第一篇：傳統文化是我們中華民族的瑰寶（模版）

傳統文化是我們中華民族的瑰寶。優秀的中華傳統文化，曾經孕育了無數的繁榮盛世，幾千年來對中國社會的和諧、穩定和發展發揮了極具重要的作用。但是傳統文化也在社會的發展與動蕩中逐漸被人們所遺忘。隨著道德的不斷滑坡，產生的各種惡果也讓我們嘗到了苦頭，更讓我們痛定思痛，所以我們都要學習和傳承傳統文化。

5月26日、27日我們一行九人很榮幸的參加了南宮市第三屆傳統文化公益論壇——《教育專場》，第一天是山東儒源集團的創始人孔子禮儀文化學校校長金輝校長，她利用一天的時間給我們講授了《教子之道》作為一名家長怎樣教育自己的孩子，作為老師怎樣教育學生。第二天由全國著名影視演員，傳統文化傳承推動者金玉婷老師給我們講授了《改變心改變世界》我們每個人都要從自我出發，只有自己改變了才能去感染別人慢慢改變世界。通過兩天的學習老師們都受益匪淺。今天我們就這兩天的學習，自身的感受展開分享活動?？偨Y語

學習傳統文化是自救，弘揚傳統文化是救人。民族興衰，匹夫有責，作為炎黃子孫，我們更是任重道遠。希望我們每個人都能用于生活、應用于工作，自己身體力行并傳承子孫，把優秀的中華傳統文化應并發揚光大!

第二篇：中醫是傳統文化的瑰寶

中醫之我見 中醫是傳統文化的瑰寶

2006年，中南大學教授張功耀、中國科學院院士何祚庥和生物化學博士、自由撰稿人方舟子等不斷抨擊“中醫是偽科學”，提議“廢除中醫”，在學界掀起狂瀾。

中醫學在形成發展過程中，融入了古代先賢的思想智慧、文化傳統和醫療經驗，其發展、創新、傳播都帶有明顯的中國文化烙印。

中醫學是中國傳統文化的重要組成部分，是中華民族數千年與疾病相互斗爭過程中積累的人類寶貴財富，是數千年醫療實踐的積累和升華。在它形成初期，就吸收了古代先賢的思想智慧和文化精華，其發展、創新、傳播也都帶有明顯的中國文化烙印，并與中華傳統文化息息相通，血脈相連。

中醫理論形成于古代，在發展過程中，通過不斷借鑒、吸收、融合中國古代豐富的哲學思想、人文科學、佛學、道學、儒學以及諸子百家學說的精華，形成了具有鮮明傳統文化特征的中醫理論體系，歷經千年傳承而不衰。正是由于這種明顯的文化淵源和特征，中醫藥在國際的傳播，也帶有明顯的文化特征。

在今年5月舉行的第十六屆中國科協年會上，全國政協副主席、中國科協主席韓啟德院士在與當地大學生對話時，提出了一個發人深省的問題：中醫是科學嗎？對此，韓啟德直言不諱地給出了自己的答案：“我不太同意中醫是科學?！?/p>

在韓啟德看來，中醫能看好病，這個事實無可非議；中醫要大力推廣，要繼承發揚，這也毫無問題。“但是中醫是科學嗎？這值得探討”。

韓啟德認為：“科學是一科一科的學問，現代的學問必須包含要素，必須是可質疑的，不斷地靠向真理，不斷地糾錯，必須是能實證的、量化的，必須用邏輯學的方法等等，科學的要素，有很多中醫是達不到的。如果硬要把我們的中醫跟現代科學去靠，永遠使人覺得你不如現代科學，跟現代科學沒法兒去比?！?/p>

在昆明與大學生對話時，韓啟德就表達了同樣的觀點：“就我的了解，中醫是好的，但不一定是科學的?？茖W并不等于正確，不科學不說明它不正確、不好。我們對科學要有正確的理解，不要把科學跟絕對正確聯系起來。科學只是我們人類文明發展到公元1500年以后，在這幾百年里面，一部分地球人所認定的一種體系。而中醫是我們中華民族幾千年來所認定的體系，為什么一定要把兩個體系去完全等同起來呢？我們應該有這個自信，也應該吸收互相之間的長處?！?/p>

李時珍的《本草綱目》被認為是中醫藥經驗的集大成，充斥其中的卻是天人感應的謬論，例如它聲稱夫妻各飲一杯立春雨水后同房，治療不孕癥有“神效”，這顯然不是什么經驗積累，而是因為“取其資始發育萬物之義也”。中醫之所以相信虎骨、虎鞭、熊膽、犀角是良藥，是因為這些動物兇猛、強壯引起的聯想，所謂取象比類，類似感應巫術。水蛭會吸血，中醫就讓為把它曬干了入藥能夠活血化瘀，蚯蚓（地龍）在土壤里鉆來鉆去，中醫就認為它曬干了入藥能夠通絡利尿，凡此種種，不勝枚舉，以生物的習性附會其死物的藥效，這顯然不是經驗結晶，而是變相的感應巫術。沒有科學的指導，寶貴的經驗也很容易走偏。

如果用科學哲學中一些被廣泛接受的檢驗標準，例如邏輯的自恰性、可檢驗性、可證偽性、可測量性等，對中醫進行一番分析，我想不難認定中醫不是科學。

科學是一個完整的知識體系，各個學科都相互聯系、統一在一起，不存在一個與其他學科都無聯系、甚至相互沖突的獨立科學學科。現代醫學建立在生物學基礎之上，而生物學又建立在物理、化學的基礎之上。但是中醫不僅在整體上（而不僅僅是個別細節）與現代醫學不兼容，也與生物學、化學、物理學不兼容，它對抗的不僅僅是現代醫學，而是整個現代科學體系。這樣的東西，可以是與科學無關的哲學、玄學或別的什么東西，但是不可能是科學。為中醫辯護的一個常見理由是說它是一門經驗科學，是幾千年經驗積累的結晶。雖然經驗有時候含有科學因素，但是經驗本身并不是科學，單憑經驗而不按科學方法加以研究是不可能歸納出科學理論的，所以“經驗科學”的說法本身就不對的。

完全否定中醫，不切合實際；過分夸大中醫的作用，也缺乏充分理由。中醫還會長期存在，有關中醫的爭論還會繼續下去。

第三篇：漢字---中華民族的瑰寶。

我 愛 你 中 國 漢 字

漢字，在一代又一代人的手中綻放出美麗的光輝； 漢字，見證了我們民族悠久的歷史和燦爛的文化； 漢字，是人類智慧的起源；漢字，點燃了文明的星火。它就是古人集體的智慧結晶凝結而成的——漢字。

漢字傳承了我們中華民族五千年的文明，有著不可代替的歷史地位。當我第一次呀呀學語，第一次在紙上歪歪扭扭寫字的時候，我便開始與漢字接觸。它們是智慧的化身，我從它們身上感覺到一股神奇的力量。漢字在我們生活中起著重要作用，無論是誰，無論干什么，都離不開漢字。社會在發展，即使丟掉手中的筆，坐在電腦旁，用嫻熟的十指敲打著鍵盤，一個個漂亮的漢字瞬間映入你的眼簾?？梢姡瑵h字和我們那樣密不可分。雖然各個地方的語言不同，但是他們都是用相同的漢字來交流。漢字是我們大家共同的交流工具，它們在許多文豪墨客的筆下更是妙趣橫生。

每當我照鏡子時，我的臉上都會露出欣慰的笑容。因為我看見鏡子里的我：一頭烏黑發亮的頭發，白眼珠里銜著一顆“黑葡萄”，黃色的皮膚印著祖先留下的顏色，這足以證明我是一個中國人。我是中國人，我是炎黃子孫！我因此感到無比自豪。我們中華的漢字，傳播文明，蓋世無雙。有了漢字，才會有詩歌宋詞，有了漢字才會有交流的工具，有了漢字，才會有思想的碰撞，有了漢字，才會有中華上下五千年的燦爛文化！

我愛你，漢字，經受歲月的洗禮后，你一定會愈久彌香。你那奇特的魅力和無限活力將會永遠被世人所珍愛！漢字，是炎黃子孫的驕傲，是先人一代代智慧的結晶，是一種神奇的字體。

每個漢字都由橫豎撇捺這些簡簡單單的筆畫組成，卻有著自己的情感。瞧瞧它們吧，你會感受到他們獨特的性格。望見“朝陽”兩字，你能感受到一絲明媚的陽光照耀著你，而望見“晚霞”，你會為那絢麗的色彩而迷醉；看見“崇敬”這個詞，你又會感受到一股神圣的力量?！跋病弊质谷诵χ痤侀_，“哀”字一望而皺眉；“哈”字使人臉上浮現出笑容，“嗚”字一見就仿佛聽見哭泣聲；“芬芳”好像散發出花的香味，“無憂無慮”一詞出現后，你就如小鳥般快樂，看見“愁眉苦臉”這個詞，就會想到一張哭喪的臉……

當你用筆寫出一個個生動的漢字時，一定會感嘆漢字的奇妙。它就如一位技術精湛的魔術師，時而輕如鴻毛，時而重如泰山，時而飄若游絲，時而嬌若驚鴻。每一個字都是一幅幅流光溢彩的畫頁，也是一個跳躍歡快音符的樂章。它們還有悠長的歷史：從甲骨文到金文、篆書、隸書、草書、行書，最后到我們現在的楷書，你說有哪一樣不值得我們去感嘆的呢？

漢字，它們像一個個充滿靈氣的小精靈，在紙上跳著歡快的舞蹈，姿態是那么的優美，那么的迷人，我每次都會陶醉在這美好的境界之中。別看每個字都是那么平凡，那么普通，其實它們都深藏不露，蘊含著豐富的文化思想。每個漢字都有它的來歷、字義……若是碰上什么煩惱，坐下來聽一段優美的散文，腦海里似乎跳動著一個個漢字精靈，不停地上下飛舞，在四周縈繞，等他們徹底小詩時煩惱頓釋，如釋重負。

每個漢字都經歷了一段不可猜測的道路，才能流傳到現在。它是中華民族的智慧結晶，是中華民族的偉大創作，是中華民族的光輝榮譽。漢字使我們中國的文化更上一層樓。

當我聽到“漢字”這個詞時，不禁肅然起敬。漢字！我真想對你說：“我愛你！”

漢 字 的 困 惑

——讀 書 筆 記

漢字，是中國五千年文化的產物和結晶，它已讀音簡單，書寫明潔；喻意深遂，結構靈活，造型優美，易于識別等許多優勝之處，而經久不衰，獨處于世界之林。

草木枯死，松柏常青。漢字是舉世公認的最有藝術價值的漢字，它不僅記載了幾千年光輝燦爛的中國文化，而且在維護國家的統一和民族的團結中，也公不可沒。

但是，速度和效率已成為計算機時代的最高追求時，漢字卻因其字數沉多，字形復雜，難于機械處理，于現有計算機的硬件環境不相適應，使它在信息處理中的效益不能與西文同日而語。

漢字，像小腳女人一樣，在信息社會里變得寸步難行，漢字信息處理技術，不加以突破，我國的信息交換，情報處理，通信系統，管理系統，軍事指揮，以及印刷排版等，便絕不能趕上時代的步伐。

可是啊

我 還 是 愛 中 國——漢字

朱 文 堂

2013年3月9日

第四篇：書法是中國傳統文化中的瑰寶

書法是中國傳統文化中的瑰寶，就像中國武術，中國京劇一樣，舉世無雙。書法是中國傳統文化與中國歷史文明的一個重要組成部分。作為一名語文教師，我們應該懂得：書法是一門藝術，書法中蘊藏著一種民族精神，它表現了中華民族的審美傾向，它可以修身養性……我們應該傳承它，并將它發揚光大。

第五篇：中國傳統文化的瑰寶

中國傳統文化的瑰寶————戲劇

一、戲劇介紹：

1、戲?。褐敢哉Z言、動作、舞蹈、音樂、木偶等形式達到敘事目的的舞臺表演藝術的總稱。是由演員扮演角色在舞臺上當眾表演故事情節的一種綜合藝術。是演員將某個故事或情境，以對話、歌唱或動作等方式表演出來的藝術。

戲劇有四個元素，包括了“演員”、“故事（情境）”、“舞臺（表演場地）”和“觀眾”。“演員”是四者當中最重要的元素。

2、文學上的戲劇概念是指為戲劇表演所創作的腳本，即劇本。戲劇的表演形式多種多樣，常見的包括話劇、歌劇、舞劇、音樂劇、木偶戲等。

3、戲劇史家說說：世界上曾經有三大戲劇文化。一是古希臘戲劇，二是印度梵（fán）劇，三是中國的戲曲。希臘戲劇在產生于公元6世紀，200多年后踏遍衰微中落。但它演化了后世的歐洲戲劇文化。印度梵劇產生年代不詳，但早已是文化陳跡。中國的戲曲最年輕，至公元11世紀才登堂入室，近千年來，非但未見衰敗，反而根深葉茂，繁衍派生形成了300余個地方地方劇種。形成了任何國家無法與之相比的劇目、劇種、劇論、表演及唱腔音樂遺產。

二、中國戲劇發展史

1、中國戲曲的孕育與形成——起源于原始歌舞。

產生：起源與上古原始社會的民間

發展：奴隸社會時期，隨著階級的分化，祭祀性的歌舞成為國家祭奠儀式中的重要組成部分，并形成一系列嚴格的等級規定。屈原的《楚辭。九歌。云中君》還有《史記。滑稽列傳》中就有記載。從外形與神態上扮演人物，可以說是具有了表演性質，展現了戲劇藝術的萌芽。因此，登臺演戲也稱為“優孟衣冠”。漢代又開始盛行抵戲、歌舞、雜技、幻術等各種演出形式的“百戲”。形成：盛唐時期，南北文化的融合，中外文化的大規模交流，出現了“參軍戲”歌舞戲。唐代宮廷還設有專門訓練藝人的組織場所――梨園，據《新唐書。禮樂志》中就有關于梨園的記載，所以后世的戲曲演員都自稱“梨園子弟”，稱戲曲界為“梨園行”，并把唐玄宗奉為梨園行的祖師爺。

繁榮：宋金年間,多種形式歌舞雜戲進一步融合產生了“宋雜劇”。到了南宋，雜劇有了較嚴格的規范，劇本的結構、角色行當、演出內容＆風格等都已經具備了中國戲劇的雛形。由于南宋受金朝的統治，因而逐漸演變為兩種不同風格的藝術形式，分別是北方雜?。ń鹪罕荆δ戏诫s劇。公元12世紀前，南方雜劇逐漸演變為南戲。南戲是“南曲戲文”的簡稱，因最早產生于溫州等地，又名“溫州雜劇”、“永嘉雜劇”、它的曲調原出自南方民間小調，后再流傳中不斷發展，形成了包括歌、念、誦、舞蹈等組成的綜合藝術，通過人物的表演來表現復雜而完整的故事。南戲中《王魁》、《趙貞女蔡二郎》、《張協狀元》等，它的出現是中國戲劇成熟的標志。鼎盛：元代是中國古代戲劇史上的黃金時代。元雜劇，也稱為元曲，是在宋代北方雜?。ń鹪罕荆┑幕A上發展起來的，所以也叫做北雜劇、北曲?！霸?四大家”：關漢卿、馬致遠、白樸、鄭光祖。他們創造了《竇娥冤》、《漢宮秋》、《墻頭馬上》、《倩女離魂》以及王實甫的《西廂記》對后來的戲曲藝術＆戲曲文學有著深遠的影響，元雜劇在元滅南宋以后逐漸流傳到南方，元代后期開始衰落。

延展；明代中葉，南戲發展成為傳奇戲，這使中國戲劇發展進入一個新的階段。特別是明代中葉至清代中葉陸續出現了大批優秀劇作，因地域差異而產生了各種不同的聲腔。四大聲腔：海鹽腔、余姚腔、戈陽腔、昆山腔。昆山腔經著名音樂家魏良輔改革加工后，流向全國各地，影響了許多地方戲曲。戈陽腔也在民間流傳，并不斷演變，形成了一些新的地方聲腔劇種。在歷史演變中稱為：“雅部”的昆腔在清代中葉衰落，而根植在民間的“花部”（指除了昆曲以外的所有聲腔，包括各少數民族的戲曲劇種）則又得以發展新的高潮。戲劇發展性高潮：清代戲劇因各種聲腔所代表了不同的地方文化，形成了昆腔、高腔、柳子腔、梆子腔、皮黃腔等五大聲腔體系，每一體系又分為許多劇種，號稱“三百聲腔”。在清代中期，乾隆五十五年，徽劇三慶班進入北京演出，同以后興起的四喜、春臺、和春合稱“四大徽班”。進入北京后形成了中國戲劇的典型代表――京劇。

三、中國戲劇的思想內容：

1、頌揚忠、勇、智、善的思想性格。

2、反映了中華民族的對美與善的追求。（這也就是人們說的大團圓的結局：始悲終歡，始離終合，始困終享的結局。有人給它起了一個很有意味的名稱“鳳尾式結局”并把結局歸納為七類，即夢圓式、仙化式、復仇式、再生式、冥判式、敕賜式、調和式。）

四、具有很強的抒情性：不僅抒發劇中人物的感情，而且借人物之口述作者之情懷。例如：《簾試》“【北清江引】俏娘行強占了文昌座，舉子才一個；夸揚識鑒精，做作威風大?！边@段就借柳希潛之口嘲諷了當時的所謂的名士“夸揚、做作、威風大”的裝腔作勢，到頭來卻讓“俏娘行強占了文昌座”；再如，《桃花扇〃卻簾》張君瑞【沈醉東風】“枕上余香，帕上余香，消魂滋味，才從夢里嘗。”一段，就寫出了新婚欣喜。

五、串珠式的結構：中國傳統戲曲的點線串珠式結構,其意義在于以點線串并的結構形式,將故事段落和情節事件打碎成無數的小顆粒(點),再用線將之縱向串并起來,讓事件(點)在線中順序排列而發展;即中國戲曲的情節、沖突、場面都以點狀的形式出現并受線性排列的規范。例如：《西廂記》就是一線貫穿，二類矛盾，三個人物，一線：崔張愛情；二類矛盾：崔鶯鶯、張生、紅娘和老夫人之間的沖突。崔鶯鶯、紅娘、張生三人之間的相互沖突。這些矛盾沖突都圍繞崔張愛情鋪開。

六、語言頗具匠心，獨樹一幟：中國戲劇的語言，除了動作性、性格化、詩化的特點以外還具有歌舞性、本色和機趣的特點：《西廂記〃卻奩》?末、小旦上??末?果然起來了，恭喜，恭喜！?一揖，坐介??末?昨晚催妝拙句，可還說的入情么。?生揖介?多謝！?笑介?妙是妙極了，只有一件。?末?那一件？?生?香君雖小，還該藏之金屋。?看袖介?小生衫袖，如何著得下？就這一段就富有機趣。又有了文人的“雅”的本色。中國戲曲的特點

話劇在我國出現還不到70年的歷史，因此我國19世紀以前的戲劇形式主要是戲曲，戲曲藝術有以下幾個基本特點：

第一、虛擬性

西方戲劇追求寫實，認為戲是對自然的摹仿；中國古代戲曲追求想象，認為戲是對生活的匍擬。這與西方藝術強調形似、東方藝術強調神韻有關。那么，何謂“虛擬性”呢？不少人往往把“虛擬”與“程式”“寫意”“象征”“假定”等混為一談，其實虛擬與這些藝術手法有一定關系，卻不等同。“程式”是形式，是可見的；虛擬是內在的，只有通過程式才能被認識。“寫意”是一種屬于精神領域的藝術思想，它對虛擬起著指導、制約作用；虛擬的目的是借意顯實，而決不能沒有目的的盲目虛擬?！跋笳鳌笔怯镁唧w可感形象傳達某一種意思，與虛擬之間沒有必然聯系，如用黑色象征肅靜、憂傷，用綠色象征青春朝氣；虛擬雖然含有象征因素，但有一些因素為象征所不具備，如以槳暗示船，以布簾模擬城門等?！凹俣ā彼憩F的舞臺形象已不同于生活中的自然面貌，它在以實代虛等方面與虛擬有相同之處，但虛擬的主要特點還在于簡，即把一切都減少到可以省略的最低限度，以少代多，如以龍套代替三軍等。

第二、程式性

程式使中國古代戲曲極富魅力。西方戲劇的某些規范與中國古代戲曲的程式有相似之處，但中國的戲曲程式除具有規范外，還有集中、夸張、鮮明等特點。如簡單的開門程式，主要集中在拔門閂、把門分左右拉開這兩個關鍵動作上，大大簡化了日常生活中的開門動作；接著在這兩個動作的速度、節奏、姿勢等方面都給予適當的夸張，使之比生活中的原樣更鮮明、更準確。中國古代戲曲源于生活，但決不是機械地模仿或照搬，它有一個去粗取精、加工提煉的過程，使之比生活中的原樣更富表現力，更具形式美，也更能使人產生聯想和美感。不少人認為程式是一種表演藝術，是戲中人物的動作形式（這當然是主要的），其實戲曲程式是無所不包的，但凡戲曲舞臺上的一切，大到人物形象塑造，小到鑼音鼓聲等，無一不程式化了。此外，也不能把戲曲程式看成是完全不變動的，導演或演員在學戲時如實地掌握它，同時也在實踐中不斷地發展它。

第三、綜合性

戲劇是一種綜合藝術，而中國古代戲曲則是所有戲劇樣式（如話劇、芭蕾、歌劇等）中綜合度最高的藝術，與西方戲劇相比，它對各方面的綜合，更是幾乎達到了“無體不備”“無所不包”的程度。但它這種高度的綜合性還沒有被充分認識，有人或認為戲曲的綜合僅指表演藝術（如唱、念、做、打）而言，忽視了劇本的創造也是綜合；或認為綜合僅指戲曲的外在表現形式，忽視了戲曲所表現的內容也是綜合；或認為綜合僅指藝術體裁，忽視了文學體裁的綜合。中國古代戲曲的高度綜合性是在長期發展的過程中形成的。中國戲曲雖然出現很晚，但武打、角抵、木儡、滑稽表演等都早就有了；唐宋時出現的大量詩詞、小說、說唱等，更是被戲曲很快地吸收融化，因此中國古代戲曲具有特殊的魅力。第四、抒情性

中國古代戲曲與西方戲劇一樣，都注意戲劇中沖突的展開。但中國古代戲曲的重點不在于表現動作的沖突，而是以內心沖突的抒情為重點，側重于人物靈魂深處的徘徊。凡感情充沛處就用歌唱，即使在雙方的對白中，也常插入抒發內心的獨白，因此具有較強的抒情性。西方戲劇則更多地表現人物面對面的沖突，具有較強的動作性。此外，中國是一個抒情詩發達的國家，中國古代戲曲就是從詩歌發展變化而來，因此它本身就包含著較強的抒情性。這種抒情性不是作為某一種抒情成分，而是“滲透于題材的選擇、情節的安排、性格的刻畫、語言的錘煉，以及演員表演、唱腔伴奏、舞臺美術等戲曲的一切構成因素、構成部分之中的?！保ㄏ膶憰r《中國戲劇美學淺探》，《文藝研究》1980年6期）抒情性是中國古代戲曲一種獨有的美學特征。第五、主觀性

中國古代戲曲往往直接表達作者的思想傾向和強烈感情，直接對劇中人物進行褒貶，而西方戲劇則力求將思想傾向從情節和場面中自然地流露出來，對人物僅做客觀的描繪。中國古代戲曲的這種主觀性，與東方文化重主觀表現有關，也與中國民間觀眾看戲時的愛憎傾向有關。觀眾的直接干預使戲曲必須態度鮮明、是非清楚。第六、時代性

中國古代戲曲大多取材于歷史故事、白話小說，這與西方戲劇取材的廣泛略有不同。有人僅據此認為中國古代戲曲缺乏時代性，與現實生活脫離太遠，這完全是誤解。中國古代歷來重視藝術的社會功能，戲曲也并不僅僅只是作為娛樂消遣的形式。中國古代戲曲雖然取材于現實生活的折射，但都或多或少打上了時代的烙印，充滿時代的氣息。