第一篇：論《圍城》中幽默與諷刺的語言藝術（定稿）
| 論《圍城》中幽默與諷刺的語言藝術
摘 要：錢鐘書的《圍城》是中國現代文學史上一部風格獨特的諷刺小說。《圍城》的語言之所以具有幽默諷刺的鮮明特色，這主要得益于敘述語言自身的幽默俏皮。本文試從《圍城》的語言特色、修辭手法、心理描寫以及無錫方言等四個方面對錢鐘書語言藝術進行探討，通過作者冷嘲熱諷、嬉笑怒罵的語言表達，展示出作者對人性、人生和人類的體察與思考。錢鐘書在他的《圍城》中，以幽默的、獨樹一幟的語言使作品散發出無窮的藝術魅力。它是不可多得的漢語言藝術珍品，成為令后世敬仰的語言藝術典范。
關鍵詞：《圍城》；小說；幽默；諷刺；語言
The theory of Fortress Besieged in humor and irony
art of language
Abstract：Qian zhongshu's Fortress Besieged is a unique style of satirical novels in the modern Chinese literary history.“ Fortress Besieged ”of humorous satire characteristics of language, this is mainly thanks to humor humorous narrative language itself.This article tries from the language features of fortress besieged, rhetorical devices, psychologically, and Wuxi dialect four aspects discusses Qian zhongshu’s language art, by means of sarcasm, ridicule, language expression of human nature, life, and the author observe and thinking of human beings.Qian zhongshu in his novel, with humor, unique language makes work sends out a endless artistic charm.It is rare to find a Chinese language and art treasures, and become a model for later generations to admire the language art.Key words: Fortress Besieged;novel;humor;irony;language
I |
目 錄
中文摘要··································································Ⅰ 英文摘要··································································Ⅰ 引 言···································································1
一、語言自身的幽默諷刺特色·················································3
（一）諧音造成語義落差···················································3
（二）同形異義造成語義落差···············································4
（三）舊詞新用造成語義落差···············································4
二、修辭手法增強幽默諷刺意味··············································· 5
（一）豐富的比喻·························································5
（二）新奇的夸張·························································6
（三）鮮明的對比·························································6
三、心理描寫凸顯幽默諷刺風格················································8
四、無錫方言加深幽默諷刺氛圍···············································9 結 語··································································11 參考文獻··································································12 后 記··································································13
|
引 言
在我國的近代文學史中，僅僅憑借著一部《圍城》以及四部短篇小說就奠定了其地位的作家，我想，除了錢鐘書先生，很難再想到其他人了?！秶恰肥且徊繕O具幽默諷刺風格之作。捧讀《圍城》，驚詫于錢先生的宏觀博識，妙喻連珠，他以他那如椽巨筆，犀利、俏皮而又機智地流淌出無窮無盡的笑料和幽默。社會、人生、道德、倫理都是他嘲諷的對象，并借助于幽默、戲謔的方式揭示出來，以達到諷刺的目的。《圍城》在諷刺小說方面的獨特的審美價值的確給人留下了深刻的印象，讓人們在冷嘲熱諷中體會其中的可悲、可憎、可鄙，看似嬉笑怒罵，實為真情流露。
讀完《圍城》，我們會發現這部小說沒有跌宕起伏的故事情節，也沒有突出的重點或是詳略安排，錢先生只是像給我們講述事情一樣，講了一些人和一些事。但正是這樣的一部小說，從1946年問世以來，受到國內外無數讀者的青睞，這又是為什么呢？
構成一部作品的風格的因素很多。有的依賴于題材的選擇，有的憑借結構的巧妙安排，有的來源于詞語的搭配和句式的轉換，有的則在于成功地運用修辭方法。其中起主要作用的是語言自身的表達。因為語言是思想最直接的外殼，當人們閱讀一部文學作品時，首先觸及的便是它的語言。正如魯迅、老舍等文學巨匠，即使我們不看署名，僅憑其作品的語言的特點和個人獨特的寫作風格，也能辨別出來哪些是他們的作品?！秶恰酚绕淠軌蝮w現錢鐘書語言幽默諷刺的風格特征，這主要得益于敘述語言自身的幽默俏皮。
錢鐘書的《圍城》立意于諷刺，但不同于許多作家那樣的鋒芒畢露，更多的是以幽默、戲謔的方式，含蓄地表達出來，以調侃式口吻來表達，從而引起社會大眾的共鳴。魯迅就反對林語堂那樣純為尋開心而脫離社會諷刺的幽默。他說，“諷刺文學若不能切中弊端，是能死于自身的故意的戲笑的。” [1]同時，他又認為諷刺不能脫離幽默，諷刺文學的上品是“感而能諧，婉而多諷?！盵2]也就是說，既要保持內容上的嚴肅性，又要在格調上表現出詼諧委婉的風格。錢鐘書對于幽默有著自己獨到的見解。他認為“真正的幽默是能反躬自笑的?！盵3]《圍城》的語言就很好地體現了他特有的幽默感。
[1][2]《且介亭雜文二集》《魯迅全集》，人民文學出版社，1981年版，第六卷，第253頁?！吨袊≌f史略》《魯迅全集》，人民文學出版社，1981年版，第九卷，第220頁。[3] 錢鐘書：《寫在人生邊上》，遼寧人民出版社，遼海出版社，2000年版，第32頁。| 語言的藝術包羅萬象，諷刺小說是其中不可或缺的一類。語言被當作一種媒介，用來傳達與表現思想感情，而諷刺小說的諷刺效果，則必須通過這種媒介來傳播。錢鐘書可謂語言大師，他以幽默、機智的語言塑造了一個個栩栩如生的人物形象，創作出了許多藝術成就卓越的曠世杰作。本文試圖從語言特色、修辭手法、心理描寫以及無錫方言等四個方面對《圍城》小說獨特的語言藝術進行分析和論述。|
一、語言自身的幽默諷刺特色
在一篇小說中，塑造人物形象最關鍵的一種手段，便是語言描寫，它不僅能將人物的性格、思想和內心世界鮮明生動的表現出來，更能將人物形象深刻的留在讀者心中。在《圍城》中，語言描寫也相當豐富。例如：
張吉民在接待方鴻漸時所說的一段話?！癏ello!Doctor方，好久不見!”“Sure!have a look see!”“Sure!值不少錢呢，Plenty of dough。”
[1]
在它的行文中，時而會夾入一些英語詞匯，這是小說的一個主要特點。最典型的就是買辦張吉民，他崇洋媚外到了“月亮也是外國的圓”的程度。比如這段話里張吉民大量運用英文詞匯，他明明是中國人，這些話他明明可以用中文講，但他偏偏就要用這些無謂的英文詞匯來表達，體現出他的與眾不同，吃了點洋墨水。這里生動形象地描繪出了張吉民崇洋媚外、賣弄夸耀、洋洋自得的丑態，同時也諷刺了他以做洋奴才而自得的心態。錢鐘書通過英語詞匯的插入，來諷刺新知識分子的道貌岸然、不學無術的丑陋嘴臉。
運用諧音、同形異義、舊詞新用等語言現象是錢鐘書先生寫作中常用的幾種手法，這幾種語言現象往往會造成詞語的“語義”落差。這種寫作手法使一個詞語所包含的意義看似相同，在某些方面卻又不盡相同。這種“語義”落差，體現了錢鐘書以巧妙的手法表達對描寫對象的諷刺之情。
（一）諧音造成語義落差
諧音是指詞語的音相同或相近，形不同，意義也不相同，由此而形成“語義”上的落差。
小說寫到，以風雅自居的李梅亭，在他的名片上印了一大串頭銜，令人眼花繚亂。不僅如此，他還在名片的背后印有“Professor May Din Lea”的字樣?！癕ay Din Lea”是他向“精通英文的朋友”請教的，發音近似“梅亭李”?？此坪芮∏校瑢崉t不然。這三個英文單詞的意思是“五月、吵鬧、草地”。前后產生的巨大差異就將諷刺之意機智巧妙地寄予其中，李梅亭虛榮心極強的偽君子形象也就昭然若揭了。不僅如此，這個譯音還使趙辛楣想到了“Mating”，這個詞“跟‘梅亭’也是同音而更有意義”，因為這個詞的英文 [1]錢鐘書：《圍城》，人民文學出版社，2000年版，第39頁。
| 意思是“交配”。[1] 這里利用諧音諷刺，不光顯得機智，而且添上辛辣的諷刺，把李梅亭的空疏、不學無術揭示得一覽無遺。
（二）同形異義造成語義落差
錢鐘書還擅長利用詞語的同形異義來表達主體對陳述對象的嘲諷。同形異義詞，即字形相同，而意義迥然相異、截然不同的詞語。
歐洲局勢動蕩之時，講到“跟中國‘并肩作戰’的英美兩國，那時候只想保守中立：中既然不中，立也根本立不住，結果這‘中立’變成只求在中國有個立足之地，此外全讓給日本人?！?[2] “中立”本是指一種立場，是對于對峙雙方的哪一方也不偏不倚。然而，這里的“中立”是由“在中國有個立足之地”縮略而成的。前后意思上的巨大變化反映了當時英美的實力大不如前，對日本節節退讓。
再如，趙辛楣 在寫給方鴻漸的一封信中署名——“鴻漸同情兄”，這個署名令方鴻漸看后百思不得其解。還以為是趙辛楣娶定了蘇小姐，在同情自己呢，沒想到蘇小姐最后卻嫁給了曹元朗。平時大眾所理解“同情”是人的一種情感，而這里“同情”卻成了“同一個情人”的縮略。同一個詞語分解出兩個相距甚遠的意思，在其相互對比中達到幽默嘲弄的效果。同時也一箭雙雕地表現出董斜川和趙辛楣的才學空疏、自命不凡。
（三）舊詞新用造成語義落差
除了利用諧音、同形異義造成語義落差外，錢鐘書還善于改變詞的內部語法結構，特別是有意違反慣用詞的習慣用法，使舊的詞語在運用中產生出新的表義功能，在“新”與“舊”的語義落差中產生幽默諷刺效果。
在討論導師學生同餐的規則時講到“假使每桌一位導師、七個學生，導師不能獨當一面，這一點尊嚴都不能維持，漸漸會招學生輕視的。” [3] “獨當一面”原義是指一個人負責或領導一個方面的工作。而在這句話里則是指“單獨占據飯桌的一邊”。
再如對陸子瀟這個人的描寫，“陸子瀟這人刻意修飾，頭發又油又光，深恐為帽子埋沒，與之不共戴天，深冬也光著頂。”成語“不共戴天”原義是說敵我雙方仇深似海，無法合解。而這里由原本修飾敵我雙方轉而修飾頭和帽子，通過這樣的轉換，讓人在閱讀過程中啞然失笑的同時，深刻地諷刺了陸子瀟這個人的愛慕虛榮，將其虛偽的形象刻畫得入木三分。
[1][2][3]
錢鐘書：《圍城》，人民文學出版社，2000年版，第143頁、120頁、211頁。|
二、修辭手法增強幽默諷刺意味
一部好的作品，自然離不開修辭手法的運用。錢先生學貫中西，融匯古今，具有高超的語言駕馭的能力。小說中運用了大量的比喻、反諷、雙關、諧音、對比、夸張、對偶、用典等修辭手法，這些修辭手法增強了語言的表達效果，同時還蘊藏著作者對人情世故，社會百態的愛憎和認識。
（一）豐富的比喻
比喻是漢語中運用最廣泛、最普遍的一種修辭手法。比喻可以化抽象為具體，化深奧為淺顯，化平淡為神奇。[1]錢鐘書有“比喻大師”之美譽。在他的《圍城》中，滿天繁星似地布滿了各種各樣的比喻。可以說是俯拾皆是，并且都能夠做到奇巧精妙，韻味無窮。
錢鐘書在《圍城》中用了五百多處比喻。他在《讀<拉奧孔)》中也指出:“不同處愈多愈大，則相同處愈有烘托，分得愈遠，則合的愈出人意料，比喻就愈新穎?！盵2]《圍城》里的比喻標新立異，生動精辟，富有表現力，增強感染力。
1．明喻。在比喻的眾多類型中，用得最多的要屬明喻。小說借助于這種方式使得表達機智詼諧、酣暢淋漓的同時，又在其中灌注了強烈的揶揄和嘲弄。
小說寫到“方鴻漸受到兩面夾攻，才知道留學文憑的重要。這一張文憑，仿佛有亞當、夏娃下身那片樹葉的功用，可以遮羞包丑；小小一方紙能把一個人的空疏、寡陋、愚笨都掩蓋起來。”[3]把文憑比成了遮羞布，成了遮羞工具，嚴正、莊嚴的東西自然變得猥瑣、瑣屑。這使得我們不能不感到栗栗危懼，使我們看到過去忽視或閃避的東西，極盡諷刺之能事。他還善于揭露潛藏于偽裝下的虛榮、淺薄。
另如對張吉民的一段描寫，“張先生跟外國人來往慣了，說話有個特征??喜歡中國話里夾無謂的英文字??只好比牙縫里嵌的肉屑，表示飯菜吃得好，此外全無用處。” [4]此處連用兩個明喻，把張吉民以講幾句英語為榮的洋奴相刻畫得入木三分。
2．博喻。即用多個喻體來說明一個事物或一個事物的各個方面、各個局部。博喻的修辭功能是為了突出強調某個事物或事物的某個方面，使我們從多方面來理解這個事物。博喻用得好，可使作品華美富麗、妙諦層出、飄逸中天，美不勝收。錢先生在《宋詩選注》 [1][2] 黃伯榮、廖序東：《現代漢語》（增訂四版）下冊，高等教育出版社，2007年版，第184頁。錢鐘書：《讀<拉奧孔>》，上海古籍出版社，1985年版，37-38頁。
錢鐘書：《圍城》，人民文學出版社，2000年版，第122頁、89頁。[3] [4] | 中說，“這種描寫方法是采用了舊小說里所講的‘車輪戰法’，接一連二地搞得那件事物應接不暇，本相畢現，降伏在詩人的筆下?！盵1]例如：
“出洋好比出痘子，出痧子，非出不可。小孩子出過痧痘，??就像甘心出天花變成麻子，還得意自己的臉像好文章加了密圈呢?！盵2]
這個博喻是在一個比喻的基礎上連環套出一串比喻。這些比喻環環相扣，連而不斷。例句先將“出洋”比作“出痘子、出痧”——幌子，又把幌子比作“麻子”，再把“麻子”比作“密圈”，真可謂是環環相扣，愈比愈奇。把漂亮的“幌子”說成難看的“麻子”，又把難看的“麻子”比作好文章的“密圈”，非常形象地道出了留學生以曾留過洋而沾沾自喜的洋奴心理，極盡嘲謔之意。這就使得事物相關的各個側面應接不暇，本相畢露，從而取得言淺旨深的藝術效果。
（二）新奇的夸張
夸張指言過其實，運用豐富的想象力，對小說中的人、事物作放大或縮小的描述，以增強話語的感染力。《圍城》里，錢先生在人物的刻畫和環境描寫上運用了夸張的手法，通常引人發笑，把各種對象刻畫得淋漓盡致，給人以很深的印象。例如：
“侯營長有個桔皮大鼻子，鼻子上附帶一張臉，臉上應有盡有，并未給鼻子擠去眉眼，鼻尖生幾個酒刺，像未熟的草毒”。[3]我們一般會思維定式在鼻子是長在臉上的，但這里作者用“鼻子上附帶一張臉”,以鼻子為主臉為輔，這樣夸張的寫出侯營長鼻子的大。而后面跟著那句“鼻尖生幾個酒刺，像未熟的草毒”，更加讓我們覺得這個鼻子的惡心。這樣巧妙的夸張也能讓讀者想象得出擁有這樣鼻子的臉是多么的猙獰可怕，同時侯營長那令人憎惡的形象也會浮現在讀者眼前。錢鐘書用這種新穎奇特、意料之外的的方式表現人物丑陋的一面。
“誰知道上來的湯是涼的，冰淇淋是熱的，魚像海軍陸戰隊，已登陸了好幾天，肉像潛水艇士兵，會長期伏在水中，除了醋以外，面包牛油紅酒無一不是酸的”。[3]錢先生拿海軍陸戰隊比魚，說明魚已經撈上來好幾天了，不新鮮了；拿潛水艇士兵比肉，因為怕肉變質，就一直浸水里。這兩種夸張的描述，讓我們在掩卷大笑之余，能深刻的體會到該店食物之劣。這樣的夸張可謂新奇，增強了語言的表現力，造成出人意料的效果，給讀者留下深刻的印象。
（三）鮮明的對比
[1][2][3] 《宋詩選注》三聯書店，2002年版，第99頁。
錢鐘書：《圍城》人民文學出版社，2000年版，第59頁、162頁。| 對比是把矛盾和對立的事物放在一起，進行對照和比較，也是一種烘托周圍環境，展示人物性格，刻畫心理活動的修辭方法。對比的運用，使得事物的矛盾更加凸顯出來，事物的本質特征也得到更突出的表現，文章的藝術效果和感染力也得到增強。在《圍城》中，錢先生也運用對比來揭示好與壞，善與惡，美與丑，給讀者以深刻的印象和啟示。例如：
“鴻漸想同船那批法國警察，都是鄉下人初出門，沒一個不寒窘可憐。??可驚的是添了一團兇橫的獸相”。[1]是對法國巡捕來到中國一年的變化的對比描寫，這些法國巡捕由寒窘可憐的老實鄉下人變成了又兇又橫的警察，這種對比更體現在人性上，他們從法國到中國，由善良樸實變得兇狠野蠻，可以說是由“人”變成了“畜生”。錢先生用這樣鮮明的對比不但表現了當時殖民社會的黑暗，人民生活的困苦，而且諷刺了當時的殖民統治者不顧百姓、肆意妄為。
“買張文憑去哄他們，好比前清時代花錢捐個官，或英國殖民地商人向帝國府庫報效幾萬英鎊換個爵士頭銜，光耀門楣，也是孝子賢婿應有的承歡養志。”[2]
方鴻漸把買個假文憑與中國古代捐錢買官、英國商人用英鎊換爵士頭銜相比較，看似他很聰明，用這樣的方法來討家人歡心，但從這樣的對比中，使讀者看到的是他自欺欺人的阿Q精神。
[1][2]
錢鐘書：《圍城》，人民文學出版社，2000年版，第122頁、89頁。|
三、心理描寫凸顯幽默諷刺風格
為了揭示人物內心的感觸、意識和思想，來對人物進行語言描寫和表情描寫，這種創作方式叫做心理描寫。錢先生運用了大量的心理描寫來分析人物的性格特征，對人物的心理進行了細膩的觀察和分析，探索人物的內心世界,嘲笑人物虛偽的言行舉止，諷刺人物內心的丑陋。例如：
“方鴻漸想這事嚴重了。生平最恨小城市的摩登姑娘，??也照式在衣袖和褲子上做了。”[1]此處是方老太太要給方鴻漸看許家二小姐的相片時方鴻漸的一段心理活動。因為方鴻漸剛留洋回來，在鄉里小有名氣，所以大家都要給他做媒。錢先生用寥寥數筆，在描寫方鴻漸的心理時又給讀者描繪出了沒見過世面、愚昧無知、崇洋媚外的小城摩登姑娘的可笑形象，還有最早仿制西裝的中國裁縫的愚昧無知、崇洋媚外的形象。小城姑娘一味追求時髦，自己感覺良好，卻叫人看來是又土又洋的傻瓜；仿制西裝的裁縫以為自己模仿得惟妙惟肖，卻叫人看來很可笑。錢先生用這樣的心理描寫把這兩個形象刻畫得入木三分。
“方鴻漸盤算一下，想愛爾蘭人無疑在搗鬼，自己買張假文憑回去哄人??也是孝子賢婿應有的承歡養志。[2]錢先生直接對人物進行了細致的心理描寫，透視到人的內心世界，借助對人物心理活動的刻畫來表現人物內心的矛盾心理。這一段話是方鴻漸在給自己找借口，錢先生用貼切的語言來呈現方鴻漸既想買個假文憑返鄉哄騙翁丈，又不想做這種弄虛作假的勾當的矛盾心理?？此普f什么都有道理，也正因為這種矛盾的心理，他必須先說服自己，所以打了許多比方來尋找心里安慰。錢先生在這里舉了好多例子，從古到今，國內國外，可以看出錢先生的博學多才，用這些例子來表現方鴻漸的這種矛盾心理。這里不光諷刺了當時的留學生，他們不學無術，還想方設法的弄到一張留學文憑。同時也折射出了當時半殖民地半封建的社會的黑暗，生活中處處弄虛作假，尖銳的諷刺了人性的虛偽。
[1][2] 錢鐘書：《圍城》，人民文學出版社，2000年版，第55頁、10頁。|
四、無錫方言加深幽默諷刺氛圍
《圍城》作品所描繪的是無錫的風土人情。因為錢鐘書先生是無錫人，所以在他的小說中出現了許多無錫元素，最突出的是他運用了許多無錫方言，這是小說語言的另一特點。無錫方言特征鮮明，妙趣橫生，如《圍城》中出現的“骨朵”[1]、“撩撥”[2]、“掱手”[3]、“標勁”[4]、“辣手”[3]、“利市”[6]、“道地”[7]、“作家”[8]??這些都是無錫尋常百姓家中常用的白話，但錢先生在小說中運用得當，無時無刻不散發出獨特的地域文化氛圍，給小說增色不少，同時我們也能感到錢先生內心的家鄉情結。
在無錫方言中，一般有動物“亮相”，就頓時活靈活現，生動、詼諧，富有表現力。雖然很通俗，但恰到好處。例如：
阿福 “不向尿缸里照照自己的臉！想吊膀子揩油——”李先生再有涵養工夫也忍不住了，沖出房道:“豬鑼!你罵誰?”阿福道:“罵你這豬鑼.”李先生道:“豬鑼罵我。”阿福道: “我罵豬鑼?！盵9] 是阿福和李梅亭的對罵，錢鐘書先生稱這是一種“雞生蛋”“蛋生雞”的句法練習，通俗而生動，讓我們讀來覺得詼諧有趣。無錫方言“豬鑼”這兩個字在小說中是用作罵人的，把人罵作“豬”，是李梅亭和阿福的對罵。但無錫話中的“小豬鑼鑼”是對胖娃娃的愛稱，指孩子和小豬一樣胖乎乎的，很可愛?！柏i鑼”、“ 小豬鑼鑼”這兩個詞雖然都是豬的意思，只是大小之分，但用無錫方言來理解的話差別就比較大了，一個是貶義的，一個是褒義的?；萆酱蟀⒏Ｔ跓o錫惠山泥人中是最為人所熟知、最受歡迎的。無錫百姓只要一見到誰家的小孩子長得活潑可愛，身體健壯，大家就會脫口而出：“活像一個惠山大阿?！?。所以好多孩子只要長得健壯的，父母又祈求孩子健康成長，福氣滿滿，就會給孩子取小名“阿?！?。這里錢先生把小說人物名字叫做“阿?！?，給小說又增添了一絲無錫的氣息。雖然是阿福先挑釁罵了李梅亭，但李梅亭也不甘示弱，直接罵阿福是“豬玀”，在他們倆互罵中，我們可以看到李梅亭雖然作為一個知識分子，行為也有點下作。因為在整部小說中，錢先生用詼諧的語言把李梅亭描 [1] 骨朵：撅嘴，帶有生氣、撒嬌或詞窮耍賴等意味。
撩撥：招惹。[3] 掱手：扒手。[4] 標勁：形容傲慢、瞧不起人的樣子。[5] 辣手：毒辣或利害的手段。
[6] 利市：吉利。[7] 道地：待人處事合情理。[8] 作家：節儉。[9] 錢鐘書《圍城》，人民文學出版社，2000年版，第164-165頁。[2]| 寫成了一個吝嗇小氣，自私自利，空虛淺薄的人。
“腳夫只搖頭說，今天行李多，這狼犺家伙擱不下，明天準到，反正結行李票的，不會誤事。”[1] “狼犺”形容蠢大笨重的東西，其實在無錫話中還有一種說法叫“大木煙罐頭”，都是指東西笨重或是人比較木訥。在普通話中根本不存在這樣的詞，小說中的人物具有當地的特色，所以錢先生用方言來表達更生動詼諧，描寫人物形象更具地域色彩。
在無錫日常方言中，有許多口頭用語，如果不是無錫人根本聽不懂。但錢先生卻是脫口而出，在小說中只要稍加留意，簡直俯拾即是，例如：“個末那亨呢” “罅縫”“標勁”等。
“李梅亭忙把長沙緊急的消息告訴寡婦，??嚇得那女人不絕地嬌聲說:‘啊呀!李先生，個末那亨呢!’” [2]“個末”是“那么”的意思，“那亨”是“怎么，怎么樣”的意思，是寡婦問李先生：那怎么辦呢。這也是很具有特色的方言引用。
“方鴻漸失神落魄，一天看十幾種報紙，聽十幾次無線電報告，疲乏垂絕的希望披沙揀金似的要在消息罅縫里找個息身處。”[3] “罅縫”指狹小的空隙。這個無錫方言詞，更能生動形象地體現出方鴻漸當時失神落魄的狀態。
“鴻漸有點兒戰前讀書人的標勁，記得那姓張的在美國人洋行里做買辦，不愿跟這種俗物往來，但轉念一想，自己從出洋到現在，還不是用的市儈的錢?”[4]“標勁”形容傲慢、瞧不起人的樣子。因為方鴻漸心地不壞但卻又迂腐執拗，秉性正直但卻軟弱無能，不諳世事但抱有一種玩世不恭的的態度，所以只能說他“有點兒戰前讀書人的標勁”。雖然他也不想和張吉民這樣的人來往，但處在當時那種環境中，他還是傲不起來，這更體現了方鴻漸的懦弱無能。
[1][2] [3][4]
錢鐘書：《圍城》人民文學出版社，2000年版，第145頁、166頁、38頁、59頁。|
結 語
從魯迅先生的狂人日記發表以來，我國現代文學的發展經歷了一個長達三十年的以魯迅先生為代表的傳統文學樣式建立，到上海的“新感覺派”小說的探索，再到以錢鐘書創作出來《圍城》這部對幽默與諷刺的語言藝術的時期。
30年代還有許多創作諷刺文學的作家，比如張天翼、沙汀等。雖然，同為諷刺類文學作品的代表，但錢鐘書先生卻與這兩位明顯帶有左翼文學特色的作家不同，錢鐘書先生的諷刺藝術作品并不像他們那樣具有強烈的意識形態，基于黨派立場，而是從展示人性的不足與丑惡著筆，已經明顯超越了意識形態的束縛。在《圍城》中，沒有一個人是完美的，人人都有問題，只是差異在程度不同而已。主人公方鴻漸較之于高校長、李梅亭一類人來說，雖然他有他的弱點，是一個頑固的知識分子，在國難當頭，卻以自我為中心，但不是反面人物，是作者主要諷刺的對象。這種人物形象在文學層面用幽默與諷刺的語言藝術把握立場，而不受意識形態的束縛，錢鐘書的作品是特有的。
總而言之，錢先生在《圍城》中用了語言描寫、修辭手法、心理描寫以及無錫方言寫等來恰當地表達自己的意圖、情感、世界觀，各種修辭穿插其中，形成了他獨特的語言藝術，也讓我們不得不感嘆錢鐘書先生知識的淵博、語言的幽默。他獨特的審美趣味和創作個性，使小說讓人在掩卷大笑之余，還能感受到人情世態的荒涼丑陋，從而反省自己的靈魂。因此，《圍城》無論從思想內涵, 還是語言藝術上都是一部傳世的不朽之作。|
參考文獻
[1]田蕙蘭、馬光裕、陳珂玉：《錢鐘書楊絳研究資料集》，華中師范大學出版社，1997年版。[2]錢鐘書：《錢鐘書文集》，廣西人民出版社，1999年版。[3]張德明：《語言修辭學》，東北大學出版社，1990年。[4]王希杰：《修辭學新論》，北京語言大學出版社，1993年版。[5]田建明：《錢鐘書作品妙喻百例》，河北人民出版社，1992年版。[6]陳子謙：《論錢鐘書》，廣西師范大學出版社，2005年版。[7]愛默：《錢鐘書傳稿》，百花文藝出版社，1992年版。
[8]胡范鑄：《錢鐘書學術思想研究》，華東師范大學出版社，1993年版。[9]李洪巖：《錢鐘書與近代學人》，百花文藝出版社，1998年版。[10]張敏杰：《<圍城>的語言藝術》，碩士學位論文，蘭州大學，2007年。
[11]于麗萍、張旭燕：《淺談小說<圍城>的語言特色》，牡丹江師范學院學報，2005年，第6期，35-37。[12]張志軍：《淺論<圍城>的語言特色》，黑龍江財專學報，1991年，第4期，99-101。[13]陳娟：《妙喻連珠串<圍城>》，安徽警官職業學院學報，2008年，第7卷，94-96。|
后
記
高考填報志愿時僅憑借自己對于語文這一科目的擅長選擇了對外漢語專業，所幸能夠進入沈陽師范大學文學院學習，四年的學習過程受到了很多老師的教誨，接觸的知識遠遠超過自己對于“語文”這一詞語有限的理解。在這里衷心的向我的導師鄧海燕老師表示感謝，感謝老師對我的悉心指導、幫助和理解。
都說師范院校的學生有一種特別的氣質，雖然不知道自己是否特別，但我深知“師者，傳道授業解惑者也”的道理，在大四上學期實習時，我很滿足于可以將自己在大學期間所學會的東西教給講臺下的學生，可以讓他們聽到平時聽不到的東西，也希望有機會可以為人師表，像自己的老師一樣，用人格魅力感染自己的學生，所以我也要向母校表示感謝。
另外，我要感謝四年來陪伴我的同學們，感謝你們對我的照顧，我很榮幸可以與你們一起分享這四年的喜怒哀樂。
最后，愿所有人都可以實現自己的夢想，身體健康，生活幸福。
由于才疏學淺，論文不能達到理想水平，懇請各位老師給予批評賜教以便于我修改完善，在此表示感謝。
第二篇：淺談圍城中的比喻與諷刺藝術
淺談《圍城》豐富的比喻與諷刺手法
摘要：《圍城》是錢鐘書的長篇小說，故事主要寫了抗戰初期知識分子的形象，并用了幽默詼諧的語言進行了生動的比喻和諷刺，書中細致入微地描繪了多位有代表性的知識分子，本文主要通過分析圍城中多處比喻與諷刺的例子，與所描繪的人物形象，來探索《圍城》所描繪的年代知識分子們的性格特點和價值觀念。
關鍵詞：《圍城》 知識分子 比喻 諷刺
一、所用的比喻本身特點：不落窠臼，形象巧妙 《圍城》作為錢鐘書唯一的一部長篇小說，自重版以來，一直備受讀者的喜愛。慣用比喻，是作品的一大特色。有人統計，在《圍城》這部23萬余字的小說中，所用的比喻竟達700多處。這在中國的長篇小說中是絕 無僅有的。文中的比喻旁征博引、機智俏皮、隨手拈來。他的小說中如夜空繁星般的比喻中，一個最大的特色便是不落前人窠臼，形象而又巧妙，就是說本體與喻體的聯系是新鮮的?！埃ǚ进櫇u）想這是撒一個玻璃質的謊，又脆薄，又明亮，汽車夫定在暗笑。”“（王美玉）滿嘴鮮紅的牙根肉，塊壘不平像俠客的胸襟。”把撒謊比作玻璃，把牙根肉比作俠客、塊壘不平的胸襟，讓人覺得新鮮別致。
當趙辛楣初遇方鴻漸時：“趙辛楣和鴻漸拉拉手，傲兀地把他從頭到腳看一下，好像鴻漸是頁一覽而盡的大字幼稚園的讀本。”這個比喻中，本體和喻體不能分開，因此才產生了讓人吃驚不已的修辭效果，從而把趙辛楣既輕蔑又嫉妒的復雜感情淋漓盡致地表達了出來。
又如，“方老先生因為拒絕了本縣漢奸的引誘，有家難歸，而政府并沒給他什么名義，覺得他愛國而國不愛他，大有青年守節的孀婦不見寵于翁姑的怨抑。”一位有名士風度的老先生慷慨激昂的“愛國熱情”與青年孀婦的“守節”等同起來，這種比喻突兀、怪異、有很大的“落差感”，使人啼笑而非，有著強烈的藝術效果。再如：
（陸子瀟）鼻子短而闊，仿佛原有筆直下來的趨勢，給人迎鼻孔打了一拳，阻止前進，這鼻子后退不迭，向兩旁橫溢。
（高松年）把表情整理了一下，臉上堆的尊嚴厚得可以刀刮。
上面的每一個比喻都顯得非常生動形象，新穎而令人印象深刻，這種帶著點頑皮氣質的比喻中，文學大師的那一種樸素而深刻的文學氣質也暗暗顯露了出來。
二、比喻手法與形式的多種多樣
《圍城》中的比喻手法多種多樣，有明喻、暗喻、借喻、曲喻、博喻等。各種手法運用得得心應手、活靈活現。
比如：“他們倆雖然十分親密，方鴻漸自信對她的情誼到此為止，好比兩條平行的直線，無論彼此距離怎么近，拉得怎么長，終合不攏來成為一體”運用的是明喻。兩人的那種情誼的局限感被兩條平行線形象地表現了出來。“鴻漸想上海不愧是文明先進之區，中學女孩子已經把門面油漆粉刷，招徠男人了，這是外國也少有的”運用的是隱喻，一種生動的諷刺已經暗含于其中。“她（胖女人）手上生的五根香腸，靈敏得很”運用的是借喻，這樣的比喻一點也不生硬，非常自然，就像普通的說活一般?！坝腥私兴焓充佔印?，因為只有熟食店會把許多顏色暖熱的肉公開陳列”運用的是曲喻。錢鐘書的把各種比喻手法靈活地運用了出來，完全不像我們拘泥于那么幾種略顯僵硬的比喻手法，自然中帶著生動，靈活自如地使用多樣的比喻手法，句段中的諷刺之意顯得幽默詼諧而不失去深度。
錢鐘書在他的《宋詩選注》中，曾對蘇軾詩歌善用“宋代講究散文的人的所謂‘博喻’或者西洋人所稱道的莎士比亞式的比喻”表示贊賞。他本人也在《圍城》中作了成功的嘗試。試舉一例：“鴻漸沒法推避，回臉吻她。這吻的分量很輕，范圍很小，只仿佛清朝官場端茶送客時的把嘴唇抹一抹茶碗邊，或者從前西洋法庭見證人宣誓時的把嘴唇碰一碰《圣經》，至多像那些信女們吻西藏**或羅馬教皇的大腳指，一種敬而遠之的親近?！币豢跉膺B用了三個比喻。類似的例子在書中還有很多，它們構成了《圍城》博喻的一大特色。
三、比喻與諷刺的幽默結合
諷刺是以蔑視與嘲弄的態度表現生活，揭破人性的丑態和惡行的，是最尖銳的社會批評，笑中帶刺，是鞭撻與指責的升華。幽默是輕松、詼諧、戲謔對待人生和世界的態度，是深厚文化的沉淀和天性的延續，是博大精深哲理的折射，是對生活的一種理解和注釋。事實上，小說令人吃驚的諷刺與幽默的效果正是通過如落英繽紛般的妙喻才表達出來的。
如把方鴻漸與愛爾蘭人爾虞我詐的交易當成一次“外交”，黑色諷喻了外交的欺騙性，同時鴻漸的“唯一勝利”揭露了當時中國在外交上的失敗，喻示只有通過欺騙的手段才可能取得外交上的勝利。用黑色的幽默使外交上以及人與之間交往的陰險狡滑毒辣躍然紙上。
又如：“物價像吹斷了線的風箏，又像得道成仙，平地飛升。公用事業的工人一再罷工，電車和汽車只恨不能像戲院子和旅館掛牌客滿。??貧民區逐漸蔓延，像市容上生的一塊癬。政治性的恐怖事件，幾乎天天發生，有志之士被壓迫得慢慢像西洋大都市的交通路線，向地下發展。”這一連串形象的比喻，初次聽得使人感到風趣幽默，暗暗品味，便馬上感覺到這種幽默語氣下的濃重憂愁和諷刺，使得嘲諷對象即抗戰初期那個病態社會的腐朽黑暗狀況顯得歷歷在目，觸目驚心。這種多樣的黑色幽默，令人對那個腐朽的年代啼笑皆非。
四、《圍城》比喻的豐富內涵與現實意義
《圍城》的比喻，除了具有出人意表的新穎特征外，圍城的比喻常常具有瓦解被比喻事物的表面意義的功能。就拿將文憑比做亞當、夏娃的遮羞樹葉這個比喻來說，本來，文憑，特別是方鴻漸想拿的博士文憑，在學術界看來，文憑無疑代表著一個人的學術水平、學問儲備的規模以及學術的研究范圍的大小，文憑是學術權威機構發給學人的一種學歷和學位證明，一般來說，一張博士文憑當然包含著某種權威性和嚴肅性，可是一旦被說成是遮羞樹葉，其權威性和嚴肅性則大打折扣，原來是因為學問的充實，學術水平的提高，才被賦予文憑，被說成是遮羞樹葉，則恰恰是因為學問的空疏，研究能力的缺乏，而要用文憑來“遮丑”，這恰恰是將文憑的功能來一個徹底的“顛覆”，卻也一針見血地指出了現代文明的產物——文憑的“誤用”和“濫用”，一個小小的比喻，卻表達了對現代教育制度的某種疑問和諷刺。更告誡了我們對于文憑的看待，絕對不能那么的膚淺與愚昧。
在《圍城》中，類似這樣的比喻還很多，比如，“方老先生因為拒絕了本縣漢奸的引誘，有家難歸，而政府并沒有給他什么名義，覺得他愛國而國不愛他，大有青年守節的孀婦不見于翁姑的怨抑。”在“守節”這一點，方老先生與孀婦當然有相通之處，但是，方老先生的“守節”是與莊嚴的愛國情緒聯系在一起，這與青年孀婦的“守節”，不是同一“級別”，方老先生的“怨抑”是聯系著某種慷慨激昂的愛國情緒，而青年孀婦的“守節”，不管如何“怨抑”，總是更個人些，與個體的命運聯系得更緊。另外，方老先生是一位具有名士風度的老先生，把他與一個年輕的孀婦放一塊兒比較，難免有一種突兀怪異的感覺，如此，在具有“守節”這個相似性的前提下，這種不倫不類的“差異感”便不能令人發笑，“化褒詞為貶語，轉莊意為諧談”，就有了某種強烈的幽默效果，而那種當時知識分子愚昧心態便暴露無遺。結論：
錢鐘書先生說：“比喻是文學語言的根本。”錢鐘書先生在《圍城》一書中的比喻、諷刺手法令人嘆為觀止，比喻語言的新穎、不落窠臼，比喻手法的多樣混合，靈活運用，比喻背后黑色幽默地精妙深意，與這些句子背后對于當時腐朽社會的鞭撻令人大開眼界，比喻在我們眼中不再只是一種僵硬的修辭手法，常常在他它背后隱藏著的深意總是值得人們捉摸?？傊? 《圍城》是一部讀來如嚼橄欖、回味無窮的奇書。它時而讓你笑, 時而讓你哭, 在妙趣橫生、妙喻迭出的幽默諷刺外表下, 深藏著令過來人低徊輕嘆、惘然若失的悲劇底蘊。參考資料：
1.錢鐘書：《圍城》
2.楊增勛：論《圍城》比喻藝術的特點 3.淺析《圍城》諷刺藝術》
4.肖里海：論《圍城》中諷刺藝術的運用
第三篇：幽默與諷刺——《四世同堂》讀后感
幽默與諷刺
——讀《四世同堂》有感
《四世同堂》這本書是寒假之前就開始看的，當時看了全書的4分之一的樣子，因為他的個頭，猶豫再三還是沒有帶回去而是留在了租住的地方，此次終得以看完，盡致夜不能寐，與其輾轉反側，索性起身發發感慨。早前讀過先生的《駱駝祥子》，可能當時的自己未能完全體會筆下的苦難再加上著實不喜祥子的性格，所以對此書不大歡喜。
而《四世同堂》則是全然相反，剛剛翻起幾頁便被吸引進去，光看標題誰能將整本書與抗日戰爭聯系起來呢。里面的語言是真讓人印象深刻，看似隨隨便便的一句話，實際上一針見血，極盡諷刺之能事卻又能夾雜幽默風趣，頗有些黑色幽默的意味。書里講“瑞豐太太，往好里說，是長的富泰，干脆就是一塊肉。身量本就不高，又沒有脖子，猛一看，她很像一個啤酒桶”“大夫護士受了感動，很替他向上美言了一番，夸他是個最最忠于天皇的中國人。……他全身的每一處都用x光拍了照，片子送回日本做科研材料，看他的心、肝、腦子和肺有什么特殊構造，怎么能這么效忠于日本”文中這樣的文字比比皆是，不一一贅述。語言上除了這個特點外，對人的心態也做了細微且透徹的描寫，能做到這個地步，簡直讓人驚嘆。
另外，整本書在抗日戰爭這個大背景下，集中寫了小羊圈里面人們的生活變化，不同的人對于北平的淪陷有著不同的選則，同樣的也就有著不同的結果。人物形象極其鮮明，里面有沒什么國家觀念，沒有能力，滅絕人性而又一心想升官發財的大赤包和冠曉荷。有知識，有文化卻被中庸思想束縛的祁瑞宣。站前與世無爭戰后一心復仇的錢先生。冠家同樣的熏陶下而性格迥異的姐妹倆高弟和招弟……這一切看似決不能有瓜葛的人和物，全然妥帖的以獨有方式展現在人們的眼前。
這樣的書是應該多看的，看到一本對胃口的書是極其不容易的。
第四篇：對聯的諷刺與幽默
對聯的諷刺與幽默
打開應用保存高清大圖一，諷刺時事：1924年6月，國民黨創辦黃埔軍校。校門口有一副對聯：升官發財請往他處，貪生怕死莫人斯門1927年“四一二”政變后，黃埔軍校蛻化成為謀取名利的終南捷徑，有人將對聯改為：升官發財莫往他處，貪生怕死請人斯門1949年4月1日，南京各大專院校舉行大規模的“反饑餓、反內戰、反迫害，爭自由、爭民主、爭人權”示威游行，遭到當局血腥鎮壓，致使學生死傷多人。幾天后在中央大學召開的追悼會上，掛起了一副無字聯，寫滿了觸目驚心的標點符號：？，？？，？？？，！，！，！！國民黨政府在南京成立后，喊得最響的口號是“民國萬歲”“天下太平”。很多縣黨部以此為對聯。劉師亮略改兩字，便成為：民國萬稅，天下太貧抗戰時，國民黨政府遷都重慶。當時的陪都重慶，官僚機構林立，特警橫行，民眾叫苦不迭。重慶一小土地廟貼出一幅諷刺聯：婆婆莫擦摩登紅，謹防特務打主意公公要留絡腮胡，免得保長抓壯丁一些保守人士所撰諷刺時事的對聯，現在讀來同樣令人忍俊不禁。清廷設同文館，有保守分子作對聯（據翁同和日記同治六年即1867年2月13日日記）：詭計本多端，使小朝廷設同文之館軍機無遠略，誘佳子弟拜異類為師又載（2月24日）：其
一、未同而言，斯文將喪其
二、孔門弟子，鬼谷先生清李伯元《南亭四話》記載，清末辦新式學堂，一私塾老先生極為不滿，作聯曰：大學堂，小學堂，不大不小中學堂，學剪辮，學改裝，學來了半人半鬼中教習，西教習，不中不西華教習，教自由, 教革命, 教出些無父無君
二、諷刺人物：郭嵩燾作為大清朝的第一個駐外使節，出使英國，朝野一片罵聲，甚至被視為漢奸。家鄉湖南有諷刺聯曰：出乎其類，拔乎其萃，不容于堯舜之世未能事人，焉能事鬼，何必去父母之邦蘇昆名丑楊三在演白蛇傳時，諷刺李鴻章的賣國行為，后被李迫害致死。民眾十分氣憤。有人寫了這樣一副對聯：楊三已死無蘇丑；李二先生是漢奸李鴻章排行第二，故稱李二先生。張佩綸以馬尾之敗遭譴戌，李鴻章把自己的幼女嫁給張。新婚之日，有人作對聯嘲曰：三品功名丟馬尾，一生艷福仗娥眉另有一聯并嘲張佩綸、張之洞和陳寶?。喊吮斫洜I，也不過山西禁煙，廣東開賭三洋會辦，請先看侯官降級，豐潤充軍張之洞愛說“經營八表”之類的大話。侯官指陳寶琛，豐潤指張佩綸（二人的籍貫所在）。近代著名學者章太炎撰聯譏諷康有為：國之將亡必有，老而不死是為上聯末隱去了“妖孽”，下聯末則隱去了“賊”字，兩聯末尾凸現了“有為”二字，隱含罵康為“國賊”、“妖孽”之意。而王闿運去世，有人為挽聯打趣（王與其傭人周媽感情特殊，聯中七里鋪即為周媽故居）：講船山學，讀圣賢書，名士自風流，只怕周公來問禮登湘綺樓，望七里鋪，美人今宛在，不隨王子去求仙近代人物，袁世凱可謂一代梟雄，只因逆時代潮流而行，落得千秋罵名，對他的諷刺對聯舉不勝舉?！昂閼棥睆捅贂r，一派濁浪滔天、群魔亂舞的景象，一聯概之日：洪水橫流，淹沒漢滿蒙回藏憲章文武，盡是公侯伯子男福州某報曾刊出討袁征聯：或入園中，拖出老袁還我國“園”字出“袁”入“或”為“國”字，表達了國人驅逐竊國大盜、恢復中華民國的強烈呼聲。不久袁氏復辟失敗病歿，有人模仿老袁的口吻對出下聯：余臨道上，不堪回首望前途袁世凱過50歲生日時大擺宴席，演劇慶賀。有一位名士拍馬屁，給他獻上一副壽聯：戊戌八月，戊申八月我佛萬年，我公萬年戊戌(1898)八月，是袁世凱出賣光緒和維新派開始得勢的日子，戊申(1908)八月，是袁的50歲生日。我佛，指老佛爺西太后，我公，當然是指袁世凱了。然而好景不長，兩個月之后慈禧就一命嗚呼，袁也被罷官免職。有一位祝鳴元，便在此基礎上改了幾個字：戊戌八月，戊申十月我佛今年，我公明年意為你老袁從戊戌八月發跡，到戊申十月下臺；老佛爺今年命歸西天，你怕也熬不過明年了。王闿運撰聯抨擊袁世凱：民猶是也,國猶是也,何分南北總而言之,統而言之,不是東西袁世凱死后,有人寫過這樣一副對聯（意為袁世凱對不起中國人民）：袁世凱千古中國人民萬歲又：普天同慶，當慶當慶當當慶舉國情狂，情狂情狂情情狂上下聯均是模擬鑼鼓的敲擊聲。“當”擬小鑼聲，“慶”擬小鈸聲，“情”擬大鈸聲，“狂”擬大鑼聲。從內容上來講，“普天同慶”當然應是“當慶”，“舉國情狂”，“情狂”也是理所當然的。不過“情狂”二字是貶義，又指男女茍合，用在竊國大盜袁世凱及其追隨者身上很合乎情理。還有人擬了這樣一幅諷罵挽聯:毋人負我，寧我負人，惟公善體斯意不能留芳，亦當遺臭，后世自有定評袁世凱帝制美夢化為泡影，在四面楚歌聲中一命嗚呼。當時有報紙曾刊載兩副對聯：其
一、起病六君子，送命二陳湯其
二、鹿逐中原，浩劫遍及廿二省龍飛何處，傷心惟有十三人六君子，指當時為袁世凱稱帝效犬馬之勞的“籌安會六君子”，楊度、孫毓筠、嚴復、劉師培、李燮和、胡瑛。二陳湯：是指陳樹藩、陳宦、湯薌銘。時陳宦為四川督軍，陳樹藩任陜南鎮守使，湯薌銘為湖南都督?！傲印焙汀岸悳北径际侵兴幟颂幱糜诼撝校仁乔珊?，又語帶雙關?！岸悳敝杏纫躁惢庐敃r積極勸袁世凱當皇帝最為積極，深得袁信任，被派往四川坐鎮?？墒牵敳体娫谠颇吓e起義旗后，“二陳湯”相繼發表宣布“獨立”的文電。陳宦還特別聲明“與袁氏個人斷絕關系”。袁世凱接到此電，如五雷轟頂，茶杯掉地粉碎，人從座椅上滑跌到地上，從此臥床，直至一命嗚呼。據說其臨死最后一句話是：“他害了我！”有人說這個“他”是指楊度，有說指陳宦，也有說指袁克定?？傊溃傲印惫拇档壑剖瞧鸩≈颍岸悳蓖姟蔼毩ⅰ笔菃淑?。汪精衛是近代中國頭號漢奸。當時有人以其姓名，作了這樣一副對聯：白費精力，有礙衛生橫批：一片汪洋舊時諷刺貪官污吏的對聯很多，如：早去三朝天有眼，遲走幾日地無皮這是四川祟慶縣百姓為縣長葉某所立的劣政碑聯。有條(金條)有理，無法(法幣)無天大膽揭露了富人把持法律，窮人無處申冤的不平世道。清時，民間流行一幅諷刺縣太爺的對聯：縣老爺做生，金也要，銀也要，票子也要，紅黑一把抓，不分南北。小百姓該死，谷未收，麥未收，豆兒未收，青黃兩不接，送啥東西。
三、諷刺封建迷信：民間流行不少諷刺封建迷信的對聯，如今讀來，仍不失風趣幽默，又引人深思：經懺可起生，難道閻王怕和尚？紙錢能贖命，分明菩薩是貪官！何不將手雙垂下，抹得人間一樣平你求名利，他卜吉兇。可憐我全無心肝，怎出得什么主意？殿遏煙云，堂列鐘鼎?？靶θ斯┓钅嗄荆召M了多少錢財！我若有靈，也不至灰土處處堆，筋骨塊塊落。汝休妄想，須知道勤儉般般有，懶惰件件無。四川新都寶光寺有一幅流傳極廣的對聯，勸人要思想開朗，處世豁達：天下事了猶未了，何妨以不了了之。世外人法無定法，然后知非法法也。白馬寺是中國歷史上第一座佛教寺廟，有這樣兩副對聯：其一：大肚能容，容天下難容之事。開口便笑，笑世上可笑之人。其二：天雨雖寬，不潤無根之草。佛門廣大，難度不善之人。
四、諷刺抽大煙（鴉片）：門前債主雁行立；室內煙人魚貫眠這是解放前煙館的真實寫照。還有人在某大煙館門前題寫一副楹聯:因火成煙，若不撇下終是苦；官舍為(舍+官)，入能回首便成人這是一副拆字聯，從字義看，規勸那些抽大煙者，及時醒悟，還可以重新做人。上聯指出，執迷不悟，將永遠受苦；下聯指出，迷途知返，則一片光明。一正一反，互為緊扣。巧嵌煙館二字，辛辣諷刺，不可多得?！缎戮帉β摯笕分幸嗍沼幸宦?，拆法與上聯有異曲同工之妙:因火成煙，若不撇下終是苦；欲心為欲，各宜捺住早成名似乎是在玩文字游戲，誠心規勸將煙撇開，將欲按住。上聯意思一目了然，若不停止吸鴉片煙，到頭來還是自己受苦。用的是假設判斷句式。下聯意思更為有趣，捺住欲火不放縱才能早日功成名就。全聯喻意戒煙、節欲，在當時具有推動社會進步的作用?！镀媛撁顚Α份d題某鴉片館聯:任憑爾能說能行，到此大癮發時，還有力否須知我不賒不欠，且把長槍放下，快數錢來近代《巧妙對聯三千副》有嘲謔吸鴉片煙癮嗜好者聯:一榻長眠，哪管他地裂山崩，?？菔癄€半生虛度，總有日煙消火滅，燈盡油干與祖宗呼吸相通，方是香煙一脈嘆子孫詩書未讀，也知燈火三更好一個“燈盡油干”“一榻長眠”，哪還有心思讀書，君不見到頭來“只剩下幾寸囚毛，半抽肩膀，兩行清涕，一副枯骸”，不久老命嗚呼。慘不忍睹，悲哉，哀哉。有一好事者為某煙友挽聯，語言詼諧有趣，令人寒噤，摘錄如下:鴉片正相因，問君何故丟槍，遽騎瘦鶴；龍潭原不遠，愧我未親扶柩，怕拉肥豬舊時“拉肥豬”乃指綁票也，槍者煙槍也，柩者棺材也。聯句調侃俏皮，幽默酸楚，淋漓盡致，一針見血，雖達不到催人淚下的最高意境，但不乏催人警醒之功效。給毒品“癮君子”畫像：孤魂燈，照著宿頭烏龜，不慌不忙，安心上當哭喪棒，抵著弓背猴子，吃來吃去，討口下湯描寫“癮君子”的結局：竹槍一支，打得妻離子散，未聞炮聲震地銅燈半盞，燒盡田地房廊，不見煙火沖天還有一副模擬大觀樓長聯：五百兩煙泥，賒來手里，價廉貨凈，喜洋洋興趣無窮，看粵夸黑土，楚重紅瓤，黔尚青山，滇崇白水，估成辨色，不妨請客閑評。趁火旺爐熱，煮就了魚泡蟹眼；正更長夜永，安排些雪藕冰桃，莫辜負四棱響斗，萬字香盤，九節老槍，三鑲玉嘴；數千金家產，忘卻心懷，癮發神疲，嘆滾滾錢財何用，想名類巴菰，膏珍福壽，種傳罌粟，花號芙蓉，橫枕開燈，極盡平生樂事。盡朝吹暮吸，哪怕它日烈風寒；縱妻怨兒啼，都裝作天聾地啞，只剩下幾寸囚毛，半抽肩膀，兩行清涕，一副枯骸。
第五篇：幽默諷刺語錄
篇一：論《圍城》中幽默與諷刺的語言藝術
論《圍城》中幽默與諷刺的語言藝術
摘 要：錢鐘書的《圍城》是中國現代文學史上一部風格獨特的諷刺小說?！秶恰返恼Z言之所以具有幽默諷刺的鮮明特色，這主要得益于敘述語言自身的幽默俏皮。本文試從《圍城》的語言特色、修辭手法、心理描寫以及無錫方言等四個方面對錢鐘書語言藝術進行探討，通過作者冷嘲熱諷、嬉笑怒罵的語言表達，展示出作者對人性、人生和人類的體察與思考。錢鐘書在他的《圍城》中，以幽默的、獨樹一幟的語言使作品散發出無窮的藝術魅力。它是不可多得的漢語言藝術珍品，成為令后世敬仰的語言藝術典范。
關鍵詞：《圍城》；小說；幽默；諷刺；語言
the theory of fortress besieged in humor and irony art of language key words: fortress besieged;novel;humor;irony;language 目 錄
中文摘要··································································ⅰ 英文摘要··································································ⅰ 引 言···································································1
一、語言自身的幽默諷刺特色·················································3
（一）諧音造成語義落差···················································3
（二）同形異義造成語義落差···············································4
（三）舊詞新用造成語義落差···············································4
二、修辭手法增強幽默諷刺意味··············································· 5
（一）豐富的比喻·························································5
（二）新奇的夸張·························································6
（三）鮮明的對比·························································6
三、心理描寫凸顯幽默諷刺風格················································8
四、無錫方言加深幽默諷刺氛圍···············································9 結 語··································································11 參考文獻··································································12 后 記··································································13 引 言
在我國的近代文學史中，僅僅憑借著一部《圍城》以及四部短篇小說就奠定了其地位的作家，我想，除了錢鐘書先生，很難再想到其他人了?！秶恰肥且徊繕O具幽默諷刺風格之作。捧讀《圍城》，驚詫于錢先生的宏觀博識，妙喻連珠，他以他那如椽巨筆，犀利、俏皮而又機智地流淌出無窮無盡的笑料和幽默。社會、人生、道德、倫理都是他嘲諷的對象，并借助于幽默、戲謔的方式揭示出來，以達到諷刺的目的?！秶恰吩谥S刺小說方面的獨特的審美價值的確給人留下了深刻的印象，讓人們在冷嘲熱諷中體會其中的可悲、可憎、可鄙，看似嬉笑怒罵，實為真情流露。
讀完《圍城》，我們會發現這部小說沒有跌宕起伏的故事情節，也沒有突出的重點或是詳略安排，錢先生只是像給我們講述事情一樣，講了一些人和一些事。但正是這樣的一部小說，從1946年問世以來，受到國內外無數讀者的青睞，這又是為什么呢？
錢鐘書的《圍城》立意于諷刺，但不同于許多作家那樣的鋒芒畢露，更多的是以幽默、戲謔的方式，含蓄地表達出來，以調侃式口吻來表達，從而引起社會大眾的共鳴。魯迅就反對林語堂那樣純為尋開心而脫離社會諷刺的幽默。他說，“諷刺文學若不能切中弊端，是能死于自身的故意的戲笑的?！?[1]同時，他又認為諷刺不能脫離幽默，諷刺文學的上品是“感而能諧，婉而多諷?！盵2]也就是說，既要保持內容上的嚴肅性，又要在格調上表現出詼諧委婉的風格。錢鐘書對于幽默有著自己獨到的見解。他認為“真正的幽默是能反躬自笑的。”[3]《圍城》的語言就很好地體現了他特有的幽默感。[1] [2]《且介亭雜文二集》《魯迅全集》，人民文學出版社，1981年版，第六卷，第253頁?！吨袊≌f史略》《魯迅全集》，人民文學出版社，1981年版，第九卷，第220頁。
語言的藝術包羅萬象，諷刺小說是其中不可或缺的一類。語言被當作一種媒介，用來傳達與表現思想感情，而諷刺小說的諷刺效果，則必須通過這種媒介來傳播。錢鐘書可謂語言大師，他以幽默、機智的語言塑造了一個個栩栩如生的人物形象，創作出了許多藝術成就卓越的曠世杰作。本文試圖從語言特色、修辭手法、心理描寫以及無錫方言等四個方面對《圍城》小說獨特的語言藝術進行分析和論述。篇二：幽默語錄
幽默語錄
賽前
今天熬夜熬到三點半，睡也不是，不睡也不是，回想之前這十幾年是怎么堅持的。
堅持的球迷是高段位的球迷，向你們致敬。
比賽中
他們倆的比賽，看一場少一場了。（評價內德維德和菲戈）意大利人說話很好聽，你聽著像唱歌劇，可能他只是在念菜單。（評價意大利球迷助威聲）
卡莫拉內西不知道干嗎一直留這個頭型，從后面看就像個女足隊員。（評隊員發型）
加斯科因挑過亨德利，打門，球進啦?。?6年歐錦賽的激情經典）
請你們換臺吧，1套和5套正在直播劉翔的110米欄決賽，不再看我這個無聊的比賽（應該是第一個，叫觀眾不看自己主持的節目的人，2004年雅典奧運會，劉翔決賽前，當時他在2套轉播奧運會的足球比賽）
中場休息
在專業足球頻道很不適應，因為這里不插播廣告，解說員也沒上廁所的時候，就是開開心心陪著觀眾聊天。意大利是世界冠軍，所以那里的演播室有球星解說。咱們亞洲冠軍都不是，只能看咱倆說球了，您就當一樂?！瘛拔蔡杧xxx的朋友發來短信批評咱倆了，主要對我的批評，‘請你們在轉播歐洲杯的時候別說中國隊！別在盛宴美食里擱蒼蠅！’(念短信）
對不起，我錯了！”
●面對克羅地亞隊員一個兇狠的飛鏟，黃：“你看他鏟得多狠，這么漂亮的草坪，草都鏟得飛起來了，都夠告他損壞公物了?！?/p>
●波蘭xxx司機對德國波多爾司機（波多爾斯基)犯規，黃健翔：這個司機撞司機，還好這兩個司機都沒開車
李承鵬：這是老鄉見老鄉，背后開黑槍
●李：“庫蘭伊有6個國籍”
黃：“他是聯合國的兒子”
●黃：“總而言之葡萄牙球員就是不把雙腿擰成一根麻花，不把腰椎間盤扭突出了是不會罷休的?！?/p>
李：“一般來說一場比賽下來葡萄牙隊員打招呼不是‘哥們今天進了幾個球’而是‘哥們今天過了幾個人’?！窭畛轩i（對黃健翔）說：你的格羅索要上場了。
●土耳其前鋒在禁區里假摔，羅納爾多過去跟他說，玩假摔，我是你師傅。
●哎呀，我喜歡夸雷斯馬踢球，我很想看他在球場上把大腿扭成麻花。
●緊密團結在以齊達內同志為核心的周圍。
●黃：唉，皮爾洛沖搶斯內德。李：兩個秀才拼了回刺刀！
●波蘭版因扎吉這一下沒穿過去，這要是意大利因扎吉這球就給干進去了。
●2010年春節東亞四國邀請賽 中國對日本 獲得了一個點球，黃：“不過這個，中國隊啊，好久，大賽里，點球，罰，好久，這 點球沒罰進....^ ^ ”搭檔：“別說話，別說話！”達到了極好的諷刺與搞笑效果。
【2012年歐洲杯意大利與西班牙之戰】
2012年歐洲杯意大利與西班牙之戰，皮爾洛送出妙傳，助攻迪納塔萊破門，對于這位意大利核心，央視解說員賀煒在評論時有自己的發揮，聯系到了“富二代”的話題。皮爾洛的父親是意大利的鋼鐵大王，但人們知道這位意大利球星，完全是因為他自己在球場上取得的成績，而不是靠“拼爹”。對此賀煒說：“按照中國人的說法，皮爾洛是一個標準的富二代，但是這個富二代，完全是靠自己的努力，獲得了個人價值的認同?！?“要說皮爾洛的父親是意大利的鋼鐵大亨，他完全沒有努力的必要，但是，皮爾洛靠著自己的努力，在足球這個他熱愛的領域做到了最好?！?賀煒隨即話鋒一轉，談到了中國的富二代們：“其實隨著中國國力的增強，國內現在肯定也有很多富二代，‘富二代’只是你的自然屬性，不是你的基因，一個人個人價值的實現，還是看他為別人、為這個社會留下了什么樣的財富，無論是物質財富還是精神財富。”[2] 【2013年歐洲冠軍聯賽決賽拜仁奪冠后緬懷陶偉】 篇三：人生勵志經典幽默雷人語錄集錦
人們說，直到失去了你才會知道擁有過什么。事實上，你一直知道你擁有什么，只是你以為你永遠不會失去它。
減肥，號稱是女人一輩子的事業。通常在飯后開始，飯前結束。。
一份美好的愛情，容不下一丁點的欺騙和虛偽，更容不下的是曖昧。擁有了愛情，就別去碰曖昧。
發熱到抬不起頭的時候，非常想要一個能第一時間來我家照顧我喂我吃藥替我掖被子幫我煮米粥燒開水喝的男人，更重要的是，他能不計代價，還能在我燒到哆嗦時有體力扛上我飛奔醫院?把所有認識的男人在腦中過了一遍，果斷地撥通了我爸的電話。
年輕時我們總是在開始時毫無所謂，在結束時痛徹心肺。而長大后成熟的我們避免了幼稚的傷害，卻也錯過了開始的勇氣?！洞掖夷悄辍?/p>
一個接線員接到一個客戶的電話，客戶是個磕巴說話有點慢：我我我....想想想問下，我我我.......電....話話話費.......最最最近.....怎么這樣費？接線員只說：大大大大哥就就就你這樣能能能不費嗎？ 之后他被開除了！
大學里的戀愛是種很奇怪的東西。第一次見面就要電話號碼，在短信電話聯系幾次后就開始表白了,若是拒絕，沒關系，馬上尋找新目標，然后便斷了聯系。再也不可能有初中高中那樣,有個人喜歡你很久,久到仿佛整段青澀的青春時光里都有那個人。大學的戀愛像是一種需要，而不是一種感覺，微妙不可言。
姐姐手機不見了，找了很久也沒找到。她兒子好奇的問：“媽媽在找什么？”姐姐告訴他在找手機。然后就聽見我這小外甥無比淡定地說：“回來的時候，我見它掉路上了??”
高三的孩紙期待著大一，因為大一很瀟灑，而我們卻想回到高三，因為回憶太美太美～
我的前任是個極品，他特喜歡在便槽拉屎通過移動臀部擺出各種形狀，這就不說了，他還喜歡拉完叫我來欣賞他所謂的藝！術！我這就忍耐了！直到一天我生日，他激動的把我叫到廁所說：親愛的，這是我給你的生日禮物，為了它我練習了整整一個月！我一看，操！他還真把「happy birthday」給拉出來了??！我靠！
1.66億人民幣就能買釣魚島？那我們每人1塊錢14億人民幣把日本買了算了。
姐都想好了，將來要有了男朋友，他想干啥就干啥，姐都聽他的，dota wow cf lol，單機網游三國殺，姐都陪他玩。他喜歡唱歌，姐就天天天天給他彈琴唱歌，喜歡數碼，姐就天天給他刷機寫代碼，喜歡看電影，姐就天天陪他看片，帶a的還可以自編自導即興表演。喝酒一起喝，臺球一起打，不喜歡逛街就不逛街，一天三頓給他做好吃的，房子一起還貸，房產證上寫他的名字，家里的錢歸他管，家務我做，他哥們可以每天帶回家聚，想去pub盡管去，姐出去一定給他匯報，唯一對他的要求就是，專一，一輩子只有姐一個女人。
去當一個小人物吧，在吵吵鬧鬧中發發脾氣，吃吃飯喝喝酒逛逛街旅旅行。沒什么值得拼死奮斗努力巴結誰，甭慣著別人怠慢了自己，買不起的就不買，忘不掉的就不忘，該小心眼就小心眼，活著圖自己開心，累了讓自己舒服，虛偽滾蛋，糾結去死。去當一個真實的充滿快樂的小人物吧！
此生不長，有些精彩只能經歷一次，有些景色只能路過一回。不要等，有時等著等著，就讓等待成為一種習性，就會在等待中蹉跎歲月；不要怕，能說的立即說，能做的馬上做，不要瞻前顧后畏首畏尾，你今天不做的，或許就是永久的心結；不要悔，路是自己選擇的，走過的，錯過的，都是自己的情愿。
一個好男人，在有女朋友的時候，應該像緊鎖的門，不管外面有
什么美女敲門，都毫不動搖，不給人希望。而很多男人，雖然有女友，卻依然開著門縫，讓追求者一直留有希望。蒼蠅不叮無縫的蛋，男人一直留有機會，當然是桃花滿天飛。所以找男人，就要找能給自己美好，卻不給別人留希望的人。
這個時代怎么了？都拿一個人底線當優點，一件食品很好不是因為好吃，而是因為沒有添加劑；一個人很偉大，不是因為他多好，而是因為他講誠信、守時、不偷東西，我們這個時代有很多問題的表現就是，把過去的底線當成上限來肯定。你夸我一個新聞人說真話，但如果我不說真話，還算是新聞人嗎？——白巖松
現在要一份純粹的愛情，很難。放不下驕傲，放不下身段，參雜太多人太多事，彼此苦苦撐著，最后卻以愛不起、不適合收場。人生本不完美，懂得知足。什么都不敢放棄，你活得多累。年輕就是這樣，有錯過有遺憾，才會學著珍惜。陪我們走到最后的人，也許算不上是我們最愛的，但會是最合適的。
iphone5要出了，可怎么辦呢，就剩下一個腎了” 網友回復：“親，還有精哦！” 樓主：“人家女的” 網友回復：“親，還有初夜哦！” 樓主：“早沒了” 網友回復：“親，還可以找個好干爹哦！” 樓主：“長得不如郭mm” 網友回復：“親，還可以裝老奶奶在馬路邊等奔馳哦。
在一起一年、兩年、三年、四年 ?? 牽手走過了無數個春夏秋冬，體會了無數喜怒哀樂，經歷了無數小災大難，最后和你牽手走上紅地毯的人，竟然不是我；而我身邊站著的男人，也不是你。我最害怕的事，是我最終沒有嫁給你。───張小嫻
iphone4就像是20歲的美女，人見人愛大家都想要。iphone4s就像是30歲的少婦，雖然青春不再，可大家伙兒還愛吐槽，也不乏愿意偷個情。iphone5就像是40、50歲的阿姨，除了讓人尊重過去的歷史之外，連槽點都木有了。
如果你是正確的，不要過多地爭辯，把對方逼上絕路，也就斷了自己的退路；如果你是優秀的，不要肆意地賣弄，別人會在你的做作中遠離；如果你是痛苦的，不要逢人就傾訴，誰都有自己的煩惱，莫把朋友演繹成了陌路；如果你是寂寞的，那就在孤獨中慢慢沉淀自己，人生本就根植于寂寞的土壤里。
聽到有人說：日本人花1.66億買下 釣 魚 島，這不但是對中 國 領 土的侵 略，更是對中國地價的侮辱！！
不要總在過去的回憶里纏綿，不要總是想讓昨天的陰雨淋濕今天的行裝。昨天的太陽，曬不干今天的衣裳。篇四：變態幽默語錄
呵呵，變態語錄！！
1.人的一生就像是拉屎，有時候你很努力了可出來的只是一個屁。
2.小時候，我家里窮，沒錢買自行車，我只好每天打的上學，初中的時候，因為我成績太突出，學校領導留我多讀了兩年。初中畢業后，高中的校長覺得我很有前途，就多收了我三萬。高三的時候，班主任認為我已經有了獨立生存的能力，于是讓我退學了。
3.某鮮花店的廣告：今日本店的玫瑰售價最為低廉，甚至可以買幾朵送給太太。
4.我和超人唯一的區別就是把內褲穿在了里面。
5.避孕的效果：不成功，便成“人”；
6.我不是隨便的人，我隨便起來就不是人。
7.我身在江湖，江湖卻沒有我的傳說。
8.走別人的路，讓別人無路可走。
9.我像一只趴在玻璃上的蒼蠅，前途一片光明，而我卻找不到出路。
10.渾人落魄江湖行，東西南北分不清。撞到墻角渾不覺，躺在地上數星星。
11.女人如衣服，兄弟如手足，回想起來，我竟然七手八腳的裸奔了19年。
12什么是壓力？老婆孩子是壓力。什么是動力？老婆孩子是動力。
13三過女廁所而不入。
14.老鼠從不浪費晚上的時間，而我們人類卻浪費了每天的三分之一。
15.什么叫樂觀派的人？這個就像茶壺一樣，屁股都燒的紅紅的，他還有心思放口哨。
16.寧愿相信世間有鬼，也不相信男人的那張破嘴。
17.故意學習，故意工作，故意生活，故意活的像個人。
18.沒有事就不用找我，有事更不用找我。
篇五：馬克·吐溫的幽默與諷刺
摘要：馬克·吐溫（1835-1910）美國杰出的小說家。他站在民主主義的立場上，用幽默、諷刺和詼諧滑稽的筆觸，生動地描繪了19世紀末美國五光十色的社會圖景與風土人情。后期作品對美國社會的虛偽，種族歧視與對外侵略擴張，給予了辛辣的諷刺和揭露。其作品大量運用幽默諷刺的手法，幽默和諷刺是馬克·吐溫作品顯著的標簽。關鍵字：幽默 諷刺
引言
幽默了一輩子的美國作家馬克·吐溫，臨死也不改本色，向床邊一群與他告別的人說了一句：“再見，我們很快還會相逢呀。”就與世長辭了。此舉讓他的親朋好友目瞪口呆，哭笑不得。因為，“再見”雖然無法逃過，但誰也不想和他很快“相逢”。從這里我們可以看出一個一生幽默的小說家，他用純粹的美國口語進行寫作，開創了一代文風。其作品中無處不在的幽默諷刺更是讓人記憶
馬克·吐溫的創作被分為三個階段從這三個階段我們可以看出他幽默諷刺風格的轉變
一 各時期創作
《競選州長》是馬克·吐溫早期創作的代表作。作品中，馬克·吐溫裝作天真無知的主人公，用天真無知的眼光看待在競選州長這一系列鬧劇中發生的一切，達到最終的喜劇效果。
“你忠實的朋友，過去是正派人，現在卻成了臭名遠揚的偽證犯ip、蒙大 1這那盜竊犯mt、盜尸犯bs、酒鬼dt、行賄犯fc和詐騙犯le的馬克·吐溫?！薄?/p>
是小說最后作者發出的感嘆。諷刺了“民主政治”不過是資產階級政客爭權奪利、殘酷傾軋的遮羞布。小說也諷刺了資本主義“言論自由”的虛偽。資產階級的所謂“言論自由”實質就是用謊言來誣蔑、攻擊、陷害對方，來蒙蔽欺騙人民群眾?！白詈?，黨派斗爭的積怨對我的無恥迫害達到了自然而然的高潮：有人教唆9個剛剛在學走路的包括各種不同膚色、穿著各種各樣的破爛衣服的
2小孩，沖到一次民眾大會的講臺上來，緊緊抱住我的雙腿，叫我做爸爸！”○這是小說中經典的橋段，讓人記憶猶新。九個不同膚色的小孩對同一個人叫爸爸，明顯是不符合邏輯顯得荒誕。讓人不禁一笑，是馬克·吐溫幽默手法的很好表現。
1《百萬英鎊》 馬克·吐溫作品選 馬克·吐溫著 耕野 譯 內蒙古人民出版社 2008年5月第1版○
［m］第27頁 2《百萬英鎊》 馬克·吐溫作品選 馬克·吐溫著 耕野 譯 內蒙古人民出版社 2008年5月第1版○
［m］第27頁
從馬克·吐溫早期的作品能看出，不單是一個幽默作家，而且是一位目光銳利、關心社會問題的批評家。在幽默中諷刺社會的各種丑陋的東西，在進行諷刺中也不缺乏幽默詼諧的語言?！胺从吃谒挠哪厣?便是輕淡的嘲諷,在極度
1在他的作品中對于諷刺的對象還存夸張、詼諧的形象中伴奏著樂觀的基調?！薄?/p>
有一些樂觀在其中。
《敗壞了赫德萊煲的人》是馬克·吐溫中期的創作中最著名的小說之一。馬克·吐溫營造了一個作為中世紀美德象征的“赫德萊煲”，這里的居民一向以自己的誠實和正直而自傲，是誰“剝去了它那世代的最后一塊遮羞布？”是什么東西使那十九戶“首要公民”一個個像面對肥肉的狗一樣兩眼直勾、垂涎三尺，向肉的主人百般獻媚。是一袋號稱“記重一百六十磅零四盎司的金元！”在《敗壞了赫德萊煲的人》的結尾，說，經州議會通過，在他們過去的格言中刪去了一個字，把“請勿讓我們受誘惑”改為“請讓我們受誘惑”。辛辣的諷刺，作品人物矛盾的心理，表現出道德的虛假。作者剝光了人們虛偽的自尊，暴露出丑陋的本來面目。
“與法國、英國的現實主義作家相比，“金圓帝國”里的作家們似乎沒有那么深沉的悲哀，因為那里的人們沒有背負過十字架。沒有中世紀的文化傳統，也就沒有對于夕陽的留戀與感傷?！蓖怀霰憩F出馬克·吐溫尖銳的諷刺和無情的揭露。這個時期的作品沒有早期作品輕松的幽默轉變為辛辣的諷刺，作者嚴肅的面容躍然紙上，原來輕松幽默的笑容慢慢淡去。
在馬克·吐溫的晚期創作中，創作了大量的游記、雜文和政論，它們像匕首一樣刺向帝國主義的殖民政策。從資產階級人道主義出發，強烈譴責帝國主義的殖民政策，積極支持廣大殖民地人民的反帝反殖斗爭，成為當時一位杰出的反帝反殖的戰士。
2他從資產階級民主理想出“寫作親切自然，但有時虛構、不實的成份。”○ 發，揭下美國資本主義社會民主自由的假面具，暴露出它的拜金主義、種族壓迫和侵略擴張的真實面目。然而在喜笑怒罵的背后，隱藏著作者的絕望情緒，使作品蒙上一層悲觀失望的色彩。這種悲觀主義的情緒到馬克·吐溫的晚年非常嚴重。
1《外國文學史》（上冊）鄭克魯 主編 高等教育出版社 2006年6月第2版［m］第378頁○2《外○
國文學史》（上冊）鄭克魯 主編 高等教育出版社 2006年6月第2版［m］第381頁
二 變化 “《卡拉維拉斯縣有名的跳蛙》就是根據一個流行很久的傳說改寫的。這個 1“1872年出版《艱苦歲故事生動地表現了當時美國西部所特有的幽默風格。”○
月》一書，反映了他在西部新開發地區的生活經歷，其中記載了一些奇聞軼事，2這和馬克·吐溫的成長環境有關，他特別是富有美國西部特色的幽默故事。”○
先后當過印刷所的學徒、排字工人、內華達銀礦工人、密西西比河的領航員和報社的新聞記者。他來自中下層社會，體驗過各種各樣的生活，接觸過各式各樣的人物，對密西西比河流域的民間傳說也非常熟悉，這是他創作的生活基礎。從這里出發馬克·吐溫經歷從輕快調笑到辛辣諷刺再到悲觀厭世的發展階段。
馬克·吐溫一生經歷了美國資本主義從自由競爭到壟斷發展的過程，隨著美國社會矛盾的日益激化，他對資本主義的認識也逐漸加深。這些認識在他的創作中得到了充分的反映。他在一生的創作中，對美國社會生活中的拜金主義, 種族歧視、虛偽的民主和自由、偽善的道德與宗教及殖民罪惡、腐敗的世風和無限的貪欲等，進行了無情的諷刺和揭露，給我們提供了一部認識資本主義美國的形象教材。馬克·吐溫從幽默到諷刺再到悲觀的厭世情節，正是資本主義發展的歷程，在時代和地區的作用下產生了他的幽默與諷刺。
美國國內貧富尖銳對立，兩極分化嚴重。一方面是托拉斯的金融集團的形成，另一方面是中小資產階級和無產階級的貧困化。馬克·吐溫親身感受到了這一轉變，對美國“繁榮民主”的希望逐漸變為失望。正是馬克·吐溫對資本主義本質的認識深入使其幽默諷刺風格發生了轉變。早期作品中那種幽默詼諧的樂觀氣氛蕩然無存，深惡痛絕的悲憤情緒閃動在字里行間，這顯而易見的變化也印證了作者內心世界的變化。
1《《外國文學史》匡興 陳惇 陶德臻 主編 北京師范大學出版社 1986年9月 第1版［m］第524○
“正像魯迅所說，他由一個“講笑話的好手”變成一個“很深的厭世思想的
1從懷抱美好愿望到一切的破滅，是一個殘酷的過程。而資本主義懷抱者了。”○
的內在屬性決定這是一個沒有徹底麻木的大家所必然要經歷的過程。作者看清資本主義黑暗腐朽的本質，不論怎樣美化終究都是一種剝削制度。
馬克·吐溫幽默諷刺的變化是一個對資本主義抱有樂觀的作家到一個徹底反對資本主義的一個形態帝國主義的戰士的過程。在其生命的最后章節里悲觀的情緒彌漫其中，是對人類整體的絕望和無奈，但是他沒有見到人類一種更進步社會形態的誕生。俄國的十月革命把社會主義推向世界歷史的進程中。
點擊咨詢 