第一篇：明清文學試題

明清文學 簡答題

簡述明代以八股文取士的制度對文學的影響。簡述明初文學創作的概況。簡述高啟的詩歌藝術成就。簡述昆腔的特點及其代表作。簡述徐渭雜劇的藝術同格特征及影響。

簡析《牡丹亭》中“情”與“理”的矛盾沖突及其斗爭實質。簡述湯顯祖的文學成就。簡述明代散曲的主要特色。簡述前后七子文學主張及影響。簡述唐宋派的代表人物及文學主張。簡述李贄的文學見解。

簡述《項脊軒志》所體現出來的歸有光散文的藝術特色。簡述陳子龍的“尊古”與前后七子“復古”的區別。簡述中國長篇章回小說的產生過程。略述《三國演義》的成書過程。簡述《三國演義》中諸葛亮的形象。簡述《三國演義》的語言特色。

簡述《三國演義》“七實三虛”的歷史小說特征。簡述《三國演義》的影響。略述《水滸傳》的成書過程。簡述林沖形象的典型意義。說說你對宋江這一人物的認識。簡述《水滸傳》的影響。

比較《三國演義》和《水滸傳》中的人物性格描寫。簡述孫悟空的性格特征。

什么是擬話本？有哪些著名作家作品？ 簡述馮夢龍對通俗文學的貢獻。簡析杜十娘這一藝術形象。顧炎武詩歌有哪些思想內容？

簡析吳偉業《圓圓曲》的思想傾向和藝術成就。納蘭性德的《長相思·山一程》在藝術上有什么特色？ 李漁在戲曲理論方面的貢獻是什么？

簡述《長生殿》中的《驚變》一出在全劇情節發展中的作用。《桃花扇》中的《余韻》一出表現出作者怎樣的情感和藝術獨特性？ 說說侯方域傳記散文的藝術成就，在散文史上有什么地位？ 簡述清初三大詞家朱彝尊、陳維崧和納蘭性德不同的詞風及其特點。說說蘇州劇派的創作傾向和藝術成就。

說說《長生殿》和《桃花扇》兩劇共同的創作主題。簡述薄松齡的生活經歷與創作的關系。簡述《聊齋志異》的藝術特色。簡述《促織》的典型意義。簡述《水滸后傳》的主要內容。簡述《說岳全傳》的主要內容。《醒世姻緣傳》有何認識價值？ 《鏡花緣》的主要價值是什么？ 《好逑傳》是一部什么樣的書？ 《儒林外史》在小說史上有何地位？ 《儒林外史》的藝術結構有什么特點？ 簡述《紅樓夢》成書過程。簡述《紅樓夢》的思想內容。簡述賈寶玉的悲劇性格。簡述晴雯與襲人的性格特點。簡述林黛玉的悲劇性格。

舉例說明《紅樓夢》中的詩詞在小說中的作用。簡述紅樓夢在文學史上的重要地位。簡述《紅樓夢》高鶚續書的主要成就和缺點。袁枚《隨園詩話》有什么詩論特點。清彈詞和鼓詞的流行狀況如何？ 論述題

試論《三國演義》中尊劉貶曹的思想傾向。試論《三國演義》人物描寫的特色。

以赤壁之戰為例，說明《三國演義》戰爭描寫的藝術成就。論述《水滸傳》的主要思想意義。試論《水滸傳》人物描寫的藝術成就。試論《西游記》的藝術成就。

《金瓶梅》是一部什么樣的小說？它對后世章回小說有何影響？ 試論明代擬話本的主要思想內容和藝術成就。試論杜麗娘叛逆性格的發展。

試論《浣紗記》思想內容的積極意義及其在戲劇史上的地位。試述李贄的文學主張及影響。舉例說明歸有光散文的藝術特色。評價公安派的文學主張及其成就。舉例說明陳子龍、夏完淳詩歌的風格特征。晚明小品文興起的原因及藝術成就。

比較清初“江左三大家”（錢謙益、吳偉業、龔鼎孳）詩歌創作的不同風格。為什么說《清忠譜》是我國戲曲史上第一部“事俱按實”的歷史劇？ 怎樣評價李漁的戲曲理論？

《長生殿》對李、楊愛情既譴責又謳歌，產生這種矛盾的雙重主題的原因是什么？

以《卻奩》為例，分析李香君的人物形象，并評價她在中國古典文學的女性人物畫廊里應有的地位。

結合作品，論述《聊齋志異》的思想內容。

《儒林外史》對科舉制度的批判是通過什么表現出來的？ 《儒林外史》諷刺藝術的特色。

《儒林外史》怎樣通過正面人物體現作者的社會理想？ 論述《紅樓夢》寶、黛愛情悲劇的意義及其對中國文學的影響。《紅樓夢》在藝術結構上的特點。結合作品，分析《紅樓夢》塑造人物形象的成就。桐城派散文的主要特點及其影響

第二篇：明清文學試題

中國古代文學史（元明清文學）試題

（一）一、單項選擇題

1.下列元雜劇作品，取材于唐傳奇的是()

A.《趙氏孤兒》 B.《張生煮海》 C.《墻頭馬上》 D.《柳毅傳書》 2.《陳州糶米》是()

A.歷史劇 B.愛情劇 C.公案劇 D.家庭倫理劇 3.元代“四大傳奇”的共同創作傾向是()

A.針砭時事，揭露現實的黑暗 B.頌揚男女之情的浪漫美好

C.展示人生的變幻無常 D.宣揚道德教化 4.關漢卿的性格和為人特點是()

A.理想高遠，希冀隱逸 B.風流倜儻，桀驁不馴

C.勇猛剛強，殺富濟貧 D.修身養性，潔身自好

5.現存的寺公大師創作的《醉義歌》在遼詩中是()

A.最長的詩 B.最短的詩 C.最早的詩 D.最晚的詩

6.《張協狀元》對后來傳奇作品的開創性貢獻是()

A.創造戲劇中詩的意境

B.創制以生、旦為主而各領一條線索的劇情結構

C.追求詞藻華美

D.采用民歌的樸素風格，并含有滑稽表演的片斷 7.明初高啟的詩歌風格是()

A.清新 B.沉郁 C.典雅 D.豪放

8.明代“前七子”的文學主張是()

A.文道合一 B.獨抒性靈，不拘格套

C.文必秦漢，詩必盛唐 D.引古人之精神，以接后人之心目 9.宋濂散文成就最高的是()

A.寫景散文 B.傳紀文 C.序文 D.寓言 10.關于《西游記》的主旨，魯迅提出的說法是()

A.玩世主義說 B.游戲說 C.誅奸尚賢說 D.滑稽說 11.明代長篇小說《木壽杌閑評》是()

A.歷史演義 B.英雄傳奇 C.神魔小說 D.世情小說 12.吳江派戲劇理論的核心是()

A.注重合律儂腔 B.推崇語言本色

C.強調場上之曲 D.注重文采才情 13.沈德潛的詩歌創作主張是()

A.師法漢魏 B.師法唐詩 C.師法宋詩 D.兼學唐宋 14.陳維崧的詞風是()

A.師法柳永，以賦為詞 B.師法周邦彥，典雅精工

C.師法姜夔、張炎，清空婉約 D.師法蘇軾、辛棄疾，豪放蒼涼 15.下列文學主張中，與晚明公安派思想相近的是()

A.性靈說 B.神韻說 C.格調說 D.肌理說 16.《蕩寇志》的題材類型是()

A.歷史演義小說 B.公案小說

C.諷刺小說 D.英雄傳奇小說 17.目前《紅樓夢》的通行版本是()

A.脂評甲戌本 B.脂評庚辰本

C.程甲本 D.程乙本

18.下列作品中，與《長生殿》題材相同的是()

A.《梧桐雨》 B.《臨川夢》 C.《比目魚》 D.《奈何天》 19.梁啟超提出詩界革命三項衡量標準是()

A.新意境、新語句、新風格 B.古意境、新語句、新風格

C.新意境、新語句、古風格 D.新意境、古語句、新風格 20.辛亥革命期間，“有學問的革命家”章太炎《獄中贈鄒容》中的名句是()

A.力填平等路，血灌自由苗 B.引刀成一快，不負少年頭

C.臨命須摻手，乾坤兩只頭 D.世人皆欲殺，法國一盧騷

二、多項選擇題

1.蘇軾在文學創作上的顯著特點有()A.以文為詩

B.以文字為詩 C.以才學為詩 D.以議論為詩 E.以詩為詞

2.從三十首論詩絕句可以看出元好問的詩美追求是()A.翻新出奇

B.慷慨激昂 C.天然渾成 D.質樸渾厚 E.陰抑窮愁

3.關于《三國演義》主題的幾種重要說法有()A.擁劉反曹反映人民愿望說 B.謳歌賢才說

C.為英雄豪杰立傳說

D.反映三國興亡說 E.宣揚正統說

4.下列總集中，屬于清代民歌總集的有()A.《白雪遺音》

B.《霓裳續譜》

C.《時尚南北雅調萬花小曲》

D.《古謠諺》

E.《掛枝兒》 5.清代曾國藩是()A.咸同之際宋詩運動的倡導者

B.桐城派古文的中興締造者

C.湘鄉派的領袖

D.同光體的中堅

E.湖湘詩派的核心

三、簡答題

1．辛棄疾《永遇樂》（千古江山）中“元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧”指什么事？作者借此表達何種含義？ 2．姚鼐《登泰山記》景物描寫的特點是什么？

3、梅堯臣詩歌有何特點？

4、辛棄疾的詞有何特點？

四、論述（每小題 15分，共45分）： 1、試析《紅樓夢》中鳳姐性格的豐富性。2、試分析竇娥的悲劇形象價值。

3、李清照的詞分幾個時期？不同時期的特點是什么？ 答案：

一：1.D 2.C 3.D 4.B 5.A 6.B 7.D 8.C 9.B 10.B 11.A 12.C 13.B 14.D 15.A 16D 17.D 18.A 19.C 20.C 二： 1.ABCDE 2.BCD 3.ABDE 4.ABC 5.ABC 三：1．南朝宋文帝草率從事，北伐失敗；警告韓侘胄吸取歷史教訓，不要倉促北伐。

2．抓住季節特點，冰雪滿山；抓住泰山特點，日出，石，松。

3、答案略

4、答案略

四：1、王熙鳳是全書刻畫最成功的形象之一。她善于機變和權術，對賈母、王夫人等賈府上層家長，極盡奉承討好之能事，對下則作威作福、盤剝克扣，無所不為。一方面，她有超群出眾的能力，精明強干，辛勤操勞，另一方面，她貪婪嫉妒，心狠手毒，是中國小說中極為獨特的一個婦女形象，集聰明、能干、潑辣、美艷、狠毒于一身，具有極高的審美價值。

中國古代文學史（元明清文學）試題

（四）一、填空題（每小題2分，共20分）： 1．《三國志通俗演義》的作者用西晉

的《三國志》以及南北朝時

的注作為歷史材料，最終寫成這部巨作。2．《牡丹亭》“驚夢”一出中，[步步驕]一曲為“裊晴絲吹來閑庭院，搖漾春如線。停半晌，整花鈿。

，迤逗的彩云偏。3．元至治年間的 是民間傳說中三國故事的寫定本，宋末元初的 是現傳講說水滸故事的最早話本。

4．繼《西游記》之后，明末還出現了許仲琳的、董說的 等神魔小說。5．徐渭的雜劇集

代表了明代雜劇最高成就，它由漁陽弄、、女狀元、翠鄉夢四個短劇組成。

6． 魯迅先生對《儒林外史》的結構的概括是“雖云長篇，”，諷刺藝術的概括是“無一貶詞，”。

7．明代傳奇發展史的“湯沈之爭”，沈是指

。《桃花扇》的作者在“小引”中稱自己的作品“不獨令觀者感慨涕零，亦可懲創人心。”

8．對《長生殿》的創作影響較大的前代作品有白居易的《長恨歌》、陳鴻的、和白樸的 等。

9．清代詩歌創作中，“肌理說”的代表人物是

，“格調說”的代表人物是

。10．八股文的別名還有

和

等。

二、選擇題：（每小題1分，共10分）1．《三國演義》“赤壁之戰”的情節中，東吳實施“苦肉計”的是（）。

Ａ、孫權、魯肅

Ｂ、周瑜、黃蓋

Ｃ、周瑜、陸遜 Ｄ、周瑜、魯肅 2．金圣嘆刪改的《水滸傳》是（）。

Ａ、七十回 Ｂ、七十一回

Ｃ、八十回 Ｄ、一百回 3．《水滸傳》中扈三娘的配偶是（）。

Ａ、史進 Ｂ、張青

Ｃ、王英

Ｄ、燕青

4．下列作品中不屬于湯顯祖“臨川四夢”的是（）。Ａ、《紫簫記》 Ｂ、《南柯記》

Ｃ、《紫釵記》 Ｄ、《邯鄲記》 5．明代第一部以昆腔演唱的傳奇作品是（）。Ａ、《鳴鳳記》 Ｂ、《寶劍記》 Ｃ、《浣沙記》Ｄ、《牡丹亭》 6．下面哪一組是《聊齋志異》中的人物形象（）。

Ａ、嬰寧、匡超人、張鴻漸

Ｂ、商三官、瑞云、江城

Ｃ、聶小倩、青鳳、牛浦郎

Ｄ、嬌娜、紫鵑、紅玉 7．《桃花扇》中，（）一出描寫了主人公李香君痛斥閹黨的情景。Ａ、卻奩 Ｂ、選優

Ｃ、罵筵

Ｄ、閑話

8．對《紅樓夢》的創作影響較大的是下列哪部作品（）。Ａ、《金瓶梅》

Ｂ、《水滸傳》 Ｃ、《儒林外史》 Ｄ、“三言” 9．《聊齋志異》中能嗅出文章好壞的瞎和尚出自（）。Ａ、《賈奉雉》 Ｂ、《于去惡》

Ｃ、《司文郎》

Ｄ、《葉生》 10．下列哪部作品有“借離合之情，寫興亡之感”之稱（）。Ａ、《通天臺》 Ｂ、《清忠譜》 Ｃ、《桃花扇》

Ｄ、《長生殿》

三、名詞解釋：（每小題5分，共２０分）1．章回小說 2．前后七子 3．《醒世姻緣傳》 4．錢謙益

四、簡答題：（30分）

1．簡要評述公安派的理論主張。2．“年來腸斷秣陵舟，夢繞秦淮水上樓。十日雨絲風片里，濃春煙景似殘秋”，這是清代詩人王士禎的一首詩，試作分析。

3．試以《儒林外史》中的馬二先生為例，說明其寫人物的方法。

五、論述題：（２０分）

1.以《三國志通俗演義》為例，談談你對處理歷史題材小說中虛與實關系的理解。

答案

一、填空題：

1．陳壽、裴松之 2．沒揣菱花、偷人半面 3．《三國志平話》、《大宋宣和遺事》4．《封神演義》、《西游補》 5．《四聲猿》、《雌木蘭》6．形同短制、情偽畢露 7．沈璟、為末世之一救 8．《長恨歌傳》、《梧桐雨》9．翁方綱、沈德潛 10．時文、制藝（制義、時藝、八比文等）

二、選擇題：

1．B 2．A 3．C 4．A 5．C 6．B 7．C 8．A 9．C 10．C

三、名詞解釋：

1．章回小說：章回小說是我國古典長篇小說的唯一形式。所謂章回，是指在小說中標明回目，分章敘事。章回小說是在宋元講史平話的基礎上發展起來的。

2．前后七子：前后七子是明代的兩個文學集團，前七子以李夢陽、何景明為首，后七子以李攀龍、王世貞為首，他們掀起了文學復古運動。

3．醒世姻緣傳：是清代的一部長篇世情小說，署名“西周生”，全書一百回，按照佛教的因果報應觀念，先后寫了兩世的兩種惡姻緣。作品對世態人情的描寫相當真實而鮮活。4．錢謙益：明末清初詩文作家。有《初學集》、《有學集》等。主張轉益多師，屏棄復古，推陳出新，確立有清一代詩風。所作詩歌敘事抒情，各體兼擅，有較高成就。

四、簡答題： 1．公安派提出了“獨抒性靈，不拘格套”的詩歌創作主張，在創作上注重有感而發、直寫胸臆，追求一種清新灑脫、輕逸自如、意趣橫生的創作效果，但也有淺率化的弊端。2．這首詩寫詩人對南京的向往，把一派“濃春”比擬作“殘秋”，表達了一種內心之愁。詩作風格清新溫婉，自然入妙，富有韻致，體現了“神韻”詩的特點。3．《儒林外史》擺脫了傳統小說的傳奇化，淡化故事情節，也不靠激烈的矛盾沖突來刻畫人物，而是尊重客觀再現，用尋常細事，通過精細的白描來塑造人物。如馬二先生游西湖，沒有驚奇的情節，沒有矛盾沖突，只是按照馬二先生游西湖的路線，將所見所聞如實寫去，將人物的迂腐的性格寫活了。

五、論述題： 1．《三國志通俗演義》是在陳壽《三國志》等歷史記載的基礎上，按照一定的美學理想所創作的一部歷史演義小說，有虛有實。清代章學誠認為它是“七分事實，三分虛構”，尤其是，《三國志通俗演義》對小說與歷史“質”的差異上有著清醒的認識和恰當的處理。它在按照一定的政治道德觀念重塑歷史的同時，也根據一定的美學理想來進行藝術的創造但它在虛實方面的成功結合，成為歷史小說創作虛實結合的成功范例。

中國古代文學史（元明清文學）試題(三)

一、填空題：（每空1分，共8分）：、元雜劇的劇本主要由________ 和賓白組成。劇本還有表示演員動作、表情及舞臺效果的文字，叫做_______。

2、明代長篇小說中，歷史演義類、英雄傳奇類、神魔類、世情類的代表作品分別是 ___、_____、______、_________。、清代劇作家“南洪北孔”的傳奇代表作分別是 ____________、___________。

二、指出下列語句所自篇目或作者（每小題 2分，共12分）： 1、為善的受貧窮更命短，造惡的享富貴又壽延。2、糠和米，本是兩倚依，誰人簸揚你作兩處飛？ 3、一面旗狗生雙翅，一面旗蛇纏葫蘆。、平康巷，他能將名節講；偏是咱學校朝堂，混賢奸不問青黃。5、田夫拋秧田婦接，小兒拔秧大兒插。、我也會圍棋，會蹴鞠，會打圍，會插科；會歌舞，會吹彈，會咽作，會吟詩，會雙陸。

三、填補下列詩詞的上句或下句（每小題 2分，共14分）： 1、_____________，百年多病獨登臺。2、楊柳青青江水平，______________。3、今宵酒醒何處？楊柳岸，_____________。4、莫道不消魂，簾卷西風，__________________。5、_________________，賞心樂事誰家院！6、____________________，總是離人淚。7、__________________，宮闕萬間都作了土。

四、翻譯（每小題 10分，共20分）：、先生口不絶吟于六藝之文，手不停披于百家之編；記事者必提其要，纂言者必鉤其玄；貪多務得，細大不捐；焚膏油以繼晷，恒兀兀以窮年。先生之業，可謂勤矣。觝排異端，攘斥佛老；補苴罅漏，張皇幽眇；尋墜緒之茫茫，獨旁搜而遠紹；障百川而東之，回狂瀾于旣倒。先生之于儒，可謂有勞矣。

2、楚莊王伐鄭，鄭伯肉袒牽羊以逆，莊王曰：“其君能下人，必能信用其民矣。”遂舍之。勾踐之困于會稽，而歸臣妾于吳者，三年而不倦。且夫有報人之志，而不能下人者，是匹夫之剛也。夫老人者，以為子房才有余，而憂其度量之不足，故深折其少年剛銳之氣，使之忍小忿而就大謀。

五、賞析（15分）：

默寫并賞析李商隱的《無題》（相見時難別亦難）。

六、論述（每題15分，共 30分）： 1、試析《西廂記》中鶯鶯的“作假”。、以《青鳳》為例，試析《聊齋志異》中花妖狐魅形象的人格化。答案：

一：1、曲詞；科范。

2、《三國演義》；《水滸傳》；《西游記》；《金瓶梅》。3、《長生殿》；《桃花扇》。二：1、關漢卿（《竇娥冤》）2、高明（《琵琶記》）3、睢景臣（《般涉調·哨遍·高祖還鄉》）4、孔尚任（《桃花扇》）5、楊萬里（《插秧歌》）6、關漢卿（《南呂一枝花·不伏老》 三：1、萬里悲秋常作客 2、聞郎江上唱歌聲 3、曉風殘月 4、人比黃花瘦 5、良辰美景奈何天 6、曉來誰染霜醉 7、經行秦漢傷心處

四、翻譯：（略）

五、賞析：（略）

六、論述： 1、崔鶯鶯是封建禮教的叛逆者。作者揭示了她青春的覺醒，對愛情的追求，以及走上叛逆道路的過程。特別是細致地描寫了她作為性格深沉謹慎的貴族少女，在封建禮教精神重壓下的矛盾心理。她的種種“作假”行為，就是這種矛盾復雜心理的生動體現。、《聊齋志異》作品主人公多是花妖鬼狐，作者以豐富的幻想幽冥幻域世界的非現實事物，組織到社會現實生活中來，極力把花妖狐魅人格化，把幽冥世界社會化。又以花妖狐魅和幽冥世界的超現實性來表現理想中的境界。《青鳳》中青鳳在戀愛過程中的羞澀、猶豫、癡情及禮教觀念等，生動地體現了小說的這些特點。

中國古代文學史（元明清文學）試題

（五）一、填空題（將答案填入“答卷”紙上相應題號的空格中。每空2分，共 10分）

1．元好問是________代杰出詩人。

2．元雜劇《西廂記》故事源于唐代傳奇小說《________》。

3．睢景臣《高祖還鄉》：“一面旗紅曲連打著個畢月烏。”這是指儀仗旗隊中的_____旗。4．杜麗娘是《________》中的女主角。

5．《哀鹽船文》的作者是________。

二、單項選擇題

1．“四圍山色中，一鞭殘照里。遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起”出自 A．《西廂記諸宮調》

B．《竇娥冤》 C．《西廂記》

D．《高祖還鄉》 2．宋濂《送東陽馬生序》的體裁

A．書序

B．詩序 C．文序

D．贈序 3．明代歸有光所屬文學流派是

A．前七子

B．后七子 C．唐宋派

D．公安派 4．柳遇春這個人物出自小說 A．《柳毅傳》

B．《錯斬崔寧》 C．《杜十娘怒沉百寶箱》

D．《中山狼傳》 5．蒲松齡《席方平》：“越道避之，因犯鹵簿。”“鹵簿”是指 A．史書

B．帳冊 C．法律條文

D．儀仗

6．下列作品中，作者自注稱“青詞”的是

A．夏完淳《別云間》

B．張維屏《三元里》 C．龔自珍《已亥雜詩》（九州生氣恃風雷）

D．戚繼光《登舍身臺》

三、多項選擇題

1．下列史傳文中的人物，屬于戰國時代的有

A．燭之武

B．子玉

C．孟嘗君

D．觸龍

E．馮諼 2．下列作家中，名列“建安七子’的是

A．孔融

B．曹植

C．陳琳

D．王粲

E．曹丕 3．下列作品中以李隆基、楊玉環事為題材的有 A．《長恨歌》

B．《將進酒》 C．《馬嵬》

D．《過華清宮》 E．《輕肥》 4．下列詞作中，屬于豪放詞的是 A.《念奴嬌》（大江東去）

B．《卜算子》（缺月掛疏桐）C.《水龍吟》（似花還似非花）

D.《摸魚兒》（更能消幾番風雨）E.《破陣子》（醉里挑燈看劍）5．文學史上通常所說的元曲包括

A.南戲

B.詞

C．雜劇

D．散文

E．傳奇

四、簡答題（將答案寫在“答卷”紙上相應題號的空白處。每小題5分，共15分）

1．《哀郢》：“憎慍惀之修美兮，好夫人之慷慨。眾(足妾)蹀而日進兮，美超遠而逾邁。”這反映了楚國政治生活中怎樣的情狀？ 2．說說《木蘭辭》中木蘭形象的特點。

3．柳宗元《捕蛇者說》中為什么要用孔子“苛政猛于虎”之語來點明題旨？

五、論述題（將答案寫在“答卷”紙上相應題號的空白處。每小題10分，共30分）1．舉例說明《過秦論》中運用的對比手法及其作用。

2．王安石《明妃曲》之一（明妃初出漢宮時）哪些方面于傳統見解中翻出新意？ 3．從席方平與冥王的斗爭中分析席方平的反抗性格。

六、閱讀理解（將答案寫在“答卷”紙上相應題號的空白處。每題6分，共18分）

文長既已不得志于有司，遂乃放浪麯糵。恣情山水，走齊、魯、燕、趙之地，窮覽朔漠。其所見山崩海立，沙起云行，鳳鳴樹偃，幽谷大都，人物魚鳥，一切可驚可愕之狀，—一皆達之于詩。其胸中又有勃然不可磨滅之氣，英雄失路。托足無門之悲，故其為詩，如嗔，如笑，如水鳴峽，如種出土，如寡婦之夜哭，羈人之寒起。雖其體格時有卑者，然匠心獨出，有王者氣，非彼巾幗而事人者所敢望也。文有卓識，氣沉而法嚴，不以模擬損才，不以議論傷格，韓、曾之流亞也。文長既雅不與時調合，當時所謂騷壇主盟者，文長皆叱而奴之，故其名不出于越。悲夫！喜作書，筆意奔放如其詩，蒼勁中姿媚躍出，歐陽公所謂“妖韶女老自有余態”者也。間以其余，旁溢為花鳥，皆超逸有致。1．文中論述了徐文長哪幾方面的杰出成就？ 2．為什么徐文長“其名不出于越”？ 3．翻譯：

非彼巾幗而事人者所敢望也文長皆叱而奴之

參考答案

一、填空

1．漢 2．左傳 3．齊宣王

4、離騷5.頂真（針）6．西安 7．阮籍8．心遠地自偏 9．渭城曲（陽關三疊）10．謝朓 11．聞官軍收河南河北12．黑云壓城城欲摧 13．春

14．為誰流下瀟湘去 15．杜牧 16．金 17．鶯鶯傳（會真記）18．日（太陽）19．牡丹亭 20．汪中

二、單選：1．D 2．A 3．C 4．D5．A 6．C 7.D 8． 1．CDE 2．D 9．C 10．B 11．C 12．C 13．B 14．D 15．C16．D 17．C 18．C 19．D 20．C

三、多選 ACD 3．ACD 4．AE 5．CD

四、簡答

1．君王憎恨賢者，喜歡小人；小人日益得勢，賢者日漸疏遠。2．孝順勤勞；勇敢善戰；功成不受賞；熱愛和平生活。

3．自我保護；增加深度，苛政自古皆然；引用圣人之言，增強說服力。

五、論述題

1．強秦與九國之師對比秦統一后的強大與陳涉義軍對比陳涉與九國之師對比突出“仁義不施而攻守之勢異也”結論的驚心動魄發人深省

2．矛頭指向漢元帝，責任不在毛延壽刻畫昭君之美在于風度、情態，不在于面容、體態表現昭君思念故國之情，不以哀情、怨恨為重點借昭君遭遇寄托士大夫懷才不遇之感 3．不怕嚴刑 不受利誘 反抗到底

六、閱讀理解

1．詩、文、書、畫

2．不能迎合當時文壇流行風尚，蔑視當時把持文壇者

3．不是那些象女子奉事別人那樣的人所敢企望的徐文長都呵叱他們并視之如奴婢

第三篇：明清文學試題及答案

中國古代文學D期末考試試題

一、填空題（每空1分，共20分）

1、毛宗崗認為《三國演義》塑造的人物形象有“三絕”，分別是“奸絕” _________，“義絕”__________，“________ ”諸葛亮。

2、“青丘子，癯而清，本是五云閣下之仙卿”，詩句中的“青丘子”是指明代詩人_________。

3、徐渭的“四聲猿”是指《狂鼓史》、《雌木蘭》、《

》、《

》四本短戲。

4、明代中期的三大傳奇是李開先的《

》、_________ 的《浣紗記》，以及署名王世貞等人的《

》。

5、明初，瞿佑的文言小說《

》轟動了文壇。

6、晚明詩壇，以袁宏道為首的________派提出了“_______說”，以___________和__________為首的竟陵派倡導詩歌創作要達到“靈”而“_____”的境界。

7、被王國維譽為“北宋以來，一人而已”的詞人是__________。

8、袁枚《湖上雜詩》云：“桃花吹落沓難尋，人為來遲惜不禁。__________________________，________________________。”

9、《

》原名“惡因緣”，是按照佛教的____________觀念，先后寫了兩世的兩種惡因緣。

二、名詞解釋（每題5分，共20分）

1、明傳奇

2、神怪小說

3、梅村體

4、桐城派

三、簡答題（每題10分，共40分）

1、簡述前后七子復古的得失與影響。

2、簡述“沈湯之爭”的背景、論爭的焦點及文學史意義。

3、《聊齋志異》的詩化傾向表現在哪些方面？

4、談談王士禎的神韻說和其神韻詩。

四、論述題（共20分）

以《水滸傳》、《金瓶梅》、《儒林外史》、《紅樓夢》四部小說為例，從題材、結構、人物塑造三個方面論述明清白話小說藝術的發展。

中國古代文學D期末考試試題答案要點及評分標準

2009-2010年第2學期

一、填空題（每空1分，共20分）

1、曹操、關羽、智絕。

2、高啟。

3、女狀元、玉禪師。

4、寶劍記、梁辰魚、鳴鳳記

5、剪燈新話。

6、公安、性靈說、鐘惺、譚元春、厚。

7、納蘭性德。

8、我到此來遲更好來，想花心比見花深。

9、醒世姻緣傳、因果報應。

二、名詞解釋（每題5分，共20分）

1、發源于宋元南戲、帶有濃厚南方戲劇特征但又融合了北曲聲腔和元雜劇精華的藝術樣式，明清兩代成為全國性大型戲曲。從宋元南戲在明代規格化、文雅化、聲腔化和全國化之后，傳奇便漸漸成為不包括雜劇在內的明清中長篇戲劇的總稱。

2、明代后期，通俗小說在儒、道、釋“三教合一”的思想主導下，接受了古代神話、六朝志怪、唐代傳奇、宋元說經話本和“靈怪”、“妖術”、“神仙”等小說話本的影響，吸取了道家仙話、佛教故事和民間傳說的養料后產生的。其主要特征是尚“奇”貴“幻”，以神魔怪異為主要題材，參照現實生活中政治、倫理、宗教等方面的矛盾和斗爭，比附性地編織了神怪形象系列，并將一些零散、片段的故事系統化、完整化。

3、吳偉業字梅村，最大的貢獻在七言歌行，自成一種具有藝術個性，被稱為 “梅村體”。梅村體的題材、格式、語言情調、風格、韻味等具有相對穩定的規范，以故國愴懷和身世榮辱為主，“可備一代詩史”，又突出敘事寫人，多了情節的傳奇化。它以人物命運浮沉為線索，敘寫實事，映照興衰，組織結構，設計細節，極盡俯仰生姿之能事。“梅村體”敘事詩約有百首，經典作品有《永和宮詞》、《蕭史青門曲》、《鴛湖曲》、《圓圓曲》、《聽女道士卞玉京彈琴歌》等。

4、桐城派在康熙年間由安徽桐城人方苞開創，同鄉劉大魁、姚鼐等繼承發展，成為清代影響最大的散文派別。在文學主張上，以方苞的“義法”為基礎，劉大魁提出“義理、書卷、經濟”的主張，姚鼐主張“義理、考據、詞章”合一。在散文創作上，方苞的古文選材精當，以凝練雅潔見長，開桐城派風氣；劉大櫆文章抒發懷才不遇，指摘時弊，以“雄奇恣睢，鏗鏘絢爛”稱勝；姚鼐的古文以韻味勝，文法考究，內容扎實，在桐城派中成就最高。

二、簡答題（每題10分，共30分）

1、（1）從前后七子文學活動的積極意義上看，首先它們在復古的旗幟下，為文學尋求了一席獨立存在的地位。其次，在重視文學獨立地位的基礎上，前后七子增強了對文學本質的理解，也正是在這一點上，他們對舊的文學價值觀念和創作實踐發起了一定的沖擊。

（2）前后七子復古活動的弊端也是明顯的。他們的文學主張與創作實踐存在著距離，缺乏真情實感，也不難發現一些蹈襲的篇章。

（3）前后七子發起的文學復古思潮，也給后世文壇帶來了直接與間接、正面與負面的種種影響。清代的沈德潛論詩主張從前后七子的文學論點中吸取內容，重新舉起復古旗幟。前后七子一些文學變革的主張在某種意義上也開啟了后世文學新精神，如晚明時期公安派“性靈說”說與王世貞“有真我而后有真詩”的看法是有內在聯系的。

2、（1）明代南戲的雅化過程中，文人分別從情感、文辭、曲律等方面對南戲進行改造并體現在戲曲創和批評中。

（2）沈璟、呂玉繩曾將《牡丹亭》改編成《同夢記》，引起了湯顯祖的極大不滿，“沈湯之爭”由此而生，王驥德認為“臨川之于吳江，故自冰炭”，兩位大家到了水火難容的地步。沈璟認為“寧協律而不工，讀之不成句，而謳之始葉，是曲中之工巧”，湯顯祖認為“倘使曲意所至，不妨拗折天下人嗓子”。

（3）呂天成對于對于“沈湯之爭”，提出了“倘能守詞隱先生之矩，而運以清遠道人之才情，豈非合之雙美者乎？”這是十分公允的評判。“沈湯之爭”直接啟發了后來《桃花扇》、《長生殿》的創作，使戲曲的情意、文辭、曲律幾者之間都達到高度和諧。

3、（1）《聊齋志異》中許多篇章帶有詩化傾向。《聊齋志異》用詩詞表達主題主題歌塑造氣氛。貫穿情節、建構意象的。

（2）《聊齋志異》的詩化傾向還在于表現了超俗的、理想化的、幻化變形的人情事理，個中寄寓著詩一般含蓄朦朧、甚至不易捉摸的內蘊。

（3）《聊齋志異》的敘事也吸取了詩尚含蓄蘊藉的特點。作者雖然用全知的視點，卻時而故作含糊，造成撲朔迷離的意味，正可以使讀者品味，留得了馀韻。

4、王士禛論詩以神韻為宗。其主旨與錘嶸《詩品》的“滋味”說、司空圖的“韻外之致”和嚴羽的“羚羊掛角，無跡可求”（《滄浪詩話》）為最高境界一脈相承，其所謂神韻，是要求詩歌具有含蓄深蘊、言盡意不盡的特點。以此為宗旨，對清幽淡遠、不可湊泊而富有詩情畫意的詩特別推崇，唐代王維、孟浩然的詩正是其創作的典范。

王士禛的詩歌創作，早年從明七子入手，“中歲逾三唐而事兩宋”，晚年又轉而宗唐，但是在這三次轉變中，提倡“神韻說”是貫穿始終的。在他的詩作中，風神獨絕的神韻詩占了主流，尤其是模山范水、批風抹月的“山水清音”，沖和淡遠，風致清新，繼承王維、孟浩然一派的家數，含情綿渺而出之纖徐曲折，慘淡經營卻不露斧鑿痕跡，詞句明雋圓潤，音節流利跌宕，代表了其詩的主要成就和特色。

三、論述題（30分）

1、題材：《水滸傳》有一定的歷史依據，但突破了歷史事實的制約，既有英雄人物的故事，也有民間普通人的生活；《金瓶梅》看來是寫西門一家的日常瑣事，由一家而寫及天下國家，描繪了當時的世俗人情，從暴露社會的矛盾走向剖視扭曲的人性；《儒林外史》取材于現實士林，人物原型多為周圍的親友、相識相知者，作者在生活原型的基礎上擷取適當的素材，通過想象虛構，加以典型化，命意在批判科舉：《紅樓夢》以“公子”與“紅妝”的愛情婚姻悲劇為線索，敘寫了封建大家族沒落的悲劇。

2、結構：《水滸傳》是連環勾鎖、百川入海的結構；《金瓶梅》是縱橫交錯的網狀結構；《儒林外史》創造了一種“全書無主干”，“雖云長篇，頗同短制”的獨特結構；《紅樓夢》采取了多條線索齊頭并進、交相連結又互相制約的網狀結構。

3、人物塑造：《水滸傳》塑造了“同而不同”的英雄群像；《金瓶梅》人物性格具有立體化的特征，善于精雕細刻人物的心理；《儒林外史》所寫的人物更切近人的真實面貌，人物性格也擺脫了類型化，寫出了人物性格的豐富性和內心世界的復雜性；《紅樓夢》中人各一面，性格內涵豐富，小說展示出了豐富的人物心靈，善于描寫心理矛盾沖突。

中國古代文學E期末考試試題

一、填空題（每空1分，共15分）

1、“青丘子，癯而清，本是五云閣下之仙卿”，詩句中的“青丘子”是指明代詩人_________。

2、徐渭的“四聲猿”是指《狂鼓史》、《雌木蘭》、《

》、《

》四本短戲。

3、明代中期的三大傳奇是李開先的《

》、_________的《浣紗記》，以及署名王世貞等人的《

》。

4、明初，瞿佑的文言小說《

》轟動了文壇。

5、晚明詩壇，以袁宏道為首的________派提出了“_______說”，以___________和__________為首的竟陵派倡導詩歌創作要達到“靈”而“_____”的境界。

6、被王國維譽為“北宋以來，一人而已”的詞人是__________。

7、《

》原名“惡因緣”，是按照佛教的____________觀念，先后寫了兩世的兩種惡因緣。

二、名詞解釋（每題5分，共15分）

1、明傳奇

2、神怪小說

3、梅村體

三、默寫陳維崧《醉落魄·詠鷹》（10分）

四、簡答題（每題10分，共40分）

1、簡述前后七子復古的得失與影響。

2、簡述“沈湯之爭”的背景、焦點及文學史意義。

3、《聊齋志異》的詩化傾向表現在哪些方面？

4、談談王士禎的神韻說和神韻詩。

五、論述題（共20分）

以《水滸傳》、《金瓶梅》、《儒林外史》、《紅樓夢》四部小說為例，從題材、結構、人物塑造三個方面論述明清白話小說藝術的發展。

中國古代文學E期末考試試題答案要點及評分標準

2010-2011年第1學期

一、填空題（每空1分，共15分）

1高啟。

2、女狀元、玉禪師。

3、寶劍記、梁辰魚、鳴鳳記

4、剪燈新話。

5、公安、性靈說、鐘惺、譚元春、厚。

6、納蘭性德。

7、醒世姻緣傳、因果報應。

二、名詞解釋（每題5分，共15分）

1、發源于宋元南戲、帶有濃厚南方戲劇特征但又融合了北曲聲腔和元雜劇精華的藝術樣式，明清兩代成為全國性大型戲曲。從宋元南戲在明代規格化、文雅化、聲腔化和全國化之后，傳奇便漸漸成為不包括雜劇在內的明清中長篇戲劇的總稱。

2、明代后期，通俗小說在儒、道、釋“三教合一”的思想主導下，接受了古代神話、六朝志怪、唐代傳奇、宋元說經話本和“靈怪”、“妖術”、“神仙”等小說話本的影響，吸取了道家仙話、佛教故事和民間傳說的養料后產生的。其主要特征是尚“奇”貴“幻”，以神魔怪異為主要題材，參照現實生活中政治、倫理、宗教等方面的矛盾和斗爭，比附性地編織了神怪形象系列，并將一些零散、片段的故事系統化、完整化。

3、吳偉業字梅村，最大的貢獻在七言歌行，自成一種具有藝術個性，被稱為 “梅村體”。梅村體的題材、格式、語言情調、風格、韻味等具有相對穩定的規范，以故國愴懷和身世榮辱為主，“可備一代詩史”，又突出敘事寫人，多了情節的傳奇化。它以人物命運浮沉為線索，敘寫實事，映照興衰，組織結構，設計細節，極盡俯仰生姿之能事。“梅村體”敘事詩約有百首，經典作品有《永和宮詞》、《蕭史青門曲》、《鴛湖曲》、《圓圓曲》、《聽女道士卞玉京彈琴歌》等。

三、默寫題（10分）

寒山幾堵，風低削碎中原路。秋空一碧無今古。醉袒貂裘，略記尋呼處。男兒身手和誰賭？老來猛氣還軒舉。人間多少閑狐兔？月黑沙黃，此際偏思汝。

四、簡答題（每題10分，共40分）

1、（1）從前后七子文學活動的積極意義上看，首先它們在復古的旗幟下，為文學尋求了一席獨立存在的地位。其次，在重視文學獨立地位的基礎上，前后七子增強了對文學本質的理解，也正是在這一點上，他們對舊的文學價值觀念和創作實踐發起了一定的沖擊。

（2）前后七子復古活動的弊端也是明顯的。他們的文學主張與創作實踐存在著距離，缺乏真情實感，也不難發現一些蹈襲的篇章。

（3）前后七子發起的文學復古思潮，也給后世文壇帶來了直接與間接、正面與負面的種種影響。清代的沈德潛論詩主張從前后七子的文學論點中吸取內容，重新舉起復古旗幟。前后七子一些文學變革的主張在某種意義上也開啟了后世文學新精神，如晚明時期公安派“性靈說”說與王世貞“有真我而后有真詩”的看法是有內在聯系的。

2、（1）明代南戲的雅化過程中，文人分別從情感、文辭、曲律等方面對南戲進行改造并體現在戲曲創和批評中。

（2）沈璟、呂玉繩曾將《牡丹亭》改編成《同夢記》，引起了湯顯祖的極大不滿，“沈湯之爭”由此而生，王驥德認為“臨川之于吳江，故自冰炭”，兩位大家到了水火難容的地步。沈璟認為“寧協律而不工，讀之不成句，而謳之始葉，是曲中之工巧”，湯顯祖認為“倘使曲意所至，不妨拗折天下人嗓子”。

（3）呂天成對于對于“沈湯之爭”，提出了“倘能守詞隱先生之矩，而運以清遠道人之才情，豈非合之雙美者乎？”這是十分公允的評判。“沈湯之爭”直接啟發了后來《桃花扇》、《長生殿》的創作，使戲曲的情意、文辭、曲律幾者之間都達到高度和諧。

3、（1）《聊齋志異》中許多篇章帶有詩化傾向。《聊齋志異》用詩詞表達主題主題歌塑造氣氛。貫穿情節、建構意象的。

（2）《聊齋志異》的詩化傾向還在于表現了超俗的、理想化的、幻化變形的人情事理，個中寄寓著詩一般含蓄朦朧、甚至不易捉摸的內蘊。

（3）《聊齋志異》的敘事也吸取了詩尚含蓄蘊藉的特點。作者雖然用全知的視點，卻時而故作含糊，造成撲朔迷離的意味，正可以使讀者品味，留得了馀韻。

4、王士禛論詩以神韻為宗。其主旨與錘嶸《詩品》的“滋味”說、司空圖的“韻外之致”和嚴羽的“羚羊掛角，無跡可求”（《滄浪詩話》）為最高境界一脈相承，其所謂神韻，是要求詩歌具有含蓄深蘊、言盡意不盡的特點。以此為宗旨，對清幽淡遠、不可湊泊而富有詩情畫意的詩特別推崇，唐代王維、孟浩然的詩正是其創作的典范。

王士禛的詩歌創作，早年從明七子入手，“中歲逾三唐而事兩宋”，晚年又轉而宗唐，但是在這三次轉變中，提倡“神韻說”是貫穿始終的。在他的詩作中，風神獨絕的神韻詩占了主流，尤其是模山范水、批風抹月的“山水清音”，沖和淡遠，風致清新，繼承王維、孟浩然一派的家數，含情綿渺而出之纖徐曲折，慘淡經營卻不露斧鑿痕跡，詞句明雋圓潤，音節流利跌宕，代表了其詩的主要成就和特色。

五、論述題（20分）

1、題材：《水滸傳》有一定的歷史依據，但突破了歷史事實的制約，既有英雄人物的故事，也有民間普通人的生活；《金瓶梅》看來是寫西門一家的日常瑣事，由一家而寫及天下國家，描繪了當時的世俗人情，從暴露社會的矛盾走向剖視扭曲的人性；《儒林外史》取材于現實士林，人物原型多為周圍的親友、相識相知者，作者在生活原型的基礎上擷取適當的素材，通過想象虛構，加以典型化，命意在批判科舉：《紅樓夢》以“公子”與“紅妝”的愛情婚姻悲劇為線索，敘寫了封建大家族沒落的悲劇。

2、結構：《水滸傳》是連環勾鎖、百川入海的結構；《金瓶梅》是縱橫交錯的網狀結構；《儒林外史》創造了一種“全書無主干”，“雖云長篇，頗同短制”的獨特結構；《紅樓夢》采取了多條線索齊頭并進、交相連結又互相制約的網狀結構。

3、人物塑造：《水滸傳》塑造了“同而不同”的英雄群像；《金瓶梅》人物性格具有立體化的特征，善于精雕細刻人物的心理；《儒林外史》所寫的人物更切近人的真實面貌，人物性格也擺脫了類型化，寫出了人物性格的豐富性和內心世界的復雜性；《紅樓夢》中人各一面，性格內涵豐富，小說展示出了豐富的人物心靈，善于描寫心理矛盾沖突。

第四篇：元明清文學試題一

元明清文學史

一、填空（計10分）

1、王國維在《宋元戲曲考》中稱________與《趙氏孤兒》兩部元代戲劇即列之于世界大悲劇中亦無愧色。

2、清代洪升的《長生殿》和孔尚任的_________代表了清代戲曲的最高成就。

3、明清神魔小說成就最高的是吳承恩的《西游記》。成就僅次于《西游記》的是許仲琳的__________.4、《三國演義》、《水滸傳》、《西游記》、《金瓶梅》分別代表了中國古代小說的四種類型，即歷史演義小說、_______________、神魔小說和世情小說。

5、__________在當時被視為“開國文臣之首”，以文才長期受到朱元璋的寵信。

6.侯方域、魏禧和汪琬并稱“清初古文三大家”，侯方域文以文氣見長，富有激情，行文縱橫恣肆，人稱_________；魏禧為文強調“積理煉識”，“有用于世”，長于議論，人稱“策士之文”；汪琬文疏淡迂回，雍容爾雅，人稱儒者之文。

7.楊維楨在元末被視為文壇的領袖，他的詩歌受李賀影響很深，追求新異，往往流于怪誕，其詩被稱為_________。

8、清代詩歌創作中，“神韻說”的代表人物是_________。

9、原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天，________________！

10、男兒身手和誰賭，老來猛氣還軒舉。_______________,月黑沙黃，此際偏思汝。

三、聯線題（人物形象與作品、作品與作者聯線，計10 分）1．人物形象與作品 趙五娘

《桃花扇》 桃 杌

《嬰 寧》 柳遇春

《琵琶記》 王子服

《竇娥冤》

李香君

《杜十娘怒沉百寶箱》

三、名詞解釋（計20分）

1、臨川四夢

2、章回小說：

3、擬話本：

4、桐城派

四、作品分析題（計12分）

2.作品與作者

《漢宮秋》

汪中 《西湖七月半》

李夢陽 《解佩令·自題詞集》

朱彝尊 《哀鹽船文》

張岱 《石將軍戰場歌》

馬致遠

【尾】我是個蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆響當當一粒銅豌豆，恁子弟每誰教你鉆入他鋤不斷、斫不下、解不開、頓不脫慢騰騰千層錦套頭。我玩的是梁園月，飲的是東京酒，賞的是洛陽花，攀的是章臺柳。我也會圍棋、會蹴踘、會打圍、會插科、會歌舞、會吹彈、會咽作、會吟詩、會雙陸。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天賜與我這幾般兒歹癥候，尚兀自不肯休。則除是閻王親自喚，神鬼自來勾，三魂歸地府，七魄喪冥幽，天那，那其間才不向煙花路兒上走！

1、指出該選段散套名稱以及作者（2分）

2、結合作品，分析元散曲的句式特征、語言風格和審美取向（10分）

五、簡答題（每題8分，計24分）

1、元雜劇在體制上有何特色？

2、臨川派和吳江派有什么主要分歧？

3、紀昀《閱微草堂筆記》是如何與蒲松齡《聊齋志異》唱對臺戲的？

六、論述題（任選其中二題，每題12分，計24分）

1、試論《琵琶記》的戲劇結構和詞采特色。

2、談談你是如何看待《三國演義》“擁劉反曹”思想傾向的？

3、魯迅先生在《中國小說史略》中評價《儒林外史》為“其文戚而能諧，婉而多諷，于是說部中始有足稱諷刺之書。”試就此話分析《儒林外史》中的諷刺藝術。

附參考答案

一、填空

1.《竇娥冤》

2.《桃花扇》

3.《封神演義》

4.英雄傳奇小說

5.宋濂 6.才子之文

7.鐵崖體

8.王士禎

9.賞心樂事誰家院

10.人間多少閑狐兔

二、聯線題

1、趙五娘《琵琶記》

桃 杌《竇娥冤》

柳遇春《杜十娘怒沉百寶箱》

王子服《嬰 寧》

李香君《桃花扇》

2.《漢宮秋》馬致遠

《西湖七月半》張岱

《解佩令·自題詞集》朱彝尊

《哀鹽船文》汪中

《石將軍戰場歌》李夢陽

三、名詞解釋

1、臨川四夢：又稱玉茗堂四夢，指明代劇作家湯顯祖的《牡丹亭》《紫釵記》《邯鄲記》《南柯記》。前兩個是兒女風情戲,后兩個是社會風情劇。“四劇”皆有夢境，故有“臨川四夢”之說。

2、章回小說：是我國古代長篇小說主要的、甚至是唯一的形式。其特點是：分回標目，分章敘事。首尾完整，故事連接，段落整齊。

3、擬話本：明代中葉以后，隨著話本小說的流行，一些文人在潤色、加工宋元明舊篇的同時，開始有意識地模仿“話本小說”的樣式而獨立創作的一些新小說。這類白話短篇小說，人們稱之為“擬話本”。從魯迅起一般又將“三言”之后的白話短篇小說都歸屬于“擬話本”一類。

4、桐城派：是清代中期重要的散文流派，代表人物方苞、劉大櫆、姚鼐都是安徽桐城人，所以被稱為“桐城派”。桐城派的文章，內容多是宣傳儒家思想，尤其是程朱理學；語言則力求簡明達意，條理清晰，“清真雅正”。

四、作品分析題

1、【一枝花】套、關漢卿

2、形式自由：句句押韻，有襯字，語言通俗

五、簡答題

1、元代的雜劇在體制上有自己的特點：用北曲演唱，一般一本四折，有的還有楔子，用作交代人物、劇情或串聯兩折。每折限用同一宮調，而且一韻到底，中間不能換韻。劇中男主角稱為末，女主角稱為旦，根據主唱者角色的不同，分為旦本、末本。一本戲只能由一人主唱，其他人一般只能說白。角色除旦、末外，還有副末、沖末、外末、貼旦、老旦、外旦、凈、丑等配角。雜劇主要由歌曲與說白兩部分構成。歌曲主要用來抒情、渲染，往往寫得較典雅；說白主要用來對話或獨白，往往用白話來寫。

2、臨川派和吳江派兩大派別的主要分歧在三個方面：一是思想觀念上的分歧。臨川派主張“以情格理”的至情論，反對封建的理學思想和禮教觀念，而吳江派則重視封建倫理的宣揚，正如吳江派的重要作家呂天成說沈璟的戲曲“命意皆主風世”。二是對曲律的看法不同。吳江派是強調“合律依腔”，主張格律至上，認為戲曲第一位的是作品是否合律，為了合律可以犧牲抒情表意。所以他說：“寧協律而不工，讀之不成句，而謳之始葉，是曲中之工巧”。而臨川派主張內容重于曲律。三是重文采還是重本色的不同。吳江派主張本色，反對過于重文藻駢儷，臨川派注重文采。

3、紀昀有意識地在創作中與蒲松齡唱對臺戲。在創作目的上，宣稱自己是“不乖于風教”“有益于勸懲”；在創作手法上，反對蒲松齡的“用傳奇法而以志怪”；在語言文字上，“尚質黜華，追蹤晉宋”，倡導六朝志怪小說的質樸簡約的文風。

六、論述題

1、《琵琶記》采用雙線交錯的結構手法，一條線是蔡伯喈登第、為官、入贅，在牛丞相家享榮華富貴。另一條線是趙五娘在家苦守、勸慰公婆、糟糠自饜，剪發買葬。2．兩條線

索在劇中交錯出現。使劇情發展有起伏，場面安排有熱有冷，脈絡清晰而富于變化，在舞臺上濃縮了人間奢華和凄慘。強烈的貧富對比，使觀眾把同情集中到趙五娘身上，為她感嘆，為她落淚。3．《琵琶記》的曲詞也很出色，作者體貼人情，委曲必盡。描寫物態，如在目前，能根據劇中不同人物的身份和處境，寫出不同風格的唱詞來。如牛小姐的唱詞文雅華麗，趙五娘唱詞凄婉質樸，純是本色語。

2、《三國演義》的“擁劉反曹”思想包含著正統的思想成分。在民族矛盾和民族斗爭的特定歷史背景下，正統觀念滲透著“人心思漢”的民族意識，一定程度上反映人民的意愿，是有一定的合理與進步性的。劉備與曹操形象實際上是兩種政治模式的藝術象征，“擁劉反曹”思想傾向的本質，是對仁政的歌頌。這種思想代表了人民對統治階級的道德要求，也是有一定積極意義的。

3、從《儒林外史》的諷刺與生活來源的關系來看，它具有如實描寫的特點；從諷刺的目的來說，不是揭人的隱私。總是把諷刺的人物放在一定的社會背景下加以刻畫，揭示可笑性造成的原因；諷刺的態度相當冷靜和實事求是，對不同的人以及同一人而不同階段采取不同的諷刺態度；諷刺手法搖曳多姿，極富變化。

第五篇：古代文學元明清文學試題及答案

韓山師范學院2006學第二學期考試試題（A卷）

一、填空題（每空0．5分，共10分）

1．《水滸傳》的全書結構是__________________。

2．明初雜劇作家40多人，以_________、________為代表

3．首用魏良輔改進后的昆腔演唱的傳奇是梁辰魚的_______

4．吳江派代表人物沈璟作有傳奇17種，合稱_________

5．全面而系統地論述戲曲創作和表演的第一人是_________

6．《竇娥冤》以東海孝婦為原型，東海孝婦的故事最早見于西漢劉向的_________卷五之_________《貴德》

7．《桃花扇》的主題是：_________________

8．《紅樓夢》的版本分為“脂本”與_________兩大系統。

9．元雜劇的文學要素分為_________與_________兩部分

10．紅樓夢的研究學派大致有小說批評派、____、____三派

11《三國演義》所根據之史書是陳壽的《三國志》與___的12．中國第一部文人獨立創作的白話長篇小說是：

____

13．“小說”這一名稱最早見于_________的_________篇

二、選擇題（每題1分，共10分，單選多選不定）

1．《三國演義》具有擁劉反曹的思想傾向，然而歷史上對曹劉雙方的傾向卻常有變化。下列哪些作品與《三國演義》同樣具有擁劉反曹的思想傾向？（）

A.陳壽《三國志》

B.習鑿齒《漢晉春秋》

C.朱熹《通鑒綱目》D.北宋司馬光《資治通鑒》

2．下列哪些作品屬于關漢卿的公案劇：（）

A.《竇娥冤》

B《蝴蝶夢》

C.《魯齋郎》

D.《哭存孝》

3．下列哪些作品屬于古南戲當中的負心戲：（）

A.《趙貞女》B.《王魁》

C.《狀元張葉傳》D.《張協狀元》

4．《三國演義》版本眾多，其中《三國志通俗演義》是：

A.嘉靖壬午本

B.萬歷至天啟年間的諸本C.毛宗崗本

D.崇禎本

5．下列哪些作品屬于明末清初的白話短篇小說（）

A.《石點頭》B《歡喜冤家》C《西湖二集》D.《六十家小說》

6．小山樂府是（）的作品

A.貫云石B.張養浩

C.喬吉

D.張可久

7．王士禛倡導（）

A.神韻說

B.格調說

C.性靈說

D.肌理說

8．《四聲猿》最能代表徐渭的雜劇藝術成就,其中（）當屬四部之冠

A《雌木蘭》B.《狂鼓史》

C.《玉禪師》

D.《女狀元》

9．下列哪些作品屬于河北作家群的創作（）

A《看錢奴

B.《柳毅傳書》

C.《張生煮海》

D.《老生兒》

10．清初各類小說中，數量最多的是（）

A.才子佳人小說

B.歷史演義小說

C.英雄傳奇小說

D.世情小說

三、名詞解釋（共10分）

1．擬話本

2．戲曲

3．明傳奇

四、簡答題（每題10分，共40分）

1．簡述簡述元雜劇劇本的形式

2．簡述《牡丹亭》的戲劇沖突

3．簡述《三國演義》的戰爭藝術

4．簡述《西游記》幽默諷刺與詼諧有趣的風格

五、論述題（共30）

1．論崔鶯鶯

2．試論《紅樓夢》的悲劇意蘊

韓山師范學院二00六學第二學期考試試題參考答案和評分標準（A）一、填空題（每空0.5分，共10分）

1．珠串式鏈式結構

2．朱權、朱有燉

3．《浣紗記》

4．《屬玉堂傳奇》5．李漁

6．《說苑》、《貴德》

7．借離合之情，寫興亡之感

8．程本

9．唱詞、賓白

10．索隱派、考據派

11．裴松之、《三國志注》12．《金瓶梅》13．《莊子》《外物篇

》

二、選擇題（每題1分，共10分，單選多選不定，多選題多選少選俱不給分）

1．BC

2．ABC

3．ABCD

4．A

5．ABC

6．D

7．A

8．B

9．AB

10．A

三、名詞解釋（共10分）

1．（3分）擬話本：明代中葉以后，隨著話本小說的流行，一些文人在潤色、加工宋元明舊篇的同時，開始有意識地模仿“話本小說”的樣式而獨立創作一些新的小說。這類白話短篇小說有人稱之為“擬話本”。從魯迅起，一般又將“三言”之后的白話短篇小說都歸屬于“擬話本”一類。

評分標準：時間，文人模仿、獨創，白話短篇小說，魯迅的歸類必須全部具備，缺一項扣1分

2．（3分）戲曲：中國傳統戲劇形式。是包含文學、音樂、舞蹈、美術、雜技等各種因素而以音樂和舞蹈為主要表現手段的戲劇。

評分標準：傳統戲劇形式，各種因素、主要表現手段必須全部具備，缺1項扣1分

3．（4分）明傳奇：是在宋元南戲基礎上，兼取北曲雜劇的成果發展而成戲曲形式。其特點如下：一、情節繁多、篇幅長至四五十出以上；二、傳奇分出，每出標寫題目；三、南北合套普遍；四、建立了南九宮或十三調的音樂體系；五、角色分工更細，被統稱為江湖十二角色。

評分標準：如何發展而來，各條特點必須全部具備，缺一項扣1分

四、簡答題（每題10分，共40分）

1．（1）結構體制：四折一楔子構成一本，個別例外。

（2）文學要素：唱詞與賓白兩部分，唱詞為主，曲以抒情，白以敘事。

（3）音樂體制：一人主唱，一折一宮調，四折不相重復，每折曲牌數不等

（4）角色體制：旦、末、凈、雜四大類

2．“內在型沖突形態”，著重表現了人與生存環境的矛盾沖突

評分標準：每一小點2分，每一點簡略擴充各3分

3．（1）選取重點（2）側重人物（3）斗智為主（4）表明傾向（5）虛構夸張

評分標準：每一點1分，每點簡略擴充各1分

4．（1）、以戲言寓諸幻筆，具嬉笑諷刺、幽默詼諧風格。

（2）、幽默詼諧有一定的世情情調。（3）《西》幽默詼諧的突出表現：

評分標準：每一小點2分，一二點簡略擴充各1分，第三點簡略擴充2分

五、論述題（共30）

1．（15分）略（1）

熱情、大膽追逐愛情。（2）聰明、靈慧、狡鮚、（3）美麗、（4）嬌羞

（5）軟弱：無可奈何地聽憑母親悔婚、逼張生趕考

評分標準：每一點1分，每點詳細論述各2分

2．（15分）略（1）整體悲劇（2）女兒悲劇（主體）（3）家族悲劇（環境）（4）寶玉人生悲劇

評分標準：每一點1分，第一點詳細論述2分，二三四點詳細論述各3分

韓山師范學院2006學第二學期考試試題

（B卷）

填空題和選擇題與A卷相同

三、名詞解釋（共10分）

1．（3分）瓦舍

2．（3分）南戲

3．（4分）章回小說

四、簡答題（每題10分，共40分）

1．簡析李香君形象

2．簡述《竇娥冤》的悲劇意蘊

3．簡述《三國演義》塑造特征化人物的手法

4．簡述“三言”的藝術成就

五、論述題（共30）

1．（15分）論林黛玉

2．（15分）試論《西游記》的“

幻”

韓山師范學院二00六學第二學期考試試題參考答案和評分標準（B）

三、名詞解釋（共10分）

1．（3分）瓦舍：又叫瓦子，是一種規模很大的綜合游藝場。

評分標準：瓦子和綜合游藝場必答，缺一點扣1分，表述不清晰扣1分

2．（3分）

南戲：與北曲雜劇相對而言，是南曲戲文的簡稱，特指宋元時期南方地區流行的戲曲形式，又叫戲文、南詞等

評分標準：與北曲雜劇相對，簡稱，宋元時期，另名必須全部具備，缺一項扣1分

3．（4分）章回小說：是中國古代長篇白話小說的別稱,其特點是分回標目、分章敘事、情節繁復、內容通俗、語言曉暢、文備眾體、模擬說話藝術等。

評分標準：別稱，各特點必須全部具備，缺一項扣1分

四、簡答題（每題10分，共40分）

1．（1）堅貞

（2）剛強

（3）多情

（4）美麗

（5）聰明，有見識

評分標準：每一點1分，每點簡略擴充各1分

2．（1）性格悲劇

（2）個人悲劇

（3）社會悲劇

評分標準：每一小點2分，第一點簡略擴充2分，二三點簡略擴充各一分

3．（1）出場定型

（2）反復渲染；

（3）多用傳奇故事

（4）善用對比、烘托等手法。

評分標準：每一小點1分，一二點簡略擴充各1分，三四點簡略擴充各2分

4．（1）極摹人情世態之歧，備寫悲歡離合之致”

（2）心理描寫

（3）體式與語言對話本的超越

評分標準：每一小點2分，第一點簡略擴充2分，二三點簡略擴充各1分

五、論述題（共30）

1．（1）神仙的外貌

（2）凄涼的身世

（3）纖弱的身體

（4）詩人的氣質

（5）坦誠的心地

（6）多愁的心懷

（7）真摯的愛情

（8）野蠻的女友

（9）孤傲的性格

（10）狹小的心眼

評分標準：每兩點1分，每點詳細論述各1分

2．（1）主旨：以幻寓理

（2）藝術：以幻寫真

（3）情感：以幻感世

評分標準：每一點2分，每點詳細論述各3分。

美學概論復習提綱

一、名詞解釋：

1.人的本質

2.藝術丑

3.社會美4.藝術美5.自然美6.形式美7.單純齊一8.調和對比9.節奏韻律10.多樣統一11.意境12.傳神13.優美14.數學的崇高15.力學的崇高16.悲劇17.喜劇18.滑稽19.移情說20.心理距離說

2.論述題

1.簡述西方美學史上對美學對象的幾種基本看法。

2.為什么說勞動創造了美？

3.真善美有什么聯系和區別？

4.為什么說實用價值先于審美價值？

5.社會美有什么特點？為什么人物形象的美側重內容？

6.舉例說明自然美在審美活動中的積極意義。

7.舉例說明形式美的法則在藝術創造中的意義。

8.簡述藝術美與生活的關系。

9.怎樣看待藝術家的創造性勞動。

10.簡述意境的美學效果。

11.西方美學史上有那些主要的藝術分類？

12.優美與崇高的主要區別有那些。

13.簡述幾種主要的悲劇觀。

14.喜劇中的諷刺與幽默有什么異同？

15.以蘇軾詩詞為例談談詩歌中的崇高美。