能得罪的，畢竟自己家里人管錢比外人強，所以反腐只能殺個馬漢山這樣的嘍啰做做樣子，若是讓馬漢山在公開場合（劇中是在機場）爆家丑，那是萬萬不可的，所以我印象中，劇中蔣介石就打了不超過3次電話，唯獨機場狠狠地訓李宇清私放馬漢山是印象最深的。

可惜，和現實生活一樣，大多數人是無法明白領導的大方向究竟是什么的。因為領導不可能同下屬掏心窩，有些話，有些事，壓根都不能在臺面上講的。所以說伴君如伴虎，老虎很兇猛，跟著它可以狐假虎威；但老虎經常打盹，一個經常打盹的動物，你很難判斷它下一步要做什么。所以千萬不要輕易給領導下弱智的結論，一將功成萬骨枯的游戲規則下能摸爬滾打到領導那個位置的人，什么人什么事在他那都明鏡似的，但領導往往輕易不表態，一表態那都是不可逆轉的。

人治的小方向——下屬

在人治的社會，下屬是最難做的。尤其當今社會的體制往往是集體領導，決策機構不再是一個人，而是一個常委班子或者一個老板親友團（家族企業或股份制企業），做下屬的，有時不明就里可能就犯了死罪（比如劇中的曾可達，建豐同志徹底拋棄了他，可惜他到死還沒明白是為什么，后面再展開講）。

但是，不要小看下屬的力量，很多時候，下屬有時也會影響到領導的大方向。一個黑天鵝事件，可能讓領導的如意算盤分崩瓦解也是可能的。所以，下屬是小方向，而領導最怕這些小方向擰成一股繩，也就是所謂的結黨，那就不好控制了。故歷代君王，使用最多的手段就是制衡。

下屬NO.1 建豐同志

蔣經國，也就是劇中那個只聞其聲不見其人的建豐同志，用方孟敖最后的評價，這是個孝子。但在我看來，一個“孝”字只能解釋一半，另一半，則應是一個“睿”字。

蔣經國，一個深受蘇共及西方思想熏陶的人，擁有許多超時代的想法和觀念，我不懷疑他真的想通過幣制改革挽救民國頻臨崩塌的經濟，所以才會有梁經綸、曾可達那些思想進步者死心塌地追隨。但蔣經國也很清楚，自己雖然名義上是太子，但后媽宋美玲因為有美國那層關系，一直支持前臺的孔、宋家族，與蔣氏兄弟過不去（蔣經國、蔣緯國）。而其父親蔣介石，是個搞制衡的高手。所以，蔣經國想到了建立自己的政治力量，明面的是國防部預備干部局，暗面的是鐵血救國會。既懂經濟，也懂政治，而且還非常懂妥協（CC派突施殺招暴露梁經綸殺謝木蘭，蔣經國默許了），這是個非常睿智的人。而編劇對蔣經國的評價，實際上劇中不止一次有暗示，蔣經國的偶像是曾文正公——那個控制著湘軍有大好機會造反卻不造反的曾國藩。

蔣經國很懂得哪里是雷池，哪里是高壓線。

比如說鐵血救國會，歷史上沒有這個組織的官方記載。這個組織其實就是在結黨。前面講了，領導最怕結黨。當CC派將擬出的名單給蔣介石看后，蔣經國就已經知道自己在父親心中的位置微妙了，所以后來，他只與王蒲臣保持聯系（因為王蒲臣是個人精，不會走漏風聲），最后是站在道義角度，與曾可達交了個底，說失敗了，我們不要再見面了。

在幣制改革加反腐上，蔣經國涉及到揚子公司的事一直都非常謹慎，包括歷史上他跑去上海，首先也只是動了杜月笙，沒敢動孔令侃，但被杜月笙激了將，所以才把矛盾激化，與后媽美玲的勢力直接過招，但最終選擇了妥協。蔣經國很清楚，在父親那里，后媽比自己的價值要大，美國那層關系不說，單單就是這些年宋氏那些七大姑八大媽建立的商業王國，實際就是蔣介石的黨產加私產。所以蔣經國很聰明，不拿雞蛋去碰石頭，而是學曾文正公屢敗屢戰韜光養晦（蔣介石死后，蔣經國對國民黨對臺灣的再造工程是影響深遠的，所以有人將其與鄧小平相提并論）。

所以在我看來，蔣經國的孝是表面功夫，睿才是真實寫照。他想把事做好，但也深知，把事做好非一朝一夕。當年曾文正公雖然知道發展洋務，推翻清朝封建統治才能振興中華，但在當時其所處的歷史環境下，根本是無法做到，所以他力挺李鴻章這個洋務派，播下了一顆希望的種子。而李鴻章重用了一個人——袁世凱，清朝恰恰就是亡在了袁世凱手里。

下屬NO.2 曾可達

與建豐同志形成鮮明對比的下屬就是可達同志。

曾可達，和大多數中國人一樣，農民出身，無背景無后臺。其實這沒所謂，有時派系斗爭起來，大家都喜歡拉攏這種背景干凈的；但農民出身，骨子里就是農民的世界觀，這也就注定了曾可達的悲劇結局。

在曾可達的眼中，貪腐集團是壞蛋，建豐同志是救世主（鐵血救國會老大嘛），所以在曾可達眼中，建豐同志那就是神，神也就意味著不可能失敗的，且這個神又是正義的化身，而從小聽的那些故事中，正義永遠都是戰勝邪惡的，比如秦檜的像跪在岳王廟前，可惜他忘了那是秦檜壽終正寢以后的事。所以當他電話里聽到建豐同志宣布失敗的消息，心中的那個理想世界徹底崩潰了，再聽到神拋棄了他，于是連活下去的信心也沒有了。

曾可達也動輒講曾文正公，但可惜他只讀到曾文正公的“忠”，卻沒讀懂曾文正公的“睿”。所以他一輩子都誓死跟隨建豐同志，建豐同志說往東，他絕不往西，這也恰是其年紀輕輕官居高位的原因。在劇中，蔣經國不止一次想培養曾可達形成獨立思考有主見的能力，最后一次就是關于方孟敖和梁經綸的處理問題上。當時方孟敖擅自在南苑機場起飛，梁經綸當徐鐵英面針砭了國民黨當局，還被蔣介石的親信聽到。曾可達向蔣經國匯報這兩件事，本來內心是想幫方、梁兩人求情，但聽到建豐同志要嚴懲兩人，一時語塞，電話掛斷后，冒出兩句話：“直如弦，死道邊；曲如鉤，反封侯。”從這兩句話看，他是非常認可方、梁兩人的。但是，他在數次聯系不上建豐同志的情況下，與蔣介石的親信表了態，這個態卻是嚴懲方、梁。他哪里知道這其實是建豐同志對他的最后一次考驗，也正是這次考驗，讓蔣經國決定放棄此人。后來王蒲臣與曾可達交了底，方、梁兩人都是建豐同志“孔雀東南飛”計劃的核心人物，應該是要保護，怎么能嚴懲呢。最后有意思的是，方孟敖由傅作義編個謊話無罪釋放，梁經綸則陪同何其滄跑美國去了。

在劇集后期，謝木蘭明明是學生，卻被當地下黨給殺了。這個事蔣經國是默許的，而且特意講明不能讓曾可達知道，結果徐鐵英故意講出來挑撥曾可達與王蒲臣關系，曾可達果然中招，義憤填膺。因為在他的價值觀里，對永遠是對，錯永遠就是錯，沒有中間狀態，沒有特定情況。反觀同樣是鐵血救國會的王蒲臣與孫朝忠，前者雖然一開始也被徐鐵英那張鐵血救國會的名單搞蒙，但很快鎮定下來，明白木已成舟，只能亡羊補牢，將損失降到最小；而后者則順風使舵，成為了徐鐵英的幫兇。

還有，在曾可達的世界里，非黑即白，愛憎分明。所以在五人調查小組時，他對馬漢山的態度非常差，一開始連座位都不給。崔中石被殺，其實是蔣經國下令孫朝忠秘密槍決的，但曾可達始終認為這是徐鐵英干的，認為其是殺人滅口掩蓋其貪腐的罪證。再比如在對待孫秘書問題上，徐鐵英是明知孫秘書是間諜，都故意裝傻還事事重用，反之曾可達雖然知道孫秘書是其鐵血救國會的同志，因為之前發生的種種矛盾，反處處排擠。

整個劇中，曾可達可以說是最辛苦最努力的人，又是深更半夜騎自行車聯絡特務工作，又是早餐的饅頭都讓給下屬吃，又是在發糧現場旁的玉米地跑來跑去給建豐同志做現場直播，結果卻吃力不討好，落個被領導拋棄，“死路邊”的下場。這其實是很多“出身不好往上爬，一心一意為黨國，下場卻都不咋的”官員之真實寫照。平心而論，曾可達是碰到個好領導，蔣經國雖然是利用他，但顯然也有心栽培，可惜恨鐵不成鋼，爛泥扶不上墻。

曾可達，他注定不是一個人的悲劇。

下屬NO.3 徐鐵英

這部戲里，最出彩的肯定是馬漢三，但真正演最到位的還是陳寶國飾演的徐鐵英。

徐鐵英，其實就是CC系老大陳果夫、陳立夫兩兄弟的縮影。陳氏兄弟的老爸陳其美，是孫中山時代的革命先驅（被袁世凱派人暗殺了），他對蔣介石有知遇之恩（蔣介石是靠他入道的），而且和蔣介石是拜把兄弟。蔣介石栽培陳氏兄弟，既是感恩，也是扶植自己勢力，而陳氏兄弟也很清楚，所以只效忠于蔣介石。

如果說孔宋是蔣經國在商界的對手，陳氏兄弟則是政界的對手。徐鐵英敢理出那份鐵血救國會的名單，還敢在上面分座次定忠賢，底氣在哪里，就一個詞——忠君。領導最怕下屬有秘密，同樣也最喜歡有下屬告訴他一些他不知道的秘密。為什么徐鐵英敢那么明目張膽地貪，為什么明知孫秘書是蔣經國安插的眼線也敢事事明示任其匯報，為什么明著同陳繼承站隊對抗幣制改革，原因只有一個，他很清楚，只要自己做好這個“忠”字，誰來動他領導都會保。所以后來他被撤職調回南京，很多觀眾以為他也要步馬漢山后塵，其實這都是“曾可達”世界觀在作怪——壞人、腐敗分子一定會受到法律制裁。

徐鐵英為什么能成為政壇不倒翁，道理很齷蹉，即便有些人不喜歡聽，但幾千年的歷史就是這么過來的，由不得你我。前面講了，蔣領導的大方向很明確，保住黨產、私產，那么用什么人來保呢？如果用個清廉剛正不阿的，非但不會保，反會同你講“君輕民重”，甚至還要你救百姓于水深火熱，最后就搞得和曾可達一樣，軍糧都幫你賣了；如果用個正直的也配合你干事的，那就搞不好是個共黨發展的間諜，比如謝襄理、崔中石，幫你洗錢還只拿死工資，日子過得一貧如洗，但你干了什么他那都如實匯報給周副主席，沒準哪天還登報給美國人看。所以你只能找個貪的但醒目能干事的。貪好啊，他貪了，一是不可能還去通共，二是也怕被當反腐典型槍斃，所以必定死心塌地效忠你。所謂“水至清則無魚”，他貪小頭，你拿大頭，睜只眼閉只眼，相安無事。所以這個人，非徐鐵英莫屬。

講到這里，順帶也講講馬漢山。其實，馬漢山和徐鐵英是一類人，但為什么馬漢山被崩了呢。因為馬漢山沒做好這個“忠”字。劇情后期，馬漢山選擇了往鐵血救國會站隊，一是給王蒲臣留下了貪腐的文字證據，二是在南苑機場大放闕詞，當然他絕不會天真認為，這些個毛孩子后面的建豐同志能救他，而是他沒打算活了。或者應該這么說，他悟出了佛教講的“放下屠刀立地成佛”，自己反正無兒無女無牽無掛，昧著良心干了一輩子壞事，突然想做回好人了。如果有天堂，他應該可以去；但人世間，他就是領導反貪腐用來殺的那只雞，不過卻嚇不到猴，也只能嚇些雞而已。

下屬NO.4 王蒲臣

這個老煙鬼，我只能用人精來形容。很巧的是，劇中也說他熟讀曾文正公。

曾國藩是人治社會為官的模范。他可以放任其九弟貪腐斂財，以放松慈禧懷疑其有二心的警惕；他可以放棄自己的湘軍，而扶植李鴻章搞出個淮軍；他可以把同左宗棠的關系處理得張弛有度，表面斗給領導看熱鬧，本質卻是惺惺相惜。（“知人之明，謀國之忠，自愧不如元輔；同心若金，攻錯若石，相欺無負平生。”這是左宗棠晚年寫給曾國藩的挽幛。）

王蒲臣，明面是保密局毛人鳳的人（毛人鳳前任是有名的特務頭子戴笠，空難掛掉了），暗面是蔣經國鐵血救國會的人，所以是雙面間諜。劇中有個細節很有意思，徐鐵英突然使殺招，要公開梁經綸身份，并殺害謝木蘭，王蒲臣在幾部電話機前猶豫，不知是該同毛人鳳還是建豐同志聯系。為什么猶豫呢？因為他打電話的目的是要拖個下水的一起來擔責。最終他還是先選擇了毛局長，電話接通了，毛局長親切的稱呼蒲臣同志，結果一聽是個燙手山芋，立馬來了句“信號不好，聽不到聲音”繼而掛掉了。如果換曾可達，我敢想象他會繼續撥過去，然后問“現在信號如何，能聽到了吧”。王蒲臣當然清楚毛人鳳在躲這趟渾水，所以只好給蔣經國同志去電話，而且講了兩層意思，第一層意思我首先想到的是拖毛局長下水，可惜人家不接招（信號不好沒聯系上），第二層意思是這個事人家黨通局就是要生米煮熟飯，我也只能將錯就錯，但不敢自己一個人做這個主，所以請建豐同志表個態。水平，這就是水平。因為做有些性質的工作，犯錯是不可避免的，遇到突發情況如何既把這個錯犯了，還能拖個下水的甚至還能幫你免責的，這就要水平了。

劇中好些次，王蒲臣一面要迎合陳繼承、徐鐵英，一面又要幫曾可達、方孟敖，但其兩邊都不偏袒，但兩邊好像都有偏袒，所以哪邊都拿他沒轍。搞得后來徐鐵英這樣的老江湖，都評價其“很會做人”，“鐵血救國會”的名單也只同他交了底，拉攏之意是非常明顯。

劇集最后，飛機即將起飛，徐鐵英和孫朝忠還沒趕到，王蒲臣要求方孟敖再等等，下機去找徐、孫二人，結果方孟敖因為謝木蘭的事嫉恨徐鐵英、孫朝忠，直接架機走人。劇情本身，當然是希望讓這些壞人得到點壞報，迎合下百姓心中的“曾可達世界觀”，但其實也反

第二篇：《北平無戰事》就是個電視劇

《北平無戰事》就是個電視劇

2014年10月29日 08:16 來源：環球時報

這些年因政治隱喻而備受關注的片子不少，除上述的《北平無戰事》和《建國大業》，還有《讓子彈飛》、《一九四二》、《康熙王朝》等。

《北平無戰事》主角方孟敖

電視劇《北平無戰事》在一片熱議聲中成功收官。在該劇播出的19天中，有10天登上收視榜首，豆瓣電影評分更是高達9.3分，直接超過近年來《后宮甄嬛傳》、《士兵突擊》等熱播劇。難怪有人評價說，《北平無戰事》堪稱“現象級劇王”。

劇中臺詞：“一邊是代表政府的國家機器，一邊是代表民意的國家臉面，一旦發生沖突，國家機器便會踏著國家的臉面碾過去”。

《北平無戰事》主要講述的是1948年至1949年國共兩黨政權交替階段，各方勢力明爭暗斗的故事。該劇中涉及政治、反腐、厚黑等臺詞引起熱議。“黨字頭上三把刀”、“一邊是代表政府的國家機器，一邊是代表民意的國家臉面，一旦發生沖突，國家機器便會踏著國家的臉面碾過去”等臺詞更是在網上被不少人轉引，認為“內含深意”，甚至有人戲稱“不知是咋審過的”。

《北平無戰事》之所以成為話題，有一個大的時代背景，那就是中國現在正處于前所未有的高力度反腐風暴之下，而國民黨政府退敗前因腐敗導致最終迅速倒臺的那段歷史太過觸目驚心，對其進行回顧很容易觸動人們敏感的神經。電影《建國大業》中蔣介石“反腐敗，亡黨；不反腐敗，亡國”的感慨至今仍被人引用。

“以史為鏡”是中國研究的寶貴傳統，然而“借古諷今”不能找錯了對象。國民黨政府因腐敗亡國的歷史在今天仍有巨大的教育意義，它時刻警示著中國的執政者，如果沒有破釜沉舟的決心反腐敗，那么就有可能“被腐敗反了”。事實也證明，近兩年來大刀闊斧的反腐敗，是深得民心的。

但是不能把60多年前的狀況硬套在今天中國的頭上。1949年前夕的中國還沒有完全從戰爭的炮火中抽身，國家經濟命脈被四大家族控制，沒有人知道自己的明天會更好還是更糟糕。而如今隨著中國國力一步步走強，中國人普遍對國家有著現實預期——我在將來可以過得更好一些，盡管現在還有不少問題沒有解決。

電影《建國大業》中“蔣介石”感慨

我們可以看一看身邊的人。越來越多的農民在網上賣東西、工薪族準備買房或者換更大的房子、年輕的父母為孩子將來的學業努力打拼——這些都是現在普通中國人正在做的事，而它們是建立在對未來會更好的預期之上的。

這些年因政治隱喻而備受關注的片子不少，除上述的《北平無戰事》和《建國大業》，還有《讓子彈飛》、《一九四二》、《康熙王朝》等。對此，或許《北平無戰事》制片人候鴻亮的話更加中肯一些：“你會覺得它是個諜戰戲，它不是，它是個金融戲。再看，會覺得這是一個反腐戲，其實它也不是——它就是個歷史劇。”

是的，它就是一部電視劇。

第三篇：電視劇《北平無戰事》觀后感3篇

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電視劇《北平無戰事》觀后感3篇

篇一：《北平無戰事》觀后感

53集電視連續劇《北平無戰事》剛剛播完，著急、興奮、惆悵、揮淚，也驚愕、氣憤、無奈和不齒，更多的則是敬畏，敬禮，偉大的無名英雄們！

”不愛江山愛美人”的總統，加上一個孝子，在孔令侃的囂張面前統統敗下陣來。黨產，巨大的遮羞布，使得不要臉的徐鐵英之流明目張膽的貪腐，還明火執仗用槍指著反對他們的曾可達們，誰敢阻擋，誰就得死。每當看到這些，不用再去找什么原因了，四九年的勝王敗寇早已注定。

貪得無厭的利益集團為了保全自己，作假扯謊瞞天過海，誣陷詆毀不擇手段，屏幕前的觀者恨不能伸手從電視里把他們拽出來胖揍一頓才解氣。當方孟敖決定丟下那位巨貪代表徐鐵英和軍統惡魔王蒲忱，飛機飛離跑道時倆人驚愕與無奈的表情特寫，還有孟敖那雙會說話的眼神表達出的能為崔叔等報仇雪恨的內心獨白，一直在痙攣的心慢慢有了舒緩的感覺，總算出了這口惡氣。

我的天哪，人的靈魂多么的飄忽不定，以至于穿越到六十幾年

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前那戰火紛飛的年代，千萬名隱蔽戰線艱苦斗爭和犧牲的無名英雄，我能為您做些什么？或掩護同志執行特殊行動，或代表組織完成重要任務，或佇立在無數死難者的墓碑前注目，抑或揮淚夜讀英雄們的光輝歷史。

”我的豐功偉績值得澆鑄于青銅器上，銘刻于大理石上，鐫于木板上，永世長存。等我的事跡在世上流傳之時，幸福之時代和幸福之世紀亦即到來。”可是，即使全國解放新中國成立后，像謝老和崔中石等同志的真實身份卻不能如實寫進歷史，當事人如何感覺，唐吉哥德？

敬佩曾可達的正直和純粹，但不能解答機場跑道上的飲彈之舉。不屑馬漢山的狡詐與痞性，但很難茍同押赴南京后的殺雞儆猴。感慨方行長何校長的紳士及風度，但容易理解赴美退臺的無可奈何。

真實，在于內心活動與外在表露的高度一致性。不聽話的嚴春明，就因為個性倔強？不惜犧牲老劉甚至造成黨的更大損失，也要帶著手槍去逞強嗎？

梁經綸教授，坐在廣場示威請愿就成了共產黨，騎上自行車，在小樹林里使勁兒登上幾圈就進了國民黨鐵血救國會，一會兒慷慨陳詞，憧憬著新中國的景象；一會兒穿上國軍上校軍裝，低眉順眼接受

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太子訓示；一會兒沉思，一會兒抓狂。這是一具精英版軀殼，忽左忽右沒立場，卻無時無刻不散發著致幻氣霧，直接導致謝木蘭之死，悔恨即使淚如雨下，也是難以脫責的。

偉人心中早就孕育著的新中國，”她是站在海岸遙望海中已經看得見桅桿尖頭了的一只航船，它是立于高山之巔遠看東方已見光芒四射噴薄欲出的一輪朝日，它是躁動于母腹中的快要成熟了的一個嬰兒。”

夜深了，毫無睡意。寫下幾行文字，抒發情感，為那些無名英雄點贊！學習精神，繼承傳統，一身正氣，光明磊落。

篇二：北平無戰事觀后感

近幾天一直在追《北平無戰事》。

最喜歡的是崔中石行賄戲、法庭舌戰戲、孟偉大鬧會議戲，可謂談笑間檣櫓灰飛煙滅，效果鋼鋼的。

啊，男豬腳——方孟敖的扮演者劉燁，怎一個”累”字了得！跟陳寶國（飾徐鐵英）、程昱（飾馬漢山）、倪大紅（飾謝培東）等老戲骨搭戲,劉燁的演技只能用”蠢笨”二字形容，好好的一個男豬腳

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精 的戲份，竟然生生被奪了光彩。也許是編劇的問題？跟馬漢三打賭請學生吃飯、逼著馬漢三對示威的學生講話、拉著崔中石下水、第二次站到水邊拉著馬漢三下水的時候我被逗笑了，然后又拉著徐鐵英、馬漢三喝可樂兌紅酒……做這些事情的時候，到底想要什么結果？就是為了表現劉燁的楞、孤、陰？他每集都狂開吉普、每集都抽幾根雪茄、每集都要板著臉頂撞上司、每集都面無表情……就因開過飛機、炸過鬼子？他有什么別人無可取代、無法觸碰的優勢呢？他份量實在是不夠，究竟憑誰的后臺，能夠那么那么張揚、那么耍酷？后來一看到他面癱的鏡頭，立刻快進。

把他研究個底兒掉后，再看他的大隊，就覺得隊員們真是跟錯人了。為了查賬，方孟敖弄了一堆算盤，讓他的飛行員學打算盤，真是將熊熊一窩，跟這樣一個水平的隊長，隊員們能學到什么呢？學會打算盤就能查賬了？加減乘除就能查賬了？就這水平，隊員們對他還畢恭畢敬？

面癱的還有兩個，梁經倫、何孝鈺。梁經倫，腮骨聳起，嘴角上揚，慢聲細語，還跟倆女的關系曖昧，尤其是跟木蘭之間，發生的很突兀，莫名其妙的，不懂是咋回事，感情基礎是什么？為了探聽北平分行的動向？何孝鈺，從頭到尾，都是從自家跑到方家、從方家回到自家，一會吃、一會喝、一會車接車送，啞著嗓子，睜著一雙無知的眼睛，有必要安排她這樣一個地下黨跟方孟敖接頭嗎？姑父這不是

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舍近求遠嗎？自己

親自接頭不就行了？

最出彩的是謹慎穩妥的崔中石、老奸巨猾的徐鐵英、狡詐油滑的馬漢

三、細聲慢語的謝培棟……

有一幕戲最有意思，雖然直接導致崔中石的犧牲，但還是把我給逗樂了。徐鐵英安排孫秘書看好崔中石”10分鐘，再等10分鐘！”;這邊謝培東跟徐鐵英討價還價，力保崔中石性命，終于雙方談好，為保住崔中石，每10天付一筆款，另外再送股份……徐鐵英喊來孫秘書要他把崔中石關到重案監獄看管起來；孫秘書冷峻地回答已經安排馬漢三帶走處決了；徐鐵英大驚失色，陰鷙喝問：誰讓你這么做的？孫秘書回答是局長；徐鐵英怒火中燒，一杯茶水澆到孫秘書的臉上”想清楚了再回答”,孫秘書眨著眼，一只手悄悄滴抹去臉上的茶葉，理由非常充分因為不愿看到局長被轄制被威脅才這樣做的；徐鐵英氣急敗壞叱呵道”愚忠！愚忠！”然后徐鐵英忙死了，到處打電話力圖挽回局勢……這下馬漢三可倒霉了，明明是孫秘書讓他把人帶走處決的，但沒人承認這件事，他深感自己陷入一個圈套中……

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篇三：電視劇《北平無戰事》觀后感

最近看了劉和平編劇，劉燁、陳寶國等主演的電視劇《北平無戰事》，非常震撼。首先，演員陣容強大，著名演員特多，表演可圈可點。第二，反映的內容經典，揭示了蔣家王朝滅亡的重要原因，對當今時局也有警示作用。第三，說明了和平解放的北平，其實處處充滿著戰事。

首先談談演員的表現：馬少驊飾演的共產黨，輕描淡寫的幾句話、幾個眼神和幾個動作，卻極具感染力，反映了那個時代的共產黨人平凡卻偉大，沒有卻富有的奉獻精神。演過司馬懿的倪大紅老師，他剛一出現，長相，氣質，眼神，就是特好的演技，他以行長助理的角色出現，我估計不會簡單，應該是中統，后邊可能有反轉，果真不錯，他是首都地下黨的高級領導。程煜那個演技超級棒，他把馬漢山演得非常精彩，把一個官僚演的活靈活現。還有那個王站長，像個煙鬼，但那犀利的眼神太厲害，演的太真。陳寶國飾演的徐鐵英，簡直就是真得，氣場無人能比，眼神眉毛都在演戲，他的這個角色放在當今官場，絕對還能順風順水。焦晃老先生演的何其滄也很入戲，精彩。祖峰演的崔中石太智慧，像中國的高倉健。他無論是在老婆面前的輕聲細語，還是在和國民黨官員對峙時的沉著冷靜，都很精彩。方行長始終舉重若輕，演很到位。小媽也越來越有味道。劉燁在劇中一臉正氣，符合人物設定，但演得愣頭愣腦，像個傻不拉唧的熱血青年，不

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像一個潛伏的中國共產黨特別黨員。不過，他庭上眼含熱淚陳述不炸開封的時候，還是很感人的，他不與聯絡人聯絡，同樣反映他的多重性格，希望后面能有精彩。女主角太嚴肅，不像一個年輕的現代女性。梁經綸是劇中最難把握的角色，其身份太過復雜，想出彩不容易。他把憂郁演成了陰暗，氣質也不是太好。他與最簡單的角色謝木蘭產生情感糾葛，讓人無法理解。

其次，編劇說此劇沒有本科以上文憑看不懂，我對此表示懷疑。看這個電視劇需要那么高的涵養？是不是皇帝的新衣？劇中對方孟敖的作用也過于夸大，特別是對三大戰役的預測，太NB.中央領導都沒想到的，他都想在了前面。不過，歷史上的男主角確實很牛，據說打下過上萬敵機，他的歸屬也是個謎。

第三，通過此劇，讓我們明白許多道理：其一，和平解放北平是多么的來之不易。其二，反腐如果不抓，定會亡黨亡國。其三，官場上的高管是多么的丑惡。其四，誰能相信誰？《電視劇《北平無戰事》觀后感3篇》

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第四篇：想北平讀后感

“這個愛幾乎是要說而說不出的”——說不出的愛，那會是怎樣的一種感情？戀北平的老舍先生常年在國外，當說到北平，他心中的那份悄悄隱藏起來的愛被慢慢喚醒，繼而膨脹，幻化成千言萬語堵在喉頭，然而在這千言萬語中，卻沒有一個字可以形容他洶涌澎湃的情感，想北平讀后感。

他恨自己不能像李白那樣——瀟灑拂袖，便勾勒出半個盛唐；他只能借自己對母親的愛類比對北平的愛，他只能用平凡的筆，描繪出自己心中熟悉的北平——卻不知，當他的文字在許多人面前鋪展開來，已經震撼了不知多少心靈。

歐洲四大歷史都城算什么？比起北平，還太“熱鬧”，而空曠的地方又太空曠，不像北平既復雜又有個邊界，那長著紅酸棗的老城墻讓他如此喜歡，他甚至可以快樂地背對城墻坐在石上看一天的小蝌蚪或葦葉上的嫩蜻蜓，無所求，無可怕，仿佛回歸童年安適快樂的時光——那該是怎樣一種愜意！

從美國運來的橘子算什么？還不是嬌嫩地包著紙，以此來顯示自己的華貴？可笑——這些“貴婦人”遇到北平帶著霜兒的玉李，就會知道什么是真正的美與自然！

城墻、蝌蚪、蜻蜓、香片茶、青菜、白菜、沙果、海棠……這些再平常不過的東西，在老舍的眼中卻都是寶貝，老舍如數家珍般地把它們展現出來——這時奇跡出現了，讀過的每一個人都會不自覺聯想起一幅幅畫面——那是北平的布局，那是北平的特產，那是北平的風景……如果不是字里行間都滲透著濃濃的思念，又怎么會有這種效果？又怎么會讓每個片斷躍然紙上？

然而思念是會呼吸的痛，當老舍慢慢拉回思緒，發現他呼吸的每一口氣息，已不再屬于他眷戀的家鄉；他踏上的每一方土地，已不再觸動內心的柔軟；他所深愛著的北平，正處于危機之中！

可是，面對著一切，他卻并不能做些什么來改變現狀，于是，他落淚了——這不是懦弱的表現，這是一個愛國者在牽掛自己遙遠的家鄉，這是一個巨大悲魂的戰栗，這是老舍，在用自己的靈魂，自己的生命思念北平……想已不再是想，是纏綿，是牽絆，是撕心裂肺的痛！

我驀地抬頭，仰望著天空，那是北京的天空；我站在宏偉的紀念碑前，那是北京的宏偉；我嗅著校園中濃郁的花香，那是北京的氣息；我聽著志愿者整齊劃一的口號，那是北京的召喚……

我想，如果有一天我也離開了北京，我一定會再次回來，回到這個讓無數人夢牽魂系的天堂……

想北平》讀后感

《想北平》是一篇散文，在一篇短短的散文作品中，如何表現北京，老舍覺得很為難：“北平的地方那么大，事情那么多”，都寫什么？他又不愿只“憑著我知道的寫，而躲開我不知道的”，更怕掛一漏萬，埋沒了北京的種種好處，讀后感《想北平讀后感》。如果只是機械地羅列，平鋪直敘，寫成一篇北京地方風光的指南就更沒味道了。老舍決定寫出“我的北平”，通過他與故鄉親如母子的關系，寫出他對北京的無限眷戀。

作品一開始，老舍就情不自禁地說道：“我真愛北平。”但他馬上又說“這個愛幾乎是要說而說不出的”。這“說不出”三個字，在兩段文字中四次重復出現，反復強調，作者解釋是因為他“不是詩人”，不會“把一切好聽好看的字都浸在自己的心靈里，像杜鵑似的啼出北平的俊偉”，實際上，并不是作者做不到，而是他不愿意義照著通常的方法去寫，因為即使用盡了“一切好聽好看的字”也難以道盡自己對北京的愛。于是他另辟蹊徑，拋開一切美好的詞語，用最通俗質樸的言辭，用最能引人共鳴的表達方式，將自己對北京的愛喻為對母親的愛。撲克似平常最奇崛，這不僅恰當地道出了作者對北京愛得真切和深沉，也很容易打動讀者的心。老舍特別愛自己的母親，是文壇佳話，他將北京喻自己的母親，這其中的分量，要超出常人幾分，因此，他對北京表達的愛心，也頗有自己的獨特個性。他說，“我所愛的北平不是枝枝節節的一些什么，而是整個兒與我的心靈相粘合的一段歷史，一大塊地方”，“我的最初的知識與印象都得自北平，它是在我的血里，我的性格與脾氣里有許多地方是這古城所賜給的”，北京的“每一小的事件中有個我，我的每一思念中有個北平”。他所表現的，是“我”和北京，“我”和有“你”，“你”中有“我”，融中一體，密不可分。這就超出了一般的客觀描寫，他不僅要告訴讀者北京是個什么樣子，而且還要人們分享他對北京的愛，他不是在“寫”北京，而是在“想”北京。

第五篇：狼煙北平讀后感

《狼煙北平》是一部抗日戰爭和解放戰爭的史詩。小說依據抗戰時期北平城內日、偽、國、共四股勢力的明爭暗斗為背景，捕捉當時處在城外戰場與城內地下爭斗中的人們慌張的心理圖景，生動地復現了抗戰時期北平的日常生活細節，從中透視國家品質和人生百態。我認為，《狼煙北平》之所以能夠成功的根本原因，就在于其掙脫歷來描寫北平的文學作品的束縛，對經典人物形象在消解的同時進行了完整重構。

小說極力深入底層人物的內心，著力塑造了一個承接宏大敘事的人物——文三兒。這是個別具人性內涵、創造意味、鮮明性格的血肉豐滿的人物形象。小說的存在，從某種意義上說，其重要性全在小說人物的存亡。對２０世紀三四十年代淪陷在日本殖民統治權力中的北平人民生存景況的復述與探察的眾多作品中，當數老舍塑造的“駱駝祥子”堪稱引車賣漿之徒的經典人物形象。而《狼煙北平》中這個地道的皇城根下的“京油子”，不僅繼承了

“駱駝祥子”的悲劇命運，還“具有自私虛榮、盲目自大、精神勝利、看客心理等性格劣性”，疑似魯迅筆下的阿Ｑ。正是這種雙重性格形成矛盾原點，以此為敘事基礎展示了恢宏的戰爭畫面和復雜的故事情節，一種近乎殘忍的方式聚焦放大人的靈魂：勇敢與卑怯，偉大與渺小，智慧與愚

昧，高貴與猥瑣??這些反映出北平人在異族統治下的心靈史，或英勇就義，或茍且偷生，充分暴露出被征服者的疼痛、仇恨與期待和無奈。

人類的存在似乎離不開戰爭，它總是如影隨形地伴隨著人類的進步和發展。都梁試圖呈現戰爭的意識，北平城內各階層的戰時生存狀態，各種勢力的彼此角逐，國共兩黨的地下工作人員在不同時期的合作和較量，還有特務工作的神秘、刺殺鋤奸的驚險、嚴刑審訊的慘烈、革命加浪漫的愛情、蕩氣回腸的死亡。同時，都梁也在制造一種戰爭的精神壓抑與生活的慘淡場景密集纏繞的緊張氣息，像北平廣安門之戰、廊坊之戰，以及北平的前塵舊事、風俗人情、水土服飾等等，都穿插在敘述的片羽之中。不被塵土湮沒的人，不被時間遺忘的事，從歷史的狼煙中拾撿起來。

這顯然是賦予小說的特殊敘事，其價值是使小說的人物形象更加具體和豐滿。有了這些，北平的歷史逐漸清晰起來，所有的觸角籠聚于一身，使我們更親近地觸摸歷史的血與肉。我們至此也完全可以得出一個沉重的結論：在底層民眾不能具備生存條件的情形下，所謂的民族榮譽只能是一個“虛無的概念”。這包含兩方面的含義，一是已經沒有人來充作革命的力量，二是人的自私必然會戰勝其他一切指令——貧困最容易扭曲人的心靈，比金錢財富更厲害。