第一篇：音樂學(xué)專業(yè)本科畢業(yè)論文

南京曉莊學(xué)院畢業(yè)論文

南京曉莊學(xué)院

畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）

視唱練習(xí)對(duì)鋼琴演奏的幫助

姓 名：

學(xué) 號(hào)：

院 系： 音 樂 學(xué) 院

專 業(yè)： 音 樂 學(xué)

年 級(jí)： 2014級(jí)

指導(dǎo)教師：

南京曉莊學(xué)院畢業(yè)論文

視唱練習(xí)對(duì)鋼琴演奏的幫助

中文摘要

隨著音樂熱潮的興起，鋼琴被更多的人所接受并練習(xí)。鋼琴不僅僅是練習(xí)的樂器，更是一種表演的樂器。而在西洋樂器中，鋼琴也有著“樂器之王”的美譽(yù)。這對(duì)鋼琴的教學(xué)與演奏提出了更系統(tǒng)，也更嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊蟆ｄ撉俚难葑喑擞屑夹g(shù)層面的要求，更多的是對(duì)情感的詮釋、作品的理解和作曲家風(fēng)格特色等等方面的的表達(dá)。這些都不是只有純粹的鋼琴練習(xí)就能達(dá)到的。在鋼琴的教學(xué)和演奏過程中，有一個(gè)詞被頻繁提起，那就是——樂感。表演者對(duì)演奏或演唱作品的理解和表達(dá)，就能稱之為樂感。在音樂表演中，作品的詮釋是否到位、情感是否貼切都以樂感為體現(xiàn)。這使得樂感成為判斷一位演奏者是否成功的重要條件之一。樂感并不是天生就擁有的，在后天的學(xué)習(xí)中，我們可以通過豐富的視唱練習(xí)、反復(fù)的聽、反復(fù)的唱以得到我們需要的音響效果。特別是具有音樂性的視唱練習(xí)，是培養(yǎng)樂感，提高鋼琴演奏能力的最佳途徑之一。

傳統(tǒng)意義上的視唱練習(xí)，過于關(guān)注音準(zhǔn)的問題，從而忽略了對(duì)旋律表演性以及樂曲整體性的表達(dá)。這讓視唱練習(xí)成為單純的音準(zhǔn)練習(xí)，沒有達(dá)到鍛煉樂感能力的目標(biāo)。在視唱練習(xí)中，有許多方面都能夠?qū)犯心芰τ兄憻挼淖饔茫热绻?jié)奏感的培養(yǎng)，和聲感到培養(yǎng)，音量、力度感的培養(yǎng)等。筆者認(rèn)為：只有加強(qiáng)對(duì)視唱練習(xí)的重視，從各個(gè)方面鍛煉視唱能力，提高視唱水平，才能使樂感能力得到提升，也只有這樣，才能豐富鋼琴的表達(dá)能力，從而提高鋼琴的演奏水平，達(dá)到練習(xí)視唱的目的。

關(guān)鍵字：視唱練習(xí)，樂感，鋼琴演奏

目錄

中文摘要 2

一、緒論 3

二、視唱的重要性 4

南京曉莊學(xué)院畢業(yè)論文

（一）視唱練習(xí)的一般狀況

（二）視唱練習(xí)的重要性

三、如何培養(yǎng)良好的視唱習(xí)慣 5

（一）對(duì)于音準(zhǔn)的培養(yǎng)

5（二）對(duì)于節(jié)奏的培養(yǎng) 6

（三）對(duì)于音量和力度的培養(yǎng) 7

（四）對(duì)于和聲聽覺的培養(yǎng) 7

四、視唱練習(xí)對(duì)鋼琴演奏的幫助 7

（一）視唱對(duì)樂感的幫助 8

（二）音準(zhǔn)的表現(xiàn)功能對(duì)鋼琴演奏的幫助 8

（三）拍子的表現(xiàn)功能對(duì)鋼琴演奏的幫助 9

（四）節(jié)奏的表現(xiàn)功能對(duì)鋼琴演奏的幫助 9

（五）力度的表現(xiàn)功能對(duì)鋼琴演奏的幫助 10

（六）和聲的表現(xiàn)功能對(duì)鋼琴演奏的幫助 11

（七）調(diào)式的表現(xiàn)功能對(duì)鋼琴演奏的幫助 12 結(jié)論 13 致謝： 14 注解： 15 參考文獻(xiàn)： 15

一、緒論

鋼琴演奏的道路上，我們可以通過循序漸進(jìn)的練習(xí)、科學(xué)的方法得到良好的效果以及完美的演奏技術(shù)。只有掌握了科學(xué)的練習(xí)方法，加以刻苦練習(xí)，就能取得成功。而一個(gè)成功的鋼琴演奏者所擁有的，絕不僅僅只有技術(shù)而已；還有充滿感染力的音樂表現(xiàn)力，使聽眾引起共鳴的音樂魅力。這些都不是一個(gè)只有技術(shù)的演奏者可以達(dá)到的。除了完美的演奏技術(shù)，表演者更需要的是“樂感”。有了良好的樂感能力，才能把譜面上音符變成富有旋律性的樂音；有了良好的樂感，才能將作曲家所要表達(dá)的意境，通過樂音表達(dá)出來；有了良好的樂感，才能更準(zhǔn)確的理解作曲家的所思所想；有了良好的樂感，才能更全面的呈現(xiàn)曲子所要表達(dá)的思想感情。而良好的樂感又需要通過科學(xué)的、全面的視唱練習(xí)得到。視唱練習(xí)所必備的也不僅僅是簡(jiǎn)單音準(zhǔn)而已，還有各種各樣的節(jié)奏型，色彩豐富的和聲，種類繁多的表情記號(hào)和力度變化記號(hào)等許多方面。只有加強(qiáng)對(duì)視唱練習(xí)的重視，才能提高樂感能力，從而提高鋼琴演奏水平。

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二、視唱的重要性

（一）視唱練習(xí)的一般狀況

在傳統(tǒng)的視唱練習(xí)教學(xué)中，往往過于注重在音準(zhǔn)的訓(xùn)練上，使得學(xué)生認(rèn)為：只要有正確的音準(zhǔn)，就等于是學(xué)好了視唱。導(dǎo)致了學(xué)生們只是一味的反復(fù)模仿,使視唱成為單純的模唱。這種學(xué)習(xí)方法的單調(diào)性,不僅使他們的學(xué)習(xí)態(tài)度發(fā)生了改變,而且也讓他們對(duì)這門課程的真正內(nèi)涵也發(fā)生了本末倒置的理解,認(rèn)為視唱就是把書上的幾百條視唱曲唱下來就好了,甚至背下來,就學(xué)會(huì)視唱了。而在練習(xí)中，學(xué)生花太多的精力在“唱名”上，也導(dǎo)致他們忽略了視唱曲原本的旋律性和音樂美感，使得視唱曲成為單純的練習(xí)曲，而不是具有旋律性的樂曲。這也改變了視唱練習(xí)的最初要求——培養(yǎng)學(xué)生樂感的要求。學(xué)生通過這樣的視唱練習(xí)所得來的，不過是麻木的音準(zhǔn)和沒有樂感可言的句子而已。

（二）視唱練習(xí)的重要性

視唱是通過視覺來進(jìn)行識(shí)譜的，它不僅僅是練耳的基礎(chǔ)，也是積累音樂語匯和音樂聽覺經(jīng)驗(yàn)最直接、最有效的方法之一。首先我們必須明白的是，學(xué)生視唱的目的是什么。第一：熟練音符間的關(guān)系，像掌握語文詞匯一樣的掌握音符，這樣才能做到信手拈來，得心應(yīng)手。所有的旋律都是由音符組成的，熟練視唱也就是熟練音符的過程,像這樣循環(huán)往復(fù),才能達(dá)到視譜即唱的目的。第二,就是通過聲音作用于聽覺,積累聽覺經(jīng)驗(yàn)。聽覺經(jīng)驗(yàn)，是理解音樂的基礎(chǔ)，而音樂理解則直接關(guān)系到音樂的表達(dá)。積累大量的聽覺經(jīng)驗(yàn)，也可以促進(jìn)對(duì)多聲部聽覺的能力以及對(duì)和聲音響的理解和分辨。

視唱是一門基礎(chǔ)課，其最終的目的，是訓(xùn)練學(xué)生的讀譜能力，培養(yǎng)學(xué)生準(zhǔn)確的拍子、節(jié)奏和良好的音準(zhǔn)及樂感能力。因此，視唱所要訓(xùn)練的內(nèi)容是十分的豐富的，包括音準(zhǔn)、節(jié)奏、表情、讀譜等等。所以，在訓(xùn)練的過程中，既要將每一方面單獨(dú)訓(xùn)練，又要有將他們統(tǒng)一起來的能力。比如說“音準(zhǔn)”，在不同的節(jié)奏中，音準(zhǔn)的準(zhǔn)確度也有難易之分，而在不同的速度和表情下，音準(zhǔn)也存在著細(xì)微的差別感。而讀譜的敏銳度，是影響視唱是否完整的最根本的原因。因此，在視唱練習(xí)時(shí)，必須將各項(xiàng)的單項(xiàng)練習(xí)和綜合練習(xí)統(tǒng)一起來，多方面滲透，多方面成長(zhǎng)。

視唱除了解決最基礎(chǔ)的音準(zhǔn)、節(jié)奏、表情外,還必須注意培養(yǎng)樂感能力,這是學(xué)生在視唱學(xué)習(xí)時(shí)最

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容易忽視的問題。在傳統(tǒng)的練習(xí)中，學(xué)生將注意力大多都集中在“唱名”上，從而忽略了視唱曲原本的旋律性和音樂性，這就使得教師必須時(shí)刻提醒學(xué)生，將每一首視唱曲都當(dāng)做歌曲來唱，將歌唱的方式和視唱結(jié)合起來，使得學(xué)生在唱視唱的同時(shí)，也注意到旋律的美感，只有這樣才能正確的表達(dá)曲子的風(fēng)格特征。雖然初期接觸的視唱一般都以功能性居多，因此或多或少就忽略了視唱練習(xí)原本的音樂性,雖然這個(gè)時(shí)候的視唱曲都較簡(jiǎn)單,但那種沒腔沒調(diào)的演唱,不可能真正提高學(xué)生的審美情趣,達(dá)到視唱練習(xí)原本的目的。所以，即便是最簡(jiǎn)單的視唱練習(xí)，也要將其旋律性和音樂性給唱出來，將對(duì)樂感的重視，從最簡(jiǎn)單說視唱練習(xí)開始。

在練習(xí)中運(yùn)用科學(xué)的視唱方法,要能做到“眼到、心到、口到、耳到、手到”,也就是說，看一看曲譜的調(diào)號(hào)、拍號(hào)等出現(xiàn)的各種記號(hào);想一想這首樂曲是什么調(diào),應(yīng)該用怎樣的速度,對(duì)旋律的起伏、力度的對(duì)比該有什么樣的處理;把曲譜準(zhǔn)確地、富有表情地唱出來;唱的時(shí)候要注意聽清楚音準(zhǔn)、節(jié)奏、速度等是否正確;邊唱邊打拍子，注意拍點(diǎn)的準(zhǔn)確性,借助手的動(dòng)作把握好速度的快慢以及節(jié)拍的強(qiáng)弱。

三、如何培養(yǎng)良好的視唱習(xí)慣

（一）對(duì)于音準(zhǔn)的培養(yǎng)

音準(zhǔn)，就是人們對(duì)樂音高度準(zhǔn)確性的認(rèn)識(shí)和表達(dá)能力。其中包括聽辨能力和唱奏能力。音準(zhǔn)取決于音樂聽覺和演唱、演奏器官的狀態(tài)與能力。對(duì)于音樂專業(yè)的學(xué)生, 要求具有準(zhǔn)確地辨別出樂音高低的能力，有同時(shí)能在心中把某一音高度“想” 出來, 再與其他演唱、奏器官協(xié)調(diào)動(dòng)作, 迅速而準(zhǔn)確地唱、奏出來。這就是音準(zhǔn)的含義。訓(xùn)練音準(zhǔn)與在音準(zhǔn)上的表現(xiàn)能力, 分為以下兩種。

1．絕對(duì)音準(zhǔn)感到定義。即憑經(jīng)驗(yàn)?zāi)艽_定某個(gè)音的準(zhǔn)確高度。這不是每個(gè)學(xué)習(xí)音樂的或從事音樂工作的人都能做到或必須做到的。但是，有這種絕對(duì)音準(zhǔn)的人，通常音樂修養(yǎng)較高。絕對(duì)音準(zhǔn)通常以 a 的高度作為訓(xùn)練標(biāo)準(zhǔn)。從事音樂專業(yè)的人或多或少都具有某種程度的絕對(duì)音準(zhǔn)能力。他們對(duì)某個(gè)調(diào)性, 某個(gè)音特別敏感, 能立刻“想” 出來或唱出來。教師則可以積極利用這些條件來發(fā)展他們的絕對(duì)音準(zhǔn)感。

2．相對(duì)音準(zhǔn)感的定義。即依據(jù)某個(gè)音的高度, 辨別出其他音高的能力。這是一種比較普遍的音樂能力。但是, 這種相對(duì)音準(zhǔn)的能力, 不僅僅是根據(jù)某音而確定其他音的能力, 更應(yīng)該具有達(dá)到符合調(diào)式風(fēng)格的音準(zhǔn)的能力。按照調(diào)式音準(zhǔn)來要求學(xué)生的唱、奏能力和聽覺能力, 培養(yǎng)一種較高的音樂修養(yǎng),這是對(duì)大部分學(xué)生的要求。

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（二）、對(duì)于節(jié)奏的培養(yǎng)

節(jié)奏是音樂的“骨骼”, 是音長(zhǎng)短、快慢、強(qiáng)弱、延長(zhǎng)、休止、抑揚(yáng)頓挫的總和。一個(gè)人對(duì)于這種現(xiàn)象，能在聽覺上分辨出，或者是內(nèi)心里想象出，并與演奏、演唱器官相配合，所表現(xiàn)的能力，就是節(jié)奏感。節(jié)奏訓(xùn)練又是視唱練耳課的重要內(nèi)容。學(xué)生很反感純粹的技術(shù)訓(xùn)練,要在其中注入新的活力, 就必須在節(jié)奏內(nèi)在的韻律美即“抑、揚(yáng)、頓、挫”上下功夫。

節(jié)奏的訓(xùn)練，既要有節(jié)拍，有要有節(jié)奏。節(jié)拍是訓(xùn)練的基礎(chǔ)，但不是最終目的。樂感是通過節(jié)奏來表現(xiàn)的，有以下幾種情況。

1．節(jié)拍與節(jié)奏是統(tǒng)一的。就是在節(jié)拍的基礎(chǔ)上，演變各種各樣的節(jié)奏。反過來，各種節(jié)奏變化又以一定的節(jié)拍來規(guī)范；

2．節(jié)拍退居其次，主要突出節(jié)奏的意義。為了使節(jié)奏有流暢的表現(xiàn)，甚至可以超越節(jié)拍的規(guī)范，使得節(jié)拍有了失真的感覺，但節(jié)奏是正確的。比如在演奏舒伯特《軍隊(duì)進(jìn)行曲》的低音伴奏時(shí)，如果把第一個(gè)十六分音符稍微延遲一下，就能獲得更加輕巧、更有彈性的表現(xiàn)；如

3．節(jié)奏的完整性要從整體去體驗(yàn)，而不能用“數(shù)拍子”來完成。甚至在某些情況下，復(fù)雜的節(jié)奏反而變的更容易了，比如肖邦的波蘭舞曲，馬祖卡等舞曲，就主要是依靠風(fēng)格來演奏的。如果按照譜面上的拍子來演奏，就顯得呆板又困難，但如果是從節(jié)奏的風(fēng)格上去訓(xùn)練，則容易了許多；很多時(shí)候，必須依靠節(jié)奏的風(fēng)格來訓(xùn)練，才能演奏出美感來。如演奏斯特勞斯的圓舞曲，單純的數(shù)拍子，是不能得到圓舞曲輕盈優(yōu)美的效果的。如：

4．廣義上的節(jié)奏包含有速度的意義。沒有了速度，節(jié)奏就是不完整的，速度的基本要求如下：始終如一的均勻的速度和對(duì)于絕對(duì)速度的感覺，內(nèi)心想象和表現(xiàn)能力。

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（三）對(duì)于音量和力度的培養(yǎng)

音量和力度，簡(jiǎn)單的說，就是藝術(shù)的處理音樂中的強(qiáng)、弱、音量、力度的能力。這是在音準(zhǔn)、節(jié)奏的基礎(chǔ)上衍生出來的，更高程度的要求。音量由力度控制，它是對(duì)樂句處理最基礎(chǔ)的能力。要想培養(yǎng)這樣的能力，首先要理解音量、力度的變化是什么。

1．基本力度(由弱到強(qiáng))ppp

p

mp

mf

f

ff

fff

變化力度

Cresc

很弱

弱

中弱

中強(qiáng)

強(qiáng)

很強(qiáng)

極強(qiáng) 2：基本力度（由強(qiáng)到弱）fff

ff

f

mp

p

pp

ppp

變化力度

dim

極強(qiáng)

很強(qiáng)

強(qiáng)

中弱

弱

很弱

非常弱

只有理解了這些變化的對(duì)比意義，才能在豐反復(fù)的視唱練習(xí)中得到訓(xùn)練，明確這些變化在樂句和曲子中存在的意義和作用。

（四）對(duì)于和聲聽覺的培養(yǎng)

和聲，包括音程和多聲部。巴赫的創(chuàng)意曲則是多聲部的典型代表。演唱或演奏巴赫的創(chuàng)意曲，也是對(duì)和聲聽覺的一種鍛煉和理解。巴赫對(duì)于創(chuàng)意曲的操作，并不是把練技術(shù)當(dāng)作最后的目的，而是把聲部的清晰、樂意的設(shè)計(jì)當(dāng)作必經(jīng)的過程，把作曲作為最終的目的。巴赫作為巴洛克時(shí)期的音樂家，巴赫的作品中也有著鮮明的巴洛克時(shí)期的色彩。其特點(diǎn)為：第一，在主旋律聲部上進(jìn)行與多條旋律聲部的疊加。其表現(xiàn)出一種交替起伏、相互響應(yīng)的音樂效果。只有能抓住主旋律的痕跡，才能讓曲子完整，使曲子的樂感連貫，優(yōu)美。第二，在主題上疊加不一樣的音樂形象，使得同一首曲子中的主題，可以保持同一種音樂形象，也可以是不同的音樂效果或形象。○1

四、視唱練習(xí)對(duì)鋼琴演奏的幫助

鋼琴演奏, 絕不僅僅只是純技巧的顯現(xiàn), 技巧是載體, 情感才是最終目的, 而樂感, 正是技巧與情感完美結(jié)合的表達(dá),。樂感是音樂表演的靈魂，是人們對(duì)音樂的感覺能力,想像能力和表達(dá)能力的綜合反映，它建立在音高、節(jié)奏準(zhǔn)確基礎(chǔ)之上,但又超越于音準(zhǔn)的規(guī)范,把音響流動(dòng)的標(biāo)準(zhǔn)形式提升為富

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有感染力的音樂。努力培養(yǎng)學(xué)生的樂感,使他們的視唱達(dá)到音量適度,音調(diào)樂耳,節(jié)奏明確,音準(zhǔn)無誤,強(qiáng)弱得體,適度恰當(dāng)?shù)木车?使視唱具備有效表達(dá)內(nèi)容的基礎(chǔ),為學(xué)生進(jìn)行音樂藝術(shù)的表演和創(chuàng)造創(chuàng)設(shè)條件。從上面的分析我們可以明白視唱練習(xí)對(duì)于樂感培養(yǎng)的幫助，那如何將樂感與鋼琴演奏結(jié)合起來，也是提高鋼琴演奏水平所面臨的問題之一。

（一）視唱對(duì)樂感培養(yǎng)的幫助

1：幫助學(xué)生理解曲子的風(fēng)格特色和音樂形象

每首曲子，都有其最基本的情緒和最基本的速度。而掌握一首曲子的力度、速度、表情術(shù)語是掌握曲子主題音樂形象、音樂風(fēng)格的前提和依據(jù)。就比如說：Allegto energico(堅(jiān)定有力的快板)就不能唱成Adagio(柔板)，這不僅使曲子的風(fēng)格發(fā)生了變化，也不能正確的理解曲子的音樂形象，這是其一。第二是不同的時(shí)期、不同的地域、不同的民族，都有其不同的藝術(shù)風(fēng)格、音樂特點(diǎn)等?，F(xiàn)代印象派的樂曲就少了古典主義的優(yōu)美，而東北的大秧歌也少了江南絲竹的婉約，更不用說傣族的樂曲自然就少了蒙古民歌的雄壯、渾厚。只有對(duì)這些內(nèi)容有所掌握，才能正確的把握整體的音樂形象和風(fēng)格特色。第三，我國(guó)的民間音樂，更有著濃厚的地區(qū)特色。如東北民歌，它的節(jié)奏、吐字、旋律、行腔上都有著明顯的地域特色，如果僅僅只是追求音高，那就錯(cuò)誤的理解了民歌的風(fēng)格，也就可能發(fā)生張冠李戴的錯(cuò)誤。

2：讓學(xué)生形成固定模式的處理習(xí)慣

固定模式的處理習(xí)慣，不是刻板的要求和表達(dá)，而是通過利用事物的規(guī)律，形成一種比較明了的處理方法。具體表現(xiàn)為：

○1通過旋律進(jìn)行的方向處理音樂音量和力度的變化。上行的旋律通常是開放性的，色彩比較明朗，感情也比較熱烈，在沒有具體表情術(shù)語的情況下，可以做漸強(qiáng)處理。而下行的旋律具有收束性，色彩顯得柔和，感情也更平穩(wěn)，一般可以做漸弱處理。而同音反復(fù)的旋律，具有穩(wěn)定、舒展的感覺，可以根據(jù)樂曲的主題情緒做出漸強(qiáng)或減弱的變化。迂回式的旋律通常表現(xiàn)比較委婉、細(xì)膩的感情，旋律通過上下的起伏，而富有韻律感。而在視唱練習(xí)中，可根據(jù)旋律的起伏做出相應(yīng)的變化。

○2跳音和連音的比較。這是在視唱練習(xí)中最基本的演唱方式，連音通常要唱的優(yōu)美、連貫；跳音要唱的有彈性、輕巧，還不能破壞原本的旋律線條，要能做到音斷意不斷，點(diǎn)中有連。

○3正確的分句及樂句的處理。這是視唱練習(xí)是否理解正確的關(guān)鍵。只有正確的呼吸，正確的劃分了句子，才能完整的理解曲子的風(fēng)格，表達(dá)作曲家的所思所想。如果連樂句都劃分錯(cuò)了，那也就將曲子的語氣理解錯(cuò)了，那還能有多少美感可言了。

（二）音準(zhǔn)的表現(xiàn)功能對(duì)鋼琴演奏的幫助

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音準(zhǔn)。音準(zhǔn)是旋律的基礎(chǔ)，由單音進(jìn)行構(gòu)成的旋律在視唱和聽音中都占有十分重要的位置。旋律是音樂的基本表現(xiàn)手段之一，其本身就具有豐富的藝術(shù)感染力。為了掌握更多的音程色彩，枯燥的旋律練習(xí)是必要的。但是即便是這樣，視唱練習(xí)曲本身的起承轉(zhuǎn)合還是蘊(yùn)含著樂音的美感。這一點(diǎn)，在許多的教材中都能找到，比如：譜例

通過一定量視唱練習(xí)的訓(xùn)練，更有利于把握旋律線條的進(jìn)行以及對(duì)曲子風(fēng)格特色的理解。特別是在加入了調(diào)式的色彩之后，音準(zhǔn)的問題就尤為重要。大調(diào)及小調(diào)在色彩上的差異，以及加入升降號(hào)之后，音準(zhǔn)的要求就更為嚴(yán)厲。所以，準(zhǔn)確的音準(zhǔn)，不僅是視唱的基礎(chǔ)，也是鋼琴演奏的基礎(chǔ)之一。鋼琴是有著固定音高的樂器，所以在唱法上，我們可以將首調(diào)唱法與固定唱法想結(jié)合。利用首調(diào)唱法理解調(diào)式調(diào)性的差別，再通過首調(diào)唱法鞏固音高的概念，而不僅僅是局限在某一種唱法上。特別需要強(qiáng)調(diào)的是，首調(diào)唱法更有利于旋律線條的把握，只有抓住了旋律線條的動(dòng)向，才能正確的理解樂曲的意義。

（三）拍子的表現(xiàn)功能對(duì)鋼琴演奏的幫助

在樂曲的進(jìn)行中，拍子最重要的作用在于穩(wěn)定樂曲的周期，但我們也不能忽略拍子對(duì)于音樂作品表現(xiàn)的意義和作用。本文以常見的而二拍子和三拍子為例來分析拍子的表現(xiàn)作用。

1：二拍子的表現(xiàn)作用。這是兩種較為常見的拍子，二拍子的強(qiáng)弱拍交替進(jìn)行，力度對(duì)比在相對(duì)短的周期里顯得比較鮮明，所以常表現(xiàn)比較剛勁有力、明朗的情緒。所以大部分的進(jìn)行曲、舞曲和敘事性較強(qiáng)的音樂都用二拍子來表現(xiàn)。如聶耳的《義勇軍進(jìn)行曲》

2：三拍子的表現(xiàn)作用。三拍子的強(qiáng)弱關(guān)系的循環(huán)是不平均的，所以在樂曲中通常表現(xiàn)為優(yōu)美、流暢的特點(diǎn)。多用于表現(xiàn)喜悅的心情，并常運(yùn)用在圓舞曲中。如古諾所寫的《浮士德》中的一段。

（四）節(jié)奏的表現(xiàn)功能對(duì)鋼琴演奏的幫助

必須先認(rèn)清，拍子與節(jié)奏是不一樣的定義。節(jié)奏是音樂的“骨骼”，而拍子是旋律進(jìn)行的周期。穩(wěn)定的拍子，是所有鋼琴曲可以完美的重要條件。節(jié)奏可以看成是與旋律進(jìn)行同步進(jìn)行的一種韻律，南京曉莊學(xué)院畢業(yè)論文

穩(wěn)定的節(jié)奏可以使旋律結(jié)構(gòu)穩(wěn)定，并可以使分句和呼吸也更為準(zhǔn)確。在鋼琴演奏中，某些節(jié)奏型甚至可以代替單純的拍子的進(jìn)行。以完整的節(jié)奏型為單位，更容易理解樂曲的風(fēng)格特色，比如肖邦的幻想即興曲。讓節(jié)奏成為旋律進(jìn)行時(shí)的律動(dòng)感，這就使得旋律更加的流暢和完整，樂句更加的清晰、明確，樂曲的整體性也隨之提升。如肖邦的《幻想即興曲》：

某些特定的節(jié)奏型甚至決定了樂曲的風(fēng)格特色，其中以舞曲最為突出。比如起源于古巴的倫巴舞曲。4/4拍的倫巴舞曲，又被稱為愛情之舞，舞姿迷人，顯得十分的浪漫。倫巴獨(dú)特的節(jié)奏型，讓欣賞者有明確的認(rèn)知。

同樣是4/4拍的漢族秧歌卻又這顯著的不同。

聽眾或彈奏者不難區(qū)分這兩種節(jié)奏型的差異性，節(jié)奏型明確了樂曲的風(fēng)格，雖然同是4/4拍，但卻有著不同的表現(xiàn)作用。只有正確的節(jié)奏型，才能跟貼切的理解樂曲的風(fēng)格的差異性。

（五）力度的表現(xiàn)功能對(duì)鋼琴演奏的幫助

一首鋼琴曲的完整不僅是有準(zhǔn)確的旋律進(jìn)行和穩(wěn)定的節(jié)奏，樂句的層次對(duì)比，以及旋律色彩風(fēng)格的表達(dá)才是演奏的重點(diǎn)。力度表情的變化不是為了表現(xiàn)在音量上，而是表現(xiàn)整條旋律的進(jìn)行上，通過音量和力度的變化，才能使得旋律有了變化，所謂樂曲的風(fēng)格才能得到體現(xiàn)。

強(qiáng)力度的色彩通常是明亮、開朗的，一般用來表現(xiàn)好賣、威武、熱烈奔放的情緒。如俄羅斯作曲家利姆斯基—科薩科夫的《西班牙隨想曲》的第一樂章，運(yùn)用強(qiáng)力度與跳音的結(jié)合，表現(xiàn)出熱烈奔放、振奮有力的情緒：

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弱力度的色彩與之相反，一般都比較柔和、黯淡，通常用來表現(xiàn)平靜、恬淡、沉思的情緒。如舒伯特的《搖籃曲》，采用很弱的力度，結(jié)合優(yōu)美的曲調(diào)，使音樂充滿了溫馨和甜蜜：

上行的曲調(diào)與漸強(qiáng)的力度相結(jié)合，表現(xiàn)情緒的增長(zhǎng)；下行的曲調(diào)與漸弱的力度結(jié)合，以表現(xiàn)情緒的減弱。如馬思聰?shù)摹缎陆裣肭罚?/p>

（六）和聲的表現(xiàn)功能對(duì)鋼琴演奏的幫助

除了旋律線條的變化外，樂曲的風(fēng)格也體現(xiàn)在和聲的組織上。不同時(shí)期、不同音樂家在和聲的運(yùn)用及組織上，都有著不同的見解和風(fēng)格。如巴洛克時(shí)期的巴赫及他的創(chuàng)意曲。對(duì)于巴赫的創(chuàng)意曲，我們就要先從他獨(dú)特的對(duì)位思路開始了解。對(duì)此，筆者有這樣的理解。

巴洛克時(shí)期華麗的裝飾色彩，使得樂曲中多了許多的裝飾音，而裝飾音的演奏，不僅使彈奏者的技術(shù)更加的成熟，也豐富了音樂的效果，使聽覺得到進(jìn)一步的豐富和培養(yǎng)。這有利于音樂表現(xiàn)時(shí)的想像。不同的彈奏方法，使得樂句主題和聲部的層次更加的分明，比如有的聲部需要用連奏表現(xiàn)優(yōu)美的旋律，有的聲部需要用斷奏或跳音來表現(xiàn)活潑生動(dòng)的形象。不同的音樂形象，加深了學(xué)習(xí)者對(duì)于一些旋律固定進(jìn)行的表現(xiàn)意義，這對(duì)理解樂句有很大的幫助。如：

由于巴赫創(chuàng)意曲是典型的對(duì)位法創(chuàng)作的，但其基本主題往往只有簡(jiǎn)單的一個(gè)，而當(dāng)樂句在不同聲部中進(jìn)行時(shí)又表現(xiàn)出不一樣的音樂形象，對(duì)樂句的處理則成為重中之重。而巴赫的創(chuàng)意曲一般不標(biāo)注表情記號(hào)和彈奏方法，于是演奏者要用自己的理解來處理樂句。當(dāng)彈奏者對(duì)樂句進(jìn)行自己的再處理時(shí)，自己的樂感也得到了進(jìn)一步的鍛煉。

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（七）調(diào)式的表現(xiàn)功能對(duì)鋼琴演奏的幫助

調(diào)式是一種主音和各音級(jí)音高關(guān)系的機(jī)制，其對(duì)樂曲的作用只有在曲調(diào)風(fēng)格和多部和聲的進(jìn)行中才能顯示出來。任何的一種曲調(diào)，只要與音樂要素結(jié)合起來，就能出現(xiàn)多種不同的色彩和功能。

1：大調(diào)式的表現(xiàn)功能。大調(diào)式的主音關(guān)系由三個(gè)大音程構(gòu)成。所以他具有光輝色彩和明朗的性質(zhì)。常用來表現(xiàn)雄偉、莊嚴(yán)的情緒。當(dāng)它與4/4拍結(jié)合的時(shí)候，就有了明顯的風(fēng)格。如《國(guó)際歌》：

這是大調(diào)式在一般情況下的表現(xiàn)色彩，也有的大調(diào)式在節(jié)奏和音域上進(jìn)行控制，使得大調(diào)也有了凄涼的情緒。如福斯特的《老黑奴》，因?yàn)樗俣鹊木徛?jié)奏的平穩(wěn)，音程又少了大跳的進(jìn)行，音域較窄等因素，表達(dá)了作者對(duì)故鄉(xiāng)的思念和對(duì)親友離去的悲痛之情。

2：小調(diào)式的表現(xiàn)功能。小調(diào)的主和弦是由三個(gè)小音程構(gòu)成的。所以具有了黯淡的色彩和柔和的性質(zhì)。多表現(xiàn)悲痛、凄涼、憂郁的情緒。如法國(guó)作曲家馬斯奈為戲劇《艾林尼士》所寫的插曲《悲歌》，描寫了一個(gè)失戀者的悲痛心情：

與之不同的有冼星海的《在太行山上》，雖然是小調(diào)式，但是采用了與2/4拍子的結(jié)合，利用弱起小節(jié)和附點(diǎn)音符的連接，是樂曲有了一定的抒情性，表達(dá)了游擊隊(duì)隊(duì)員的堅(jiān)強(qiáng)意志：

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結(jié)論

在視唱教學(xué)的過程中，經(jīng)常會(huì)發(fā)現(xiàn)鋼琴好的學(xué)生，卻不一定有一樣好的視唱能力。學(xué)習(xí)鋼琴，音準(zhǔn)是不需要人來監(jiān)控的，也正是因?yàn)檫@樣，使得許多練琴的學(xué)生將注意力都投入在技術(shù)的操作上，而忘記了旋律線條的把握。或者是學(xué)生沒有將旋律線條唱出來的經(jīng)驗(yàn)，先入為主的把技術(shù)的操作放在了第一位，聽而不聞、聽而不想是常有的事。必須認(rèn)識(shí)到的是：視唱練耳和鋼琴是兩門聯(lián)系應(yīng)很緊密的科目，一個(gè)是培養(yǎng)音樂思維的基礎(chǔ)，而另外一個(gè)是對(duì)音樂思維的應(yīng)用。然而，在教學(xué)中，教授基礎(chǔ)課的教學(xué)卻常常脫離實(shí)際應(yīng)用，不了解學(xué)生在應(yīng)用中的思維慣性，反之，專業(yè)老師又不了解學(xué)生的視聽水平和思維慣性，也沒有提出這方面的要求。這就導(dǎo)致了許多鋼琴好的學(xué)生，不能有匹配的視唱能力。

面對(duì)鋼琴學(xué)生樂感的缺陷，人們一般都?xì)w罪于學(xué)生沒有樂感。但是樂感是可以通過科學(xué)的、系統(tǒng)的訓(xùn)練所取得的。只有讓學(xué)生有了足夠的音樂語匯，能夠預(yù)先積極的思考，體驗(yàn)音樂的情感，利用內(nèi)心聽覺來找我音樂思維的發(fā)展線條，才能夠使音樂思維的慣性得到很好的培養(yǎng)，取得良好的樂感，提高鋼琴演奏能力。就如同學(xué)習(xí)語文要從大聲朗讀開始一樣。見到生詞，首先不是要學(xué)會(huì)怎么書寫，而是要記住這個(gè)詞的音是怎么讀的。學(xué)習(xí)一篇新的課文，也要先將課文讀的瑯瑯上口，體驗(yàn)詞句的韻律，積累詞匯、語句的結(jié)構(gòu)和表達(dá)。當(dāng)學(xué)生有了默讀能力時(shí)，他們的感受能力和思考能力才進(jìn)入成熟的階段。而同樣的，內(nèi)心音樂就是默唱的能力，默唱是視唱的最高階段，只要有了好的視唱能力，才能有好的樂感和好的思維慣性。只聽不唱是學(xué)不會(huì)內(nèi)心音樂的。同理得證，一個(gè)人如果要將自己的演奏經(jīng)驗(yàn)升華為內(nèi)心的默奏的話，就必須學(xué)會(huì)思考，運(yùn)用內(nèi)心聽覺來思索曲子的旋律線條、樂句劃分等等方面。盡管在學(xué)習(xí)音樂的人來說，最初總不免要從唱名開始，但是對(duì)學(xué)習(xí)鋼琴的人來說，當(dāng)掌握了最基本的演奏技巧之后，就要慢慢地依賴于手中的樂器發(fā)聲，以代替口和心的閱讀，因而，對(duì)音樂各種因素的判斷就只剩下了耳朵這一被動(dòng)的接受形式。

通過視唱練習(xí)培養(yǎng)起來的樂感，也在這個(gè)時(shí)候的要運(yùn)用。將鋼琴的演奏在思維中得到預(yù)先的演練，在演奏時(shí)得到確定。當(dāng)心中有琴，心中有音的時(shí)候，手上的鋼琴就成為表達(dá)自己內(nèi)心理解的工具。將鋼琴的演奏升華到心聲的表達(dá)，將自己內(nèi)心的感動(dòng)表達(dá)到鋼琴上，我們的鋼琴演奏能力也就得到了提高。而這些的前提都是通過科學(xué)的、有計(jì)劃的、循序漸進(jìn)的視唱練習(xí)得到的。所以，在鋼琴?gòu)椬嗲爸匾曇暢芰Φ呐囵B(yǎng)，在鋼琴演奏時(shí)注重視唱的運(yùn)用，這將是提高我們鋼琴演奏能力的重要途徑。

綜上所述,視唱練耳課是音樂門類里的一門技術(shù)性較強(qiáng)的基礎(chǔ)課程,雖不能成為音樂表演課,但通過學(xué)習(xí),可使學(xué)生在音樂美感和藝術(shù)修養(yǎng)上得到提高,以及為其它課程打下良好基礎(chǔ)起到很重要的作用。通過這一途徑,不僅能使學(xué)生掌握技術(shù)、技能,也可以讓學(xué)生享受到學(xué)習(xí)的樂趣,并發(fā)展自己的音樂審美情感,從而達(dá)到一種對(duì)音樂深層次的認(rèn)識(shí)。

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筆者通過長(zhǎng)期對(duì)視唱練耳陪練經(jīng)驗(yàn)的積累，總結(jié)出自己的一些心得體會(huì)。傳統(tǒng)的視唱習(xí)慣，已經(jīng)不能滿足越來越高的演奏要求。單純的音準(zhǔn)練習(xí)也無法將曲子的美感凸顯出來。從筆者本身的經(jīng)驗(yàn)可知：鋼琴好的學(xué)生不一定有好的視唱能力，但視唱好的學(xué)生卻有好的音樂表演能力。好的樂感在更高的演奏要求中得到體現(xiàn)。

樂感能力，不僅僅有天賦的原因，后天的培養(yǎng)和訓(xùn)練一樣可以取得我們所希望的能力。通過視唱的多方面練習(xí)，我們可以鍛煉到學(xué)生不同方面的能力，比如音準(zhǔn)，鍛煉了學(xué)生的旋律性；節(jié)奏鍛煉了學(xué)生對(duì)于樂句的分析能力；音量和力度的，鍛煉了學(xué)生對(duì)于樂曲風(fēng)格特色的理解能力；和聲聽覺，鍛煉了學(xué)生旋律的理解，甚至于將來旋律的寫作能力。想得到良好的視唱能力，就要從多方面入手，全方位的鍛煉，才能有最后良好的樂感能力。

在陪練的過程當(dāng)中，筆者也深切的感受到了，不同的年齡段對(duì)視唱練習(xí)的接受與成就的不同。年齡越小的孩子，對(duì)于音準(zhǔn)有著天生敏銳，對(duì)于聽覺練習(xí)有著優(yōu)于成人的能力，但是對(duì)于旋律的理解卻更隨心，不能正確的理解曲子的風(fēng)格特色；初中或高中的學(xué)生，是后期培養(yǎng)樂感能力的主要對(duì)象，但是視唱能力的養(yǎng)成，在個(gè)體上也有著明顯的區(qū)別。早期學(xué)琴或小的時(shí)候曾經(jīng)學(xué)琴的學(xué)生，在音準(zhǔn)和聽覺上有著不可忽視的優(yōu)勢(shì)，但是卻不一定有一樣優(yōu)越的節(jié)奏感，初高中學(xué)琴的學(xué)生，只有在練習(xí)量足夠的情況下，才能有著和別人同樣的視唱能力和樂感能力。由于筆者本身的知識(shí)有限，對(duì)于視唱練習(xí)的理解僅僅于此，因此沒有辦法進(jìn)行更深入的討論，也無法提出更明確、更行之有效的解決方案，至此撰寫本篇論文之際，希望老師們能夠繼續(xù)指導(dǎo)學(xué)生研究相關(guān)課題。

致謝：

在這篇論文的構(gòu)思和寫作過程中，我要感謝翟紅景老師對(duì)我的嚴(yán)格要求，是她的嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致、讓我避免了在寫作中極易犯得錯(cuò)誤。老師在關(guān)于我的論文的選題、收集資料等方面的交談，對(duì)我精心的指導(dǎo)，并且在我遇到不解的時(shí)候，給我指點(diǎn)，幫助我拓寬思路，是老師的悉心指導(dǎo)，讓我能順利的完成我的論文。在此，我衷心的感謝這三年翟老師對(duì)我的栽培，不論是從鋼琴水平還是在待人接物上，老師都給了我莫大的幫助。謝謝翟老師。

最后，我還要感謝我的父母，感謝他們的辛苦養(yǎng)育；感謝每位專業(yè)老師，在這四年里對(duì)于我們的教導(dǎo)和培養(yǎng)；感謝我的同學(xué)，這四年里對(duì)我學(xué)習(xí)、生活上的支持與幫助，感謝你們四年來的陪伴和照顧，謝謝你們！

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注釋：

○1：出自百度百科：創(chuàng)意曲 一種小型的復(fù)調(diào)樂曲，大多嚴(yán)格遵循八度卡農(nóng)，少有屬于自由模仿性質(zhì)，有的與賦格曲或小賦格曲相類似。

○2：出自百度百科：巴赫被譽(yù)為“音樂之父”，他的功績(jī)自然非同一般，作品之多、水平之高也是亙古罕見的。

參考文獻(xiàn)：

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第二篇：音樂學(xué)畢業(yè)論文

淺談小學(xué)音樂教學(xué)中如何體現(xiàn)素質(zhì)教育

摘要：教育改革小學(xué)音樂課堂教學(xué)隨著教育改革的不斷深入，很多學(xué)校積極開展了素質(zhì)教育，而抓好課堂教學(xué)的轉(zhuǎn)軌，優(yōu)化課堂教學(xué)，提高課堂教學(xué)效益，對(duì)實(shí)施素質(zhì)教育才是最具重要意義。

一、科學(xué)的教學(xué)目標(biāo)

素質(zhì)教育的課堂教學(xué)目標(biāo)，首先在于它的基礎(chǔ)性、全面性和發(fā)展性。我以前在制定教學(xué)目標(biāo)時(shí)，往往都是很隨意的、模糊的和單一的。如我在教授音樂欣賞《動(dòng)物狂歡節(jié)》這一課時(shí)，就簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地把教學(xué)目標(biāo)制定為：通過欣賞這一樂曲，讓學(xué)生感受力度與音色在音樂表現(xiàn)中的作用。我在以后的教學(xué)中，改進(jìn)了以往的做法，先制定出全學(xué)期的教學(xué)目標(biāo)，再?gòu)氖煜そ虒W(xué)內(nèi)容入手，明確具體的制定出課時(shí)的教學(xué)目標(biāo)，并對(duì)照以前的教學(xué)效果，感覺確實(shí)有很大不同。

現(xiàn)在我把《動(dòng)物狂歡節(jié)》這一課的教學(xué)目標(biāo)制定為以下幾點(diǎn)：通過欣賞樂曲，讓學(xué)生感受力度與音色在音樂表現(xiàn)中的作用，提高學(xué)生的審美能力和形象思維能力;讓學(xué)生聽辨出鋼琴的音色，并能在合奏中聽出是否有鋼琴的聲音;通過欣賞《大象》和引子使學(xué)生能聽辨出低音提琴的音色;介紹主題，使學(xué)生認(rèn)識(shí)力度標(biāo)記“ff”和升號(hào) “#”，初步了解它們的意義。這樣根據(jù)以上幾點(diǎn)再進(jìn)行教學(xué)時(shí)，覺得這節(jié)課的教學(xué)效果和以前的教學(xué)效果大不一樣了。以前上過了這節(jié)課，學(xué)生感覺上這節(jié)課老師就是讓我們聽一段音樂似的。而現(xiàn)在，在新的教學(xué)目標(biāo)的指導(dǎo)下，教學(xué)過程中學(xué)生表現(xiàn)的是興趣昂然、生機(jī)勃勃，這樣一節(jié)課下來，學(xué)生能輕松愉快地學(xué)到了該學(xué)的知識(shí)，我也輕松自如地完成了教學(xué)任務(wù)。

二、靈活的教學(xué)結(jié)構(gòu)

教學(xué)結(jié)構(gòu)是教學(xué)思想、教學(xué)目標(biāo)和教學(xué)進(jìn)程的外在表現(xiàn)。以前上《動(dòng)物狂歡節(jié)》這節(jié)課時(shí)制定的教學(xué)結(jié)構(gòu)很簡(jiǎn)單：組織教學(xué);聽錄音;讓學(xué)生談?wù)劥笙蠛酮{子的特點(diǎn);介紹樂曲的主題特點(diǎn);介紹 “ff”;講解“#”記號(hào);介紹作曲家。這樣一節(jié)課下來雖然完成了教學(xué)任務(wù)，但總覺得單調(diào)、無味，學(xué)生表現(xiàn)出很乏味，連我自己也覺得缺點(diǎn)什么。

于是，我試著改進(jìn)了以前的方法，重新制定出新的教學(xué)結(jié)構(gòu)：組織教學(xué)，檢查課前準(zhǔn)備情況;欣賞多媒體課件，讓學(xué)生觀察大象和獅子，以增加感性認(rèn)識(shí);學(xué)生對(duì)兩種動(dòng)物的特點(diǎn)進(jìn)行描述，以討論形式進(jìn)行;教師總結(jié)補(bǔ)充兩種動(dòng)物的特點(diǎn)：聽音樂，教師介紹其主題特點(diǎn)和對(duì)大象進(jìn)行形象的描述;兩首樂曲對(duì)比聽賞，讓學(xué)生充分發(fā)揮自己的想象力對(duì)動(dòng)物進(jìn)行聯(lián)想;出示兩首樂曲的樂譜，講授“ff”和“#”的意思;體態(tài)律動(dòng)，根據(jù)音樂，按學(xué)生的理解作體態(tài)律動(dòng)，模仿兩種動(dòng)物的動(dòng)作;介紹作曲家;將參考曲目與兩首樂曲對(duì)比，潛移默化地讓學(xué)生感受不同的表現(xiàn)手法在音樂表現(xiàn)中的作用。我改變的教學(xué)結(jié)構(gòu)，初步形成了一些“變式”，這些變式因教學(xué)內(nèi)容而異，因教學(xué)對(duì)象而異，大大提高了課堂教學(xué)效果。

三、多樣的教學(xué)方法

教學(xué)歷來有法，但無定式。在這一問題上，我對(duì)照以前的教學(xué)方法，又請(qǐng)教一些有經(jīng)驗(yàn)的教師，總結(jié)他們的教學(xué)規(guī)律，試著對(duì)自己的教學(xué)方法進(jìn)行了很大的改進(jìn)，以前往往都是我先系統(tǒng)的向?qū)W生描繪情景、解釋概念等，那樣也能發(fā)揮教師的主導(dǎo)作用，能夠在較短的時(shí)間內(nèi)使學(xué)生獲得較多的間接經(jīng)驗(yàn)，但是學(xué)生學(xué)習(xí)的積極性、主動(dòng)性不易發(fā)揮。

針對(duì)這種情況，我就從備課中開始考慮怎樣優(yōu)化教學(xué)方法這個(gè)問題。我從鉆研教材、了解學(xué)生、考慮教法入手，進(jìn)而在教授新課時(shí)達(dá)到胸有成竹、深入淺出的理想境界。在備好學(xué)生時(shí)，深入了解學(xué)生的一切情況，設(shè)計(jì)與之相對(duì)應(yīng)的措施，創(chuàng)設(shè)愉悅的教學(xué)情境，調(diào)動(dòng)學(xué)生學(xué)習(xí)的積極性和主動(dòng)性，變學(xué)生“要我學(xué)”為“我要學(xué)”。備好教法就是在“吃透兩頭”的基礎(chǔ)上，根據(jù)教學(xué)內(nèi)容、目的、特點(diǎn)來選擇教法，做到既要遵循教學(xué)規(guī)律，又要突出音樂藝術(shù)教育的特點(diǎn)，以切實(shí)合理、靈活多樣的教學(xué)方法，把教的內(nèi)容化為學(xué)生樂于接受的東西。同時(shí)我還堅(jiān)持以教師為主導(dǎo)學(xué)生為主體，發(fā)展學(xué)生智能為主線的原則，做到循序漸進(jìn)、因材施教，充分調(diào)動(dòng)學(xué)生的積極性和主動(dòng)性。通過這些改進(jìn)，在教學(xué)時(shí)取得的效果確實(shí)很不錯(cuò)，也達(dá)到了提高課堂教學(xué)效率的目的。

四、豐富的教學(xué)手段

教學(xué)手段包括傳統(tǒng)教學(xué)手段和現(xiàn)代教學(xué)手段。優(yōu)化教學(xué)手段不僅僅是多運(yùn)用現(xiàn)代化的教學(xué)工具，更重要的是要精心設(shè)計(jì)和選用教具，并在最佳時(shí)機(jī)使用它們，讓其發(fā)揮最優(yōu)功效。

我在上《動(dòng)物狂歡節(jié)》一課時(shí)，運(yùn)用了多媒體課件，其目的是為了讓學(xué)生通過觀看動(dòng)物的生活景象和它們的活動(dòng)，在頭腦中形成一種印象，再通過聽音樂讓學(xué)生對(duì)比旋律，在直觀上就對(duì)這兩種動(dòng)物各自的特點(diǎn)有了更進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)。這樣，在欣賞整個(gè)樂曲時(shí)，就有利于學(xué)生對(duì)樂曲的理解，以至真正達(dá)到教學(xué)目的。

另外，通過利用這些現(xiàn)代化的教學(xué)工具，更有利于集中學(xué)生的注意力和激發(fā)他們學(xué)習(xí)的興趣，在調(diào)動(dòng)學(xué)生學(xué)習(xí)興趣的同時(shí)，也開發(fā)了他們的智力思維，從而活躍了課堂氣氛，也提高了教學(xué)質(zhì)量。

總之，在課堂教學(xué)中實(shí)施素質(zhì)教育是一個(gè)重大的課題，我在這方面的探索和實(shí)踐剛剛開始，學(xué)生的基本素質(zhì)也剛剛有了一個(gè)良好的發(fā)展態(tài)勢(shì)。但我堅(jiān)信，只要抓好課堂教學(xué)這個(gè)實(shí)施素質(zhì)教育的中心環(huán)節(jié)，不斷地研究、探索與實(shí)踐，就一定能把素質(zhì)教育工作不斷推向新的高度。

第三篇：金融學(xué)專業(yè)本科畢業(yè)論文

僑光電大2012秋金融本科畢業(yè)論文選題

金融學(xué)專業(yè)本科畢業(yè)論文選題指南

（一）宏觀金融調(diào)控問題

1.我國(guó)貨幣政策最終目標(biāo)的調(diào)整

[提示] 此題的論點(diǎn)在于，必須對(duì)我國(guó)目前的貨幣政策最終目標(biāo)進(jìn)行調(diào)整，在論述過程中，可以介紹過去我國(guó)對(duì)貨幣政策目標(biāo)的討論，以及《中華人民共和國(guó)人民銀行法》出臺(tái)的背景通過論述經(jīng)濟(jì)金融形勢(shì)的新變化，得出調(diào)整的方向和目標(biāo)。

（二）貨幣政策比較問題

7.增加有效需求的途徑初探

[提示] 有效需求不足仍然是我國(guó)目前經(jīng)濟(jì)中的主要問題，針對(duì)目前已經(jīng)采取的許多宏觀、微觀政策，提出自己的對(duì)策建議，并提出論據(jù)，展開論述。

（三）我國(guó)的利率政策問題研究

（四）利率市場(chǎng)化問題研究

（五）政策性銀行問題研究

（六）銀行不良資產(chǎn)問題研究

（七）金融風(fēng)險(xiǎn)與金融監(jiān)管

（八）分業(yè)經(jīng)營(yíng)與全能銀行

（九）資本市場(chǎng)與國(guó)企改革

（十）農(nóng)村信用合作制度研究

（十一）國(guó)債問題研究

（十二）銀行改革研究

（十三）非銀行金融機(jī)構(gòu)問題研究

（十四）銀行市場(chǎng)退出機(jī)制研究

（十五）銀行并購(gòu)問題研究

（十六）貨幣市場(chǎng)論題

（十七）資本市場(chǎng)論題

（十八）保險(xiǎn)學(xué)論題

第四篇：國(guó)際貿(mào)易專業(yè)本科畢業(yè)論文

畢業(yè)論文

淺析新貿(mào)易保護(hù)主義對(duì)我國(guó)外貿(mào)的 影響及應(yīng)對(duì)措施

學(xué)院：商學(xué)院專業(yè)：國(guó)際經(jīng)濟(jì)與貿(mào)易 班級(jí)：國(guó)貿(mào)0904班姓名：

學(xué)號(hào)：

指導(dǎo)教師：

2013年 6月

摘要

由美國(guó)引起的次貸危機(jī)的爆發(fā)，使得全球經(jīng)濟(jì)發(fā)展速度放緩，國(guó)際市場(chǎng)需求慢慢收窄，再加上愈演愈烈的歐債危機(jī)，在這種情況下，各國(guó)紛紛采取了救市的措施，但有些國(guó)家卻再次運(yùn)用貿(mào)易保護(hù)主義，掀起了新一輪的貿(mào)易保護(hù)主義浪潮。與傳統(tǒng)的貿(mào)易保護(hù)主義相比，新貿(mào)易保護(hù)主義在新的時(shí)代背景下也體現(xiàn)出許多新的特征。新貿(mào)易保護(hù)主義對(duì)我國(guó)宏觀經(jīng)濟(jì)政策的制定和實(shí)施造成了比較嚴(yán)重的影響，阻礙了我國(guó)整體經(jīng)濟(jì)持續(xù)、穩(wěn)定、健康的發(fā)展。面對(duì)此種情況，我國(guó)政府應(yīng)充分發(fā)揮宏觀調(diào)控作用，采取有力措施刺激國(guó)內(nèi)消費(fèi)需求，拉動(dòng)經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)，同時(shí)對(duì)國(guó)際貿(mào)易壁壘要建立完善的預(yù)警機(jī)制，積極主動(dòng)避開，適應(yīng)并且巧妙運(yùn)用有關(guān)國(guó)際貿(mào)易規(guī)則來維護(hù)本國(guó)利益不受侵犯。本文通過具體理論加以大量權(quán)威實(shí)例與數(shù)據(jù)形象的分析新貿(mào)易保護(hù)主義的內(nèi)涵及對(duì)我國(guó)進(jìn)出口貿(mào)易的影響，并最終從企業(yè)，政府等各個(gè)方面提出相應(yīng)的應(yīng)對(duì)策略。

關(guān)鍵詞：新貿(mào)易保護(hù)主義，出口貿(mào)易，反傾銷

Abstract

The outbreak of the international financial crisis, resulting in the development of the global economy is slowing down, narrowing of the international market demand, coupled with a growing debt crisis in Europe, countries have taken bailout measures, some countries but the use of trade protectionism, triggered a new round ofwave of protectionism.Unlike previous trade protectionism, the new era of trade protectionism showed many new features designed to improve its position in the international division of labor in the value chain, creating for their own advantage in the new round of economic growth cycle.China should actively expand domestic demand, improve the early warning mechanism for international trade, and actively take the initiative to avoid international trade barriers, efforts to adjust the export trade structure, and actively play the role of government regulation to actively explore new markets, encourage foreign direct investment, the use of WTO rules to safeguard their legitimate rights and interests such as to reduce the impact of new trade protectionism on China.Key words: new trade protectionism，export trade，anti-dumping

驚喜

本人具有完整版的論

文和復(fù)制比檢測(cè)報(bào)告，如有需要，敬請(qǐng)聯(lián)系

995990361，歡迎打擾。

第五篇：法學(xué)專業(yè)本科畢業(yè)論文

淺析我國(guó)的夫妻約定財(cái)產(chǎn)制度

法律系法學(xué)專業(yè)

00000000000*****指導(dǎo)老師 ****

【摘要】 我國(guó)夫妻約定財(cái)產(chǎn)制是隨著物質(zhì)生活提高而發(fā)展的，體現(xiàn)了夫妻之間越來越多元化、復(fù)雜化財(cái)產(chǎn)關(guān)系的要求。夫妻約定財(cái)產(chǎn)制不僅能夠妥善處理夫妻之間的財(cái)產(chǎn)歸屬及對(duì)財(cái)產(chǎn)行使相關(guān)權(quán)利的資格，而且能夠減少婚姻關(guān)系終止時(shí)由于財(cái)產(chǎn)引起的糾紛，減輕當(dāng)事人的舉證責(zé)任，保證訴訟的高效率，維護(hù)相關(guān)權(quán)利人的合法權(quán)益。雖然婚姻法的修改一定程度上完善了夫妻約定財(cái)產(chǎn)制度，因?yàn)槲覈?guó)的文化觀念以及經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)等先天性條件的制約下，夫妻約定財(cái)產(chǎn)制度在實(shí)踐中還是有諸多缺陷。本文主要是介紹夫妻約定財(cái)產(chǎn)制度，指出該制度主要的缺陷以及對(duì)相應(yīng)問題提出幾點(diǎn)立法建議。

【關(guān)鍵詞】夫妻約定財(cái)產(chǎn)制婚姻法完善

一、夫妻約定財(cái)產(chǎn)制度概述

夫妻約定財(cái)產(chǎn)制，是指夫妻雙方以契約的形式確定婚前財(cái)產(chǎn)、婚姻關(guān)系存續(xù)期間所得的財(cái)產(chǎn)所有權(quán)的歸屬和財(cái)產(chǎn)的管理、使用、收益、處分，以及雙方債務(wù)的清償、婚姻解除時(shí)財(cái)產(chǎn)的清算分割等事宜的一種夫妻財(cái)產(chǎn)制度。夫妻約定財(cái)產(chǎn)制被大多數(shù)國(guó)家的法律所肯定，在法律效力上也具有優(yōu)先性，其優(yōu)先性在法律條文中體現(xiàn)為，只有在夫妻雙方?jīng)]有約定或者夫妻之間的約定沒有法律效力的情形下才適用法定夫妻財(cái)產(chǎn)制。但這種制度并不當(dāng)然適用于所有國(guó)家，它也被推崇法定夫妻財(cái)產(chǎn)制的蘇聯(lián)等國(guó)家的立法所排斥。

立法方面，在國(guó)外主要有兩種方式：自由式約定和選擇性約定。前者是指立法對(duì)于夫妻之間的財(cái)產(chǎn)約定限制較少，對(duì)財(cái)產(chǎn)關(guān)系的范圍和內(nèi)容都沒有嚴(yán)格的限制，甚至在程序上的要求也很少，如英國(guó)的立法。后者則相反，立法對(duì)于夫妻雙方的約定限制較多，對(duì)于約定財(cái)產(chǎn)的范圍，通過法條限定了財(cái)產(chǎn)制的種類；對(duì)于約定的內(nèi)容也有一些強(qiáng)制性的規(guī)定；在程序上要求夫妻雙方以書面的形式訂立協(xié)議，如法國(guó)、德國(guó)的立法。[1]二者相比，前者靈活、簡(jiǎn)便，但是未經(jīng)公示，很難在實(shí)踐中保護(hù)第三人的合法權(quán)益；后者相對(duì)不靈活，但是符合物權(quán)公示原則，有利于保護(hù)第三者的合法權(quán)益。

我國(guó)在此制度上的立法，首先從本國(guó)的基本情況出發(fā)，同時(shí)考慮人民群眾對(duì)該制度的了解和接受程度，選擇性地借鑒相關(guān)國(guó)家的經(jīng)驗(yàn)。從我國(guó)現(xiàn)行《婚姻法》第十九條可知，我國(guó)對(duì)于夫妻約定財(cái)產(chǎn)制中的財(cái)產(chǎn)制種類在立法上并未給予夫妻雙方絕對(duì)自由，即夫妻雙方在約定時(shí)只能在一般共同制、部分共同制、分別財(cái)產(chǎn)制三種財(cái)產(chǎn)制中選擇其中一種，否則不發(fā)生法律效力。一般共同制是指當(dāng)事人雙方將其在婚前和婚后所得的全部財(cái)產(chǎn)所有權(quán) 1

約定歸夫妻雙方共同所有，又可稱為一般共同財(cái)產(chǎn)制。我國(guó)在普遍認(rèn)同和采取的就是一般共同制。部分共同制又稱為限制共同制，是指夫妻雙方通過協(xié)議確定一部分的財(cái)產(chǎn)所有權(quán)歸夫妻雙方共有，另一部分未作約定的財(cái)產(chǎn)所有權(quán)歸夫妻一方各自所有的財(cái)產(chǎn)制種類。分別財(cái)產(chǎn)制是指夫妻雙方將婚前財(cái)產(chǎn)和婚后所得財(cái)產(chǎn)的所有權(quán)全部約定歸夫妻一方各自所有，并且約定一方對(duì)于自己的財(cái)產(chǎn)享有獨(dú)立的使用權(quán)、收益權(quán)、處分權(quán)的財(cái)產(chǎn)制度。

在實(shí)踐方面，夫妻約定財(cái)產(chǎn)制在西方司空見慣，在美國(guó)人們認(rèn)為這是對(duì)個(gè)人財(cái)產(chǎn)和生活方式的一種自我保護(hù)。在英國(guó)，夫妻間的財(cái)產(chǎn)協(xié)議被稱為是有錢人的結(jié)婚必需品，英國(guó)倫敦一家律師事務(wù)所的婚姻家庭律師馬克哈波指出：“有較多財(cái)產(chǎn)的夫妻如果不簽訂夫妻財(cái)產(chǎn)協(xié)議，那么一定是腦子有問題。”而在中國(guó)，特別是前些年，夫妻間訂立財(cái)產(chǎn)協(xié)議簡(jiǎn)直被視為是在褻瀆婚姻。即使是現(xiàn)在，大多數(shù)人也認(rèn)為是對(duì)婚姻、對(duì)愛情的褻瀆，是為結(jié)婚后的婚姻家庭關(guān)系破裂埋下伏筆。最近，在我國(guó)婦女聯(lián)合會(huì)在12個(gè)省級(jí)地區(qū)中隨機(jī)抽取的8800位群眾進(jìn)行關(guān)于“是否應(yīng)該對(duì)婚前財(cái)產(chǎn)進(jìn)行公證”的大型民意調(diào)查后，顯示：我國(guó)群眾對(duì)夫妻財(cái)產(chǎn)公證的意見存在很大的分歧，其中持支持態(tài)度的占總?cè)藬?shù)的44%，持反對(duì)態(tài)度的占總?cè)藬?shù)的56%，由此也可見在我國(guó)人們對(duì)夫妻約定財(cái)產(chǎn)制的接受和利用程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不像西方國(guó)家。

二、我國(guó)夫妻約定財(cái)產(chǎn)制度的現(xiàn)行規(guī)定

（一）基本內(nèi)容

1、夫妻約定財(cái)產(chǎn)制的主體

作為一種特殊的契約，締結(jié)該協(xié)議當(dāng)事人雙方必須具有民法所要求的完全民事行為能力。除此之外，從我國(guó)現(xiàn)行的《婚姻法》中可知，夫妻財(cái)產(chǎn)協(xié)議的主體身份是特殊的，因?yàn)榫哂芯喖s主體資格的只能是夫妻。雖然我國(guó)現(xiàn)行的《婚姻法》并沒有規(guī)定財(cái)產(chǎn)協(xié)議締結(jié)的時(shí)間，但是原則上在婚前、婚后當(dāng)事人都可以簽訂財(cái)產(chǎn)協(xié)議。但是依據(jù)法律，婚前簽訂的夫妻財(cái)產(chǎn)協(xié)議只有當(dāng)事人符合主體要求時(shí)才生效，即未婚夫妻登記結(jié)婚后方能生效。

2、夫妻約定財(cái)產(chǎn)制的標(biāo)的根據(jù)我國(guó)《婚姻法》第19條規(guī)定，只要是合法的夫妻個(gè)人財(cái)產(chǎn)，無論在婚前還是婚后所得的，都可以作為財(cái)產(chǎn)協(xié)議的標(biāo)的。夫妻雙方可以就以上財(cái)產(chǎn)內(nèi)容在我國(guó)法律所允許的財(cái)產(chǎn)制形式下任意約定，既可以約定其財(cái)產(chǎn)所有權(quán)歸屬以及對(duì)財(cái)產(chǎn)可以行使的權(quán)利內(nèi)容和范圍，也可以以與第三人的債權(quán)債務(wù)關(guān)系為協(xié)議內(nèi)容以及婚姻關(guān)系解除時(shí)財(cái)產(chǎn)所有權(quán)的歸屬等事宜。此外，夫妻財(cái)產(chǎn)協(xié)議約定的內(nèi)容必須合法且不違反公序良俗。如不能約定規(guī)避撫養(yǎng)、扶養(yǎng)、贍養(yǎng)等法定義務(wù)以及借協(xié)議之名，行逃債之實(shí)。同時(shí)不能損害公共利益和集體的合法權(quán)益。

3、夫妻雙方意思表示真實(shí)

約定財(cái)產(chǎn)時(shí)夫妻雙方必須出于自己的真實(shí)意志，即夫妻在意思不受約束，并能夠認(rèn)識(shí)到自己的意思表示的法律效果的前提下簽訂協(xié)議時(shí)，協(xié)議的內(nèi)容才對(duì)夫妻雙方產(chǎn)生法律效力。夫妻一方如果以威逼、脅迫、欺詐等手段迫使另一方在違背自己真實(shí)意思表示的情形下達(dá)成財(cái)產(chǎn)協(xié)議，則另一方有權(quán)請(qǐng)求確認(rèn)協(xié)議無效或撤銷協(xié)議。

4、夫妻約定財(cái)產(chǎn)制的形式要件

夫妻約定財(cái)產(chǎn)制是一種要式行為，《婚姻法》要求簽定夫妻財(cái)產(chǎn)協(xié)議必須以書面的形式進(jìn)行，并且要有本人的簽章。因?yàn)闀嫘问降膮f(xié)議在訴訟過程中可以作為一種實(shí)物證據(jù)，減輕當(dāng)事人的舉證責(zé)任，節(jié)約司法資源，有效地調(diào)節(jié)矛盾，而且如果當(dāng)事人雙方要求進(jìn)行公證，有書面文件更加方便。

(二)法律效力

1、相對(duì)的優(yōu)先效力

我國(guó)《婚姻法》規(guī)定，只有在夫妻雙方?jīng)]有約定財(cái)產(chǎn)時(shí)才適用法定財(cái)產(chǎn)制，當(dāng)然也可以同時(shí)并用，但是約定優(yōu)先。由此可見，夫妻約定財(cái)產(chǎn)制相對(duì)于法定夫妻財(cái)產(chǎn)制在法律效力上具有優(yōu)先性。

2、夫妻約定財(cái)產(chǎn)制對(duì)夫妻雙方的效力

我國(guó)《婚姻法》第19條規(guī)定，夫妻財(cái)產(chǎn)協(xié)議的內(nèi)容對(duì)于當(dāng)事人具有約束力，夫妻雙方理應(yīng)依照其約定的內(nèi)容對(duì)于約定的標(biāo)的行使一定的權(quán)利，承擔(dān)一定的義務(wù)。協(xié)議生效之日起，雙方必須遵循協(xié)議內(nèi)容，單方未經(jīng)合意不得隨意撤銷、變更協(xié)議的內(nèi)容。夫妻財(cái)產(chǎn)協(xié)議中約定財(cái)產(chǎn)歸一方所有時(shí)，另一方應(yīng)該承認(rèn)對(duì)方財(cái)產(chǎn)所有權(quán)的合法性，不得干涉對(duì)方對(duì)其財(cái)產(chǎn)行使權(quán)利?；橐鲫P(guān)系解除時(shí)，對(duì)于財(cái)產(chǎn)所有權(quán)的分割首先應(yīng)該尊重財(cái)產(chǎn)協(xié)議的優(yōu)先效力，沒有財(cái)產(chǎn)協(xié)議或者財(cái)產(chǎn)協(xié)議無效時(shí)才按照法定夫妻財(cái)產(chǎn)制處理。

3、夫妻約定財(cái)產(chǎn)制對(duì)第三人的效力

我國(guó)《婚姻法》有規(guī)定，夫妻對(duì)婚姻關(guān)系存續(xù)期間所得的財(cái)產(chǎn)約定分別所有的，而夫或妻一方對(duì)第三人所負(fù)的債務(wù)的，如果第三人知道該約定的，則以夫或妻一方各自的財(cái)產(chǎn)清償。在婚姻生活中，夫妻一方不可避免的與第三人發(fā)生財(cái)產(chǎn)關(guān)系，《婚姻法》為了防止夫妻利用夫妻約定財(cái)產(chǎn)制串通起來規(guī)避法定義務(wù)和損害第三人的權(quán)利特別規(guī)定了“第三人知道該約定”這個(gè)條件，并由夫妻一方承擔(dān)舉證責(zé)任。如果第三人對(duì)于夫妻之間的財(cái)產(chǎn)約定不知悉或者夫妻一方舉證不能，那么夫妻之間的財(cái)產(chǎn)約定不能對(duì)抗第三人。

三、我國(guó)夫妻財(cái)產(chǎn)約定制度的不足

雖然隨著婚姻家庭立法的完善，夫妻約定財(cái)產(chǎn)制度也得到了發(fā)展，開始融入民主法治意識(shí)，強(qiáng)調(diào)個(gè)人的權(quán)利以及意思自治；與此同時(shí)立法者吸取外國(guó)立法經(jīng)驗(yàn)注重維護(hù)第三人的利益。但是該制度仍存在一定的不足。

第一，立法較分散，且在法律條文中缺乏總則性規(guī)定。我國(guó)的夫妻約定財(cái)產(chǎn)制的法律基礎(chǔ)來源于《中華人民共和國(guó)婚姻法》和婚姻法的相關(guān)司法解釋來源分散法律條文分散導(dǎo)

[2]致其缺乏整體性、系統(tǒng)性。任何協(xié)議都應(yīng)該有使其合法的成立條件。如我國(guó)的《合同法》

就在總則中規(guī)定了一般成立條件，包括形式要件和實(shí)質(zhì)要件。夫妻財(cái)產(chǎn)協(xié)議從本質(zhì)上來講也是一種合同，所以《婚姻法》立法中理應(yīng)參照合同法規(guī)定夫妻財(cái)產(chǎn)協(xié)議的成立條件，如主體的締約能力、意思表示、內(nèi)容合法性等。

第二，對(duì)于夫妻約定財(cái)產(chǎn)制的財(cái)產(chǎn)制形式的限定不合理。從《婚姻法》的條文中可知我國(guó)對(duì)于夫妻約定財(cái)產(chǎn)制的范圍進(jìn)行限制，明確限定了三種可約定的財(cái)產(chǎn)制形式。法律學(xué)者們認(rèn)為這是一種封閉、僵硬的契約財(cái)產(chǎn)制度，夫妻雙方如果約定了這三種形式以外財(cái)產(chǎn)制形式將不會(huì)發(fā)生法律效力。這違背了夫妻約定財(cái)產(chǎn)制的價(jià)值取向而且意思自治受到了限制，失去了該制度的本質(zhì)意義。在如今的社會(huì)環(huán)境下，夫妻雙方財(cái)產(chǎn)關(guān)系日益復(fù)雜，夫妻約定財(cái)產(chǎn)制形式的種類局限于三選一，是無法滿足夫妻雙方對(duì)財(cái)產(chǎn)約定多元化的要求。例如，夫妻雙方約定婚前財(cái)產(chǎn)和婚姻關(guān)系存續(xù)期間所得財(cái)產(chǎn)為各自所有，而財(cái)產(chǎn)增值部分為共同所有，這個(gè)協(xié)議兼顧分別財(cái)產(chǎn)制和共同財(cái)產(chǎn)制，對(duì)于夫妻雙方來說可能是個(gè)雙贏的選擇，但是卻無法為該約定找到合法依據(jù)。既然是個(gè)協(xié)議，就應(yīng)該遵循意思自治原則，婚姻法的這種限制明顯有違意思自治原則。而且實(shí)踐中這樣的限制不僅限制了當(dāng)事人約定的自由程度，也不能很好的調(diào)整越來越復(fù)雜的夫妻財(cái)產(chǎn)關(guān)系，違背了夫妻約定財(cái)產(chǎn)制度的基本意義。

第三，缺乏公示程序，財(cái)產(chǎn)協(xié)議約定的對(duì)外效力難以操作?，F(xiàn)在各國(guó)的立法或慣例普遍認(rèn)為夫妻約定財(cái)產(chǎn)應(yīng)該為要式行為，即夫妻雙方應(yīng)該以書面的形式達(dá)成協(xié)議且進(jìn)行一定的確認(rèn)程序，賦予公示的效力。我國(guó)《婚姻法》第十九條僅僅規(guī)定夫妻約定財(cái)產(chǎn)時(shí)要采取書面形式，并未要求進(jìn)行公示。這就使得實(shí)踐中出現(xiàn)很多難題，如書面協(xié)議丟失、毀損或

者多次修改等，使得很難證明雙方之間最初有效的約定，這不利于保護(hù)婚姻當(dāng)事人雙方的合法權(quán)益。我國(guó)《婚姻法》規(guī)定了夫妻財(cái)產(chǎn)協(xié)議具有對(duì)外效力，但是筆者認(rèn)為這種效力缺乏說服力，司法實(shí)踐中也很難操作。夫妻財(cái)產(chǎn)協(xié)議是夫妻雙方以自己的意思達(dá)成的，夫妻雙方可以在合意的基礎(chǔ)上變更協(xié)議的內(nèi)容，第三人在訂立協(xié)議的過程中沒有參與，對(duì)于協(xié)議的內(nèi)容就不得而知。根據(jù)婚姻法的司法解釋，“第三人知道該約定的，夫妻一方對(duì)此負(fù)有舉證責(zé)任?！边@規(guī)定是很難在實(shí)踐中進(jìn)行具體操作的。第三人是否知道協(xié)議內(nèi)容屬于其主觀問題，夫妻一方想要舉證是談何容易。

第四，未規(guī)定夫妻財(cái)產(chǎn)協(xié)議的變更與撤銷程序。夫妻財(cái)產(chǎn)協(xié)議既然是一個(gè)契約就會(huì)有情勢(shì)變更的時(shí)候，也可能會(huì)有其他情形導(dǎo)致約定的內(nèi)容不再適用于夫妻雙方或者繼續(xù)使用將會(huì)顯失公平。所以法律基于公平，應(yīng)該允許夫妻雙方在必要時(shí)可以合意變更協(xié)議內(nèi)容或合意解除該財(cái)產(chǎn)協(xié)議。從夫妻財(cái)產(chǎn)協(xié)議撤銷的原因上看，可能是自然撤銷，例如因?yàn)榛橐鲫P(guān)系解除、消滅或者像合同法上因?yàn)閰f(xié)議所附的條件不成立、喪失；也可能是合意撤銷，如夫妻雙方經(jīng)過協(xié)商解除。從我國(guó)當(dāng)前的立法來看，并沒有約定夫妻雙方不能變更或撤銷其財(cái)產(chǎn)協(xié)議，這一定程度上不利于司法實(shí)踐。筆者認(rèn)為，從法律的嚴(yán)肅性和保護(hù)第三人合法權(quán)益的正當(dāng)性來看，應(yīng)當(dāng)對(duì)夫妻雙方的這種權(quán)利作出如合同法般詳細(xì)的規(guī)定并規(guī)定相關(guān)限制條款。首先，協(xié)議的變更或撤銷不能有損第三人的合法權(quán)益。其次，協(xié)議的變更和撤銷必須遵循一定的程序，比如應(yīng)當(dāng)?shù)焦C機(jī)構(gòu)或者婚姻登記機(jī)構(gòu)進(jìn)行公證或登記。

第五，我國(guó)夫妻約定財(cái)產(chǎn)制的締約時(shí)間不明確。我國(guó)《婚姻法》沒有對(duì)夫妻財(cái)產(chǎn)協(xié)議的締結(jié)時(shí)間作強(qiáng)制性規(guī)定，但是理論上承認(rèn)擬結(jié)為夫妻的當(dāng)事人在婚前簽訂的財(cái)產(chǎn)協(xié)議在婚姻關(guān)系確定之后生效。在實(shí)踐中，沒有在法律條文中確認(rèn)婚前以及婚姻關(guān)系存續(xù)期間的財(cái)產(chǎn)協(xié)議的效力，會(huì)引起關(guān)于夫妻財(cái)產(chǎn)協(xié)議締約主體不明的問題。在司法實(shí)踐中也很難為擬結(jié)為夫妻的雙方作為合法締約主體找到明文的婚姻家庭法律依據(jù)。

四、完善我國(guó)夫妻財(cái)產(chǎn)約定制度的建議

婚姻法的立法過程中雖然不斷完善夫妻財(cái)產(chǎn)約定制度，但是由于客觀因素的影響，存在諸多不足，例如法律依據(jù)分散、法條含混、夫妻財(cái)產(chǎn)協(xié)議公示以及變更撤銷程序等問題。筆者就此制度的如上缺陷提出一些完善建議：

第一，完善婚姻法的法律法規(guī)體系。只有通過完善婚姻家庭法律法規(guī)體系才能使夫妻財(cái)產(chǎn)約定制度逐步走向整體性和系統(tǒng)性，以迎合司法實(shí)踐的要求。與此同時(shí)，立法者可以通過對(duì)法律法規(guī)的編撰來實(shí)現(xiàn)對(duì)婚姻家庭法律法規(guī)體系的完善，使之系統(tǒng)、完整，以方便司法活動(dòng)。

第二，將夫妻財(cái)產(chǎn)協(xié)議成立條件列入婚姻法中。參照《民法通則》和《合同法》的相關(guān)內(nèi)容規(guī)定成立要件。首先，當(dāng)事人雙方必須具有完全民事行為能力，且不適用代理制度。夫妻財(cái)產(chǎn)協(xié)議對(duì)于雙方來說關(guān)系重大，涉及到的撫養(yǎng)、扶養(yǎng)、贍養(yǎng)關(guān)系，只有當(dāng)事人才能權(quán)衡輕重。其次，協(xié)議基于夫妻雙方真實(shí)的意思表示。只有在意思表示真實(shí)的情形下簽訂的協(xié)議才具有法律效力。排除一方以威脅、強(qiáng)迫、欺騙、乘人之危等手段而是另一方簽訂的協(xié)議。再次，協(xié)議的內(nèi)容必須合法。不得約定違反法律、公共利益以及損害國(guó)家、集體、第三人的合法權(quán)益的內(nèi)容，比如約定內(nèi)容為逃避清償?shù)谌说暮戏?quán)益以及撫養(yǎng)、扶養(yǎng)、贍養(yǎng)的義務(wù)等。

第三，我國(guó)夫妻財(cái)產(chǎn)協(xié)議應(yīng)采用自由約定的形式。我國(guó)婚姻法規(guī)定的三種夫妻財(cái)產(chǎn)制形式無法滿足現(xiàn)在婚姻家庭間復(fù)雜、多樣的財(cái)產(chǎn)關(guān)系，不利于司法實(shí)踐，也不利于夫妻雙方最大化的維護(hù)自己的財(cái)產(chǎn)權(quán)益。雖然我國(guó)關(guān)于夫妻約定財(cái)產(chǎn)制度的立法受到了本國(guó)文化傳統(tǒng)、法律習(xí)慣、文化觀念等先天性因素的影響，但這種制度如果如果能夠更好地適用于夫妻雙方，更好的維護(hù)雙方的合法權(quán)益，那么應(yīng)新的需求在民法和婚姻法基本原則的前提

下適當(dāng)改變勢(shì)在必行。這樣不僅兼顧到了當(dāng)今婚姻家庭生活的現(xiàn)實(shí)還能賦予當(dāng)事人自由約定財(cái)產(chǎn)，使意思自治原則在婚姻法中更好地體現(xiàn)出來。在具體操作方面，筆者認(rèn)為，可以出臺(tái)相關(guān)的司法解釋，明確規(guī)定夫妻雙方自由約定財(cái)產(chǎn)制形式約，所約定的財(cái)產(chǎn)形式不受過多限制，只要符合約定的生效要件，不違反婚姻法基本原則，不違背公共利益以及不損害第三人的合法權(quán)益，即允許并保障夫妻雙發(fā)充分行使這項(xiàng)權(quán)利，選擇最有利于雙方的財(cái)產(chǎn)制形式。

第四，明確規(guī)定夫妻約定財(cái)產(chǎn)的公示制度。我國(guó)現(xiàn)行的《婚姻法》只要求夫妻雙發(fā)以書面的形式訂立財(cái)產(chǎn)協(xié)議，而沒有規(guī)定任何公示程序和制度，使得夫妻財(cái)產(chǎn)協(xié)議對(duì)第三人的效力過于脆弱?，F(xiàn)行《婚姻法》規(guī)定，夫妻財(cái)產(chǎn)協(xié)議對(duì)第三人發(fā)生法律效力的前提是“第三人知道該約定”。而“第三人知道”這是一種極具主觀性的標(biāo)準(zhǔn)，通過夫妻一方的舉證缺乏說服力，外人也無法判斷舉證是否屬實(shí)，這在司法實(shí)踐中很難操作。因此筆者認(rèn)為，在婚姻法司法解釋中應(yīng)增加夫妻財(cái)產(chǎn)協(xié)議應(yīng)該由婚姻登記機(jī)構(gòu)以登記的方式公示或者由公證機(jī)構(gòu)進(jìn)行公示。例如法國(guó)的民法典規(guī)定，夫妻在締結(jié)財(cái)產(chǎn)協(xié)議的過程中，應(yīng)該有公證人在現(xiàn)場(chǎng)，夫妻雙方對(duì)協(xié)議的內(nèi)容都表示接受并由在場(chǎng)的公證人簽章。這樣通過公示，最好的平衡了第三人和夫妻一方的財(cái)產(chǎn)利益，加強(qiáng)了財(cái)產(chǎn)協(xié)議的對(duì)外效力，保護(hù)第三人的合法權(quán)益以及交易安全。通過公示也將成為一種證據(jù)，可以減輕當(dāng)事人的舉證責(zé)任。

第五，對(duì)夫妻財(cái)產(chǎn)協(xié)議的變更與撤銷程序加以規(guī)定。某些國(guó)家是不允許既定的夫妻財(cái)產(chǎn)協(xié)議進(jìn)行變更或者撤銷的。如《日本民法典》規(guī)定，夫妻之間的財(cái)產(chǎn)關(guān)系在婚姻登記之后是不允許變更或撤銷的。筆者認(rèn)為，夫妻財(cái)產(chǎn)協(xié)議既然本質(zhì)上是一種契約，根據(jù)合同法原理自然應(yīng)該允許雙方當(dāng)事人在合意的情形下變更或撤銷，這也是意思自治原則的要求。我國(guó)現(xiàn)行的《婚姻法》并無條文禁止夫妻雙方變更或撤銷財(cái)產(chǎn)協(xié)議，即原則上準(zhǔn)許夫妻雙方變更或撤銷其財(cái)產(chǎn)協(xié)議，但是卻沒有規(guī)定具體的變更和撤銷程序。[4]夫妻財(cái)產(chǎn)關(guān)系是一種時(shí)刻處于變化狀態(tài)的法律關(guān)系，因而夫妻財(cái)產(chǎn)協(xié)議自然會(huì)面對(duì)情勢(shì)變更問題。[3]所以筆者認(rèn)為，婚姻法應(yīng)該對(duì)夫妻雙方在必要時(shí)因合意而變更或撤銷財(cái)產(chǎn)協(xié)議的合法性進(jìn)行確認(rèn)；同時(shí)規(guī)定相關(guān)的程序，如變更、撤銷財(cái)產(chǎn)協(xié)議必須以書面的形式進(jìn)行，到婚姻登記機(jī)構(gòu)進(jìn)行登記備案或到公證機(jī)構(gòu)進(jìn)行再次公證，違反相關(guān)程序，所作變更、撤銷無效。

第六，對(duì)婚前財(cái)產(chǎn)約定賦予明確的法律效力。從法律的嚴(yán)肅性考慮，為了使擬結(jié)為夫妻的雙方當(dāng)事人成為夫妻財(cái)產(chǎn)協(xié)議的締約主體有法律上的依據(jù)，應(yīng)該考慮從法律條文上確認(rèn)在婚前簽訂夫妻財(cái)產(chǎn)協(xié)議的法律效力。從法律條文上放寬夫妻財(cái)產(chǎn)協(xié)議的締約時(shí)間，這也充分維護(hù)當(dāng)事人的財(cái)產(chǎn)權(quán)益，尊重當(dāng)事人的意思自由，而且也符合社會(huì)實(shí)際和社會(huì)習(xí)慣的要求，擬結(jié)為夫妻的雙方當(dāng)事人能夠明確的法律資格進(jìn)行約定財(cái)產(chǎn)關(guān)系對(duì)于司法實(shí)踐具有重要意義。

五、結(jié)語

我國(guó)的夫妻約定財(cái)產(chǎn)制，有著客觀因素決定的缺陷，立法者應(yīng)該根據(jù)實(shí)際情況不斷完善我國(guó)的夫妻財(cái)產(chǎn)約定制度，使之不斷適應(yīng)夫妻財(cái)產(chǎn)關(guān)系的新發(fā)展，滿足司法實(shí)踐的要求以及更好維護(hù)當(dāng)事人的利益。本文從我國(guó)現(xiàn)如今的夫妻約定財(cái)產(chǎn)制的不足之處出發(fā)，找出其相應(yīng)的解決辦法。筆者對(duì)我國(guó)夫妻約定財(cái)產(chǎn)制的法律依據(jù)分散、法條含混、夫妻財(cái)產(chǎn)協(xié)議公示以及變更撤銷程序規(guī)定不明確等問題提出一些意見，希望立法者能夠重視這個(gè)制度的相關(guān)立法，希望法律學(xué)者們能夠?qū)@個(gè)制度有更加深入的研究，是我國(guó)的夫妻約定財(cái)產(chǎn)制度不得發(fā)展完善，更好的適用于夫妻之間，使婚姻家庭生活走上和諧的軌道。

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Economic LawLaw Major

1***wangping-huangEssay Instructorlixiao-mei

Abstracts:Marital Property System in China with development to improve material life, reflects the

increasingly diverse between husband and wife, complicated property relations.Marital Property System not only be able to properly deal with the ownership of property between husband and wife and the exercise of the right of property qualifications, and can be reduced due to property disputes arising from the termination of the marriage, to relieve the burden of proof of the parties to ensure that the proceedings of the high efficiency, maintenance-related the rights of the legitimate rights and interests.Although the Marriage modify certain extent improve the system of Marital Property Marital property regime under the constraints of our concept of culture as well as the economic foundation and other congenital conditions, in practice, there are still many defects.This paper introduced Marital property regime, pointed out that the major flaw in the system, as well as the corresponding points of legislative proposals.Key words:Marital Property System;law of marriage;perfect