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警察和贊美詩(shī)

時(shí)間:2019-05-15 00:41:49下載本文作者:會(huì)員上傳
簡(jiǎn)介:寫(xiě)寫(xiě)幫文庫(kù)小編為你整理了多篇相關(guān)的《警察和贊美詩(shī)》,但愿對(duì)你工作學(xué)習(xí)有幫助,當(dāng)然你在寫(xiě)寫(xiě)幫文庫(kù)還可以找到更多《警察和贊美詩(shī)》。

第一篇:警察和贊美詩(shī)

《警察和贊美詩(shī)》教案

吉林省長(zhǎng)春市第一中等專業(yè)學(xué)校 胡偉 辛秀麗

【教學(xué)目標(biāo)】

1.分析小說(shuō)中的人物形象,把握人物的性格和主題。

2.通過(guò)對(duì)課文的整體感知,了解作家歐·亨利小說(shuō)的“含淚的笑”的藝術(shù)諷刺效果。

3.培養(yǎng)學(xué)生進(jìn)行創(chuàng)造性閱讀的能力,即從小說(shuō)中體味到作者并未直接言明的事實(shí)和并未直接表達(dá)的情感。

4.通過(guò)鑒賞分析,了解19世紀(jì)美國(guó)社會(huì)的狀況,廣大平民生活的無(wú)奈及美國(guó)自由繁華的表面下蘊(yùn)藏的罪惡。

【教學(xué)重點(diǎn)】

1.通過(guò)整體感知課文,具體理解小說(shuō)三要素(人物、環(huán)境和故事情節(jié))的含義。2.在了解小說(shuō)故事情節(jié)的基礎(chǔ)上,分析主人公蘇比的形象和了解19世紀(jì)的美國(guó)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)生活狀況。

3.注意小說(shuō)精巧的結(jié)構(gòu),出乎意料的結(jié)局。4.立足全篇,歸納小說(shuō)的主題思想。【教學(xué)難點(diǎn)】

1.蘇比的形象對(duì)揭示19世紀(jì)美國(guó)社會(huì)狀況的重要意義。2.作品中體現(xiàn)的歐·亨利小說(shuō)“含淚的笑”的幽默諷刺藝術(shù)特點(diǎn)。

3.創(chuàng)造性閱讀給我們帶來(lái)的啟示:即從作品中,我們都看出了哪些作者并未直接言明的故事和并未直接表達(dá)的情感。

【教學(xué)方法】

1.講授、朗讀和討論。2.表演法。【課時(shí)安排】 二課時(shí) 【教學(xué)過(guò)程】

第一課時(shí)

一、導(dǎo)入新課

同學(xué)們,我們通過(guò)自己十幾年的生活經(jīng)驗(yàn)得知,警察這種職業(yè)是維持治安的;外國(guó)人多數(shù)都信奉基督教,他們每個(gè)禮拜都要去教堂,也要聆聽(tīng)贊美詩(shī),使自己的靈魂得到凈化;但是警察與贊美詩(shī)又有什么聯(lián)系呢?這節(jié)課我們就來(lái)學(xué)習(xí)美國(guó)著名短篇小說(shuō)家歐·亨利的代表作品《警察和贊美詩(shī)》。

二、預(yù)習(xí)總結(jié)

通過(guò)課前預(yù)習(xí),整體把握小說(shuō)的主要情節(jié),并能認(rèn)識(shí)其中的生字,解釋生詞。例:

生字

引亢(hánɡ)高鳴 冬狩(shòu)

游弋(yì)

肇(zhào)事 搖曳(yè)

啁啾(zhōujiū)

生詞

啁啾:象聲詞,形容鳥(niǎo)叫的聲音。

不名一錢(qián):一個(gè)錢(qián)也沒(méi)有,非常貧窮。名:占有的意思。怏怏:形容不滿意或不高興的神情。肇事:引起事故,鬧事。

三、課文內(nèi)容歸納

1.通過(guò)課堂上部分同學(xué)閱讀部分段落,具體把握小說(shuō)的主要情節(jié),將主人公蘇比的經(jīng)歷分為七個(gè)階段。

背景:冬天即將來(lái)臨,衣食無(wú)著的蘇比打算去布萊克威爾島監(jiān)獄度過(guò)三個(gè)月的嚴(yán)冬,不愁食宿,多年如此。

計(jì)劃結(jié)果: 蘇比經(jīng)歷:去大飯店白吃──被拒之門(mén)外

﹙策劃入獄﹚砸玻璃──警察并不認(rèn)為蘇比就是肇事者 去小飯店白吃──被侍者毆打 調(diào)戲婦女──差點(diǎn)被妓女纏上

大吵大嚷,擾亂治安──警察給予寬容 明目張膽地偷竊──失主將失物奉送蘇比 意外結(jié)局:

聆聽(tīng)贊美詩(shī),心靈受到感染,打算重新做人──意外入獄三個(gè)月。2.據(jù)此,我們將課文劃分為三個(gè)部分。

(1)開(kāi)端部分(1~5自然段),主要是寫(xiě)主人公流浪漢蘇比的出場(chǎng),并介紹他的“冬居計(jì)劃”。

冬天迫在眉睫,蘇比面臨選擇:要么去慈善機(jī)構(gòu)接受布施,混吃混住;要么像往年一樣,到布萊克威爾監(jiān)獄里去服刑三個(gè)月。蘇比選擇了后者,因?yàn)樗案甙痢钡撵`魂,不愿“付出精神上的屈辱來(lái)回報(bào)”。

(2)發(fā)展部分(6~38自然段),寫(xiě)蘇比為了進(jìn)監(jiān)獄,想法設(shè)法干違法的勾當(dāng)。隨著“冬居計(jì)劃”的實(shí)施,蘇比的入獄方案一而再再而三地做了調(diào)整。最初的一套是“最舒服”的,也是最體面的。“美美地”、“悄悄地”、“安安靜靜地”等詞語(yǔ)顯示出,在他的想像里,去“冬宮”的旅途是那樣輕松、那樣愜意,好比是自己給自己進(jìn)行一次“餞行”,而且是那樣排場(chǎng),那樣體面。緊接著的一套也是挺輕便的,對(duì)社會(huì)的危害不過(guò)就是一塊“大玻璃”罷了。第三套應(yīng)該說(shuō)是比較實(shí)在的。雖然“盤(pán)盞和氣氛都粗里粗氣”,但總算是“消受”了一頓。然而這次也砸了。這對(duì)他的“自信心”又是一個(gè)很大的打擊。第四套方案就是下策的了,但為了實(shí)現(xiàn)其“計(jì)劃”,還是豁了出去。結(jié)果費(fèi)了好大的勁兒才擺脫掉那個(gè)妓女的糾纏。這次失敗使他感到一陣恐懼──擔(dān)心計(jì)劃不能實(shí)現(xiàn)。第五次是在公共場(chǎng)所大嚷大叫,這簡(jiǎn)直是有意無(wú)意的一種發(fā)泄,這種發(fā)泄可以說(shuō)是對(duì)現(xiàn)實(shí)的一種詛咒,一種控訴。然而,這種發(fā)泄也不起絲毫作用,于是他真的感到他的“仙島”可望而不可即。最后一套辦法是偷東西,這是他最不情愿的。盡管他是那樣的膽大妄為,而且能夠“敢作敢為”。但這次,蘇比對(duì)自己的行為的解釋并不那么理直氣壯。隨著蘇比一次又一次地故意為非作歹,故事情節(jié)也不斷向前發(fā)展。蘇比的自尊一次又一次地喪失,品行變得越來(lái)越惡劣。小說(shuō)讓我們看到社會(huì)是如何將一個(gè)原本有自尊、很“高傲”的青年一步一步推向罪惡的深淵的。

(3)結(jié)局部分(39~48自然段),寫(xiě)蘇比在無(wú)計(jì)可施的情況下,準(zhǔn)備回麥迪生廣場(chǎng)露宿。

他在一座古老的教堂旁邊停了下來(lái),那皎潔的月光、寧?kù)o的街道、柔和的燈光、教堂里傳出的贊美詩(shī)悠揚(yáng)的樂(lè)聲,使周?chē)囊磺酗@得古樸、肅穆、親切。此情此景,使他受到感染。他幡然悔悟,決定重新做人。可是正在這個(gè)時(shí)候,警察卻突然逮捕了他,并判他三個(gè)月監(jiān)禁。小說(shuō)到此也就在高潮中戛然而止。

3.請(qǐng)幾名同學(xué)分別表演蘇比的七次經(jīng)歷,其他同學(xué)認(rèn)真觀看,加深對(duì)課文的理解和人物形象的把握。

四、作家介紹

歐·亨利(1862─1910),原名威廉·西德尼·波特,美國(guó)短篇小說(shuō)家。他做過(guò)多種工作,飽受歧視,遍嘗艱辛。1898年,他在銀行做職員,因銀行的錢(qián)被盜,被指控挪用銀行公款,判刑5年。他在獄中表現(xiàn)良好,擔(dān)任藥劑師,因而有機(jī)會(huì)聽(tīng)到犯人講的各種各樣離奇古怪的故事,這豐富了他的創(chuàng)作素材。在獄中以歐·亨利為筆名開(kāi)始寫(xiě)作短篇小說(shuō),1901年提前獲釋,移居紐約專事寫(xiě)作。

歐·亨利是一位多產(chǎn)小說(shuō)家。一生寫(xiě)了300多篇短篇小說(shuō)。其中大部分反映了下層人物辛酸而又滑稽的生活。他的《警察和贊美詩(shī)》、《麥琪的禮物》、《最后的一片葉子》、《沒(méi)有完的故事》、《黃雀在后》等代表作,列入了世界優(yōu)秀短篇小說(shuō)之林,近百年來(lái)一直擁有廣大的讀者。

歐·亨利以其卓越獨(dú)特的藝術(shù)手法,與法國(guó)的莫泊桑、俄國(guó)的契訶夫并稱為世界三大短篇小說(shuō)巨匠。

第二課時(shí)

一、導(dǎo)入新課

上節(jié)課我們學(xué)習(xí)了美國(guó)著名短篇小說(shuō)家歐·亨利的代表作品《警察和贊美詩(shī)》,看似矛盾的標(biāo)題為我們展示了一個(gè)充滿矛盾和出人意料的故事情節(jié)。使我們?cè)谛β曋卸嗌袤w會(huì)到了美國(guó)社會(huì)下層小人物的辛酸和無(wú)奈。這節(jié)課我們將深入分析作品的人物形象、主題和作品所反映的社會(huì)環(huán)境。此外,還有創(chuàng)造性閱讀給我們的啟示。

二、概述蘇比的經(jīng)歷,分析人物的形象

從蘇比的經(jīng)歷和警察的一系列反應(yīng),我們可以看出蘇比的性格具有這樣的特點(diǎn): 蘇比是一個(gè)流浪漢,是一個(gè)性格比較復(fù)雜的人物形象。蘇比一方面在窮困潦倒之際,曾經(jīng)落入泥潭,有過(guò)“墮落的時(shí)光”,有過(guò)“低俗的愿望”,以至于“心灰意懶,才能衰退,動(dòng)機(jī)不良”;另一方面,他的墮落行為,諸如騙吃騙喝、小偷小摸、調(diào)戲婦女、擾亂治安等等,又都是在走投無(wú)路的情況下,故意去干的。為了實(shí)施他的“冬居計(jì)劃”,在一種反常心理的驅(qū)使下,他想方設(shè)法去“作惡”,一心一意想讓警察把他抓了去。然而,作惡并非他的本意,犯罪是他找到“逍遙過(guò)冬”的“安樂(lè)窩”的途徑和手段。因而在一定意義上說(shuō),蘇比還有令人憐憫和同情的一面。

蘇比的性格有一個(gè)變化過(guò)程。課文開(kāi)頭部分著重表現(xiàn)了蘇比性格的高傲,說(shuō)明他是被“生存危機(jī)”逼得無(wú)可奈何的情況下,才決定去當(dāng)“法律的客人”。與此相呼應(yīng),課文的結(jié)尾部分交代了他早年的品德和操行。原來(lái)蘇比本是一個(gè)純潔無(wú)瑕的少年。只是后來(lái)他才淪落為一個(gè)渾渾噩噩、游手好閑的流浪漢的。正因?yàn)槿绱耍艜?huì)在贊美詩(shī)樂(lè)音的感化下,喚起對(duì)于純潔生活的回憶,喚起心靈深處從善的愿望,從而產(chǎn)生棄舊圖新的想法。作者這樣刻畫(huà)他的心理狀態(tài)是合情合理的,是符合他的性格發(fā)展的邏輯的。

三、環(huán)境描寫(xiě)對(duì)揭示作品主題的作用

具體的環(huán)境描寫(xiě)集中體現(xiàn)在小說(shuō)的開(kāi)頭和結(jié)尾兩處(請(qǐng)同學(xué)們找出來(lái),教師加以歸納和總結(jié))。

小說(shuō)開(kāi)始就為主人公的出場(chǎng)渲染了一種凄清、寒冷的環(huán)境。這種凄清、寒冷的環(huán)境與蘇比那條廣場(chǎng)上的長(zhǎng)凳,形成了一種強(qiáng)烈的反差,這種強(qiáng)烈的反差既交代了主人公的身份,又暗示了情節(jié)的發(fā)展,同時(shí)也從側(cè)面刻畫(huà)了人物,點(diǎn)明了蘇比在后文中六次為非作歹的原由。這段環(huán)境描寫(xiě)表面上是自然環(huán)境的描寫(xiě),但從另一個(gè)角度又展示了美國(guó)社會(huì)的世態(tài)炎涼和下層人們的痛苦生活。因而,它又是社會(huì)環(huán)境的描寫(xiě)。通過(guò)學(xué)生對(duì)蘇比聆聽(tīng)贊美詩(shī)這一部分(第38~41自然段)的景物描寫(xiě)的閱讀,揣摩景物描寫(xiě)的作用。

結(jié)尾處的環(huán)境描寫(xiě)可謂是匠心獨(dú)運(yùn),這時(shí)的景物描寫(xiě)緊緊扣住了文題中的“贊美詩(shī)”,極細(xì)膩地襯托了蘇比此時(shí)的心境,展示了人物的心理變化。它不僅對(duì)人物的刻畫(huà)起到了深化的作用,同時(shí)也在結(jié)構(gòu)上呼應(yīng)了文題和情節(jié)。

四、在前面分析的基礎(chǔ)上,進(jìn)一步歸納出小說(shuō)的主題。

通過(guò)兩節(jié)課我們對(duì)作品的研讀、分析,從中可以看出小說(shuō)反映了這樣一個(gè)主題:作品寫(xiě)無(wú)家可歸的流浪漢蘇比,想方設(shè)法打通去監(jiān)獄之路,以謀得食宿,度過(guò)即將來(lái)臨的嚴(yán)冬。他多次作惡,屢犯律條,可警察并不理會(huì),而當(dāng)他在教堂贊美詩(shī)音樂(lè)感召下決心重新做人之際,卻莫名其妙地被捕入獄了。作者以辛辣諷刺的筆調(diào),從一個(gè)流浪漢的悲慘遭遇提出美國(guó)社會(huì)普遍存在的一個(gè)尖銳的問(wèn)題──何謂幸福和苦難,什么是惡行和善良?課文真實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)是非顛倒、黑白混淆的客觀現(xiàn)實(shí)。

五、從蘇比的經(jīng)歷中,我們獲得了對(duì)美國(guó)社會(huì)哪些問(wèn)題的認(rèn)識(shí)(即創(chuàng)造性閱讀帶給我們的啟示:我們看到了哪些作者沒(méi)有直說(shuō)的現(xiàn)象和沒(méi)有直接表達(dá)的情感)?

1.從蘇比的經(jīng)歷中,我們看到蘇比一次次地想通過(guò)違法遭到逮捕而去監(jiān)獄度過(guò)冬季,結(jié)果都沒(méi)有引起警察的注意,這讓我們看到了美國(guó)社會(huì)的一個(gè)事實(shí):在美國(guó)的警察和法律面前,許多罪惡,許多惡行,他們是允許的,不予過(guò)問(wèn)的,是可以任其蔓延滋長(zhǎng)的。甚至有些他們認(rèn)為還是社會(huì)文明的標(biāo)志。如衣衫破舊者不能走進(jìn)豪華飯店、普通飯店對(duì)吃白食者犯不著驚動(dòng)警察等等。再如,街頭游蕩著的妓女,年輕人在馬路上像酒鬼似的亂嚷嚷,這些都是紐約鬧市區(qū)司空見(jiàn)慣的現(xiàn)象。

2.戲劇性的出人意料的結(jié)局,使人感到無(wú)奈,可見(jiàn)美國(guó)社會(huì)是一個(gè)是非不明的社會(huì)。

3.作者對(duì)于主人公寄予了深切的同情。

六、小說(shuō)的結(jié)局出人意料,體現(xiàn)了歐·亨利小說(shuō)怎樣的藝術(shù)特色 1.合乎情理的藝術(shù)夸張。2.出乎意料的故事結(jié)局。3.含淚的笑。

七、作業(yè)

課后閱讀歐·亨利的作品,如《麥琪的禮物》、《最后的一片葉子》等,談?wù)勀銓?duì)歐·亨利筆法的看法,寫(xiě)一篇評(píng)論文章,不少于300字。

八、課堂總結(jié) 已知條件:

背景:19世紀(jì)的美國(guó)社會(huì)

警察:維護(hù)生活秩序和社會(huì)安定的國(guó)家機(jī)器

贊美詩(shī):宗教音樂(lè),能凈化人的心靈,升華人的精神境界 問(wèn):

警察+贊美詩(shī)=? 討論明確:

一個(gè)國(guó)家在社會(huì)生活方面擁有維護(hù)正常秩序的警察隊(duì)伍而在精神方面擁有凈化人的靈魂的宗教音樂(lè),從邏輯上講,應(yīng)該是很完美的,甚至應(yīng)該是“人間天堂”。

出人意料的結(jié)局告訴我們美國(guó)社會(huì)并非“天堂”,而是“地獄”。

第二篇:警察和贊美詩(shī)

介紹“小說(shuō)”知識(shí)

警察和贊美詩(shī)

一、教學(xué)目標(biāo)

(一)分析小說(shuō)曲折、巧妙的情節(jié)安排,欣賞“歐·亨利手法”的藝術(shù)特色。(二)品味小說(shuō)幽默、辛辣的語(yǔ)言風(fēng)格,理解語(yǔ)言運(yùn)用和題材、主題的內(nèi)在關(guān)系。(三)了解資本主義社會(huì)中下層人民的生活貧困和精神痛苦,認(rèn)識(shí)資本主義社會(huì)道德、法律是非混淆、善惡顛倒的虛偽本質(zhì)。

二、難點(diǎn)、重點(diǎn)分析

三、教學(xué)過(guò)程設(shè)計(jì)

一、導(dǎo)入

1、你知道世界三大短篇小說(shuō)巨匠嗎?今天我們就來(lái)學(xué)習(xí)世界短篇小說(shuō)巨匠之一的歐·亨利的代表作品《警察與贊美詩(shī)》。(板書(shū):課題、作者)

2、中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作品中有一系列我們所熟知的形象,如有工作時(shí)間長(zhǎng)、勞動(dòng)強(qiáng)度大、生活如豬狗的蘆柴棒,被人愚弄、精神麻木的阿Q,淪為“木偶人”的閏土等,他們生活在最底層,都有悲慘命運(yùn),為了生存,在生命線上苦苦掙扎,作品真實(shí)地反映了那個(gè)時(shí)代的生活。那么在外國(guó)文學(xué)中歐·享利筆下的小人物反映了美國(guó)怎樣的社會(huì)現(xiàn)實(shí)呢?

二、作者以及背景介紹

1、學(xué)生介紹作者

2、教師明確:

歐·亨利(1862~1910),美國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)作家。原名威廉·西德尼·波特。

出生于美國(guó)北卡羅來(lái)納州的一個(gè)小鎮(zhèn)。父親是醫(yī)生。

15歲在叔父的藥房當(dāng)學(xué)徒,后又去了一牧場(chǎng)放牧。1884年后做過(guò)會(huì)計(jì)員,土地局辦事員和銀行出納員。1896年,銀行發(fā)現(xiàn)少了一小筆款子,他因涉嫌被傳訊,他取道新奧爾良去美洲避難。1897年,回國(guó)探望生病的妻子,因而被捕,判處五年徒刑。后在獄中為幫女兒買(mǎi)禮物以歐·亨利(原為獄中用過(guò)的一部法國(guó)藥典的作者的名字)為筆名寫(xiě)作短篇小說(shuō)。1901年因“行為良好”提前釋放,來(lái)到紐約專事創(chuàng)作。正當(dāng)他的創(chuàng)作力最旺盛的時(shí)候,健康狀況越來(lái)越差,于1910年病逝。

他創(chuàng)作的短篇小說(shuō)共300篇,其中以描寫(xiě)紐約曼哈頓市民生活的作品最為著名。他把那兒的街道、小飯館、破舊的公寓氣氛渲染得十分逼真,故有“曼哈頓的桂冠詩(shī)人”之稱。代表作品:名篇有描寫(xiě)小市民朝不保夕、捉襟見(jiàn)肘的可憐處境《麥琪的禮物》,也表現(xiàn)他們互相關(guān)心、互助友愛(ài)的高貴品質(zhì),但是仍然逃不出厄運(yùn)的魔掌的《最后一片葉子》;或表現(xiàn)窮困失業(yè)、無(wú)家可歸的流浪漢生活的《警察和贊美詩(shī)》、《愛(ài)的犧牲》、《帶家具出租的房間》等,小說(shuō)集《白菜與國(guó)王》、《四百萬(wàn)》、《命運(yùn)之路》等。

歐?亨利的小說(shuō)情節(jié)生動(dòng),筆調(diào)詼諧,語(yǔ)言幽默俏皮,與美國(guó)的馬克·吐溫共享幽默作家的美名。他的作品被譽(yù)為“美國(guó)生活的幽默百科全書(shū)”。他的小說(shuō)構(gòu)思巧妙,結(jié)局出人意 1 料,耐人尋味,故有“歐?亨利式的結(jié)尾”之說(shuō)。這些作品為他獲得了世界聲譽(yù),歐亨利與法國(guó)的莫泊桑、俄國(guó)的契訶夫并成為“世界三大短篇小說(shuō)之王”。

3、背景提要

十九世紀(jì)末,美國(guó)資本主義迅速發(fā)展到壟斷階段,競(jìng)爭(zhēng)殘酷,經(jīng)濟(jì)危機(jī)日趨嚴(yán)重。1873、1884、1893,連續(xù)三次發(fā)生經(jīng)濟(jì)危機(jī),大量中小企業(yè)破產(chǎn),大批工人失業(yè)。一方面是一小撮億萬(wàn)富翁,一方面是廣大饑寒交迫的勞動(dòng)者。

三、整體感知

1、學(xué)生快速瀏覽,概述本文的故事情節(jié)

明確:這是一個(gè)令人覺(jué)得可笑的故事,主人公蘇比在冬天即將到來(lái)的時(shí)候,開(kāi)始為進(jìn)入他的冬季寓所——監(jiān)獄而努力,使盡各種方法想讓警察逮捕他,鈞為獲得成功。正當(dāng)他受到教堂中贊美詩(shī)音樂(lè)的感化,決定放棄過(guò)去的生活,重新開(kāi)始時(shí),卻被警察抓了起來(lái)。“如愿”被送到監(jiān)獄里。

2、小說(shuō)的結(jié)構(gòu),一般按故事的幾個(gè)階段安排,分為開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局幾個(gè)部分,請(qǐng)同學(xué)分析本小說(shuō)的結(jié)構(gòu): 明確:

故事開(kāi)端(蘇比躺在麥迪生廣場(chǎng)他那條長(zhǎng)凳上——自有位識(shí)相的推事來(lái)料理),蘇比為逃脫嚴(yán)冬的威脅,籌劃著怎樣才能被捕入獄。

? 故事發(fā)展(蘇比離開(kāi)長(zhǎng)凳——而我們偏偏認(rèn)為他是個(gè)永遠(yuǎn)不會(huì)犯錯(cuò)誤的國(guó)王),蘇比屢次惹是生非,都沒(méi)有達(dá)到被捕入獄的目的。

? 故事高潮(最后,蘇比來(lái)到通往東區(qū)的一條馬路上——“你因?yàn)殚e蕩的罪名被捕了”)。蘇比佇立于教堂外良心發(fā)現(xiàn),決心重新做人時(shí),突然被捕。? 故事結(jié)局(小說(shuō)最后一自然段),蘇比被判入獄三個(gè)月。

四、分析課文

(一)、開(kāi)端

1、朗讀課文的第1、2節(jié),思考這兩節(jié)是屬于什么描寫(xiě)?作用是什么? 明確:這兩段是環(huán)境描寫(xiě)。“每當(dāng)雁群在夜空引亢高鳴,每當(dāng)沒(méi)有海豹皮大衣的女人跟丈夫親熱起來(lái),每當(dāng)蘇比躺在街心公園長(zhǎng)凳上輾轉(zhuǎn)反側(cè),這時(shí)候,你就知道冬天迫在眉睫了。”

這句話用了排比的修辭手法,描寫(xiě)了當(dāng)時(shí)的自然環(huán)境,為小說(shuō)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

2、這里的環(huán)境描寫(xiě)點(diǎn)明了小說(shuō)發(fā)生的季節(jié)是哪一個(gè)季節(jié)?

明確:句中寫(xiě)到了“雁群”“高鳴”南飛,暗示了季節(jié)——冬天將近。

3、馬上要進(jìn)入冬季了,蘇比的冬居計(jì)劃是什么? 明確:監(jiān)獄。

(二)、發(fā)展

1、蘇比為了進(jìn)監(jiān)獄做過(guò)哪些努力?每次的結(jié)果如何?

明確:第一次:進(jìn)高檔酒店 被拒之門(mén)外

第二次:砸商店櫥窗 被認(rèn)為連個(gè)旁證都算不上 第三次:取消飯館飽餐一頓不給錢(qián) 被摔在人行道上

第四次: 調(diào)戲年輕女子 反被女子纏住要他請(qǐng)喝啤酒 第五次:在劇院門(mén)口大吵大鬧 被認(rèn)為是耶魯?shù)男』镒?第六次:偷傘 反被認(rèn)為是傘的主人-

2、蘇比的每次惹是生非,照理都應(yīng)足以讓他如愿以償,況且大部分情況下都有警察的旁觀,為什么他進(jìn)入監(jiān)獄的計(jì)劃會(huì)泡湯呢? 明確:兩家飯店都是直接用拳頭教訓(xùn)吃白食的蘇比,“恰好”沒(méi)有去報(bào)告警察,蘇比用石頭砸商店的櫥窗,反而沒(méi)被逮捕,原因僅僅是他“留下來(lái)了”,而“半條街外有個(gè)人跑著去趕搭車(chē)子”;

他在街上醉鬼似的大吵大鬧,“剛好”被認(rèn)為是“耶魯?shù)男』镒釉趹c祝勝利”。他作惡的對(duì)象,“正巧”也是些心術(shù)不正的人:在街上見(jiàn)機(jī)纏住男人的女子,撿了別人的雨傘就據(jù)為己有的買(mǎi)煙者。

3、這一連串可笑的失敗是不是一種巧合呢?請(qǐng)你談?wù)勀愕目捶ā_@些巧合能揭示某些社會(huì)問(wèn)題嗎?

明確:學(xué)生各抒己見(jiàn)

教師總結(jié):仔細(xì)分析不難發(fā)現(xiàn),在可笑的背后,蘊(yùn)含著一個(gè)大大的問(wèn)號(hào)。故事帶給人的只是一種苦澀的笑,是一種“含淚的微笑”。“可笑的東西只是浮在他的表面,沉淀在他更深處的是一種悲哀。”

這些反常行為的背后,每一次都隱藏著對(duì)美國(guó)社會(huì)黑暗的揭露。第一次:揭露了美國(guó)貧富懸殊,等級(jí)森嚴(yán)。第二次:揭露美國(guó)警察武斷愚蠢,是非不分。第三次:揭露美國(guó)一般人怕警察給自己招麻煩。第四次:揭露美國(guó)婦女賣(mài)身求生的現(xiàn)實(shí)。第五次:揭露“擾亂治安罪”如同虛設(shè)。第六次:揭露了美國(guó)盜賊遍地。

作者通過(guò)一次次的“偶然”,巧妙地、全方位地展示了美國(guó)社會(huì)的現(xiàn)狀。作者就此表現(xiàn)了資本主義社會(huì)世風(fēng)日下。這種是非不分,黑白顛倒,正是美國(guó)的社會(huì)現(xiàn)狀。作者正是通過(guò)這種看似偶然,實(shí)則在資本主義社會(huì)里都具有必然性、普遍性的事件,充分地暴露了資本主義社會(huì)反動(dòng)、腐朽的本質(zhì)。

(三)、高潮

1、一心打算進(jìn)入監(jiān)獄度過(guò)冬日生活的蘇比,徹底的被“殘酷”的現(xiàn)實(shí)一次次打破計(jì)劃。看來(lái)去監(jiān)獄的打算恐怕很難實(shí)現(xiàn)了。是什么改變了蘇比的初衷?他打算怎么做? 明確:蘇比聽(tīng)了教堂的音樂(lè)之后,強(qiáng)烈的新生愿望激勵(lì)著他,想要改變自己,“時(shí)間還不晚,他還年輕,他要把自己拔出泥沼,他要重振當(dāng)年的雄心壯志??他要做個(gè)烜赫一時(shí)的人,他要——當(dāng)這首充滿豪情壯志的“詠嘆調(diào)”還沒(méi)唱完的時(shí)候,一只手按在他的胳膊上?? 戲劇性的一幕出現(xiàn)了!

2、發(fā)生了什么?

明確:他因?yàn)殚e蕩的罪名被捕了!

(四)、結(jié)局

1、小說(shuō)寫(xiě)蘇比屢次肇事未能被捕之后,出現(xiàn)了有心向善反遭拘捕的“意外”,這是不是有點(diǎn)難以理解?

明確:從現(xiàn)象上看是不好理解,但從本質(zhì)上看又是可以理解的。因?yàn)橘Y本主義社會(huì)的法律,從根本上是維護(hù)上層社會(huì)富人的法律。衣服襤褸的窮人在街頭鬧事,只要不觸犯富人,警察可以“讓他們只管鬧去”;但是這樣一個(gè)流浪漢站在富人云集的莊嚴(yán)教堂之外,警察就要懷疑到他的動(dòng)機(jī)了,是騷擾,還是行竊?一方面是非不分,一方面戒律森嚴(yán),這正說(shuō)明了資本主義社會(huì)法律的階級(jí)本質(zhì)。

2、小說(shuō)的結(jié)尾,筆峰一轉(zhuǎn),讓主人公的命運(yùn)起一個(gè)一百八十度的變化,蘇比進(jìn)了監(jiān)獄!既出乎意料,卻又在情理之中,體現(xiàn)了作者擅長(zhǎng)的歐·亨利手法。

歐·亨利就是這樣,往往在我們看到津津有味的時(shí)候來(lái)一個(gè)急剎車(chē),安排了一個(gè)出人意料的結(jié)尾,在我們張大了嘴巴還沒(méi)來(lái)得及閉上的時(shí)候就結(jié)束了,使我們不由得靜下心來(lái)要回味一番,最后才發(fā)出一聲長(zhǎng)長(zhǎng)的嘆息。

3、這篇小說(shuō)在情節(jié)結(jié)構(gòu)上有什么特點(diǎn)?這種安排有什么作用?

分析:本文在情節(jié)安排上最大的特點(diǎn)是既出人意料,又合乎情理。一個(gè)“罪惡累累”的人竟一次次地被認(rèn)定為無(wú)罪,這出人意料的結(jié)局,使讀者的心情由緊張而化為輕松,進(jìn)而會(huì)發(fā)出微笑(康德說(shuō)過(guò),笑產(chǎn)生于忽然化為烏有的期待);而一個(gè)決定改過(guò)向善的人卻遭逮捕入獄。兩種荒謬的現(xiàn)象構(gòu)成強(qiáng)烈的喜劇沖突,讓人們不得不收起笑容,來(lái)思索這種荒謬背后的深刻內(nèi)容,為非作歹者無(wú)人過(guò)問(wèn),有心從善者反進(jìn)牢門(mén)。這正是資本主義社會(huì)最本質(zhì)的表現(xiàn),主人公生活在那樣的社會(huì)里,最終的結(jié)局必然是這樣的。巧妙的情節(jié)安排充分地表現(xiàn)了小說(shuō)的主題。

五、品味小說(shuō)的語(yǔ)言風(fēng)格。

1.小說(shuō)的語(yǔ)言風(fēng)格,體現(xiàn)在整篇小說(shuō)的遣詞造句之中。總的特點(diǎn)是“幽默”,即“語(yǔ)調(diào)輕松卻又包含豐富意義的諷刺”。若細(xì)作分析,有哪幾種表現(xiàn)形式?

明確:一是夸張。例如:蘇比明白,為了抵御寒冬,由他親自出馬組織一個(gè)單人財(cái)務(wù)委員會(huì)的時(shí)候到了。“親自出馬組織一個(gè)單人財(cái)務(wù)委員會(huì)”,意為“靠自己解決個(gè)人生計(jì)問(wèn)題”,這里夸大其辭,強(qiáng)調(diào)事情“迫在眉睫”。反過(guò)來(lái)也說(shuō)明過(guò)冬問(wèn)題在蘇比眼里何等棘手嚴(yán)重。莊重嚴(yán)肅的語(yǔ)句中飽含著辛酸。

二是調(diào)侃。也就是說(shuō)笑,講“風(fēng)涼話”。例如:吃完后他向侍者坦白:他無(wú)緣結(jié)識(shí)錢(qián)大爺,錢(qián)大爺也與他素昧平生。后二句本可說(shuō)“他身無(wú)分文”,但卻以說(shuō)笑的方式表達(dá)這層意思:錢(qián)大爺無(wú)緣和他相識(shí)。語(yǔ)調(diào)看似輕松,實(shí)際上充滿著貧困的無(wú)奈。

三是反語(yǔ)。也就是說(shuō)反話。例如:杰克(霜凍)對(duì)麥迪生廣場(chǎng)的老住戶很客氣,每年光臨之前,總要先打個(gè)招呼。霜凍對(duì)窮人是“無(wú)情”的,這里卻說(shuō)成“很客氣”;霜凍到來(lái)之前先刮北風(fēng),這是對(duì)窮人的“警告”,這里卻說(shuō)成“打招呼”。反語(yǔ)更強(qiáng)調(diào)了窮漢蘇比面臨著即刻到來(lái)的嚴(yán)冬威脅。

2、小說(shuō)的幽默語(yǔ)言和作品題材、主題有什么關(guān)系?

明確:作者寫(xiě)的是一個(gè)社會(huì)下層的小人物,從一個(gè)側(cè)面反映資本主義社會(huì)的荒唐現(xiàn)狀。這樣的題材、主題決定了作品的諷刺色彩,相宜的也就必然采用幽默的語(yǔ)言。文學(xué)作品中類似的 4 情況很多,例如魯迅先生的《阿Q正傳》,契訶夫的《裝在套子里的人》等等。語(yǔ)言是幽默的,但小說(shuō)的思想內(nèi)涵仍然是嚴(yán)肅的。

六、布置作業(yè):

文章采用了“留白”的藝術(shù)手法,給讀者以豐富的想象的空間。聽(tīng)到宣判三個(gè)月后,蘇比的心理會(huì)怎樣呢?可憐的蘇比他最后怎樣了呢? 寫(xiě)一篇300字的小作文。

第三篇:警察和贊美詩(shī)

它寫(xiě)了一個(gè)流浪漢冬天來(lái)了無(wú)法再露宿街關(guān),一心想進(jìn)監(jiān)獄換取三個(gè)月的食宿,幾次三番為非作歹,警察卻視而不見(jiàn),不予理會(huì)。等他在一條僻靜的路邊聽(tīng)到教堂里傳出的贊美詩(shī)的音樂(lè),并受到感染,決心棄舊圖新自食其力時(shí),警察卻無(wú)緣無(wú)故地逮捕了他。

作者通過(guò)這個(gè)故事,揭露了美國(guó)社會(huì)是非顛倒,黑白不分,而流浪漢也是這個(gè)社會(huì)的犧牲品,是值得同情的人。

當(dāng)人們真正想要努力去做了,上帝偏偏又開(kāi)始吝嗇了,反悔了,賴皮了。

不可否認(rèn),機(jī)遇是不等人的,它不是被動(dòng)的,不會(huì)等著你去分析這,分析那,考慮這,考慮那等一系列瑣碎的事件后,再?zèng)Q定去做。或許它本身就是個(gè)稍縱即逝的“精靈”,它考驗(yàn)的是我們的勇氣與膽量,智慧與靈魂。但也不是說(shuō),所有的事都不應(yīng)該經(jīng)過(guò)深思熟慮,周密安妥的進(jìn)行,如果是這樣,那么我們與遠(yuǎn)古時(shí)代又有何分別?

當(dāng)然機(jī)遇也是需要珍惜的,需要好好利用的,碰到機(jī)遇已經(jīng)是很“困難”的,要充分地徹底地去利用,卻是“難上加難”。怎樣去更好地“完善”它,是個(gè)重點(diǎn)。

那位警察,不是已經(jīng)給了索比多次機(jī)會(huì)嗎?而索比并沒(méi)有為此去認(rèn)識(shí)到什么,只是一味地?zé)o休止地不停地為著他心中所謂的“目標(biāo)”繼續(xù)扮演著生命的“小丑”,樂(lè)此不疲。而幸運(yùn)的他,總在“舞臺(tái)”上有寫(xiě)“失足”,但終究被當(dāng)作“笑料”,一笑置之。

一場(chǎng)“戲劇”的結(jié)束,意味著另一場(chǎng)“戲劇”的開(kāi)演。對(duì)警察而言,只是去例行公事;對(duì)讀者而言,只是將近結(jié)尾;對(duì)生活而言,只是個(gè)小插曲;對(duì)編劇而言,是個(gè)不錯(cuò)的情節(jié);對(duì)觀眾而言,只是對(duì)得起一張票;對(duì)索比而言,是對(duì)生命的新想法地靠近,是為他先前的“無(wú)知”付出的代價(jià),是為他不懂的珍惜從他手中逃脫,也許可以扭轉(zhuǎn)他命運(yùn)的“機(jī)遇”而對(duì)其藐視所得到的教訓(xùn)的最終結(jié)果。

如果他會(huì)怪任何人,那么證明他的確活該;如果他只怪自己,那么他就能大聲地對(duì)自己說(shuō):“三個(gè)月,也不算太久,我會(huì)珍惜并且把握住每一天的光陰。幸福,其實(shí)并沒(méi)走遠(yuǎn),只是我忽略了。等著吧??”

幸福,其實(shí)并沒(méi)走遠(yuǎn)。沒(méi)錯(cuò),主宰幸福的有很多,機(jī)遇是其中的一個(gè)。不要等到上帝不耐煩了,畢竟他也有喜怒哀樂(lè),給你個(gè)下馬威,到那時(shí),就好象太沒(méi)“人情味”了。受苦的可是自己。

珍惜周遭的人或物,它們每天都在改變,只是我們太忙,沒(méi)看見(jiàn)。機(jī)遇,就好比是遇到的機(jī)會(huì),是件好事。好好把握,將它的好處發(fā)揮至極,則是一件“美”事。一個(gè)人的生命中會(huì)有形形色色的狀況,每一個(gè)狀況所具有的意義卻是截然不同,大相徑庭。選擇不同的狀況,就會(huì)有不同的人生,不同的命運(yùn),不同的變化??所以,我們要將機(jī)遇“透明化”,完全看清,這樣,才不會(huì)誤入歧途啦。

倘若相反,結(jié)局就會(huì)如同索比:驚恐地醒悟到自己已經(jīng)墜入了深淵,墮落的歲月,可恥的欲念,悲觀失望,才窮智竭,動(dòng)機(jī)卑鄙。

機(jī)遇遇到卻不把握,是蠢材;不遇機(jī)遇卻懂得把握,是人才;既遇機(jī)遇又懂得把握,是天才。

長(zhǎng)長(zhǎng)的吁了一口氣。

“這個(gè)故事的結(jié)局簡(jiǎn)直離譜的出奇!”我說(shuō)道。不由會(huì)心一笑,但卻是帶著澀澀的淚水的苦笑??

在一盞夜燈下,今夜終于拜讀完了《歐·亨利短篇小說(shuō)精選》,心中蕩漾起層層漣漪,好像平靜的湖面上丟進(jìn)了塊小石子,輾轉(zhuǎn)反側(cè),有太多的感想。

或許晚上人的思想總是特別的活躍。

歐·亨利是美國(guó)著名的短篇小說(shuō)家,與法國(guó)的莫泊桑、俄羅斯的契訶夫并稱為“世界三大短篇小說(shuō)大師”。

歐·亨利的小說(shuō)情節(jié)曲折,扣人心弦,結(jié)尾卻常常出乎人的意料,這就是所謂的“歐·亨利”手法,即在故事結(jié)尾,筆鋒一轉(zhuǎn),讓主人公的命運(yùn)起一百八十度的變化。這變化看來(lái)荒謬悖理,實(shí)際上卻符合事物發(fā)展的內(nèi)在邏輯。所以讀者在驚愕之余,仍然感到信服,進(jìn)而贊嘆作者構(gòu)思之巧妙。

他的小說(shuō)訴說(shuō)著一些生活在社會(huì)底層的小人物:記敘他們貧困生活中的美好善良,調(diào)侃爾虞我詐的勢(shì)力小人??在這些作品中,他常以“含淚的微笑”撫慰失意的小人物們心靈所受的創(chuàng)傷。于輕松戲謔中蘊(yùn)含著對(duì)生活深沉的感受,對(duì)資本主義社會(huì)中某些現(xiàn)象發(fā)人深省的針砭,對(duì)丑惡現(xiàn)實(shí)辛辣的嘲諷。

風(fēng)靡全世界的《警察與贊美詩(shī)》是歐·亨利的代表作之一。

小說(shuō)以幽默、諷刺的語(yǔ)調(diào)訴說(shuō)了蘇比——一個(gè)窮困失業(yè)、無(wú)家可歸的流浪漢痛苦掙扎的悲慘命運(yùn):為過(guò)冬,蘇比絞盡腦汁惹事生非,想被警察大爺送去“免費(fèi)旅館”——布萊克韋爾島監(jiān)獄,可是在當(dāng)時(shí)的社會(huì)里,卻不能如愿以償;當(dāng)蘇比受到贊美詩(shī)的感化,欲改邪歸正時(shí),警察卻以“莫須有”的罪名將他鋃鐺入獄。主人公的反常心理,跌宕起伏的情節(jié),出乎意料的結(jié)局,令人捧腹之余又辛酸不已。

《警察和贊美詩(shī)》的妙處在于它的“合情合理的違背常理”。作者寫(xiě)主人公的幾次遭遇都不重復(fù),有繁有簡(jiǎn),給人以妙趣橫生之感。人物的語(yǔ)言、行動(dòng),也都符合身份。故事寫(xiě)得很詼諧,但在可笑的情節(jié)下卻潛藏著一條真理:在資本主義社會(huì)里就是那樣的黑白不分,是非顛倒,荒唐可笑。

歐·亨利的小說(shuō)可謂是“在平凡中見(jiàn)神奇”,用它那無(wú)窮的魅力深深的吸引著每個(gè)讀者的眼球。

真正的幽默與詼諧——讀《警察和贊美詩(shī)》有感

發(fā)表人:劉 博

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歐·亨利的幽默舉世公認(rèn).在《警察和贊美詩(shī)》一文中,許多描寫(xiě)都體現(xiàn)了這一風(fēng)格。但無(wú)論是在遣詞造句、塑造人物性可靠或是情節(jié)構(gòu)思方面,他的幽默都緊緊抓住了托詼諧寄深意這一要旨。

縱觀全文,歐·亨利幽默表現(xiàn)形式是多樣的。其中之一就是作者巧妙地運(yùn)用了事物發(fā)展過(guò)程中的“不合理性”。蘇比曾幾次惹是生非,想進(jìn)監(jiān)獄得以安身。可他總是“背運(yùn)”。警察該抓他的時(shí)候不抓,不該走的時(shí)候偏抓。這一系列與情理相悖的現(xiàn)象無(wú)不使人啞然失笑。事物發(fā)展過(guò)程中“不合理性”常被人們巧妙地利用來(lái)表現(xiàn)幽默,而歐·亨利就很好地運(yùn)用了這種手法,并借此深刻地反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

有一次,蘇比想通過(guò)“調(diào)戲”一好達(dá)到進(jìn)監(jiān)獄的目的。但這貌似“文雅嫻靜”的女子卻反過(guò)來(lái)勾搭起了蘇比拿走了一位“衣冠楚楚”的顧客的傘,可這傘原來(lái)“來(lái)路不正”,簡(jiǎn)樸而頗討人喜歡的女子,“衣冠楚楚”的顧客都給人以品格端莊的感覺(jué),卻做了暗娼和小偷,這似乎不合理。可是細(xì)想一下,在那個(gè)社會(huì),所謂高尚的上流社會(huì)成員豈不更衣冠楚楚、文雅高貴?事實(shí)上,他們只是把卑鄙齷齪的行經(jīng)掩藏在美麗的面紗下而已。也正因?yàn)閮?nèi)心的骯臟,才更需要表面上的裝點(diǎn)。因而表里不一也就在情理之中了。這些描寫(xiě),在幽默中深刻地揭露了資本主義每況愈下的世風(fēng)。

另外,蘇比本身行為的不合理和警察“合乎情理”的主觀判斷之間的矛盾也是蘇比屢屢“背運(yùn)”的重要原因之一。如蘇比砸了玻璃被抓,可警察認(rèn)為一個(gè)做了壞事的人總不會(huì)坐等就擒,而把蘇比給排除了,又如他想借助與“擾亂治安”這跟稻草在街上大吵大鬧,但警察卻認(rèn)為只有大學(xué)生在慶祝球賽勝利時(shí)才敢在大街上大肆喧嘩。蘇比一心想進(jìn)監(jiān)獄所表現(xiàn)出的反常行為,正是他反常的心理決定的。這種反常的心理和行為反映出了資本主義社會(huì)中下層人民生活和精神的痛苦。而最后蘇比受宗教的“感召”想“從善”時(shí),警察認(rèn)為一個(gè)流浪漢絕不會(huì)與教堂周?chē)撵o的環(huán)境,柔和的燈光,動(dòng)人的音樂(lè)有聯(lián)系。于是,蘇比“意外”地被抓了。正是這“意外”反映出了資本主義社會(huì)是非混淆,善惡不分的本質(zhì)。

當(dāng)然,文中運(yùn)用幽默的方法還有很多,但都有一個(gè)共同點(diǎn),那就是什么地方有幽默,什么地方就有作者的深意。如果說(shuō)作者文章的筆法是詼諧的,那么他對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的揭露是深刻的,反映下層人民生活和精神痛苦時(shí)心情是沉重的。

托詼諧寄深意是歐·亨利的幽默。從這角度看,《警察和贊美詩(shī)》一文不僅體現(xiàn)了作者的幽默詼諧的風(fēng)格,而且讓我們進(jìn)一步懂得什么才是真正的幽默與詼諧。

蘇比在紐約過(guò)著流浪生活,雖然身無(wú)分文,卻不愿接受慈善機(jī)關(guān)提供的有失尊嚴(yán)的施舍。不過(guò)冬天快到了,蘇比不能再露宿街頭了,他計(jì)劃去布萊克威爾監(jiān)獄度過(guò)3個(gè)月,在那不愁食宿又有意氣相投的人作伴。為實(shí)現(xiàn)理想蘇比必須先做點(diǎn)違法的事情,于是他砸碎了櫥窗的玻璃,可警察偏不認(rèn)為是他干的。他又去吃了一頓飯并告知侍者他沒(méi)有錢(qián),不過(guò)他招來(lái)的是報(bào)復(fù)而不是警察。后又勾引一名少婦,希望警察會(huì)過(guò)來(lái)干涉,誰(shuí)知這位少婦是一名妓女,蘇比好不容易才擺脫她。接下來(lái)蘇比大喊大叫,希望符合“擾亂治安”的標(biāo)準(zhǔn),但警察不予理睬,他又對(duì)一個(gè)行人說(shuō)對(duì)方的傘是他的,那人沒(méi)有反抗,把傘給了他,這樣蘇比的希望又破滅了。但蘇比在回家(某公園長(zhǎng)凳)途中意外地在教堂窗外聽(tīng)見(jiàn)了風(fēng)琴師奏的贊美詩(shī),內(nèi)心產(chǎn)生了奇妙的變化,琴聲使他重新向往美好的一切,他看清了自己現(xiàn)在所過(guò)的是一種不光彩的日子。于是他下決心明天就去找份工作,要在世上活得像個(gè)樣子,但就在這時(shí)警察沒(méi)有任何理由就把蘇比逮捕了,并把他關(guān)進(jìn)他原來(lái)最想去的監(jiān)獄。在蘇比的故事里,無(wú)論哪一種處境心愿和命運(yùn)都是相反的,命運(yùn)捉弄他他卻無(wú)可奈何,表現(xiàn)了小人物生活的一種普遍的悲哀,以及不分是非,黑白顛倒的世道,同時(shí)作者對(duì)于蘇比這樣的人物也寄予了深厚的同情和憐憫。

第四篇:《警察和贊美詩(shī)》

《警察和贊美詩(shī)》

課堂教學(xué)設(shè)計(jì) Ⅰ

一、教學(xué)目標(biāo)

(一)分析小說(shuō)曲折、巧妙的情節(jié)安排,欣賞“歐·亨利手法”的藝術(shù)特色。

(二)品味小說(shuō)幽默、辛辣的語(yǔ)言風(fēng)格,理解語(yǔ)言運(yùn)用和題材、主題的內(nèi)在關(guān)系。

(三)了解資本主義社會(huì)中下層人民的生活貧困和精神痛苦,認(rèn)識(shí)資本主義社會(huì)道德、法律是非混淆、善惡顛倒的虛偽本質(zhì)。

二、難點(diǎn)、重點(diǎn)分析

1.這篇小說(shuō)在情節(jié)結(jié)構(gòu)上有什么特點(diǎn)?這種安排有什么作用?

分析:本文在情節(jié)安排上最大的特點(diǎn)是既出人意料,又合乎情理。一個(gè)“罪惡累累”的人竟一次次地被認(rèn)定為無(wú)罪,這出人意料的結(jié)局,使讀者的心情由緊張而化為輕松,進(jìn)而會(huì)發(fā)出微笑(康德說(shuō)過(guò),笑產(chǎn)生于忽然化為烏有的期待);而一個(gè)決定改過(guò)向善的人卻遭逮捕入獄。兩種荒謬的現(xiàn)象構(gòu)成強(qiáng)烈的喜劇沖突,讓人們不得不收起笑容,來(lái)思索這種荒謬背后的深刻內(nèi)容,為非作歹者無(wú)人過(guò)問(wèn),有心從善者反進(jìn)牢門(mén)。這正是資本主義社會(huì)最本質(zhì)的表現(xiàn),主人公生活在那樣的社會(huì)里,最終的結(jié)局必然是這樣的。巧妙的情節(jié)安排充分地表現(xiàn)了小說(shuō)的主題。

(二)小說(shuō)在情節(jié)安排上,出現(xiàn)了許多巧合,如何理解這種巧合?

分析:小說(shuō)情節(jié)上安排了許多巧合既推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展,又充分地表現(xiàn)了小說(shuō)的主題。具體可從以下幾方面來(lái)理解:

首先,蘇比一次次地努力都因一次次的巧合而沒(méi)有能實(shí)現(xiàn)“理想”,為了最終實(shí)現(xiàn)到布克來(lái)威爾島過(guò)冬的愿望,他只能一次又一次地“犯罪”,作者正是通過(guò)巧合為蘇比多次“犯罪”提供了可能,從而推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展,但他一次又一次地被“寬恕”了,而這一次次的反常的結(jié)局,則更充分地表現(xiàn)了資本主義社會(huì)是非混淆、黑白顛倒的本質(zhì)。

其次,作者通過(guò)一次次的“偶然”,巧妙地、全方位地展示了美國(guó)社會(huì)的現(xiàn)狀。他作惡的對(duì)象,“正巧”也是些心術(shù)不正的人:在街上見(jiàn)機(jī)纏住男人的女子,撿了別人的雨傘就據(jù)為己有的買(mǎi)煙者。作者就此表現(xiàn)了資本主義社會(huì)世風(fēng)日下。兩家飯店都是直接用拳頭教訓(xùn)吃白食的蘇比,“恰好”沒(méi)有去報(bào)告警察,這反映了資本主義社會(huì)弱肉強(qiáng)食,勢(shì)力至上,沒(méi)有嚴(yán)格的法治可言。蘇比用石頭砸商店的櫥窗,反而沒(méi)被逮捕,原因僅僅是他“留下來(lái)了”,而“半條街外有個(gè)人跑著去趕搭車(chē)子”;他在街上醉鬼似的大吵大鬧,“剛好”被認(rèn)為是“耶魯?shù)男』镒釉趹c祝勝利”,這種是非不分,黑白顛倒,正是美國(guó)的社會(huì)現(xiàn)狀。

再次,作者正是通過(guò)這種看似偶然,實(shí)則在資本主義社會(huì)里都具有必然性、普遍性的事件,充分地暴露了資本主義社會(huì)反動(dòng)、腐朽的本質(zhì)。

(三)蘇比的反常心理是怎樣形成的?如何理解他的這種反常心理及蘇比這個(gè)人物形象? 分析:小說(shuō)的主人公蘇比在冬季來(lái)臨之際,生活無(wú)著,為了度過(guò)寒冷的冬季,他竟然“衷心企求的僅僅是去島上度過(guò)三個(gè)月”,并認(rèn)為“人生的樂(lè)趣莫過(guò)于此”。人們避之唯恐不及的監(jiān)獄在蘇比看來(lái)竟是“小安樂(lè)窩”、“安樂(lè)島”,“他想象中已經(jīng)感到了巡捕房的舒適和溫暖”。于是,為了如愿以償,他一次次地故意做出觸犯法律的事,但卻一次次地被“寬恕”了,“警察的那雙可愛(ài)的手”卻“沒(méi)有很快地落到他身上”,使“那島已成為可望不可及的仙島”。主人公的這種心理是十分反常的。那么,這種反常心理是如何產(chǎn)生的呢?首先,蘇比之所以想進(jìn)監(jiān)獄。是因?yàn)樗诙旧顭o(wú)著,這正是資本主義社會(huì)殘酷剝削的結(jié)果,是最下層勞動(dòng)大眾無(wú)奈的選擇。作者正是借助于人物的這種反常心理,揭露資本主義社會(huì)殘酷剝削人民的反動(dòng)本質(zhì)。其次,像蘇比這種人并沒(méi)有失去勞動(dòng)能力,同時(shí)也不是沒(méi)有勞動(dòng)就業(yè)的機(jī)會(huì)(小說(shuō)結(jié)尾寫(xiě)到“有個(gè)皮貨進(jìn)口商曾經(jīng)讓他去趕車(chē)”),但他平日卻游手好閑,面臨冬天威脅,認(rèn)為最佳的選擇是進(jìn)監(jiān)獄,那里既無(wú)挨凍之苦,又可免費(fèi)食宿,為了達(dá)到這個(gè)目的,他不擇手段,做出種種惡行,丑化自己的人格。由此可見(jiàn),這種反常的行為還植根于資本主義好逸惡勞的社會(huì)心態(tài),作者塑造這個(gè)人物,揭露了資本主義社會(huì)本質(zhì)的一個(gè)側(cè)面。再次,他的反常心理的形成,還是資本主義社會(huì)是非混淆、黑白顛倒的產(chǎn)物。蘇比一次次地觸犯法律,卻一次次地被認(rèn)為無(wú)罪,而當(dāng)他受到贊美詩(shī)的感化,決心向善,做一個(gè)自食其力的人時(shí),竟然無(wú)端被捕了;一個(gè)拿石頭砸商店櫥窗的人卻被視為無(wú)罪的人,而一個(gè)跑過(guò)去趕車(chē)的人竟被當(dāng)做罪犯;耶魯?shù)男』镒訛閼c祝勝利,就可以“讓他們只管鬧去”。在這種是非不分、黑白顛倒的社會(huì)里又有誰(shuí)愿意做一個(gè)正直的好人呢?難怪有見(jiàn)機(jī)纏住男人的女人,有拿了別人的雨傘就占為己有的買(mǎi)煙者。總之,他的反常的心理和行為植根于資本主義社會(huì)反常、畸形的社會(huì)心態(tài),植根于資本主義社會(huì)殘酷剝削壓迫勞動(dòng)人民和是非不分、黑白顛倒的反動(dòng)本質(zhì)。對(duì)于蘇比這個(gè)人物不能簡(jiǎn)單地用好和壞來(lái)評(píng)價(jià)。他為了過(guò)冬,不是去積極尋找工作,而是想到了不用付出勞動(dòng)卻不愁吃住的監(jiān)獄,好逸惡勞的思想在他腦中是根深蒂固的(多年來(lái),好客的布萊克威爾島監(jiān)獄一直是他的冬季寓所),為了達(dá)到目的,他不惜丑化自己的人格,做出種種壞事,這不能說(shuō)是對(duì)現(xiàn)實(shí)反抗的正確行動(dòng)。當(dāng)然,作者也特意指出,他“性格高傲”,瞧不起那些以慈善為名的、替地方上的寄食者準(zhǔn)備的布施,反映出他墮落行為的背后有一種不可欺侮的傲骨。特別是小說(shuō)的最后,蘇比被教堂里傳來(lái)的贊美詩(shī)所吸引,回憶起生活中的美好時(shí)刻,決心重新做人。總之,他是一個(gè)不幸的流浪漢,他不幸的生活和反常的心理、行為是社會(huì)帶給他的,作者塑造這個(gè)人物,無(wú)論就其遭遇或心理而言,都是為了諷刺揭露資本主義的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。對(duì)這個(gè)人的態(tài)度應(yīng)是“哀其不幸,怒其不爭(zhēng)”。

(四)小說(shuō)在語(yǔ)言運(yùn)用上有怎樣的特點(diǎn)?這種語(yǔ)言特點(diǎn)對(duì)表現(xiàn)主題有什么作用? 分析:這篇小說(shuō)語(yǔ)言最大的特點(diǎn)是“幽默”,幽默是一種語(yǔ)調(diào)輕松但卻包含深刻意義的諷刺,它不同于一般的俏皮話,而是為內(nèi)容服務(wù)的,它表現(xiàn)了作者對(duì)人物的情感傾向和事件的態(tài)度。小說(shuō)中通過(guò)夸張、比喻、擬人、反語(yǔ)等修辭手法,來(lái)使語(yǔ)言達(dá)到幽默的藝術(shù)效果。有些幽默語(yǔ)言看似輕松,實(shí)則沉重。例如“多年來(lái),好客的布萊克威爾島監(jiān)獄一直是他冬季的寓所。”這里用反語(yǔ)“好客”、“冬季寓所”,說(shuō)得幽默輕松,實(shí)際上揭示了下層勞動(dòng)人民悲慘的生活境遇,蘊(yùn)含著無(wú)家可歸的流浪漢的無(wú)限的辛酸。類似的例子在上文談蘇比的反常心理時(shí)已舉過(guò)很多。有些幽默的語(yǔ)言直接諷刺社會(huì)現(xiàn)實(shí),看似風(fēng)趣,實(shí)則辛辣尖刻。如“每天晚上,這里匯集著葡萄、蠶絲與原生質(zhì)的最佳制品。”作者不直接說(shuō)出人物的身份,而用反語(yǔ)和借代的修辭手法,辛辣地諷刺了達(dá)官富豪們窮奢極欲的腐朽生活,與廣大下層勞動(dòng)人民的艱辛生活形成鮮明的對(duì)比,突出了資本主義社會(huì)的貧富懸殊,也揭示了蘇比等下層勞動(dòng)人民生活艱辛的社會(huì)根源,從而增強(qiáng)了小說(shuō)的社會(huì)意義。

三、教學(xué)過(guò)程設(shè)計(jì)

(一)教師對(duì)小說(shuō)作者作簡(jiǎn)要介紹。

歐·亨利(1862~1910),美國(guó)著名作家。他的小說(shuō)常以“含淚的微笑”來(lái)?yè)嵛可钍б獾男∪宋锏男撵`創(chuàng)傷,善用夸張、嘲諷、雙關(guān)等幽默手段。尤其體現(xiàn)歐、亨利小說(shuō)特色的,是他的小說(shuō)常在故事末尾筆鋒一轉(zhuǎn),讓主人公的命運(yùn)突然起意想不到的變化,在看似荒唐的結(jié)局中給讀者以深層的思索和啟迪。這一巧妙的構(gòu)思方法被譽(yù)為“歐·亨利手法”。對(duì)當(dāng)時(shí)及后人的短篇小說(shuō)創(chuàng)作有較大影響。《警察和贊美詩(shī)》,正是這一手法的代表作品。(二)學(xué)生閱讀小說(shuō)全文。

閱讀小說(shuō)前,應(yīng)先提醒學(xué)生認(rèn)真閱讀《自讀提示》,領(lǐng)會(huì)提示的要點(diǎn)(編者的《閱讀提示》分別從內(nèi)容、語(yǔ)言、情節(jié)三個(gè)角度對(duì)小說(shuō)作了介紹)。(三)學(xué)生分析小說(shuō)結(jié)構(gòu)。教師提示:小說(shuō)的結(jié)構(gòu),一般按故事的幾個(gè)階段安排,分為開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局幾個(gè)部分。按照這個(gè)規(guī)律,這篇小說(shuō)的四個(gè)部分分別為哪些內(nèi)容?怎樣用簡(jiǎn)要的話作出歸納? 學(xué)生議論、思考并回答:

1.故事開(kāi)端(蘇比躺在麥迪生廣場(chǎng)他那條長(zhǎng)凳上——自有一位識(shí)相的推事來(lái)料理),蘇比為逃脫嚴(yán)冬的威脅,籌劃著怎樣才能被捕入獄。

2.故事發(fā)展(蘇比離開(kāi)長(zhǎng)凳——而我們偏偏認(rèn)為他是個(gè)永遠(yuǎn)不會(huì)犯錯(cuò)誤的國(guó)王),蘇比屢次惹是生非,都沒(méi)有達(dá)到被捕入獄的目的。

3.故事高潮(最后,蘇比來(lái)到通往東區(qū)的一條馬路上——“那你跟我來(lái)。”警察說(shuō))。蘇比佇立于教堂外良心發(fā)現(xiàn),決心重新做人時(shí),突然被捕。

4.故事結(jié)局(小說(shuō)最后一自然段),蘇比被判入獄三個(gè)月。(四)領(lǐng)會(huì)小說(shuō)思想涵義。

1.小說(shuō)從哪個(gè)角度反映資本主義社會(huì)中下層人民的生活貧困和精神痛苦?(下層人民的代表人物——失業(yè)流浪漢蘇比為了“抵御寒冬”,只能違心地觸犯“法律”,將入獄過(guò)冬作為自己最迫切的生活目的。)2.哪些方面最能反映資本主義社會(huì)道德、法律的虛偽本質(zhì)?

(①觸犯法律與乞求救濟(jì)的對(duì)比:觸犯法律——進(jìn)監(jiān)獄,不愁食宿,避免糾纏;乞求救濟(jì)——進(jìn)慈善機(jī)構(gòu),得付出精神上的屈辱。②為非作歹與虔誠(chéng)向善的對(duì)比:為非作歹——被認(rèn)為司空見(jiàn)慣,難進(jìn)監(jiān)獄;虔誠(chéng)向善——被認(rèn)為有礙風(fēng)化,立即入獄。歸納:是非顛倒,善惡混淆。以上分析讓學(xué)生思索、歸納并試作簡(jiǎn)明的板書(shū)。)(五)學(xué)習(xí)小說(shuō)的敘述技巧。

1.小說(shuō)寫(xiě)了幾次蘇比的故意惹是生非?結(jié)果如何?

(教材“提示”說(shuō)是7次,實(shí)際上是6次:①進(jìn)高級(jí)餐館,②砸玻璃櫥窗,③在低檔飯館吃白食,④調(diào)戲街頭女子,⑤扮醉鬼擾亂治安,⑥強(qiáng)拿別人的傘。結(jié)果:或是被攆被打,或是不被理睬——總之不能被捕。)2.蘇比6次惹是生非前后連貫,但寫(xiě)得有詳有略,富有變化。請(qǐng)?jiān)嚰臃治觥?1)詳寫(xiě)與略寫(xiě)的變化。

(事①②⑤寫(xiě)得較簡(jiǎn)略,因?yàn)檎厥率侄屋^簡(jiǎn)單,過(guò)程短;事情③④⑥寫(xiě)得較詳細(xì),因?yàn)檎厥率侄屋^復(fù)雜,過(guò)程較長(zhǎng)。從人物塑造角度看,反映蘇比為實(shí)現(xiàn)入獄目的,迫不及待尋機(jī)鬧事,且越演越烈的心態(tài);從閱讀角度看,避免了敘述的單調(diào)重復(fù)。)(2)事情結(jié)果的變化。

(6次肇事總的結(jié)果一樣,未能被捕入獄;但具體表現(xiàn)又各不相同,粗分作兩類。或受懲罰,或未受懲罰。受懲罰的兩次,即事①和事③不同:前者被攆出餐館,較輕。后者被“叉”出飯館,“摔在鐵硬的人行道上”,較重。未受懲罰的4次也不同:事②,警察對(duì)蘇比毫不理睬,卻去追趕不相干的別人;事④,警察盯住了蘇比,但蘇比未想到會(huì)弄假成真,不敢再扮演流氓角色;事⑤,警察對(duì)蘇比視若罔聞,聽(tīng)之任之;事⑥,蘇比要傘“成功”,未能引起警察注意。相同結(jié)果的不同表現(xiàn)形式,反映了社會(huì)生活的復(fù)雜性和多樣性,產(chǎn)生了曲折跌宕,引人入勝的閱讀效果)。(3)描寫(xiě)手法的變化。

(各次肇事因情節(jié)各異,描寫(xiě)手法各有側(cè)重。有的側(cè)重心理描寫(xiě),如事①;有的側(cè)重行為描寫(xiě),如事③;有的側(cè)重語(yǔ)言描寫(xiě),如事⑥。各種描寫(xiě)手法各有側(cè)重地綜合運(yùn)用,使人物形象立體地呈現(xiàn)在讀者面前。)3.欣賞小說(shuō)末尾的藝術(shù)特色。

(1)小說(shuō)寫(xiě)蘇比屢次肇事未能被捕之后,出現(xiàn)了有心向善反遭拘捕的“意外”,這是不是有點(diǎn)難以理解?(從現(xiàn)象上看是不好理解,但從本質(zhì)上看又是可以理解的。因?yàn)橘Y本主義社會(huì)的法律,從根本上是維護(hù)上層社會(huì)富人的法律。衣服襤褸的窮人在街頭鬧事,只要不觸犯富人,警察可以“讓他們只管鬧去”;但是這樣一個(gè)流浪漢站在富人云集的莊嚴(yán)教堂之外,警察就要懷疑到他的動(dòng)機(jī)了,是騷擾,還是行竊?一方面是非不分,一方面戒律森嚴(yán),這正說(shuō)明了資本主義社會(huì)法律的階級(jí)本質(zhì)。)(2)小說(shuō)中多次寫(xiě)到“巧合”。“意外”和“巧合”有什么關(guān)系?

(“巧合”是小說(shuō)的常用手法。小說(shuō)寫(xiě)蘇比鬧事,有多次巧合。如事②中,蘇比砸了玻璃櫥窗后,正好“有個(gè)人跑著去搭車(chē)子”,警察按常理就去追趕那個(gè)人;事④中,蘇比當(dāng)著警察的面去輕薄街頭女子,不料那女子倒真的是個(gè)想尋人搭腔的調(diào)情老手,嚇得蘇比“撒腿就走”;事⑤中,蘇比在街頭醉鬼般的吵鬧,誰(shuí)知道正碰上“耶魯?shù)男』镒印睉c祝賽球勝利的時(shí)候,警察因此不以為然;事⑥就更巧了,蘇比強(qiáng)要的傘,沒(méi)想到“傘主人”也是撿來(lái)的,蘇比的戲就沒(méi)法演下去了。如果上面幾例巧合不存在的話,蘇比也許早有被捕的希望。作者為了渲染蘇比為入獄而作的煞費(fèi)心機(jī)的努力,有意安排這一次次巧合,以顯示入獄的不易;其實(shí),窮人入獄是很常見(jiàn)的事,否則,監(jiān)獄里就不會(huì)有那么多窮人了。巧合是事情的偶然,偶然有的反映事情的必然,有的則并不反映必然,上面幾例巧合應(yīng)屬于后者。蘇比在教堂旁懺悔反遭拘捕也是一種巧合,巧就巧在他若有所思的懺悔神態(tài)正好出現(xiàn)在教堂旁。如果是在“街心公園長(zhǎng)凳上”,就不可能被捕了。但這一偶然卻反映了事情的必然,因?yàn)榭匆?jiàn)教堂,聽(tīng)見(jiàn)贊美詩(shī)樂(lè)聲才會(huì)引發(fā)懺悔之意,而教堂周?chē)质遣辉试S衣冠不整的流浪漢凝神注目的。因此可以說(shuō),意外也就是巧合,而小說(shuō)中的巧合只有在反映事物必然性時(shí),才是成功的巧合。小說(shuō)如果完全靠人為安排的,不能反映事物必然的偶然巧合來(lái)發(fā)展情節(jié),就會(huì)有“硬編故事”之嫌。)(3)小說(shuō)渲染了宗教的感化作用,對(duì)此你作如何評(píng)價(jià)?

(對(duì)宗教的感化作用,作者作了過(guò)分的夸大,資本主義社會(huì)中的宗教從本質(zhì)上說(shuō),是剝削階級(jí)從精神上奴役勞動(dòng)人民的工具,是麻醉人民的鴉片。它既不可能讓剝削階級(jí)放棄對(duì)勞動(dòng)人民的壓迫,改惡從善,也不可能使勞動(dòng)人民改變自己“坎坷的命運(yùn)”。信仰宗教而反遭拘捕,本身也說(shuō)明了宗教的虛假。作者渲染宗教能使人頓悟反省,心靈突然起“奇妙的變化”,這反映了作者的階級(jí)局限和時(shí)代局限。)(六)品味小說(shuō)的語(yǔ)言風(fēng)格。

1.小說(shuō)的語(yǔ)言風(fēng)格,體現(xiàn)在整篇小說(shuō)的遣詞造句之中。總的特點(diǎn)是“幽默”,即“語(yǔ)調(diào)輕松卻又包含豐富意義的諷刺”。若細(xì)作分析,有哪幾種表現(xiàn)形式?

一是夸張。例如:蘇比明白,為了抵御寒冬,由他親自出馬組織一個(gè)單人財(cái)務(wù)委員會(huì)的時(shí)候到了。“親自出馬組織一個(gè)單人財(cái)務(wù)委員會(huì)”,意為“靠自己解決個(gè)人生計(jì)問(wèn)題”,這里夸大其辭,強(qiáng)調(diào)事情“迫在眉睫”。反過(guò)來(lái)也說(shuō)明過(guò)冬問(wèn)題在蘇比眼里何等棘手嚴(yán)重。莊重嚴(yán)肅的語(yǔ)句中飽含著辛酸。

二是調(diào)侃。也就是說(shuō)笑,講“風(fēng)涼話”。例如:吃完后他向侍者坦白:他無(wú)緣結(jié)識(shí)錢(qián)大爺,錢(qián)大爺也與他素昧平生。后二句本可說(shuō)“他身無(wú)分文”,但卻以說(shuō)笑的方式表達(dá)這層意思:錢(qián)大爺無(wú)緣和他相識(shí)。語(yǔ)調(diào)看似輕松,實(shí)際上充滿著貧困的無(wú)奈。

三是反語(yǔ)。也就是說(shuō)反話。例如:杰克(霜凍)對(duì)麥迪生廣場(chǎng)的老住戶很客氣,每年光臨之前,總要先打個(gè)招呼。霜凍對(duì)窮人是“無(wú)情”的,這里卻說(shuō)成“很客氣”;霜凍到來(lái)之前先刮北風(fēng),這是對(duì)窮人的“警告”,這里卻說(shuō)成“打招呼”。反語(yǔ)更強(qiáng)調(diào)了窮漢蘇比面臨著即刻到來(lái)的嚴(yán)冬威脅。

2.小說(shuō)的幽默語(yǔ)言和作品題材、主題有什么關(guān)系?

(作者寫(xiě)的是一個(gè)社會(huì)下層的小人物,從一個(gè)側(cè)面反映資本主義社會(huì)的荒唐現(xiàn)狀。這樣的題材、主題決定了作品的諷刺色彩,相宜的也就必然采用幽默的語(yǔ)言。文學(xué)作品中類似的情況很多,例如魯迅先生的《阿Q正傳》,契訶夫的《裝在套子里的人》等等。語(yǔ)言是幽默的,但小說(shuō)的思想內(nèi)涵仍然是嚴(yán)肅的。)

課堂教學(xué)設(shè)計(jì) Ⅱ

一、教學(xué)目標(biāo)

(同“課堂教學(xué)設(shè)計(jì)Ⅰ”)

二、難點(diǎn)、重點(diǎn)分析(同“課堂教學(xué)設(shè)計(jì)Ⅰ”)

三、教學(xué)過(guò)程設(shè)計(jì)(一)速讀測(cè)試。

(1)作者_(dá)_____是美國(guó)世紀(jì)初期短篇小說(shuō)作家。他和______是美國(guó)共享盛名的幽默作家。

(2)他擅長(zhǎng)以______的筆調(diào),______的語(yǔ)言來(lái)刻畫(huà)人物的思想性格,所以他被譽(yù)為_(kāi)_____。

(3)從小說(shuō)通過(guò)流浪漢______的一段“奇特”遭遇揭示了文章的主題:____________。

(4)小說(shuō)從結(jié)構(gòu)上,可分為幾個(gè)部分______,寫(xiě)出段意。

(5)蘇比在絞盡腦汁,費(fèi)盡心機(jī)后,做出了______次惡行,以求落入法網(wǎng),每次的結(jié)果如何?

(6)蘇比六次進(jìn)監(jiān)不成,每次描寫(xiě)都是尖銳揭露,討論分析一下揭露了什么?

(7)這篇小說(shuō)在結(jié)尾的安排上,出人意料,新穎別致,有如奇峰突起,和我們學(xué)過(guò)的哪篇外國(guó)短篇小說(shuō)的結(jié)尾方式相似?

(8)蘇比由墮落轉(zhuǎn)向新生,重新做個(gè)好人的催化劑是______。他這樣寫(xiě)的目的是什么?你有什么看法?

(9)蘇比為什么被捕,判了______月的刑,罪名是什么?

(10)分析下列各句的修辭手法;

①“一節(jié)一節(jié)地?fù)瘟似饋?lái),像木匠在打開(kāi)一把折尺。”

②“蘇比站定了不動(dòng),兩手插在口袋里,對(duì)著銅鈕扣直笑。”

③“杰克對(duì)麥迪生廣場(chǎng)的老住戶很客氣,每年光臨之前,總要打個(gè)招呼。”

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(二)激疑質(zhì)疑。

(1)蘇比為什么不請(qǐng)求慈善機(jī)關(guān)的布施,而愿意進(jìn)監(jiān)獄?

(2)小說(shuō)在結(jié)局安排上的特色?

(3)題目的兩個(gè)概念,風(fēng)馬牛不相及,放在一起有什么含意?

(4)在語(yǔ)言的運(yùn)用上有什么主要特色?這樣寫(xiě)有什么好處?

(5)有人說(shuō)蘇比是個(gè)好人,有說(shuō)蘇比原來(lái)不是一個(gè)好人。你是怎樣看待這個(gè)人物?

(三)精讀導(dǎo)引。

(1)第一個(gè)問(wèn)題,要求學(xué)生細(xì)讀文章的開(kāi)頭部分。劃出重點(diǎn)語(yǔ)句,進(jìn)一步深入體會(huì)。

(2)第二個(gè)問(wèn)題是全文的主體部分,找出蘇比的六次違法活動(dòng),深刻體會(huì)這六次活動(dòng)各從不同角度說(shuō)明什么?

3.結(jié)局的安排是本文的絕妙之所在,可令人回味無(wú)窮。

(四)疑難討論。

1.蘇比寧愿住監(jiān)獄,也不愿向慈善機(jī)關(guān)乞求布施,說(shuō)明了監(jiān)獄之外是一個(gè)悲慘世界,因?yàn)槟莾簺](méi)有北風(fēng),免于凍死,他才寧愿去住監(jiān)獄。美國(guó)政府設(shè)立了慈善機(jī)關(guān),正說(shuō)明美國(guó)社會(huì),確實(shí)有許多像蘇比一樣無(wú)家可歸的流浪漢。而慈善機(jī)關(guān)的一點(diǎn)點(diǎn)施舍,卻要以窮人的精神上的屈辱為代價(jià),要折磨靈魂,踐踏人格,可見(jiàn)美國(guó)慈善機(jī)關(guān)的偽善面目。作者尖銳的揭露了美國(guó)窮人的悲慘命運(yùn),以及美國(guó)的自由、民主的虛偽性,為故事的進(jìn)一步發(fā)展,提供了內(nèi)在的合理性。

2.這樣的結(jié)局安排新穎別致,給人以奇峰突起之感。從故事的結(jié)局和情節(jié)的發(fā)展,顯然是相矛盾的,蘇比干了許多破壞的勾當(dāng),希望落入法網(wǎng),而警察不理他;在他愿意改邪歸正時(shí),反倒被警察逮捕,判刑三個(gè)月,這“不合常情”的精妙構(gòu)思,正是作者的成功之筆。揭示了在資本主義社會(huì)制度之下,美國(guó)現(xiàn)實(shí)生活里就是這樣的顛倒黑白。美國(guó)的法律極其虛偽,深刻地揭露了美國(guó)社會(huì)的黑暗。

3.在語(yǔ)言運(yùn)用上,歐·亨利以幽默著稱。他善于用風(fēng)趣而俏皮的語(yǔ)言。他熟練地運(yùn)用擬人、比喻、排比、雙關(guān)等修辭手法,使文字生動(dòng)、活潑、富于幽默感。

這種諷刺幽默的語(yǔ)言,不僅具有強(qiáng)烈的刺諷作用,也使讀者感到主人公遭遇的辛酸,體現(xiàn)了“含淚的微笑”的特色。4.“警察”和“贊美詩(shī)”從表面上看是兩個(gè)不相干的概念,但讀過(guò)全文后,就不難發(fā)現(xiàn)它們是有著內(nèi)在聯(lián)系的。它們?cè)趯?duì)待蘇比時(shí)是多么和諧一致。它們?cè)谟行У鼐S護(hù)資本主義制度和資本家的安寧。它們一個(gè)從肉體上摧殘、鎮(zhèn)壓;一個(gè)從精神上毒害、麻醉。它們殘害窮人的本質(zhì)是完全一致的,它們是資本主義社會(huì)統(tǒng)治人民的得力工具。

5.對(duì)蘇比這個(gè)人物,不能簡(jiǎn)單的用“好人”或“壞人”的絕對(duì)概念來(lái)概括他。像蘇比這樣的人物,他有勞動(dòng)力,也有就業(yè)的機(jī)會(huì),但他游手好閑。為了免于挨凍、免費(fèi)食宿,就不擇手段丑化自己的人格。他是一個(gè)心理和行為反常的流浪漢。作者塑造這個(gè)人物,通過(guò)他的思想和行為,反映了資本主義社會(huì)畸形的社會(huì)心理,諷刺、揭露資本主義社會(huì)的是非混淆、善惡顛倒的黑暗現(xiàn)實(shí)。我們對(duì)這個(gè)人物的態(tài)度,應(yīng)該是“哀其不幸,怒其不爭(zhēng)”。

“速讀測(cè)試”參考答案及評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)。

1.歐·亨利,馬克.吐溫(4分)

2.詼諧,幽默俏皮。“美國(guó)生活的幽默的百科全書(shū)”(10分)

3.蘇比。揭露了資本主義社會(huì)的黑暗現(xiàn)實(shí),反映了下層人民生活的精神痛苦。(10分)

4.三部分。

①冬天來(lái)臨,蘇比想進(jìn)監(jiān)獄,取得免費(fèi)食宿。

②為了進(jìn)監(jiān)獄,他一再故意犯罪,但無(wú)法落入法網(wǎng)。

③蘇比被感化,決心靠勞動(dòng)生活,反而被捕。(13分)

5.6次惡行。蘇比的行為 愿望或打算 結(jié)果

1.走進(jìn)豪華飯店 想白吃之后被關(guān)監(jiān)獄 因褲子破被推到人行道上 2.用石頭砸櫥窗 想借此被捕

警察認(rèn)為他不是肇事者

3.飽餐一頓不給錢(qián)

想借此被捕

侍者沒(méi)喊警察把他推到人行道上。4.扮演一個(gè)小流氓

調(diào)戲年輕女子

反被女子糾纏,他撒腿走開(kāi)

5.在劇院門(mén)口大吵大鬧

想以“擾亂罪”被捕

警察沒(méi)有理睬

6.蘇比跨進(jìn)煙店拿傘

要被偷者喊警察

撿者把傘讓給了他

(15分)6.

第一次:揭露了美國(guó)貧富懸殊,等級(jí)森嚴(yán)。

第二次:揭露美國(guó)警察武斷愚蠢,是非不分。

第三次:揭露美國(guó)一般人怕警察給自己招麻煩。

第四次:揭露美國(guó)婦女賣(mài)身求生的現(xiàn)實(shí)。

第五次:揭露“擾亂治安罪”如同虛設(shè)。

第六次:揭露了美國(guó)盜賊遍地。(15分)7.《項(xiàng)鏈》(3分)

8.環(huán)境柔和的燈光和音樂(lè)。極力宣揚(yáng)宗教對(duì)人的感化力量,作者世界觀的局限。(15分)

9.因?yàn)椤八炎约豪瞿嗫印⑺匦伦鲆粋€(gè)好樣的人”。

三個(gè)月。“莫須有”的罪名。(6分)

10.①比喻 ②雙關(guān)

③擬人。(9分)

〖小資料〗

作者介紹:

歐·亨利,美國(guó)短篇小說(shuō)作家。原名威廉·西德尼·波特,出生于美國(guó)北卡羅來(lái)納州的一個(gè)小鎮(zhèn)。父親是醫(yī)生。15歲在叔父的藥房當(dāng)學(xué)徒,后又去了一牧場(chǎng)放牧。1884年后做過(guò)會(huì)計(jì)員,土地局辦事員和銀行出納員。1896年,銀行發(fā)現(xiàn)少了一小筆款子,他因涉嫌被傳訊,他卻取道新奧爾良去美洲避難。1897年,回國(guó)探望妻子,因而被捕,判處五年徒刑。在獄中以歐·亨利(原為獄中用過(guò)的一部法國(guó)藥典的作者的名字)為筆名寫(xiě)作短篇小說(shuō)。1901年因“行為良好”提前釋放,來(lái)到紐約專事創(chuàng)作。他雖也與上層社會(huì)來(lái)往,但經(jīng)常到貧民公寓、小酒館、下等劇場(chǎng),他認(rèn)為自己是400萬(wàn)小市民中的一員,而不是400個(gè)富翁之一。

他創(chuàng)作的短篇小說(shuō)共300篇,其中以描寫(xiě)紐約曼哈頓市民生活的作品最為著名。他把那兒的街道、小飯館、破舊的公寓氣氛渲染得十分逼真,故有“曼哈頓的桂冠詩(shī)人”之稱。由于他在紐約《星期天世界報(bào)》這類通俗報(bào)紙上發(fā)表作品,讀者大都是小市民,這就影響了他創(chuàng)作的格調(diào)。他對(duì)社會(huì)與人生的觀察和分析并不深刻,有些作品比較淺薄,但他一生困頓,常與失意落魄的小人物同甘共苦,又能以別出心裁的藝術(shù)手法表現(xiàn)他們復(fù)雜的思想感情,因此他最出色的短篇小說(shuō)被列入世界優(yōu)秀短篇小說(shuō)之列,代表作品有《麥琪的禮物》、《警察和贊美詩(shī)》、《沒(méi)有完的故事》、《黃雀在后》等,他和莫泊桑、契訶夫并稱世界三大短篇小說(shuō)之王。

從藝術(shù)手法上看,區(qū)·亨利善于捕捉生活中令人啼笑皆非而富于哲理的戲劇性場(chǎng)景,用漫畫(huà)般的筆觸勾勒出人物的特點(diǎn)。作品的情節(jié)發(fā)展較快,在結(jié)尾時(shí)突然出現(xiàn)一個(gè)意料不到的結(jié)局。讀者驚愕之余,不能不承認(rèn)故事合情合理,進(jìn)而贊嘆作者構(gòu)思的巧妙。他的文字生動(dòng)活潑,善于利用雙關(guān)語(yǔ)、訛音、諧音和舊典新意,妙趣橫生。他還以準(zhǔn)確的細(xì)節(jié)描寫(xiě),制造和再現(xiàn)氣氛,特別是大都會(huì)夜生活的氣氛,使讀者有親臨其境之感。但由于作品寫(xiě)得太多太快,手法不免雷同,特別是受當(dāng)時(shí)社會(huì)上庸俗趣味的影響,往往為悲慘的故事硬添上一個(gè)圓滿的結(jié)局,因而有時(shí)沖淡了作品的社會(huì)意義。

第五篇:《警察和贊美詩(shī)》學(xué)案

《警察和贊美詩(shī)》學(xué)案

學(xué)習(xí)目標(biāo)

引導(dǎo)學(xué)生對(duì)文本進(jìn)行個(gè)性化解讀,并能理性的評(píng)價(jià)小說(shuō)中的人物

重點(diǎn):如何評(píng)價(jià)小說(shuō)中的人物

難點(diǎn):培養(yǎng)學(xué)生對(duì)文本進(jìn)行個(gè)性化閱讀的能力

學(xué)習(xí)方法:自主、合作、探究

學(xué)習(xí)過(guò)程:

一、積累·整合(一)歐·亨利,二十世紀(jì)初美國(guó)著名的短篇小說(shuō)家,與界三大短篇小說(shuō)巨匠。代表作品有、等。他擅長(zhǎng)運(yùn)用幽默諷刺手法來(lái)揭露十九世紀(jì)的美國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí),作品被人們譽(yù)為“”。他為市民讀者而寫(xiě),也擅長(zhǎng)寫(xiě)市民生活,故而有“曼哈頓桂冠詩(shī)人”之稱。

(二)給下列加點(diǎn)的字注音

游弋()憎厭()肇()事勝券在握()....

干酪()腳踝()啁啾()()衣冠楚楚().....

烜赫()輕佻()撣()塵醍醐灌頂().....

引吭()高歌近在咫()尺輕裘大氅()....

你覺(jué)得還有哪些字音需要注意,請(qǐng)寫(xiě)在下面:

(三)寫(xiě)下你預(yù)習(xí)過(guò)程中感受最深的一點(diǎn)。

二、閱讀·鑒賞

(一)速讀文本,請(qǐng)任選一個(gè)角度,給小說(shuō)另擬標(biāo)題,并簡(jiǎn)要闡述理由。

你的標(biāo)題:你的理由:

(二)作者用《警察和贊美詩(shī)》做標(biāo)題有什么意義?

三、拓展·探究

(一)我們經(jīng)常說(shuō):一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特。你是如何看待小說(shuō)中“蘇比”這一人物形象的,請(qǐng)寫(xiě)在下面。

四、鞏固·提高

本文結(jié)尾,寫(xiě)蘇比被贊美詩(shī)感化,要去找事做,他要做個(gè)烜赫一時(shí)的人,然而卻被警察逮捕,被判入獄三個(gè)月。文章至此便戛然而止,也為讀者留下許多懸念,蘇比入獄后的情況如何,出獄后又將如何生活?

設(shè)想在下面情形下:“轉(zhuǎn)眼第二個(gè)冬天又來(lái)臨了,??”

蘇比又將會(huì)怎樣度過(guò)自己的冬天?請(qǐng)發(fā)揮想象、自擬題目續(xù)寫(xiě)一段情節(jié)。看看哪位同學(xué)寫(xiě)得最有創(chuàng)意,且合乎情理。

相關(guān)鏈接

歐·亨利簡(jiǎn)介

歐·亨利是本世紀(jì)初美國(guó)著名的短篇小說(shuō)家,以描寫(xiě)紐約市井生活著稱,但他并非土生土長(zhǎng)的紐約人。他原名威廉·西德尼·波特(William Sydney Porter),生于北卡羅來(lái)納州的一個(gè)小鎮(zhèn),父親是個(gè)醫(yī)生。波特所受教育不多,15歲便開(kāi)始在藥房當(dāng)學(xué)徒,20歲時(shí)由于健康原因去得克薩斯州的一個(gè)牧場(chǎng)當(dāng)了兩年牧牛人,積累了對(duì)西部生活的親身經(jīng)驗(yàn)。此后,他在得克薩斯做過(guò)不同的工作,包括在奧斯汀銀行當(dāng)出納員。他還辦過(guò)一份名為《滾石》的幽默周刊,并在休斯敦一家日?qǐng)?bào)上發(fā)表幽默小說(shuō)和趣聞逸事。1887年,波特結(jié)婚并生了一個(gè)女兒。

正當(dāng)波特的生活頗為安定之時(shí),卻發(fā)生了一件改變他命運(yùn)的事情。1896年,奧斯汀銀行指控他在任職期間盜用資金。波特為了躲避受審,逃往洪都拉斯。據(jù)說(shuō),由于該銀行經(jīng)營(yíng)不善,波特丟失的這筆為數(shù)不大的款項(xiàng)很可能是管理上的失誤造成。倘若他未曾逃離,反倒不一定會(huì)被判罪。不久,他得知妻子病危,回家探視,終于在1898年被捕,以貪污銀行公款罪被判刑五年。由于表現(xiàn)良好,三年后被提前獲釋。在獄中,波特?fù)?dān)任醫(yī)務(wù)室的藥劑師,并在業(yè)余開(kāi)始寫(xiě)小說(shuō),為的是掙些稿費(fèi)寄給女兒。1899年,他的第一個(gè)短篇小說(shuō)《口哨狄克的圣誕禮物》發(fā)表,署名“歐·亨利”,借用了一個(gè)法國(guó)藥典書(shū)作者的名字。命運(yùn)給波特來(lái)了點(diǎn)幽默,以一場(chǎng)官司把他從波特變成了歐·亨利,從一個(gè)專欄作家變成了一個(gè)具有世界影響的小說(shuō)家。

1901年歐·亨利出獄后,發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)小有名氣。第二年他定居紐約,專門(mén)從事創(chuàng)作。他以一周一篇的速度為雜志寫(xiě)小說(shuō),獲得讀者的普遍注意與好評(píng)。到1910年病逝為止,歐·亨利以旺盛的精力共創(chuàng)作了將近三百篇短篇小說(shuō),分別收入《四百萬(wàn)》(1906)、《剪亮的燈盞》(1907)、《西部的心》(1907)、《城市之聲》(1908)、《善良的騙子》(1908)、《命運(yùn)之路》(1909)以及《滾石》(1913)等十余部集子,其中有幾部是他逝世后由別人編集出版的。歐·亨利只寫(xiě)過(guò)一部長(zhǎng)篇小說(shuō),名為《白菜與國(guó)王》(1904),以拉丁美洲為

背景,描寫(xiě)美國(guó)公司對(duì)拉美的經(jīng)濟(jì)掠奪。該書(shū)情節(jié)比較散,現(xiàn)在已經(jīng)很少有人問(wèn)津。歐·亨利顯然也意識(shí)到自己的才能不在長(zhǎng)篇小說(shuō)上。

使歐·亨利享有國(guó)際聲譽(yù)的是他的短篇小說(shuō)。他曾被評(píng)論界譽(yù)為美國(guó)現(xiàn)代短篇小說(shuō)之父。尤其是《麥琪的禮物》、《最后一片藤葉》、《警察和贊美詩(shī)》等二十八篇膾炙人口的精品,它們代表了歐·亨利作為一個(gè)小說(shuō)家的最高成就。無(wú)論從內(nèi)容還是風(fēng)格上來(lái)說(shuō),歐·亨利的作品都只能是美國(guó)這塊土地上的產(chǎn)物,它們當(dāng)之無(wú)愧為“美國(guó)生活的幽默百科全書(shū)”。歐·亨利既寫(xiě)東部,也寫(xiě)西部,但他最負(fù)盛名的故事大都發(fā)生在紐約市的大街小巷中,發(fā)生在他稱之為“四百萬(wàn)”的普通百姓身上。他為市民讀者而寫(xiě),也擅長(zhǎng)寫(xiě)市民生活,故而有“曼哈頓的桂冠詩(shī)人”之稱。其實(shí),歐·亨利寫(xiě)西部也同樣得心應(yīng)手,比起鬧市中的哀怨病態(tài),他筆下粗獷的西部反倒顯出一股豪俠之氣。無(wú)論是牛仔礦工,還是強(qiáng)盜騙子,一個(gè)個(gè)寫(xiě)得栩栩如生,有聲有色。

歐·亨利的小說(shuō)通俗易懂,其中無(wú)論發(fā)生了什么,發(fā)生在何處,也無(wú)論主人公是何等人物,他的故事寫(xiě)的都是世態(tài)人情,并且具有濃郁的美國(guó)風(fēng)味。一般說(shuō)來(lái),驅(qū)使人們行動(dòng)的欲望和動(dòng)機(jī)是相當(dāng)復(fù)雜的,但是歐·亨利人物的思想相對(duì)來(lái)說(shuō)卻都比較簡(jiǎn)單,動(dòng)機(jī)也比較單一,矛盾沖突的中心似乎都是貧與富。這一方面大概因?yàn)槊绹?guó)是個(gè)平民社會(huì),不存在天生高人一等的貴族階級(jí),既然金錢(qián)面前人人平等,貧富就成了社會(huì)的主要矛盾。另一方面,此時(shí)正值美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)后的“鍍金時(shí)代”,拜金主義盛行,坑蒙拐騙樣樣齊全,貪污泛濫成災(zāi),似乎只要能賺到錢(qián)便是成功,人們并不過(guò)問(wèn)錢(qián)的來(lái)歷是否清白合法,難怪金錢(qián)的占有程度成了人們關(guān)注的中心,與歐·亨利同時(shí)代的馬克·吐溫說(shuō)得好:“在世界上任何地方,貧窮總是不方便的。但只有在美國(guó),貧窮是恥辱。”歐·亨利筆下的蕓蕓眾生就是生活在這樣一個(gè)金錢(qián)主宰的世界中,他們的處境動(dòng)機(jī),他們的喜怒哀樂(lè),大都與金錢(qián)的占有有關(guān),所以歐·亨利描繪的世態(tài)人情,無(wú)論是善是惡,都有某種美國(guó)式的單純。

歐·亨利小說(shuō)中感人至深的落魄的小人物在艱苦的求生環(huán)境中,仍能對(duì)他人表現(xiàn)出真誠(chéng)的愛(ài)與關(guān)懷,做出難能可貴的犧牲。為了給丈夫購(gòu)買(mǎi)一條白金表鏈作為圣誕禮物,妻子賣(mài)掉了一頭秀發(fā)。而丈夫出于同樣的目的,賣(mài)掉金表給妻子買(mǎi)了一套發(fā)梳。盡管彼此的禮物都失去了使用價(jià)值,但他們從中獲得的情感是無(wú)價(jià)的。(《麥琪的禮物》)為了鼓勵(lì)貧病交加的年輕畫(huà)家頑強(qiáng)地活下去,老畫(huà)家于風(fēng)雨之夜掙扎著在墻上畫(huà)了一片永不凋落的常青藤葉。他為自己的杰作付出了生命的代價(jià),但青年畫(huà)家卻因此獲得勇氣活了下來(lái)。(《最后一片藤葉》)一個(gè)富人已經(jīng)淪落到挨餓的地步,但他堅(jiān)持履行自己的一年一度在感恩節(jié)請(qǐng)窮朋友吃飯的職責(zé)。而剛吃飽飯的窮朋友為了使對(duì)方滿意,也忠實(shí)地扮演了自己的角色。他們各自做出犧牲,為的是給他人一點(diǎn)安慰。(《兩位感恩節(jié)的紳士》)所有這些都未必稱得上轟轟烈烈的大事,而是小人物們?nèi)粘M瓿傻男∈拢谶@些小事上,他們達(dá)到了善,達(dá)到了自己精神境界的至高點(diǎn)。

歐·亨利對(duì)惡具有同樣的敏感,他把美國(guó)這個(gè)名利場(chǎng)上的把戲看得十分透徹,那些“叢林中的孩子們”爾虞我詐,勾心斗角,巧取豪奪,行的都是“叢林法則”。殘忍遇到狠毒,小騙碰上大騙,強(qiáng)盜騙子縱然高明,卻仍然斗不過(guò)金融家,華爾街的經(jīng)紀(jì)人是決不手下留

情的,更可悲的是,在這種對(duì)財(cái)富的角逐中,人們的靈魂受到腐蝕,年輕的姑娘明明在飯館當(dāng)出納員,卻偏偏裝腔作勢(shì),假冒名門(mén)望族。忙忙碌碌的經(jīng)紀(jì)人竟然忘了昨夜的新婚,向妻子再一次求婚。在一個(gè)金錢(qián)萬(wàn)能的世界里,父親的財(cái)神可以在最關(guān)鍵的時(shí)刻制造一起交通堵塞,從而使獨(dú)生子獲得未婚的機(jī)會(huì),愛(ài)神對(duì)此只能甘拜下風(fēng)。

不過(guò),歐·亨利筆下的善與惡并不那么截然分開(kāi),涇渭分明,它們之間有著一個(gè)廣闊的中間地帶,其中存在著良心發(fā)現(xiàn),幡然悔悟,重新做人的種種可能性。決定洗手不干的保險(xiǎn)箱盜竊犯為了救出不幸把自己反鎖在保險(xiǎn)庫(kù)里的孩子,當(dāng)眾拿出自己的看家本領(lǐng),準(zhǔn)備著跟警察再去蹲監(jiān)獄。一個(gè)自慚形穢,背棄了情人的男人,還能盡自己的努力,讓青梅竹馬的姑娘斷了對(duì)他的思念,快快活活地去重新開(kāi)始生活。

歐·亨利的成功主要在于他善于捕捉和把握生活中的典型場(chǎng)面,在一個(gè)個(gè)生活的片斷里,處于兩難中的主人公必須面對(duì)抉擇,這時(shí)不僅能集中刻畫(huà)人物心理,也能充分展示生活中固有的矛盾。再加上歐·亨利具有把情節(jié)剪裁得恰到好處的本領(lǐng),因而能在很短的篇幅內(nèi)達(dá)到一種思想與藝術(shù)相結(jié)合的完美效果,給人以強(qiáng)烈的印象,而這也正是短篇小說(shuō)成功的關(guān)鍵。

歐·亨利的小說(shuō)在藝術(shù)處理上的最大特點(diǎn)就是它們的“意外結(jié)局”。就是所謂“歐·亨利”手法,即在故事結(jié)尾筆鋒一轉(zhuǎn),讓主人公的命運(yùn)起一百八十度的變化,出現(xiàn)意想不到的結(jié)局。這變化看來(lái)荒謬悖理,實(shí)際上卻符合事物發(fā)展的內(nèi)在邏輯,所以讀者在驚愕之余,仍然感到信服。這意外的結(jié)局一般說(shuō)來(lái)是比較令人寬慰的,即便是悲哀的結(jié)局,也常包含著某種光明之處,這就是所謂“帶淚的微笑”。像《帶家具出租的房間》這樣的悲劇在歐·亨利的筆下是很少發(fā)生的。然而,意外的結(jié)局不能不經(jīng)常依賴于某種偶然性,而太多的偶然性又不能不與現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生距離,所以“意外結(jié)局”一面使歐·亨利的小說(shuō)顯示得趣味盎然,同時(shí)也使它們?nèi)狈ι疃取?/p>

兩難的處境和意外的結(jié)局往往產(chǎn)生令人啼笑皆非的幽默效果,在歐·亨利的小說(shuō)中,幽默是貫穿始終的,有的專門(mén)是為幽默而幽默的。綁架孩子的歹徒被頑童折磨得苦不堪言,寧可倒貼錢(qián)把孩子護(hù)送回家。幽默家被迫日復(fù)一日地制造幽默,竟變成了一個(gè)心力交瘁的吸血鬼,最終在殯儀館的后房中才得以告別塵世的愚蠢,重新恢復(fù)了一個(gè)正常人的知覺(jué)。歐·亨利顯然是把自己視為一個(gè)幽默家,他在《幽默家自白》中寫(xiě)道:“我的笑話的性質(zhì)是和善親切的,絕不流于諷刺,使別人生氣。”這句話也適用于歐·亨利本人,他諷刺,但不流于諷刺,他的嘲諷和幽默通常是善意的,有時(shí)能令人震驚地揭示出人生的真諦,如《生活的陀螺》和《鐘擺》那樣,它們體現(xiàn)了歐·亨利透視生活的能力。歐·亨利的語(yǔ)言本身也充滿了夸張和幽默,而幽默能起到淡化事物悲劇性的作用,使讀者更易接受。近百年來(lái),歐·亨利的小說(shuō)在全世界一版再版,始終擁有大量的讀者,足見(jiàn)其作品的生命力。1918年,美國(guó)設(shè)立一年一度的“歐·亨利紀(jì)念獎(jiǎng)”,專門(mén)獎(jiǎng)勵(lì)短篇小說(shuō)的成就。歐·亨利的名字早已和短篇小說(shuō)的創(chuàng)作,和小人物的悲喜連在了一起。

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