第一篇：教學反思隨筆4

英語教學反思隨筆

新課改倡導全人教育，強調課程要促進每個學生身心的健康發展，培養學生良好的品質和終身學習的潛力，新課改提倡交流與合作、自主創新學習，課程改革的成敗關鍵在于教師，教師是課程改革的實施者。下方簡單地回顧、反思兩年多來的英語教學工作。

一、面向全體學生，為學生全面發展和終身發展奠定基礎。

1、創設各種情景，鼓勵學生大膽地說英語，對他們在學習過程中犯的錯誤采取寬容的態度。

根據教材中的情境，真實再現于課堂并創造新的懷境，如教“What’syourname Howoldareyou ”時，情境有“小歌手大賽報到處”、“迷路的小孩子與警察”、“結識新朋友”、“醫生與生病的孩子”、“自我介紹”等等一些語境，使學生用心參與，到講臺上鍛煉英語表達潛力和膽量。如師生早晚問好、道謝、道別等，學生已經習慣用Hello、Goodmorning、thankyou、Seeyou、Goodbye??與我交流。這樣就無形中發展學生運用英語交際潛力，培養他們創新靈活運用英語的習慣。

2、在教學過程中注重學生的聽、說、讀、寫綜合潛力，鼓勵他們大膽的說并運用到實際中去。每課的對話讓學生先聽后讀，然后表演，每小組不宜超過四人。表演前應讓各小級操練準備，鼓勵其拓展創新對話資料。表演過程中，除要求學生語音語調正確外，還應讓學生注意到交流手段如表情、手勢、姿態等。

3、創造條件讓學生能夠發現他們自我的一些問題，并自主解決問題。

二、創造寬松、和諧的氣氛

在教學過程中，注重與學生溝通，讓學生消除對英語學習的恐懼感，只有對英語感興趣，才能持續英語學習的動力并取得好成績?？贪宓膶W習，不僅僅會影響英語學習的效果，適得其反讓他們厭惡學習英語。因此創造寬松、和諧的學習氛圍有利于英語學習。

1)尊重每個學生，用心鼓勵他們大膽的嘗試。

要培養學生的創造個性，僅停留在創設教學情境上是不夠的。教師首先要具有創新的精神，注重創設寬松、和諧的教學氛圍，尊重學生個體，注重抓住一切時機激發學生創新的欲望，注意對學生的學習行為和學習結果、反應等做出客觀、公正、熱情、誠懇的評價??

2)鼓勵學生大聲的朗讀課文并背誦，使自我聽的見自我的聲音，漸漸做到流利，順暢。促進學生互相學習，互相幫忙，體驗成就感。

3)對于底子薄的或性格內向的同學，降低他們的學習標準，當他們取得一點小小的進步，都要鼓勵他們，讓他們感到有成就感。

4)差生上課時注意往往不夠集中，我就將教材化難為易，化多為少，精講多練，課堂上盡量創造愉快的氛圍。差生由于羞怯心理往往怕開口，我盡量將難易適度的問題去問他們；叫他們到黑板上寫有把握的句子；朗讀事先已讀過多遍的課文，當差生回答正確時。我總是面常笑容地說：“verygood”，他們往往因得到這兩個激動，這樣差生開口的習慣慢慢的養成。一學期下來，差生的參與意識大大地加強，消除了畏懼心理。

5)建立良好的師生關系，經常和學生一齊反思學習過程中的不足，并加以改正。

教和學是一對矛盾，作為矛盾雙方的教師和學生如何和諧融洽師生關系，對完成教學至關緊要。如果他們對某個老師有好感，他們就對老師的這門課感興趣并分外重視，肯下大氣力學這門課。如果他們不喜歡某一位老師，由于逆反心理，他們也就不愿學或不學這位老師的課。所以，教師要深入學生，和學生打成一片，了解學生的興趣，愛好，喜怒哀樂情緒的變化，時時處關心學生，愛護學生，尊重學生，幫忙學生。這樣，師生才能關系和諧，感情融洽，興趣盎然地進行學習。

第二篇：教學隨筆4

教學隨筆——及時復習

1、平時教學中，新授知識基本是當天復習或第二天復習，以后再逐漸延長復習時間。這項措施非常適合低年級學生遺忘快、不會復習的特點。

2、通過上次的期末復習，我探索出了一種很有實效的復習方法，那就是：先對一學期所學知識抓住重點進行全面的整理復習，當學生把本冊書的重點知識又掌握了一遍后，接下來就開始進行綜合知識的測試，每次測試完后我都認真進行批改。批改完后，每份試卷，每小題每小題的進行詳細的分析，并將錯誤人數、錯題原因及學生姓名詳細的記錄下來。這樣，我不但掌握了學生那些知識還沒有掌握牢固，而且知道了哪些學生哪方面的知識沒有掌握好，我就可以有針對性的對學生進行下一步的復習和個別輔導，并且在留當天的家庭作業時，就針對學生出現的錯誤最多，問題最大的內容布置家庭作業，第二天再進行認真的檢查和講評。這樣，學生對所學知識就掌握的較全面和牢固了。

第三篇：教學隨筆4

教學隨筆

一、在教學過程中應以學生為主體。

整個課堂是學生在開口說而不是老師在干巴巴的講授，尤其是教材的最后一部分，閱讀部分。要使同學們在默讀的前提下做課本上要求的練習題，也可以確定幾個話題，學生用英語進行討論，鍛煉他們用英文思考的能力，運用所學語言的能力。課文部分教材給出了一篇文章然后學生進行閱讀，并且每篇文章后面都有若干個問題，在這一部分一定要讓學生在默讀的前提下獨立完成回答問題，鍛煉他們的應試能力。八年級英語教學單詞仍然是基礎。我個人認為應該打好學生的單詞基礎，在講授的過程中可以讓同學們記它們的同義詞及反義詞，并且讓同學們自己造句子。培養學生們的課文背誦能力。嚴格要求學生要背誦下來課文，這樣可以培養他們的英語語感。

二、建立良好的師生關系,經常和學生一起反思學習過程中的不足,并加以改正。教和學是一對矛盾，作為矛盾雙方的教師和學生如何和諧融洽師生關系，對完成教學至關緊要。如果他們對某個老師有好感，他們就對老師的這門課感興趣并分外重視，肯下大力氣學這門課。如果他們不喜歡某一位老師，由于逆反心理，他們也就不愿學或不學這位老師的課。所以，教師要深入學生，和學生打成一片，了解學生的興趣，愛好，喜怒哀樂情緒的變化，時時處處關心學生，愛護學生，尊重學生，幫助學生。這樣，師生才能關系和諧，感情融洽，興趣盎然地進行學習。

三、對學生進行有效的評價。

評價可以使學生認識自我，樹立自信，有助于反思及調整自己的學習。對學生回答問題過程中的表現及改進的成績，給予口頭評價、書面評價并鼓勵他們大膽的去說。學生考完試后,讓學生自我反思，分析自己的成績和不足，明確今后努力的方向,爭取下次不再犯同樣的問題。讓學生相互之間相互評價,找出優缺點,互相促進學習。

第四篇：初中歷史教學隨筆4

初中歷史教學隨筆

4歷史是一門人文社會科學。歷史事件是既成事實，且已有定論，現在所用的課本中, 學生常常被動接受所述的史實,往往忽略了紛繁的歷史事件對其的影響,那么作為教師的我,究竟在教學中應該怎樣注意滲透對創新人格的培養，既要創新，又要抓基礎，畢竟要進行中考。所以在教學中既要傳統教學，又要在教學模式上有所創新，才能培養學生的興趣。

作為素質教育主渠道的課堂教學中，教師要樹立“課堂是民主平等的天地”、“沒有學生不可以提的問題”等觀念。如果教師以“師者”自居，高高在上，一味追求單一化、公式化、標準化，這樣教師不當的目標觀、質量觀、方法觀將對一個班的學風產生巨大的影響，學生的主動創新意識就會被壓制，創新靈感被扼殺。平時多鼓勵學生大膽陳述已見，正確引導學生，敢于標新立異，不人云亦云，倡導認識多元化。教師在精心營造有利于滋養創新個性的空間同時，要給予學生發表已見的機遇，使學生有積極主動發展的時間。創造安全自由時空，使創新之花在適宜的土壤中成長。

我在教學中恰當運用現代教育技術，采用問題激疑、復習導入、巧設懸念、故事感染、新奇引趣、音像圖示等各種方法，設置情境，激發學生興趣和創造動機，營造一個歡樂和光明的教學情境，則是啟迪創造思維，培養創新人格的又一重要途徑。教學中可讓學生圍繞問題，暢所欲言，相互啟發，鼓勵創新，提倡不同的答案。在歷史教學中，要經常開展討論或辯論，堅持啟發式教學，讓學生在積極主動中抒發自己的感受，發展鮮明的自我個性。例如教學《戊戌變法》一課中，“為什么要迫切進行變法呢？”可先進行多媒體演示創設情境，讓學生討論一個開放性問題：“甲午戰爭后，中國缺什么？” 通過討論、爭論形成共識：甲午戰爭后，顯示出中國文化教育科技國防等方面的薄弱，進行這些方面的改革、圖強，實屬國家當務之急。歷史課堂教學中若能經常形成辯論、探討氣氛，學生從敢“破”敢“立”，到善“破”善“立”，其創新型人格將組織著個體對環境的習慣反應，將持續影響其對事物的態度。例如在教學《洋務運動》中，組成兩大小組，正反兩方，進行辨論，課前查找資料，進行整理歸納，在課堂中圍繞問題，暢所言，抒發自己的感受，也從中體會到中國近代化進程的變化和對中國歷史的變化。教育論文

部分課內課完全轉變為探究課，全部由學生主持，真正體現了學生的主體作用。讓學生在活動中增長見識，形成技能，展示個性，也是一種有意義的教學創新。開展歷史課外活動，是落實教學以學生為主體、讓學生主動活潑發展的有效措施。讓學生感受新中國的逐步強大，與外交事業的發展緊緊相連，更珍惜今天的不易。

第五篇：豎笛教學隨筆4

豎笛教學隨筆

學校實行了興趣小組活動，要求音樂這一塊普及豎笛教育。這對我來說是一個小小的挑戰，因為我從未學習過這門算不上樂器的樂器。只能硬著頭皮上吧，在摸索的課堂上有收獲和喜悅，但也有問題和困惑。

說起豎笛教學，很多老師都會皺起眉頭。樂器進課堂在八九年代的時候可謂是轟轟烈烈。但是熱鬧過后，延續到今天的樂器教學卻不得不面對著來自學生、教師、家長等多方面的質疑和尷尬。小小不起眼的豎笛卻也成為制約音樂課發展的一個瓶頸。也引起了我對此探究、尋訪的興趣。

首先，豎笛的身份本身就有點尷尬，你說它是作業吧，自然不能和語文數學作業相比，你把它當成特長吧，呵呵，有沒聽說過哪個孩子去豎笛考級啥的，對于部分功利的家長來說沒有吸引力。碰上收費敏感的今天，連購買時老師們都小心翼翼的再三強調自愿。這一切都無形當中讓孩子們覺得它不重要，讓家長覺得無所謂。也讓教師在要求不那么理直氣壯。經常一個班有一半的學生有豎笛，一半的學生沒有，上課的時候我們一邊在吹豎笛，一邊的同學都不知道該干什么！讓他們可以看著同學學習或是欣賞同學的演奏，他們都不感興趣，有時甚至還要影響吹奏的同學。

其次，經過多年的演變，豎笛教學在教學要求上過于專業化，偏難。音樂教育走到今天，課程標準明確指出培養目標的大眾化的問題和普及性的方向。據了解，教材編寫時豎笛部分和歌唱、欣賞、活動部分是分開來的，后者是由相當一部分從事一線音樂教師和專家共同完成的，而豎笛卻是由專業音樂學院的專家們來撰寫的。雖然從體系上來說是沒得說，而且經過一次次的修正，在選曲上已經有很多的改進。但總體上還是偏難。例如，四年級下的“海鷗”原來是六年級下的曲子，卻被提到四年級來。而且個人認為，這首曲子很好聽但節奏不很規整。對于剛剛在三年級接觸到豎笛者已樂器的孩子來說更是由點難度。

再其次是時間的問題。一個班級一周僅有2節音樂課，教學中我要求每節音樂課學生必帶豎笛，每節課抽出5-10分鐘的時間進行練習或是學習。課后，我也調查了一部分學生，發現他們從不在家練習，而有的是根本不知道該怎么練，僅僅憑上課的這幾分鐘時間，如何學會吹奏呢？（看來我得與班主任作一溝通，以爭取得到他們的支持）

當然，豎笛教學遇到冷遇，和教師本身也有很大的關系，很多音樂教師愿意為一首歌的教學精心設計。愿意為一個知識點的解決而煞費苦心。很少有音樂老師愿意為教好豎笛兒精心設計，為專門開一堂豎笛課那是更加少見了。更有甚者，有的教師自己水平就不過關，很少范奏、從來不范奏的也有。比如我，雖然簡單的c調曲目對于我這個音樂教育專業畢業的學生來說還可以自學解決，甚至一些簡單的F調、E調也可以經過多次的練習能夠吹奏出來，但總感覺自己只是接觸了這個門類的一點皮毛，自此還只能說自己是個門外漢。

試想，老師都沒有興趣那怎么能提起學生們的興趣呢？所以我對學生說：“我要比你們更用功?！绷硗庠谄綍r盡量給學生在豎笛方面的展示和表演的機會和舞臺。這樣一來，學生才會有更高的興趣。