第一篇：超聲波特征性聲像圖綜述

【摘要】超聲圖像的產生是由于超聲波在不同器官的組織結構中的傳播速度不同造成，由于患者個人體質結構的復雜性，機器灰度、增益、深度等的調節往往會產生超聲斷層圖像與其相應解剖斷面圖像之間存在差異，而形成特有的聲像圖。本文將一些聲像圖的征象與對應解剖結構和相關疾病做一總結概括，方便同行診斷疾病時快速提取，應用和記憶。

【關鍵詞】超聲波；特征性聲圖像；解剖結構；疾病

【中圖分類號】r4 【文獻標識碼】a 【文章編號】1671-8801（2016）03-0008-04

超聲圖像的產生是由于超聲波在不同器官的組織結構中的傳播速度不同造成，人體結構對超聲而言是一個復雜的介質，各種器官與組織，包括病理組織有它特定的聲阻抗和衰減特性。因而構成聲阻抗上的差別和衰減上的差異。超聲射入體內，由表面到深部，將經過不同聲阻抗和不同衰減特性的器官與組織，從而產生不同的反射與衰減，這種不同的反射與衰減是構成超聲圖像的基礎。將接收到的回聲，根據強弱用明暗不同的光點依次顯示在影屏上，則可顯出人體的斷面超聲圖像，稱之為聲像圖（sonogram或echogram）。

檢查中由于患者個人體質結構的復雜性，機器灰度、增益、深度等的調節往往會產生超聲斷層圖像與其相應解剖斷面圖像之間存在差異，這種差異表現為聲像圖中回聲信息的增添、減少、或失真，形成特征性的聲像圖。

本文將一些特征性聲像圖的特點與對應解剖結構和相關疾病做一總結概括，方便同行診斷疾病時快速提取，應用和記憶。

醫學超聲基礎

狗耳征：常見的旁瓣偽像，旁瓣偽像的產生是由于探頭發的主瓣外側有旁瓣的存在。在充盈膀胱下檢查子宮時，常可見膀胱無回聲區內、子宮前壁的上方，顯示為一細弱的“披紗狀”弧形光帶或稱“狗耳征”。

槍刺征：槍刺征實際上是一種聲速失真偽像，超聲在不同組織中的傳播 速度不同，就會造成后方的結構的輪廓出現變形扭曲，穿刺針在穿過不同組織病變是，由于不同組織和病變的聲阻抗差別，會造成穿刺針扭曲的現象，呈現所謂的“槍刺征”。

肺火箭征：即著名的“b線”。b線是指垂直于胸膜線的一種“彗星”尾偽像，b線特點：起自胸膜線，邊緣清晰，激光樣強回聲，沒有衰減，遮擋a線（a線是指與胸膜線平行的水平線），隨著肺的滑動而移動。

胸部臟器

超聲空氣支氣管征：是用來描述肺實變的一種重要征象，在實變的肺內出現的點狀或線狀強回聲影。

動態超聲空氣支氣管征：是指實變的肺內的氣體強回聲隨著呼吸運動出現的離心性改變的現象，變化距離>1mm可作為判定為陽性的標準。可作為判定吸收性肺不張（肺炎）的重要證據。

實性組織征：是肺實變的一種征象。含氣的肺泡被滲出液充填后呈現類似肝實質或脾實質的實性組織樣回聲。

破布征：是肺實變時顯示的一種靜態聲像圖征象。實變的肺會呈現實性組織樣回聲，其深部邊界與含氣的肺部之間的界限呈碎片樣不規則，狀如一塊撕下來的破布。這一征象是局限性肺炎的主要征象，具有很高的靈敏度和特異性。

四邊形征：是胸腔積液的一個征象。胸腔積液是將胸膜線和肺表面分離，與上下肋骨的聲影一起構成四邊形的形狀。四邊形征可以作為各種胸腔積液的特征性征象。

正弦波征：也是胸腔積液的一個征象，是指利用m型超聲掃查時顯示的肺表面線隨呼吸的搏動向向胸膜線方向運動而呈現類似正弦波樣的改變。

海岸與沙灘征：利用m型超聲經肋間掃查時，表淺肌肉和肋間肌及皮下組織形成的平行線構成了海浪，肺胸膜界面后的肺氣回聲及偽像由于胸膜滑動的存在呈現為顆粒狀，狀如海岸邊的沙灘，構成沙灘。當發生氣胸時，顯示出典型的“海岸沙灘征”后方的“沙灘”就會消失。

肺點征：是指超聲檢查時在正常肺與游離氣體交界處的征象，肺點征是一種動態征象，需要在某一固定點連續觀察數個呼吸周期。這一征象的檢出對于氣胸具有確診價值，同時能判定氣胸的范圍。

蝙蝠征：正常胸超聲矢狀斷時上下兩根肋骨及后方聲影聲像好似蝙蝠的翅膀，中間的胸膜線好似蝙蝠的身體，即“蝙蝠征”。

胸膜滑動征：正常情況下，臟層胸膜和壁層胸膜之間在呼吸運動時會有明顯的相對滑動，實時超聲檢查時非常容易顯示，胸膜線深方的回聲線呈現為顆粒狀。

平流層征：氣胸時由于胸膜滑動征缺乏，導致m型超聲上胸膜線深方的氣體及其后方偽像呈現為平行線樣表現，稱為“平流層征”。

腹腔臟器

鳥嘴征：賁門區：賁門位于肝左外側葉后下方，長軸圖像為一上小下大之喇叭狀結構，此結構如同鳥嘴，故稱為“鳥嘴”征。鳥嘴尖端指向部位是橫隔食管裂孔處，鳥嘴頜下是胃底，上喙底端至額部為胃小彎。

琴鍵征（魚刺征）：空腸位于左側腹腔，管腔充盈時長軸像可見前后壁上粘膜皺襞較多，呈和長軸垂直的條狀高回聲，稱為琴鍵征。

新月征：胃腸壁局限性增厚，斷面管圖如“彎月” 狀，見于局限的管壁增厚或較大范圍管壁增厚的邊緣。新月形：腸套疊時，在外鞘與內鞘膜之間有時可以見到“新月形”強回聲，新月形強回聲的出現時回結腸套疊的特征征象，可以用于與小腸套疊鑒別。實際上這種強回聲是套入的回腸系膜。

戒指征：胃腸管壁充盈時所示的局限性增厚，形狀酷似戒指的俯瞰面。

靶環征：胃腸短軸斷面所示胃腸管腔空虛和全周壁厚，圖像類似靶環。

馬蹄征：在管腔充盈襯托下，增厚的胃腸壁酷似馬蹄鐵狀。

炸面包圈征：胃腸短軸斷面在充盈時所示全周壁厚；也可見于潰瘍環堤的冠狀切面。

假腎征：胃腸全周較廣泛管壁增厚，也可見于胃腸外生性腫瘤伴有假腔形成時。

火山口征或彈坑征：表示潰瘍的存在，增厚管壁或腫瘤出現潰瘍時中心凹陷為潰瘍，周圍隆起為潰瘍環堤。

拱橋征：胃平滑肌瘤，腫瘤向腔內和漿膜面同時生長，形成啞鈴形或不規則形腫物，隆起的粘膜稱為拱橋征

同心圓征：超聲對空腔含氣腸管的聲像特征，如空腹胃、十二指腸的橫斷面圖像。腸套疊的橫斷面的特征聲像圖，外緣輪廓光滑完整，呈高回聲，其內側為較厚均勻的環形低回聲，再內側為欠規整偏高或弱回聲，中心區呈強回聲或強弱相間混合回聲，稱同心圓或靶環

套桶征：腸套疊的腸管長軸切面上可見多層腸管呈平行排列，遠端被套入的腸壁反折處可見腸管上下對稱的曲折現象，稱為“套桶征”。

雙筒獵槍征（平行管征）：肝內外膽管擴張與伴行的門靜脈形成特征性的雙筒獵槍征。為膽管梗阻的超聲表現。

米老鼠征：這是描述肝門解剖結構的超聲術語，下腔靜脈是米老鼠身體，門脈構成米老鼠的頭，肝動脈為左耳，肝外膽管為右耳。另外臍帶的橫斷面及腹股溝血管的橫斷面也表現為一只米老鼠征。

飛鳥征：肝區超聲檢查時，探頭在右腋中線附件，聲束指向左肩，膽囊、門靜脈、下腔靜脈構成飛鳥樣圖像。其中門脈右支是鳥的頭、門脈主干是鳥的身體、下腔靜脈和膽囊是鳥的兩個翅膀。

工字征：肝內由門靜脈左支及其矢狀、左外葉上下支門靜脈和左內葉支門靜脈構成特征性的“工字”形結構，可供識別肝管和門脈。

花花公子征：肝靜脈匯入下腔靜脈處，經肋緣下向上斜斷面可以看到一個花花公子圖案。

極光征：“極光”這個名字來自在北極或南極這樣高緯度地區天空出現的一種大氣發光現象。腹部掃查時，有時可以看到多個條帶狀的振鈴偽像，通常在肋下向上斜切或經過肋間掃查時看到，將膈下的右肝看做地球，這些眾多的條帶狀強回聲振鈴偽像很像地球兩極出現的極光現象，因此這種現象又被稱為“極光征”。

光環征：腫塊有邊界回聲，且顯示光滑完整者為具有包膜的證據，某些結節或團塊為高回聲邊緣，即“光環”征。

牛眼征：又稱靶環征，牛眼征是肝臟繼發性腫瘤超聲檢查時的表現，小圓形中高回聲，其周圍有環狀低回聲帶，團塊中央可有液化壞死的低回聲或無回聲。

彗星尾征：超聲波遇到結石、或游離氣體、金屬物等是，其聲像圖表現為強回聲及其后方的逐漸衰減、多次反射的狹長帶狀回聲，形如彗星尾閃爍。

雙邊征：膽囊壁彌漫增厚，呈高回聲，其間出現間斷或連續的弱回聲帶，形成膽囊壁的雙邊影表現。為膽囊壁水腫的超聲表現。

膽囊幽靈三合征：是用來描述先天性膽道閉鎖，患兒膽囊改變的三個重要超聲表現，①膽囊長徑小于19mm，②膽囊輪廓不規則或呈分葉狀，③膽囊壁不清，缺乏完整光滑的粘膜內襯回聲，外形狀如扭曲的幽靈。

三角條索征：是在斜橫斷面在門靜脈分叉前方的肝實質內出現的三角形的回聲增強區，高回聲區的厚度超過4mm為陽性。病理基礎是胚胎時期肝內外膽管連接異常造成的局部纖維化。是先天性膽道閉鎖的征象之一。

包膜下血流征：是指利用高靈敏的彩色多普勒超聲顯示肝內的血管結構直接延續至包膜邊緣的現象。病理基礎是由于先天性膽道閉鎖，門靜脈分支異常和肝動脈分支的增生。

駝峰征：肝腫瘤較大時，可向肝表面突起，使肝下緣等較銳的角變鈍，從被膜上呈圓弧形隆起的征象

假腎征：假腎征是指病變處的聲像圖類似正常腎臟圖像，有一個強回聲源中心，周圍有低回聲區并被聲像亮緣包繞。為腸道腫瘤的特征聲像圖表現。

浮雕征：典型的肝血管瘤，邊界清晰，在腫瘤周邊可見一的弧形高回聲帶，呈“花瓣狀”圍繞，與周圍肝組織和腫瘤之間均無間斷現象，呈浮雕狀改變，這一征象在肝血管瘤中具有極高的特異。

邊緣裂開征：部分肝血管瘤邊緣有小管道進入，呈邊緣裂開征等改變。

暈環征：肝癌有明顯的假包膜形成時，邊界往往較清晰而規則，周圍可見2-4mm左右的低回聲圈，即暈環。

蟲蝕征：由細菌性或阿米巴原蟲感染引起的肝內局灶性炎性改變，呈單發或多發，較典型時，壁厚，內壁粗糙呈蟲蝕狀改變。

葡萄串征：又稱群集征，在較大的轉移性肝癌中，可出現多結節相互融合，可出現多結節相互融合聚集在肝某一葉的高回聲不均質區，形似葡萄，故名葡萄串征。

瘤中隔征：又稱瘤中瘤征，肝腫瘤進一步發展，可形成高低回聲混合鑲嵌狀的結構，內部有分隔，形成“瘤中隔”或“瘤中瘤”的表現。

囊中囊征：肝包蟲病在超聲上多具有一定特征性，多囊型表現為大的囊腫內有多個大小不等的圓形小囊，呈葡萄串狀或蜂窩狀，小囊中又有更小的囊，形成肝包蟲病特征性表現“囊中囊”征。

套環征：質變型肝包蟲，多由于老化和機械、化學損傷以及感染使包蟲囊腫出現一系列變性、退化、壞死等改變，也是肝包蟲病自然死亡的表現，超聲較內囊分離，囊腫的壁的內外間隙增大，呈“套環狀”。

水百合花征：質變型肝包蟲的有一類表現，分離的囊壁結構囊壁破裂，并塌陷于囊液中，呈現卷曲的條帶狀高回聲漂浮于囊液中，呈“水百合花征”。

星空征：星空征是指在肝實質回聲衰減的基礎上，在肝實質內出現大量的明亮的強回聲點的一種聲像圖特征。這一征象通常與急性肝炎有關，也可見于年輕體瘦的健康人，中毒性休克征，白血病肝浸潤，長期禁食后的肝臟，burkitt淋巴瘤累及肝臟，右心衰等。

蝌蚪尾征：肝臟內小囊腫無回聲區后方所出現的回聲增強稱“蝌蚪尾征”。

煙斗狀：腎臟積水表現腎竇回聲分離擴張，其間呈清晰無回聲區，后方有回聲增強效應，腎外型腎中度腎積水者，實時多切面掃查可見腎盂大部分突出腎門，與擴張的輸尿管相通，形似煙斗狀。

手套狀：腎內型腎盂中度腎積水，其整體形態在冠狀切面上可見擴張的腎盞與腎盂相通，呈手套狀。

湖泊匯流狀：腎內型腎盂中度腎積水，其整體形態在冠狀切面上可見擴張的腎盞與腎盂相通，也可稱為湖泊匯流狀。

調色板狀：重度腎積水時，各個斷面均呈巨大的不完全分隔狀囊，呈調色板狀改變。

駱駝草狀：腎臟多普勒血流特征性表現，腎內血管樹呈放射狀排列，由腎門部的腎動脈起始，腎竇、腎椎體之間，皮髓質交界處及皮質內血管由粗變細，由少變多，形態近似駱駝草。

腎臟出汗征：是指在腎周圍包膜下出現的裂隙樣的無回聲滲出，文獻報道中認為主要見于急性或慢性腎功能不全患者。一般認為這些滲出代表腎周圍的水腫性滲出，類似皮膚汗液的滲出，故名“腎臟出汗征”。

洋蔥皮征：腹腔粘液性腫瘤的特征性聲像，以婦科和闌尾的粘液性腫瘤最為常見。

中心點征或橋征：可作為影像學上caroli病與其他肝內囊性病變的鑒別征象。

婦產科

雙環征：早孕的孕囊著床對側的滋養層與包蛻膜相貼向宮腔隆起，并于壁蛻膜重疊。三層蛻膜將孕囊包繞，在聲像圖上顯示為宮內妊娠特有的“雙環征”表現。

雙泡征：胎兒十二指腸狹窄或閉鎖，孕中晚期腹腔內顯示兩個局限性無回聲區，位于左上腹部為擴張的胃泡，右上腹者為十二指腸近端膨大，兩者由擴張的幽門管溝通，即雙泡征。

雛鳥征：胎兒右室流出道長軸掃查時，肺動脈主干與左肺動脈及動脈導管一起正好構成一只張開嘴巴的雛鳥。

香蕉征：胎兒小腦畸形，小腦不分葉，而呈彎曲狀，后部外凸，形似香蕉，常伴有脊髓、脊膜膨出。

雙球征：為胎兒十二指腸上段擴張及微泡擴張的表現，出現腹腔上部兩個液性暗區為“雙球”征。

單泡癥：胎兒幽門梗阻，聲像圖上表現為單泡癥。

檸檬征：胎兒中樞神經系統發育異常的一種表現由于胎兒側腦室增寬，小腦延髓池變窄或消失，小腦變形，呈“檸檬頭”。

平臥征：雙側腎臟發育不全，雙側腎臟的缺如合并羊水過少，脊柱旁區的雙側腎上腺，呈“平臥征”。

冰激凌三明治征：超聲腎缺如，右側腎上腺增大，形成特征性的“冰激凌三明治征”，腎上腺表現為低回聲的皮質和高回聲的髓質，這與正常的腎臟有明顯的區別。

雙泡征：孕中晚期腹腔內顯示兩個局限性無回聲區，位于左上腹者為擴張的胃泡，右上腹者為十二指腸近端膨大，兩者由擴張的幽門管溝通，即“雙泡征”。

雙葉征：直腸、肛門閉鎖或梗阻，孕晚期盆腔下部腸管明顯擴張，內徑通常大于2cm，呈“u”形或“v”形，內可有增強回聲的胎糞。以直腸擴張為主，少數為乙狀結腸擴張。羊水量多正常，肛門閉鎖伴發直腸尿道瘺時羊水會減少。

單泡征：為胎兒幽門梗阻的聲像圖表現，胃擴張合并羊水過多。

落雪征：妊娠滋養細胞疾病（gtd），是胎盤滋養細胞的廣泛增殖性疾病，分為葡萄胎、侵襲性葡萄胎和絨毛膜癌，后兩者為惡性。超聲表現為子宮增大，大于孕周，宮腔內見大小不等的囊泡樣結構，呈“落雪征”，未見胚胎結構，（部分葡萄胎內見可辨別的胎兒組織），cdfi：顯示病灶內血流信號豐富，為擴張的血管團，動靜脈瘺形成，以靜脈頻譜為主。

膜狀胎盤之沸騰征：膜狀胎盤是指功能性絨毛覆蓋所有胎膜，也稱彌散胎盤，超聲表現所有子宮壁表面均有胎盤覆蓋，覆蓋面達宮腔壁的三分之二以上。胎盤厚度正常或較厚，但其內部胎盤實質回聲較少，可見片狀無回聲區，無回聲區內可見點狀流動回聲，呈“沸騰征”。

月亮征：宮頸處胎膜于宮壁分離，形成一“新月形”無回聲區，有稱其為“月亮征”。這一征象可以作為預測胎膜早破的重要征象。

火圈征：異位妊娠，輸卵管妊娠時孕囊周圍會顯示環形的低阻血流信號，是為“火圈征”。不過火圈征在成熟的卵泡和黃體囊腫周圍也可以出現。

心臟及血管

魚口狀：心室短軸切面時，正常二尖瓣前后兩瓣葉，舒張期瓣葉開放時呈橢圓狀結構，酷似“魚口”狀。

匕首狀：肺動脈高壓，肺動脈瓣上血流速度減慢，射血前期延長，射血時間縮短，峰值前移，頻譜形態呈特征性“匕首狀”

蜂網狀：部分擴張型心肌病病史長，心腔大，或有心衰，其左室近心尖與室間隔間，出現網絡樣強弱不等的回聲，其間為低回聲，似蜂窩樣，邊緣凹凸狀。心臟收縮時網格可稍稍拉緊，變密，舒張時又縮回變稀，稱其為“蜂網”。

紡錘形：非對稱性肥厚型心肌病的特征表現，室間隔中段輕-中度肥厚，呈中央厚兩端略細長的紡錘形。

橄欖球形：非對稱性肥厚型心肌病的特征表現，室間隔中段局部嚴重肥厚，室間隔呈橄欖球形改變。

sam征：梗阻性肥厚型心肌病m型超聲診斷中的一個征象，系二尖瓣前葉收縮期前向運動，cd段不是一個緩慢上升的平臺，而出現一個向上，向室間隔方向突起的異常波形，這種現象稱為收縮期前向運動（systolic anterior motion sam），機理，左室流出道狹窄，血流速度加快，流出道相對負壓，吸引二尖瓣前葉及腱索前向運動，即venturi效應。連枷樣運動：是指二尖瓣腱索斷裂時，受損的二尖瓣葉呈“連枷樣”運動，即收縮期瓣尖指向左房，舒張期瓣葉返回左室，瓣尖指向室間隔，常見病因有：腱索退行性病變，乳頭肌梗死，感染性心內膜炎，外傷、風濕性心瓣膜病等。腱索斷裂將導致二尖瓣反流，其嚴重程度與腱索斷裂的部位，范圍有關。

城垛樣改變：風濕性心臟病二尖瓣狹窄，二尖瓣前葉于舒張期呈ef斜率減慢，嚴重者a波消失，前后葉同向運動，呈“城垛樣”改變。

鉆石樣改變：擴張性心肌病，心腔大而薄，室壁運動減弱，二尖瓣前葉開放幅度明顯減小，二尖瓣環擴大，形成大心腔和小的二尖瓣舒張期開口，猶如“鉆石樣”改變。

氣球樣改變：風濕性心臟病二尖瓣狹窄，瓣葉活動受限，彈性降低，常以瓣尖部和后葉活動顯著。左室長軸切面顯示舒張期前葉體部向左室流出道膨出，呈“氣球樣”改變。

吊床樣改變：二尖瓣脫垂的m型超聲的特征性表現，二尖瓣脫垂最常累及后瓣葉，心室收縮時，過長的瓣葉使瓣膜進一步向上進入左心房，m型超聲顯示脫垂的后瓣呈吊床樣改變。

揮鞭樣運動：二尖瓣腱索斷裂或乳頭肌斷裂，瓣葉與腱索連接中斷，瓣葉瓣尖活動度增大，沿瓣環附著點作180度或更大弧度的的運動，稱“揮鞭樣”運動。

圓頂征：肺動脈瓣狹窄，二維超聲心動圖顯示，肺動脈瓣增厚，回聲增強，收縮期肺動脈瓣葉開放不能與肺動脈兩側壁平行，呈圓隆形突向主肺動脈側，即“圓頂征”。

帆船樣改變：三尖瓣下移畸形，三尖瓣的前瓣一般在正常位置，但瓣葉發育寬大且冗長，呈“帆船樣”改變。

四腔大小趨似征：縮窄性心包炎時，心包呈單層或雙層均勻或局限性增厚，四強心切面可見心室腔因受壓變小，心房腔擴大，故房室腔大小相近，呈現“四腔大小趨似征”。

橡皮筋樣抖動：縮窄性心包炎嚴重時，心尖四腔切面顯示室間隔左右劇烈擺動，表現為“橡皮筋樣抖動”。

馬賽克狀：動脈狹窄時，彩色血流顯像，由于狹窄處血流速度加快，收縮期彩色亮度明顯增加，并可呈色彩鑲嵌狀，稱馬賽克狀。

埃及眼征：即荷魯斯之眼，是一個自古埃及時代流傳至今的符號，是法老守護神―鷹頭之神荷魯斯的眼睛，下肢淺靜脈系統大隱靜脈和小隱靜脈主干位于一個獨立的筋膜間隙內，即隱筋膜間隙，隱筋膜間隙的淺界是隱筋膜，深界是肌筋膜，中間走形的是隱靜脈主干，超聲檢查時，在橫斷面上，這一間隙正好構成一只“荷魯斯”之眼。

開瓶器征：血栓閉塞性脈管炎又稱buerger病，是一種以中小動靜脈節段性、非感染性炎癥和動脈腔內血栓形成為特征的慢性進行性閉塞性疾病。主要侵襲四肢，特別是下肢的中小動靜脈，導致患肢遠端的缺血性病變，在血管造影上，栓塞血管的再通和閉塞段血管周圍的側支血管形成，表現為體征性的螺旋形“開瓶器”征。

太陽爆發征：新生兒腦先天胼胝體不發育或發育不全，超聲檢查冠狀位可見雙側腦室呈八字胡平行狀，伴高位騎跨第三腦室。矢狀切可見腦的溝回直接接通至第三腦室頂部，呈垂直于腦室的樣子，稱“太陽爆發征”。

淺表器官：

挖空現象：脈絡膜黑色素瘤邊緣血管呈竇樣擴張，故聲像圖上前緣回聲多而強，向后回聲逐漸減弱，接近球壁形成無回聲區，即所謂的挖空現象。

玫瑰花征：脈絡膜脫離，b超檢查可見玻璃體內多個弧形帶狀強回聲，與球壁帶狀強回聲相連，但不與視盤相連，且帶狀強回聲的弧心均指向玻璃體中軸，囑患者眼球向鼻側轉動，做類冠狀位探查，玻璃體內可以探及連續的多弧形帶狀強回聲，稱“玫瑰花”征。

月牙形：晶狀體由晶狀體囊和纖維組織組成，晶狀體囊為一透明膜，完整包繞在晶狀體外面。晶狀體纖維在一生中不斷生長，作規則排列，因晶狀體的特殊結構，超聲波檢查顯示為一“月牙形”回聲。

蘑菇狀：為脈絡膜黑色素瘤的典型生長方式，因瘤體不斷增大，bruch 膜和色素上皮被破壞，瘤細胞穿過bruch膜向視網膜下生長所致。

火海征：甲狀腺功能亢進，甲狀腺實質內彩色血流信號極為豐富，血流信號的表現與腺體組織增生及血管增多的病理改變一致，血流信號呈彌漫點狀和分支狀分布，即甲狀腺“火海征”。

海盜征：甲狀腺功能亢進，甲狀腺實質內血流信號的另一種表現呈局限性分布，即“海盜征”。

豹紋征：甲狀腺內出現斑片狀低回聲類結節樣改變，是淋巴結浸潤的結果，狀似豹紋，稱為“豹紋征”，這一征象是甲狀腺橋本氏病的一種表現。

長頸鹿狀結節：有一類甲狀腺結節內會出現類似長頸鹿花紋一樣的改變。結節被細帶狀低回聲分隔成大小不一的不規則形狀，我們把這類結節叫做“長頸鹿狀結節”，是良性結節的一種表現。

蚯蚓狀：又稱蛇頭狀，精索靜脈曲張是精索靜脈血流淤積而造成的精索蔓狀靜脈迂曲擴張，超聲圖像表現為附睪上方可見多個迂回曲折的無回聲管道和多個大小不等的圓形的無回聲暗區，直徑多大于3mm，呈“蚯蚓狀”或“蛇頭狀”。

磨砂玻璃樣：典型皮脂腺囊腫在發炎的情況下，壁變厚，回聲減低，深部囊腫擴張，后壁上有蒂相連，囊腫不均勻且腫大，囊壁上部后端見強的回聲線伴致密回聲，由于受壓的感染組織所致，呈“磨砂玻璃”樣。

肌肉骨骼

鹿角樣：沿著筋膜間隙浸潤性生長的病變，會在超聲圖像出現類似鹿角樣改變的低回聲裂隙，以侵襲性纖維瘤最具特征。

鳥喙狀：很多肌腱附著處的回聲狀如鳥喙，由骨膜與肌腱形成一界限清楚的銳角構成，例如崗上肌肌腱，伸肌總腱、屈肌總腱等。

海鷗征：肩鎖關節是肩部的一個微動關節，肩鎖關節脫位時，肩鎖關節間隙增寬，肩峰與鎖骨頭的強回聲骨面輪廓形似一展翅飛翔的海鷗。

腹腔動脈向左向右分別分出脾動脈及肝總動脈，在橫斷面時狀如一只展翅的海鷗。

腎上腺與腎臟同處于一個纖維性被膜內，右側腎上腺包塊將被膜頂起，與腎臟的被膜一起構成一副海鷗樣圖案，可以作為右側腎上腺包塊與右肝后葉包塊的鑒別主要征象。

鋪路石樣：淋巴性水腫的后期，可在真皮與肌肉筋膜之間的軟組織內可見水平方向與垂直方向或斜向的無回聲間隙，液體會集聚在這一間隙內，這些無回聲間隙將高回聲的脂肪分割成團塊，聲圖像上皮下軟組織間隙就會顯示為所謂的“鋪路石樣 ”

軟骨界面征：關節腔內少量積液時，積液與軟骨界面會形成一條線樣強回聲，是為軟骨界面征。軟骨界面征是將少量積液與關節軟骨鑒別開的重要征象。

爆米花樣鈣化：軟組織軟骨肉瘤的特征性征象，超聲檢查時除了在軟組織內發現邊界較清晰的低回聲包塊外，包塊內的顆粒樣或爆米花樣鈣化灶具有重要的輔助診斷價值。

雙軌征：未經治療的痛風患者，尿酸鹽沉積于透明軟骨表面，透明軟骨表面增厚，回聲增強。聲像圖上表現為軟骨表面出現一條與關節骨質平行的線樣強回聲，稱為“雙軌征”，早期痛風最靈敏的影像學征像。

腦組織

蝴蝶征：經聶窗超聲檢查，顯示腦實質的大腦結構，中腦橫斷時恰似一只展翅的蝴蝶，德國學者發現：parkinson患者的中腦內的黑質會出現回聲增強的現象看，甚至在出現癥狀之前就會發現，因此可以用于早期診斷。

本文查閱了大量文獻，總結了超聲聲像圖一些特殊的特征，并對其聲像的發生原理，圖像表現及其與相關解剖部位和疾病的關聯做了比較詳盡的解釋，并對同病異圖，異病同圖等表現都有對照解釋和說明。方便同行診斷疾病時記憶，同時便于應用時快速查詢提取，及時應用。

參考文獻：

[1]《實用腹部超聲診斷學》主編：曹海根 王金銳.人民衛生出版社.第二版。

[2]《臨床超聲影像學》主編：李治安.人民衛生出版社，第一版。

[3]《實用婦產科診斷學》主編：豐有吉 華克勤.人民衛生出版社.第三版。

[4]《淺表器官超聲診斷》主編：燕山 東南大學出版社.第一版。

[5]《臨床超聲心動圖學》主編：劉延玲 熊鑒然.科學出版社.第二版。

[6]《顱腦與外周血管超聲診斷學》主編：簡文豪.科學技術文獻出版社.第一版。

第二篇：胃癌聲像圖診斷 定位與手術病理對照概要

作者：金文虎 李巧鳳 周發智

【關鍵詞】

胃癌

1990年以來，采用胃窗顯影劑在B超下行胃部檢查，在胃癌的診斷和定位等方面取得了一定經驗。明確的定位對術前準備、術式選擇和確定切除范圍具有一定的指導作用，對晚期較難切除的胃癌可避免不必要手術。現分析報告如下。資料與方法

1.1 一般資料

本組74例中男52例，女22例；年齡30～72歲，平均51歲。

1.2 儀器

采用阿洛卡SSD—62O型，東芝SSH—140A及GE—LOGIQ7型等超聲儀，探頭頻率3.5MHz。

1.3 方法

患者檢查前需空腹，一般禁食8h，禁飲＞4h。首先空腹探查賁門有無異常，然后囑其飲稀釋胃窗—85顯像劑（杭州胡慶余堂制品）400～600ml，取坐位，沿胃的體表投影位置行縱、橫、斜掃查，全面觀察胃體、胃底、賁門部。然后取右側臥位觀察胃竇、幽門管及十二指腸部;同時觀察胃壁層次、厚度、胃蠕動及排空，發現腫塊時應注意其邊界、形態、回聲、向胃壁浸潤的深度及范圍，有無周圍臟器及腹腔淋巴結轉移等。

結果

2.1 74例胃癌B超定位與手術病理對照

見表1。

2.2 胃癌轉移灶B超與手術病理對照

見表2。

2.3 胃癌浸潤程度B超與手術病理對照

見表3。

表1 74例胃癌B超定位與手術病理對照（略）

表2 74例胃癌轉移灶B超與手術病理對照（略）

表3 44例胃癌浸潤程度B超與手術病理對照（略）

討論

3.1 超聲診斷與手術病理的對照

胃癌可分為：（1）早期胃癌［１，２］：病變部位僅限于粘膜及粘膜肌層，直徑5～10mm者為小胃癌，＜5mm為微小胃癌；（2）中晚期胃癌（進展性胃癌）：癌性病變侵及肌層或胃壁全層，常伴有轉移。

3.2 胃癌聲像圖表現

按大體形態可分為5型［２～４］：（1）淺表型：本組4例，口服超聲造影劑后，可觀察到胃壁5層線狀回聲，依次為粘膜層—粘膜下層—粘膜肌層—肌層—漿膜層，如胃癌只侵犯第1、2層線狀回聲，第3層完整，未受破壞，僅表現為粘膜或粘膜肌層小范圍增厚，表面粗糙，呈線狀低回聲覆蓋，此型為早期胃癌（見圖1）；（2）腫塊型：本組32例，腫塊呈結節狀、菜花狀或不規則蕈傘狀向胃腔內生長，腫瘤部位胃壁顯著增厚，范圍較局限，與正常胃壁界限清楚（見圖2）；（3）潰瘍型：本組14例，腫瘤邊緣隆起，中央凹陷，病變區呈“火山口”狀圖像（見圖3）；（4）浸潤型：本組12例，胃壁大部或全部呈不規則增厚、僵硬、胃腔狹窄，胃腔中央為顯影劑回聲，周邊為低回聲，胃蠕動波消失，可顯示為“假腎癥”或靶心癥。如引起幽門梗阻，可出現胃潴留，在胃幽門竇部可見逆蠕動（見圖4）；（5）浸潤潰瘍型：本組12例，兼有浸潤型和潰瘍型的聲像圖表現，在彌漫性增厚的胃壁上出現多個或單個大潰瘍凹陷，呈明顯“火山口”狀。

3.3 胃癌B超定位誤診分析

（1）胃癌部位的定位：①胃竇癌和賁門癌：誤診原因是對胃的賁門切跡和角切跡二大解剖標志認識不夠，易將胃底賁門癌及胃竇、胃體癌誤診為賁門癌及胃竇癌或胃體癌；②胃大、小彎側癌：對胃超聲6個切面的掌握不夠熟練、靈活，漏做了胃體短軸切面，僅做了胃體長軸切面所致；③胃底穹窿部癌：因胃體、胃底長軸切面探查時探頭方向倒置（即向下）所致。故胃癌定位診斷應全方位掃查，注意掃查各個切面時探頭的方位，尤其要注意胃的解剖標志；（2）胃癌轉移灶的定位：胃癌主要轉移部位為胃大、小彎，肝門部及腹主動脈旁淋巴結與肝臟、腹盆腔及卵巢等部位。如胃癌浸潤至漿膜層時超聲可見漿膜層回聲連續性中斷、不完整，可產生腹腔臟器種植性轉移和腹水。胃周4組淋巴結位于胃大、小彎側，而非胃的前后方，因此掃查胃周淋巴結主要沿胃大小彎掃查。如超聲見肝內外膽道擴張，應考慮胰頭、十二指腸及壺腹部受浸潤所致；（3）胃癌浸潤程度的定位：由于癌腫與胃壁肌層均呈低回聲，因此當其突破粘膜下層浸潤至第4層（肌層）時，就難于判斷是否浸潤肌層及浸潤肌層的程度，超聲僅可提示為進展型胃癌。

本組74例胃癌轉移灶，32例超聲在術前未能發現，胃癌浸潤程度與手術病理對照中亦有類似差距。分析其原因，主要與超聲診斷的局限性和超聲儀器分辨力的高低等因素有關。如＜5mm的腹盆腔種植性腫塊、＜10mm的淋巴結、＜5mm的肝轉移病灶，超聲則多數難以顯示；超聲對胃癌浸潤程度的診斷有一定的局限性，評估其浸潤的范圍程度，特別是進展性胃癌，其粘膜肌層、肌層的浸潤程度有時難以分辨；對鄰近和遠處器官的浸潤，超聲亦存在著不足；以上情況均可影響胃癌浸潤程度及病例數的檢出。

3.4 胃癌超聲定位的臨床意義

胃癌術式的選擇及預后與胃壁浸潤程度和轉移情況有直接相關，與病理學類型無直接關系，所以，發現胃癌時一定要多層次、多切面觀察，判斷其部位和浸潤程度及轉移途徑。超聲定位對術前準備及術式選擇很有幫助。如區分食管癌與賁門癌可輔助手術切除范圍估計，胃大彎左側毗鄰脾臟，此處胃癌術前更應充分準備脾切除的可能。胃底賁門癌可行近端胃大部切除，保留胃竇部。浸潤至胰頭則多屬晚期，粘連嚴重，不宜手術。胃癌超聲診斷的定位對術式的選擇和治療方案的確定具有重要臨床意義。

【參考文獻】 田允中.診斷外科病理學.第3版.北京：北京大學醫學出版社，2003.1330～1334.陸文明.臨床胃腸疾病超聲診斷學.第四軍醫大學出版社，2004.56～75.周永昌，郭萬學.超聲醫學.第4版.北京：科學技術文獻出版社，2003.1033～1037.黃潔夫.腹部外科學.北京：人民衛生出版社，2001.834.

第三篇：影響超聲診斷聲像圖質量的物理因素分析

影響超聲診斷聲像圖質量的物理因素分析

[日期：2008-06-09]

來源： 作者：王靜

[字體：大 中 小] 【關鍵詞】 影響

摘要：超聲診斷是醫學臨床普遍 應用 的一種診斷 方法。聲像圖的質量極大地影響著臨床的診斷，而超聲診斷聲像圖的質量易受諸多因素的影響。從超聲和人體作用的物理 規律、物理定律等方面，分析 了影響超聲診斷聲像圖質量的物理因素及其控制對策。

關鍵詞：聲圖像；質量；物理因素；控制對策

人體超聲成像是用不可見也聽不到的超聲波能量實現的一種人體組織成像方法。所依據的是聲波強度在人體內的分布，其機制是高頻短波段的聲波和組織之間的機械振動引起的相互作用。用于成像的聲波是從人體的組織反射回來的分量，故超聲診斷所依據的是脈沖回波檢測技術，即利用超聲波在傳播路線上遇到介質的不均勻界面能發生反射的物理原理檢測回波信號，并對其進行接收放大和信號處理，最后在顯示器上顯示［1］。超聲成像過程中有諸多因素影響圖像的質量，使得圖像對比度差，極大地制約了臨床的診斷，所以分析影響超聲圖像質量的物理因素，并采取相應的控制對策具有十分重要的意義。

空間分辨力

空間分辨力就是能清晰區分細微組織之間差別的能力。它是評價圖像質量好壞的主要指標。空間分辨力又分為橫向分辨力和縱向分辨力。

橫向分辨力

橫向分辨力是指在與超聲波束垂直的平面上，能分辨開相鄰兩點間的最小距離。對于單個晶體未加聚焦的換能頭，束流的直徑決定最小物體模糊的程度。當超聲束的直徑小于兩點間的距離時，能顯示出來；否則，不能顯示。由于超聲波束在橫向上的寬度是不相等的，所以在近場和遠場的交界面上系統具有最好的橫向分辨率，其值等于在這個位置上換能頭的半徑。離開這個位置則橫向分辨力變差，遠場更是如此。這是因為遠場中的超聲束因擴散角而擴散，超聲束直徑隨距離增大而增大的緣故［2］。改善橫向分辨力的辦法是：①增加晶體的直徑或用高頻脈沖；②用聲學透鏡可以對橫向超聲波進行聚焦，控制束流在不同的深度進行聚焦并把回波延遲，減小焦距，提高橫向分辨力；③增加實時圖像顯示中每幀圖像掃描線的數目。縱向分辨力

縱向分辨力是指在超聲傳播方向上兩界面回波不重疊時的最小距離。超聲探頭不能在同一時間發射和接收聲波，只有當探頭發射完脈沖以后，處于靜止期間，才能進行接收。假設有兩個界面A和 B相距很近，當一束脈沖射入時，一部分被A面反射，另一部分傳到B面被反射，如果脈沖前沿經B反射到A時脈沖后沿還沒有離開A，這樣經A反射的脈沖后沿就和經B反射的脈沖前沿銜接起來，重疊成一個脈沖，接收到的圖像中不能分辨出兩個脈沖，那么A、B兩點將不能被分辨。所以，只有當脈沖寬度小于往返兩點之間所需的時間時，回波顯示器上才能顯示出兩個獨立的回波信號。脈沖寬度愈小，縱向分辨力愈高。但是縮短脈沖寬度又會減小發射超聲的能量，影響靈敏度。改善縱向分辨力的辦法是在適當縮短脈沖寬度的同時靠提高脈沖頻率來補償發射能量，保證達到最佳的縱向分辨力和高的靈敏度。

隨著探測距離的增大，遠聲區聲束的擴散，即使是聚焦換能器，處于聚焦區內的內外波束直徑差別也較大，故橫向分辨力隨之下降，因此處于不同距離上相同尺寸的目標，在聲像圖上大小不一致。所以換能頭空間分辨力的局限性造成圖像產生分辨力偽影。當超聲在界面上的反射回波剛好被接收到時，探頭到界面之間的距離為最小探測深度。脈沖持續時間愈短，最小探測深度愈小，縱向分辨力愈高。最小探測深度以內的距離稱為“盲區”。如果病灶處于盲區內，由于發射干擾，聲場能量分布不均，反射信號不能完全被接收，可以引起圖像模糊不清和分辨力降低。

對比度分辨力

超聲儀能顯示不同灰階細微差別的回聲能力，或者說在低對比度條件下鑒別軟組織類型和分清細微結構的能力叫對比度分辨力，實際上就是信噪比。圖像的對比度主要取決于像素數和掃描聲線數。像素數越多，灰階愈多，圖像的層次越豐富，包含的信息量就越多，對比度愈好，分辨力愈高；聲線數越多，圖像越清晰細膩，分辨細節的程度愈高，對比度愈好。改善對比度的辦法是：①提高超聲的發射頻率或重復發射頻率；②選擇低噪聲和高增益的放大電路；③充分應用影像增強和邊緣提取等圖像處理技術［3］。

圖像的均勻性

聲像圖在整個顯示畫面內，提供均勻分布的分辨力和清晰度的能力。信號幅度的動態范圍小，形成的亮度曲線的連續性就好，圖像的層次就豐富，能分開的組織層數就多，圖像的均勻性就好。改善圖像均勻度的辦法是盡可能壓縮信號的動態范圍，使圖像呈等亮度顯示。

偽影

由于超聲成像原理的不完善、技術的限制、方法的不全、診斷的主觀推斷等客觀條件和人為因素造成的圖像畸變或假象，使檢測到的數據與真實情況之間存在的差異。超聲診斷是以三個物理假定為基礎的，事實上，三個假定條件在實際組織中很難滿足，因此就會造成圖像與實際組織情況不一致，形成偽影。

邊緣失落偽影

超聲波與一般聲波不同，由于頻率高，波長短，在介質中呈直線傳播，因此具有良好的指向性。這是超聲對人體器官進行定向探測的基礎。當超聲波傳播遇到兩種聲阻抗不相等的媒質界面且尺寸遠大于聲波波長時，超聲波將發生部分反射。界面反射是超聲診斷的基礎，主要是反射臟器邊界、輪廓及管壁等大界面的圖像。大界面反射如同幾何光學那樣，遵守鏡面反射定律。當入射超聲束與界面垂直時，入射角等于零，則反射回聲沿原路返回，幾乎被探測器全部接收。如果入射超聲束不與界面垂直時，反射回聲沿入射角相等的方向發生反射，不能被探頭接收，呈邊緣失落偽影。這種偽影常出現在球形結構或器官的兩側，如囊腫或腫瘤其外圍包以光滑的纖維薄膜。聲像圖上可清晰顯示前、后壁，但側壁不能顯示，出現細長狹窄縱向條狀的無回聲區。改善的辦法是調整探頭與界面的位置，使回波最大限度的被探頭接收，減少邊緣失落。

混響偽影

當超聲束垂直照射到平整的界面而形成聲束在探頭與界面之間來回反射，出現等距離的多條回聲，其回聲強度逐漸減少，形成混響偽影。胸壁和腹壁常出現混響偽影，使膀胱、腎臟、淺表囊腫等部位出現假回聲。改善的辦法是側動探頭，避免聲波垂直腹壁或加壓探測，使等距離多次反射間的距離變小，減少混響偽影。

多途徑反射偽影

當聲束非垂直入射到組織內某界面，并反射偏離到另一界面，然后再反射直到被接收時，顯示的位置與目標實際位置相差甚遠，形成多途徑反射偽影。這些反射偽影多表現為環狀或拖尾形狀，對診斷影響甚大。改善的辦法是測量時根據需要變換探測器的探測角度，以減少甚至消除多途徑反射偽影。44 透鏡折射偽影

入射于大界面的超聲，除部分反射外，其余部分超聲將透過此界面，進入第二介質，稱為折射。折射角與入射角的正弦比值與界面兩側的聲速比值相等。由于這種折射效應，聲像圖將發生畸變。折射可以使測量和超聲導向兩方面產生誤差。當入射聲束與界面垂直時，進入第二介質的透射聲束方向不變。當入射聲束與界面不垂直時，折射聲束的方向要發生改變。聲束在人體內腹壁橫斷面掃描時，由于腹直肌起透鏡的作用，可在聲像圖上出現正中線直下方結構如腸系膜上動脈和腹主動脈的雙像。改善的辦法是盡可能地讓入射聲束與界面垂直，使得折射聲束的方向不變。

后方回聲增強偽像

聲束在介質中傳播時，遇小界面散射，遇大界面反射。聲束傳播時的擴散，以及軟組織對超聲能量的吸收等，都造成超聲能量的衰減。所以聲束在傳播過程中必然隨著深度的增加，強度要不斷的減弱，這就使得回波信號的幅度產生很大差異，而回波信號的幅度又決定像點的灰度（亮度），故這種現象給成像造成了一定的困難。解決的辦法是對不同深度上的回波按照衰減幅度進行時間增益補償。當時間增益補償與軟組織衰減的能量損失一致時，獲得“正補償”。而在整體圖形正補償后，其中某一小部分的聲衰減很小時，又呈“過補償”狀態，較同等深度的周圍組織比較又明亮得多，形成后方回聲增強偽像。出現這種偽像要有一個前提，即在其后方必須有足夠的散射體存在。常出現在囊腫或膽囊等液體性結構的后方。聲像圖上顯示后方明亮，且呈內收狀態。

聲影偽影

在掃描成像中，由于前方有強反射或聲衰減很大的物質存在，致使在后方出現聲線不能到達的地方，在該區域內檢不到回聲，緊隨回聲的后方出現縱向條狀無回聲區，稱為聲影。聲影偽像常出現在高反射系數和高吸收物體的下方，聲像圖表現為暗區，是探測不到的盲區。在單次掃描中，超聲從低聲速介質進入高聲速介質，在入射角超過臨界角時，發生全反射，以致后方出現全反射聲影。多見于球形結構的兩側后方或器官的兩側邊緣，呈細狹縱向條狀無回聲區。另外，如果超聲從高聲速介質進入低聲速介質，情況正好和全反射聲影相反，這時球形病灶如同一個光學透鏡，該聲透鏡使聲線向其后方偏折，而其側后方的物體處聲束不能到達，形成了折射聲影。臨床上在膽囊的縱切聲像圖中，膽囊底及膽囊頸側后就出現這種聲影。因為聲束進入膽囊時依次通過肝膽囊壁界面和膽囊壁膽汁界面，所以在入射角未超過臨界角時出現折射聲影，在入射角超過臨界角時形成全反射聲影，出現兩種聲影毗鄰的現象［4］。

47旁瓣偽影

聲場中的聲壓不但隨距離而變，同時還隨方向角而變，當θ=0°時，聲場的聲壓為最大，表現為主瓣；θ在其他方向上，稱為旁瓣。醫學上利用主瓣進行超聲檢查和成像而決非旁瓣。當主瓣聲束檢查目標時，旁瓣也同時在檢查成像，但旁瓣對同一目標測距長、能量又小，圖像極不清楚。而旁瓣圖像又重疊在主瓣圖像上，形成各種虛線，分布在主瓣回聲圖的兩側，具有淺淡的拱形長線。比如結石能產生“狗耳”偽像，如檢查女性膀胱后壁時，因子宮前突，后壁兩側呈現“紗狀披肩”偽影。改善旁瓣偽影的辦法是增大超聲頻率；改變換能頭的方位。

鏡面偽影

對于聲束來說，橫膈尤如一個巨大光滑的反射凹面鏡。在橫膈回聲的兩側出現對稱的兩個腫塊回聲，其中表淺的一個是來自腫塊直接回聲，是實像；另一個較深的腫塊回聲，是由橫膈把超聲反射到腫塊后，腫塊回聲沿原路經過橫膈再次反射回探頭，才由探頭接收到，是虛像。虛像在時間上落后于實像。落后的值恰好等于腫塊到橫膈間的超聲傳播時間，在超聲圖上出現橫膈兩側對稱的兩個腫塊回聲。落后的值恰好等于腫塊到橫膈間的超聲傳播時間，在超聲圖上出現橫膈兩側對稱的兩個腫塊回聲。在空間關系上，偽像的位置和物體的位置總是以鏡面為對稱的。所以在B超檢查中，肝內靠近橫膈的囊腫常常被誤以為在胸腔內也有一個。

切片厚度偽像

超聲掃描的聲束有一定的寬度。當聲束寬度較大（即超聲切層圖像的切片厚度較大），病灶尺寸小于聲束寬度或雖然大于聲束寬度，但部分處在聲束內時，病灶回聲與周圍正常組織的回聲重疊，形成切片厚度偽像，又叫部分容積效應。這種偽像常見于小型液體形病灶。如腎上腺腫瘤重疊于肝臟內，誤診為肝內占位［5］。聲像圖上表現為一定厚度范圍內體層容積中回聲信息在厚度方面的疊加。掃描聲束愈寬，這種回聲信息疊加愈嚴重。切片厚度偽像在聲像圖中是比較常見的。

410 聲速失真偽影

一般情況下，超聲儀器測量是取人體軟組織聲速1540m/s來確定時標。但實際上，人體不同軟組織的聲速有明顯差異。通過低聲速結構的回聲接收較晚，而通過高聲速結構的回聲接收較早，這就會給縱向測距帶來直接誤差。同樣，由于不同組織的聲速差異，界面上發生折射，又導致橫向測距的誤差。如角膜、晶體、骨骼等聲速較高的一些組織，會導致誤測，測量值過小。反之，對于肝內或腹膜后巨大的脂肪瘤，會導致誤測，測量值會過大。這些誤差使平整的表面在聲像圖上變的不平整，甚至使小結構不能顯示，結果使深部的圖像失真［5］。

總之，影響 超聲診斷聲圖像的物理因素很多，而且這些因素之間相互滲透，錯綜復雜。其中偽像又是影響聲像圖質量最明顯、最活躍的因素，它的形成偏離了成像的三個物理假定。所以從聲波在人體中傳播的 規律 出發，分析 成像的物理原理，能夠清楚地認識這些因素形成的原因與機理，讀釋其在聲像圖中的各種表現，判斷其影響因素，才能避免誤診、漏診，擴大超聲的診斷范圍，提高超聲診斷的水平。

第四篇：符 合 性 聲 明 - 中山出入境檢驗檢疫局

附件1：

進口紡織品服裝質量合格符合性聲明出入境檢驗檢疫局：

我司向貴局申報進口（報檢號為，合同號，發票號為）的紡織品服裝（品名/規格）HS編碼，數量，貨值，經檢驗，該貨物質量符合：

□我國技術法規、標準要求

□合同信用證質量條款要求

我們保證上述產品聲明準確無誤，真實有效，特此聲明。

收貨人簽名/蓋章

年月日

附件：□檢測報告（編號）

□纖維成分□甲醛□禁用偶氮染料

□耐水色牢度□耐汗漬色牢度 □耐唾液牢度

□PH值□燃燒性能

□其他（需說明）

注：請在各符合項前□中打鉤；檢測報告是指檢驗檢疫機構系統內CNAS實驗室出具的檢測報告，檢測報告有效期一年。

第五篇：聲樂藝術的特征性分析

聲樂藝術在電影中的積極作用探析 聲樂藝術的特征性分析

所謂聲樂藝術，通俗地說就是歌唱藝術，是指歌唱者以人嗓為工具，進行歌唱的藝術形式。聲樂藝術有著自身鮮明的藝術特征。首先是情感性，《樂記》中記載：“情動于中，故形于聲。”意思是說當人們情感受到了觸動之后，就會不自覺地歌唱起來，以表達和抒發自己的情感。或者說，任何形式的歌曲都是一種情感的抒發，不含情感的歌曲是不存在的。其次是敘事性。歌曲和器樂在形式上最大的差別就在于，歌曲是有歌詞的，且歌詞本身就是一門獨立性很強的藝術。或者是一個事件的描述，或者是一段景色的描寫，又或者是一段情感的抒發，等等，歌詞創作者們創作出了歌詞之后，歌曲就因為歌詞的存在，而有了敘事性特征。再次是感染性特征。一些優秀的歌曲，總是飽含著創作者們的深情，在此基礎上，用精湛的音樂創作手法，將這種情感以歌曲的形式傳遞給聽眾，從而讓聽眾獲得感染，收獲了與觀眾的共鳴。聲樂藝術的這三個特征，同時也是其在電影音樂中的重要作用。因為藝術之間都是相同的，聲樂藝術可以抒發情感、說事說理和感染觀眾，電影藝術也同樣需要類似的藝術效果。這種一致性讓兩者的結合變為了可能，并且一起配合，出色地完成了情感抒發、敘事和情感共鳴等藝術過程。

聲樂藝術在電影中的積極作用探析

抒發人物的情感，突出情感的主題

影片人物的情感，就是指影片中的人物，在影片所營造的具體環境下發生的各種的、一系列的情感變化。因為電影是一門強于敘事的藝術，所以在人物情感的刻畫方面并不見長，但是情感的刻畫又是電影創作的根本目的之一。這種情況下，就需要有一門強于抒情的藝術，和電影相配合，從而推動片中人物情感的抒發。而前文中提到，聲樂藝術正是一門最為常見的、有著廣泛群眾接受力的抒情藝術，很多影片畫面所不能表達出的情感，與聲樂藝術結合之后，就會迎刃而解，且為影片增色不少。聲樂和電影結合，突出人物情感刻畫的例子比比皆是，甚至成為一個重要的創作技巧。要想讓主人公給觀眾留下深刻的印象，就為其量身定做一首聲樂歌曲，讓觀眾的情感體驗和情感抒發更為強烈。

中國電影史上，在20世紀五六十年代中，幾乎所有的電影中都有歌曲，或者是主題曲，或者是插曲，一時間獲得了電影和歌曲的雙豐收。1953年，當時的中央電影局專門組織已經在電影音樂或電影歌曲創作中取得很大成就的雷振邦、王云階等人擔任教師，負責對國內的音樂創作者進行集中的培訓，這批參加培訓的電影音樂人，今后都成為電影音樂創作的主力軍。主要作品《上甘嶺》的插曲《我的祖國》；《鐵道游擊隊》中的《彈起我心愛的土琵琶》；《英雄兒女》中的《英雄贊歌》；《冰山上的來客》中的《懷念戰友》《花兒為什么這樣紅》；《柳堡的故事》中的《九九艷陽天》；《咱們村里的年輕人》中的《人說山西好風光》等。《上甘嶺》中，衛生員王蘭在戰斗的間隙，在坑道里，一邊為戰士們包扎著傷口，一邊深情地唱起了這首歌。一時間坑道中一下子都安靜起來，目不轉睛地注視著王蘭的演唱，甚至連眼部受傷的戰士，臉上都露出了微笑。這里顯然已經不再是王蘭個人的革命樂觀主義精神的抒發，而是借王蘭之口，抒發了所有志愿軍戰士，保家衛國和熱愛祖國的精神。影片和這首歌曲再將這種精神傳達給全國的觀眾，繼而獲得與全國觀眾的共鳴。時至今，這首歌曲，這部電影，都是中國歌曲史和中國電影史上的經典之作，在一定程度上來說，這部歌曲的藝術魅力，甚至超過了電影本身。

介紹影片的背景，推動影片情節的發展

盡管電影藝術本身就是一門強于敘事的藝術，但是隨著人們審美水平的提高，對于影片的敘事形式，也有了更高的要求，單純的電影文本的敘事，已經不能滿足觀眾們的需要了。于是出現了多種新的敘事方式，如認同化敘事、戲劇化敘事、理想化敘事、動作化敘事等。音樂敘事正是諸多新型敘事手法中的一種。總體來說，聲樂藝術對于情節的推動。主要表現為兩個方面。

第一個方面是通過歌曲，介紹出影片的背景。這類歌曲多出現于片首，有少數影片也會以插曲的形式出現，從而將影片的時空背景和人物背景介紹出來。作為時空背景來說，是沒有什么限制的，可大可小，既可以是某一段歷史的再現，也可以是一個成長片段，但是其所起到的作用卻是一樣的，即不論時空背景的描繪是大還是小，都是那個歷史時代的整體代表。而人物背景，則是對人物的形象進行描繪，通俗說，就是告訴觀眾們人物是誰，是做什么的，有什么特點等。例如由金城武主演的香港電影《墮落天使》，金城武就是在一首閩南老歌《思慕人》中出場的，從歌曲中就可以得知，整個作品講述的是閩南人的金城武和父親移民的場景，從而對影片有了一個大致的了解。影片《青蛇》中，一開場，是辛曉琪演唱的《人生如斯》，歌曲旋律婉轉悲情，歌詞采用古文形式寫成，道出了對于愛情的無助和悲傷。音樂作為引子，從而引導著觀眾迅速地進入到電影所刻畫的氛圍中。對于人物背景的體現，則較為復雜了，主要是由影片的具體內容所決定的。或者是人物身份、職業，或者是人物的情感狀態，等等。影片《知音》描寫的是蔡鍔和小鳳仙之間的愛情故事。影片的一開始，小鳳仙身著一身旗袍，撫琴唱起了“山清清，水碧碧，千古知音最難尋覓”，不但道出了小鳳仙和蔡鍔兩人的職業，還唱出了小鳳仙對于蔡鍔的情誼。

第二個方面是指對影片情節的控制。這里所說的控制，并不是說歌曲完全決定著影片的發展和走向，而ys.ficwi.com liu tv.ficwi.com chen www.tmdps.cn wang bbs.ficwi.com xue www.tmdps.cn zhou www.tmdps.cn ru www.tmdps.cn xing是指歌曲在影片中所起到的暗示、提示等作用。通過歌曲的出現，能夠幫助觀眾更好理解影片。因為很多的時候，歌曲本身就已經帶有了一定的敘事內容。比如時下非常流行的一首歌曲《因為愛情》，出自影片《將愛情進行到底》，僅從歌詞中就可以知道，這首歌曲對于情節的發展起到了一種主導動機的作用。“給你一張過去的cd，聽聽那時我們的愛情，有時會突然忘了，我還在愛著你。”本身音樂就帶有對于情節的提示功能，特別是作為歌曲來說，又加了歌詞的元素，使得原本對音樂不敏感的觀眾，借助于歌詞的提示，有了一個相對明確的情感指向。當這首歌多次出現的時候，觀眾們也就會自然被歌曲所暗示的情節所指引，從而完成了情節的提示。又比如姜文導演的《太陽照常升起》中，周韻扮演的瘋女人突然消失了，唯有她的衣服和鞋漂在河中，鏡頭至此，響起了一首名為《美麗的梭羅河》的歌曲，“美麗的梭羅河，我為你歌唱；美麗的梭羅河，你將永遠在我心上。”一邊是歌曲的深情演唱，一邊又將鏡頭轉向了第二個故事的男主人公黃秋生，觀眾們自然就將這首歌曲和人的死亡聯系在一起。不出所料，當這首歌曲再次響起的時候，黃秋生扮演的男主人公吊死在城樓上。可能觀眾本身對于歌曲并不熟悉，但是歌曲在電影中被賦予了新的意義，觀眾們經過聚精會神的聆聽之后，就會隨著對歌曲的感知而迅速地進入到影片的情節之中，這也正是歌曲對于電影情節發展的功用之所在。

再現歷史風貌，復現時代精神

從聲樂的發展角度來看，每一個時代都有其作為主流形態而存在的音樂形態，比如20世紀初的學堂樂歌，革命時期的革命歌曲，80年代興起的通俗歌曲，90年代的流行歌曲等，所以聲樂本身也具有一定的記錄歷史和展現時代文化精神的作用，特別是和電影結合之后，兩種藝術的這種功能結合在一起，不僅能夠給觀眾以極大的情感刺激，而且還能復現影片所表現的當時的文化精神。比如紅色經典電影《英雄兒女》中的同名主題歌《英雄兒女》，影片所表現出來的愛國情、父女情、兄妹情等，都深深感染了每一個觀眾，特別是英雄王成那種“向我開炮”的吶喊，成為人們的經典記憶之一。歌曲作為電影的傳聲筒，向我們展現出了那個時代，人們主流的價值觀和文化精神。很多時候，當我們重溫這些影片的時候，能帶給我們以情感觸動的，除了電影本身，還有這些歌曲。

渲染影片的氣氛，推動影片的宣傳

所謂電影的氣氛，包含整部影片所體現出來的藝術風格、藝術情感等，在很大程度上反映出了電影創作者們的審美取向和審美心理。不同的歌曲會給影片塑造出不同的氛圍，從而成為影片氛圍營造的好幫手。電影《小花》是一部在中國電影史上有著不同歷史意義的作品。同樣是革命題材，卻選用了一種浪漫主義的創作風格，所以整部影片充滿了浪漫主義的特質，有著一種清新和深邃的美感特征。這其中，主題曲《妹妹找哥淚花流》的作用是功不可沒的。當衣衫襤褸的趙小花，站在行進的隊伍面前，瞪大了眼睛尋找自己的哥哥的時候，她的眼神中充滿了焦急、委屈和渴望，多么希望自己的哥哥能夠一下子就出現在自己的面前，這時候的心情已經難以用語言來描述了，于是我們聽到了她從內心深處發出的歌聲，“望穿雙眼盼親人，不見哥哥心憂愁”。演唱者李谷一用她所獨具的氣聲唱法，將每一個字都唱到了觀眾的心里，仿佛她就是小花一般，用歌聲宣泄出了自己的苦悶和煩惱。望不見哥哥的小花，禁不住跟著行進的隊伍跑了起來，跑跑停停，停停看看，給人以極大的視覺震撼和想象空間，更是將這種催人淚下的氛圍渲染到了極致。歌曲的旋律先后在影片中出現了13次之多，為影片的氛圍營造起到了突出和關鍵的作用。

90年代之后，中國電影順應世界電影的發展潮流，開始更加注重電影的商業化和娛樂化，為了使電影取得更好的宣傳和票房，電影主創方，不惜重金，為影片量身打造主題歌，邀請時下當紅的明星來演唱。比如孫楠為《不見不散》演唱的同名主題歌《不見不散》，張信哲和李玟為《寶蓮燈》演唱的《愛就一個字》《想你的365天》等，這些歌曲都有一個共同的特征，即曲調大都較為簡單，節奏較快，具有很強的流行元素，適合于廣泛的傳唱。很多影片，甚至在上映之前，就廣泛宣傳電影的主題歌，等到電影上映的時候，主題歌已經成為時下流行的金曲，聚集了大量的人氣。為影片的宣傳做出了重要的貢獻，也為影片的票房收入提供了強有力的保障。

綜上所述，21世紀是一個文化多元化的發展社會，這種多元化的一個重要特征和表現，就是各種藝術門類之間的融合。聲樂藝術和電影藝術不但有著悠久的結合歷史，而且兩者珠聯璧合，交相輝映，使兩者本身都獲得了極大的發展。新時期下，繼續加強兩者之間的結合，將更加有利于兩者的發展，給觀眾帶來更多的審美感受。

聲樂藝術在電影中的積極作用探析 聲樂藝術的特征性分析

所謂聲樂藝術，通俗地說就是歌唱藝術，是指歌唱者以人嗓為工具，進行歌唱的藝術形式。聲樂藝術有著自身鮮明的藝術特征。首先是情感性，《樂記》中記載：“情動于中，故形于聲。”意思是說當人們情感受到了觸動之后，就會不自覺地歌唱起來，以表達和抒發自己的情感。或者說，任何形式的歌曲都是一種情感的抒發，不含情感的歌曲是不存在的。其次是敘事性。歌曲和器樂在形式上最大的差別就在于，歌曲是有歌詞的，且歌詞本身就是一門獨立性很強的藝術。或者是一個事件的描述，或者是一段景色的描寫，又或者是一段情感的抒發，等等，歌詞創作者們創作出了歌詞之后，歌曲就因為歌詞的存在，而有了敘事性特征。再次是感染性特征。一些優秀的歌曲，總是飽含著創作者們的深情，在此基礎上，用精湛的音樂創作手法，將這種情感以歌曲的形式傳遞給聽眾，從而讓聽眾獲得感染，收獲了與觀眾的共鳴。聲樂藝術的這三個特征，同時也是其在電影音樂中的重要作用。因為藝術之間都是相同的，聲樂藝術可以抒發情感、說事說理和感染觀眾，電影藝術也同樣需要類似的藝術效果。這種一致性讓兩者的結合變為了可能，并且一起配合，出色地完成了情感抒發、敘事和情感共鳴等藝術過程。

聲樂藝術在電影中的積極作用探析

抒發人物的情感，突出情感的主題

影片人物的情感，就是指影片中的人物，在影片所營造的具體環境下發生的各種的、一系列的情感變化。因為電影是一門強于敘事的藝術，所以在人物情感的刻畫方面并不見長，但是情感的刻畫又是電影創作的根本目的之一。這種情況下，就需要有一門強于抒情的藝術，和電影相配合，從而推動片中人物情感的抒發。而前文中提到，聲樂藝術正是一門最為常見的、有著廣泛群眾接受力的抒情藝術，很多影片畫面所不能表達出的情感，與聲樂藝術結合之后，就會迎刃而解，且為影片增色不少。聲樂和電影結合，突出人物情感刻畫的例子比比皆是，甚至成為一個重要的創作技巧。要想讓主人公給觀眾留下深刻的印象，就為其量身定做一首聲樂歌曲，讓觀眾的情感體驗和情感抒發更為強烈。

中國電影史上，在20世紀五六十年代中，幾乎所有的電影中都有歌曲，或者是主題曲，或者是插曲，一時間獲得了電影和歌曲的雙豐收。1953年，當時的中央電影局專門組織已經在電影音樂或電影歌曲創作中取得很大成就的雷振邦、王云階等人擔任教師，負責對國內的音樂創作者進行集中的培訓，這批參加培訓的電影音樂人，今后都成為電影音樂創作的主力軍。主要作品《上甘嶺》的插曲《我的祖國》；《鐵道游擊隊》中的《彈起我心愛的土琵琶》；《英雄兒女》中的《英雄贊歌》；《冰山上的來客》中的《懷念戰友》《花兒為什么這樣紅》；《柳堡的故事》中的《九九艷陽天》；《咱們村里的年輕人》中的《人說山西好風光》等。《上甘嶺》中，衛生員王蘭在戰斗的間隙，在坑道里，一邊為戰士們包扎著傷口，一邊深情地唱起了這首歌。一時間坑道中一下子都安靜起來，目不轉睛地注視著王蘭的演唱，甚至連眼部受傷的戰士，臉上都露出了微笑。這里顯然已經不再是王蘭個人的革命樂觀主義精神的抒發，而是借王蘭之口，抒發了所有志愿軍戰士，保家衛國和熱愛祖國的精神。影片和這首歌曲再將這種精神傳達給全國的觀眾，繼而獲得與全國觀眾的共鳴。時至今，這首歌曲，這部電影，都是中國歌曲史和中國電影史上的經典之作，在一定程度上來說，這部歌曲的藝術魅力，甚至超過了電影本身。

介紹影片的背景，推動影片情節的發展

盡管電影藝術本身就是一門強于敘事的藝術，但是隨著人們審美水平的提高，對于影片的敘事形式，也有了更高的要求，單純的電影文本的敘事，已經不能滿足觀眾們的需要了。于是出現了多種新的敘事方式，如認同化敘事、戲劇化敘事、理想化敘事、動作化敘事等。音樂敘事正是諸多新型敘事手法中的一種。總體來說，聲樂藝術對于情節的推動。主要表現為兩個方面。

第一個方面是通過歌曲，介紹出影片的背景。這類歌曲多出現于片首，有少數影片也會以插曲的形式出現，從而將影片的時空背景和人物背景介紹出來。作為時空背景來說，是沒有什么限制的，可大可小，既可以是某一段歷史的再現，也可以是一個成長片段，但是其所起到的作用卻是一樣的，即不論時空背景的描繪是大還是小，都是那個歷史時代的整體代表。而人物背景，則是對人物的形象進行描繪，通俗說，就是告訴觀眾們人物是誰，是做什么的，有什么特點等。例如由金城武主演的香港電影《墮落天使》，金城武就是在一首閩南老歌《思慕人》中出場的，從歌曲中就可以得知，整個作品講述的是閩南人的金城武和父親移民的場景，從而對影片有了一個大致的了解。影片《青蛇》中，一開場，是辛曉琪演唱的《人生如斯》，歌曲旋律婉轉悲情，歌詞采用古文形式寫成，道出了對于愛情的無助和悲傷。音樂作為引子，從而引導著觀眾迅速地進入到電影所刻畫的氛圍中。對于人物背景的體現，則較為復雜了，主要是由影片的具體內容所決定的。或者是人物身份、職業，或者是人物的情感狀態，等等。影片《知音》描寫的是蔡鍔和小鳳仙之間的愛情故事。影片的一開始，小鳳仙身著一身旗袍，撫琴唱起了“山清清，水碧碧，千古知音最難尋覓”，不但道出了小鳳仙和蔡鍔兩人的職業，還唱出了小鳳仙對于蔡鍔的情誼。

第二個方面是指對影片情節的控制。這里所說的控制，并不是說歌曲完全決定著影片的發展和走向，而是指歌曲在影片中所起到的暗示、提示等作用。通過歌曲的出現，能夠幫助觀眾更好理解影片。因為很多的時候，歌曲本身就已經帶有了一定的敘事內容。比如時下非常流行的一首歌曲《因為愛情》，出自影片《將愛情進行到底》，僅從歌詞中就可以知道，這首歌曲對于情節的發展起到了一種主導動機的作用。“給你一張過去的cd，聽聽那時我們的愛情，有時會突然忘了，我還在愛著你。”本身音樂就帶有對于情節的提示功能，特別是作為歌曲來說，又加了歌詞的元素，使得原本對音樂不敏感的觀眾，借助于歌詞的提示，有了一個相對明確的情感指向。當這首歌多次出現的時候，觀眾們也就會自然被歌曲所暗示的情節所指引，從而完成了情節的提示。又比如姜文導演的《太陽照常升起》中，周韻扮演的瘋女人突然消失了，唯有她的衣服和鞋漂在河中，鏡頭至此，響起了一首名為《美麗的梭羅河》的歌曲，“美麗的梭羅河，我為你歌唱；美麗的梭羅河，你將永遠在我心上。”一邊是歌曲的深情演唱，一邊又將鏡頭轉向了第二個故事的男主人公黃秋生，觀眾們自然就將這首歌曲和人的死亡聯系在一起。不出所料，當這首歌曲再次響起的時候，黃秋生扮演的男主人公吊死在城樓上。可能觀眾本身對于歌曲并不熟悉，但是歌曲在電影中被賦予了新的意義，觀眾們經過聚精會神的聆聽之后，就會隨著對歌曲的感知而迅速地進入到影片的情節之中，這也正是歌曲對于電影情節發展的功用之所在。再現歷史風貌，復現時代精神

從聲樂的發展角度來看，每一個時代都有其作為主流形態而存在的音樂形態，比如20世紀初的學堂樂歌，革命時期的革命歌曲，80年代興起的通俗歌曲，90年代的流行歌曲等，所以聲樂本身也具有一定的記錄歷史和展現時代文化精神的作用，特別是和電影結合之后，兩種藝術的這種功能結合在一起，不僅能夠給觀眾以極大的情感刺激，而且還能復現影片所表現的當時的文化精神。比如紅色經典電影《英雄兒女》中的同名主題歌《英雄兒女》，影片所表現出來的愛國情、父女情、兄妹情等，都深深感染了每一個觀眾，特別是英雄王成那種“向我開炮”的吶喊，成為人們的經典記憶之一。歌曲作為電影的傳聲筒，向我們展現出了那個時代，人們主流的價值觀和文化精神。很多時候，當我們重溫這些影片的時候，能帶給我們以情感觸動的，除了電影本身，還有這些歌曲。

渲染影片的氣氛，推動影片的宣傳

所謂電影的氣氛，包含整部影片所體現出來的藝術風格、藝術情感等，在很大程度上反映出了電影創作者們的審美取向和審美心理。不同的歌曲會給影片塑造出不同的氛圍，從而成為影片氛圍營造的好幫手。電影《小花》是一部在中國電影史上有著不同歷史意義的作品。同樣是革命題材，卻選用了一種浪漫主義的創作風格，所以整部影片充滿了浪漫主義的特質，有著一種清新和深邃的美感特征。這其中，主題曲《妹妹找哥淚花流》的作用是功不可沒的。當衣衫襤褸的趙小花，站在行進的隊伍面前，瞪大了眼睛尋找自己的哥哥的時候，她的眼神中充滿了焦急、委屈和渴望，多么希望自己的哥哥能夠一下子就出現在自己的面前，這時候的心情已經難以用語言來描述了，于是我們聽到了她從內心深處發出的歌聲，“望穿雙眼盼親人，不見哥哥心憂愁”。演唱者李谷一用她所獨具的氣聲唱法，將每一個字都唱到了觀眾的心里，仿佛她就是小花一般，用歌聲宣泄出了自己的苦悶和煩惱。望不見哥哥的小花，禁不住跟著行進的隊伍跑了起來，跑跑停停，停停看看，給人以極大的視覺震撼和想象空間，更是將這種催人淚下的氛圍渲染到了極致。歌曲的旋律先后在影片中出現了13次之多，為影片的氛圍營造起到了突出和關鍵的作用。

90年代之后，中國電影順應世界電影的發展潮流，開始更加注重電影的商業化和娛樂化，為了使電影取得更好的宣傳和票房，電影主創方，不惜重金，為影片量身打造主題歌，邀請時下當紅的明星來演唱。比如孫楠為《不見不散》演唱的同名主題歌《不見不散》，張信哲和李玟為《寶蓮燈》演唱的《愛就一個字》《想你的365天》等，這些歌曲都有一個共同的特征，即曲調大都較為簡單，節奏較快，具有很強的流行元素，適合于廣泛的傳唱。很多影片，甚至在上映之前，就廣泛宣傳電影的主題歌，等到電影上映的時候，主題歌已經成為時下流行的金曲，聚集了大量的人氣。為影片的宣傳做出了重要的貢獻，也為影片的票房收入提供了強有力的保障。

綜上所述，21世紀是一個文化多元化的發展社會，這種多元化的一個重要特征和表現，就是各種藝術門類之間的融合。聲樂藝術和電影藝術不但有著悠久的結合歷史，而且兩者珠聯璧合，交相輝映，使兩者本身都獲得了極大的發展。新時期下，繼續加強兩者之間的結合，將更加有利于兩者的發展，給觀眾帶來更多的審美感受。