第一篇：警察和贊美詩

它寫了一個(gè)流浪漢冬天來了無法再露宿街關(guān)，一心想進(jìn)監(jiān)獄換取三個(gè)月的食宿，幾次三番為非作歹，警察卻視而不見，不予理會。等他在一條僻靜的路邊聽到教堂里傳出的贊美詩的音樂，并受到感染，決心棄舊圖新自食其力時(shí)，警察卻無緣無故地逮捕了他。

作者通過這個(gè)故事，揭露了美國社會是非顛倒，黑白不分，而流浪漢也是這個(gè)社會的犧牲品，是值得同情的人。

當(dāng)人們真正想要努力去做了，上帝偏偏又開始吝嗇了，反悔了，賴皮了。

不可否認(rèn)，機(jī)遇是不等人的，它不是被動的，不會等著你去分析這，分析那，考慮這，考慮那等一系列瑣碎的事件后，再決定去做。或許它本身就是個(gè)稍縱即逝的“精靈”，它考驗(yàn)的是我們的勇氣與膽量，智慧與靈魂。但也不是說，所有的事都不應(yīng)該經(jīng)過深思熟慮，周密安妥的進(jìn)行，如果是這樣，那么我們與遠(yuǎn)古時(shí)代又有何分別？

當(dāng)然機(jī)遇也是需要珍惜的，需要好好利用的，碰到機(jī)遇已經(jīng)是很“困難”的，要充分地徹底地去利用，卻是“難上加難”。怎樣去更好地“完善”它，是個(gè)重點(diǎn)。

那位警察，不是已經(jīng)給了索比多次機(jī)會嗎？而索比并沒有為此去認(rèn)識到什么，只是一味地?zé)o休止地不停地為著他心中所謂的“目標(biāo)”繼續(xù)扮演著生命的“小丑”，樂此不疲。而幸運(yùn)的他，總在“舞臺”上有寫“失足”，但終究被當(dāng)作“笑料”，一笑置之。

一場“戲劇”的結(jié)束，意味著另一場“戲劇”的開演。對警察而言，只是去例行公事；對讀者而言，只是將近結(jié)尾；對生活而言，只是個(gè)小插曲；對編劇而言，是個(gè)不錯(cuò)的情節(jié)；對觀眾而言，只是對得起一張票；對索比而言，是對生命的新想法地靠近，是為他先前的“無知”付出的代價(jià)，是為他不懂的珍惜從他手中逃脫，也許可以扭轉(zhuǎn)他命運(yùn)的“機(jī)遇”而對其藐視所得到的教訓(xùn)的最終結(jié)果。

如果他會怪任何人，那么證明他的確活該；如果他只怪自己，那么他就能大聲地對自己說：“三個(gè)月，也不算太久，我會珍惜并且把握住每一天的光陰。幸福，其實(shí)并沒走遠(yuǎn)，只是我忽略了。等著吧??”

幸福，其實(shí)并沒走遠(yuǎn)。沒錯(cuò)，主宰幸福的有很多，機(jī)遇是其中的一個(gè)。不要等到上帝不耐煩了，畢竟他也有喜怒哀樂，給你個(gè)下馬威，到那時(shí)，就好象太沒“人情味”了。受苦的可是自己。

珍惜周遭的人或物，它們每天都在改變，只是我們太忙，沒看見。機(jī)遇，就好比是遇到的機(jī)會，是件好事。好好把握，將它的好處發(fā)揮至極，則是一件“美”事。一個(gè)人的生命中會有形形色色的狀況，每一個(gè)狀況所具有的意義卻是截然不同，大相徑庭。選擇不同的狀況，就會有不同的人生，不同的命運(yùn)，不同的變化??所以，我們要將機(jī)遇“透明化”，完全看清，這樣，才不會誤入歧途啦。

倘若相反，結(jié)局就會如同索比：驚恐地醒悟到自己已經(jīng)墜入了深淵，墮落的歲月，可恥的欲念，悲觀失望，才窮智竭，動機(jī)卑鄙。

機(jī)遇遇到卻不把握，是蠢材；不遇機(jī)遇卻懂得把握，是人才；既遇機(jī)遇又懂得把握，是天才。

長長的吁了一口氣。

“這個(gè)故事的結(jié)局簡直離譜的出奇！”我說道。不由會心一笑，但卻是帶著澀澀的淚水的苦笑??

在一盞夜燈下，今夜終于拜讀完了《歐·亨利短篇小說精選》，心中蕩漾起層層漣漪，好像平靜的湖面上丟進(jìn)了塊小石子，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，有太多的感想。

或許晚上人的思想總是特別的活躍。

歐·亨利是美國著名的短篇小說家，與法國的莫泊桑、俄羅斯的契訶夫并稱為“世界三大短篇小說大師”。

歐·亨利的小說情節(jié)曲折，扣人心弦，結(jié)尾卻常常出乎人的意料，這就是所謂的“歐·亨利”手法，即在故事結(jié)尾，筆鋒一轉(zhuǎn)，讓主人公的命運(yùn)起一百八十度的變化。這變化看來荒謬悖理，實(shí)際上卻符合事物發(fā)展的內(nèi)在邏輯。所以讀者在驚愕之余，仍然感到信服，進(jìn)而贊嘆作者構(gòu)思之巧妙。

他的小說訴說著一些生活在社會底層的小人物：記敘他們貧困生活中的美好善良，調(diào)侃爾虞我詐的勢力小人??在這些作品中，他常以“含淚的微笑”撫慰失意的小人物們心靈所受的創(chuàng)傷。于輕松戲謔中蘊(yùn)含著對生活深沉的感受，對資本主義社會中某些現(xiàn)象發(fā)人深省的針砭，對丑惡現(xiàn)實(shí)辛辣的嘲諷。

風(fēng)靡全世界的《警察與贊美詩》是歐·亨利的代表作之一。

小說以幽默、諷刺的語調(diào)訴說了蘇比——一個(gè)窮困失業(yè)、無家可歸的流浪漢痛苦掙扎的悲慘命運(yùn)：為過冬，蘇比絞盡腦汁惹事生非，想被警察大爺送去“免費(fèi)旅館”——布萊克韋爾島監(jiān)獄，可是在當(dāng)時(shí)的社會里，卻不能如愿以償；當(dāng)蘇比受到贊美詩的感化，欲改邪歸正時(shí)，警察卻以“莫須有”的罪名將他鋃鐺入獄。主人公的反常心理，跌宕起伏的情節(jié)，出乎意料的結(jié)局，令人捧腹之余又辛酸不已。

《警察和贊美詩》的妙處在于它的“合情合理的違背常理”。作者寫主人公的幾次遭遇都不重復(fù)，有繁有簡，給人以妙趣橫生之感。人物的語言、行動，也都符合身份。故事寫得很詼諧，但在可笑的情節(jié)下卻潛藏著一條真理：在資本主義社會里就是那樣的黑白不分，是非顛倒，荒唐可笑。

歐·亨利的小說可謂是“在平凡中見神奇”，用它那無窮的魅力深深的吸引著每個(gè)讀者的眼球。

真正的幽默與詼諧——讀《警察和贊美詩》有感

發(fā)表人：劉 博

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歐·亨利的幽默舉世公認(rèn).在《警察和贊美詩》一文中,許多描寫都體現(xiàn)了這一風(fēng)格。但無論是在遣詞造句、塑造人物性可靠或是情節(jié)構(gòu)思方面，他的幽默都緊緊抓住了托詼諧寄深意這一要旨。

縱觀全文，歐·亨利幽默表現(xiàn)形式是多樣的。其中之一就是作者巧妙地運(yùn)用了事物發(fā)展過程中的“不合理性”。蘇比曾幾次惹是生非，想進(jìn)監(jiān)獄得以安身。可他總是“背運(yùn)”。警察該抓他的時(shí)候不抓，不該走的時(shí)候偏抓。這一系列與情理相悖的現(xiàn)象無不使人啞然失笑。事物發(fā)展過程中“不合理性”常被人們巧妙地利用來表現(xiàn)幽默，而歐·亨利就很好地運(yùn)用了這種手法，并借此深刻地反映社會現(xiàn)實(shí)。

有一次，蘇比想通過“調(diào)戲”一好達(dá)到進(jìn)監(jiān)獄的目的。但這貌似“文雅嫻靜”的女子卻反過來勾搭起了蘇比拿走了一位“衣冠楚楚”的顧客的傘，可這傘原來“來路不正”，簡樸而頗討人喜歡的女子，“衣冠楚楚”的顧客都給人以品格端莊的感覺，卻做了暗娼和小偷，這似乎不合理。可是細(xì)想一下，在那個(gè)社會，所謂高尚的上流社會成員豈不更衣冠楚楚、文雅高貴？事實(shí)上，他們只是把卑鄙齷齪的行經(jīng)掩藏在美麗的面紗下而已。也正因?yàn)閮?nèi)心的骯臟，才更需要表面上的裝點(diǎn)。因而表里不一也就在情理之中了。這些描寫，在幽默中深刻地揭露了資本主義每況愈下的世風(fēng)。

另外，蘇比本身行為的不合理和警察“合乎情理”的主觀判斷之間的矛盾也是蘇比屢屢“背運(yùn)”的重要原因之一。如蘇比砸了玻璃被抓，可警察認(rèn)為一個(gè)做了壞事的人總不會坐等就擒，而把蘇比給排除了，又如他想借助與“擾亂治安”這跟稻草在街上大吵大鬧，但警察卻認(rèn)為只有大學(xué)生在慶祝球賽勝利時(shí)才敢在大街上大肆喧嘩。蘇比一心想進(jìn)監(jiān)獄所表現(xiàn)出的反常行為，正是他反常的心理決定的。這種反常的心理和行為反映出了資本主義社會中下層人民生活和精神的痛苦。而最后蘇比受宗教的“感召”想“從善”時(shí)，警察認(rèn)為一個(gè)流浪漢絕不會與教堂周圍幽靜的環(huán)境，柔和的燈光，動人的音樂有聯(lián)系。于是，蘇比“意外”地被抓了。正是這“意外”反映出了資本主義社會是非混淆，善惡不分的本質(zhì)。

當(dāng)然，文中運(yùn)用幽默的方法還有很多，但都有一個(gè)共同點(diǎn)，那就是什么地方有幽默，什么地方就有作者的深意。如果說作者文章的筆法是詼諧的，那么他對當(dāng)時(shí)社會的揭露是深刻的，反映下層人民生活和精神痛苦時(shí)心情是沉重的。

托詼諧寄深意是歐·亨利的幽默。從這角度看，《警察和贊美詩》一文不僅體現(xiàn)了作者的幽默詼諧的風(fēng)格，而且讓我們進(jìn)一步懂得什么才是真正的幽默與詼諧。

蘇比在紐約過著流浪生活，雖然身無分文，卻不愿接受慈善機(jī)關(guān)提供的有失尊嚴(yán)的施舍。不過冬天快到了，蘇比不能再露宿街頭了，他計(jì)劃去布萊克威爾監(jiān)獄度過3個(gè)月，在那不愁食宿又有意氣相投的人作伴。為實(shí)現(xiàn)理想蘇比必須先做點(diǎn)違法的事情，于是他砸碎了櫥窗的玻璃，可警察偏不認(rèn)為是他干的。他又去吃了一頓飯并告知侍者他沒有錢，不過他招來的是報(bào)復(fù)而不是警察。后又勾引一名少婦，希望警察會過來干涉，誰知這位少婦是一名妓女，蘇比好不容易才擺脫她。接下來蘇比大喊大叫，希望符合“擾亂治安”的標(biāo)準(zhǔn)，但警察不予理睬，他又對一個(gè)行人說對方的傘是他的，那人沒有反抗，把傘給了他，這樣蘇比的希望又破滅了。但蘇比在回家(某公園長凳)途中意外地在教堂窗外聽見了風(fēng)琴師奏的贊美詩，內(nèi)心產(chǎn)生了奇妙的變化，琴聲使他重新向往美好的一切，他看清了自己現(xiàn)在所過的是一種不光彩的日子。于是他下決心明天就去找份工作，要在世上活得像個(gè)樣子，但就在這時(shí)警察沒有任何理由就把蘇比逮捕了，并把他關(guān)進(jìn)他原來最想去的監(jiān)獄。在蘇比的故事里，無論哪一種處境心愿和命運(yùn)都是相反的，命運(yùn)捉弄他他卻無可奈何，表現(xiàn)了小人物生活的一種普遍的悲哀，以及不分是非，黑白顛倒的世道，同時(shí)作者對于蘇比這樣的人物也寄予了深厚的同情和憐憫。

第二篇：警察和贊美詩

介紹“小說”知識

警察和贊美詩

一、教學(xué)目標(biāo)

(一)分析小說曲折、巧妙的情節(jié)安排，欣賞“歐·亨利手法”的藝術(shù)特色。(二)品味小說幽默、辛辣的語言風(fēng)格，理解語言運(yùn)用和題材、主題的內(nèi)在關(guān)系。(三)了解資本主義社會中下層人民的生活貧困和精神痛苦，認(rèn)識資本主義社會道德、法律是非混淆、善惡顛倒的虛偽本質(zhì)。

二、難點(diǎn)、重點(diǎn)分析

三、教學(xué)過程設(shè)計(jì)

一、導(dǎo)入

1、你知道世界三大短篇小說巨匠嗎？今天我們就來學(xué)習(xí)世界短篇小說巨匠之一的歐·亨利的代表作品《警察與贊美詩》。（板書：課題、作者）

2、中國現(xiàn)代文學(xué)作品中有一系列我們所熟知的形象，如有工作時(shí)間長、勞動強(qiáng)度大、生活如豬狗的蘆柴棒，被人愚弄、精神麻木的阿Ｑ，淪為“木偶人”的閏土等，他們生活在最底層，都有悲慘命運(yùn)，為了生存，在生命線上苦苦掙扎，作品真實(shí)地反映了那個(gè)時(shí)代的生活。那么在外國文學(xué)中歐·享利筆下的小人物反映了美國怎樣的社會現(xiàn)實(shí)呢？

二、作者以及背景介紹

1、學(xué)生介紹作者

2、教師明確：

歐·亨利(1862～1910)，美國優(yōu)秀短篇小說作家。原名威廉·西德尼·波特。

出生于美國北卡羅來納州的一個(gè)小鎮(zhèn)。父親是醫(yī)生。

15歲在叔父的藥房當(dāng)學(xué)徒，后又去了一牧場放牧。1884年后做過會計(jì)員，土地局辦事員和銀行出納員。1896年，銀行發(fā)現(xiàn)少了一小筆款子，他因涉嫌被傳訊，他取道新奧爾良去美洲避難。1897年，回國探望生病的妻子，因而被捕，判處五年徒刑。后在獄中為幫女兒買禮物以歐·亨利(原為獄中用過的一部法國藥典的作者的名字)為筆名寫作短篇小說。1901年因“行為良好”提前釋放，來到紐約專事創(chuàng)作。正當(dāng)他的創(chuàng)作力最旺盛的時(shí)候，健康狀況越來越差，于1910年病逝。

他創(chuàng)作的短篇小說共300篇，其中以描寫紐約曼哈頓市民生活的作品最為著名。他把那兒的街道、小飯館、破舊的公寓氣氛渲染得十分逼真，故有“曼哈頓的桂冠詩人”之稱。代表作品：名篇有描寫小市民朝不保夕、捉襟見肘的可憐處境《麥琪的禮物》，也表現(xiàn)他們互相關(guān)心、互助友愛的高貴品質(zhì)，但是仍然逃不出厄運(yùn)的魔掌的《最后一片葉子》；或表現(xiàn)窮困失業(yè)、無家可歸的流浪漢生活的《警察和贊美詩》、《愛的犧牲》、《帶家具出租的房間》等，小說集《白菜與國王》、《四百萬》、《命運(yùn)之路》等。

歐?亨利的小說情節(jié)生動，筆調(diào)詼諧，語言幽默俏皮，與美國的馬克·吐溫共享幽默作家的美名。他的作品被譽(yù)為“美國生活的幽默百科全書”。他的小說構(gòu)思巧妙，結(jié)局出人意 1 料，耐人尋味，故有“歐?亨利式的結(jié)尾”之說。這些作品為他獲得了世界聲譽(yù)，歐亨利與法國的莫泊桑、俄國的契訶夫并成為“世界三大短篇小說之王”。

3、背景提要

十九世紀(jì)末，美國資本主義迅速發(fā)展到壟斷階段，競爭殘酷，經(jīng)濟(jì)危機(jī)日趨嚴(yán)重。1873、1884、1893，連續(xù)三次發(fā)生經(jīng)濟(jì)危機(jī)，大量中小企業(yè)破產(chǎn)，大批工人失業(yè)。一方面是一小撮億萬富翁，一方面是廣大饑寒交迫的勞動者。

三、整體感知

1、學(xué)生快速瀏覽，概述本文的故事情節(jié)

明確：這是一個(gè)令人覺得可笑的故事，主人公蘇比在冬天即將到來的時(shí)候，開始為進(jìn)入他的冬季寓所——監(jiān)獄而努力，使盡各種方法想讓警察逮捕他，鈞為獲得成功。正當(dāng)他受到教堂中贊美詩音樂的感化，決定放棄過去的生活，重新開始時(shí)，卻被警察抓了起來。“如愿”被送到監(jiān)獄里。

2、小說的結(jié)構(gòu)，一般按故事的幾個(gè)階段安排，分為開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局幾個(gè)部分，請同學(xué)分析本小說的結(jié)構(gòu)： 明確：

故事開端(蘇比躺在麥迪生廣場他那條長凳上——自有位識相的推事來料理)，蘇比為逃脫嚴(yán)冬的威脅，籌劃著怎樣才能被捕入獄。

? 故事發(fā)展(蘇比離開長凳——而我們偏偏認(rèn)為他是個(gè)永遠(yuǎn)不會犯錯(cuò)誤的國王)，蘇比屢次惹是生非，都沒有達(dá)到被捕入獄的目的。

? 故事高潮(最后，蘇比來到通往東區(qū)的一條馬路上——“你因?yàn)殚e蕩的罪名被捕了”)。蘇比佇立于教堂外良心發(fā)現(xiàn)，決心重新做人時(shí)，突然被捕。? 故事結(jié)局(小說最后一自然段)，蘇比被判入獄三個(gè)月。

四、分析課文

（一）、開端

1、朗讀課文的第1、2節(jié)，思考這兩節(jié)是屬于什么描寫？作用是什么？ 明確：這兩段是環(huán)境描寫。“每當(dāng)雁群在夜空引亢高鳴，每當(dāng)沒有海豹皮大衣的女人跟丈夫親熱起來，每當(dāng)蘇比躺在街心公園長凳上輾轉(zhuǎn)反側(cè)，這時(shí)候，你就知道冬天迫在眉睫了。”

這句話用了排比的修辭手法，描寫了當(dāng)時(shí)的自然環(huán)境，為小說的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

2、這里的環(huán)境描寫點(diǎn)明了小說發(fā)生的季節(jié)是哪一個(gè)季節(jié)？

明確：句中寫到了“雁群”“高鳴”南飛，暗示了季節(jié)——冬天將近。

3、馬上要進(jìn)入冬季了，蘇比的冬居計(jì)劃是什么？ 明確：監(jiān)獄。

（二）、發(fā)展

1、蘇比為了進(jìn)監(jiān)獄做過哪些努力？每次的結(jié)果如何？

明確：第一次：進(jìn)高檔酒店 被拒之門外

第二次：砸商店櫥窗 被認(rèn)為連個(gè)旁證都算不上 第三次：取消飯館飽餐一頓不給錢 被摔在人行道上

第四次: 調(diào)戲年輕女子 反被女子纏住要他請喝啤酒 第五次：在劇院門口大吵大鬧 被認(rèn)為是耶魯?shù)男』镒?第六次：偷傘 反被認(rèn)為是傘的主人-

2、蘇比的每次惹是生非，照理都應(yīng)足以讓他如愿以償，況且大部分情況下都有警察的旁觀，為什么他進(jìn)入監(jiān)獄的計(jì)劃會泡湯呢? 明確：兩家飯店都是直接用拳頭教訓(xùn)吃白食的蘇比，“恰好”沒有去報(bào)告警察，蘇比用石頭砸商店的櫥窗，反而沒被逮捕，原因僅僅是他“留下來了”，而“半條街外有個(gè)人跑著去趕搭車子”；

他在街上醉鬼似的大吵大鬧，“剛好”被認(rèn)為是“耶魯?shù)男』镒釉趹c祝勝利”。他作惡的對象，“正巧”也是些心術(shù)不正的人：在街上見機(jī)纏住男人的女子，撿了別人的雨傘就據(jù)為己有的買煙者。

3、這一連串可笑的失敗是不是一種巧合呢？請你談?wù)勀愕目捶ā＿@些巧合能揭示某些社會問題嗎？

明確：學(xué)生各抒己見

教師總結(jié)：仔細(xì)分析不難發(fā)現(xiàn)，在可笑的背后，蘊(yùn)含著一個(gè)大大的問號。故事帶給人的只是一種苦澀的笑，是一種“含淚的微笑”。“可笑的東西只是浮在他的表面，沉淀在他更深處的是一種悲哀。”

這些反常行為的背后，每一次都隱藏著對美國社會黑暗的揭露。第一次：揭露了美國貧富懸殊，等級森嚴(yán)。第二次：揭露美國警察武斷愚蠢，是非不分。第三次：揭露美國一般人怕警察給自己招麻煩。第四次：揭露美國婦女賣身求生的現(xiàn)實(shí)。第五次：揭露“擾亂治安罪”如同虛設(shè)。第六次：揭露了美國盜賊遍地。

作者通過一次次的“偶然”，巧妙地、全方位地展示了美國社會的現(xiàn)狀。作者就此表現(xiàn)了資本主義社會世風(fēng)日下。這種是非不分，黑白顛倒，正是美國的社會現(xiàn)狀。作者正是通過這種看似偶然，實(shí)則在資本主義社會里都具有必然性、普遍性的事件，充分地暴露了資本主義社會反動、腐朽的本質(zhì)。

（三）、高潮

1、一心打算進(jìn)入監(jiān)獄度過冬日生活的蘇比，徹底的被“殘酷”的現(xiàn)實(shí)一次次打破計(jì)劃。看來去監(jiān)獄的打算恐怕很難實(shí)現(xiàn)了。是什么改變了蘇比的初衷？他打算怎么做？ 明確：蘇比聽了教堂的音樂之后，強(qiáng)烈的新生愿望激勵(lì)著他，想要改變自己，“時(shí)間還不晚，他還年輕，他要把自己拔出泥沼，他要重振當(dāng)年的雄心壯志??他要做個(gè)烜赫一時(shí)的人，他要——當(dāng)這首充滿豪情壯志的“詠嘆調(diào)”還沒唱完的時(shí)候，一只手按在他的胳膊上?? 戲劇性的一幕出現(xiàn)了！

2、發(fā)生了什么？

明確：他因?yàn)殚e蕩的罪名被捕了！

（四）、結(jié)局

1、小說寫蘇比屢次肇事未能被捕之后，出現(xiàn)了有心向善反遭拘捕的“意外”，這是不是有點(diǎn)難以理解？

明確：從現(xiàn)象上看是不好理解，但從本質(zhì)上看又是可以理解的。因?yàn)橘Y本主義社會的法律，從根本上是維護(hù)上層社會富人的法律。衣服襤褸的窮人在街頭鬧事，只要不觸犯富人，警察可以“讓他們只管鬧去”；但是這樣一個(gè)流浪漢站在富人云集的莊嚴(yán)教堂之外，警察就要懷疑到他的動機(jī)了，是騷擾，還是行竊？一方面是非不分，一方面戒律森嚴(yán)，這正說明了資本主義社會法律的階級本質(zhì)。

2、小說的結(jié)尾,筆峰一轉(zhuǎn),讓主人公的命運(yùn)起一個(gè)一百八十度的變化,蘇比進(jìn)了監(jiān)獄！既出乎意料,卻又在情理之中,體現(xiàn)了作者擅長的歐·亨利手法。

歐·亨利就是這樣，往往在我們看到津津有味的時(shí)候來一個(gè)急剎車，安排了一個(gè)出人意料的結(jié)尾，在我們張大了嘴巴還沒來得及閉上的時(shí)候就結(jié)束了，使我們不由得靜下心來要回味一番，最后才發(fā)出一聲長長的嘆息。

3、這篇小說在情節(jié)結(jié)構(gòu)上有什么特點(diǎn)？這種安排有什么作用？

分析：本文在情節(jié)安排上最大的特點(diǎn)是既出人意料，又合乎情理。一個(gè)“罪惡累累”的人竟一次次地被認(rèn)定為無罪，這出人意料的結(jié)局，使讀者的心情由緊張而化為輕松，進(jìn)而會發(fā)出微笑(康德說過，笑產(chǎn)生于忽然化為烏有的期待)；而一個(gè)決定改過向善的人卻遭逮捕入獄。兩種荒謬的現(xiàn)象構(gòu)成強(qiáng)烈的喜劇沖突，讓人們不得不收起笑容，來思索這種荒謬背后的深刻內(nèi)容，為非作歹者無人過問，有心從善者反進(jìn)牢門。這正是資本主義社會最本質(zhì)的表現(xiàn)，主人公生活在那樣的社會里，最終的結(jié)局必然是這樣的。巧妙的情節(jié)安排充分地表現(xiàn)了小說的主題。

五、品味小說的語言風(fēng)格。

1．小說的語言風(fēng)格，體現(xiàn)在整篇小說的遣詞造句之中。總的特點(diǎn)是“幽默”，即“語調(diào)輕松卻又包含豐富意義的諷刺”。若細(xì)作分析，有哪幾種表現(xiàn)形式？

明確：一是夸張。例如：蘇比明白，為了抵御寒冬，由他親自出馬組織一個(gè)單人財(cái)務(wù)委員會的時(shí)候到了。“親自出馬組織一個(gè)單人財(cái)務(wù)委員會”，意為“靠自己解決個(gè)人生計(jì)問題”，這里夸大其辭，強(qiáng)調(diào)事情“迫在眉睫”。反過來也說明過冬問題在蘇比眼里何等棘手嚴(yán)重。莊重嚴(yán)肅的語句中飽含著辛酸。

二是調(diào)侃。也就是說笑，講“風(fēng)涼話”。例如：吃完后他向侍者坦白：他無緣結(jié)識錢大爺，錢大爺也與他素昧平生。后二句本可說“他身無分文”，但卻以說笑的方式表達(dá)這層意思：錢大爺無緣和他相識。語調(diào)看似輕松，實(shí)際上充滿著貧困的無奈。

三是反語。也就是說反話。例如：杰克(霜凍)對麥迪生廣場的老住戶很客氣，每年光臨之前，總要先打個(gè)招呼。霜凍對窮人是“無情”的，這里卻說成“很客氣”；霜凍到來之前先刮北風(fēng)，這是對窮人的“警告”，這里卻說成“打招呼”。反語更強(qiáng)調(diào)了窮漢蘇比面臨著即刻到來的嚴(yán)冬威脅。

2、小說的幽默語言和作品題材、主題有什么關(guān)系？

明確：作者寫的是一個(gè)社會下層的小人物，從一個(gè)側(cè)面反映資本主義社會的荒唐現(xiàn)狀。這樣的題材、主題決定了作品的諷刺色彩，相宜的也就必然采用幽默的語言。文學(xué)作品中類似的 4 情況很多，例如魯迅先生的《阿Q正傳》，契訶夫的《裝在套子里的人》等等。語言是幽默的，但小說的思想內(nèi)涵仍然是嚴(yán)肅的。

六、布置作業(yè)：

文章采用了“留白”的藝術(shù)手法，給讀者以豐富的想象的空間。聽到宣判三個(gè)月后，蘇比的心理會怎樣呢？可憐的蘇比他最后怎樣了呢？ 寫一篇300字的小作文。

第三篇：《警察和贊美詩》

《警察和贊美詩》

課堂教學(xué)設(shè)計(jì) Ⅰ

一、教學(xué)目標(biāo)

(一)分析小說曲折、巧妙的情節(jié)安排，欣賞“歐·亨利手法”的藝術(shù)特色。

(二)品味小說幽默、辛辣的語言風(fēng)格，理解語言運(yùn)用和題材、主題的內(nèi)在關(guān)系。

(三)了解資本主義社會中下層人民的生活貧困和精神痛苦，認(rèn)識資本主義社會道德、法律是非混淆、善惡顛倒的虛偽本質(zhì)。

二、難點(diǎn)、重點(diǎn)分析

1．這篇小說在情節(jié)結(jié)構(gòu)上有什么特點(diǎn)？這種安排有什么作用？

分析：本文在情節(jié)安排上最大的特點(diǎn)是既出人意料，又合乎情理。一個(gè)“罪惡累累”的人竟一次次地被認(rèn)定為無罪，這出人意料的結(jié)局，使讀者的心情由緊張而化為輕松，進(jìn)而會發(fā)出微笑(康德說過，笑產(chǎn)生于忽然化為烏有的期待)；而一個(gè)決定改過向善的人卻遭逮捕入獄。兩種荒謬的現(xiàn)象構(gòu)成強(qiáng)烈的喜劇沖突，讓人們不得不收起笑容，來思索這種荒謬背后的深刻內(nèi)容，為非作歹者無人過問，有心從善者反進(jìn)牢門。這正是資本主義社會最本質(zhì)的表現(xiàn)，主人公生活在那樣的社會里，最終的結(jié)局必然是這樣的。巧妙的情節(jié)安排充分地表現(xiàn)了小說的主題。

(二)小說在情節(jié)安排上，出現(xiàn)了許多巧合，如何理解這種巧合？

分析：小說情節(jié)上安排了許多巧合既推動了情節(jié)的發(fā)展，又充分地表現(xiàn)了小說的主題。具體可從以下幾方面來理解：

首先，蘇比一次次地努力都因一次次的巧合而沒有能實(shí)現(xiàn)“理想”，為了最終實(shí)現(xiàn)到布克來威爾島過冬的愿望，他只能一次又一次地“犯罪”，作者正是通過巧合為蘇比多次“犯罪”提供了可能，從而推動了情節(jié)的發(fā)展，但他一次又一次地被“寬恕”了，而這一次次的反常的結(jié)局，則更充分地表現(xiàn)了資本主義社會是非混淆、黑白顛倒的本質(zhì)。

其次，作者通過一次次的“偶然”，巧妙地、全方位地展示了美國社會的現(xiàn)狀。他作惡的對象，“正巧”也是些心術(shù)不正的人：在街上見機(jī)纏住男人的女子，撿了別人的雨傘就據(jù)為己有的買煙者。作者就此表現(xiàn)了資本主義社會世風(fēng)日下。兩家飯店都是直接用拳頭教訓(xùn)吃白食的蘇比，“恰好”沒有去報(bào)告警察，這反映了資本主義社會弱肉強(qiáng)食，勢力至上，沒有嚴(yán)格的法治可言。蘇比用石頭砸商店的櫥窗，反而沒被逮捕，原因僅僅是他“留下來了”，而“半條街外有個(gè)人跑著去趕搭車子”；他在街上醉鬼似的大吵大鬧，“剛好”被認(rèn)為是“耶魯?shù)男』镒釉趹c祝勝利”，這種是非不分，黑白顛倒，正是美國的社會現(xiàn)狀。

再次，作者正是通過這種看似偶然，實(shí)則在資本主義社會里都具有必然性、普遍性的事件，充分地暴露了資本主義社會反動、腐朽的本質(zhì)。

(三)蘇比的反常心理是怎樣形成的？如何理解他的這種反常心理及蘇比這個(gè)人物形象？ 分析：小說的主人公蘇比在冬季來臨之際，生活無著，為了度過寒冷的冬季，他竟然“衷心企求的僅僅是去島上度過三個(gè)月”，并認(rèn)為“人生的樂趣莫過于此”。人們避之唯恐不及的監(jiān)獄在蘇比看來竟是“小安樂窩”、“安樂島”，“他想象中已經(jīng)感到了巡捕房的舒適和溫暖”。于是，為了如愿以償，他一次次地故意做出觸犯法律的事，但卻一次次地被“寬恕”了，“警察的那雙可愛的手”卻“沒有很快地落到他身上”，使“那島已成為可望不可及的仙島”。主人公的這種心理是十分反常的。那么，這種反常心理是如何產(chǎn)生的呢？首先，蘇比之所以想進(jìn)監(jiān)獄。是因?yàn)樗诙旧顭o著，這正是資本主義社會殘酷剝削的結(jié)果，是最下層勞動大眾無奈的選擇。作者正是借助于人物的這種反常心理，揭露資本主義社會殘酷剝削人民的反動本質(zhì)。其次，像蘇比這種人并沒有失去勞動能力，同時(shí)也不是沒有勞動就業(yè)的機(jī)會(小說結(jié)尾寫到“有個(gè)皮貨進(jìn)口商曾經(jīng)讓他去趕車”)，但他平日卻游手好閑，面臨冬天威脅，認(rèn)為最佳的選擇是進(jìn)監(jiān)獄，那里既無挨凍之苦，又可免費(fèi)食宿，為了達(dá)到這個(gè)目的，他不擇手段，做出種種惡行，丑化自己的人格。由此可見，這種反常的行為還植根于資本主義好逸惡勞的社會心態(tài)，作者塑造這個(gè)人物，揭露了資本主義社會本質(zhì)的一個(gè)側(cè)面。再次，他的反常心理的形成，還是資本主義社會是非混淆、黑白顛倒的產(chǎn)物。蘇比一次次地觸犯法律，卻一次次地被認(rèn)為無罪，而當(dāng)他受到贊美詩的感化，決心向善，做一個(gè)自食其力的人時(shí)，竟然無端被捕了；一個(gè)拿石頭砸商店櫥窗的人卻被視為無罪的人，而一個(gè)跑過去趕車的人竟被當(dāng)做罪犯；耶魯?shù)男』镒訛閼c祝勝利，就可以“讓他們只管鬧去”。在這種是非不分、黑白顛倒的社會里又有誰愿意做一個(gè)正直的好人呢？難怪有見機(jī)纏住男人的女人，有拿了別人的雨傘就占為己有的買煙者。總之，他的反常的心理和行為植根于資本主義社會反常、畸形的社會心態(tài)，植根于資本主義社會殘酷剝削壓迫勞動人民和是非不分、黑白顛倒的反動本質(zhì)。對于蘇比這個(gè)人物不能簡單地用好和壞來評價(jià)。他為了過冬，不是去積極尋找工作，而是想到了不用付出勞動卻不愁吃住的監(jiān)獄，好逸惡勞的思想在他腦中是根深蒂固的(多年來，好客的布萊克威爾島監(jiān)獄一直是他的冬季寓所)，為了達(dá)到目的，他不惜丑化自己的人格，做出種種壞事，這不能說是對現(xiàn)實(shí)反抗的正確行動。當(dāng)然，作者也特意指出，他“性格高傲”，瞧不起那些以慈善為名的、替地方上的寄食者準(zhǔn)備的布施，反映出他墮落行為的背后有一種不可欺侮的傲骨。特別是小說的最后，蘇比被教堂里傳來的贊美詩所吸引，回憶起生活中的美好時(shí)刻，決心重新做人。總之，他是一個(gè)不幸的流浪漢，他不幸的生活和反常的心理、行為是社會帶給他的，作者塑造這個(gè)人物，無論就其遭遇或心理而言，都是為了諷刺揭露資本主義的社會現(xiàn)實(shí)。對這個(gè)人的態(tài)度應(yīng)是“哀其不幸，怒其不爭”。

(四)小說在語言運(yùn)用上有怎樣的特點(diǎn)？這種語言特點(diǎn)對表現(xiàn)主題有什么作用？ 分析：這篇小說語言最大的特點(diǎn)是“幽默”，幽默是一種語調(diào)輕松但卻包含深刻意義的諷刺，它不同于一般的俏皮話，而是為內(nèi)容服務(wù)的，它表現(xiàn)了作者對人物的情感傾向和事件的態(tài)度。小說中通過夸張、比喻、擬人、反語等修辭手法，來使語言達(dá)到幽默的藝術(shù)效果。有些幽默語言看似輕松，實(shí)則沉重。例如“多年來，好客的布萊克威爾島監(jiān)獄一直是他冬季的寓所。”這里用反語“好客”、“冬季寓所”，說得幽默輕松，實(shí)際上揭示了下層勞動人民悲慘的生活境遇，蘊(yùn)含著無家可歸的流浪漢的無限的辛酸。類似的例子在上文談蘇比的反常心理時(shí)已舉過很多。有些幽默的語言直接諷刺社會現(xiàn)實(shí)，看似風(fēng)趣，實(shí)則辛辣尖刻。如“每天晚上，這里匯集著葡萄、蠶絲與原生質(zhì)的最佳制品。”作者不直接說出人物的身份，而用反語和借代的修辭手法，辛辣地諷刺了達(dá)官富豪們窮奢極欲的腐朽生活，與廣大下層勞動人民的艱辛生活形成鮮明的對比，突出了資本主義社會的貧富懸殊，也揭示了蘇比等下層勞動人民生活艱辛的社會根源，從而增強(qiáng)了小說的社會意義。

三、教學(xué)過程設(shè)計(jì)

(一)教師對小說作者作簡要介紹。

歐·亨利(1862～1910)，美國著名作家。他的小說常以“含淚的微笑”來撫慰生活失意的小人物的心靈創(chuàng)傷，善用夸張、嘲諷、雙關(guān)等幽默手段。尤其體現(xiàn)歐、亨利小說特色的，是他的小說常在故事末尾筆鋒一轉(zhuǎn)，讓主人公的命運(yùn)突然起意想不到的變化，在看似荒唐的結(jié)局中給讀者以深層的思索和啟迪。這一巧妙的構(gòu)思方法被譽(yù)為“歐·亨利手法”。對當(dāng)時(shí)及后人的短篇小說創(chuàng)作有較大影響。《警察和贊美詩》，正是這一手法的代表作品。(二)學(xué)生閱讀小說全文。

閱讀小說前，應(yīng)先提醒學(xué)生認(rèn)真閱讀《自讀提示》，領(lǐng)會提示的要點(diǎn)(編者的《閱讀提示》分別從內(nèi)容、語言、情節(jié)三個(gè)角度對小說作了介紹)。(三)學(xué)生分析小說結(jié)構(gòu)。教師提示：小說的結(jié)構(gòu)，一般按故事的幾個(gè)階段安排，分為開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局幾個(gè)部分。按照這個(gè)規(guī)律，這篇小說的四個(gè)部分分別為哪些內(nèi)容？怎樣用簡要的話作出歸納？ 學(xué)生議論、思考并回答：

1．故事開端(蘇比躺在麥迪生廣場他那條長凳上——自有一位識相的推事來料理)，蘇比為逃脫嚴(yán)冬的威脅，籌劃著怎樣才能被捕入獄。

2．故事發(fā)展(蘇比離開長凳——而我們偏偏認(rèn)為他是個(gè)永遠(yuǎn)不會犯錯(cuò)誤的國王)，蘇比屢次惹是生非，都沒有達(dá)到被捕入獄的目的。

3．故事高潮(最后，蘇比來到通往東區(qū)的一條馬路上——“那你跟我來。”警察說)。蘇比佇立于教堂外良心發(fā)現(xiàn)，決心重新做人時(shí)，突然被捕。

4．故事結(jié)局(小說最后一自然段)，蘇比被判入獄三個(gè)月。(四)領(lǐng)會小說思想涵義。

1．小說從哪個(gè)角度反映資本主義社會中下層人民的生活貧困和精神痛苦？(下層人民的代表人物——失業(yè)流浪漢蘇比為了“抵御寒冬”，只能違心地觸犯“法律”，將入獄過冬作為自己最迫切的生活目的。)2．哪些方面最能反映資本主義社會道德、法律的虛偽本質(zhì)？

(①觸犯法律與乞求救濟(jì)的對比：觸犯法律——進(jìn)監(jiān)獄，不愁食宿，避免糾纏；乞求救濟(jì)——進(jìn)慈善機(jī)構(gòu)，得付出精神上的屈辱。②為非作歹與虔誠向善的對比：為非作歹——被認(rèn)為司空見慣，難進(jìn)監(jiān)獄；虔誠向善——被認(rèn)為有礙風(fēng)化，立即入獄。歸納：是非顛倒，善惡混淆。以上分析讓學(xué)生思索、歸納并試作簡明的板書。)(五)學(xué)習(xí)小說的敘述技巧。

1．小說寫了幾次蘇比的故意惹是生非？結(jié)果如何？

(教材“提示”說是7次，實(shí)際上是6次：①進(jìn)高級餐館，②砸玻璃櫥窗，③在低檔飯館吃白食，④調(diào)戲街頭女子，⑤扮醉鬼擾亂治安，⑥強(qiáng)拿別人的傘。結(jié)果：或是被攆被打，或是不被理睬——總之不能被捕。)2．蘇比6次惹是生非前后連貫，但寫得有詳有略，富有變化。請?jiān)嚰臃治觥?1)詳寫與略寫的變化。

(事①②⑤寫得較簡略，因?yàn)檎厥率侄屋^簡單，過程短；事情③④⑥寫得較詳細(xì)，因?yàn)檎厥率侄屋^復(fù)雜，過程較長。從人物塑造角度看，反映蘇比為實(shí)現(xiàn)入獄目的，迫不及待尋機(jī)鬧事，且越演越烈的心態(tài)；從閱讀角度看，避免了敘述的單調(diào)重復(fù)。)(2)事情結(jié)果的變化。

(6次肇事總的結(jié)果一樣，未能被捕入獄；但具體表現(xiàn)又各不相同，粗分作兩類。或受懲罰，或未受懲罰。受懲罰的兩次，即事①和事③不同：前者被攆出餐館，較輕。后者被“叉”出飯館，“摔在鐵硬的人行道上”，較重。未受懲罰的4次也不同：事②，警察對蘇比毫不理睬，卻去追趕不相干的別人；事④，警察盯住了蘇比，但蘇比未想到會弄假成真，不敢再扮演流氓角色；事⑤，警察對蘇比視若罔聞，聽之任之；事⑥，蘇比要傘“成功”，未能引起警察注意。相同結(jié)果的不同表現(xiàn)形式，反映了社會生活的復(fù)雜性和多樣性，產(chǎn)生了曲折跌宕，引人入勝的閱讀效果)。(3)描寫手法的變化。

(各次肇事因情節(jié)各異，描寫手法各有側(cè)重。有的側(cè)重心理描寫，如事①；有的側(cè)重行為描寫，如事③；有的側(cè)重語言描寫，如事⑥。各種描寫手法各有側(cè)重地綜合運(yùn)用，使人物形象立體地呈現(xiàn)在讀者面前。)3．欣賞小說末尾的藝術(shù)特色。

(1)小說寫蘇比屢次肇事未能被捕之后，出現(xiàn)了有心向善反遭拘捕的“意外”，這是不是有點(diǎn)難以理解？(從現(xiàn)象上看是不好理解，但從本質(zhì)上看又是可以理解的。因?yàn)橘Y本主義社會的法律，從根本上是維護(hù)上層社會富人的法律。衣服襤褸的窮人在街頭鬧事，只要不觸犯富人，警察可以“讓他們只管鬧去”；但是這樣一個(gè)流浪漢站在富人云集的莊嚴(yán)教堂之外，警察就要懷疑到他的動機(jī)了，是騷擾，還是行竊？一方面是非不分，一方面戒律森嚴(yán)，這正說明了資本主義社會法律的階級本質(zhì)。)(2)小說中多次寫到“巧合”。“意外”和“巧合”有什么關(guān)系？

(“巧合”是小說的常用手法。小說寫蘇比鬧事，有多次巧合。如事②中，蘇比砸了玻璃櫥窗后，正好“有個(gè)人跑著去搭車子”，警察按常理就去追趕那個(gè)人；事④中，蘇比當(dāng)著警察的面去輕薄街頭女子，不料那女子倒真的是個(gè)想尋人搭腔的調(diào)情老手，嚇得蘇比“撒腿就走”；事⑤中，蘇比在街頭醉鬼般的吵鬧，誰知道正碰上“耶魯?shù)男』镒印睉c祝賽球勝利的時(shí)候，警察因此不以為然；事⑥就更巧了，蘇比強(qiáng)要的傘，沒想到“傘主人”也是撿來的，蘇比的戲就沒法演下去了。如果上面幾例巧合不存在的話，蘇比也許早有被捕的希望。作者為了渲染蘇比為入獄而作的煞費(fèi)心機(jī)的努力，有意安排這一次次巧合，以顯示入獄的不易；其實(shí)，窮人入獄是很常見的事，否則，監(jiān)獄里就不會有那么多窮人了。巧合是事情的偶然，偶然有的反映事情的必然，有的則并不反映必然，上面幾例巧合應(yīng)屬于后者。蘇比在教堂旁懺悔反遭拘捕也是一種巧合，巧就巧在他若有所思的懺悔神態(tài)正好出現(xiàn)在教堂旁。如果是在“街心公園長凳上”，就不可能被捕了。但這一偶然卻反映了事情的必然，因?yàn)榭匆娊烫茫犚娰澝涝姌仿暡艜l(fā)懺悔之意，而教堂周圍又是不允許衣冠不整的流浪漢凝神注目的。因此可以說，意外也就是巧合，而小說中的巧合只有在反映事物必然性時(shí)，才是成功的巧合。小說如果完全靠人為安排的，不能反映事物必然的偶然巧合來發(fā)展情節(jié)，就會有“硬編故事”之嫌。)(3)小說渲染了宗教的感化作用，對此你作如何評價(jià)？

(對宗教的感化作用，作者作了過分的夸大，資本主義社會中的宗教從本質(zhì)上說，是剝削階級從精神上奴役勞動人民的工具，是麻醉人民的鴉片。它既不可能讓剝削階級放棄對勞動人民的壓迫，改惡從善，也不可能使勞動人民改變自己“坎坷的命運(yùn)”。信仰宗教而反遭拘捕，本身也說明了宗教的虛假。作者渲染宗教能使人頓悟反省，心靈突然起“奇妙的變化”，這反映了作者的階級局限和時(shí)代局限。)(六)品味小說的語言風(fēng)格。

1．小說的語言風(fēng)格，體現(xiàn)在整篇小說的遣詞造句之中。總的特點(diǎn)是“幽默”，即“語調(diào)輕松卻又包含豐富意義的諷刺”。若細(xì)作分析，有哪幾種表現(xiàn)形式？

一是夸張。例如：蘇比明白，為了抵御寒冬，由他親自出馬組織一個(gè)單人財(cái)務(wù)委員會的時(shí)候到了。“親自出馬組織一個(gè)單人財(cái)務(wù)委員會”，意為“靠自己解決個(gè)人生計(jì)問題”，這里夸大其辭，強(qiáng)調(diào)事情“迫在眉睫”。反過來也說明過冬問題在蘇比眼里何等棘手嚴(yán)重。莊重嚴(yán)肅的語句中飽含著辛酸。

二是調(diào)侃。也就是說笑，講“風(fēng)涼話”。例如：吃完后他向侍者坦白：他無緣結(jié)識錢大爺，錢大爺也與他素昧平生。后二句本可說“他身無分文”，但卻以說笑的方式表達(dá)這層意思：錢大爺無緣和他相識。語調(diào)看似輕松，實(shí)際上充滿著貧困的無奈。

三是反語。也就是說反話。例如：杰克(霜凍)對麥迪生廣場的老住戶很客氣，每年光臨之前，總要先打個(gè)招呼。霜凍對窮人是“無情”的，這里卻說成“很客氣”；霜凍到來之前先刮北風(fēng)，這是對窮人的“警告”，這里卻說成“打招呼”。反語更強(qiáng)調(diào)了窮漢蘇比面臨著即刻到來的嚴(yán)冬威脅。

2．小說的幽默語言和作品題材、主題有什么關(guān)系？

(作者寫的是一個(gè)社會下層的小人物，從一個(gè)側(cè)面反映資本主義社會的荒唐現(xiàn)狀。這樣的題材、主題決定了作品的諷刺色彩，相宜的也就必然采用幽默的語言。文學(xué)作品中類似的情況很多，例如魯迅先生的《阿Q正傳》，契訶夫的《裝在套子里的人》等等。語言是幽默的，但小說的思想內(nèi)涵仍然是嚴(yán)肅的。)

課堂教學(xué)設(shè)計(jì) Ⅱ

一、教學(xué)目標(biāo)

(同“課堂教學(xué)設(shè)計(jì)Ⅰ”)

二、難點(diǎn)、重點(diǎn)分析(同“課堂教學(xué)設(shè)計(jì)Ⅰ”)

三、教學(xué)過程設(shè)計(jì)(一)速讀測試。

(1)作者_(dá)_____是美國世紀(jì)初期短篇小說作家。他和______是美國共享盛名的幽默作家。

(2)他擅長以______的筆調(diào)，______的語言來刻畫人物的思想性格，所以他被譽(yù)為______。

(3)從小說通過流浪漢______的一段“奇特”遭遇揭示了文章的主題：____________。

(4)小說從結(jié)構(gòu)上，可分為幾個(gè)部分______，寫出段意。

(5)蘇比在絞盡腦汁，費(fèi)盡心機(jī)后，做出了______次惡行，以求落入法網(wǎng)，每次的結(jié)果如何？

(6)蘇比六次進(jìn)監(jiān)不成，每次描寫都是尖銳揭露，討論分析一下揭露了什么？

(7)這篇小說在結(jié)尾的安排上，出人意料，新穎別致，有如奇峰突起，和我們學(xué)過的哪篇外國短篇小說的結(jié)尾方式相似？

(8)蘇比由墮落轉(zhuǎn)向新生，重新做個(gè)好人的催化劑是______。他這樣寫的目的是什么？你有什么看法？

(9)蘇比為什么被捕，判了______月的刑，罪名是什么？

(10)分析下列各句的修辭手法；

①“一節(jié)一節(jié)地?fù)瘟似饋恚衲窘吃诖蜷_一把折尺。”

②“蘇比站定了不動，兩手插在口袋里，對著銅鈕扣直笑。”

③“杰克對麥迪生廣場的老住戶很客氣，每年光臨之前，總要打個(gè)招呼。”

測試記錄：

閱讀速度：______字/分鐘

理解率：______％ 閱讀效率：______字/分鐘

(二)激疑質(zhì)疑。

(1)蘇比為什么不請求慈善機(jī)關(guān)的布施，而愿意進(jìn)監(jiān)獄？

(2)小說在結(jié)局安排上的特色？

(3)題目的兩個(gè)概念，風(fēng)馬牛不相及，放在一起有什么含意？

(4)在語言的運(yùn)用上有什么主要特色？這樣寫有什么好處？

(5)有人說蘇比是個(gè)好人，有說蘇比原來不是一個(gè)好人。你是怎樣看待這個(gè)人物？

(三)精讀導(dǎo)引。

(1)第一個(gè)問題，要求學(xué)生細(xì)讀文章的開頭部分。劃出重點(diǎn)語句，進(jìn)一步深入體會。

(2)第二個(gè)問題是全文的主體部分，找出蘇比的六次違法活動，深刻體會這六次活動各從不同角度說明什么？

3．結(jié)局的安排是本文的絕妙之所在，可令人回味無窮。

(四)疑難討論。

1．蘇比寧愿住監(jiān)獄，也不愿向慈善機(jī)關(guān)乞求布施，說明了監(jiān)獄之外是一個(gè)悲慘世界，因?yàn)槟莾簺]有北風(fēng)，免于凍死，他才寧愿去住監(jiān)獄。美國政府設(shè)立了慈善機(jī)關(guān)，正說明美國社會，確實(shí)有許多像蘇比一樣無家可歸的流浪漢。而慈善機(jī)關(guān)的一點(diǎn)點(diǎn)施舍，卻要以窮人的精神上的屈辱為代價(jià)，要折磨靈魂，踐踏人格，可見美國慈善機(jī)關(guān)的偽善面目。作者尖銳的揭露了美國窮人的悲慘命運(yùn)，以及美國的自由、民主的虛偽性，為故事的進(jìn)一步發(fā)展，提供了內(nèi)在的合理性。

2．這樣的結(jié)局安排新穎別致，給人以奇峰突起之感。從故事的結(jié)局和情節(jié)的發(fā)展，顯然是相矛盾的，蘇比干了許多破壞的勾當(dāng)，希望落入法網(wǎng)，而警察不理他；在他愿意改邪歸正時(shí)，反倒被警察逮捕，判刑三個(gè)月，這“不合常情”的精妙構(gòu)思，正是作者的成功之筆。揭示了在資本主義社會制度之下，美國現(xiàn)實(shí)生活里就是這樣的顛倒黑白。美國的法律極其虛偽，深刻地揭露了美國社會的黑暗。

3．在語言運(yùn)用上，歐·亨利以幽默著稱。他善于用風(fēng)趣而俏皮的語言。他熟練地運(yùn)用擬人、比喻、排比、雙關(guān)等修辭手法，使文字生動、活潑、富于幽默感。

這種諷刺幽默的語言，不僅具有強(qiáng)烈的刺諷作用，也使讀者感到主人公遭遇的辛酸，體現(xiàn)了“含淚的微笑”的特色。4．“警察”和“贊美詩”從表面上看是兩個(gè)不相干的概念，但讀過全文后，就不難發(fā)現(xiàn)它們是有著內(nèi)在聯(lián)系的。它們在對待蘇比時(shí)是多么和諧一致。它們在有效地維護(hù)資本主義制度和資本家的安寧。它們一個(gè)從肉體上摧殘、鎮(zhèn)壓；一個(gè)從精神上毒害、麻醉。它們殘害窮人的本質(zhì)是完全一致的，它們是資本主義社會統(tǒng)治人民的得力工具。

5．對蘇比這個(gè)人物，不能簡單的用“好人”或“壞人”的絕對概念來概括他。像蘇比這樣的人物，他有勞動力，也有就業(yè)的機(jī)會，但他游手好閑。為了免于挨凍、免費(fèi)食宿，就不擇手段丑化自己的人格。他是一個(gè)心理和行為反常的流浪漢。作者塑造這個(gè)人物，通過他的思想和行為，反映了資本主義社會畸形的社會心理，諷刺、揭露資本主義社會的是非混淆、善惡顛倒的黑暗現(xiàn)實(shí)。我們對這個(gè)人物的態(tài)度，應(yīng)該是“哀其不幸，怒其不爭”。

“速讀測試”參考答案及評分標(biāo)準(zhǔn)。

1．歐·亨利，馬克．吐溫(4分)

2．詼諧，幽默俏皮。“美國生活的幽默的百科全書”(10分)

3．蘇比。揭露了資本主義社會的黑暗現(xiàn)實(shí)，反映了下層人民生活的精神痛苦。(10分)

4．三部分。

①冬天來臨，蘇比想進(jìn)監(jiān)獄，取得免費(fèi)食宿。

②為了進(jìn)監(jiān)獄，他一再故意犯罪，但無法落入法網(wǎng)。

③蘇比被感化，決心靠勞動生活，反而被捕。(13分)

5．6次惡行。蘇比的行為 愿望或打算 結(jié)果

1．走進(jìn)豪華飯店 想白吃之后被關(guān)監(jiān)獄 因褲子破被推到人行道上 2．用石頭砸櫥窗 想借此被捕

警察認(rèn)為他不是肇事者

3．飽餐一頓不給錢

想借此被捕

侍者沒喊警察把他推到人行道上。4．扮演一個(gè)小流氓

調(diào)戲年輕女子

反被女子糾纏，他撒腿走開

5．在劇院門口大吵大鬧

想以“擾亂罪”被捕

警察沒有理睬

6．蘇比跨進(jìn)煙店拿傘

要被偷者喊警察

撿者把傘讓給了他

(15分)6．

第一次：揭露了美國貧富懸殊，等級森嚴(yán)。

第二次：揭露美國警察武斷愚蠢，是非不分。

第三次：揭露美國一般人怕警察給自己招麻煩。

第四次：揭露美國婦女賣身求生的現(xiàn)實(shí)。

第五次：揭露“擾亂治安罪”如同虛設(shè)。

第六次：揭露了美國盜賊遍地。(15分)7．《項(xiàng)鏈》(3分)

8．環(huán)境柔和的燈光和音樂。極力宣揚(yáng)宗教對人的感化力量，作者世界觀的局限。(15分)

9．因?yàn)椤八炎约豪瞿嗫印⑺匦伦鲆粋€(gè)好樣的人”。

三個(gè)月。“莫須有”的罪名。(6分)

10．①比喻 ②雙關(guān)

③擬人。(9分)

〖小資料〗

作者介紹：

歐·亨利，美國短篇小說作家。原名威廉·西德尼·波特，出生于美國北卡羅來納州的一個(gè)小鎮(zhèn)。父親是醫(yī)生。15歲在叔父的藥房當(dāng)學(xué)徒，后又去了一牧場放牧。1884年后做過會計(jì)員，土地局辦事員和銀行出納員。1896年，銀行發(fā)現(xiàn)少了一小筆款子，他因涉嫌被傳訊，他卻取道新奧爾良去美洲避難。1897年，回國探望妻子，因而被捕，判處五年徒刑。在獄中以歐·亨利(原為獄中用過的一部法國藥典的作者的名字)為筆名寫作短篇小說。1901年因“行為良好”提前釋放，來到紐約專事創(chuàng)作。他雖也與上層社會來往，但經(jīng)常到貧民公寓、小酒館、下等劇場，他認(rèn)為自己是400萬小市民中的一員，而不是400個(gè)富翁之一。

他創(chuàng)作的短篇小說共300篇，其中以描寫紐約曼哈頓市民生活的作品最為著名。他把那兒的街道、小飯館、破舊的公寓氣氛渲染得十分逼真，故有“曼哈頓的桂冠詩人”之稱。由于他在紐約《星期天世界報(bào)》這類通俗報(bào)紙上發(fā)表作品，讀者大都是小市民，這就影響了他創(chuàng)作的格調(diào)。他對社會與人生的觀察和分析并不深刻，有些作品比較淺薄，但他一生困頓，常與失意落魄的小人物同甘共苦，又能以別出心裁的藝術(shù)手法表現(xiàn)他們復(fù)雜的思想感情，因此他最出色的短篇小說被列入世界優(yōu)秀短篇小說之列，代表作品有《麥琪的禮物》、《警察和贊美詩》、《沒有完的故事》、《黃雀在后》等，他和莫泊桑、契訶夫并稱世界三大短篇小說之王。

從藝術(shù)手法上看，區(qū)·亨利善于捕捉生活中令人啼笑皆非而富于哲理的戲劇性場景，用漫畫般的筆觸勾勒出人物的特點(diǎn)。作品的情節(jié)發(fā)展較快，在結(jié)尾時(shí)突然出現(xiàn)一個(gè)意料不到的結(jié)局。讀者驚愕之余，不能不承認(rèn)故事合情合理，進(jìn)而贊嘆作者構(gòu)思的巧妙。他的文字生動活潑，善于利用雙關(guān)語、訛音、諧音和舊典新意，妙趣橫生。他還以準(zhǔn)確的細(xì)節(jié)描寫，制造和再現(xiàn)氣氛，特別是大都會夜生活的氣氛，使讀者有親臨其境之感。但由于作品寫得太多太快，手法不免雷同，特別是受當(dāng)時(shí)社會上庸俗趣味的影響，往往為悲慘的故事硬添上一個(gè)圓滿的結(jié)局，因而有時(shí)沖淡了作品的社會意義。

第四篇：警察和贊美詩

《警察和贊美詩》教案

吉林省長春市第一中等專業(yè)學(xué)校 胡偉 辛秀麗

【教學(xué)目標(biāo)】

1．分析小說中的人物形象，把握人物的性格和主題。

2．通過對課文的整體感知，了解作家歐·亨利小說的“含淚的笑”的藝術(shù)諷刺效果。

3．培養(yǎng)學(xué)生進(jìn)行創(chuàng)造性閱讀的能力，即從小說中體味到作者并未直接言明的事實(shí)和并未直接表達(dá)的情感。

4．通過鑒賞分析，了解19世紀(jì)美國社會的狀況，廣大平民生活的無奈及美國自由繁華的表面下蘊(yùn)藏的罪惡。

【教學(xué)重點(diǎn)】

1．通過整體感知課文，具體理解小說三要素(人物、環(huán)境和故事情節(jié))的含義。2．在了解小說故事情節(jié)的基礎(chǔ)上，分析主人公蘇比的形象和了解19世紀(jì)的美國社會的現(xiàn)實(shí)生活狀況。

3．注意小說精巧的結(jié)構(gòu)，出乎意料的結(jié)局。4．立足全篇，歸納小說的主題思想。【教學(xué)難點(diǎn)】

1．蘇比的形象對揭示19世紀(jì)美國社會狀況的重要意義。2．作品中體現(xiàn)的歐·亨利小說“含淚的笑”的幽默諷刺藝術(shù)特點(diǎn)。

3．創(chuàng)造性閱讀給我們帶來的啟示：即從作品中，我們都看出了哪些作者并未直接言明的故事和并未直接表達(dá)的情感。

【教學(xué)方法】

1．講授、朗讀和討論。2．表演法。【課時(shí)安排】 二課時(shí) 【教學(xué)過程】

第一課時(shí)

一、導(dǎo)入新課

同學(xué)們，我們通過自己十幾年的生活經(jīng)驗(yàn)得知，警察這種職業(yè)是維持治安的；外國人多數(shù)都信奉基督教，他們每個(gè)禮拜都要去教堂，也要聆聽贊美詩，使自己的靈魂得到凈化；但是警察與贊美詩又有什么聯(lián)系呢？這節(jié)課我們就來學(xué)習(xí)美國著名短篇小說家歐·亨利的代表作品《警察和贊美詩》。

二、預(yù)習(xí)總結(jié)

通過課前預(yù)習(xí)，整體把握小說的主要情節(jié)，并能認(rèn)識其中的生字，解釋生詞。例：

生字

引亢（hánɡ）高鳴 冬狩（shòu）

游弋（yì）

肇（zhào）事 搖曳（yè）

啁啾（zhōujiū）

生詞

啁啾：象聲詞，形容鳥叫的聲音。

不名一錢：一個(gè)錢也沒有，非常貧窮。名：占有的意思。怏怏：形容不滿意或不高興的神情。肇事：引起事故，鬧事。

三、課文內(nèi)容歸納

1．通過課堂上部分同學(xué)閱讀部分段落，具體把握小說的主要情節(jié)，將主人公蘇比的經(jīng)歷分為七個(gè)階段。

背景：冬天即將來臨，衣食無著的蘇比打算去布萊克威爾島監(jiān)獄度過三個(gè)月的嚴(yán)冬，不愁食宿，多年如此。

計(jì)劃結(jié)果： 蘇比經(jīng)歷：去大飯店白吃──被拒之門外

﹙策劃入獄﹚砸玻璃──警察并不認(rèn)為蘇比就是肇事者 去小飯店白吃──被侍者毆打 調(diào)戲婦女──差點(diǎn)被妓女纏上

大吵大嚷，擾亂治安──警察給予寬容 明目張膽地偷竊──失主將失物奉送蘇比 意外結(jié)局：

聆聽贊美詩，心靈受到感染，打算重新做人──意外入獄三個(gè)月。2．據(jù)此，我們將課文劃分為三個(gè)部分。

（1）開端部分（1～5自然段），主要是寫主人公流浪漢蘇比的出場，并介紹他的“冬居計(jì)劃”。

冬天迫在眉睫，蘇比面臨選擇：要么去慈善機(jī)構(gòu)接受布施，混吃混住；要么像往年一樣，到布萊克威爾監(jiān)獄里去服刑三個(gè)月。蘇比選擇了后者，因?yàn)樗案甙痢钡撵`魂，不愿“付出精神上的屈辱來回報(bào)”。

（2）發(fā)展部分（6～38自然段），寫蘇比為了進(jìn)監(jiān)獄，想法設(shè)法干違法的勾當(dāng)。隨著“冬居計(jì)劃”的實(shí)施，蘇比的入獄方案一而再再而三地做了調(diào)整。最初的一套是“最舒服”的，也是最體面的。“美美地”、“悄悄地”、“安安靜靜地”等詞語顯示出，在他的想像里，去“冬宮”的旅途是那樣輕松、那樣愜意，好比是自己給自己進(jìn)行一次“餞行”，而且是那樣排場，那樣體面。緊接著的一套也是挺輕便的，對社會的危害不過就是一塊“大玻璃”罷了。第三套應(yīng)該說是比較實(shí)在的。雖然“盤盞和氣氛都粗里粗氣”，但總算是“消受”了一頓。然而這次也砸了。這對他的“自信心”又是一個(gè)很大的打擊。第四套方案就是下策的了，但為了實(shí)現(xiàn)其“計(jì)劃”，還是豁了出去。結(jié)果費(fèi)了好大的勁兒才擺脫掉那個(gè)妓女的糾纏。這次失敗使他感到一陣恐懼──擔(dān)心計(jì)劃不能實(shí)現(xiàn)。第五次是在公共場所大嚷大叫，這簡直是有意無意的一種發(fā)泄，這種發(fā)泄可以說是對現(xiàn)實(shí)的一種詛咒，一種控訴。然而，這種發(fā)泄也不起絲毫作用，于是他真的感到他的“仙島”可望而不可即。最后一套辦法是偷東西，這是他最不情愿的。盡管他是那樣的膽大妄為，而且能夠“敢作敢為”。但這次，蘇比對自己的行為的解釋并不那么理直氣壯。隨著蘇比一次又一次地故意為非作歹，故事情節(jié)也不斷向前發(fā)展。蘇比的自尊一次又一次地喪失，品行變得越來越惡劣。小說讓我們看到社會是如何將一個(gè)原本有自尊、很“高傲”的青年一步一步推向罪惡的深淵的。

（3）結(jié)局部分（39～48自然段），寫蘇比在無計(jì)可施的情況下，準(zhǔn)備回麥迪生廣場露宿。

他在一座古老的教堂旁邊停了下來，那皎潔的月光、寧靜的街道、柔和的燈光、教堂里傳出的贊美詩悠揚(yáng)的樂聲，使周圍的一切顯得古樸、肅穆、親切。此情此景，使他受到感染。他幡然悔悟，決定重新做人。可是正在這個(gè)時(shí)候，警察卻突然逮捕了他，并判他三個(gè)月監(jiān)禁。小說到此也就在高潮中戛然而止。

3．請幾名同學(xué)分別表演蘇比的七次經(jīng)歷，其他同學(xué)認(rèn)真觀看，加深對課文的理解和人物形象的把握。

四、作家介紹

歐·亨利（1862─1910），原名威廉·西德尼·波特，美國短篇小說家。他做過多種工作，飽受歧視，遍嘗艱辛。1898年，他在銀行做職員，因銀行的錢被盜，被指控挪用銀行公款，判刑5年。他在獄中表現(xiàn)良好，擔(dān)任藥劑師，因而有機(jī)會聽到犯人講的各種各樣離奇古怪的故事，這豐富了他的創(chuàng)作素材。在獄中以歐·亨利為筆名開始寫作短篇小說，1901年提前獲釋，移居紐約專事寫作。

歐·亨利是一位多產(chǎn)小說家。一生寫了300多篇短篇小說。其中大部分反映了下層人物辛酸而又滑稽的生活。他的《警察和贊美詩》、《麥琪的禮物》、《最后的一片葉子》、《沒有完的故事》、《黃雀在后》等代表作，列入了世界優(yōu)秀短篇小說之林，近百年來一直擁有廣大的讀者。

歐·亨利以其卓越獨(dú)特的藝術(shù)手法，與法國的莫泊桑、俄國的契訶夫并稱為世界三大短篇小說巨匠。

第二課時(shí)

一、導(dǎo)入新課

上節(jié)課我們學(xué)習(xí)了美國著名短篇小說家歐·亨利的代表作品《警察和贊美詩》，看似矛盾的標(biāo)題為我們展示了一個(gè)充滿矛盾和出人意料的故事情節(jié)。使我們在笑聲中多少體會到了美國社會下層小人物的辛酸和無奈。這節(jié)課我們將深入分析作品的人物形象、主題和作品所反映的社會環(huán)境。此外，還有創(chuàng)造性閱讀給我們的啟示。

二、概述蘇比的經(jīng)歷，分析人物的形象

從蘇比的經(jīng)歷和警察的一系列反應(yīng)，我們可以看出蘇比的性格具有這樣的特點(diǎn)： 蘇比是一個(gè)流浪漢，是一個(gè)性格比較復(fù)雜的人物形象。蘇比一方面在窮困潦倒之際，曾經(jīng)落入泥潭，有過“墮落的時(shí)光”，有過“低俗的愿望”，以至于“心灰意懶，才能衰退，動機(jī)不良”；另一方面，他的墮落行為，諸如騙吃騙喝、小偷小摸、調(diào)戲婦女、擾亂治安等等，又都是在走投無路的情況下，故意去干的。為了實(shí)施他的“冬居計(jì)劃”，在一種反常心理的驅(qū)使下，他想方設(shè)法去“作惡”，一心一意想讓警察把他抓了去。然而，作惡并非他的本意，犯罪是他找到“逍遙過冬”的“安樂窩”的途徑和手段。因而在一定意義上說，蘇比還有令人憐憫和同情的一面。

蘇比的性格有一個(gè)變化過程。課文開頭部分著重表現(xiàn)了蘇比性格的高傲，說明他是被“生存危機(jī)”逼得無可奈何的情況下，才決定去當(dāng)“法律的客人”。與此相呼應(yīng)，課文的結(jié)尾部分交代了他早年的品德和操行。原來蘇比本是一個(gè)純潔無瑕的少年。只是后來他才淪落為一個(gè)渾渾噩噩、游手好閑的流浪漢的。正因?yàn)槿绱耍艜谫澝涝姌芬舻母谢拢瑔酒饘τ诩儩嵣畹幕貞洠瑔酒鹦撵`深處從善的愿望，從而產(chǎn)生棄舊圖新的想法。作者這樣刻畫他的心理狀態(tài)是合情合理的，是符合他的性格發(fā)展的邏輯的。

三、環(huán)境描寫對揭示作品主題的作用

具體的環(huán)境描寫集中體現(xiàn)在小說的開頭和結(jié)尾兩處（請同學(xué)們找出來，教師加以歸納和總結(jié)）。

小說開始就為主人公的出場渲染了一種凄清、寒冷的環(huán)境。這種凄清、寒冷的環(huán)境與蘇比那條廣場上的長凳，形成了一種強(qiáng)烈的反差，這種強(qiáng)烈的反差既交代了主人公的身份，又暗示了情節(jié)的發(fā)展，同時(shí)也從側(cè)面刻畫了人物，點(diǎn)明了蘇比在后文中六次為非作歹的原由。這段環(huán)境描寫表面上是自然環(huán)境的描寫，但從另一個(gè)角度又展示了美國社會的世態(tài)炎涼和下層人們的痛苦生活。因而，它又是社會環(huán)境的描寫。通過學(xué)生對蘇比聆聽贊美詩這一部分（第38～41自然段）的景物描寫的閱讀，揣摩景物描寫的作用。

結(jié)尾處的環(huán)境描寫可謂是匠心獨(dú)運(yùn)，這時(shí)的景物描寫緊緊扣住了文題中的“贊美詩”，極細(xì)膩地襯托了蘇比此時(shí)的心境，展示了人物的心理變化。它不僅對人物的刻畫起到了深化的作用，同時(shí)也在結(jié)構(gòu)上呼應(yīng)了文題和情節(jié)。

四、在前面分析的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步歸納出小說的主題。

通過兩節(jié)課我們對作品的研讀、分析，從中可以看出小說反映了這樣一個(gè)主題：作品寫無家可歸的流浪漢蘇比，想方設(shè)法打通去監(jiān)獄之路，以謀得食宿，度過即將來臨的嚴(yán)冬。他多次作惡，屢犯律條，可警察并不理會，而當(dāng)他在教堂贊美詩音樂感召下決心重新做人之際，卻莫名其妙地被捕入獄了。作者以辛辣諷刺的筆調(diào)，從一個(gè)流浪漢的悲慘遭遇提出美國社會普遍存在的一個(gè)尖銳的問題──何謂幸福和苦難，什么是惡行和善良？課文真實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)美國社會是非顛倒、黑白混淆的客觀現(xiàn)實(shí)。

五、從蘇比的經(jīng)歷中，我們獲得了對美國社會哪些問題的認(rèn)識（即創(chuàng)造性閱讀帶給我們的啟示：我們看到了哪些作者沒有直說的現(xiàn)象和沒有直接表達(dá)的情感）？

1．從蘇比的經(jīng)歷中，我們看到蘇比一次次地想通過違法遭到逮捕而去監(jiān)獄度過冬季，結(jié)果都沒有引起警察的注意，這讓我們看到了美國社會的一個(gè)事實(shí)：在美國的警察和法律面前，許多罪惡，許多惡行，他們是允許的，不予過問的，是可以任其蔓延滋長的。甚至有些他們認(rèn)為還是社會文明的標(biāo)志。如衣衫破舊者不能走進(jìn)豪華飯店、普通飯店對吃白食者犯不著驚動警察等等。再如，街頭游蕩著的妓女，年輕人在馬路上像酒鬼似的亂嚷嚷，這些都是紐約鬧市區(qū)司空見慣的現(xiàn)象。

2．戲劇性的出人意料的結(jié)局，使人感到無奈，可見美國社會是一個(gè)是非不明的社會。

3．作者對于主人公寄予了深切的同情。

六、小說的結(jié)局出人意料，體現(xiàn)了歐·亨利小說怎樣的藝術(shù)特色 1．合乎情理的藝術(shù)夸張。2．出乎意料的故事結(jié)局。3．含淚的笑。

七、作業(yè)

課后閱讀歐·亨利的作品，如《麥琪的禮物》、《最后的一片葉子》等，談?wù)勀銓W·亨利筆法的看法，寫一篇評論文章，不少于300字。

八、課堂總結(jié) 已知條件：

背景：19世紀(jì)的美國社會

警察：維護(hù)生活秩序和社會安定的國家機(jī)器

贊美詩：宗教音樂，能凈化人的心靈，升華人的精神境界 問：

警察+贊美詩=？ 討論明確：

一個(gè)國家在社會生活方面擁有維護(hù)正常秩序的警察隊(duì)伍而在精神方面擁有凈化人的靈魂的宗教音樂，從邏輯上講，應(yīng)該是很完美的，甚至應(yīng)該是“人間天堂”。

出人意料的結(jié)局告訴我們美國社會并非“天堂”，而是“地獄”。

第五篇：《警察和贊美詩》學(xué)案

《警察和贊美詩》學(xué)案

學(xué)習(xí)目標(biāo)

引導(dǎo)學(xué)生對文本進(jìn)行個(gè)性化解讀，并能理性的評價(jià)小說中的人物

重點(diǎn)：如何評價(jià)小說中的人物

難點(diǎn)：培養(yǎng)學(xué)生對文本進(jìn)行個(gè)性化閱讀的能力

學(xué)習(xí)方法：自主、合作、探究

學(xué)習(xí)過程：

一、積累·整合（一）歐·亨利，二十世紀(jì)初美國著名的短篇小說家，與界三大短篇小說巨匠。代表作品有、等。他擅長運(yùn)用幽默諷刺手法來揭露十九世紀(jì)的美國社會現(xiàn)實(shí)，作品被人們譽(yù)為“”。他為市民讀者而寫，也擅長寫市民生活，故而有“曼哈頓桂冠詩人”之稱。

（二）給下列加點(diǎn)的字注音

游弋（）憎厭（）肇（）事勝券在握（）．．．．

干酪（）腳踝（）啁啾（）（）衣冠楚楚（）．．．．．

烜赫（）輕佻（）撣（）塵醍醐灌頂（）．．．．．

引吭（）高歌近在咫（）尺輕裘大氅（）．．．．

你覺得還有哪些字音需要注意，請寫在下面：

（三）寫下你預(yù)習(xí)過程中感受最深的一點(diǎn)。

二、閱讀·鑒賞

（一）速讀文本，請任選一個(gè)角度，給小說另擬標(biāo)題，并簡要闡述理由。

你的標(biāo)題：你的理由：

（二）作者用《警察和贊美詩》做標(biāo)題有什么意義？

三、拓展·探究

（一）我們經(jīng)常說：一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特。你是如何看待小說中“蘇比”這一人物形象的，請寫在下面。

四、鞏固·提高

本文結(jié)尾，寫蘇比被贊美詩感化，要去找事做，他要做個(gè)烜赫一時(shí)的人，然而卻被警察逮捕，被判入獄三個(gè)月。文章至此便戛然而止，也為讀者留下許多懸念，蘇比入獄后的情況如何，出獄后又將如何生活？

設(shè)想在下面情形下：“轉(zhuǎn)眼第二個(gè)冬天又來臨了，??”

蘇比又將會怎樣度過自己的冬天？請發(fā)揮想象、自擬題目續(xù)寫一段情節(jié)。看看哪位同學(xué)寫得最有創(chuàng)意，且合乎情理。

相關(guān)鏈接

歐·亨利簡介

歐·亨利是本世紀(jì)初美國著名的短篇小說家，以描寫紐約市井生活著稱，但他并非土生土長的紐約人。他原名威廉·西德尼·波特(William Sydney Porter)，生于北卡羅來納州的一個(gè)小鎮(zhèn)，父親是個(gè)醫(yī)生。波特所受教育不多，15歲便開始在藥房當(dāng)學(xué)徒，20歲時(shí)由于健康原因去得克薩斯州的一個(gè)牧場當(dāng)了兩年牧牛人，積累了對西部生活的親身經(jīng)驗(yàn)。此后，他在得克薩斯做過不同的工作，包括在奧斯汀銀行當(dāng)出納員。他還辦過一份名為《滾石》的幽默周刊，并在休斯敦一家日報(bào)上發(fā)表幽默小說和趣聞逸事。1887年，波特結(jié)婚并生了一個(gè)女兒。

正當(dāng)波特的生活頗為安定之時(shí)，卻發(fā)生了一件改變他命運(yùn)的事情。1896年，奧斯汀銀行指控他在任職期間盜用資金。波特為了躲避受審，逃往洪都拉斯。據(jù)說，由于該銀行經(jīng)營不善，波特丟失的這筆為數(shù)不大的款項(xiàng)很可能是管理上的失誤造成。倘若他未曾逃離，反倒不一定會被判罪。不久，他得知妻子病危，回家探視，終于在1898年被捕，以貪污銀行公款罪被判刑五年。由于表現(xiàn)良好，三年后被提前獲釋。在獄中，波特?fù)?dān)任醫(yī)務(wù)室的藥劑師，并在業(yè)余開始寫小說，為的是掙些稿費(fèi)寄給女兒。1899年，他的第一個(gè)短篇小說《口哨狄克的圣誕禮物》發(fā)表，署名“歐·亨利”，借用了一個(gè)法國藥典書作者的名字。命運(yùn)給波特來了點(diǎn)幽默，以一場官司把他從波特變成了歐·亨利，從一個(gè)專欄作家變成了一個(gè)具有世界影響的小說家。

1901年歐·亨利出獄后，發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)小有名氣。第二年他定居紐約，專門從事創(chuàng)作。他以一周一篇的速度為雜志寫小說，獲得讀者的普遍注意與好評。到1910年病逝為止，歐·亨利以旺盛的精力共創(chuàng)作了將近三百篇短篇小說，分別收入《四百萬》（1906）、《剪亮的燈盞》（1907）、《西部的心》（1907）、《城市之聲》（1908）、《善良的騙子》（1908）、《命運(yùn)之路》（1909）以及《滾石》（1913）等十余部集子，其中有幾部是他逝世后由別人編集出版的。歐·亨利只寫過一部長篇小說，名為《白菜與國王》（1904），以拉丁美洲為

背景，描寫美國公司對拉美的經(jīng)濟(jì)掠奪。該書情節(jié)比較散，現(xiàn)在已經(jīng)很少有人問津。歐·亨利顯然也意識到自己的才能不在長篇小說上。

使歐·亨利享有國際聲譽(yù)的是他的短篇小說。他曾被評論界譽(yù)為美國現(xiàn)代短篇小說之父。尤其是《麥琪的禮物》、《最后一片藤葉》、《警察和贊美詩》等二十八篇膾炙人口的精品，它們代表了歐·亨利作為一個(gè)小說家的最高成就。無論從內(nèi)容還是風(fēng)格上來說，歐·亨利的作品都只能是美國這塊土地上的產(chǎn)物，它們當(dāng)之無愧為“美國生活的幽默百科全書”。歐·亨利既寫東部，也寫西部，但他最負(fù)盛名的故事大都發(fā)生在紐約市的大街小巷中，發(fā)生在他稱之為“四百萬”的普通百姓身上。他為市民讀者而寫，也擅長寫市民生活，故而有“曼哈頓的桂冠詩人”之稱。其實(shí)，歐·亨利寫西部也同樣得心應(yīng)手，比起鬧市中的哀怨病態(tài)，他筆下粗獷的西部反倒顯出一股豪俠之氣。無論是牛仔礦工，還是強(qiáng)盜騙子，一個(gè)個(gè)寫得栩栩如生，有聲有色。

歐·亨利的小說通俗易懂，其中無論發(fā)生了什么，發(fā)生在何處，也無論主人公是何等人物，他的故事寫的都是世態(tài)人情，并且具有濃郁的美國風(fēng)味。一般說來，驅(qū)使人們行動的欲望和動機(jī)是相當(dāng)復(fù)雜的，但是歐·亨利人物的思想相對來說卻都比較簡單，動機(jī)也比較單一，矛盾沖突的中心似乎都是貧與富。這一方面大概因?yàn)槊绹莻€(gè)平民社會，不存在天生高人一等的貴族階級，既然金錢面前人人平等，貧富就成了社會的主要矛盾。另一方面，此時(shí)正值美國內(nèi)戰(zhàn)后的“鍍金時(shí)代”，拜金主義盛行，坑蒙拐騙樣樣齊全，貪污泛濫成災(zāi)，似乎只要能賺到錢便是成功，人們并不過問錢的來歷是否清白合法，難怪金錢的占有程度成了人們關(guān)注的中心，與歐·亨利同時(shí)代的馬克·吐溫說得好：“在世界上任何地方，貧窮總是不方便的。但只有在美國，貧窮是恥辱。”歐·亨利筆下的蕓蕓眾生就是生活在這樣一個(gè)金錢主宰的世界中，他們的處境動機(jī)，他們的喜怒哀樂，大都與金錢的占有有關(guān)，所以歐·亨利描繪的世態(tài)人情，無論是善是惡，都有某種美國式的單純。

歐·亨利小說中感人至深的落魄的小人物在艱苦的求生環(huán)境中，仍能對他人表現(xiàn)出真誠的愛與關(guān)懷，做出難能可貴的犧牲。為了給丈夫購買一條白金表鏈作為圣誕禮物，妻子賣掉了一頭秀發(fā)。而丈夫出于同樣的目的，賣掉金表給妻子買了一套發(fā)梳。盡管彼此的禮物都失去了使用價(jià)值，但他們從中獲得的情感是無價(jià)的。（《麥琪的禮物》）為了鼓勵(lì)貧病交加的年輕畫家頑強(qiáng)地活下去，老畫家于風(fēng)雨之夜掙扎著在墻上畫了一片永不凋落的常青藤葉。他為自己的杰作付出了生命的代價(jià)，但青年畫家卻因此獲得勇氣活了下來。（《最后一片藤葉》）一個(gè)富人已經(jīng)淪落到挨餓的地步，但他堅(jiān)持履行自己的一年一度在感恩節(jié)請窮朋友吃飯的職責(zé)。而剛吃飽飯的窮朋友為了使對方滿意，也忠實(shí)地扮演了自己的角色。他們各自做出犧牲，為的是給他人一點(diǎn)安慰。（《兩位感恩節(jié)的紳士》）所有這些都未必稱得上轟轟烈烈的大事，而是小人物們?nèi)粘Ｍ瓿傻男∈拢谶@些小事上，他們達(dá)到了善，達(dá)到了自己精神境界的至高點(diǎn)。

歐·亨利對惡具有同樣的敏感，他把美國這個(gè)名利場上的把戲看得十分透徹，那些“叢林中的孩子們”爾虞我詐，勾心斗角，巧取豪奪，行的都是“叢林法則”。殘忍遇到狠毒，小騙碰上大騙，強(qiáng)盜騙子縱然高明，卻仍然斗不過金融家，華爾街的經(jīng)紀(jì)人是決不手下留

情的，更可悲的是，在這種對財(cái)富的角逐中，人們的靈魂受到腐蝕，年輕的姑娘明明在飯館當(dāng)出納員，卻偏偏裝腔作勢，假冒名門望族。忙忙碌碌的經(jīng)紀(jì)人竟然忘了昨夜的新婚，向妻子再一次求婚。在一個(gè)金錢萬能的世界里，父親的財(cái)神可以在最關(guān)鍵的時(shí)刻制造一起交通堵塞，從而使獨(dú)生子獲得未婚的機(jī)會，愛神對此只能甘拜下風(fēng)。

不過，歐·亨利筆下的善與惡并不那么截然分開，涇渭分明，它們之間有著一個(gè)廣闊的中間地帶，其中存在著良心發(fā)現(xiàn)，幡然悔悟，重新做人的種種可能性。決定洗手不干的保險(xiǎn)箱盜竊犯為了救出不幸把自己反鎖在保險(xiǎn)庫里的孩子，當(dāng)眾拿出自己的看家本領(lǐng)，準(zhǔn)備著跟警察再去蹲監(jiān)獄。一個(gè)自慚形穢，背棄了情人的男人，還能盡自己的努力，讓青梅竹馬的姑娘斷了對他的思念，快快活活地去重新開始生活。

歐·亨利的成功主要在于他善于捕捉和把握生活中的典型場面，在一個(gè)個(gè)生活的片斷里，處于兩難中的主人公必須面對抉擇，這時(shí)不僅能集中刻畫人物心理，也能充分展示生活中固有的矛盾。再加上歐·亨利具有把情節(jié)剪裁得恰到好處的本領(lǐng)，因而能在很短的篇幅內(nèi)達(dá)到一種思想與藝術(shù)相結(jié)合的完美效果，給人以強(qiáng)烈的印象，而這也正是短篇小說成功的關(guān)鍵。

歐·亨利的小說在藝術(shù)處理上的最大特點(diǎn)就是它們的“意外結(jié)局”。就是所謂“歐·亨利”手法，即在故事結(jié)尾筆鋒一轉(zhuǎn)，讓主人公的命運(yùn)起一百八十度的變化，出現(xiàn)意想不到的結(jié)局。這變化看來荒謬悖理，實(shí)際上卻符合事物發(fā)展的內(nèi)在邏輯，所以讀者在驚愕之余，仍然感到信服。這意外的結(jié)局一般說來是比較令人寬慰的，即便是悲哀的結(jié)局，也常包含著某種光明之處，這就是所謂“帶淚的微笑”。像《帶家具出租的房間》這樣的悲劇在歐·亨利的筆下是很少發(fā)生的。然而，意外的結(jié)局不能不經(jīng)常依賴于某種偶然性，而太多的偶然性又不能不與現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生距離，所以“意外結(jié)局”一面使歐·亨利的小說顯示得趣味盎然，同時(shí)也使它們?nèi)狈ι疃取?/p>

兩難的處境和意外的結(jié)局往往產(chǎn)生令人啼笑皆非的幽默效果，在歐·亨利的小說中，幽默是貫穿始終的，有的專門是為幽默而幽默的。綁架孩子的歹徒被頑童折磨得苦不堪言，寧可倒貼錢把孩子護(hù)送回家。幽默家被迫日復(fù)一日地制造幽默，竟變成了一個(gè)心力交瘁的吸血鬼，最終在殯儀館的后房中才得以告別塵世的愚蠢，重新恢復(fù)了一個(gè)正常人的知覺。歐·亨利顯然是把自己視為一個(gè)幽默家，他在《幽默家自白》中寫道：“我的笑話的性質(zhì)是和善親切的，絕不流于諷刺，使別人生氣。”這句話也適用于歐·亨利本人，他諷刺，但不流于諷刺，他的嘲諷和幽默通常是善意的，有時(shí)能令人震驚地揭示出人生的真諦，如《生活的陀螺》和《鐘擺》那樣，它們體現(xiàn)了歐·亨利透視生活的能力。歐·亨利的語言本身也充滿了夸張和幽默，而幽默能起到淡化事物悲劇性的作用，使讀者更易接受。近百年來，歐·亨利的小說在全世界一版再版，始終擁有大量的讀者，足見其作品的生命力。1918年，美國設(shè)立一年一度的“歐·亨利紀(jì)念獎(jiǎng)”，專門獎(jiǎng)勵(lì)短篇小說的成就。歐·亨利的名字早已和短篇小說的創(chuàng)作，和小人物的悲喜連在了一起。