第一篇：略談流行歌詞與現代漢詩的異同

略談流行歌詞與現代漢詩的異同

何為詩歌？即詩者，可歌呀。

在我國的傳統文化中，詩歌因其獨特的性質常常以歌曲，文辭，舞蹈的形式或流傳于市民階級為大眾所傳唱，如柳永的詞；或為文人雅士所賞識，如韓愈的“以文為詩”；或為統治階級愉悅與欣賞，如白居易的《霓裳羽衣舞歌集》編成的舞蹈。那么由此推之，當今社會那些流行于市場的可唱，可舞，可說的歌是否也能歸溯于古代那些可吟唱的詩歌呢？答案只是略同，這也造就了它與現代漢詩區別之大的根本理由。因為中國現代詩歌是五四運動以來的詩歌，其特點是用白話語言寫作，表現科學、民主的新的時代內容，打破舊詩詞格律的束縛，形式上靈活自由，與古典詩歌大不相同，由此推之。

一，流行歌詞本身就具有一定的音樂美，一韻到底或隔句押韻，與古典詩歌略有相似之處；現代漢詩雖為詩但不講究韻律的和諧，形式的規范，因此有時略同于散文，本身不具有音樂性。

如許嵩的《花滿樓》里的“雁南飛前方的路惹得人憔悴落葉墜心底何時才能浪里推。。等過白雪覆蓋黑色的眉"句尾詞“飛、悴、墜、推、美”等等句句都押韻，雖不像格律詩那樣講究字數的相等，平仄的押韻，但足以與古典詩歌相媲美，因此本身就具有音樂性。再加上現代先進樂器的配樂，歌手獨特的演唱風格，深得觀眾的喜歡；而艾青《大堰河——我的保姆》每一節，每一句都沒有押韻的，全詩著重表達詩人的深情，因此沒有音樂性。

二，流行歌詞具有一定的市場性，旋律優美，通俗易懂，滿足當代人的心理需求，具有平民化，大眾化的特點；現代漢詩用詞嚴謹，局限于文人雅士，平民、小孩卻無法讀懂詩里所含的那些內容，因此具有局限性。

流行歌詞表達感情比較直白，語言簡單，如《老鼠愛大米》”我愛你，愛著你，就像老鼠愛大米”歌詞表達愛意直白簡單，且富有幽默性，音律簡單，小孩大人都可以隨口哼幾句，因此具有大眾的特色，傳播廣泛，具有一定的市場性；而現代漢詩，表達感情一般并不直白，而是借物抒情，托物言志，找時間的萬物去做傳達自己思想感情與思想主張的載體，如郭沫若的《鳳凰涅盤》那一會鳳在唱，一會凰在唱，灼詞嚴謹，反復疊唱，氣勢恢弘。乍看之下還真不明白詩人要表達什么意思，只有反復閱讀，再結合作者的生活背景與生平經歷來推敲和研究才會發現詩人原來是為了提倡當時社會所需要的一種不畏痛苦、義無反顧、不斷追求、提升自我的執著精神。可是這些也只有讀書人及文學研究人士才能讀懂，并領略到詩人的高深的寫作藝術與卓越的文學價值，可普通百姓與小孩呢？也許甚至連看都懶的看，更別說去買，因為這些東西對她們自身沒有利益也沒有價值，因此現代漢詩在面向市場方面有一定的局限性。

三，流行歌曲具有一定的地方特色性，具有口語化和陌生化的特點；而現代漢詩著重書面語言，過分注重語言的用詞。如電視劇《劉老根》片尾曲《圓夢》中“劉老根，劉老根，你是一個啥洋人兒呀？。”歌詞中采取自問自答的形式來歌頌劉老根的人品以及他雖為平凡人卻有不平凡的夢的人生價值觀，其歌詞和唱音帶有濃郁的東北味兒，唱起來既有腔調，又有趣味，深得農民的喜歡，有時大人們閑暇時還會哼兩句取樂；再如《青藏高原》里“呀拉索，那就是青藏高原！”里的“呀拉索”是一個藏語的感嘆詞，是“是啊，好啊”的意思，因此歌詞里的語言具有一定的地方特色，對地方文化的傳播具有一定的催化劑的作用；而現代漢詩中用詞往往慎重且偏重書面語，如李金發的《溫柔》里”我以冒昧的指尖，感到你肌膚的暖氣’詩人以”冒昧“這個詞凸顯了自己那種膽小心怯的心理以及自己紳士般禮貌的動作，其心理刻畫細微，把男女情人擁抱時的那種細微與熱切的感受描繪的淋漓盡致，用詞精確確，且富有深層含義，使文章更富有表現力和藝術美，但卻需人細細推敲，方能領會其中的美。

四，流行歌曲有一定的娛樂性，而現代漢詩卻是知識性質，教育性質更濃一些。如每位歌手在唱歌時會加上自己的延長特色及表演，帶給大家更多的是歡樂，如小沈陽地歌曲以及他滑稽的表演深得大眾地喜歡，每每看到他的表演都會讓人笑到肚子發疼，忘掉所有的痛苦，因此娛樂性很強；而現代漢詩卻讀起來比較吃力，需讀者有一定的知識水平，認真研究，他帶給我們更多的是思考，是對歷史地回顧，是嚴肅的氣氛，與娛樂性恰恰相反。

但是流行歌詞與現代漢詩也有一定的相似之處：

一，都具有文學性，通過一定的文字反映作者自身的情感以及一定的社會現實。雖說有的流行歌詞寫的簡單，看起來很庸俗，但細細品來，卻有”俗中有不俗意“的感慨。比如譚詠麟《水中花》”凄雨冷風中，多少繁華如夢，曾經萬紫千紅，隨風吹落。’歌詞很傷感，寫花的無恨，無依命運的凄慘，來寫自己的坎坷人生，與古代黛玉葬花的傷感很貼近，即傷花又傷人，有一定的文學價值，和文學審美性質；現代漢詩更是具有這種文學性質，因為它與文更貼近，如徐志摩《再別康橋》全詩音節輕盈而柔美，語言委婉而流暢，其文學價值更是高深。

二，都具有意境美，歌詞引用詩經里的經典，詞華麗而唯美，意境與現代漢詩這些本質上是文學的作品可一相媲美。

如許嵩的《清明雨上》講述的是一為青年在春雨中去祭奠自己的愛人，雨像淚水一樣寄托這他對愛人的思念，“西橋，窗，雨，琴”這些意向共同塑造了一種孤單凄美的意境；再如戴望舒的《雨巷》通過一個美麗的姑娘的在雨中的樣子來塑造一種雨中朦朧的意境美，從而來比喻自己的理想就像雨中朦朧的景色一樣，不會得到實現。

三，都具有想象性。歌詞加入想象，使詞更美，漢詩加入想象，使文章更具有藝術美。

如許嵩《半城煙沙》中想象在沙場戰爭中，臨死前對情人的那種思念，寫愛的偉大。再如郭沫若《天上的街市》里幻想這天上有一條街市，那里牛郎和織女可以自由散步，自由相愛，那是一種理想的社會，是詩人對美好生活和愛情的一種祝福和向往。想象是文章更美！

總而言之，流行歌詞與現代漢詩既有區別又有聯系，因為它們或多或少都會受到前人詩經，古典詩歌的影響，只是隨著時代與社會的發展，在形式上和語言的表達上有了變化。我們不能單方面的去批判流行歌詞的俗，不應局限于表面的意思，而應細細去品味歌詞里的內容，就把現在的流行音樂化為庸俗系列，我們應更加注重它內涵的意境美，文學價值以及它給大眾帶來的娛樂價值；對于現代漢詩，我們更應多去了解詩人的生活背景及生活經歷，從而真正了解詩里所蘊含的價值，而不應因時代變化而拋棄它們。

第二篇：中國現代漢詩1

⒈新詩的貢獻和意義

⑴促進了中國的思想解放，特別是促進了中國的民主改革進程。⑵完美了現代漢語，使現代漢語更富有文采和詩意。

⑶豐富了國人，特別是普通人的情感和想象力，使普通人的生活也有了詩意。

⑷記錄了歷史，展示出國人在不同時期的生存狀態。比如“朦朧詩”。⑸新詩及新詩研究取得了較大的成就。

⒉郭沫若五四時期新詩的成就 ⑴力倡主情主義，強調內心情感、情緒的表現，從而把中國新詩從“摹仿自然”階段，推向“表現自我”階段，從此，一種新的詩歌美學觀開始建立起來。

⑵借助泛神論，展開了一個遼闊而豐富的新的世界，開拓了新詩寬廣的領域，加強了新詩自我表現和反封建的力度。

⑶郭沫若詩歌中表現出來的“二十世紀的動的和反抗的精神”，既是郭沫若詩歌中最可寶貴的東西，也是中國新詩的藝術精魂和生命線所在。

⑷郭沫若詩歌中表現出的非凡的動與力既是對傳統詩文化的挑戰，也是對一種新的詩歌境界的追求，郭沫若詩歌中的獨到之處，超出同代人成就的地方，也在于此。

⑸異常活躍豐富、大膽奇特的想象，使詩的翅膀真正飛騰起來，郭沫若詩歌的詩性特征也因此大大突出了，中國新詩的質素也有了很大的提高。

⑹創造了被稱作“女神體”的真正的自由體新詩，充分顯示了五四“詩體大解放”的實績。當然郭沫若所創造的現代詩意的話語，畢竟是初期的，他時常不能抑制激情，把粗暴的喊叫和激情的抒發混為一談。

⒊象征派的藝術趣向

⑴暗示效應：以象征為底座的朦朧堂奧。

魏爾倫：詩應像“畫紗的后面美麗的眼睛”。

馬拉美：直接稱呼事物名稱就已經消失了3/4的詩歌快感。王獨清：詩是要有暗示的，詩最忌說明。

穆木天：詩不是像化學的H2+O=H2O那樣明白，詩越不明白越好。詩要有大的暗示能。

⑵形式自覺：音樂性與畫意美整合。穆木天《譚詩》：詩要兼造型與音樂之美。在人們神經上振動的可見而不可見、可感而不可感的旋律的波，濃霧中若聽見若聽不見的遠遠的聲音，夕暮中若飄動若不飄動的淡淡光線，若講出若講不出的情腸才是詩的世界。

⑶重建語言：陌生化的革命。意象奇接。遠取譬。感官的交錯挪移。

⒋九葉派的思想及詩藝特征

⑴在人生態度與情思活動上，一方面聽命于時代呼喚，渴望突進“自己世界外的世界”；另一方面始終堅持凝重超脫、審視內心的姿態。這種離心力與向心力的交錯統一的心理結構，為九葉詩思的馳騁提供了自由而開放的闊達空間。駁雜交織的現實外世界與心靈內世界全納入觀照視野，對象世界繁富豐厚。

⑵詩歌觀念的變異。他們對“詩是情感”的信條不滿，“詩只是激情流露的迷信必須擊破，沒有一種理論危害比放縱感情更厲害。”（袁可嘉《新詩戲劇化》）在他們看來，屬于內視點的詩歌藝術中，若僅強調感情，則涵蓋不了理性思考占較大比重的心理結構的整體。追求官能感覺的形象和抽象觀念的思考的交織，達到了“思想知覺化”（艾略特）的效果。

⑶主體意識的強化。一方面常常把一種客觀物象、景象、事象作表現對象，但不為描摹這種事物本身，而表現由它們觸發的情思與哲理；另一方面也時常使主觀心靈客體化，對人生生命的哲思感受，不直接吐露，而把它作為客觀對象觀照，因情喚景、因意取象，利用想象功能創造物態化的形象對應。這種主體意識的強化，把外部事物讓位于內心思考，推動了客體真實向主體真實的轉移，強化了主體創造力，便于對心靈與現實兩個世界的溝通融合，利于詩人找準個人與時代的情志共振點，在個人化觀照中傳遞社會現實 的非個人化的內涵。

⒌朦朧詩的精神內涵

⑴揭露黑暗和社會批判。

⑵在黑暗中尋找光明，反思與探求意識以及濃厚的英雄主義色彩。⑶在人道主義的基礎上建立起來的對“人”的特別關注，改變了以往詩歌單純描摹現實與圖解政策的傳統模式，把詩歌作為探求人生的重要方式。

⒍朦朧詩的美學追求

⑴思維方式上，追求意象與哲學的聯姻。靈感意識的萌醒，為朦朧詩吹送了一股意象思維的旋風，詩人將意象作為思維活動的主要憑借，進行藝術的感受、思考與創造。從本質上說，它思維方式最大的建構還是意象與思辨的融合、詩與哲學的聯姻，或說意象思維中滲透著漸趨強化的哲學思維。

⑵文本結構，向主體中心化聚斂。①意識流結構的突起。

②蒙太奇意象組合結構的呈現。

此二者本質都屬于主體化、中心化結構。它們雖然隨意自由，但是總有一個內在情思光源點的約束，使眾多意象分子在鋪排流動的過程中向之整合聚斂，形成向日葵式的文體中心化結構。⑶語言創造上，陌生與平樸交錯互補。

文革時期，詩歌套語連篇，陳腐老化。一些現代詩人還語言以純凈本色，單純簡雋。比如，梁小斌《雪白的墻》。另一些詩人注意發掘語言的潛能，擴大語言張力。除通感外，常在大與小、虛與實、具體與抽象、感性與理性等矛盾對立的事物間奇詭搭配，為詩增加了超常負荷。如“從星星的彈孔中，將流出血紅的黎明”。

胡適《嘗試集》《白話文學史》《中國哲學史大綱》《蝴蝶》 劉半農《漢語字聲實驗錄》《瓦釜集》《揚鞭集》《教我如何不想她》《一個小農家的暮》 沈尹默《鴿子》《人力車夫》《月夜》 郭沫若《天狗》《女神》《地球，我的母親》《爐中煤》 李金發《微雨》《棄婦》《琴的哀》 王獨清《威尼市》《圣母像前》《我從cafe中出來》 穆木天《旅心》《蒼白的鐘聲》 聞一多《紅燭》《最后一次的講演》《死水》《唐詩雜論》《離騷解詁》《七子之歌》 徐志摩《志摩的詩》《翡冷翠的一夜》《猛虎集》《云游》《別擰我，疼》《再別康橋》《偶然》《為要尋一顆明星》，《沙揚娜拉》 朱湘《夏天》《石門集》《草莽集》《搖籃曲》《采蓮曲》 戴望舒《絳色的悲哀》《獄中題壁》《我用殘損的手掌》《我的記憶》《有贈》《雨巷》《我的記憶》《蕭紅墓畔口占》卞之琳《魚目集》《漢園集》（卞之琳、李廣田、何其芳）《慰勞信集》《十年詩草》《雕蟲紀歷1930-1958》《斷章》《航海》 艾青《大堰河———我的褓姆》《大堰河》《手推車》 九葉派《九葉集》（詩歌合集）陳敬容《力的前奏》 穆旦《探險者》《穆旦詩集（1939-1945）》《旗》《歐根·奧涅金》，《唐璜》《森林之魅》《贊美》《在寒冷的臘月夜里》 顧城《無名小花》《舒婷、顧城抒情詩選》《北島、顧城詩選》，《黑眼睛》《顧城詩選》《英兒》《一代人》《簡歷》《弧線》，《學詩筆記》《請聽聽我們的聲音》《遠和近》《門前》《我是一個任性的孩子》鄭敏《詩集1942-1947》《金黃的稻束》 舒婷《雙桅船》《會唱歌的鳶尾花》《舒婷、顧城抒情詩選》《致橡樹》《思念》食指《相信未來》《這是四點零八分的北京》

北島《太陽城札記》《北島、顧城詩選》《北島詩選》《波動》，《失敗之書》《青燈》《回答》《履歷》 邵燕祥《到遠方去》《在遠方》《遲開的花》《邵燕祥抒情長詩集》，《火車叫》田間《假如我們不去打仗》雷抒雁《小草在歌唱》 鄭愁予《錯誤》張棗《望遠鏡》伊沙《張常氏，你的保姆》 老巢《沒有遙控器幫我們關掉這一場雨》馮乃超《紅紗燈》 賀敬之《桂林山水歌》郭小川《林區三唱》杜運燮《秋》 章明《令人氣悶的朦朧》 梁小斌《雪白的墻》多多《在英格蘭》 廢名《十二月十九夜》海子《桃花時節》《亞洲銅》陳超《風車》韓翰《重量》洛夫《金龍禪寺》于堅《女同學》 西川《在哈爾蓋仰望星空》李亞偉《中文系》

⒈新詩的貢獻和意義

⑴促進了中國的思想解放，特別是促進了中國的民主改革進程。⑵完美了現代漢語，使現代漢語更富有文采和詩意。

⑶豐富了國人，特別是普通人的情感和想象力，使普通人的生活也有了詩意。

⑷記錄了歷史，展示出國人在不同時期的生存狀態。比如“朦朧詩”。⑸新詩及新詩研究取得了較大的成就。

⒉郭沫若五四時期新詩的成就 ⑴力倡主情主義，強調內心情感、情緒的表現，從而把中國新詩從“摹仿自然”階段，推向“表現自我”階段，從此，一種新的詩歌美學觀開始建立起來。

⑵借助泛神論，展開了一個遼闊而豐富的新的世界，開拓了新詩寬廣的領域，加強了新詩自我表現和反封建的力度。

⑶郭沫若詩歌中表現出來的“二十世紀的動的和反抗的精神”，既是郭沫若詩歌中最可寶貴的東西，也是中國新詩的藝術精魂和生命線所在。

⑷郭沫若詩歌中表現出的非凡的動與力既是對傳統詩文化的挑戰，也是對一種新的詩歌境界的追求，郭沫若詩歌中的獨到之處，超出同代人成就的地方，也在于此。

⑸異常活躍豐富、大膽奇特的想象，使詩的翅膀真正飛騰起來，郭沫若詩歌的詩性特征也因此大大突出了，中國新詩的質素也有了很大的提高。

⑹創造了被稱作“女神體”的真正的自由體新詩，充分顯示了五四“詩體大解放”的實績。當然郭沫若所創造的現代詩意的話語，畢竟是初期的，他時常不能抑制激情，把粗暴的喊叫和激情的抒發混為一談。

⒊象征派的藝術趣向

⑴暗示效應：以象征為底座的朦朧堂奧。魏爾倫：詩應像“畫紗的后面美麗的眼睛”。

馬拉美：直接稱呼事物名稱就已經消失了3/4的詩歌快感。王獨清：詩是要有暗示的，詩最忌說明。

穆木天：詩不是像化學的H2+O=H2O那樣明白，詩越不明白越好,詩要有大的暗示能。

⑵形式自覺：音樂性與畫意美整合。穆木天《譚詩》：詩要兼造型與音樂之美。在人們神經上振動的可見而不可見、可感而不可感的旋律的波，濃霧中若聽見若聽不見的遠遠的聲音，夕暮中若飄動若不飄動的淡淡光線，若講出若講不出的情腸才是詩的世界。

⑶重建語言：陌生化的革命。意象奇接。遠取譬。感官的交錯挪移。

⒋九葉派的思想及詩藝特征

⑴在人生態度與情思活動上，一方面聽命于時代呼喚，渴望突進“自己世界外的世界”；另一方面始終堅持凝重超脫、審視內心的姿態。這種離心力與向心力的交錯統一的心理結構，為九葉詩思的馳騁提供了自由而開放的闊達空間。駁雜交織的現實外世界與心靈內世界全納入觀照視野，對象世界繁富豐厚。

⑵詩歌觀念的變異。他們對“詩是情感”的信條不滿，“詩只是激情流露的迷信必須擊破，沒有一種理論危害比放縱感情更厲害。”（袁可嘉《新詩戲劇化》）在他們看來，屬于內視點的詩歌藝術中，若僅強調感情，則涵蓋不了理性思考占較大比重的心理結構的整體。追求官能感覺的形象和抽象觀念的思考的交織，達到了“思想知覺化”（艾略特）的效果。

⑶主體意識的強化。一方面常常把一種客觀物象、景象、事象作表現對象，但不為描摹這種事物本身，而表現由它們觸發的情思與哲理；另一方面也時常使主觀心靈客體化，對人生生命的哲思感受，不直接吐露，而把它作為客觀對象觀照，因情喚景、因意取象，利用想象功能創造物態化的形象對應。這種主體意識的強化，把外部事物讓位于內心思考，推動了客體真實向主體真實的轉移，強化了主體創造力，便于對心靈與現實兩個世界的溝通融合，利于詩人找準個人與時代的情志共振點，在個人化觀照中傳遞社會現實 的非個人化的內涵。

⒍朦朧詩的美學追求

⑴思維方式上，追求意象與哲學的聯姻。靈感意識的萌醒，為朦朧詩吹送了一股意象思維的旋風，詩人將意象作為思維活動的主要憑借，進行藝術的感受、思考與創造。從本質上說，它思維方式最大的建構還是意象與思辨的融合、詩與哲學的聯姻，或說意象思維中滲透著漸趨強化的哲學思維。

⑵文本結構，向主體中心化聚斂。①意識流結構的突起。

②蒙太奇意象組合結構的呈現。

此二者本質都屬于主體化、中心化結構。它們雖然隨意自由，但是總有一個內在情思光源點的約束，使眾多意象分子在鋪排流動的過程中向之整合聚斂，形成向日葵式的文體中心化結構。⑶語言創造上，陌生與平樸交錯互補。

文革時期，詩歌套語連篇，陳腐老化。一些現代詩人還語言以純凈本色，單純簡雋。比如，梁小斌《雪白的墻》。另一些詩人注意發掘語言的潛能，擴大語言張力。除通感外，常在大與小、虛與實、具體與抽象、感性與理性等矛盾對立的事物間奇詭搭配，為詩增加了超常負荷。如“從星星的彈孔中，將流出血紅的黎明”。

⒌朦朧詩的精神內涵

⑴揭露黑暗和社會批判。

⑵在黑暗中尋找光明，反思與探求意識以及濃厚的英雄主義色彩。⑶在人道主義的基礎上建立起來的對“人”的特別關注，改變了以往詩歌單純描摹現實與圖解政策的傳統模式，把詩歌作為探求人生的重要方式。

胡適《嘗試集》《白話文學史》《中國哲學史大綱》《蝴蝶》 劉半農《漢語字聲實驗錄》《瓦釜集》《揚鞭集》《教我如何不想她》《一個小農家的暮》 沈尹默《鴿子》《人力車夫》《月夜》 郭沫若《天狗》《女神》《地球，我的母親》《爐中煤》 李金發《微雨》《棄婦》《琴的哀》 王獨清《威尼市》《圣母像前》《我從cafe中出來》 穆木天《旅心》《蒼白的鐘聲》 聞一多《紅燭》《最后一次的講演》《死水》《唐詩雜論》《離騷解詁》《七子之歌》 徐志摩《志摩的詩》《翡冷翠的一夜》《猛虎集》《云游》《別擰我，疼》《再別康橋》《偶然》《為要尋一顆明星》，《沙揚娜拉》 朱湘《夏天》《石門集》《草莽集》《搖籃曲》《采蓮曲》 戴望舒《絳色的悲哀》《獄中題壁》《我用殘損的手掌》《我的記憶》《有贈》《雨巷》《我的記憶》《蕭紅墓畔口占》

卞之琳《魚目集》《漢園集》（卞之琳、李廣田、何其芳）《慰勞信集》《十年詩草》《雕蟲紀歷1930-1958》《斷章》《航海》 艾青《大堰河———我的褓姆》《大堰河》《手推車》 九葉派《九葉集》（詩歌合集）陳敬容《力的前奏》 穆旦《探險者》《穆旦詩集（1939-1945）》《旗》《歐根·奧涅金》，《唐璜》《森林之魅》《贊美》《在寒冷的臘月夜里》 顧城《無名小花》《舒婷、顧城抒情詩選》《北島、顧城詩選》，《黑眼睛》《顧城詩選》《英兒》《一代人》《簡歷》《弧線》，《學詩筆記》《請聽聽我們的聲音》《遠和近》《門前》《我是一個任性的孩子》鄭敏《詩集1942-1947》《黃金的稻束》 舒婷《雙桅船》《會唱歌的鳶尾花》《舒婷、顧城抒情詩選》《致橡樹》《思念》食指《相信未來》《這是四點零八分的北京》

北島《太陽城札記》《北島、顧城詩選》《北島詩選》《波動》，《失敗之書》《青燈》《回答》《履歷》 邵燕祥《到遠方去》《在遠方》《遲開的花》《邵燕祥抒情長詩集》，《火車叫》田間《假如我們不去打仗》雷抒雁《小草在歌唱》 鄭愁予《錯誤》張棗《望遠鏡》伊沙《張常氏，你的保姆》 老巢《沒有遙控器幫我們關掉這一場雨》馮乃超《紅紗燈》 賀敬之《桂林山水歌》郭小川《林區三唱》杜運燮《秋》 章明《令人氣悶的朦朧》 梁小斌《雪白的墻》多多《在英格蘭》 廢名《十二月十九夜》海子《桃花時節》《亞洲銅》陳超《風車》韓翰《重量》洛夫《金龍禪寺》于堅《女同學》 西川《在哈爾蓋仰望星空》李亞偉《中文系》

第三篇：流行歌詞

一萬個舍不得

作詞：樂晴 祁隆

作曲：祁隆

演唱：莊心妍 祁隆

不要追問對與錯

畢竟我們深愛過

有你陪的日子里

我真的好快樂

你總是小心翼翼的因為你怕我難過

而我卻不能給你

給你想要的結果

一萬個舍不得

不能回到從前了

愛你沒有后悔過

只是應該結束了

一萬個舍不得

我是永遠愛你的愛你我覺得值得

只是不能再愛了

不要追問對與錯

畢竟我們深愛過

有你陪的日子里

我真的好快樂

你總是小心翼翼的因為你怕我難過

而我卻不能給你給你想要的結果

一萬個舍不得

不能回到從前了

愛你沒有后悔過

只是應該結束了

一萬個舍不得

我是永遠愛你的愛你我覺得值得

只是不能再愛了

一萬個舍不得

不能回到從前了

愛你沒有后悔過

只是應該結束了

一萬個舍不得

我是永遠愛你的愛你我覺得值得

只是不能再愛了

分開了 不代表不愛你了

我心里 你永都遠是最好的

一簾幽夢

我有一簾幽夢

不知與誰能共

多少秘密在其中

欲訴無人能懂

窗外更深露重

今夜落花成種

春來春去俱無蹤

徒留一簾幽夢

誰能解我情衷

誰將柔情深重

若能相知又相逢

共似一簾幽夢

窗外更深露重

今夜落花成種

春來春去俱無蹤

徒留一簾幽夢

誰能解我情衷

誰將柔情深重

若能相知又相逢

共似一簾幽夢

窗外更深露重

今夜落花成種

春來春去俱無蹤

徒留一簾幽夢

一生無悔

好久沒聯絡 現在你過的怎么樣

忘不掉 昨日的時光 就算各一方 依然把你放心上

這段情 怎能說忘就忘 相逢的淚水 忍不住流淌多情的話語 已變得凄涼無怨無悔愛一場 不哭不散說離殤 愛你愛到淚倆行 哭濕枕頭又何妨 越愛越深越瘋狂 一首情歌倆人唱 和你相遇老地方 莫讓愛人哭斷腸

好久沒聯絡 現在你過的怎么樣

2草原之戀 作詞：劉新圈 作曲：石焱 專輯：我來到西藏 這里的星星最亮 這里的月亮最圓 順著馬奶酒的香醇 我找到最初的依戀

這里的草兒最綠 這里的花朵最艷

沿著馬頭琴的悠揚 我聽到深情的呼喚

戀你眼清澈 戀你水蜿蜒 戀你這如畫的純凈藍天 如果我是天邊那朵白云 草尖兒上的露珠是我滴落的思念

戀你心坦蕩 戀你山連綿 戀你這如詩的燈火炊煙 如果我是 天邊那只孤雁 下一個春暖花開我 回到你身邊

這里的星星最亮 這里的月亮最圓

順著馬奶酒的香醇 我找到最初的依戀 這里的草兒最綠 這里的花朵最艷

沿著馬頭琴的悠揚 我聽到深情的呼喚

戀你眼清澈 戀你水蜿蜒 戀你這如畫的純凈藍天 如果我是天邊那朵白云 草尖兒上的露珠是我滴落的思念

戀你心坦蕩 戀你山連綿 戀你這如詩的燈火炊煙 如果我是 天邊那只孤雁 下一個春暖花開我 回到你身邊

戀你眼清澈 戀你水蜿蜒 戀你這如畫的純凈藍天 如果我是天邊那朵白云 草尖兒上的露珠是我滴落的思念

戀你心坦蕩 戀你山連綿 戀你這如詩的燈火炊煙 如果我是 天邊那只孤雁 下一個春暖花開我 回到你身邊

下一個春暖花開我 回到 回到你身邊

青青河邊草 悠悠天不老

野火燒不盡 風雨吹不倒

青青河邊草 綿綿到海角

海角路不盡 相思情未了

青青河邊草 悠悠天不老

野火燒不盡 風雨吹不倒

青青河邊草 綿綿到海角

海角路不盡 相思情未了

無論春夏與秋冬 一樣青翠一樣好

無論南北與西東 但愿相隨到終老

啦啦啦啦啦 啦啦啦啦啦

青青河邊草 悠悠天不老

野火燒不盡 風雨吹不倒

青青河邊草 綿綿到海角

海角路不盡 相思情未了

青青河邊草 悠悠天不老

野火燒不盡 風雨吹不倒

青青河邊草 綿綿到海角

海角路不盡 相思情未了

青青河邊草 悠悠天不老

野火燒不盡 風雨吹不倒

青青河邊草 悠悠天不老

野火燒不盡 風雨吹不倒

青青河邊草 綿綿到海角

海角路不盡 相思情未了

青青河邊草 悠悠天不老

野火燒不盡 風雨吹不倒

青青河邊草 悠悠天不老

野火燒不盡 風雨吹不倒

啦啦啦啦啦 啦啦啦啦啦

枕著你的名字入眠 我把我的心交給了你

我就是你最重的行囊

從此無論多少的風風雨雨

你都要把我好好珍藏

你把你的夢交給了我你就是我牽掛的遠方

從此無論月落還是晨起

我日夜盼望你歸航

我會枕著你的名字入眠

把最亮的星寫在天邊

迷茫的遠方有多迷茫

讓我照亮你的方向

我會枕著你的名字入眠

我卻沒感到 你是否真的說我

你身邊帥哥很多 我真的難以琢磨

我愛你愛的真的真的沒有一點把握

花開花又落 轉眼愛你一年多

我卻沒看到 你是否真心對我

說愛我疼我寵我 卻若即若離對我

寂寞的時候我只能一個人唱情歌

我想你的時候唱著情歌流著淚

我的心上人你是否能夠體會

看著別人卿卿我我成雙又成對

為什么我愛你愛的如此的狼狽

我想你的時候唱著情歌流著淚

我的心上人你何時能把我來陪

春去秋來日夜守著孤獨的滋味

我愛的好疲憊我想你想的很憔悴 Music

你說你給我愛 讓我在等待

我在你身邊你卻當我不存在

寂寞想起我 開心找帥哥 我填補你的空間很無奈 想你流著淚 唱著情歌 愛你真的真的真的沒有把握

孤獨的滋味 我很疲憊 想你真的真的真的很憔悴 你說你愛我 說我的優點很多

我卻沒感到 你是否真的說我 你身邊帥哥很多 我真的難以琢磨

我愛你愛的真的真的沒有一點把握

花開花又落 轉眼愛你一年多

我卻沒看到 你是否真心對我

說愛我疼我寵我 卻若即若離對我

寂寞的時候我只能一個人唱情歌

我想你的時候唱著情歌流著淚

我的心上人你是否能夠體會

看著別人卿卿我我成雙又成對

為什么我愛你愛的如此的狼狽

我想你的時候唱著情歌流著淚

我的心上人你何時能把我來陪

春去秋來日夜守著孤獨的滋味

我愛的好疲憊我想你想的很憔悴

想你的時候唱著情歌流著淚

我的心上人你是否能夠體會

看著別人卿卿我我成雙又成對

為什么我愛你愛的如此的狼狽

我想你的時候唱著情歌流著淚

我的心上人你何時能把我來陪

春去秋來日夜守著孤獨的滋味

我愛的好疲憊我想你想的很憔悴

在雨中

卓依婷

少女的心情故事

（二）-------

在雨中我送過你 在夜里我吻過你

在春天我擁有你 在冬季我離開你

有相聚也有分離 人生本是一曲戲

有歡笑也有哭泣

不知誰能 誰能躲的過去

----

你說人生艷麗我沒有異議

你說人生憂郁我不言語

只有默默的承受這一切

承受數不盡的春來冬去

你說人生艷麗我沒有異議

你說人生憂郁我不言語

只有默默的承受這一切

承受數不盡的春來冬去

--------紅塵情歌

作詞：高安

作曲：潘龍江

伴唱：黑鴨子

原唱：高安

你知道我曾愛著你

你知道我還想著你

離別時說好的不哭泣

為什么眼淚迷離

分手時含淚看著我到現在你是否記得我愛情的故事分分合合痛苦的人不止我一個

轟轟烈烈的曾經相愛過

卿卿我我變成了傳說

浪漫紅塵中有你也有我讓我唱一首愛你的歌

分手時含淚看著我到現在你是否記得我愛情的故事分分合合痛苦的人不止我一個

轟轟烈烈的曾經相愛過

卿卿我我變成了傳說

浪漫紅塵中有你也有我讓我唱一首愛你的歌

我愛你勝過你愛我

請別說愛上我是一個錯

哪怕注定沒結果

我不是故意對你冷漠

也不想讓你難過

也許我太過自我讓你受盡了折磨

我現在只想對你說

我愛你勝過你愛我如何快樂 怎么快樂

窗外在下著雨 我的眼淚 在滴愛一個人 如何能抓住她的心

天長地久到白頭

難過的時候 我學會了獨自承受

為什么你變得不再溫柔

想你的時候 你是否也能感受

愛錯了你 也不回頭

請別說愛上我是一個錯

哪怕注定沒結果

我不是故意對你冷漠

也不想讓你難過

也許我太過自我讓你受盡了折磨

我現在只想對你說

我愛你勝過你愛我如何快樂 怎么快樂

窗外在下著雨 我的眼淚 在滴愛一個人 如何能抓住她的心

天長地久到白頭

難過的時候 我學會了獨自承受

為什么你變得不再溫柔

想你的時候 你是否也能感受

愛錯了你 也不回頭

請別說愛上我是一個錯

哪怕注定沒結果

我不是故意對你冷漠

也不想讓你難過

也許我太過自我讓你受盡了折磨

我現在只想對你說

我愛你勝過你愛我我現在只想對你說

我愛你勝過你愛我

第四篇：最新流行歌詞

你是我的二分之一

庚：我聽見收音機 宣布了好天氣 大雨過后的空氣我們深呼吸

源：綠草地白T恤 幸福大過天地 我們就好像孩子一樣玩滑梯

H：想念常常變成轟炸機 心里不停的偷襲

在腦海涂滿了你的印記 每個關于你消息

所有你的記憶 你美麗身影 刻成了烙印 烙在我心底 抱著你 有淚也甜蜜 你是我愛的奇跡

海：等不及愛越變越清晰 我擁著你在懷里 全世界我為你而努力

旭：沒有什么能讓我離你而去 張開翅膀快樂是我們的

旭海：羽翼飛向那片更廣的天地

賢：你是我的二分之一 你是我的太陽系 少了你就危在旦夕變成木乃伊

旭：你是我的二分之一 你是我的充電器 沒有你我就危在旦夕

賢：我中了傳說的木馬計 OH baby我的二分之一 愛你

海：我聽見收音機 宣布了好天氣 大雨過后的空氣我們深呼吸

庚：綠草地白T恤 幸福大過天地 我們就好像孩子一樣玩滑梯

賢：等不及愛越變越清晰 我擁著你在懷里 全世界我為你而努力

源：沒有什么能讓我離你而去 張開翅膀快樂是我們的

源賢：羽翼飛向那片更廣的天地

H：你是我的二分之一 你是我的太陽系 少了你就危在旦夕變成木乃伊

周：你是我的二分之一 你是我的充電器 沒有你我就危在旦夕

旭：我中了傳說的木馬計

OH baby我的二分之一 愛你

賢：看淡黃色天際 暖色美麗 背靠背我和你 最美的回憶 每一秒都珍惜

源：你是我的二分之一 你是我的太陽系 少了你就危在旦夕變成木乃伊

H：你是我的二分之一 你是我的太陽系 少了你就會變成木乃伊

周：相信你是我的二分之一 你是我的充電器

沒有你我就危在旦夕

旭：我中了傳說的木馬計

周旭：OH baby我的二分之一 愛你 庚:我聽見收音機宣布了好天氣 大雨過后的空氣我們深呼吸 源:綠草地白t恤幸福大過天地 我們就好像孩子一樣玩滑梯 henry:想念常常變成轟炸機 心里不停的偷襲

在腦海涂滿了你的印記 每個關于你消息

所有你的記憶你美麗身影 刻成了烙印烙在我心底 抱著你有淚也甜蜜 你是我愛的奇跡

海:等不及愛越變越清晰 我擁著你在懷里

全世界我為你而努力

旭:沒有什么能讓我離你而去 張開翅膀快樂是我們的

旭 海:羽翼飛向那片更廣的天地

賢:你是我的二分之一你是我的太陽系 少了你就危在旦夕變成木乃伊

旭:你是我的二分之一你是我的充電器 沒有你我就危在旦夕 賢:我中了傳說的木馬計 oh baby我的二分之一愛你

海:我聽見收音機宣布了好天氣 大雨過后的空氣我們深呼吸 庚:綠草地白t恤幸福大過天地 我們就好像孩子一樣玩滑梯

賢:等不及愛越變越清晰 我擁著你在懷里

全世界我為你而努力

源:沒有什么能讓我離你而去 張開翅膀快樂是我們的

源 賢:羽翼飛向那片更廣的天地

henry:你是我的二分之一你是我的太陽系 少了你就危在旦夕變成木乃伊

周:你是我的二分之一你是我的充電器 沒有你我就危在旦夕 旭:我中了傳說的木馬計 oh baby我的二分之一愛你 賢:看淡黃色天際暖色美麗 背靠背我和你最美的記憶 每一秒都珍惜

源:你是我的二分之一你是我的太陽系 少了你就危在旦夕變成木乃伊

henry:你是我的二分之一你是我的太陽系 少了你就會變成木乃伊

周:相信你是我的二分之一你是我的充電器 沒有你我就危在旦夕 旭:我中了傳說的木馬計

周 旭:oh baby我的二分之一愛你

林宥嘉-說謊

是有過幾個不錯對象 說起來并不寂寞孤單 可能我浪蕩讓人家不安 才會結果都健忘

我沒有什么陰影魔障 你千萬不要放在心上

我又不脆弱何況那算什么傷 反正愛情不就都這樣

我沒有說謊我何必說謊

你懂我的我對你從來就不會假裝 我哪有說謊請別以為你有多難忘 消失真的不是我逞強

我好久沒來這間餐廳

沒想到已經換了裝潢 角落那窗口聞得到玫瑰花香 被你一說是有些印象

我沒有說謊我何必說謊

你知道的我缺點之一就是很健忘 我哪有說謊是很感謝今晚的相伴 但我竟然有些不習慣

我沒有說謊我何必說謊

愛一個人沒愛到難道就會怎么樣 別說我說謊人生已經如此的艱難 有些事情就不要拆穿~~~

我沒有說謊是愛情說謊

它帶你來騙我說可我沒有可能有希望 我沒有說謊祝你做個幸福的新娘 我的心事請你全遺忘

流星雨

溫柔的天空 應該讓你感動

我在你身后

[00:34.46]為你布置一片天空 [00:38.15]不準你難過 [00:41.58]替你擺平寂寞 [00:45.64]夢想的重量 [00:48.38]全部都交給我 [00:52.16]牽你手 [00:53.83]跟著我走

[00:55.49]風再大又怎樣 [00:59.01]你有了我

[01:00.97]再也不會迷路方向

[01:07.15]陪你去看流星雨落在這地球上 [01:13.90]讓你的淚落在我肩膀

[01:21.20]要你相信我的愛只為你而勇敢 [01:27.36]你會看見 [01:29.89]幸福的所在[01:38.50]傷感若太多 [01:41.90]心丟給我保護 [01:45.80]疲倦的煙火

[01:48.26]我會替你都趕走 [01:52.82]燦爛的言語 [01:56.40]只能點綴感情

[02:00.25]如果我沉默 [02:02.82]因為我真的愛你 [02:06.63]牽你手 [02:08.14]跟著我走

[02:10.02]風再大又怎樣 [02:13.14]你有了我

[02:15.53]再也不會迷路方向

[02:21.47]陪你去看流星雨落在這地球上 [02:28.33]讓你的淚落在我肩膀

[02:35.49]要你相信我的愛只為你而勇敢 [02:41.65]你會看見 [02:44.18]幸福的所在[03:03.14]雨和云漸漸散開 [03:06.54]灑下一片溫暖 [03:10.23]我要分享你眼中 [03:13.62]的淚光

[03:46.29][03:17.59]陪你去看流星雨落在這地球上 [03:53.23][03:24.20]讓你的淚落在我肩膀

[04:00.27][03:31.68]要你相信我的愛只為你而勇敢 [04:06.42][03:37.80]你會看見 [04:09.05][03:40.39]幸福的所在[04:13.73]你會看見 [04:16.95]幸福的所在

第五篇：流行歌詞賞析

流行歌詞賞析

歌詞是歌的主體部分，在歌曲中起著主體作用，一些經典歌曲歌詞之所以倍受歡迎，有其內在的因素，歌曲需要用語言來充分表達作者或演唱者的內心情感，這就需要具有獨特的個性化和富有想象力的歌詞來吸引，取悅聽眾的興趣寫詞譜曲是種文化藝術的創作，創作本身又源于生活高于生活，是各個地方，各個名族創作者具有的思想表達，也是各個歷史時期的產物，流行歌曲歌詞的發展也遵循著時代大背景的轉化軌跡，以其特有的方式反映著不同時代人的精神需求，震撼著一代又一代的人。

其實還是蠻佩服方文山的文筆，借著這次機會，我們想認真研究一下他，學習一下他獨特的，吸引人的文筆。記得有人說：有時候，認真唱一首歌，還不如認真讀一首歌，因為并不是所有人都擁有完美的歌喉，而而閱讀歌詞，能讓我們從不同的角度，品讀一個人，閱讀歌詞和閱讀文章不一樣，歌詞有韻律，不會太枯燥，而且通俗簡單，卻又透著神秘感。

從《東風破》里的“一盞離愁孤單佇立在窗口“到《發如雪》中的”你發如雪凄美了離別“再到《千里之外》里的黯然神傷‘我送你離開，千里之外，你無聲黑白”，離恨是歌者永恒的主題。《青花瓷》給我們帶來的驚喜，在于這種離愁別緒被描寫得更加婉轉細膩，隱藏得愈加含蓄而韻味別生，仿佛青橄欖在口，可以慢慢回味。論意境，《青花瓷》宛然一出煙雨朦朧的江南水墨山水，水云萌動之間依稀可見伊人白衣素袂裙帶紛飛;論詞句，《青花瓷》卻是一幅筆端蘊秀臨窗寫就的素心箋，走筆曲折只因心似雙絲網，中有千千結；論曲調，《青花瓷》仿佛微風中靜靜流淌石上的山泉溪澗，清泠透亮而又蜿蜒回環多有不盡之意；這三者疊加至一處，《青花瓷》一曲正如其名，恰似那“自顧自美麗”的青瓷極品，洗盡鉛華，古樸典雅，清新流暢。古箏撩撥，牙板清脆，琵琶淙淙，《青花瓷》的中國風分外動人。在《青花瓷》里我聽到了《東風破》里舊地重游物是人非般淡淡的哀愁，聽到了《發如雪》里前塵后世輪回不息般輕輕的喟嘆，也聽到了《千里之外》天各一方生死難忘的一生等待，甚至聽到了《愛在西元前》里風化千年而精魂不死的愛的誓言??心中五味陳雜，漫天的思念翻滾如潮，而耳旁卻依然只是輕輕淡淡的吟唱而已，云淡風清。

下面讓我們來品析一下《青花瓷》

素胚勾勒出青花筆鋒濃轉淡

瓶身描繪的牡丹一如你初妝

冉冉檀香透過窗心事我了然

宣紙上走筆至此擱一半

釉色渲染仕女圖韻味被私藏

而你嫣然的一笑如含苞待放

你的美一縷飄散去到我去不了的地方

天青色等煙雨而我在等你

炊煙裊裊升起隔江千萬里

在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸

就當我為遇見你伏筆

天青色等煙雨而我在等你

月色被打撈起暈開了結局

如傳世的青花瓷自顧自美麗你眼帶笑意

色白花青的錦鯉躍然於碗底

臨摹宋體落款時卻惦記著你

你隱藏在窯燒里千年的秘密

極細膩猶如繡花針落地

簾外芭蕉惹驟雨門環惹銅綠

而我路過那江南小鎮惹了你

在潑墨山水畫里你從墨色深處被隱去

天青色等煙雨而我在等你

炊煙裊裊升起隔江千萬里

在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸

就當我為遇見你伏筆

天青色等煙雨而我在等你

月色被打撈起暈開了結局

如傳世的青花瓷自顧自美麗你眼帶笑意

芭蕉簾外雨聲急，青花瓷里容顏舊。

黯然銷魂者，唯別而已矣。

初看題目《青花瓷》，你會想起什么。想必大多數人會想起對古代瓷器的贊美，然后抒發一下個人情感。如果給你這個作文題目，你一定蒙了吧？然而再來看看方文山，全曲的基調是什么，詞像是在對一個人訴說著，表達自己對于對方的愛戀，是作者用倒敘的寫法，交待了和伊人匆匆見面匆匆話別的來龍去脈，然后一邊勾勒一邊追憶。這就是詞人的高明之處，借古抒今，令人大吃一驚，卻又覺得合情合理。

第一段，以瓷喻人。說明我一邊勾勒一邊思念在江南遇到的如青花瓷一樣的女子又因為不知玉人身在何方而思念心傷。這一段已經為全文奠定了基調。“我”一邊為素胚上色，一邊思念一個曾經邂逅的如青花瓷般的女子，冉冉檀香中，思緒已飛，心中泛酸縱是丹青圣手，也無心下筆，不免心自憂傷，不知伊人身在何方。

“天青色等煙雨而我在等你”是全文的點睛之語，優雅而深情。“天青色等煙雨”不但詩話了語言，而且串聯“而我在等你”，彰顯出伊人對“我”而言是多么的可貴。再加上動人優美的旋律，令人如聞天籟。“炊煙裊裊升起隔江千萬里”畫面感極強，一石三鳥，既描述江南美景，也是青花瓷上的常見景色，更以景襯情，唯美的場景給思緒抹上了淡淡的感傷。“在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸就當我為遇見你伏筆”依然秉承一邊勾勒青花一邊展開思緒，而伏筆一詞其實對以后的結局作了暗示。

“天青色等煙雨而我在等你月色被打撈起暈開了結局如傳世的青花瓷自顧自美麗你眼帶笑意”同樣的旋律再次吟詠，一個“暈”堪稱絕妙，什么是暈？當你把一滴墨汁滴入一碗清水，看它緩緩擴散，這就是暈。“如傳世的青花瓷自顧自美麗你眼帶笑意”本句是一個標準的倒裝，是的，看到了，如真似幻，似乎一切都融入了江南的美景里，似乎是個喜劇結局。然而筆者更傾向于這是我久念成癡，眼前出現了幻覺。

“色白花青的錦鯉躍然於碗底臨摹宋體落款時卻惦記著你，你隱藏在窯燒里千年的秘密，極細膩猶如繡花針落地，簾外芭蕉惹驟雨，門環惹銅綠，而我路過那江南小鎮惹了你，在潑墨山水畫里，你從墨色深處被隱去”交代和伊人匆匆相見，匆匆話別的來龍去脈，依然是一邊勾勒一邊回憶。

真的，不得不佩服方文山的文筆，可以這樣說，沒有方文山就不會有今天的周杰倫，至少周不會走到今天的輝煌。《青花瓷》現在已家喻戶曉，老幼皆知。因此流行歌詞對人們的影響是很大的。也許我們是迷戀某一歌星而喜歡上這首歌，但是我們更不應該忘記這首詞的作者，是他，創作出了輝煌。

在很多的賞析中，我發現大家說得最多的是這首詞中的“等”字別有韻味，然而在我看來，這固然不錯，可一個真正的高手不會這么簡單的，真正的讀者也不可能這么輕易地發現。與我，從這首詞中，讀出一個“望”字，是主人公對伊人的思念，然而無望的盡頭使主人公一次次的失望，“我”永遠找不找你，只是無盡的等。這種望眼欲穿的感受是最最折磨人的。這也注定的沒有完美的結局，升華主題，引發思考，緊緊抓住觀眾最脆弱的神經。至少，我們不是詞人，在在此妄加喘測也實有不妥。至少，我們能夠隔著千里山水遙遙眺望江南的裊裊炊煙，隔著茫茫人山人海默默想念回憶中那一抹淡淡的背影，正如隔著重重歷史靜靜觀賞傳世青花瓷不變的美麗。這，也夠了??.青花瓷里容顏舊，老去的只是我自己，而你的美麗，永遠定格在永不褪色的青花瓷里，可以欣賞，可以玩味，也可以守望。

《青花瓷》，一個離我們多么遙遠的物品，也許也注定了這首歌將像青花瓷一樣成為國寶，經久不衰。

對于流行歌詞，我們為什么不能也像讀唐詩一樣細細品玩，也許，我們會有意想不到的收獲。唐詩，宋詞，元曲，明清小說，為什么不加上一句，現代歌詞?.