第一篇：英國(guó)廣播電視發(fā)展史完成稿（最終版）

世界廣播電視發(fā)展史論文

題目：《英國(guó)廣播電視發(fā)展史》

文法學(xué)院

10級(jí)廣播電視編導(dǎo)2班

姓名：XXXX

學(xué)號(hào)：XXXXXXXXXX 指導(dǎo)老師：XXXX

英國(guó)廣播電視發(fā)展史

英國(guó)是世界上最早建立無線電廣播電臺(tái)的國(guó)家之一，而且廣播電視發(fā)展得既早又快。1922年，英國(guó)的第一座廣播電臺(tái)正式播音，1927年，英國(guó)廣播公司（BBC）成立，1929年第一座地方電臺(tái)建成，1959年國(guó)內(nèi)共有廣播電臺(tái)78座，普及率幾乎達(dá)到百分之百。1929年，英國(guó)成功試播無聲圖像，1936年，英國(guó)第一座公共電視臺(tái)在倫敦建成，同時(shí)，這也是世界上公認(rèn)的第一座電視臺(tái)。1937年，英國(guó)擁有了第一輛電視轉(zhuǎn)播車，1945年，英國(guó)第二座電視臺(tái)成立，1952年，五座電視發(fā)射臺(tái)在英國(guó)建成。1955年10月10日，英國(guó)開始了彩色電視實(shí)驗(yàn)性廣播。1962年，英國(guó)首次通過“通訊衛(wèi)星”轉(zhuǎn)播黑白及彩色節(jié)目。1967年7月1日正式播出彩色節(jié)目。1989年，英國(guó)開始了衛(wèi)星直播。

英國(guó)是世界上廣播電視事業(yè)發(fā)展最早，也是最發(fā)達(dá)的國(guó)家之一。電視、廣播、報(bào)紙和雜志在英國(guó)人的日常生活中占有極其重要的位置。據(jù)統(tǒng)計(jì)，97%以上的英國(guó)家庭至少有一臺(tái)電視機(jī)，每周人們平均看電25小時(shí)以上, 占休閑時(shí)間的27%；收聽廣播16小時(shí)以上, 占休閑時(shí)間的18%。對(duì)于72%的全國(guó)人口來講，電視是他們獲知新聞的首選或唯一的途徑。在歐洲,英國(guó)是除意大利外 最愛看電視的國(guó)家。傳統(tǒng)上英國(guó)人認(rèn)為電視和廣播原則上是對(duì)大眾負(fù)責(zé)的公共服務(wù)設(shè)施并通過國(guó)會(huì)對(duì)其進(jìn)行監(jiān)督。隨著廣播電視事業(yè)的發(fā)展，當(dāng)今英國(guó)也在廣播電視事業(yè)中引入商業(yè)機(jī)制和競(jìng)爭(zhēng)，為受眾提供更多的收視選擇。目前英國(guó)的廣播電視事業(yè)由民族遺產(chǎn)部(Department of National Heritage)主管,它主要負(fù)責(zé)制定、實(shí)施廣播電視政策和監(jiān)督管理廣播電視機(jī)構(gòu),其體制以公共廣播電視和商業(yè)廣播電視兩大體制同時(shí)存在為特點(diǎn)。類似中國(guó)國(guó)內(nèi)的國(guó)有主流媒體和監(jiān)管系統(tǒng)如中央電視臺(tái)，廣播電影電視總局和中宣部 ,英國(guó)也有3家公共機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)電視和廣播服務(wù),它們的職責(zé)要求和工作目標(biāo)由議會(huì)立法規(guī)定。但是它們?cè)谌粘I(yè)務(wù)活動(dòng)中,可以獨(dú)立運(yùn)作。這三個(gè)機(jī)構(gòu)是: 1.英國(guó)廣播公司(the British Broadcasting Corporation, 簡(jiǎn)稱:BBC).英國(guó)和中國(guó)不同,英國(guó)并沒有類似國(guó)內(nèi)中央電視臺(tái)一樣的國(guó)家電視臺(tái), 因此BBC便是最大的半官方性質(zhì)的電視廣播制作播出機(jī)構(gòu)。它的理事會(huì)為最高決策、管理機(jī)構(gòu)，決定英國(guó)廣播公司的一切重大問題，直接向議會(huì)負(fù)責(zé)。英國(guó)廣播公司是世界上第一家公共廣播機(jī)構(gòu)，確立了一系列公共廣播的基本原則。目前它也是世界上最有實(shí)力的國(guó)際廣播電視機(jī)構(gòu)之一。英國(guó)廣播公司是非盈利性機(jī)構(gòu)，不播出廣告，經(jīng)費(fèi)來源于政府征收的廣播電視接收機(jī)執(zhí)照費(fèi)為主，每年由議會(huì)撥給。而商業(yè)廣播電視公司則是盈利性機(jī)構(gòu)，經(jīng)費(fèi)主要來源于廣告收入。

2.獨(dú)立電視委員會(huì)(the Independent Television Commission, 簡(jiǎn)稱ITC), 負(fù)責(zé)為商業(yè)電視,包括有線電視和衛(wèi)星電視公司頒發(fā)經(jīng)營(yíng)許可證,并指定有關(guān)規(guī)章制度。

3.廣播管理局(the radio Authority ,簡(jiǎn)稱RA), 負(fù)責(zé)為商業(yè)廣播電臺(tái), 包括有線和衛(wèi)星廣播電臺(tái)頒發(fā)經(jīng)營(yíng)許可證, 并制定有關(guān)規(guī)章制度。

不同于中國(guó)國(guó)內(nèi)純粹的電視臺(tái)公有制,西方發(fā)達(dá)國(guó)家的廣播電視業(yè)一般都有國(guó)營(yíng)和私營(yíng)兩個(gè)類別。比如美國(guó)電視業(yè)以私營(yíng)為主，在眾多的電視網(wǎng)、臺(tái)中，除了少數(shù)教育電視臺(tái)外，大部分廣播電視公司（包括美國(guó)四大電視網(wǎng)——哥倫比亞廣播公司、全國(guó)廣播公司、美國(guó)廣播公司和美國(guó)有線電視新聞網(wǎng)）都是商業(yè)性的，以賺錢為目的。它們的生存主要靠廣告來維持。英國(guó)廣播電視業(yè)卻區(qū)別于美國(guó), 因?yàn)樗且試?guó)營(yíng)為主，主要依賴政府的撥款和收視許可費(fèi)支撐運(yùn)作, 像英國(guó)廣播公司（BBC）的兩個(gè)臺(tái)就不播商業(yè)廣告。英國(guó)的商業(yè)電視起步于1954年，英國(guó)政府通過《電視法》，改變了由英國(guó)廣播公司獨(dú)家經(jīng)營(yíng)電視的政策，成立了獨(dú)立電視公司，開始發(fā)展商業(yè)電視。到了80年代中后期，世界新傳播技術(shù)迅猛發(fā)展，廣播電視市場(chǎng)不斷擴(kuò)展，競(jìng)爭(zhēng)日益加劇。為了適應(yīng)新的形勢(shì)，英國(guó)發(fā)展廣播電視事業(yè)的指導(dǎo)方針也隨之發(fā)生重大的變化，有主張壟斷轉(zhuǎn)變成為倡導(dǎo)向消費(fèi)者至上的高級(jí)市場(chǎng)機(jī)制邁進(jìn)，將競(jìng)爭(zhēng)引入了廣播電視領(lǐng)域。1990年的新廣播電視法充分體現(xiàn)了這一轉(zhuǎn)變，對(duì)商業(yè)廣播電視進(jìn)行了一系列的改革。設(shè)立了獨(dú)立電視委員會(huì)和無線廣播局分別管理商業(yè)電視（包括有線電視與衛(wèi)星電視）與商業(yè)廣播。

英國(guó)廣播電視發(fā)展史大致分為三個(gè)階段：獨(dú)家壟斷階段、分營(yíng)壟斷階段、競(jìng)爭(zhēng)發(fā)展階段。

1、BBC獨(dú)家壟斷階段（1927-1954）

1922年，英國(guó)郵電總局收到了將近二百份來自無線電制造商希望開辦電視臺(tái)的申請(qǐng)，這使得政府感到十分為難。“為了解決廣播頻率資源稀少，開辦電臺(tái)申請(qǐng)者眾多的矛盾，郵政大臣說服互相競(jìng)爭(zhēng)的制造商們共同投資一家規(guī)模不大，帶有投機(jī)性質(zhì)的電臺(tái)：英國(guó)廣播公司（The British Broadcasting Corporation, BBC）。約翰·瑞恩當(dāng)時(shí)被任命為總經(jīng)理。”這年的11月14日，英國(guó)廣播公司開始日常廣播，揭開了英國(guó)廣播事業(yè)的序幕。最初他們沒有廣告收入。經(jīng)濟(jì)上依靠收音機(jī)銷售的附加費(fèi)與廣播的收聽執(zhí)照費(fèi)（每臺(tái)收音機(jī)收取10先令），來維持電臺(tái)的運(yùn)作。1923年到1925年期間，根據(jù)英國(guó)希可斯委員會(huì)的研究結(jié)論，認(rèn)為電波頻率是公共資源，應(yīng)該由國(guó)家授權(quán)的集體經(jīng)營(yíng)。這項(xiàng)研究認(rèn)為應(yīng)該由議會(huì)立法，成立一家公共廣播公司，為全體公民的公共利益服務(wù)，這家公司對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容的制作應(yīng)該享有獨(dú)立決定權(quán)。這項(xiàng)建議基本被英國(guó)議會(huì)采納，并決定將廣播業(yè)的權(quán)力收歸國(guó)有，采用“公共企業(yè)”形式進(jìn)行經(jīng)營(yíng)。1927年1月1日，由英國(guó)王室頒發(fā)“皇家約章”，把民營(yíng)的英國(guó)廣播公司公營(yíng)化，取名為英國(guó)廣播公司（The British Broadcasting Corporation，簡(jiǎn)稱 BBC），賦予BBC在全英國(guó)進(jìn)行無線電廣播的壟斷權(quán)，這種獨(dú)家壟斷的局面一直維持到20世紀(jì)60年代。

2、公營(yíng)、私營(yíng)并存時(shí)期（1954—1992）

1954年，英國(guó)議會(huì)通過了《獨(dú)立電視法案》，允許在英國(guó)開辦商業(yè)性的電視。這實(shí)際上就是打破國(guó)家電視業(yè)獨(dú)家壟斷的法律性文件。1954年8月，英國(guó)組建“獨(dú)立電視局”（Independent

Television Authority,簡(jiǎn)稱ITA）。

1955年，英國(guó)第一家商業(yè)電視臺(tái)——倫敦電視臺(tái)開播，并依靠廣告收入與出售節(jié)目維持傳媒的運(yùn)轉(zhuǎn)。1973年，英國(guó)第一家私營(yíng)商業(yè)廣播電臺(tái)——倫敦廣播公司開播。這樣到了20世紀(jì)70年代，BBC維持了近50年的壟斷局面被徹底改變。1972年，英國(guó)議會(huì)將獨(dú)立電視局（ITA）改名為獨(dú)立廣播局（IBA）,由獨(dú)立廣播局英國(guó)的商業(yè)廣播與商業(yè)電視。1973年，英國(guó)議會(huì)通過《獨(dú)立廣播電視局法案》，這就從法律上確認(rèn)了兩種經(jīng)營(yíng)體制并存的合法性。

3、兩類體制競(jìng)爭(zhēng)發(fā)展階段（1992——）

現(xiàn)在，對(duì)于BBC和ITV來說，競(jìng)爭(zhēng)似乎已經(jīng)成了發(fā)展中不可或缺的一個(gè)部分，而且被雙方所擁護(hù)，道理很簡(jiǎn)單，競(jìng)爭(zhēng)使他們雙方生存更容易。20世紀(jì)90年代以后，英國(guó)的廣播電視網(wǎng)開始對(duì)亞洲、美洲、非洲和歐洲大陸的網(wǎng)絡(luò)覆蓋，并不斷地通過數(shù)字、有線和衛(wèi)星傳送，進(jìn)一步擴(kuò)大了電視覆蓋面。

英國(guó)廣播電視具有相對(duì)的獨(dú)立性，強(qiáng)調(diào)競(jìng)爭(zhēng)特色，具有完善的服務(wù)功能。

第二篇：英國(guó)風(fēng)景畫發(fā)展史（推薦）

英國(guó)風(fēng)景畫發(fā)展史

歐洲的風(fēng)景畫經(jīng)過了17世紀(jì)、18世紀(jì)的獨(dú)立成科和初步繁榮，到19世紀(jì)獲得了全面的發(fā)展，并走向了高度成熟。而英國(guó)風(fēng)景畫是18世紀(jì)中期至19世紀(jì)中后期英國(guó)美術(shù)流派之一.1746年,一直創(chuàng)作肖像畫的英國(guó)畫家理查德?威爾遜首先開始對(duì)自然風(fēng)景產(chǎn)生興趣,并大量體現(xiàn)在其作品上.威爾遜因此被稱為英國(guó)風(fēng)景畫之父.當(dāng)威爾士畫家理查德?威爾遜（1713/1714～1782）在17世紀(jì)50年代旅行到羅馬的時(shí)候，法國(guó)風(fēng)景畫家約瑟夫?溫耐特表達(dá)了這樣的驚異：一位有這樣能力的風(fēng)景畫家應(yīng)該致力于肖像畫上。威爾遜從這個(gè)評(píng)價(jià)中振作起來，放棄了在肖像畫中或許贏利的交易，完全獻(xiàn)身于風(fēng)景畫。他赤貧而死，但是他的奇怪和對(duì)克勞德模式視角的啟發(fā)性的使用，即使在今天也是英國(guó)人購(gòu)買的18世紀(jì)歐式建筑風(fēng)景畫藝術(shù)的標(biāo)志，而且是英國(guó)對(duì)于土地的復(fù)雜態(tài)度的可見的形式。

威爾遜的《西塞羅和兩個(gè)朋友——安提克斯和奎因特斯，在他的阿皮納姆別墅》喚起使英國(guó)有土地的貴族高興的土地神。雖然這個(gè)地形與他家鄉(xiāng)威爾士有一定的聯(lián)系，但威爾遜直接依據(jù)確定勞德?洛蘭的《圣?喬治和龍的風(fēng)景》來展示自然和人的和諧觀念。1770年，當(dāng)威爾子遜在倫敦皇家學(xué)院展出他的繪畫時(shí)，他在附屬目錄中包含一段來自西塞羅的《法令》的摘引。其中，西塞羅的朋友安提克斯把這個(gè)地方稱為“美味的撤退”，西塞羅評(píng)價(jià)說，在這里他發(fā)現(xiàn)了理想的地方做“不能打擾的思考，或者不能打擾的閱讀和寫作。”這幅畫的寧?kù)o的風(fēng)光把古代世界作為與18世紀(jì)英國(guó)紳士非常敬重的造詣深厚的作家和政治家的靈魂平靜和諧的、神圣優(yōu)雅的產(chǎn)物喚起。

理查德·威爾遜《阿爾巴諾湖與附近的城堡》

18世紀(jì)末英國(guó)成立了“水彩畫家協(xié)會(huì)”，聚集了一大批探索水彩風(fēng)景畫的畫家，其中就包括著名畫家J?克羅姆、T?格爾丁和R?P?博寧頓。19世紀(jì),英國(guó)風(fēng)景畫進(jìn)入黃金時(shí)代,它的成就對(duì)西方美術(shù)的進(jìn)程產(chǎn)生了重大的影響，同時(shí)它又出現(xiàn)了許多分支畫派.其中諾威奇畫派的老約翰?克羅姆和約翰?塞爾?科特曼受英國(guó)畫家托馬斯?蓋因斯堡和一些荷蘭風(fēng)景畫家的啟迪,在諾威奇創(chuàng)建了諾威奇美術(shù)家協(xié)會(huì),為英國(guó)風(fēng)景畫的鼎盛作出貢獻(xiàn).19世紀(jì)初葉，真正使英國(guó)風(fēng)景畫擺脫荷蘭、法國(guó)或意大利繪畫影響而走上自己獨(dú)立道路的人是約翰?康斯特布爾和約翰?馬羅德?威廉?透納.而在19世紀(jì)，他們是英國(guó)風(fēng)景畫以油畫的成就最富有影響力，成就最高的畫家。

英國(guó)水彩畫進(jìn)入十九世紀(jì)時(shí)達(dá)到了繁榮時(shí)期，名家倍出，不少畫家成為十九世紀(jì)畫壇有相當(dāng)影響的人物，透納是群星中光彩耀人的一面旗幟。這位給予歐洲繪畫藝術(shù)巨大影響的風(fēng)景畫家，在英國(guó)水彩畫歷史上可稱之為泰斗和巨星。他的水彩畫成就使英國(guó)水彩畫的黃金時(shí)代達(dá)到了頂峰。泰透納和其他畫家一樣以自然為師，也曾畫過地形圖和以建筑物為主的風(fēng)景畫，但他和格爾丁一起使水彩畫從以線為主和為版畫服務(wù)的桎梏中解放出來，在對(duì)自然景色的深邃的了解后，推崇光與色彩在繪畫上的表現(xiàn)，以自己敏銳觀察的能力，發(fā)現(xiàn)自然中感人的實(shí)質(zhì)。透納的用色富有幻想，他對(duì)夕陽(yáng)照耀、風(fēng)雨欲來等景色的描繪，能使人留連忘返，如身臨其境。他那炫耀夸張的手法使人難解，正因如此他的作品充分體現(xiàn)他的特色，他的水彩畫不僅僅是輕盈透明，而是形與光摻合到一起，使人看了閃爍奪目，色中有景，景中有情，景色交融，感人至深，實(shí)為同代人之所不及。他那《傍依莎弗豪森的萊茵河》(鉛筆線稿．淡彩)筆法多變，斂染諸法纖細(xì)、肯定、流利、生動(dòng)，美如動(dòng)人的詩(shī)歌，使人陶醉。

《傍依莎弗豪森的萊茵河》

透納以善于描繪光與空氣的微妙關(guān)系而聞名于世，尤其對(duì)水氣彌漫的掌握有獨(dú)到之處。他在藝術(shù)史上的特殊貢獻(xiàn)是把風(fēng)景畫與歷史畫、肖像畫擺到了同等的地位。透納生前即享有盛名，1851年去世后依然在世界各地受到敬仰和追摹直至十九世紀(jì)晚期。然而，對(duì)透納所有藝術(shù)成就的認(rèn)識(shí)則是更后來的事。

透納比康斯特布爾更富于幻想,現(xiàn)實(shí)對(duì)他來說只是為了達(dá)到幻想的跳板.他不是停留在自然風(fēng)景外表的描繪上,而是深透到自然的內(nèi)心,所以他的作品雖失諸過火,但卻并不讓人感到虛偽.透納比康斯泰勃爾更富于幻想,他直接從自然界擷取創(chuàng)作的靈感，運(yùn)用其簡(jiǎn)潔活潑的筆觸、明亮清爽的色彩和戲劇化的處理手法來表現(xiàn)，融入個(gè)人的情思，造出他獨(dú)特的浪漫主義氛圍的世界。畫面鐘情于描繪自然界中那些變化多端、轉(zhuǎn)瞬即逝的景象，如天空的云彩、大海的波濤、狂風(fēng)暴雨等，并且對(duì)這些景象進(jìn)行主觀的概括、純化、提煉。他在其中大膽發(fā)揮色彩的主觀表現(xiàn)力及水彩顏色透明、流動(dòng)的特性，展現(xiàn)了他對(duì)自然色彩的感悟力。透納的作品同樣使后來的法國(guó)印象派畫家們獲得了豐富的營(yíng)養(yǎng)和有益的啟示。在歐洲美術(shù)史上，透納與梵高、畢加索有著同等的地位。代表作：《雨,蒸汽,速度》、《奴隸船》.透納 《奴隸船》

.《雨,蒸汽,速度》

《奴隸船》描繪了當(dāng)時(shí)英國(guó)殖民主義者對(duì)外掠奪販賣奴隸的黑幕，畫家用形象揭露了這個(gè)罪惡。畫面上所展現(xiàn)的是洶涌澎湃的大海，晨曦在旭日映襯下反射到海面格外刺目。近景的海浪沖擊著一組飄浮物，死魚和奴隸的尸體混雜在一起 隨波逐流，運(yùn)奴隸的船已逐漸遠(yuǎn)去。但是透納在畫中所特意強(qiáng)調(diào)的是陽(yáng)光與水汽，畫家對(duì)不可征服的自然力的表現(xiàn)有特殊偏愛。他想從中感悟某種自然的真諦，即光和色的變化奧妙。在這幅畫中畫家有意將觸目驚心的事件與海上大自然融合在一起，構(gòu)成他所表達(dá)的浪漫主義的激情。橘紅、檸檬黃、玫紅和紫色交織成這幅畫的色彩交響。

康斯泰勃爾1776年生于英國(guó)薩福克的一個(gè)農(nóng)家，早年在倫敦恭謹(jǐn)而勤勉地研究古典大師的作品，然而對(duì)童年鄉(xiāng)村生活揮之不去的情結(jié)、對(duì)鄉(xiāng)土的熱戀使他最終還是成為了一個(gè)純正的風(fēng)景畫家。他平日最喜歡置身于溪旁蔭下，在鄉(xiāng)野間沉思冥想。在康斯泰勃爾的眼中，這些自然之物真實(shí)而可愛、平易而美好，正因?yàn)槿绱耍谟?guó)同時(shí)代的風(fēng)景畫家中，康斯泰勃爾是最單純、最實(shí)在、最完美的一個(gè)，他的畫總能給人留下充滿鄉(xiāng)間泥土氣息的清新和淳樸的味道。與故鄉(xiāng)的原野和磨坊相依為命的康斯泰勃爾，生平并沒有什么驚人之處，他的生活正像他畫中那輛裝滿干草的馬車，在屬于自己生命軌跡的鄉(xiāng)間小路上平緩而靜靜地碾過。也許一種繪畫風(fēng)格是同一個(gè)畫家對(duì)自己生存的特定環(huán)境的認(rèn)識(shí)聯(lián)系在一起的，因此正像他本人一樣，康斯泰勃爾的風(fēng)景畫是樸實(shí)的、淳厚的、接近現(xiàn)實(shí)的，并且是在繪畫中所可能做到的最不傷感的。然而，沒有了康斯泰勃爾的風(fēng)景，現(xiàn)實(shí)生活中的美好與浪漫同樣是難以想象的事情。他的風(fēng)景畫對(duì)19世紀(jì)以后的歐洲畫壇的藝術(shù)趣味產(chǎn)生了重大的影響。

康斯泰勃爾的風(fēng)景畫的重要特點(diǎn)，是忠實(shí)于畫家自身的視覺感受，真實(shí)地表現(xiàn)出大自然的美，尤其是自然界的光、色效果，具有樸實(shí)、自然、清新的藝術(shù)風(fēng)格。代表作有<<從主教廣場(chǎng)看索爾茲伯里教堂>>、《干草車》。《干草車》是一幅地地道道的英國(guó)農(nóng)村風(fēng)景畫。畫面的前景是一條小溪，一輛拉著干草的大車正涉水行進(jìn)。大車的前方是為陽(yáng)光所照射著的樹叢和茅屋，它們構(gòu)成了這幅畫的中景；遠(yuǎn)景則是籠罩在陽(yáng)光下的一條茂密的林帶和廣闊的田野。明亮的藍(lán)天飄著銀白色的云朵。一切顯得是那么真實(shí)、寧?kù)o、和諧、優(yōu)美而又充滿生氣，就連大車涉水而過時(shí)，驚動(dòng)了小狗的狂吠聲，我們似乎也能聽到。畫中對(duì)空氣的表現(xiàn)和綠樹上的光澤感，則尤其使人感到欽佩。康斯泰勃爾不僅對(duì)英國(guó)風(fēng)景畫的發(fā)展貢獻(xiàn)巨大,他對(duì)于光影之明暗、色彩之變化的敏感,也促進(jìn)了19世紀(jì)末葉法國(guó)畫家們對(duì)光影與和色彩的探索。作品曾于1824年在巴黎展出，對(duì)法國(guó)浪漫主義、巴比松畫派及印象派均產(chǎn)生了重要的影響。

康斯泰勃爾 《干草車》

《從主教花園望見的索爾茲伯里大教堂》.

第三篇：中國(guó)廣播電視發(fā)展史（范文模版）

中國(guó)廣播電視發(fā)展概況

一、中國(guó)廣播事業(yè)的產(chǎn)生與發(fā)展

1、外國(guó)人在中國(guó)境內(nèi)所辦廣播?

第一座外商所辦廣播電臺(tái)——1922年，美國(guó)記者 奧斯邦在上海建立的“中國(guó)無線電公司”廣播電臺(tái)（3個(gè)月），中國(guó)境內(nèi)最早的廣播電臺(tái)；

第二座外商所辦廣播電臺(tái)——美國(guó)新孚洋行所辦； ?

第三座外商所辦電臺(tái)——美國(guó)開洛電話材料公司所辦的廣播電臺(tái)—持續(xù)時(shí)間最長(zhǎng)、影響最大（租界內(nèi)）；日本人在中國(guó)所辦廣播:

1925年7月，日本在中國(guó)境內(nèi)設(shè)立的第一座廣播 電臺(tái)?a?a大連廣播電臺(tái)開始播音。

另外，日本在東北、華北等地都有專門的廣播 監(jiān)管委員會(huì)；（中央放送局、華北廣播協(xié)會(huì)等）； 小知識(shí)：中國(guó)歷史上第一個(gè)關(guān)于無線電廣播的法令 :

2、北洋政府官辦廣播

3、國(guó)民黨政府官辦廣播

開辦時(shí)間: 國(guó)民黨所辦的第一家廣播電臺(tái)—— 1928年8月1日，國(guó)民黨在南京建立的“中國(guó)國(guó)民黨 中央執(zhí)行委員會(huì)廣播無線電臺(tái)”，簡(jiǎn)稱“中央廣播 電臺(tái)”。

規(guī)模及影響力:1932年，國(guó)民黨建成新的廣播中心，是當(dāng)時(shí)亞洲地區(qū)發(fā)射功率最大的廣播電臺(tái)。管理機(jī)構(gòu)：中央廣播事業(yè)管理處；

4、舊中國(guó)的民營(yíng)廣播

最早開辦:中國(guó)人自辦的第一座民營(yíng)廣播電臺(tái)—

—1927年3月創(chuàng)辦的上海新新公司廣播電臺(tái)，主要播 送唱片并轉(zhuǎn)播南方戲曲。

三種類型——教育性、商業(yè)性、宗教性廣播電 臺(tái)。

管理政策：?°發(fā)表前的檢查制?±，?°發(fā)表后的 追懲制?±；

最后結(jié)局:1941年以后，汪偽政府和國(guó)民黨政府 禁止開辦，一律停播；

(二)新中國(guó)的廣播事業(yè)(中國(guó)共產(chǎn)黨的廣播事業(yè))

1、新中國(guó)成立前的廣播事業(yè)： 紅色中華通訊社

(1)延安新華廣播電臺(tái)，成立于1940年12

月30日，后來被確定為中國(guó)人民廣播誕生紀(jì) 念日。

播出內(nèi)容：國(guó)際國(guó)內(nèi)及抗戰(zhàn)消息、中國(guó)中 央重要文件及重要通知、《新中華報(bào)》社論、《解放》周刊重要論文，音樂、名人演講、科學(xué)常識(shí)、日語(yǔ)、故事等。

2、新中國(guó)成立后的廣播事業(yè)

1、初創(chuàng)期?a?a?°文革?±前的廣播事業(yè)（1949-1966）：廣播網(wǎng)的建立與廣播新聞的發(fā)展表現(xiàn)：廣播電臺(tái)數(shù)量增多，1965年底，電臺(tái)84座；

中國(guó)廣播新聞無論在報(bào)道量、報(bào)道內(nèi)容 和形式方面都有較大發(fā)展，新聞播出次數(shù)增 加，新聞品種日趨豐富。

2、停滯期?a?a?°文革?±中的廣播事業(yè)（1966-1976）：不僅沒有前進(jìn)，而且明顯退步；?°文革?±內(nèi)傷：軍事管制，?°統(tǒng)一口徑?±政策，地方臺(tái)全部轉(zhuǎn)播中央臺(tái)的節(jié)目；

節(jié)目播出內(nèi)容和形式都被“文革”化；（臺(tái)標(biāo)、毛澤東主席像和語(yǔ)錄）；

“文革”中廣播電視新聞最嚴(yán)重的問題是違背 新聞的真實(shí)性原則，顛倒黑白、假話、大話、空話、套話泛濫。

3、恢復(fù)期——”文革”后的廣播事業(yè)（1976-）1978年5月1日，中央人民廣播電臺(tái)對(duì)國(guó)外廣 播部被正式命名為中華人民共和國(guó)國(guó)際廣播 電臺(tái)。國(guó)際廣播電臺(tái)的成立標(biāo)志著我國(guó)獨(dú)立 的對(duì)外廣播網(wǎng)的形成。

我國(guó)廣播電視管理的方針：“四級(jí)辦廣 播，四級(jí)辦電視，四級(jí)混合覆蓋； 珠江模式： 上海東方臺(tái)模式：

二、中國(guó)電視事業(yè)的產(chǎn)生與發(fā)展?

（一）我國(guó)電視事業(yè)的誕生

＊中國(guó)開辦電視的國(guó)際、國(guó)內(nèi)背景；中國(guó)的電視事業(yè)起步于1958年。

1958年5月1日，北京電視臺(tái)開始實(shí)驗(yàn)廣播，這 是我國(guó)一座電視臺(tái),這標(biāo)志著我國(guó)電視事業(yè)的正式 誕生。（畫面，內(nèi)容）

上海電視臺(tái)、哈爾濱電視臺(tái)分別成為我國(guó)第二 座、第三座電視臺(tái)。?

1958年6月1日，北京電視臺(tái)播出了自己拍攝的第一條電視新聞片（指圖像報(bào)道）——報(bào)道《紅旗》雜志創(chuàng)刊。

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? 1958年6月15日，北京電視臺(tái)播出了我國(guó)第一1958年6月19日，第一次現(xiàn)場(chǎng)直播體育比賽實(shí)1960年5月1日，北京電視臺(tái)彩色電視試驗(yàn)成功；

（二）我國(guó)電視事業(yè)的發(fā)展 1978年1月1日，北京電視臺(tái)開辦《全國(guó)電視臺(tái)部電視劇——《一口菜餅子》。況：?°八一?±男女籃球隊(duì)的比賽；1973年5月1日，北京電視臺(tái)正式試播彩色電視； 新聞聯(lián)播》節(jié)目，標(biāo)志著以首都為中心的全國(guó)電視廣播網(wǎng)的初步形成。

? 1978年5月1日，北京電視臺(tái)定名為“中央電視臺(tái)”，成為我國(guó)的國(guó)家電視臺(tái)。（CCTV?a?aChina Central Television）

三、香港、澳門、臺(tái)灣的廣播電視事業(yè)（自查自學(xué)）?

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（一）香港的廣播電視 香港廣播事業(yè)始于1928年6月30日香港電臺(tái)的香港電視事業(yè)始于1958年麗的呼聲有限公司首正式播音。次播出。

特點(diǎn)：

（二）澳門的廣播電視事業(yè)

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1、澳門廣播電視有限公司（TDM）

澳門廣播電臺(tái)（澳門最早的廣播電臺(tái)1933）和澳門電視臺(tái)；

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2、澳門衛(wèi)星電視臺(tái) 語(yǔ)言：中文、葡文、粵語(yǔ)、英語(yǔ)；

1、最有影響的兩個(gè)廣播機(jī)構(gòu)

（三）臺(tái)灣的廣播電視事業(yè)

中央廣播電臺(tái)和中國(guó)廣播公司（最大民營(yíng)）；

2、“三大臺(tái)”：“臺(tái)視（1962）”、“中視”、“華視”

3、“第四臺(tái)”：利用錄放像設(shè)備播放錄相帶節(jié)目，由電線將信號(hào)輸入鄰近訂戶家庭，供訂戶收看并收取費(fèi)用的組織，稱為“第四臺(tái)”（娛樂節(jié)目、成人節(jié)目等）。

第四篇：英國(guó)電影發(fā)展史

英國(guó)電影發(fā)展史

英國(guó)人參與了電影的發(fā)明，1889年，W.多尼索爾普在英國(guó)制造了攝影機(jī)和轉(zhuǎn)動(dòng)架，拍攝特拉法爾加廣場(chǎng)全景；1895年，B.艾克里斯發(fā)明了“動(dòng)力燈”，拍攝了埃普瑟姆地方的賽馬、牛津和劍橋兩校劃艇比賽、基爾運(yùn)河通航典禮。這是世界上最早的新聞紀(jì)錄片，但當(dāng)時(shí)沒有放映機(jī)，沒能及時(shí)映出。R.W.保羅1896年 3月26日在奧林比亞大廳里為觀眾作了電影的首次商業(yè)性映出，上映的節(jié)目是他自己拍攝的《多佛海的狂浪》。后來，保羅攝制了許多喜劇短片，其中有《大兵求愛記》，可放映一分鐘。保羅在索思蓋特還建造了制片車間。配備了特技效果的設(shè)施.對(duì)英國(guó)早期電影最有影響的是布賴頓的幾位攝影師。其中有E.柯林斯、A.G.史密斯、J.威廉森等，這幾位電影先驅(qū)，后來被人稱為布賴頓學(xué)派。他們最早采用了兩次曝光、移動(dòng)攝影、迭印、全景、倒拍、停拍等技巧。柯林斯拍過30部影片，其中只有一部《中斷的旋律》保存下來。史密斯在《祖母的放大鏡》（1900）中采用特大特寫鏡頭，銀幕上出現(xiàn)了放大的走動(dòng)的表、籠中的金絲雀、人的眼睛；他的第一部作品《夜晚》，表現(xiàn)警察提著燈巡夜，沿路照亮了乞丐、醉漢、行竊的小偷，他用攝影機(jī)代替人的眼睛，把它變成了活的東西，這種新的手法，可以說是現(xiàn)代蒙太奇的開端。威廉森則在新聞片中自由地交替變換事件地點(diǎn)并采用外景等，他的《士兵的歸來》和《戰(zhàn)前和戰(zhàn)后的后備兵》兩部影片，描繪了真實(shí)生活片斷，在銀幕上首次提出社會(huì)問題。

當(dāng)時(shí)的電影藝術(shù)家和技術(shù)革新家還有C.赫普沃思。1897年，他撰寫的《活動(dòng)攝影術(shù)——或電影攝影入門》，是世界上最早電影論著之一。他曾改進(jìn)沖洗影片器具、印片機(jī)和膠片打孔機(jī)。1898年他拍攝了《鐵路切斷中的快車》；接著拍攝的《艾麗斯漫游奇境記》（1903），長(zhǎng)800英尺，分16場(chǎng)景，場(chǎng)景間交融銜接；另一部《浪子救人》（1905）利用攝影機(jī)述說故事，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，采取了分鏡頭劇本的串聯(lián)、剪輯、搖拍、低角度攝影等技巧；1907年，他還設(shè)計(jì)過錄音系統(tǒng)。同一時(shí)期攝制故事片的還有F.S.莫特肖。他的 《搶劫郵車》、《白晝行劫》（兩部影片均攝于1903年）奠定了驚險(xiǎn)片在英國(guó)的地位。

早期英國(guó)電影除紀(jì)錄像片和故事片外，還出現(xiàn)了風(fēng)景片，如G.潘廷格的《羅伯特?斯科特漫游南極》（1913），頗受歡迎。1914年，英國(guó)電影工作者制作了第一部動(dòng)畫片。G.皮爾遜導(dǎo)演的《血字的研究》是根據(jù)小說《福爾摩斯探案》中的故事拍攝的第一部偵探片；他的另一部影片《厄爾塔斯——死里逃生的人》（1916），則仿照法國(guó)影片《芳托馬斯》樣式，是第一套動(dòng)作驚險(xiǎn)連續(xù)片集。

20年代，赫普沃思因拍攝了《阿爾夫的紐扣》（1920）和其它幾部成功作品而名振一時(shí)。皮爾遜制作了《一切都不在乎》（1920）、《爆竹》（1921）、《愛情生活和笑聲》（1923）以及《起床號(hào)聲》（1924）。英國(guó)無聲影片時(shí)代最受歡迎的明星B.鮑爾芾就是他培育出來的。另一部受觀眾歡迎的影片是H.肖的《基普斯》（1921），但是，最為杰出而商業(yè)上最成功的作品要推G.卡茨的《女人對(duì)女人》（1923），它的成功，是制片人M.巴爾康、導(dǎo)演V.薩維爾、劇作家卡茨和他的助手希區(qū)柯克，A.以及當(dāng)時(shí)為大家喜愛的好萊塢女明星B.康普遜合作的結(jié)果。希區(qū)柯克在20年代后期在蓋恩斯巴勒影片公司因執(zhí)導(dǎo)《快樂的花園》（1925）和《房客》（1926）兩片而成名。這家公司的成功產(chǎn)品還有卡茨的《老鼠》（1925）、A.布魯內(nèi)爾的《英國(guó)老家》（1927）和《永恒的仙女》（1928）。與此同時(shí)，也崛起了另外幾位新人：導(dǎo)演兼制片人H.威爾科克斯繼成名作《朱金洲》（1923）之后導(dǎo)演了影片《十夜談》（1924）、《唯一道路》（1925）、《涅爾`格溫》（1926）和《黎明》（1928）；L.戴?科多瓦導(dǎo)演了《她》（1925）；M.埃爾維導(dǎo)演了《阿爾芒蒂埃爾來的小姐》（1926）與《海軍將帥的副官》（1926）。

隨著電影制片事業(yè)的發(fā)展，英國(guó)的電影放映場(chǎng)所逐步脫離游藝場(chǎng)而建起可容幾百觀眾的影戲院，當(dāng)時(shí)還雇用鋼琴師和小樂隊(duì)在放映電影時(shí)進(jìn)行伴奏。不久，一批大影院開辦起來，但是自1909年起，美、法兩國(guó)影片占領(lǐng)英國(guó)市場(chǎng)，本國(guó)影片只占全國(guó)上映總數(shù)的15％，因此，英國(guó)既不能從國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)收回大量資金，又沒有充足財(cái)力投入制作優(yōu)質(zhì)影片、同外國(guó)影片爭(zhēng)奪國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)。第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，英國(guó)電影生產(chǎn)更受影響。從1916年起，英國(guó)加征娛樂稅，對(duì)影院營(yíng)業(yè)更為不利，電影事業(yè)進(jìn)一步遭到危機(jī)。大戰(zhàn)結(jié)束后，美國(guó)影片源源而來，使英國(guó)影片只占在本國(guó)上映影片的5％，出口影片更是屈指可數(shù)，因此一些著名制片人如赫普沃思也不得不于1924年關(guān)閉制片廠。為保護(hù)民族電影，政府當(dāng)局于1927年正式通過了電影法案，規(guī)定限額分配比率，要求1935年須達(dá)到總數(shù)的20％，使英國(guó)影片在全國(guó)影院的上映比率逐年提高。此時(shí)，新的制片廠如戈蒙特公司、英國(guó)國(guó)際影片公司和英獅公司先后成立。到20年代末，英國(guó)又?jǐn)z制出一批引人注目的影片，如希區(qū)柯克的《決斗場(chǎng)》（1928）、阿斯奎斯，A.的《流星》（1928）和《地下》（1928）、E.A.杜邦的《皮卡迪利大街》（1929）。因?yàn)槎~分配影院上映率，需要大量影片填補(bǔ)空檔，刺激英國(guó)電影出現(xiàn)了一番興旺景象。但是好影片要耗費(fèi)大量財(cái)力和時(shí)間，為了供應(yīng)市場(chǎng)緊缺的需要，出廠的產(chǎn)品仍然是大批質(zhì)量差、省工省時(shí)的平庸影片。

1929年，有聲影片問世。英國(guó)面臨的問題同其它各國(guó)大致相同，如錄音方法簡(jiǎn)陋，設(shè)備笨重，影片內(nèi)容從頭到尾，不是喋喋不休的對(duì)白，就是接二連三的歌曲。希區(qū)柯克導(dǎo)演的《訛詐》，拍了一半而改為有聲影片，他在運(yùn)用聲音效果方面，匠心獨(dú)運(yùn)，這部被公認(rèn)的英國(guó)第一部有聲片，對(duì)其他導(dǎo)演很有啟發(fā)。此后拍攝出了一批較成功的有聲片，包括：希區(qū)柯克的《謀殺》（1930），阿斯奎斯的《逃出達(dá)特穆爾》（1930）、《正告英格蘭》（1931）和《跳舞吧，美麗的女郎》（1931），薩維爾的《W——計(jì)劃》（1931）和《辦公室的少女》（1932），W.福特的《羅馬快車》（1932），威爾科克斯的《神奇之夜》（1932）等。

30年代，英國(guó)電影出現(xiàn)了短期的繁榮景象，每年影片生產(chǎn)量為150部到200部，故事片的復(fù)興同出身于匈牙利的制片家柯達(dá)，A.大有關(guān)系，他于1933年定居英國(guó)，創(chuàng)辦倫敦電影制片廠以后，攝制了一批成功的影片，其中以《亨利八世的私生活》（即《英宮艷史》，1933）為最。他用新的觀點(diǎn)處理歷史題材，提出社會(huì)出路問題，迎合觀眾的民主思想，取得很大成功，該片在國(guó)外享受的盛譽(yù)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過英國(guó)其它影片。更為重要的是柯達(dá)孜孜不倦、勤奮進(jìn)取的精神，促使所有電影業(yè)的工作人員努力提高專業(yè)水平。他為英國(guó)影片開拓了向國(guó)外輸出的廣闊前景，又給電影事業(yè)灌輸了樂觀與奮發(fā)的風(fēng)氣。他的公司還在世界各國(guó)收羅人才，禮聘他們來英國(guó)工作，推進(jìn)了英國(guó)電影事業(yè)的發(fā)展。如德國(guó)導(dǎo)演P.津納執(zhí)導(dǎo)的《凱瑟琳女皇》（1934）、美國(guó)明星范朋克，D.主演的《唐璜》（1934）、法國(guó)導(dǎo)演克萊爾，R.拍攝的《鬼魂西行》（1935）、美國(guó)導(dǎo)演兼美工設(shè)計(jì)家W.C.孟席斯所拍的《未來世界》（1936），都是引人矚目的影片。這家公司制作的影片如Z.柯達(dá)導(dǎo)演的《河上刺兒頭》（1935）、《伏象神童》（1937）以及柯達(dá)本人拍的《倫勃朗傳》（即《畫圣情癡》，1936）等，都是成功之作。

這時(shí)期英國(guó)的其它制片人和導(dǎo)演紛紛緊步柯達(dá)后塵，由M.巴爾康監(jiān)制、希區(qū)柯克導(dǎo)演的影片《萬(wàn)事通》（1934）、《三十九級(jí)臺(tái)階》（即《國(guó)防大秘密》，1935）和《破壞》（即《薄命花》，1937）都極為成功。此外，薩維爾的《好伙伴》（1933）、《長(zhǎng)青樹》（1934）和《鐵公爵》（1935），威爾科克斯的《涅爾?格溫》（1934）、《老德魯里的假腿》（1935）和《維多利亞女皇》（1937），L.門德茲的《猶太人蘇斯》（1934），T.本特利的《老古玩店》（1935），R.史蒂文森的《都鐸?羅斯》（1936），B.維爾特爾的《羅得島》（1936），均獲較高評(píng)價(jià)。到1937年，英國(guó)故事影片產(chǎn)量達(dá)到了200多部。但好景不長(zhǎng)，大多數(shù)制片人不講求質(zhì)量，拍攝的影片沒有票房?jī)r(jià)值，加之多數(shù)資金來自借貸，年終結(jié)算，很少獲利。到1938年，生產(chǎn)驟然下降，英國(guó)議會(huì)為挽救這個(gè)局面，在這年又通過新電影法案，規(guī)定提高英國(guó)影片在國(guó)內(nèi)上映的分配定額，從1938年的12.5％，逐年增高至1947年的25％；抵制濫拍成本低、質(zhì)量差的影片；允許外國(guó)資金向英國(guó)電影事業(yè)投資。根據(jù)這個(gè)條款，美國(guó)米高梅公司和20世紀(jì)福斯電影公司都投放了它們的資金，在英國(guó)開辦了幾家聯(lián)合制片廠拍片，如米高梅公司投資的《一個(gè)美國(guó)佬在牛津》（即《留英外史》，1938）、《城堡》（即《衛(wèi)城記》，1938）和《再見，奇普斯先生》（即《萬(wàn)世師表》，1939），福斯公司投資的彩色片《晨之翼》（1937）等。這些影片全都由好萊塢導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)、好萊塢明星主演，英國(guó)方面只提供場(chǎng)地、攝影器械、技術(shù)人員和個(gè)別演員。英國(guó)電影導(dǎo)演這期間也拍出了幾部成功的影片，如阿斯奎斯的《賣花女》（1938）、希區(qū)柯克的《失蹤的女人》（即《瓊花劫》，1938）、里德，C.的《銀行休假日》（1938）和《群星普照》（1939）、Z.柯達(dá)的《四羽毛》（1939）等。

這幾年，英國(guó)電影事業(yè)也實(shí)行了明星制度，相繼登上明星寶座的是：霍華德，L.、勞頓，C.、G.菲爾茲、唐納，R.、M.奧勃朗、M.洛克伍德、費(fèi)雯麗、哈里森，R.、奧立弗，L.等。

1929年格里爾遜在英帝國(guó)交易局電影部資助下，導(dǎo)演了一部紀(jì)錄片《飄網(wǎng)漁船》，反映北海捕撈鯡魚漁民的生活，富有詩(shī)情畫意，使他成為英國(guó)紀(jì)錄片運(yùn)動(dòng)的創(chuàng)始人。他主張電影藝術(shù)的目的在于社會(huì)教育，并認(rèn)為蘇聯(lián)電影是表現(xiàn)電影社會(huì)功能的實(shí)際事例。他從工商企業(yè)得到經(jīng)濟(jì)上的資助，并吸收有志于現(xiàn)實(shí)主義影片的藝術(shù)工作者參與這個(gè)運(yùn)動(dòng)。格里爾遜紀(jì)錄電影學(xué)派的人員中有P.羅塔、B.賴特、E.恩斯特、A.埃爾頓、H.沃特、D.泰勒、S.萊格、A.卡瓦爾康蒂等，他們的作品反映英國(guó)社會(huì)出現(xiàn)的尖銳問題，如失業(yè)、勞動(dòng)條件差、居住環(huán)境惡劣等，在藝術(shù)處理上也有新的追求。

第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，英國(guó)電影業(yè)無法正常生產(chǎn)，大部分電影界人才被征入伍，故事片生產(chǎn)從1940年的108部下降到1942年的46部。但觀眾反而有增無已，影片的票房收入直線上升。第二次大戰(zhàn)期間，英國(guó)郵政總局的電影機(jī)構(gòu)被新聞部合并，成為皇家電影機(jī)構(gòu)，給了紀(jì)錄像片工作者施展才干的良機(jī)，他們拍出了一批優(yōu)秀的紀(jì)錄片，如卡瓦爾康蒂的《最初的日子》（1939）、H.詹寧斯和H.瓦特的《倫敦必勝》（1940）、瓦特的《今晚的目標(biāo)》（1941）、J.福爾莫斯的《海岸司令部》（1942）、詹寧斯的《火已點(diǎn)燃》（1942），R.博爾廷的《沙漠大捷》、P.杰克遜的《西方進(jìn)軍》（1944），還有英、美合拍，由里德，C.和美國(guó)人G.卡寧合導(dǎo)的《真正的光榮》（1945）。這些紀(jì)錄片在戰(zhàn)時(shí)所起的作用很大。另外還有些故事片也有很大紀(jì)實(shí)或宣傳的性質(zhì)，如P.赫斯特和布魯內(nèi)爾 3人合導(dǎo)的《雄獅添翼》（1939）、鮑威爾，M.的《第49°緯線》（即《侵略者》，1941）、N.科沃德和利恩，D.合導(dǎo)的《我們所在的隊(duì)伍》（即《海神》，1942）、迪金森的《近親》（1942）等。其它有關(guān)大戰(zhàn)題材的故事片還有里德的《鐵血忠魂》（1944）、鮑威爾的《壯士春夢(mèng)》（1943）等。與此同時(shí)，也拍有不少其它題材的影片。較突出的有柯達(dá)的《巴格達(dá)竊賊》（1940）、迪克森的《煤氣燈》（1940）和《首相》（1941）、B.迪安的《二十一天》（1940）、帕斯卡爾的《巴巴拉少校》（1941）、里德的《基普斯》（1941）、L.阿利斯的《穿灰衣服的人》（1943）、奧立弗，L.的《亨利五世》（1944）、吉列特的《臭名昭著的紳士》（1945）和《深夜》（即《新聊齋志異》，1945），還有豪華歷史劇《愷撒和克列奧帕特拉》（又譯為《璇宮艷后》，1945）、N.科沃德和利恩，D.合作的《相見恨晚》（1945）等。

J.A.蘭克是在第二次世界大戰(zhàn)時(shí)期崛起的英國(guó)電影事業(yè)家。早在30年代，他開始從事宗教電影的攝制工作。1935年，創(chuàng)辦英國(guó)全國(guó)電影公司，攝制了第一部商業(yè)性電影，同年他與C.M.伍爾夫合辦電影發(fā)行總公司。1941年蘭克已掌握有英國(guó) 3大電影放映網(wǎng)中的兩大放映網(wǎng)。大戰(zhàn)結(jié)束時(shí)，他的總公司擴(kuò)展成了勢(shì)力雄厚的聯(lián)合企業(yè)，擁有英國(guó)的制片、發(fā)行和放映事業(yè)的大部分實(shí)權(quán)。他雄心勃勃，計(jì)劃建立巨資故事片廠，包括兒童片、動(dòng)畫片部門，攝制新聞紀(jì)錄連集片，開辦電影學(xué)校，專門培養(yǎng)有希望的童星。他想用巨資大片打進(jìn)美國(guó)市場(chǎng)，把英國(guó)電影事業(yè)從多年困境之中拯救出來，1947年，他去美國(guó)談判推銷他的影片。不料英國(guó)政府卻在這時(shí)頒布法令，要征收國(guó)外進(jìn)口影片75％的稅收，美國(guó)各家制片公司堅(jiān)決抵制，好萊塢影片全部停止輸往英國(guó)，使各地影院減少了大量片源。蘭克想在美國(guó)打開市場(chǎng)的計(jì)劃也成為泡影，英國(guó)電影界陷入了極為困難的境地。英國(guó)政府于是敦促蘭克和其它制片人增產(chǎn)影片以填補(bǔ)空缺。但是英國(guó)電影業(yè)經(jīng)濟(jì)拮據(jù)，影片能收回成本的也為數(shù)不多。1948年，英國(guó)政府只得撤銷外國(guó)影片的進(jìn)口稅，美國(guó)影片又立刻大量涌進(jìn)，英國(guó)影片在本土銀幕上仍無容身之地。英國(guó)政府再度規(guī)定：美國(guó)影片從英國(guó)所得利潤(rùn)必須將其中的一定數(shù)額向英國(guó)電影事業(yè)投資，這種辦法又讓美國(guó)電影勢(shì)力進(jìn)一步深入英國(guó)電影事業(yè)。此時(shí)期，蘭克影片公司和別的制片廠比較優(yōu)秀的作品有：利恩根據(jù)狄更斯小說拍攝的《錦繡前程》（即《孤星血淚》，1948）和《霧都孤兒》（1948），鮑威爾和普雷斯伯格的《上天階梯》（即《太虛幻境》，1946）、《黑水仙花》（又譯為《思凡》，1947）和《紅菱艷》（1948），奧立弗自導(dǎo)、自演的《王子復(fù)仇記》（1948），里德導(dǎo)演的《虎膽忠魂》（1947）、《倒下的偶像》（1948）和《第三個(gè)人》（1949），還有迪金森的《黑桃皇后》（1949）等。

為了維持和保護(hù)本國(guó)電影事業(yè)，英國(guó)政府只得仍舊采用上映定額分配辦法，規(guī)定從1950年起，分配英國(guó)影片上映的定額要增加到30％，可惜當(dāng)時(shí)娛樂捐稅仍保持戰(zhàn)時(shí)標(biāo)準(zhǔn)，電影事業(yè)所得實(shí)惠甚微。英國(guó)政府乃于1949年成立國(guó)家電影籌資公司，通過該公司將錢借給電影事業(yè)；接著1950年又創(chuàng)立英國(guó)電影生產(chǎn)基金會(huì)，專門支配從電影票上征收的捐稅，作為補(bǔ)助電影生產(chǎn)。不過，這時(shí)候電視越來越受群眾歡迎，電影院的上座率開始以驚人的速度下降。

從50年代起，英國(guó)出現(xiàn)了由巴爾康主持的“伊靈喜劇影片”。伊靈是制片廠名，位于倫敦西郊。伊靈喜劇表現(xiàn)實(shí)際生活，敢于打破常規(guī)，描繪反對(duì)官僚主義的人物的各種遭遇，以新眼光觀察生活，溫和地批判貴族階層和人情風(fēng)俗的繁文縟節(jié)。最成功的作品當(dāng)推哈默的《善人與貴族》（1949），麥肯德里克的《清潔的小島》（1949）、《白衣男子》（1952）和《專門勾引女人的人》（1955）。其它值得提到的有C.克萊頓的《大叫大嚷》（1947）、《拉旺德山**》（1951），H.科尼利厄斯的《史姆利科的護(hù)照》（1949）、《日內(nèi)瓦的婦人》（1953）以及M.江普的《天堂的笑聲》（1950）等。

英國(guó)政府限定了美國(guó)影片所得利潤(rùn)的高額百分比要投資在英國(guó)事業(yè)以后，美國(guó)公司開始恢復(fù)營(yíng)業(yè)，與英國(guó)合作拍片。這一階段英美合拍的較佳作品有J.尼格列斯科的《流浪兒》（1950）、R.沃爾什的《霍恩布洛上尉》（1951）、休斯登，J.的《非洲皇后號(hào)》（1952）和《莫比?迪克》（1956），而最杰出的作品則是利恩的《桂河大橋》（1957）。這是一部當(dāng)時(shí)上座率最高的戰(zhàn)爭(zhēng)片。

美國(guó)的部分電影工作者由于遭受麥卡錫主義的迫害，紛紛離開好萊塢。導(dǎo)演J.洛西到倫敦定居后，接踵而來的又有卓別林，C.、R.萊斯特、庫(kù)布里克、呂美特等。這些人為英國(guó)電影藝術(shù)作出了貢獻(xiàn)。

英國(guó)電影事業(yè)多年以來得不到振興，1959年，一伙年輕人以林賽?安德森、托尼?理查德森、卡雷爾?賴茲為首發(fā)表宣言并攝制了一系列影片，倡導(dǎo)自由電影運(yùn)動(dòng)，這次運(yùn)動(dòng)和反對(duì)文學(xué)與戲劇中傳統(tǒng)價(jià)值觀有聯(lián)系，也與“憤怒的年輕人”運(yùn)動(dòng)的政治和精神抗議相結(jié)合。它的基本內(nèi)容是要求用積極態(tài)度來表現(xiàn)藝術(shù)工作者的社會(huì)責(zé)任感，反對(duì)資產(chǎn)階級(jí)的唯美主義。他們鮮明地反對(duì)資本主義的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和道德價(jià)值觀，如J.克萊頓的《屋頂閣樓間》（即《金屋淚》，1958），理查德森的《憤怒的回顧》（1959）、《蜜味》（1961）和《長(zhǎng)跑家的孤寂》（1963），賴茲的《星期六晚上和星期日早晨》（1960），安德森的《這種運(yùn)動(dòng)生活》（1963）。此外重要的影片還有施萊辛格，J.的《戀愛有術(shù)》（1962）和《騙子比利》（1963）等。到60年代中，自由電影的調(diào)子有所變化，把反抗僅作為個(gè)人對(duì)待生活態(tài)度的一種表現(xiàn)方法而不再具有社會(huì)性含義。這種傾向在理查德森的影片《湯姆?瓊斯》（1963）中表現(xiàn)得最為鮮明。60年代末70年代初，自由電影比較重要的作品是安德森的影片《假如》（1968）和《哦，幸運(yùn)兒》（1973）。在這兩部影片里導(dǎo)演在表現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)沖突時(shí)把敏銳的觀察和獨(dú)創(chuàng)的概括巧妙地結(jié)合在一起，在思想上和藝術(shù)上都達(dá)到了新的高度。

60年代英國(guó)利用美國(guó)的資金拍了不少影片，其中比較重要的有J.李?湯普遜的《納瓦隆的大炮》（1961）、利恩的《阿拉伯的勞倫斯》（1962）、T.揚(yáng)的《烏有博士》（1962）、P.格倫維爾的《繩環(huán)》（1964）。其它英國(guó)名片有G.格林的《憤怒的沉默》（1960）、卡迪夫，J.的《兒子和情人》（1960）、克萊頓的《無罪的人》（1961）、B.福布斯的《一個(gè)雨天下午的集會(huì)》（1964）和《L形的房間》（1962）、施萊辛格的《親愛的》（1965）和《遠(yuǎn)離狂亂的人群》（1967）、L.吉爾伯特的《阿爾菲》（1966）等。

英國(guó)國(guó)會(huì)在70年代又通過一個(gè)新電影法案，把本國(guó)影片在影院的分配定額提高到30％。增加了電影籌資公司的預(yù)算，因?yàn)槊绹?guó)投向英國(guó)電影事業(yè)的資金數(shù)額逐漸減少，以至完全停止了。隨著電視越來越普遍，影院上座率不斷降低，盡管提高票價(jià)，1976年也落到票房收入的歷史最低點(diǎn)，同年，英國(guó)訂立一條稅法，規(guī)定外僑影片制作者在全世界范圍收入的75％要交納所得稅，從而阻塞了國(guó)外投資。這一年，英國(guó)故事片生產(chǎn)降到64部；1977年又降到42部。

70年代上半期英國(guó)的重要影片（其中有些是美國(guó)導(dǎo)演的作品）有利恩的《瑞安的女兒》（1970）、C.邁爾斯的《處女與吉普賽人》（1970）、R.波蘭斯基的《麥克佩斯》（1971）、J.洛西的《送信人》（1971）、阿頓波羅，R.的《青年時(shí)代的丘吉爾》（1972）、M.弗蘭克的《階級(jí)烙印》（1973）、庫(kù)布里克的《巴萊?林登》（1975）、拉塞爾的《湯米》（1975）、庫(kù)珀的《太上皇》（1975）等。

70年代后期，英國(guó)制片業(yè)在美國(guó)資本牽制下，松木和愛爾斯垂兩大制片廠雖也自己投資拍片，主要還是出租場(chǎng)地去同美國(guó)合作。美國(guó)著名連集賣座片《超人》、《星球大戰(zhàn)》等是在這兩個(gè)制片廠的攝影棚里拍的，還有一部分英國(guó)電影創(chuàng)作人員去外國(guó)拍片。

進(jìn)入80年代，英國(guó)電影事業(yè)有所好轉(zhuǎn)，1981年的《火的戰(zhàn)車》和1982年的《甘地》兩片連續(xù)獲得奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)。《教育麗塔》（1983）、《當(dāng)?shù)赜⑿邸罚?983）、《印度之行》（1984）等片也獲得好評(píng)，1986年，艾非里的《一間可以看見風(fēng)景的房間》和喬菲的《使命》更獲得廣泛的國(guó)際聲譽(yù)。

這期間英國(guó)影片市場(chǎng)仍然被美國(guó)電影所壟斷，在全部票房收入中，英國(guó)影片僅占10％左右，許多影片在國(guó)內(nèi)的收入僅能收回投資的10～40％。

英國(guó)的大電影制片廠有“松木”、“愛爾斯垂”、“金波頓”和“圖克南”。主要電影教育機(jī)構(gòu)有倫敦電影學(xué)校、民族電影學(xué)校，皇家藝術(shù)學(xué)院、倫敦電視電影學(xué)院。主要電影研究機(jī)構(gòu)為英國(guó)電影學(xué)院（BFI）（建于1933年）。倫敦國(guó)際電影節(jié)是世界著名電影節(jié)，每4年舉辦一次，為非競(jìng)賽性的。主要電影出版物有《畫面與音響》（1932年創(chuàng)刊）和《銀幕》（1959年創(chuàng)刊）。

第五篇：英國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展史

英國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展歷程

英國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展是依據(jù)其特定的自然環(huán)境所決定的,從15世紀(jì)到如今雖然發(fā)展曲折但是它是一直走在世界經(jīng)濟(jì)發(fā)展的前沿,從最早注重國(guó)家控制的重商主義，到后來完全依靠經(jīng)濟(jì)規(guī)律的自主義，再到強(qiáng)調(diào)國(guó)家干預(yù)的凱恩斯主義，然后到發(fā)揮個(gè)體功用的撒切爾主義，最后到“第三條道路”，國(guó)家控制與市場(chǎng)作用一邊沖突，一邊縮小著各自理論體現(xiàn)上的差異，直到融合為“第三條道路”。當(dāng)然，“第三條道路”也并非完美，英國(guó)經(jīng)濟(jì)仍將在這種文化物質(zhì)的影響下繼續(xù)發(fā)展。下面通過不同的方面來進(jìn)一步的了解英國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展歷程.走出重商主義的樊籬

英國(guó)曾是重商主義的故鄉(xiāng)，但斗轉(zhuǎn)星移，當(dāng)英國(guó)完成工業(yè)革命，從農(nóng)業(yè)國(guó)變?yōu)楣I(yè)國(guó)之后，歷史上功不可沒的“重商主義”，卻成了“明日黃花”。貿(mào)易保護(hù)主義受到挑戰(zhàn)，《谷物法》和《航海條約》被相繼廢除，英國(guó)逐漸成為了自由貿(mào)易的國(guó)家。

15世紀(jì)末，航海業(yè)空前發(fā)展，哥倫布發(fā)現(xiàn)新大陸，歐洲商人為之狂喜。從前，他們只能往返奔波于地中海沿岸，可如今太平洋、大西洋乃至全球，都成了他們做買賣的市場(chǎng)。活動(dòng)空間的擴(kuò)大，意味著他們有了更多的機(jī)會(huì)，去賺取那亮閃閃的黃金白銀。

英國(guó)的海岸線很長(zhǎng)，外貿(mào)條件得天獨(dú)厚，倫敦、利物浦成了繁忙的港口城市。美洲的土豆、蔗糖和咖啡，亞洲的瓷器、茶葉及煙草，走進(jìn)了尋常百姓家；而英國(guó)貨，也源源不斷地賣到了世界各地。1600年成立的“東印度公司”，壟斷了中英、印英間的貿(mào)易往來，把在印度種植的鴉片，轉(zhuǎn)賣給中國(guó)，賺取了豐厚的利潤(rùn)。1610年至1640年，英國(guó)的外貿(mào)額增長(zhǎng)了10倍。商業(yè)貿(mào)易飛速發(fā)展，國(guó)家財(cái)富增長(zhǎng)很快，英國(guó)呈現(xiàn)一片欣欣向榮之景。無怪乎，經(jīng)濟(jì)學(xué)家威廉·配第得出結(jié)論：“從業(yè)之利，農(nóng)不如工，工不如商。”

賤買貴賣讓商人們富得冒油，一個(gè)個(gè)腰纏萬(wàn)貫，世人對(duì)他們刮目相看：追求利潤(rùn)，天經(jīng)地義；發(fā)財(cái)致富，世人仰慕。商人們可以通過購(gòu)買土地，成為貴族，出席議會(huì)，在政壇上也有了發(fā)言權(quán)。但是，這并不意味著他們控制了政權(quán)，于是，他們需要一種理論，來說明商業(yè)的極端重要性，去爭(zhēng)取政府有力的支持。

商業(yè)的繁榮興旺，使“重商主義”風(fēng)靡一時(shí)。重商主義者認(rèn)為，金銀是至高無上的，它代表真正的財(cái)富，國(guó)內(nèi)貿(mào)易不能增加金銀，所以應(yīng)擴(kuò)大貿(mào)易順差，轉(zhuǎn)從他國(guó)獲取。如何取得貿(mào)易順差？簡(jiǎn)而言之，就是獎(jiǎng)出限入。一方面，給出口商予以補(bǔ)助，降低出口產(chǎn)品的成本，使其在國(guó)際上更有競(jìng)爭(zhēng)力；另一方面，對(duì)進(jìn)口商品征收高關(guān)稅，讓進(jìn)口商獲利甚少、或無利可圖，迫使他們放棄進(jìn)口。采取這些措施，國(guó)家會(huì)受益匪淺：日進(jìn)斗金，不僅可維持王室的開支，改善民眾的生活，更重要的是，這代表著更多的艦隊(duì)、更廣闊的殖民地、更大的市場(chǎng)、更豐厚的利潤(rùn)，在這個(gè)“良性循環(huán)”中，國(guó)庫(kù)會(huì)日益殷實(shí)。

重商主義者構(gòu)建的“藍(lán)圖”，果然讓政府動(dòng)了心，為爭(zhēng)做世界霸主，英政府不但接受了“重商主義”的政策，而且還以家長(zhǎng)身份，參與世界貿(mào)易競(jìng)爭(zhēng)，庇護(hù)本國(guó)工商業(yè)者的利益。17世紀(jì)，為擴(kuò)大本國(guó)的航運(yùn)市場(chǎng)，頒布了《航海條約》，規(guī)定某些國(guó)家的土產(chǎn)品只能賣給英國(guó)，并且，賣給歐洲的貨物，只能由出口國(guó)或英國(guó)的船只運(yùn)輸。當(dāng)時(shí)，原料出口國(guó)的運(yùn)輸能力微不足道，只有荷蘭能和英國(guó)一爭(zhēng)高低，條約的針對(duì)性，可謂“司馬昭之心———路人皆知”。對(duì)這種霸權(quán)主義行徑，荷蘭并沒有“逆來順受”，50年代，打了4次英荷戰(zhàn)爭(zhēng)，可都被英國(guó)打敗，荷蘭最后只好就范。在“重商主義”的指引下，英帝國(guó)四處伸手，占領(lǐng)的殖民地越來越多，號(hào)稱“日不落帝國(guó)”。

然而，斗轉(zhuǎn)星移，當(dāng)英國(guó)完成工業(yè)革命，從農(nóng)業(yè)國(guó)變?yōu)楣I(yè)國(guó)之后，功不可沒的“重商主義”，卻成了“明日黃花”。工業(yè)革命前，英國(guó)是一個(gè)農(nóng)業(yè)國(guó)，限制外國(guó)農(nóng)產(chǎn)品進(jìn)口、保護(hù)本國(guó)農(nóng)業(yè)，符合大多數(shù)人的利益。從中世紀(jì)起，為了維護(hù)本國(guó)農(nóng)民的利益，英國(guó)實(shí)行《谷物法》，該法規(guī)定：除非國(guó)內(nèi)糧食稀缺、價(jià)格高昂，否則不得進(jìn)口，通過高關(guān)稅，避免與外國(guó)農(nóng)業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)。工業(yè)革命后，絕大多數(shù)英國(guó)人從事工商業(yè)，《谷物法》對(duì)他們并無好處，糧價(jià)高，生活費(fèi)用就高，工人對(duì)工資的要求也高，工商業(yè)主面臨“兩難選擇”：要么工人罷工，工廠不能運(yùn)轉(zhuǎn)；要么提高工資，自己的利潤(rùn)減少；英國(guó)工業(yè)在全球一馬當(dāng)先，產(chǎn)品豐富、競(jìng)爭(zhēng)力強(qiáng)，迫切要求拓展海外市場(chǎng)，而長(zhǎng)期實(shí)行保護(hù)貿(mào)易政策，不利于產(chǎn)品外銷。以廢除《谷物法》為契機(jī)，工商業(yè)者要求實(shí)行自由貿(mào)易政策。但是，在《谷物法》的興廢問題上，英國(guó)的兩大政黨各執(zhí)一詞。托利黨（即后來的保守黨）代表土地貴族的利益，主張繼續(xù)執(zhí)行保護(hù)貿(mào)易政策；輝格黨（即后來的自由黨）代表工商業(yè)者的利益，要求實(shí)行自由貿(mào)易政策。

經(jīng)濟(jì)形勢(shì)的變化，呼喚新的政策，于是又對(duì)理論提出了創(chuàng)新的要求。在此期間，有兩位經(jīng)濟(jì)學(xué)家格外引人注目，他們就是亞當(dāng)·斯密和大衛(wèi)·李嘉圖。斯密為支持自由貿(mào)易，提出了“絕對(duì)成本”學(xué)說。他說，人的本性是利己的，都希望用最小的投入獲得最大的產(chǎn)出，讓人們自由參與國(guó)際分工，讓商品自由交易，會(huì)使國(guó)家利益最大化；在此基礎(chǔ)上，李嘉圖又進(jìn)而提出了“比較成本”學(xué)說，他認(rèn)為，每個(gè)國(guó)家都有自身優(yōu)勢(shì)，生產(chǎn)本國(guó)成本較低的優(yōu)勢(shì)產(chǎn)品，然后拿到國(guó)際市場(chǎng)出售，大家互通有無，貿(mào)易雙方便都能以較小的代價(jià)，獲得各自的需要，可以達(dá)到“雙贏”的效果。

隨著國(guó)際分工理論漸漸深入人心，廢除《谷物法》，已是大勢(shì)所趨。1839年，反《谷物法》同盟在曼徹斯特成立。不久，皮爾（Sir Robert Peel）出任保守黨內(nèi)閣的首相，但他并不堅(jiān)持保護(hù)主義的政策，在任期間多次降低關(guān)稅，并于1846年廢除了《谷物法》，他解釋說：“在發(fā)明方面，在工作方面，在才能方面……所有方面，我們都站在世界的前面，我們還會(huì)怕競(jìng)爭(zhēng)嗎？”這是實(shí)情，英國(guó)的工業(yè)生產(chǎn)占世界的一半，是“世界工廠”。但是，歷史卻跟他開了個(gè)玩笑：保守黨不能容忍他的“背叛”，他的內(nèi)閣被黨內(nèi)人士推翻，“前瞻性”使他結(jié)束了政治生命。

但是，貿(mào)易自由化的潮流浩浩蕩蕩，不可逆轉(zhuǎn)。三年后，貿(mào)易保護(hù)主義的另一條約———《航海條約》也被廢除，英國(guó)也逐漸成為自由貿(mào)易國(guó)家，自由貿(mào)易政策展現(xiàn)出它的巨大功效。英國(guó)經(jīng)濟(jì)學(xué)家杰文斯，曾在《煤的問題》一書中無不自豪地說：“自由貿(mào)易，曾使地球上不少地區(qū)自動(dòng)向我們進(jìn)貢。北美洲與俄羅斯平原是我們的麥田，南美洲有我們的放牛場(chǎng)，秘魯贈(zèng)送她的白銀，黃金從加利福尼亞與澳大利亞流到倫敦，中國(guó)人替我們種茶，西班牙與法國(guó)是我們的葡萄園，地中海是我們的果園……”

產(chǎn)業(yè)革命一馬當(dāng)先

“圈地運(yùn)動(dòng)”和殖民掠奪，不僅使英國(guó)人積累了資金，而且也為其提供了無限的商機(jī)。伴隨著工業(yè)技術(shù)的不斷改進(jìn)，交通運(yùn)輸?shù)牟粩喟l(fā)展，社會(huì)生產(chǎn)力以前所未有的速度，大踏步地向前邁進(jìn)。到19世紀(jì)30年代，英國(guó)的產(chǎn)業(yè)革命已大功告成。

轟鳴的機(jī)器、高聳的煙囪、規(guī)模化生產(chǎn)，曾是產(chǎn)業(yè)革命的象征。因?yàn)樗I(yè)、農(nóng)業(yè)、運(yùn)輸業(yè)，乃至整個(gè)經(jīng)濟(jì)社會(huì)，可謂日新月異，顯現(xiàn)出勃勃的生機(jī)。英國(guó)的產(chǎn)業(yè)革命，發(fā)生于18世紀(jì)70年代，比起西方其他國(guó)家，至少早了半個(gè)世紀(jì)。一個(gè)彈丸之國(guó)，為何在產(chǎn)業(yè)革命的進(jìn)程中，能一馬當(dāng)先、獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷呢？話，還得從300年前“圈地運(yùn)動(dòng)”說起。

英國(guó)的“圈地運(yùn)動(dòng)”，歷來為千夫所指，被人文主義者喻為“羊吃人”。但從純經(jīng)濟(jì)學(xué)的角度看，它實(shí)屬必然。16世紀(jì)，世界貿(mào)易的帷幕，已經(jīng)徐徐拉開。在當(dāng)時(shí)的國(guó)際市場(chǎng)上，羊毛制品大受消費(fèi)者歡迎。而毛織業(yè)，恰好是英國(guó)的主打工業(yè)，故而在出口上很占優(yōu)勢(shì)。可是，作為原料的羊毛，由于需求量大增，供給不足，價(jià)格猛漲，一時(shí)間，羊毛在世人眼里，貴若黃金，炙手可熱。精明的農(nóng)場(chǎng)主發(fā)現(xiàn)，同一片土地，假如用來養(yǎng)羊，會(huì)比種植業(yè)成本更低、賺頭更大。于是，為擴(kuò)大牧場(chǎng)，他們貪婪地圈占公地、焚毀村莊，使用暴力驅(qū)趕農(nóng)民，大量的農(nóng)民流離失所、背井離鄉(xiāng)。這就是歷史上第一次“圈地運(yùn)動(dòng)”。可是，到了18世紀(jì)，羊毛的供應(yīng)趨于飽和，而隨著人口的增長(zhǎng)，糧食需求急劇上升，尤其是到拿破侖戰(zhàn)爭(zhēng)期間，進(jìn)口糧食的通道被封鎖，供應(yīng)更顯緊張。于是，為了擴(kuò)大耕地，又發(fā)生了第二次“圈地運(yùn)動(dòng)”。

“圈地運(yùn)動(dòng)”，就本質(zhì)而言，是一場(chǎng)土地私有制的初始界定，它為城市工業(yè)的發(fā)展，加油添料，提供了勞動(dòng)力和物質(zhì)準(zhǔn)備。農(nóng)民失去了土地，那些原本“自給自足”的自耕農(nóng)，像一顆顆石子，在歷史的長(zhǎng)河中，悄悄地沉淀了：在農(nóng)村，人們無以為生，自然就涌向城市，成為工業(yè)的后備軍。經(jīng)過兩次“圈地運(yùn)動(dòng)”，農(nóng)村的自然經(jīng)濟(jì)已不復(fù)存在，土地貴族大發(fā)橫財(cái)，積累了大量的資本，他們不再“親自”經(jīng)營(yíng)土地，而是轉(zhuǎn)租出去，坐收地租；農(nóng)業(yè)資本家仿效工業(yè)的管理，雇傭“農(nóng)業(yè)工人”，采用先進(jìn)技術(shù)，并一改分散經(jīng)營(yíng)的傳統(tǒng)，實(shí)行機(jī)械化作業(yè)。這一改變，結(jié)果使種植業(yè)、畜牧業(yè)飛速發(fā)展，產(chǎn)量大增，城市所需的糧食、工業(yè)所需的原料，也因此有了足夠的保證。

對(duì)宗主國(guó)來說，殖民地永遠(yuǎn)是廉價(jià)的原料產(chǎn)地和廣闊的銷售市場(chǎng)。所以，英國(guó)紳士雖然保守穩(wěn)重、溫文爾雅，但是，發(fā)財(cái)致富的欲望，使他們四處點(diǎn)火，頻頻發(fā)動(dòng)殖民戰(zhàn)爭(zhēng)。“日不落帝國(guó)”的旗幟，插到了各大洲。英國(guó)在殖民地間進(jìn)行貿(mào)易往來，獲得了不菲的收入。當(dāng)時(shí)，有一條致富捷徑———“三角貿(mào)易”：從英國(guó)帶些工業(yè)品，到非洲西海岸交換奴隸，運(yùn)往北美，再將當(dāng)?shù)刎涍\(yùn)回英國(guó)。每次往返，可做三次交易，利潤(rùn)驚人。如17世紀(jì)時(shí)，在非洲，每個(gè)黑奴的離岸價(jià)是25英鎊，而在美洲，每個(gè)黑奴可售150英鎊，利潤(rùn)率高達(dá)500％。除了貿(mào)易往來，英國(guó)還通過戰(zhàn)爭(zhēng)、簽訂不平等條約、殖民統(tǒng)治等政治手段，直接掠奪殖民地的財(cái)富。無怪乎，那些頻繁往返于殖民地的英國(guó)人，回國(guó)之后，一個(gè)個(gè)都富甲一方。商人們的發(fā)財(cái)夢(mèng)，在殖民地大都“夢(mèng)想成真”！

英國(guó)人素有節(jié)儉的傳統(tǒng)，他們從殖民地賺足了錢，可并沒有像法國(guó)人那樣，奢侈浪費(fèi)，大肆揮霍。他們把資本積累起來，用于投資，興辦各類產(chǎn)業(yè)，這種品行，曾被拿破侖戲稱為“店主人”。其實(shí)，“圈地運(yùn)動(dòng)”和殖民掠奪，不僅使英國(guó)人積累了資金；而且也為其提供了無限的商機(jī)。落后的殖民地，對(duì)英國(guó)的工業(yè)品趨之若鶩，需求量極大。工業(yè)品奇貨可居，利潤(rùn)豐厚。于是英國(guó)工廠紛紛加大馬力，不斷擴(kuò)張規(guī)模。這樣一來，原有的產(chǎn)業(yè)工人，相對(duì)于日益增長(zhǎng)的投資需求，就顯得不足。要生產(chǎn)更多的產(chǎn)品，賺取更多的利潤(rùn)，資本家不得不考慮，如何用機(jī)器去代替人手。于是，一場(chǎng)改進(jìn)技術(shù)、改良機(jī)器的創(chuàng)新浪潮，在英倫大地悄然興起。

技術(shù)革新，是產(chǎn)業(yè)革命的火車頭。伴隨著工業(yè)技術(shù)的不斷改進(jìn)，社會(huì)生產(chǎn)力以前所未有的速度，大踏步地向前邁進(jìn)。在當(dāng)時(shí)的英國(guó)，紡織部門是技術(shù)創(chuàng)新的排頭兵。1733年，約翰·凱發(fā)明了“飛梭”，使織布速度加快，布面加寬。織布技術(shù)提高了，紡紗相對(duì)不足，出現(xiàn)了紗荒現(xiàn)象，為此，1751年，皇家學(xué)會(huì)懸賞征求“能同時(shí)紡6根棉紗的機(jī)器”。1764年，哈格里夫斯發(fā)明了“珍妮紡紗機(jī)”，能同時(shí)紡8根棉紗；1768年，阿克賴特以瀑布為動(dòng)力，發(fā)明了水力紡機(jī)；1779年，克隆普頓發(fā)明了走錠精紡機(jī)，進(jìn)一步加快了紡紗的速度；1782年，瓦特在單動(dòng)式蒸汽機(jī)的基礎(chǔ)上，又制成復(fù)動(dòng)式蒸汽機(jī)，它的出現(xiàn)，使機(jī)器從根本上代替了人力，人類社會(huì)由此進(jìn)入到一個(gè)“蒸汽機(jī)的時(shí)代”。蒸汽機(jī)以煤為燃料，制造它需要鐵，于是，在重工業(yè)中，也發(fā)生了技術(shù)革新，采煤業(yè)、煉鐵業(yè)的效率大大地提高了。

如果把整個(gè)經(jīng)濟(jì)活動(dòng)比作軀體，那么，交通運(yùn)輸就是軀體的“動(dòng)脈”。動(dòng)脈通暢了，軀體才能伸展自如。同樣，原料的運(yùn)進(jìn)，產(chǎn)品的輸出，都離不開車船與道路。在商品傳輸途中，倘有閃失，經(jīng)濟(jì)的“鏈條”就會(huì)脫節(jié)，曠日延時(shí)不僅會(huì)給商家增加成本，弄不好還會(huì)血本無歸。為著手解決這一問題，1760—1830年，英國(guó)大興土木，到處架橋鋪路，開鑿運(yùn)河。產(chǎn)業(yè)革命前，從倫敦走到愛丁堡需10天，產(chǎn)業(yè)革命后，只需2天；水運(yùn)的費(fèi)用，比陸運(yùn)更低，從利物浦運(yùn)煤到伯明翰，運(yùn)費(fèi)只相當(dāng)于陸運(yùn)的1／4。道路順暢了，又反過來對(duì)交通工具提出了新的要求。蒸汽列車的出現(xiàn)，使車速提高了3倍，不久，鐵路以其方便快捷的優(yōu)勢(shì)，漸漸取代了水路、陸路，成了運(yùn)輸業(yè)的“龍頭老大”。

19世紀(jì)30年代，英國(guó)的鍛壓設(shè)備已一應(yīng)俱全，加工機(jī)床也已出現(xiàn)，人們已經(jīng)可以用機(jī)器去制造機(jī)器，這標(biāo)志著歷時(shí)數(shù)十年的產(chǎn)業(yè)革命，已大功告成。此后，英國(guó)經(jīng)濟(jì)一日千里，社會(huì)發(fā)展開始“起飛”，受英國(guó)產(chǎn)業(yè)革命的帶動(dòng)，歐洲大陸和北美的一些國(guó)家，也相繼進(jìn)行了產(chǎn)業(yè)革命，人類文明從此“煥然一新”。

倫敦：世界的金融中心

倫敦通訊便捷、金融機(jī)構(gòu)眾多、員工經(jīng)驗(yàn)豐富；政府“誠(chéng)邀天下客”，敞開大門，歡迎各路財(cái)神一起競(jìng)爭(zhēng)；它的金融機(jī)構(gòu)，深得世人信賴。國(guó)際上的金融機(jī)構(gòu)，以能在倫敦有一席之地，而引以為豪。到19世紀(jì)初，倫敦已經(jīng)成了世界的錢莊。

近代金融業(yè)發(fā)源于意大利，16世紀(jì)上半期，金融中心移至荷蘭，相對(duì)而言，英國(guó)的金融業(yè)，可謂姍姍來遲，但它卻能后來居上，到19世紀(jì)初，倫敦已經(jīng)成了世界的錢莊。

很早以前，謙和的英國(guó)人，為自身的發(fā)展，創(chuàng)造了良好的政治氛圍。17世紀(jì)下半葉，荷蘭為擺脫外部的殖民統(tǒng)治、解決內(nèi)部的紛爭(zhēng)，忙得焦頭爛額，經(jīng)濟(jì)發(fā)展，一拖再拖；法國(guó)的封建制度，根深蒂固，150年后，資產(chǎn)階級(jí)革命，才剛剛起步；美利堅(jiān)合眾國(guó)，尚未獨(dú)立。而在英國(guó)，1688年，為反對(duì)王權(quán)復(fù)辟，實(shí)現(xiàn)君主立憲制，新興的資產(chǎn)階級(jí)發(fā)動(dòng)了資產(chǎn)階級(jí)革命（史稱“光榮革命”）。此后，在英倫大地上，政局穩(wěn)定，社會(huì)安寧。“家和萬(wàn)事興”，各行各業(yè)都在祥和的環(huán)境里蓬勃發(fā)展。經(jīng)濟(jì)的繁榮，金融的發(fā)展，可謂相輔相成、相得益彰。經(jīng)過兩次圈地運(yùn)動(dòng)，地主發(fā)了橫財(cái)；海外貿(mào)易，讓商人們腰包脹滿；殖民地掠奪，使英國(guó)多了不少黃金白銀。富起來的人們，希望有一些機(jī)構(gòu)，能幫他們理財(cái)、讓貨幣增殖；同時(shí)，面對(duì)廣闊的市場(chǎng)、豐厚的利潤(rùn)、無限的商機(jī)，沒加入的，躍躍欲試，已加入的，想擴(kuò)大規(guī)模，但自身資金有限，迫切需要融資。錢多的要有去處，缺錢的要有來路，還想減少“來來往往”的風(fēng)險(xiǎn)，于是，金融市場(chǎng)水到渠成、呼之欲出。銀行業(yè)、保險(xiǎn)業(yè)、證券業(yè)，猶如八仙過海，大顯神威。

英格蘭銀行，曾是各國(guó)中央銀行效仿的典范。商人裴德森（William Paterson）經(jīng)營(yíng)對(duì)外貿(mào)易，賺了不少錢，用實(shí)際行動(dòng)，擁護(hù)英國(guó)的“光榮革命”，很得權(quán)勢(shì)。1694年，在倫敦區(qū)針線街，他成立了一家股份制私人銀行———英格蘭銀行。成立之初，該行就將其120萬(wàn)資本全借給政府，恩恩相報(bào)，政府也沒虧待它，給了它很多優(yōu)惠政策，特許它發(fā)行與之等額的貨幣。英格蘭銀行也很“爭(zhēng)氣”：實(shí)力雄厚，很講信譽(yù)，深得人們信賴。當(dāng)時(shí)，在民間流行一句話：“向英格蘭銀行一樣可靠”。15年后，它再次為國(guó)家提供貸款，由于它對(duì)政府的大力支持，特許權(quán)被一而再、再而三地延期，最后延成了無限期；不到20年，由于資金流量的增加，它的利率下降了近一半，該行亦受到了全球資本的垂青。波瀾壯闊的金融史，也由此開始了。

英格蘭銀行的“杰出”表現(xiàn)，使它在銀行界脫穎而出，成了“銀行的銀行”。它執(zhí)行中央銀行的職能：發(fā)行貨幣、代理國(guó)庫(kù)、調(diào)節(jié)金融市場(chǎng)。當(dāng)一般銀行現(xiàn)金周轉(zhuǎn)不靈時(shí)，可到英格蘭銀行，辦理再貼現(xiàn)業(yè)務(wù)，以解燃眉之急；此外，該行資金充裕，通過買賣有價(jià)證券，能控制貨幣的流通量，穩(wěn)定金融市場(chǎng)。原先，許多銀行都能發(fā)行銀行券，在市場(chǎng)上流通，這使紙幣泛濫，日益貶值。1825年和1836年，發(fā)生了兩次經(jīng)濟(jì)危機(jī)，許多銀行紛紛倒閉。針對(duì)這種情況，1844年，首相皮爾頒布了《銀行規(guī)章法》，結(jié)束了279家銀行發(fā)行銀行券的局面。此法使英格蘭銀行基本壟斷了貨幣的發(fā)行權(quán)，進(jìn)一步明確了該行的領(lǐng)導(dǎo)地位。“真金不怕火煉”。在優(yōu)勝劣汰的法則下，密得蘭銀行、勞合茨銀行、巴克萊斯銀行、威斯敏斯特銀行、國(guó)民地方銀行，經(jīng)受住了考驗(yàn)，成了銀行業(yè)的主力軍。英國(guó)銀行業(yè)，就如一個(gè)大家族，有“家長(zhǎng)”，有“家規(guī)”，“五兄弟”各擋一面，銀行體系逐步健全。

早期的經(jīng)營(yíng)活動(dòng)，風(fēng)險(xiǎn)很大，保險(xiǎn)業(yè)應(yīng)運(yùn)而生。最早的險(xiǎn)種，是海上險(xiǎn)，面對(duì)險(xiǎn)象環(huán)生的大海，人類力量微弱，海外貿(mào)易，雖然利潤(rùn)極高，可風(fēng)險(xiǎn)也大，一不小心，就可能葬身海底，血本無歸。若風(fēng)險(xiǎn)由多人承擔(dān)，會(huì)減少當(dāng)事人的損失。基于這種想法，1688年，英國(guó)船商們成立了“勞埃德（Lloyd’s）商船協(xié)會(huì)”，探討海上保險(xiǎn)事宜。隨后，保險(xiǎn)公司如雨后春筍般地在英國(guó)出現(xiàn)了。它們收取保費(fèi)，賠付損失，貨幣流動(dòng)量很大，于是，它們的經(jīng)營(yíng)范圍也擴(kuò)大了：購(gòu)買公債、股票、房地產(chǎn)，辦理抵押貸款，在資本市場(chǎng)上，保險(xiǎn)業(yè)可謂一枝獨(dú)秀。

英國(guó)的股票、公債等，在交易所交易，但這個(gè)市場(chǎng)的成長(zhǎng)，并不順利。1566年，金融家格雷欣（Tomas Gresham）就創(chuàng)立了倫敦皇家交易所，但是，當(dāng)時(shí)的市場(chǎng)并不成熟。有一些人，帶著“天上會(huì)掉下餡餅”的美夢(mèng)，走進(jìn)交易所，有很大的盲目性，易受投機(jī)者的操縱。1711年，哈利（Robert Harley）開設(shè)了一家“南海公司”，允許人們憑政府債券來認(rèn)購(gòu)公司的股票，理所當(dāng)然，該公司成了政府的“債主”，由此，它得到了在南美洲貿(mào)易的壟斷權(quán)，優(yōu)惠的政策、投機(jī)者的炒做，使它的股票暴漲，1720年，短短七個(gè)月，股票漲了約8倍！但是，該公司能力有限，業(yè)務(wù)受挫，經(jīng)營(yíng)慘淡，當(dāng)真相大白于天下時(shí)，股票暴跌。投機(jī)商們，騙得了巨款，拍屁股走人；許多交易者，傾家蕩產(chǎn)；與此事有染的高官大臣，一個(gè)個(gè)身敗名裂。這就是著名的“南海泡沫”事件。那時(shí)，證券市場(chǎng)陰云不散，人們對(duì)它恐慌不已，為規(guī)范證券市場(chǎng)，英國(guó)旋即通過了“泡沫法”，設(shè)立股份公司，從此“有法可依”。

貨幣是金融市場(chǎng)的“血液”。軀體內(nèi)，若有不同型號(hào)的血液，就可能“互斥”。英國(guó)曾一度實(shí)行金銀復(fù)本位制，黃金和白銀，都是流通的媒介，幣種間的比價(jià)由政府定，但在市場(chǎng)上，受多種因素影響，實(shí)際比價(jià)與官方比價(jià)，常常步調(diào)不一。更值錢的金屬，被熔化運(yùn)出；不值錢的，留下來流通，“劣幣驅(qū)逐良幣”，自然是英國(guó)所不愿看到的。1816年，英政府制定法規(guī)，實(shí)行金本位制，規(guī)定金幣為本幣，銀幣為輔幣，此舉使交易更為順暢。

金融是貿(mào)易的伴生物。19世紀(jì)30年代，英國(guó)完成了產(chǎn)業(yè)革命，商品極其豐富；水運(yùn)、陸路四通八達(dá)，國(guó)內(nèi)外貿(mào)易，熙熙攘攘、熱鬧非凡。私人投資的浪潮，一浪高過一浪。在國(guó)際上，英國(guó)總是順差國(guó)，殖民地的黃金，源源不斷而來。英國(guó)的黃金儲(chǔ)備，異常充足，紙幣與金幣可隨意兌換。首都倫敦，通訊便捷、金融機(jī)構(gòu)眾多、員工經(jīng)驗(yàn)豐富；政府“誠(chéng)邀天下客”，敞開大門，歡迎各路財(cái)神一起競(jìng)爭(zhēng)；它的金融機(jī)構(gòu)，深得世人信賴。國(guó)際上的金融機(jī)構(gòu)，以能在倫敦有一席之地，而引以為豪。19世紀(jì)，倫敦不僅是英國(guó)的金融中心，而且也是世界的金融中心。

撒切爾的“貨幣主義試驗(yàn)”

為控制通脹，撒切爾一舉削減了十億英鎊的國(guó)債，將銀行的準(zhǔn)備金率，提高到百分之十，把最低貸款利率，提高到百分之十七。緊縮的貨幣政策，使經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)幾近谷底，失業(yè)更為嚴(yán)重。然而，當(dāng)英國(guó)走過這個(gè)“拐點(diǎn)”，便柳暗花明，經(jīng)濟(jì)開始回升，撒切爾有驚無險(xiǎn)，闖過了難關(guān)。

20世紀(jì)70年代，英國(guó)社會(huì)危機(jī)四伏：物價(jià)飛漲、生產(chǎn)停滯、失業(yè)率居高不下。工黨政府面對(duì)困境，雖是憂心如焚，但也無力回天。1979年，54歲的撒切爾臨危授命，出任英國(guó)首相，她高舉自由經(jīng)濟(jì)的旗幟，大刀闊斧地改革政府管制，并親自主持了英國(guó)的“貨幣主義試驗(yàn)”。

二戰(zhàn)后的一個(gè)時(shí)期，英國(guó)奉行凱恩斯主義，用財(cái)政政策和貨幣政策，對(duì)經(jīng)濟(jì)加以干預(yù)。推行凱恩斯主義的結(jié)果，一方面，它為英國(guó)創(chuàng)造了短暫的繁榮，1951—1964年，英國(guó)經(jīng)濟(jì)一度出現(xiàn)過“兩低一高”（失業(yè)率低，通脹率低，國(guó)民收入增長(zhǎng)率較高）；但另一方面，從長(zhǎng)期看，凱恩斯主義也給英國(guó)帶來了災(zāi)難。政府開支過大，財(cái)政入不敷出，于是企業(yè)稅收不堪重負(fù)，銀根被迫一松再松。所引起的連鎖反應(yīng)是：生產(chǎn)停滯，失業(yè)反彈，物價(jià)飆升，通脹一發(fā)不可收拾。到70年代末，高通脹與高失業(yè)，像一頭雙面獸，各執(zhí)一方，卻不知何往，英國(guó)的未來，處在一片茫然之中。執(zhí)政的工黨，對(duì)此無計(jì)可施，不斷遭到世人指責(zé)；而保守黨面對(duì)這種局面，也不敢輕舉妄動(dòng)。此時(shí)，撒切爾站了出來，她大聲疾呼：英國(guó)應(yīng)回歸亞當(dāng)·斯密的傳統(tǒng)，還經(jīng)濟(jì)以充分的自由，切實(shí)保障人們工作的權(quán)利，花錢的權(quán)利，擁有財(cái)產(chǎn)的權(quán)利。總之，要使政府成為經(jīng)濟(jì)的仆人，而不是主人。

撒切爾新官上任，便是三把火。而第一把火，就是借用貨幣主義的政策，抑制通貨膨脹。上任當(dāng)年，為控制貨幣流通量，她手起刀落，一舉削減了10億英鎊的國(guó)債，將銀行的準(zhǔn)備金率，提高到10％，把最低貸款利率，提高到17％。緊縮的貨幣政策，一時(shí)間使經(jīng)濟(jì)更加低迷、失業(yè)更為嚴(yán)重，這種“置之死地而后生”的做法，當(dāng)時(shí)人們很不理解，1981年3月30日，英國(guó)364名經(jīng)濟(jì)學(xué)家，在《泰晤士報(bào)》聯(lián)合發(fā)表公開信，對(duì)此政策加以抨擊。但是，撒切爾并沒有妥協(xié)，因?yàn)榇艘唤Y(jié)果，本在她預(yù)料之中。她仍是信心百倍，一如既往地加以貫徹。年底，經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)幾近谷底，失業(yè)人數(shù)達(dá)250萬(wàn)，然而當(dāng)經(jīng)濟(jì)走過這個(gè)“拐點(diǎn)”，便柳暗花明，生產(chǎn)漸漸復(fù)蘇，物價(jià)開始回落。事實(shí)證明，她的做法，看似一招險(xiǎn)棋，但最終是有驚無險(xiǎn)，闖過了難關(guān)。

隨后，撒切爾就采用溫和的、漸進(jìn)的方式，來達(dá)到她的目標(biāo)。1984年，她按最狹義的貨幣Mο來控制貨幣發(fā)行，這樣不僅操作靈活，而且效果立竿見影。緊縮性的貨幣政策，立馬使金融形勢(shì)由陰轉(zhuǎn)晴。1985年11月起，為促使經(jīng)濟(jì)繁榮，政策漸漸放松；調(diào)控重心，也從原來的貨幣供應(yīng)轉(zhuǎn)向了匯率。一方面，將英鎊和堅(jiān)挺的德國(guó)馬克掛鉤；另一方面，大量吃進(jìn)外匯，通過降低利率、阻止外資涌入，以降低匯率。而低匯率與低利率，又拉動(dòng)了投資；到80年代末，通貨膨脹率降到4．9％，經(jīng)濟(jì)大步攀升，撒切爾的貨幣主義試驗(yàn)，至此大獲全勝。

撒切爾的第二把火，指向財(cái)政政策。英國(guó)是一個(gè)“福利國(guó)家”，福利支出，占財(cái)政支出的60％左右，“從搖籃到墳?zāi)埂钡母＠w系，就像一張溫床，人們躺在上面吃補(bǔ)貼，不愿勞動(dòng)、不思進(jìn)取，而國(guó)家財(cái)政，捉襟見肘，債臺(tái)高筑。為減輕財(cái)政負(fù)擔(dān)，撒切爾決意壓縮財(cái)政開支。于是，她一方面精簡(jiǎn)機(jī)構(gòu)，為政府消腫；同時(shí)也調(diào)減工業(yè)補(bǔ)貼、削減福利支出，因此她被人戲稱為“奪去牛奶的撒切爾夫人”，據(jù)說她的母校———牛津大學(xué)，也因不滿她削減教育經(jīng)費(fèi)、減少教師工資，而拒絕授予她榮譽(yù)博士學(xué)位。

稅制改革，是撒切爾的第三把火。過去，為應(yīng)付龐大的財(cái)政開支，英國(guó)的稅率高，稅負(fù)重，它抑制投資，影響人們的工作積極性，使很多人才外流。她上臺(tái)后，在財(cái)政方面，實(shí)行“開源”與“節(jié)流”并舉，使稅制改革成為可能。她揮動(dòng)“減”字大旗，風(fēng)風(fēng)火火地將稅負(fù)減下來：在任期間，將個(gè)人所得稅的基礎(chǔ)稅率，從33％減到25％，最高稅率由82％減至40％，公司稅由52％減至35％……此外，她也提高了一些間接稅：增值稅、高檔消費(fèi)品的附加稅。此舉，使國(guó)家的稅收總額，減少不多；富人愿加大投資，窮人想拼命干活，英國(guó)的人才，不再因懼怕高額稅負(fù)而移居他國(guó)。

撒切爾有一個(gè)“殺手锏”，就是“私有化”。當(dāng)時(shí)，許多國(guó)有企業(yè)，政府干預(yù)較多，缺乏活力、成本高、效率低，企業(yè)虧損嚴(yán)重，是國(guó)家的一大包袱。為此，政府決定，出售國(guó)有資產(chǎn)來增加財(cái)政收入，減輕負(fù)擔(dān)；同時(shí)，廣大民眾購(gòu)買企業(yè)股票，激活了投資需求，繁榮了市場(chǎng)。1979—1989年的10年間，40％的國(guó)有企業(yè)出售給了私人，到1990年11月，撒切爾夫人辭職時(shí)，只有英鐵路公司、煤炭公司、皇家郵政三個(gè)部門，沒有實(shí)現(xiàn)私有化。

改革勞資關(guān)系、削弱工會(huì)權(quán)力，是撒切爾的另一高招。在英國(guó)，工會(huì)的勢(shì)力很大，勞動(dòng)力市場(chǎng)幾乎被壟斷，不受市場(chǎng)調(diào)節(jié)。為提高工資，工人經(jīng)常罷工，致使工資上漲、生產(chǎn)成本上升、物價(jià)上揚(yáng)，通貨膨脹加劇，而實(shí)際工資變少，又引起新一輪的罷工浪潮，如此反復(fù)，形成惡性循環(huán)。本國(guó)生產(chǎn)成本高、利潤(rùn)低，資本就外流，出口產(chǎn)品，競(jìng)爭(zhēng)力下降，為此，本國(guó)經(jīng)濟(jì)，受害匪淺。歷屆政府想在這個(gè)循環(huán)中，找到一個(gè)突破口，卻無能為力。但撒切爾卻無所畏懼，制定了《就業(yè)法》、《工會(huì)法》，對(duì)工會(huì)的職權(quán)、罷工運(yùn)動(dòng)，進(jìn)行了嚴(yán)格的限制。此外，她還動(dòng)用財(cái)力，與工會(huì)進(jìn)行較量。1984年，力量雄厚的煤炭工會(huì)開始罷工，政府以補(bǔ)貼的形式，與之抗衡，罷工持續(xù)了362天，以無條件復(fù)工，草草收?qǐng)觥９?huì)力量，被大大地削弱；政府威嚴(yán)，得以維護(hù)；勞動(dòng)力市場(chǎng)開始正常運(yùn)行；工資推動(dòng)通貨膨脹的現(xiàn)象，基本得到遏止。

撒切爾的各項(xiàng)措施，像一支艦隊(duì)，雖然阻力重重，但由于有她的領(lǐng)航，還是乘風(fēng)破浪一往無前。到了1988年，英國(guó)經(jīng)濟(jì)一片大好：通貨膨脹率下降、就業(yè)增加、人均收入提高、財(cái)政出現(xiàn)盈余、出口增加，人均實(shí)際產(chǎn)量增長(zhǎng)率超過美國(guó)、德國(guó)和法國(guó)，而英國(guó)的國(guó)際地位，也開始回升。用撒切爾的話說，這是“經(jīng)濟(jì)奇跡”，反對(duì)黨人士也不得不承認(rèn)：“這個(gè)國(guó)家，還存在很多弊端，但是，任何一位不持偏見者，都會(huì)為這種深刻的變化感到震驚。”

福利制度騎虎難下

1948年，英國(guó)基本實(shí)現(xiàn)“福利國(guó)家”，世界各國(guó)在建立本國(guó)的福利體系時(shí)，紛紛到英國(guó)去取經(jīng)，以為他山之石可以攻玉，但是對(duì)英國(guó)而言，龐大的福利體系就如雞肋，棄之不能，食之太累，真是騎虎難下、苦不堪言。

從搖籃到墳?zāi)沟母＠w系，的確讓英國(guó)人曾經(jīng)引以自豪過：幼兒茁壯成長(zhǎng)，老年人頤養(yǎng)天年，但是，它就像是一把雙刃劍，過多過濫的社會(huì)福利，給經(jīng)濟(jì)卻增加了太重的負(fù)荷。20世紀(jì)初，英國(guó)在世界上依然首屈一指，享有“世界工廠”的美譽(yù)，可不過100年后，它的地位卻江河日下，在歐洲，充其量只能算個(gè)二流國(guó)家。英國(guó)為何由盛及衰，說起來原因很多，但包羅萬(wàn)象的福利制度，恐怕難辭其咎。

英國(guó)的福利制度，本是社會(huì)矛盾調(diào)和的產(chǎn)物。每一次社會(huì)變革，受害的往往是最底層的工人、農(nóng)民，為緩和矛盾，福利制度應(yīng)運(yùn)而生。持續(xù)300多年的圈地運(yùn)動(dòng)，讓農(nóng)民無以立錐、家破人亡，對(duì)當(dāng)局滿懷仇恨，成了“麻煩制造者”，對(duì)此，英政府軟硬結(jié)合，一只手用高壓政策、嚴(yán)厲打擊，另一只手安撫馴服。1601年，頒布《濟(jì)貧法》（poor law），在全國(guó)各地設(shè)立濟(jì)貧院，收容救濟(jì)老人、孤兒、殘疾人。18世紀(jì)開始了工業(yè)革命，勞動(dòng)生產(chǎn)率突飛猛進(jìn)，卻將許多工人拋向失業(yè)的苦海、推進(jìn)貧困的深淵，人被逼急了，隨時(shí)都可能揭竿而起，統(tǒng)治者的大廈搖搖欲墜。為平民怨，慈善家們主張網(wǎng)開一面、大力推行福利主義，政府的救濟(jì)面更廣了：兒童們免費(fèi)體檢和治病、窮學(xué)生享有免費(fèi)的牛奶、工傷受賠償、失業(yè)領(lǐng)救濟(jì)，70歲以上的低收入者，只要在英國(guó)居住滿12年，可拿養(yǎng)老金。

二戰(zhàn)期間，25萬(wàn)將士戰(zhàn)死沙場(chǎng)，16萬(wàn)平民血濺英倫，1／3的住房被毀，舉目四望，一片瘡夷，大量的寡婦、孤兒、傷員、老人在街頭流浪。1941年6月，丘吉爾政府成立了社會(huì)保險(xiǎn)和福利委員會(huì)，任命著名經(jīng)濟(jì)學(xué)家貝弗里奇為主席，1942年12月，該委員會(huì)提出了《社會(huì)保險(xiǎn)和有關(guān)福利問題報(bào)告書》（也稱貝弗里奇報(bào)告），該報(bào)告指出，當(dāng)前的福利制度門檻高、數(shù)額低、管理混亂，建議建立統(tǒng)一的社會(huì)保障制度，增加福利支出、擴(kuò)大保障范圍，使人人能免于貧困、疾病、愚昧、污染和失業(yè)的困擾。

報(bào)告所勾勒出的藍(lán)圖，激起了人們心中的無限向往，英政府以此為模板，逐步完善，使福利體系包羅萬(wàn)象、面面俱到。任何一個(gè)英國(guó)人，都有一個(gè)社會(huì)保障號(hào)，記載了一些相關(guān)信息，符合條件時(shí)，就可拿到相應(yīng)的保障金。嬰兒哇哇落地時(shí)，就有一筆兒童福利金在等著他，他一直可以領(lǐng)到16歲（若16歲后仍在校讀書，則可領(lǐng)到19歲）；上學(xué)后，可拿教育津貼；殘疾人，有殘疾人補(bǔ)助；除幾項(xiàng)特殊的醫(yī)療服務(wù)外，看病幾乎不用掏錢；因公受傷，可拿工傷補(bǔ)助；年紀(jì)大了，有養(yǎng)老金，超過80歲的，還可拿高齡補(bǔ)助；失業(yè)也不要緊，一年內(nèi)，每周有30英鎊左右的失業(yè)津貼，一年后，若還沒找到工作，可領(lǐng)取社會(huì)救濟(jì)；另外，還有生育補(bǔ)助、住房補(bǔ)助、困難補(bǔ)助，伴隨他們一生。

1948年，英國(guó)基本實(shí)現(xiàn)“福利國(guó)家”，世界各國(guó)在建立本國(guó)的福利體系時(shí)，紛紛到英國(guó)去取經(jīng)，以為他山之石可以攻玉，但是對(duì)英國(guó)而言，龐大的福利體系就如雞肋，棄之不能，食之太累，真是騎虎難下、苦不堪言。

繁多的福利項(xiàng)目，是財(cái)政的一大負(fù)擔(dān)。1949—1950年，福利支出達(dá)到103億英鎊，1992—1993年，該項(xiàng)支出達(dá)741億英鎊，不僅數(shù)額巨大，而且其增長(zhǎng)速度快于GNP。六七十年代，物價(jià)上揚(yáng)，生活必需品漲得比奢侈品還快，對(duì)領(lǐng)取救濟(jì)的窮人來說，非常不利，福利支出也就水漲船高，財(cái)政赤字像滾雪球般地增大，政府只得通過發(fā)行大量債券來應(yīng)急，不斷地發(fā)新債還舊債，這又使國(guó)家負(fù)債累累。歷屆政府雖然都意識(shí)到這個(gè)問題，不過，由儉入奢易，由奢入儉難，國(guó)民一旦擁有某種權(quán)利，稍微的削減，就會(huì)怨聲鼎沸，為了選票，他們不敢貿(mào)然行事，細(xì)枝末節(jié)的修改，收效甚微。相對(duì)于龐大的福利支出，政府就如一頭“老牛”，拉拉破車還行，若要它拉上十噸八噸的，就氣喘吁吁、力所不能及。

害怕面臨生存危機(jī)，不想挨餓的本能，使人們努力工作，但在英國(guó)，這種動(dòng)力卻不存在，社會(huì)福利，就像一張溫床，一些人寧愿躺在上面吃補(bǔ)貼，也不愿勞動(dòng)、不思進(jìn)取。英國(guó)《經(jīng)濟(jì)學(xué)家》雜志曾報(bào)導(dǎo)：失業(yè)者的日子并不好過，但是，相對(duì)于有工作、最窮的鄰居，他們的收入更高，而且不用交稅。社會(huì)保障得多了，人更“懶”了，勞動(dòng)者的架子變大了，工資不算高，他們就不干，致使生產(chǎn)成本上升，產(chǎn)品缺少競(jìng)爭(zhēng)力，希思政府上臺(tái)后，曾下定決心要杜絕此類現(xiàn)象，可工人們有了福利的靠山，罷工示威損失不大，很能“斗”，政府卻耗費(fèi)不起，屢戰(zhàn)屢敗，顏面丟盡。

高福利，需要高稅收的支持，但是稅收過高，資本、人才都會(huì)呆不住。上個(gè)世紀(jì)，英國(guó)最叫座的電影明星凱恩，放棄了辛辛苦苦打下的“天下”，移居到美國(guó)的加利福尼亞，世人對(duì)此有種種猜測(cè)，他自己是這樣說的：我熱愛英國(guó)，但要等到稅收政策改變后才會(huì)回去。高額的稅負(fù)，就這樣“趕走”了英國(guó)的人才：驚險(xiǎn)小說家福賽思遷居愛爾蘭，著名的寫生畫家薩瑟蘭定居法國(guó)，足球明星基根改換西德國(guó)籍。企業(yè)日子也不好過，以1976年的加工業(yè)為例，本國(guó)的稅后利潤(rùn)為8．5％，比西歐、北美低7個(gè)百分點(diǎn)。收入均等化政策，讓英國(guó)人餓不死，也賺不了大錢，想賺大錢的，惟有另?yè)駠?guó)門。

龐雜的福利制度，需要大量的人力物力。在英國(guó)，社會(huì)保障部含總部和六個(gè)專門機(jī)構(gòu)：津貼管理局、保費(fèi)繳納管理局、兒童福利管理局、信息技術(shù)局、安置救濟(jì)局、戰(zhàn)爭(zhēng)撫恤金管理局；參與這項(xiàng)工作的人員約有100萬(wàn)，每年的管理費(fèi)用就高達(dá)16億英鎊。然而，林子大了，什么鳥都有，時(shí)間一長(zhǎng)，衙門習(xí)氣、老爺作風(fēng)就顯露出來：態(tài)度傲慢、效率低下，公民對(duì)此忿忿不平，認(rèn)為他們吃“冤枉”飯。

從第一部《濟(jì)貧法》起，英國(guó)的福利制度也有400多年歷史，其中的是非功過、苦辣酸甜，恐怕只有英國(guó)人自己最明白。不過，有一點(diǎn)可以肯定，倘若沒有神助之力，英政府要將這種福利制度“硬撐”到底，難度將會(huì)越來越大，前面的路是吉是兇，一時(shí)還難以料定。

自由擇業(yè)權(quán)的代價(jià)

1860年11月，共和黨人林肯當(dāng)選美國(guó)總統(tǒng)，把限制奴隸制列入新政府日程。南部蓄奴州脫離聯(lián)邦，另立山頭，南北戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)。對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的緣起，歷來眾說紛紜。從經(jīng)濟(jì)角度看，這是一場(chǎng)確定自由擇業(yè)權(quán)的決戰(zhàn)。人們不禁要問，自由擇業(yè)權(quán)為何如此重要，以至要以4年血戰(zhàn)為代價(jià)？

美國(guó)南北經(jīng)濟(jì)對(duì)立由來已久。北部工商業(yè)唱主角，崇尚自由經(jīng)濟(jì)。在北方實(shí)業(yè)家眼里，商品應(yīng)暢通無阻，資金流向高收益產(chǎn)業(yè)，土地可以自由轉(zhuǎn)讓，最重要的，是勞動(dòng)力自由流動(dòng)。美國(guó)公民———開荒種地、駕船捕魚還是打工掙錢，完全由個(gè)人說了算。與英國(guó)相比，美國(guó)工商業(yè)還是“小個(gè)子，沖出國(guó)門尚須時(shí)日，關(guān)稅保護(hù)、資金投入、基礎(chǔ)建設(shè)，這些事離不開聯(lián)邦政府的關(guān)照。與北方截然不同，南方是棉花種植園的天下。種植園主打著自己的算盤：棉花銷路這么好，何必去搞工商業(yè)；種棉花可是苦差事，自由人不愿干，當(dāng)然要用奴隸；美國(guó)領(lǐng)土南方也有份，合適的地方都該種棉花；棉花賣給英國(guó)佬，有賣也得有買，得想轍讓聯(lián)邦降低關(guān)稅??南北經(jīng)濟(jì)處處相左，互不相容，建國(guó)后一直磕磕碰碰，打打和和。隨著合眾國(guó)領(lǐng)土迅速擴(kuò)大，南北對(duì)抗急劇升溫。19世紀(jì)初，劃入美國(guó)版圖的大西部歸誰(shuí)，成為雙方矛盾的焦點(diǎn)。

英國(guó)古典經(jīng)濟(jì)學(xué)家威廉·配第說：土地是財(cái)富之母，勞動(dòng)是財(cái)富之父。美國(guó)南北雙方拼爭(zhēng)的，顯然不只是那塊廣袤的沃土，而是要確立各自的“土地—?jiǎng)趧?dòng)結(jié)合方式。工商業(yè)和自耕農(nóng)業(yè)，是北方的設(shè)計(jì)；黑奴撐起的種植園，是南方的勾畫。二者本質(zhì)區(qū)別只有一點(diǎn)：土地上的勞動(dòng)者是自由人還是奴隸。這也成了雙方繞不開的“死結(jié)。

不論南方還是北方，都為“缺人手頭疼。1790年，美國(guó)總?cè)丝诓蛔?00萬(wàn)，平均每平方公里1．7人。解決勞動(dòng)力的辦法，北方只有一條，從歐洲移民。南方種植園的活兒又苦又累，只能拜托給黑人奴隸。移民和販奴同步進(jìn)行，70年間人口增長(zhǎng)了8倍，被擴(kuò)大的領(lǐng)土一沖，每平方公里也只有4人。遠(yuǎn)水解不了近渴，只好充分利用現(xiàn)有資源。怎么利用？北方盯住了勞動(dòng)密集、效率低下的種植園，主張擴(kuò)大“自由州，讓350萬(wàn)黑奴自由流動(dòng)；南方則抱定種植園經(jīng)濟(jì)不放，拼命擴(kuò)大“蓄奴州數(shù)量。

勞動(dòng)力的流動(dòng)，應(yīng)該舍低求高，往收益好的產(chǎn)業(yè)奔。這既符合勞動(dòng)者自身要求，又能推動(dòng)產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整，促進(jìn)社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展。這樣一樁好事，為何北方堅(jiān)決擁護(hù)南方竭力反對(duì)？恐怕與南北經(jīng)濟(jì)特點(diǎn)大有關(guān)系。南部氣候溫潤(rùn)、土壤肥沃，殖民地時(shí)期就搞起了經(jīng)濟(jì)作物。可種煙草、栽水稻耗時(shí)費(fèi)力，技改難度太大，只好多用黑奴，大搞人海戰(zhàn)術(shù)。英國(guó)的金幣填滿了土地所有者的腰包，種植園經(jīng)濟(jì)也就在南方落地生根。其特點(diǎn)是低投入高產(chǎn)出：土地是英王賞的，不須花一文錢；黑奴一次性成交，使用幾十年后還能轉(zhuǎn)手，而南方貨在英國(guó)搶手得很，種植園經(jīng)濟(jì)簡(jiǎn)直是一本萬(wàn)利。耗竭地力，增加奴隸，成了種植園主們的致富秘訣。獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)后，棉花成為美國(guó)南方主打產(chǎn)品，擴(kuò)大棉田，增加奴隸，種植園的“投入產(chǎn)出方式絲毫沒變。棉花讓種植園主們富得流油，棉田里的黑奴卻一無所獲。與南方不同，北方氣候干冷、土壤貧瘠，不論農(nóng)業(yè)還是工業(yè)，都力求用高投入換取高產(chǎn)出：耕地少、勞動(dòng)力昂貴，只好精耕細(xì)作，改進(jìn)農(nóng)具，提高單產(chǎn)；勞動(dòng)力匱乏工資高，只能靠增添設(shè)備提高企業(yè)效益。西部對(duì)北方的誘惑實(shí)在太大了。向西部進(jìn)軍，北方自耕農(nóng)就能獲得大片沃土，北方農(nóng)業(yè)耕作、用工方式優(yōu)勢(shì)盡顯，就能迅速影響全國(guó)。農(nóng)業(yè)立住了腳，工業(yè)西進(jìn)便指日可待，風(fēng)氣一開，遲早逼著南方佬把黑奴放過來。勞動(dòng)力流動(dòng)這著棋活了，美利堅(jiān)必將是北方自由經(jīng)濟(jì)的天下。對(duì)種植園主來說，占領(lǐng)西部一下子有了“戰(zhàn)略意義：雖然西部不宜種棉，也得寸土必爭(zhēng)。種植園模式不在西部扎根，南方在競(jìng)爭(zhēng)中就要甘拜下風(fēng)，搞不準(zhǔn)哪天蓄奴就會(huì)被判非法，真要那樣，南方的好日子也就到頭了。

根據(jù)聯(lián)邦土地法令，只要掏得起錢，西部土地要多少有多少。北方實(shí)業(yè)家對(duì)此沒什么意見，南方種植園主可不愿干———花錢買地，明擺著是和種植園的“低投入模式過不去，何況西部并不長(zhǎng)棉花。19世紀(jì)前半葉，南方以分裂、騷亂相要挾，迫使聯(lián)邦一次又一次妥協(xié)，蓄奴州由6個(gè)增到11個(gè)。這回北方可不愿干了。1860年，實(shí)業(yè)家和自耕農(nóng)聯(lián)手，把主張限制奴隸制的林肯推上總統(tǒng)寶座。林肯的施政綱領(lǐng)從未提過“廢奴，可種植園主們心里明白，新總統(tǒng)限制奴隸制的主張，無異于要?jiǎng)冃钆七@棵大樹的皮，大樹早晚得死，南方種植園300多萬(wàn)黑奴遲早要落入北方手中。這是南方脫離聯(lián)邦的根本原因。1861年4月12日，南方軍隊(duì)炮轟薩姆特堡的北方守軍，內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)。開戰(zhàn)頭一年，南方軍隊(duì)節(jié)節(jié)取勝，北方軍隊(duì)連吃敗仗。林肯總統(tǒng)不得不使出“撒手锏”：1862年5月，聯(lián)邦政府頒布《宅地法》：凡是美國(guó)公民，交納10元手續(xù)費(fèi)，便可在西部獲得160英畝土地，連續(xù)耕種5年，即成為私人財(cái)產(chǎn)。1863年元旦，林肯正式發(fā)布《解放宣言》：即日起廢除叛亂諸州奴隸制，允許南方奴隸以自由人身份參加北方軍隊(duì)。得人心者得天下，戰(zhàn)爭(zhēng)雖在繼續(xù)，可誰(shuí)勝誰(shuí)負(fù)已經(jīng)明了。

南北戰(zhàn)爭(zhēng)并沒有解決北方勞動(dòng)力短缺問題。戰(zhàn)后，南方長(zhǎng)期實(shí)行“分成租佃制，多數(shù)黑奴變成了佃戶。北方工廠所需的熟練工人，以及西部需要的自耕農(nóng)，是戰(zhàn)后幾次大規(guī)模移民潮解決的。可限制勞動(dòng)力流動(dòng)的堅(jiān)冰，終于被熊熊戰(zhàn)火消融。南北戰(zhàn)爭(zhēng)最直接的結(jié)果，是確定了勞動(dòng)者本該擁有的擇業(yè)權(quán)。戰(zhàn)后，勞動(dòng)力自由流動(dòng)在美國(guó)成為現(xiàn)實(shí)，并固定為一種機(jī)制。它又帶動(dòng)了其它生產(chǎn)要素的流動(dòng)，引起日后美國(guó)經(jīng)濟(jì)生活的深刻變化。

回望英國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展歷程，特別是它在歷史上所起的巨大作用，不禁促使人們?nèi)ニ伎迹阂粋€(gè)小島國(guó)，人口不過數(shù)千萬(wàn)，國(guó)土、資源都有限，如何會(huì)率先闖進(jìn)現(xiàn)代文明的大門，成為現(xiàn)代世界的開路人？答案（至少是部分答案）應(yīng)該到英國(guó)歷史發(fā)展的文化模式中去尋找，加上都鐸王朝初期的經(jīng)濟(jì)發(fā)展與14、15世紀(jì)一脈相承。因此，在具體闡述英國(guó)近代化以來經(jīng)濟(jì)的發(fā)展歷程之前，我們有必要往前追溯一下它的歷史淵

源。