第一篇：肖邦簡(jiǎn)介

弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦（F.F.Chopin 1810─1849），19世紀(jì)波蘭作曲家、鋼琴家。1810年，肖邦出生于波蘭；1817年開始創(chuàng)作；1818年登臺(tái)演出；1822年至1829年在華沙國(guó)家音樂高等學(xué)校學(xué)習(xí)作曲和音樂理論。1829年起以作曲家和鋼琴家的身份在歐洲巡演。后因華沙起義失敗而定居巴黎，從事教學(xué)和創(chuàng)作。1849年，肖邦因肺結(jié)核逝世于巴黎。[1-2]

肖邦是歷史上最具影響力和最受歡迎的鋼琴作曲家之一，是波蘭音樂史上最重要的人物之一，歐洲19世紀(jì)浪漫主義音樂的代表人物。他的作品以波蘭民間歌舞為基礎(chǔ)，同時(shí)又深受巴赫影響，多以鋼琴曲為主，被譽(yù)為“浪漫主義鋼琴詩(shī)人”。

1810年，肖邦生于波蘭首都華沙近郊熱亞佐瓦沃拉，同年舉家搬遷至華沙。1816年，肖邦跟隨著名的鋼琴教師Wojciech先生學(xué)習(xí)鋼琴。1817年，肖邦創(chuàng)作出第一首作品B大調(diào)和g小調(diào)波蘭舞曲。

1818年，Radziwi家庭宮殿中舉行的慈善音樂會(huì)上，肖邦第一次登臺(tái)，演奏了阿達(dá)爾伯特·吉羅維（Adalbert Gyrowetz）的作品，從此躋身波蘭貴族的沙龍。

1822年，肖邦師從音樂教育家、作曲家約瑟夫·艾爾斯內(nèi)爾（Józef Elsner），一年后公開演奏了德國(guó)作曲家費(fèi)迪南德·里斯（Ferdinand Ries）的作品。

1826年，中學(xué)畢業(yè)后，肖邦在華沙音樂學(xué)院繼續(xù)跟隨約瑟夫·艾爾斯內(nèi)爾學(xué)習(xí)鋼琴演奏和作曲。

1829年后，肖邦以作曲家和鋼琴家的身份在歐洲巡演，舉行多場(chǎng)音樂會(huì)。

1830年，因波蘭起義，肖邦離開故鄉(xiāng)波蘭移居到法國(guó)巴黎，開始以演奏、教學(xué)、作曲為生。

1837年，肖邦拒絕“俄皇陛下首席鋼琴家”的職位和稱號(hào)。

1848年，肖邦在巴黎舉辦他的最后一次音樂會(huì)，并受邀訪問英格蘭和蘇格蘭。1849年10月17日，肖邦因肺結(jié)核于巴黎的家中去世。[1]

練習(xí)曲

肖邦創(chuàng)作的練習(xí)曲完全突破克萊門蒂、車爾尼、莫謝萊茲以來純技術(shù)性練習(xí)曲的創(chuàng)作手法，不刻意突出華麗的炫技性，讓音樂傳遞出更深刻的感情。

如《C大調(diào)練習(xí)曲》(作品10號(hào)之12“革命”)是肖邦1831年赴巴黎途中，在得知俄軍入侵華沙后悲憤之余寫下的。從技巧上看，這是一首左手跑動(dòng)練習(xí)曲，但從右手壯烈的八度音旋律和左手狂風(fēng)暴雨般的傾瀉中卻都不難看出作曲家當(dāng)時(shí)內(nèi)心情緒的極度激動(dòng)。[4]

圓舞曲

肖邦圓舞曲一向以優(yōu)美、高雅、華麗而著稱，但由于節(jié)奏變化復(fù)雜，因而并不適于實(shí)際的舞蹈。

從表達(dá)形式上來說可分為兩大類別：一類是把實(shí)際的舞蹈加以理想化的作品，如《降E大調(diào)華麗大圓舞曲》，《降D大調(diào)“小狗”圓舞曲》； 另一類則為圓舞曲形式的抒情詩(shī)，如《升c小調(diào)圓舞曲》。[5]

第二篇：簡(jiǎn)介肖邦及其音樂作品教案

簡(jiǎn)介肖邦及其音樂作品（圓舞曲和練習(xí)曲）

一、教學(xué)內(nèi)容：

1.觀看電影《不能說的秘密》中斗琴片段，里面有幾首曲子都是肖邦的作品，向?qū)W生引導(dǎo)出音樂家肖邦，介紹肖邦

2．重點(diǎn)介紹肖邦的升c小調(diào)圓舞曲和黑鍵練習(xí)曲（Op10 No5）

二、教材分析：

肖邦是偉大的波蘭音樂家，在七歲時(shí)寫了《波蘭舞曲》，八歲登臺(tái)演出，不滿二十歲已成為華沙公認(rèn)的鋼琴家和作曲家。后半生正值波蘭亡國(guó)，在國(guó)外渡過，創(chuàng)作了很多具有愛國(guó)主義思想的鋼琴作品，以此抒發(fā)自己的思鄉(xiāng)情、亡國(guó)恨。學(xué)生通過對(duì)肖邦生平的了解，提高學(xué)生的音樂素養(yǎng)培養(yǎng)學(xué)生的愛國(guó)情懷。

三、教學(xué)目標(biāo)： 1，讓學(xué)生了解肖邦

2，培養(yǎng)學(xué)生的音樂素養(yǎng)和愛國(guó)情懷

四、教學(xué)重點(diǎn)：

讓學(xué)生了解肖邦生平及其它的主要作品類型，重點(diǎn)欣賞升c小調(diào)圓舞曲和黑鍵練習(xí)曲（Op10 No5）

五、教學(xué)難點(diǎn)：

讓學(xué)生分清楚肖邦的各類音樂作品

六、教學(xué)用具： 電腦

播放器

七、教學(xué)過程：

1.起始階段：（8分鐘左右）

同學(xué)們都知道偉大的波蘭音樂家肖邦嗎？（學(xué)生回答）不管以前是否聽說過他，都沒關(guān)系，今天我們就一起來了解肖邦和欣賞他的作品。首先給大家播放一段電影片段，大家要注意聽里面的曲子（播放錄像）〈約5分鐘〉 好了，看完這段片段，我想問大家一個(gè)問題，里面一共有幾首完全不同的曲目？（3首）

他的前兩首曲子都是肖邦的作品，分別是肖邦練習(xí)曲Op10 No5 俗稱肖邦黑鍵練習(xí)曲

第二首是肖邦的《升c小調(diào)圓舞曲》，第三首是由 里姆斯基-科薩科夫 所創(chuàng)作的歌劇《薩爾丹沙皇的故事》里面的第三幕插曲《野蜂飛舞》改編的。第三首暫時(shí)先不作介紹。

2、展開階段：

（10分鐘左右）讓我們先認(rèn)識(shí)一下偉大的音樂家肖邦，先看看他的照片吧！偉大的波蘭音樂家，自幼喜愛波蘭民間音樂，在七歲時(shí)寫了《波蘭舞曲》，八歲登臺(tái)演出，不滿二十歲已成為華沙公認(rèn)的鋼琴家和作曲家。后半生正值波蘭亡國(guó)，在國(guó)外渡過，創(chuàng)作了很多具有愛國(guó)主義思想的鋼琴作品，以此抒發(fā)自己的思鄉(xiāng)情、亡國(guó)恨。其中有與波蘭民族解放斗爭(zhēng)相聯(lián)系的英雄性作品，如：《第一敘事曲》、《bA大調(diào)波蘭舞曲》等；有充滿愛國(guó)熱情的戰(zhàn)斗性作品，如《革命練習(xí)曲》、《b小調(diào)諧謔曲》等；有哀慟祖國(guó)命運(yùn)的悲劇性作品，如《降 b小調(diào)奏鳴曲》等；還有懷念祖國(guó)、思念親人的幻想性作品，如不少夜曲與幻想曲。肖邦一生不離鋼琴，所有創(chuàng)作幾乎都是鋼琴曲，被稱為“鋼琴詩(shī)人”。他的作品類型主要包括有夜曲、小夜曲、圓舞曲、馬祖卡舞曲、練習(xí)曲、波蘭舞曲、即興曲等。肖邦的作品幾乎涵蓋了所有的鋼琴曲類型。他在國(guó)外經(jīng)常為同胞募捐演出，為貴族演出卻很愿意。1837年嚴(yán)辭拒絕沙俄授予他的“俄國(guó)皇帝陛下首席鋼琴家”的職位。舒曼稱他的音樂象“藏在花叢中的一尊大炮”，向全世界宣告：“波蘭不會(huì)亡”。肖邦晚年生活非常孤寂，痛苦地自稱是“遠(yuǎn)離母親的波蘭孤兒”。他臨終囑附親人把自己的心臟運(yùn)回祖國(guó)。當(dāng)他1831年9月初赴巴黎時(shí)得知起義遭沙俄鎮(zhèn)壓、華沙陷落的噩耗，精神受到強(qiáng)烈震動(dòng)。《c小調(diào)練習(xí)曲》（別稱《革命練習(xí)曲》，1831）、《d小調(diào)前奏曲》（1831），即是這時(shí)完成的。激憤、悲痛之情同嚴(yán)整洗練的藝術(shù)形式之間達(dá)到了高度完美的統(tǒng)一。

對(duì)肖邦進(jìn)行一個(gè)簡(jiǎn)短的介紹后再回到剛才的那段錄像，其中的曲子差不多都在原作的基礎(chǔ)上進(jìn)行了改動(dòng)我們來聽聽第一首曲目《黑鍵練習(xí)曲》的完整版（播放）〈約2分鐘〉 介紹《黑鍵》

在這支曲子里，肖邦是第一次嘗試性的、用有明確練習(xí)目的的手法，把旋律和主題交給左手，而讓右手持續(xù)地彈奏特定的練習(xí)音型好象是對(duì)主題進(jìn)行注解。它給以后一些練習(xí)曲的發(fā)展作了有益的探索。

甚快板，3段體，第一段從降C大調(diào)降至降D大調(diào)；中段降D大調(diào)至降G大調(diào)，有調(diào)性不明的經(jīng)過性轉(zhuǎn)調(diào)；第三段和尾聲都為降G大調(diào)，最后雙手以八度彈出ff的下行音階。較難彈奏的作品之一 原曲中右手全部是黑鍵，需要用很快的速度，無差錯(cuò)的演奏。左手配合以主旋律。

影片中，雨豪先彈奏了一部分黑鍵，然后變調(diào)。因?yàn)槭怯稍镜慕礕大調(diào)變?yōu)榱薌大調(diào)，所以就如晴依說的：黑鍵變白鍵。在jay彈奏的時(shí)候前面加了一段刮奏，后面的和雨豪彈奏的完全一樣

3、形成階段：

（10分鐘）第2首是肖邦《升c小調(diào)圓舞曲》，同樣的聽一下原曲吧（播放）〈約3分半〉 在影片中，雨豪剛彈奏時(shí)，那位學(xué)長(zhǎng)說了一句：肖邦圓舞曲，會(huì)不會(huì)太簡(jiǎn)單了？我認(rèn)為那是他一種夸大的說法，肖邦的那首圓舞曲并沒他所說的那樣簡(jiǎn)單。后面的一段快板是作者加上去的，并非肖邦原作

在jay彈奏的時(shí)候得卻加大了難得，不知道大家有沒有看出來，難在哪里

第一，jay把雨豪所彈奏的調(diào)轉(zhuǎn)了一下 快板在前，肖邦原作在后

第二，jay把整個(gè)樂曲的速度提高了一倍 升c小調(diào)圓舞曲Op.64-2

是這首《升c小調(diào)圓舞曲》。本曲作于1846—1847年，節(jié)奏近似馬祖卡舞曲，但完全不是為舞蹈伴奏的舞曲，而是真正的圓舞曲抒情詩(shī)。本曲是肖邦去世前兩年完成的，隱含著他對(duì)生命的認(rèn)識(shí)。舒曼曾把肖邦的圓舞曲稱為“心靈的圓舞曲”，該說法對(duì)于本曲而言是再確切不過了。樂曲為三段體式，無序奏。一開始便是流露著一絲憂傷的第一段主旋律，仍然具有肖邦那輕柔、飄逸的性格特征，可見作者對(duì)美好生活仍有一線憧憬。第二段為急速的連動(dòng)，似滾珠落玉般晶瑩剔透。但這不是肖邦以往作品中那種華麗的風(fēng)格，而是充滿著一種無奈的旋律，仿佛是作者在傾訴他孤寂的晚年生活。當(dāng)時(shí)，久居異鄉(xiāng)、孑然一身的肖邦身染重病、無依無靠，其心情之憂郁可想而知。中段轉(zhuǎn)為降D大調(diào)，多少明朗了些，但是很快又出現(xiàn)郁悶的氣氛。在回旋連動(dòng)過后，反復(fù)開頭的主旋律，最后全曲在焦躁不安中終了。4.結(jié)束階段：

今天我們了解到了音樂家肖邦及其他的兩首代表作品，希望能給大家留下深刻的印象，至少有人問起電影《不能說的秘密》中的鋼琴曲你能說出一兩首的名稱出來。以后我們還會(huì)欣賞到肖邦甚至作曲家其他更多的作品！

第三篇：肖邦鋼琴藝術(shù)學(xué)校簡(jiǎn)介

肖邦鋼琴藝術(shù)學(xué)校簡(jiǎn)介

肖邦鋼琴藝術(shù)學(xué)校成立于2002年春，是了寧省音樂家協(xié)會(huì)支待，鐵嶺市教育局批準(zhǔn)成立的非學(xué)歷性藝術(shù)類培訓(xùn)學(xué)校。

藝術(shù)教育歷來為中外教育家所重視，它不僅可以改變?nèi)说木植啃袨椋夷軐?duì)人的心靈產(chǎn)生深遠(yuǎn)的潛移默化的影響。使孩子們從小遠(yuǎn)離種種低級(jí)趣味的環(huán)境，成為心理健康，道先品質(zhì)高沿行為理性的人 肖邦鋼琴藝術(shù)學(xué)校的辦學(xué)理念是“培養(yǎng)創(chuàng)造未來藝術(shù)家。”這里有著肥沃的藝術(shù)土壤，所有的孩 子都能得到細(xì)化的培養(yǎng)和精心的呵護(hù)，使其喜愛音樂、熱受藝術(shù)，學(xué)校以鋼琴的教育為載體，通過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)匿撉偎囆g(shù)訓(xùn)練，為學(xué)生打下堅(jiān)實(shí)的專業(yè)基礎(chǔ)，為孩子得來的發(fā)展和今后走向社會(huì)做好充足的準(zhǔn)備，也許孩 子在這里不能馬上成為藝術(shù)家，但完全可以得到成為藝術(shù)家所需的一切養(yǎng)分，學(xué)校會(huì)根據(jù)學(xué)生的不同基礎(chǔ)和特點(diǎn)有針對(duì)性的制定教學(xué)計(jì)劃，循循善誘，因材施教。我們的教學(xué)理念是，注重每一個(gè)技術(shù)的運(yùn)用，發(fā)掘每一個(gè)音符的（）。精彩的呈現(xiàn)每一節(jié)課，用心珍惜每一分釧的交流，使孩子在輕松愉悅的環(huán)境中達(dá)到最佳的學(xué)習(xí)效果。

為保證每位學(xué)生都受到良好的教育，獲得最佳的學(xué)習(xí)氛圍。學(xué)校教師均為沈陽(yáng)音樂學(xué)院，沈陽(yáng)師范大學(xué)，東北大學(xué)，遼寧大學(xué)，沈陽(yáng)大學(xué)，遼哥等知名學(xué)府的專家、教授、講師及著名演員。

本校自建校以來，砸到年時(shí)間里，向全國(guó)各大院校輸送了大批賣店 業(yè)人才。30余人考和省級(jí)以上大學(xué)，近40余人獲得省、國(guó)家及國(guó)院 專業(yè)比賽的優(yōu)秀名次。受到了社會(huì)各界人士及家長(zhǎng)、學(xué)員的好評(píng)。

在2006年，我校被音樂學(xué)院本科，附中設(shè)為招生考試培訓(xùn)基地。2009年我校又建立高考美術(shù)培訓(xùn)基地，并邀請(qǐng)到魯美學(xué)院知名教授講師及著名畫家親自授課。我們堅(jiān)信，在全體師生共同努力下，肖邦鋼琴學(xué)校還會(huì)創(chuàng)造出更多輝煌的成績(jī)，培養(yǎng)出更多優(yōu)秀藝術(shù)人才，為社會(huì)及藝術(shù)殿堂做出更大的貢獻(xiàn)！

這里是藝術(shù)的殿堂，這里有音樂與美術(shù)最美的交融！

歡迎你們，廣大的青少年朋友們！

歡迎你們，鋼琴藝術(shù)的愛好者！

歡迎你們，美術(shù)藝術(shù)的追隨者！

鐵嶺市肖幫鋼琴藝術(shù)學(xué)校歡迎你！

第四篇：肖邦故園 教案

一、導(dǎo)入課文

在世界樂壇上有一位錦繡滿腹，才華橫溢的天才音樂家，雖然他半世坎坷，命運(yùn)多舛，雖然關(guān)山阻隔，有國(guó)難投，但是他始終飽懷著愛國(guó)主義的激情，創(chuàng)作了一曲曲振奮人心，號(hào)召人民起來反抗異族統(tǒng)治的曲子，鼓勵(lì)著那些仁人志士為自由、民主、幸福而前赴后繼，即使在臨終前仍囑咐親人把自己的心臟運(yùn)回祖國(guó)，他——就是波蘭音樂家肖邦。

肖邦故園

雅一伊瓦什凱維奇

【學(xué)習(xí)目標(biāo)】了解肖邦的相關(guān)文學(xué)常識(shí) 思考肖邦故園和肖邦音樂之間的內(nèi)在關(guān)系，明確愛國(guó)主義思想這根紐帶，進(jìn)一步理解故園的文化內(nèi)涵，提升愛國(guó)主義的情操

【學(xué)習(xí)建議】文本研習(xí)。以學(xué)生討論為主，并加強(qiáng)朗讀，通過朗讀準(zhǔn)確地表現(xiàn)作品的思想感情。【課前預(yù)習(xí)】

1、作者簡(jiǎn)介：雅一伊瓦什凱維奇（1894——1980），波蘭當(dāng)代杰出的詩(shī)人和小說家，也是非常優(yōu)秀的散文家，他的散文自成一格，自然流暢，真切中見精神，樸素中有華彩。本文筆調(diào)親切平和，抒情優(yōu)美，感情深邃沉穩(wěn)，真摯感人。作為肖邦的同胞，作家雅一伊瓦什凱維奇對(duì)肖邦懷有深深的敬意，他選取肖邦故園為切人點(diǎn)，介紹了作曲家肖邦故居的歷史和現(xiàn)狀，追敘了肖邦不平凡的一生，尤其著重表現(xiàn)了肖邦對(duì)祖國(guó)的眷戀，那種無法割舍的深沉的愛。

雅-伊瓦什凱維奇(1894～1980)，波蘭詩(shī)人、小說家、劇作家。出身于烏克蘭農(nóng)村一個(gè)愛國(guó)家庭，1912——1918年在基輔一所大學(xué)學(xué)習(xí)法律和音樂。1919年發(fā)表第一部詩(shī)集，同時(shí)在華沙和杜維姆、斯沃尼姆斯基等組織“斯卡曼德爾”詩(shī)社。1927——1932年在外交部門工作，曾游歷意大利、法國(guó)、西班牙等國(guó)。這期間發(fā)表的詩(shī)集《白天的書和黑夜的書》（1929）、《回到歐洲》(1931)、《1932年的夏天》(1933)等記述了詩(shī)人游歷國(guó)外的各種感受，同時(shí)表達(dá)了作者的藝術(shù)觀。長(zhǎng)篇?dú)v史小說《紅色的盾牌》(1934)以波蘭11世紀(jì)社會(huì)為背景。劇本《諾漢特之夏》（1936）、《假面舞會(huì)》(1939)分別寫肖邦和普希金的生平。他戰(zhàn)前的作品常表現(xiàn)出孤獨(dú)感，以普通人的遭遇來反映時(shí)代的面貌，有時(shí)流露出悲觀主義情調(diào)。

第二次世界大戰(zhàn)后,曾任波蘭議會(huì)議員、保衛(wèi)和平者委員會(huì)主席和作協(xié)主席。他的詩(shī)集《另外的生活》(1938)、《奧林匹克頌》(1948)揭露德國(guó)法西斯屠殺各國(guó)人民的罪行。《秋天的辮子及其他詩(shī)歌》(1954)、《陰暗的小道》（1957）、《明天收割節(jié)》（1963）、《一整年》(1967)等，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)祖國(guó)、生活、大自然和人類文化遺產(chǎn)的熱愛之情。中短篇小說集以《新的愛情及其他短篇小說》(1946)、《老磚瓦廠》(1946)、《意大利短篇小說》(1947)、《1918至1953年短篇小說集》(1954)、《菖蒲及其他短篇小說》（1960）、《關(guān)于狗、貓和魔鬼》(1968)等寫得較為成功。中篇小說《圣女約安娜》(1943)描寫17世紀(jì)波蘭修道院的生活，1961年被改編成電影。長(zhǎng)篇小說《榮譽(yù)和贊揚(yáng)》(1956～1962)描寫波蘭貴族地主和其他階層人物的命運(yùn)，反映了第一次世界大戰(zhàn)初至第二次世界大戰(zhàn)后的波蘭的生活。此外還著有關(guān)于肖邦和巴赫的評(píng)傳等。他的作品語言樸質(zhì)、流暢，情節(jié)引人入勝，心理描寫細(xì)致入微。他曾三次獲得波蘭國(guó)家文學(xué)獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)，1969年獲得世界保衛(wèi)和平委員會(huì)授予的約里奧－居里金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)拢?970年獲列寧獎(jiǎng)金。

【預(yù)習(xí)思考】

(1)作者花如此多的筆墨去描寫肖邦故園，文中描寫肖邦故園特征的詞句有哪些？(2)祖國(guó)與肖邦的音樂有哪些聯(lián)系?

一、自學(xué)評(píng)價(jià) 基礎(chǔ)字詞

馬廄 jiù 夙愿 sù 通衢大道 qú 煢煢孑立 qióng jié 瘠薄 jí bó 繾綣 qiǎn quǎn 命運(yùn)多舛 chuǎn 玲瓏剔透(tī)天籟 lài 簌簌 sù

荒誕不經(jīng) 煢煢孑立 玲瓏剔透 浪跡天涯 通衢大道 li寥寥無幾 繾綣 霧繚煙繞 促膝談心 蘊(yùn)藏

二、文本研習(xí)

1、作者花如此多的筆墨去描寫肖邦故園，文中描寫肖邦故園特征的詞句有哪些？

明確：肖邦出生在一個(gè)“簡(jiǎn)樸”“清寒”“簡(jiǎn)陋”的小屋里，這個(gè)說明肖邦出生低微，來自于勞苦大眾，為后文中肖邦能創(chuàng)作一系列的愛國(guó)主題的鋼琴曲埋下了伏筆。

2、經(jīng)過歲月的洗滌，肖邦故園在波蘭人民甚至整個(gè)世界人民的心目中發(fā)生了翻天覆地的變化，那么肖邦故園 如今有什么樣的故事？

明確：文本第二節(jié)說肖邦故園是“波蘭人朝拜的圣地，舉行精神宴會(huì)的殿堂，參觀游覽的古跡，噴射創(chuàng)作音樂的不竭源泉”，肖邦的故園從某種層次上已經(jīng)不再是具體的，實(shí)在的，有形的一個(gè)故居，而是一種無形的，抽象的象征，一個(gè)連接波蘭民族的凝聚力的符號(hào)，一個(gè)音樂拓荒者的橋頭堡，肖邦的音樂之路，人生之路就是在這里起航的。劉禹錫在《陋室銘》中說“山不在高，有仙則名；水不在深，有龍則靈”，肖邦故園雖然“簡(jiǎn)樸，清寒，簡(jiǎn)陋”，但是由于肖邦音樂對(duì)后世的影響，肖邦故園的意義也不再局限是肖邦的出生地。

3、既然肖邦故園因?yàn)樾ぐ詈退囊魳范劽敲葱ぐ罟蕡@和肖邦的音樂有什么內(nèi)在聯(lián)系？ 明確：通過描寫肖邦故園的“簡(jiǎn)樸”“清寒”“簡(jiǎn)陋”來突出對(duì)比肖邦音樂的偉大，同時(shí)暗示肖邦故園孕育了肖邦的音樂風(fēng)格，即：熱切，激情的愛國(guó)主義。用文中的話說是“最早的孩提時(shí)代曾撥動(dòng)過他的心弦的每一個(gè)旋律，而且，在他以后的文學(xué)作品中往往半自覺地，有時(shí)則完全是不自覺地展示出兒時(shí)之國(guó)同創(chuàng)作成熟時(shí)期的淵源關(guān)系”。

4、肖邦、肖邦音樂和肖邦故園對(duì)世界的影響？

肖邦被后世稱為神童，“音樂詩(shī)人”，是第二個(gè)莫扎特，是始終心懷祖國(guó)的愛國(guó)者。他的音樂是后世音樂家創(chuàng)作的清流源泉，能給人以最大的精神享受，更是一蹲“藏在花叢中的大炮”，它已經(jīng)滲透進(jìn)了波蘭民族的最深層，可以這樣說，肖邦的音樂已經(jīng)成為民族的最堅(jiān)韌的紐帶，成為民族精神的支柱和基礎(chǔ)，作為一種斗爭(zhēng)武器有不可估量的威力。肖邦故園在這里已經(jīng)不在是波蘭的文化遺產(chǎn)，它已經(jīng)超越了歐洲，甚至對(duì)整個(gè)世界產(chǎn)生了極其廣泛的影響，偉大的藝術(shù)作品是民族的，更是世界的，它成為一種那些客居他鄉(xiāng)，漂泊異地者的精神家園和歸宿，已經(jīng)是一個(gè)象征，一個(gè)符號(hào)，一個(gè)圖騰，被后人所景仰和膜拜。

三、問題探討

1．祖國(guó)與肖邦的音樂有哪些聯(lián)系? 明確：肖邦對(duì)這片故土的熱愛。從出生地，到少年時(shí)代的探望故里，青年時(shí)代的故園告別，再到在異國(guó)他鄉(xiāng)的夢(mèng)中思念，直至用音樂來寄托自己對(duì)祖國(guó)的滿腔熱愛和對(duì)故土的無限眷戀。“倘若此刻我們聽到，或者親自彈奏偉大作曲家臨終前的最后一組瑪祖卡曲，我們必能從中聽到昔日國(guó)內(nèi)歌聲的淡淡的旋律。由于他半世坎坷，命途多舛，也由于關(guān)山阻隔，有國(guó)難投，這一組瑪祖卡曲似乎是被萬種離情、一懷愁緒所濾過而凈化了，跟鄉(xiāng)村的質(zhì)樸相距甚遠(yuǎn)，但它們無疑是出自故里，跟這片土地有著千絲萬縷的聯(lián)系。” 2．作者是怎樣將肖邦故園的四季與肖邦的音樂結(jié)合起來的? 明確：春天的嬌嫩色調(diào)，酷似一首最溫柔的曲子，又如落在黑白琴鍵上的輕盈的速奏；肖邦之家的夏，往往使人浮想聯(lián)翩，使人回憶起肖邦那些最成熟的作品，尤其是黃昏時(shí)分的景色，宛如F小調(diào)敘事的開頭幾節(jié)；秋天的落葉，就像憂傷的奏鳴曲中那結(jié)尾的、令人難忘的三重奏。冬天，只有微弱的琴聲在抗御風(fēng)、雪和寂靜，只有音樂長(zhǎng)存。3．人們?yōu)槭裁磿?huì)懷著景仰的心情，來朝拜肖邦故居這座圣地? 明確：這美好的音樂有時(shí)也是斗爭(zhēng)的武器；是藏在花叢中的大炮。作為民族精神的支柱和基礎(chǔ)的偉大藝術(shù)具有何等不可估量的威力。人們從小屋及肖邦音樂中獲得了精神力量。

1、作者為什么不以“肖邦故居”為題？

故園包含的內(nèi)容包括故居、家鄉(xiāng)、祖國(guó)和精神家園。

2、結(jié)合教材插圖，朗讀20—27節(jié)，討論：肖邦故園的四季景物與肖邦音樂的關(guān)系 把四季景色與肖邦音樂融合在一起。

故園 四季——春

嫩黃色的栗樹新葉

粉紅色的日本櫻花

剛剛出繭的蝴蝶的嬌嫩的翅膀

旭日東升時(shí)的一片云彩

↓

最溫柔的曲子

輕盈的速奏

故園 四季——夏

白色和黃色的睡蓮 水面散發(fā)了陣陣幽香

很昏、淡紫的亭亭玉立的樹干整整齊齊、有條不紊 簌簌聲、芬芳的香味

故園 四季——秋

金黃的樹冠

寂靜的草坪

花園的林蔭小道

玲瓏剔透的小橋 落葉的沙沙聲

↓

憂傷的奏鳴曲那結(jié)尾的、令人難忘的三重奏

故園 四季——冬

沒有 四野茫茫、白雪覆蓋

馬、雪橇

無邊的靜寂 狐裘、關(guān)女

只有

微弱的琴聲

他還在這里 母親、姐妹

學(xué)習(xí)9-12節(jié)，思考：

哪些地方表現(xiàn)出肖邦對(duì)熱那佐瓦沃拉這片故土的熱愛？

1830年11月2日，蕭瑟的寒風(fēng)增添了華沙的秋意，更增添了離別時(shí)的痛苦。肖邦接受了友人們贈(zèng)送的一只滿盛祖國(guó)泥土的銀杯，它象征著祖國(guó)將永遠(yuǎn)在異邦伴隨著他。更使肖邦感動(dòng)的是，當(dāng)親友送行到華沙郊外──肖邦的出生地沃利亞時(shí)，他的老師埃爾斯納和華沙音樂學(xué)院的一些同學(xué)們，竟已等候在那里，并演唱了埃爾斯納特地為送別肖邦寫的一首合唱曲。

浪漫派大師舒曼曾這樣形容：“肖邦的作品是藏在花叢中的一尊大炮。” 肖邦的音樂被人們熱愛的原因也許是：它不僅是在訴說波蘭的美和憂傷，而且訴說的是一種熾熱的愛國(guó)之情。1849年10月17日，肖邦走完了他39歲的人生歷程，彌留之際，他對(duì)姐姐和身邊的朋友說：“在我死后，讓我長(zhǎng)眠在意大利作曲家、我崇拜的貝里尼身旁吧，把我的心臟帶回祖國(guó)波蘭。生前我不能回到媽媽的懷抱，死后我也要回到祖國(guó)的土地。我要告訴波蘭，我的心臟為波蘭而跳動(dòng)！”

1849年10月30日，在莫扎特《安魂曲》的旋律，人們把肖邦一直帶在身邊的用銀杯裝著的波蘭泥土，撒在肖邦的墳?zāi)古浴?/p>

一、教學(xué)目標(biāo)

1.了解肖邦的相關(guān)文學(xué)常識(shí)。

2.進(jìn)一步理解故園的文化內(nèi)涵，提升愛國(guó)主義的情操。

二、教學(xué)重、難點(diǎn)

1.肖邦音樂對(duì)后世的影響。

2.思考肖邦故園和肖邦音樂之間的內(nèi)在關(guān)系，明確愛國(guó)主義思想這根紐帶。

三、課時(shí)安排 1課時(shí) 教學(xué)過程 課前預(yù)習(xí)

1． 重點(diǎn)字詞

馬廄 夙愿 瘠薄 繾綣 天籟 簌簌 命運(yùn)多舛 通衢大道 玲瓏剔透 煢煢孑立 2．近義詞

年輕 年青

留戀 眷戀 迷戀 簡(jiǎn)介

肖邦(1810-1849)波蘭最偉大的作曲家、鋼琴家。在母親的影響下，他對(duì)波蘭的民間音樂十分熟悉和喜愛。，并且從小就顯示出特殊的音樂才能，不僅能彈鋼琴，并能作曲。6歲開始學(xué)習(xí)鋼琴，7歲學(xué)習(xí)作曲，并發(fā)表了他的第一首作品《g小調(diào)波蘭舞曲》。八歲時(shí)，舉辦了第一次公開演奏，被譽(yù)為“波蘭的莫扎特”（奧地利作曲家，與貝多芬、海頓并稱為維也納古典樂派三大作曲家）。當(dāng)時(shí)的歐洲報(bào)紙上有這樣一句話：“上帝把莫扎特賜給了奧地利，卻把肖邦賜給了波蘭。” 在16歲時(shí)進(jìn)入華沙音樂學(xué)院作曲班，不到20歲已是華沙很有名的鋼琴家和作曲家。

1830年，肖邦到法國(guó)首都巴黎，與當(dāng)時(shí)著名的音樂家柏遼茲、李斯特等來往密切。這期間，肖邦無論在鋼琴演奏方面，還是在音樂創(chuàng)作方面都取得了驚人的成就，很多名曲就是在這時(shí)寫成的。肖邦在巴黎的歲月，也是他的祖國(guó)波蘭遭受沙皇俄國(guó)蹂躪的年代，所以，肖邦這時(shí)期的很多作品都反映了他對(duì)被侵占的故國(guó)家園的懷念，對(duì)民族獨(dú)立的渴望和憂國(guó)憂民的博大胸懷。思鄉(xiāng)情，亡國(guó)恨，時(shí)常在他的作品里流露出來。當(dāng)沙俄授予他“俄國(guó)皇帝陛下首席鋼琴家”的職位時(shí)，肖邦嚴(yán)辭拒絕，表現(xiàn)出一個(gè)愛國(guó)藝術(shù)家的高尚人格和民族氣節(jié)。1849年，肖邦病逝于巴黎。臨終前，他囑咐親人把他的心臟運(yùn)回波蘭，以安慰他那顆赤子之心。

肖邦的創(chuàng)作以鋼琴作品為主，他的音樂具有鮮明的個(gè)性和獨(dú)樹一幟的浪漫抒情風(fēng)格，激昂雄壯、氣勢(shì)磅礴的旋律，色彩豐富的和聲，為歐洲的浪漫主義音樂增添了奪目的光彩，被稱為“浪漫主義的鋼琴詩(shī)人”。

為紀(jì)念這位偉大的愛國(guó)音樂家，波蘭自1927年起，每五年在首都華沙舉行一次“國(guó)際肖邦鋼琴作品比賽”，這是國(guó)際上水平最高、影響最大的鋼琴比賽之一。

肖邦在少年時(shí)代，還接觸到波蘭城鄉(xiāng)的民間音樂以及不少波蘭愛國(guó)人士的進(jìn)步思想。1826年，成為音樂學(xué)院學(xué)生。肖邦還經(jīng)常去鄉(xiāng)間度假，他欣賞祖國(guó)的自然風(fēng)光，傾聽農(nóng)民的歌唱、奏樂，參加鄉(xiāng)村的舞會(huì)和婚禮。祖國(guó)的文化、民間的音樂，就像種子一樣，播種在肖邦的心田里。

1831年肖邦去巴黎，并很快在巴黎成名，被稱為“波蘭的帕格尼尼”（當(dāng)時(shí)意大利最杰出的小提琴家，名揚(yáng)全歐。）1835年，肖邦認(rèn)識(shí)了一位波蘭貴族的女兒，肖邦向她求婚，但由于不是貴族，而遭到拒絕。1836年底，肖邦認(rèn)識(shí)了法國(guó)女作家喬治·桑，一直到1847年兩人才關(guān)系決裂而分手。

肖邦經(jīng)常和聚集在巴黎的各國(guó)著名文藝家交往，如波蘭詩(shī)人密茨凱維支，法國(guó)文學(xué)家雨果、巴爾扎克，德國(guó)詩(shī)人海涅，法國(guó)畫家德拉克羅瓦，匈牙利作曲家、鋼琴家李斯特等。

1849年，肖邦逝世后，遺體被埋葬在巴黎彼爾·拉什茲墓地，而心臟則運(yùn)回到了他一心向往的祖國(guó)，埋葬在哺育他成長(zhǎng)的祖國(guó)大地中。

肖邦創(chuàng)作的主體是鋼琴作品。主要代表作有《第一敘事曲》、《降A(chǔ)大調(diào)波蘭舞曲》、《革命練習(xí)曲》、《 降b小調(diào)奏鳴曲》，以及寫于早年的兩部鋼琴協(xié)奏曲。他的作品中的哀情，猶如他自己說的，是“遠(yuǎn)離母親的波蘭孤兒”的心聲；他的作品的戰(zhàn)斗氣質(zhì)，就象舒曼高度評(píng)價(jià)的那樣，是“埋藏在花叢中的一尊大炮”，它向全世界宣告：“波蘭不會(huì)亡”。

四、課文小結(jié)

本課意在突出肖邦的愛國(guó)主義熱情，通過肖邦故園這個(gè)線索，引導(dǎo)學(xué)生對(duì)肖邦的祖國(guó)波蘭以及他的傳奇人生經(jīng)歷、音樂創(chuàng)作有個(gè)具體深刻的認(rèn)識(shí)，以此來突出肖邦故園對(duì)肖邦音樂創(chuàng)作的影響，明確肖邦的愛國(guó)主義激情是他創(chuàng)作的源泉，他的音樂的影響已經(jīng)超越了波蘭，而是影響了歐洲甚至世界上所有的被壓迫的民族。

五、課后作業(yè)

完成課后練習(xí)題

六、板書設(shè)計(jì)

過去 現(xiàn)在 影響

簡(jiǎn)樸 圣地 清流源泉 肖邦故園 小小 殿堂 精神享受

清寒 古跡 斗爭(zhēng)武器

簡(jiǎn)陋 搖籃 最堅(jiān)韌的紐帶

課文分析：

第一部分(第1—2段)，對(duì)肖邦故居的歷史回顧。

第二部分(第3—8段)，闡述肖邦故居及故居周圍的環(huán)境以及四季的景色與肖邦創(chuàng)作的密切聯(lián)系。

第三部分(第9—12段)，這一部分是文章的重點(diǎn)，作者滿含深情地寫了肖邦對(duì)這片故土的熱愛。從出生地，到少年時(shí)代探望故里，青年時(shí)代告別故園，再到在異國(guó)他鄉(xiāng)的夢(mèng)中思念，直至用音樂來寄托自己對(duì)祖國(guó)的滿腔熱愛和對(duì)故土的無限眷戀。

第四部分(第13—19段)，寫肖邦故居的現(xiàn)狀，人們從這座小屋以及肖邦音樂中所獲得的精神力量。使主題得到升華，強(qiáng)調(diào)了肖邦之家已經(jīng)成為波蘭民族的精神支柱和堅(jiān)韌紐帶。

第五部分(第20—27段)，這是本文中最華美的樂章，作者以細(xì)膩的筆觸描寫了肖邦故園春、夏、秋、冬四季美景，并把它們與肖邦的音樂融合在一起，如詩(shī)如歌如畫，令人陶醉、回味不已。

肖邦故居位于華沙西北約50公里的幽靜小村——熱拉佐瓦沃拉。現(xiàn)在的肖邦故居紀(jì)念館是二戰(zhàn)后重建的。一排白色的小屋掩映在綠樹鮮花之中。故居外的庭院風(fēng)景如畫，種植著由波蘭各地捐獻(xiàn)的名貴花草樹木，院內(nèi)豎立著肖邦的雕像。室內(nèi)保留著當(dāng)年的風(fēng)貌，存放著肖邦少年時(shí)代的作品和他曾經(jīng)使用過的“長(zhǎng)頸鹿”豎式鋼琴。每到周日，這里都要舉行音樂會(huì)，由世界各地著名的鋼琴家彈奏肖邦的作品。溪水潺潺，琴聲飄飄，這里悠美的環(huán)境吸引了不少游客前來休閑、散步。

第五篇：肖邦的故事

生平：

1810年，弗里德里克·肖邦生于波蘭首都華沙近郊熱亞佐瓦沃拉，同年舉家搬遷至華沙。1816年，肖邦跟隨著名的鋼琴教師Wojciech先生學(xué)習(xí)鋼琴。1817年，肖邦創(chuàng)作出第一首作品B大調(diào)和g小調(diào)波蘭舞曲。1818年，Radziwi家庭宮殿中舉行的慈善音樂會(huì)上，肖邦第一次登臺(tái)，演奏了阿達(dá)爾伯特·吉羅維（Adalbert Gyrowetz）的作品，從此躋身波蘭貴族的沙龍。

1822年，肖邦師從音樂教育家、作曲家約瑟夫·艾爾斯內(nèi)爾（JózefElsner），一年后公開演奏了德國(guó)作曲家費(fèi)迪南德·里斯（Ferdinand Ries）的作品。

1826年，中學(xué)畢業(yè)后，肖邦在華沙音樂學(xué)院繼續(xù)跟隨約瑟夫·艾爾斯內(nèi)爾學(xué)習(xí)鋼琴演奏和作曲。肖邦之墓 肖邦之墓

1829年后，肖邦以作曲家和鋼琴家的身份在歐洲巡演，舉行多場(chǎng)音樂會(huì)。

1830年，因波蘭起義，肖邦離開故鄉(xiāng)波蘭移居到法國(guó)巴黎，開始以演奏、教學(xué)、作曲為生。1837年，肖邦拒絕“俄皇陛下首席鋼琴家”的職位和稱號(hào)。

1848年，肖邦在巴黎舉辦他的最后一次音樂會(huì)，并受邀訪問英格蘭和蘇格蘭。1849年10月17日，肖邦因肺結(jié)核于巴黎的家中去世。

故事：

肖邦1819年出生于波蘭，父親是一位家庭教師，母親特別喜歡唱歌，在肖邦還沒有出生的時(shí)候，母親便一首一首的唱給肚子里的孩子聽，她真希望，寶寶能聽懂她的歌聲，等到小肖邦出世以后，母親也經(jīng)常給肖邦唱波蘭民歌，雖然那是肖邦只是一個(gè)喜歡哭哭鬧鬧的嬰兒，但是每當(dāng)聽到母親的歌聲時(shí)，總是非常的安靜。

在肖邦4歲那年，家里添置了一臺(tái)鋼琴，母親常常帶著肖邦邊彈，邊唱波蘭民歌。

一天，肖邦自己爬上了鋼琴上，去尋找媽媽平時(shí)給他彈奏的旋律，而母親和父親正在隔壁房間里商店給肖邦找一位鋼琴老師呢，當(dāng)他們聽到鋼琴房間里斷斷續(xù)續(xù)傳來的琴聲，他們驚呆了。

“莫非是肖邦在彈琴？”肖邦的父親非常驚訝的問 “是的，是那首民歌”

他們急忙奔向了琴房，果然，肖邦正在凳子上用小手指頭找琴鍵呢，就連父親和母親進(jìn)來都沒有聽見，他彈的非常專心，知道父母在一旁聽見肖邦把曲子彈完。

“孩子你真聰明”父親一把抱住了肖邦。父親在看到孩子的音樂才華以后，毫不遲疑的給他請(qǐng)了個(gè)鋼琴老師，對(duì)他進(jìn)行了嚴(yán)格正規(guī)的演奏訓(xùn)練。

老師不僅教他彈琴，還給肖邦講莫扎特，貝多芬等音樂家的成才故事，這樣以來，肖邦在練習(xí)上更加刻苦了。不久以后，7歲的肖邦就學(xué)會(huì)了自己作曲。

8歲的時(shí)候肖邦便登臺(tái)演出了，流水般的樂曲從一個(gè)8歲的孩子手中流淌出來，人們都驚訝不已。

有一年的夏天，肖邦的父母帶著他到鄉(xiāng)下去度假，在那里他聽到了好多好聽的波蘭民歌，14歲那年，肖邦對(duì)波蘭民歌已經(jīng)到了迷戀的狀態(tài)，他經(jīng)常去鄉(xiāng)間收集民歌，到農(nóng)田干活聽農(nóng)民們唱歌，然后把這些歌曲記錄下來。祖國(guó)的文化、民族民間的音樂，就像種子一樣，播種在肖邦的心田里。

19歲那年，肖邦以優(yōu)異的成績(jī)從音樂學(xué)院畢業(yè)了，第二年，他決定到法國(guó)去尋找藝術(shù)前程，從此，他開始了大量音樂創(chuàng)作，這些作品都帶有濃厚的波蘭民族色彩。

肖邦的作品幾乎全是鋼琴曲。盡管他的老師埃爾斯納等曾一再鼓勵(lì)他從事民族歌劇的創(chuàng)作，但是肖邦很清楚自己的所長(zhǎng)和所短，始終局限于鋼琴創(chuàng)作。創(chuàng)作范圍的局限絲毫不影響尚邦作為作曲家的偉大。他在鋼琴音樂的領(lǐng)域內(nèi)，不僅寫下了大量杰出的作品，并且對(duì)鋼琴音樂、乃至整個(gè)音樂創(chuàng)作的歷史發(fā)展作出了重大的貢獻(xiàn)。他的作品繼承、發(fā)揚(yáng)了歐洲十八、十九世紀(jì)初古典音樂的傳統(tǒng)，大大地豐富了歐洲十九世紀(jì)上半葉浪漫主義音樂的天地，并對(duì)十九世紀(jì)下半葉浪漫主義音樂的繼續(xù)發(fā)展、各民族樂派的興起，以及此后整個(gè)近現(xiàn)代音樂的發(fā)展(包括十九、二十世紀(jì)之交的印象主義音樂等)，有很大的啟發(fā)和影響。他的充滿獨(dú)創(chuàng)性的作品中常富有寬廣如歌、感人至深的旋律，和聲色彩豐富而極有表現(xiàn)力，節(jié)奏生動(dòng)，并常與波蘭民間音樂、舞蹈有密切的聯(lián)系，在形式體裁上也是多樣的，同樣具有高度創(chuàng)造性。

一次，肖邦創(chuàng)作了一首優(yōu)美的夜曲，寫完之后，便把它寄給了自己的好友——作曲家梅亞貝爾，請(qǐng)他給自己提些改進(jìn)意見。肖邦把樂譜寄出后，就開始急切地等待回音。可梅亞貝爾收到樂譜后卻不以為然，這位老朋友由于忙于自己的創(chuàng)作和其他瑣事，很快就將放在鋼琴上的樂譜忘在腦后了。

一天，梅亞貝爾和他的妻子因?yàn)橐稽c(diǎn)兒小事吵起了架，兩人誰也不讓誰，各說各的理，越吵越兇，特別是他的妻子，不依不饒地嚷嚷，最后，她跑到里屋委屈地哭了起來，弄得梅亞貝爾左右為難。有心去勸勸妻子吧，可自己又怎么也咽不下這口氣。想來想去，便想隨便找點(diǎn)兒什么事，轉(zhuǎn)移一下自己激動(dòng)的情緒。

他走到鋼琴前坐了下來，隨手拿過肖邦寄來的樂譜，連看都沒看一遍就照著譜子彈了起來。當(dāng)他剛剛彈了幾個(gè)音符后，眼睛忽然間亮了起來，一個(gè)出奇美麗的音調(diào)立即回響在屋子里。再接著往下彈!太美了，溫柔淳樸的旋律，如同一縷淡淡的月光，頃刻間飄灑在屋子的每一個(gè)角落里。梅亞貝爾被這奇妙的音樂牢牢地吸引住了，他不顧一切地往下彈，內(nèi)心激動(dòng)的感情隨著音樂的輕輕流淌而不斷翻滾著。

不光梅亞貝爾已經(jīng)完全沉醉在這動(dòng)人的音樂當(dāng)中，那位在里屋啼哭的妻子也被屋外那令人心醉的音樂所感染。她慢慢站了起來，隨著音樂聲來到了外屋。聽著聽著，她臉上的怒氣慢慢消失了。她不顧一切地抱住正在彈琴的丈夫，與他激動(dòng)地親吻起來。梅亞貝爾這時(shí)也忘情地抱住了妻子。他們熱烈擁抱著，沉浸在無比幸福的氣氛中。肖邦那優(yōu)美感人的夜曲，如同一塊輕軟的紗巾，充滿柔情地覆蓋在這對(duì)夫妻的身上，溫情地安撫著兩顆受傷的心靈??

由于遠(yuǎn)離祖國(guó)和親人，思鄉(xiāng)之情和對(duì)祖國(guó)波蘭前途的深刻擔(dān)憂一直在折磨著肖邦，嚴(yán)重地?fù)p害了他的健康。肺病久治不愈，日漸惡化，稍一走動(dòng)就虛汗如雨，弱不禁風(fēng)。一八四八年二月十六日，肖邦在巴黎舉行了他最后一次音樂會(huì)。那天，音樂廳布滿鮮花，音樂會(huì)的票在幾天以前就已預(yù)售一空。演出前，肖邦是被人用一頂轎子抬上后臺(tái)的。雖然他已虛弱得難以支撐，但是那天晚上他的演奏依然是那么出色，扣人心弦，像他風(fēng)華正茂時(shí)演奏得一樣充滿生氣和詩(shī)意，優(yōu)美而動(dòng)人。當(dāng)他用盡全身力量彈出最后一個(gè)音符時(shí)，聽眾的目光都集中到他身上了。肖邦把手指從琴鍵上移開，擦去額頭上滲出的汗珠，慢慢從鋼琴旁站起身來。這時(shí)，靜穆的音樂廳突然爆發(fā)出一陣?yán)坐Q般的掌聲，這掌聲像大海的波濤一樣向肖邦襲來。過度的辛苦和興奮，肖邦只覺眼前金花飛閃，一切都在晃動(dòng)，人們連忙把他攙扶下去。

音樂會(huì)的第二天，肖邦的病情就加重了：發(fā)燒，氣喘，極度虛弱。給肖邦看病的醫(yī)生感到這對(duì)一個(gè)重肺病患者不是一個(gè)好兆頭。而這時(shí)，正是一八四八年大革命風(fēng)暴席卷歐洲之時(shí)。巴黎人民反對(duì)暴君、爭(zhēng)取民主自由的斗爭(zhēng)烈火已熊熊點(diǎn)燃，肖邦躺在病床上，望著映在窗玻璃上的火光，傾聽著遠(yuǎn)處槍炮轟鳴和大街上“自由萬歲”的口號(hào)聲。沒過多久，革命的烈火已蔓延到整個(gè)歐洲，人們奔走相告：柏林革命了，維也納革命了，意大利米蘭人民趕走了奧地利侵略者。密茨凱維奇正在組織波蘭軍團(tuán)。波蘭的波茲南地區(qū)爆發(fā)了起義——病弱的肖邦聽到這些消息抑制不住內(nèi)心的激動(dòng)，波蘭祖國(guó)又有了希望。有的波蘭同胞要回國(guó)去參加戰(zhàn)斗了，肖邦感慨萬分，不管醫(yī)生怎樣勸阻，他堅(jiān)持要到車站上去為他的同胞送行。從車站回來，心情的激動(dòng)、行動(dòng)的勞累使他嚴(yán)重的肺病進(jìn)一步惡化了，他的心臟急劇地跳動(dòng)，大口大口地喘息著。

他在病痛中延緩了一年，一八四九年十月，三十八歲的“鋼琴詩(shī)人”肖邦離開了人世。遵照肖邦的遺囑，他的朋友們?nèi)〕鍪四昵皬牟ㄌm帶來的銀杯，把杯里保存了十八年的祖國(guó)泥土撒在了他的棺木上。他一生想念祖國(guó)，死了也要嗅著祖國(guó)泥土的芳香離去。遵照肖邦的遺囑，他的朋友們又把他的心臟裝在一個(gè)匣子里，從巴黎運(yùn)回到波蘭。赤子之心只有回到祖**親的懷抱里才能得到安息。

肖邦的心臟被安置在華沙的圣十字大教堂里。第二次世界大戰(zhàn)期間，德國(guó)法西斯占領(lǐng)了波蘭。在那白色恐怖的日子里，波蘭人民冒著生命危險(xiǎn)把盛有肖邦心臟的匣子珍藏起來，使它免于遭受德國(guó)侵略者的破壞。一九四九年十月十七日，肖邦逝世一百周年紀(jì)念日那天，肖邦的心臟又被莊嚴(yán)地迎回到古老的教堂里。

肖邦雖然離開了人世，但是，他的心永遠(yuǎn)在祖國(guó)人民中間跳動(dòng)，他的音樂成為一筆珍貴的文化遺產(chǎn)，留給了世界人民。

肖邦十六歲時(shí),進(jìn)入華沙音樂院就讀.次年蕭邦到奧國(guó)首都舉行演奏會(huì),此次音樂會(huì)相當(dāng)成功.評(píng)論雖然指出肖邦的演奏缺乏充沛的音量,可是對(duì)他纖細(xì)的觸鍵和靈巧的指法都相當(dāng)欣賞.對(duì)於他自己譜寫的作品,也認(rèn)為極具才華.肖邦所寫的「芵扎特唐喬望尼主題變奏曲」(Op.2)立刻引起浪漫運(yùn)動(dòng)驍將舒曼的注意,他在此曲的樂譜寫下這樣的名句∶

「諸位請(qǐng)脫帽,天才已出現(xiàn)!」 小故事〈二〉

一八二八年秋天,有一輛驛馬車,從柏林趕往波蘭首都華沙,中途跑到一個(gè)小鎮(zhèn)時(shí),不料馬蹄脫落了,馬車無法繼前進(jìn).馬車夫只好帶客人們走進(jìn)一家客棧休息.這家簡(jiǎn)陋的旅館中,有一臺(tái)相當(dāng)古舊的鋼琴,琴蓋上積了一層厚厚的灰塵.突然有一個(gè)老人喃喃埋怨說∶

「真是糟糕,不知道等多久才能再出發(fā).」 他又指著鋼琴問道∶

「有誰會(huì)彈鋼琴嗎?請(qǐng)彈點(diǎn)音樂,放松一下大家的心情吧!」 聽到這句話,一位十八歲的青年就走到前.接著,他就不慌不忙地把雙手放到鍵盤上.從古舊的鋼琴上居然瀉出這麼優(yōu)美的琴聲,大家都訝異不已.不一會(huì)兒鋼琴四周己圍滿一堆人,這個(gè)年輕人,就彈得更起勁,更為精彩,使人們深深著迷.最后一曲彈完后,老人就面露笑容對(duì)年輕人表示∶

「我是退休的老風(fēng)琴師,在我漫長(zhǎng)的生涯中,還不曾聽過這樣杰出的鋼演奏.如因莫扎特還活著而且聽到這個(gè)演奏,他一定會(huì)緊握你的手說∶『你是我的繼承者!』

年輕人愉快地以優(yōu)美、高貴的聲音答說∶

「承蒙您的夸獎(jiǎng),實(shí)在不敢當(dāng).我叫費(fèi)德利克?弗朗梭瓦?蕭邦.」 這件軼事,發(fā)生在蕭邦十八歲時(shí).肖邦就在這一年的九月十二日,載譽(yù)榮歸.就在這個(gè)時(shí)候,蕭邦開始為初戀而煩惱.他所愛慕的姑娘,就是華沙音樂院聲樂系的女生康絲丹奇亞?葛拉德柯芙絲卡.一八三零年三月里,在寄給好友狄都斯的信中他說∶

「我很感傷,因?yàn)槲乙褖嬋肭榫W(wǎng).我每夜都?jí)粢娝馁挥?但還不曾和她交談過一言半語.當(dāng)我思念她,輾轉(zhuǎn)難眠的夜冕,寫下協(xié)奏曲中的慢板樂章.」

這就是F小調(diào)第二鋼協(xié)協(xié)奏曲的甚緩板第二樂章,有人把這個(gè)無比綺麗的樂章叫做「愛人的畫像」.肖邦離開祖國(guó)后,這樁愛情就中斷了.一年后,康絲丹奇亞更嫁給一個(gè)商人,不久卻雙目失明.~革命練習(xí)曲~ 當(dāng)肖邦和好友第二次來到維也納后才發(fā)現(xiàn)情況完全改變了.非常不幸的是,正好在這時(shí)候,華沙發(fā)生了暴動(dòng).由於波蘭對(duì)俄國(guó)宣戰(zhàn),和俄國(guó)有同盟關(guān)系的奧國(guó),也開始敵視波蘭人.肖邦不得不離開決定到巴黎或倫敦謀求機(jī)會(huì).在前往巴黎的中途,九月八日到達(dá)德國(guó)的斯圖加特時(shí),突聽到華沙被俄軍攻占的消息.這時(shí),肖邦無比悲憤,於是注入他澎湃的愛國(guó)情懷,流著熱淚,在鋼琴上敲打般嬋出無比淚昂的音樂,用來抒泄內(nèi)心的苦悶與憤怒感人肺腑的「革命練習(xí)曲」就這樣產(chǎn)生了!~鋼琴詩(shī)人~ 一八三二年二月二十六日,肖邦在巴黎舉行第一次演奏會(huì).這時(shí)前來聆聽的,只是逃亡到巴黎的窮波蘭人,收入很少,可是肖邦需要用錢,流亡到巴黎的窮同胞,幫不上忙.為了生存,蕭邦考慮坐船前往美國(guó).不過,成名的機(jī)會(huì)就在這時(shí)出現(xiàn).在拉土維爾伯爵的安排下,蕭邦有機(jī)會(huì)在眾族面前表演,當(dāng)晚所有的貴族,都被肖邦的即興演奏深深著迷,忘記了時(shí)間的流逝.演奏終於告一段落后,大家都站起來報(bào)以熱烈的掌聲、不斷稱贊他.一夜之間,肖邦就變成巴黎的寵兒.不僅不再鬧窮,大量的金錢還滾滾而來.這時(shí)候,肖邦已經(jīng)和舒曼成為兩大浪漫主義音樂的作曲家,此事要?dú)w功於拉吉維爾伯爵的友情.[ 波蘭才子 ]

一、又一個(gè)神童

肖邦一家住在一個(gè)伯爵夫人的莊園宅地的三間房子里,那是令人愉快的房間,有著白色的墻和發(fā)光的天花板,有掛著雪白薄沙窗簾的窗戶,寬大的窗臺(tái)上,倒掛金鐘和天竺葵生氣勃勃地開著花.房屋里面擺著沉重的紅木家具、許多書架和一個(gè)白柱式火爐,在天冷的時(shí)候,里面的松木劈啪作響,發(fā)出芳香的熱氣.三間房子中最大的一間里面擺著鋼琴.有別于其他神童音樂家的是,少年肖邦并不喜歡那架鋼琴.肖邦的第一位教師是個(gè)奇怪的人物,他總是穿著淡黃色的大衣和褲子、漆皮長(zhǎng)靴以及顏色華麗但很俗氣的背心,據(jù)他說這是在一個(gè)拍賣行買的波蘭最后一個(gè)國(guó)王的所有物.他總是帶著一支長(zhǎng)鉛筆,常用來敲那些遲鈍和不守規(guī)矩的學(xué)生的腦袋和手指.他使肖邦喜歡上了鋼琴,而且彈得非常美妙,于是少年肖邦逐漸以“第二個(gè)莫扎特”而聞名華沙.在十歲時(shí),他被帶去在一個(gè)大歌唱家面前彈奏,歌唱家聽后非常高興,送給他一塊手表.不久以后,俄國(guó)沙皇聽見他演奏,當(dāng)即以一個(gè)鉆石戒指作為贈(zèng)品.當(dāng)時(shí)的歐洲報(bào)紙上有這樣一句話：“上帝把莫扎特賜給了奧地利,卻把肖邦賜給了波蘭.”當(dāng)肖邦還很小,不會(huì)記譜時(shí),他就能編出一些小品來,讓老師為他寫在稿紙上.后來肖邦在父親教法文的華沙學(xué)會(huì)里學(xué)習(xí)了作曲和其它課程.當(dāng)他十七歲時(shí),終于離開學(xué)校獻(xiàn)身于音樂.二、“從一而終”的愛國(guó)音樂家

肖邦是終生獻(xiàn)身于一種樂器的第一個(gè)作曲家.甚至連李斯特這位鋼琴中的帕格尼尼,也在晚年轉(zhuǎn)而為全部管弦樂隊(duì)創(chuàng)作作品,因而當(dāng)他的鋼琴作品為管弦樂隊(duì)重新改寫的時(shí)候,它們聽起來一樣好——或者甚至更好.但肖邦并沒有試圖在鋼琴上模仿管弦樂隊(duì).他用鋼琴比別的任何樂器都能更好地表現(xiàn)音樂.不論肖邦的作品節(jié)奏是什么——是圓舞曲還是波蘭的瑪祖卡舞曲或是波蘭舞曲——那旋律幾乎總是用簡(jiǎn)單的ABA三段體歌曲形式.他的音樂同貝多芬的奏鳴曲不同,正象一首短小而完美的詩(shī)不同于莎士比亞的一出話劇一樣.肖邦在維也納舉辦了兩次成功的音樂會(huì),然后想到一個(gè)更廣闊的世界上去求名.在華沙開了三次告別音樂會(huì)后,他就出發(fā)了.當(dāng)他還沒有走出多遠(yuǎn)的時(shí)候,他的老師和過去的同學(xué)們攔住他的馬車并唱了一首為了向他致敬而寫的大合唱.然后他們給他一個(gè)裝滿了故鄉(xiāng)泥土的銀制紀(jì)念杯,希望他永遠(yuǎn)在人們心中