紙牌屋經典語錄

紙牌屋經典語錄1

1、一個人的品行不取決于這人如何享受勝利，而在于他如何接受失敗。《紙牌屋》

2、我們當然應該享受成功并心懷感激，但千萬不要讓感激變為驕傲。《紙牌屋第季》

3、為何世界瞬息萬變，你卻總能走在前面？《紙牌屋》

4、選擇放棄就別問為什么得不到——邁克爾道布斯《紙牌屋》

5、我活著不是為了做你最好的朋友《紙牌屋》

6、恐懼于一無所有間誕生的泱泱帝國，于亂世狼煙中催生惶惶革命。——邁克爾道布斯《紙牌屋》

7、為了錢而放棄權力這個城市里幾乎人人都犯了這個錯。金錢是薩拉索塔的巨無霸豪宅，保質期就只有年，權力是古老的石砌建筑，能屹立數百年。《紙牌屋》

8、我能做什么不能做什么你管不著。我吩咐你做事的時候，只想聽到兩個詞，“是的”和“先生”。《紙牌屋》

9、我們當然應該享受成功并心懷感激，但千萬不要讓感激變為驕傲。《紙牌屋》

10、別低估了慷慨的力量。《紙牌屋》

11、沒什么比信仰更能支撐我們度過艱難時光了。《紙牌屋第季》

12、理性和非理性是互補的。兩者分開的話，力量就會小很多。《紙牌屋》

13、你休想跑到我家來還擺出一副你的地盤的樣子。《紙牌屋第季》

14、勇往直前這是我的作戰口號，紙上談兵那一套于我無益。《紙牌屋》

15、只有一條規矩，成為狩獵者，或者成為獵物。《紙牌屋》

16、自愿帶領一支隊伍沖在前面固然是值得稱贊的英雄行為。但最好還是退后幾步，讓別人沖鋒陷陣，你只需靜候時機，踩著他們的尸體沖出去一舉得勝——邁克爾道布斯《紙牌屋》

17、世上沒有永恒不變的事物。歡笑不長久，欲望不長久，生命本身，也總會走到盡頭。這真是至理名言。所以，在世，最要緊的就是及時行樂，活在當下，把手中的東西緊緊抓住。——邁克爾道布斯《紙牌屋》

18、沒什么比信仰更能支撐我們度過艱難時光了。《紙牌屋》

19、付出與索取，這就是。《紙牌屋》

20、他說克萊爾如果你只想要幸福，那就拒絕吧，我不會跟你生一堆孩子，然后數著日子退休，我保證你免受這些痛苦，也永遠不會無聊。《紙牌屋》

21、一個人的品行，不取決于這人如何享受勝利，而在于這人如何忍受失敗。《紙牌屋》

22、真是浪費啊，為了錢而放棄權利，這個城市里幾乎人人都犯了這個錯。金錢是薩拉索塔的巨無霸豪宅，保質期就只有年，權力是古老的石砌建筑，能屹立數百年。《紙牌屋》

23、若果不喜歡桌子的擺法，掀了它。——邁克爾道布斯《紙牌屋》

24、天堂地獄都沒法給你慰藉，只有我們自己，渺小，孤獨，奮斗，與彼此抗爭，我向自己祈禱，為自己祈禱。《紙牌屋》如果你真決定以懦弱的方式解脫，沿血管割，不要橫著割，這是低級錯誤。《紙牌屋》

25、在這些無意義痛苦面前，我們該怎么做？他告訴我“除了從無意義的.事中，盡力挖掘出一些有意義的東西，我們還能做什么呢？”《紙牌屋》

26、烈士最渴求的就是壯烈犧牲，所以你磨好兵刃，調整好角度，默數一《紙牌屋》

27、勉強生存，與死無異《紙牌屋》

28、痛苦分兩種，一種讓你變得更強，另一種毫無價值，只是徒添折磨。《紙牌屋》

29、對于爬到食物頂端的我們而言，絕不能心慈手軟。我們的世界只有一條規則，弱肉強食。《紙牌屋第季》

30、一個人的目的一旦暴露，他們就得聽你發落。——弗朗西斯安德伍德《紙牌屋》

31、悲傷讓人想要答案，但有時真的就沒有。《紙牌屋第季》

32、痛苦分兩種，一種讓你變得更強，另一種毫無價值，只徒添折磨。——FrancisUnderwood《紙牌屋》

33、我不要假設，我要最終答案。《紙牌屋》

34、我不能利用事后不能甩不開的人，我是在強化我們之間的和作關系。《紙牌屋第季》

35、為什么要虛度一生去換取入土之后碑頭的空文呢？“永存我心”，什么樣的蠢蛋才會希望自己的墳頭銘刻上這樣一句空話？這不過是無病呻吟的多愁和善感毫無意義。——邁克爾道布斯《紙牌屋》

36、痛苦分兩種，一種讓你變得更強，另一種毫無價值，只徒添折磨。我對沒有價值的東西沒有耐心，這種時刻，需要有人采取行動或做一些不好的事也是必要的事。好了，痛苦結束了。《紙牌屋》

37、我要對自己殘忍，利用恐懼使自己變得堅強。《紙牌屋》

38、生活的一切事物都與性有關，除了性本身。性與權利有關。《紙牌屋》

39、你知道什么叫勇敢嗎？無論有何感受都能管住嘴巴；形勢如此嚴峻依然不亂陣腳。《紙牌屋》

40、有時候必須為大我犧牲小我。——FrankUnderwood《紙牌屋》

41、恐懼是偉人成功的秘訣。如果別人害怕你會將其毀于一旦，徹底打倒，那自然會對你畢恭畢敬，俯首帖耳。——邁克爾道布斯《紙牌屋》

42、退后一步統觀全局吞噬鯨魚就要這一次一口才能把整只鯨魚吞下——FrancisUnderwood《紙牌屋》

紙牌屋經典語錄2

1、最原始的恐懼是令人陶醉的、勢不可擋的和強大的。恐懼比尊重更有力量。永遠比尊重更重要。

2、當然，我們應該享受我們的成功和感激，但不要讓我們的感激變成驕傲。

3、生活中的一切都與性有關，除了性本身。性關乎權力。

4、貓爬得越高，摔得越重。

5、總統就像曠野里的一棵孤獨的樹。只要風一吹，他就倒。

6、有些路的盡頭，夕陽，是某人新的起點，日出。

7、理性和非理性是互補的。如果兩者分開，力就會小得多。

8、沒有秘密，我們就不是我們自己。

9、當一個人的目的顯露出來的時候，他們就在你的掌握之中。

10、改變就是進步，不斷的改變才能變得完美！

11、情緒化的決定不是決定，而是直覺。

12、你不在乎我能做什么或不能做什么。我哈哈，當你做的時候，你只想聽到兩個詞“是”和“先生”。

13、信仰是什么？是不是在最嚴峻的考驗下還能堅持到最后？

14、只有一個規則，要么成為獵人，要么成為獵物。

15、一個人奮斗的動力不是來自尊重，而是來自恐懼。

16、痛苦有兩種。一種會讓你變得更強，而另一種則毫無價值，只是一種折磨。我對沒有價值的東西沒有耐心。在這種時候，需要有人采取行動。或者做壞事…這是必要的。好了，痛苦已經過去了。

17、自愿帶隊上前線是一種值得稱贊的英雄行為。但最好還是退一步，讓其他人來沖鋒。只要等待那一刻，踩在他們的尸體上。

18、沒有一個好的作家能夠拒絕講述一個好的故事，就像一個政客無法拒絕做出承諾一樣。

19、世界上沒有什么是永恒的。笑不長，欲望不長，生命本身，總會走到盡頭。這是一個很好的引用。所以，在這個世界上，最重要的事情是享受樂趣，活在當下，抓住你手中的東西。

20、互諒互讓，這就是華盛頓。

21、激勵一個人的不是崇拜，而是恐懼。在這種恐懼的鼓舞下，帝國誕生了，共產主義爆發了。

22、接近權力使一些人誤認為它是權力。我要把這種幻想消滅在萌芽狀態。

23、他說，克萊爾，如果你想要的只是幸福，那就說不。我不會和你生一堆孩子，然后數著退休前的日子。

24、承諾意味著無論環境如何變化，都不會受到影響。

25、權力就像房地產。位置就是一切。你離中心越近，你的財產就越值錢。

客觀講此時才看《紙牌屋》屬于很土的了，但筆者一直以為《紙牌屋》屬于既《白宮風云》、《女總統》之后的政治生活劇，其中肯定是以弘揚美國核心價值觀為主，從而向公眾普及美國的政治游戲規則，類似于上世紀九十年代的《法網豪情》、《律政俏佳人》等等法律知識普及劇。但這幾天看完之后才發現預想完全錯了，所以解讀《紙牌屋》還是要從其拍攝特點入手。

紙牌屋是由美國最大視頻網站公司Netflix投資拍攝的，而且其內容基礎是基于大數據的統計數據，投資是直接連續拍攝兩季，一次性播放的方式。美國歷來電視局拍攝都是采用先拍幾集探路，電視臺決定購買后，再拍整季，成功后再拍第二季、第三季等等，這主要都是基于融資和資金周轉等等運作的需要。但Netflix一次性砸錢二季同時拍，完全是因為網絡公司有錢燒嗎？不僅如此，一方面是視頻網絡公司要轉型，從渠道商向內容服務商轉型，直接向四大電視臺挑戰。而且還有大數據的統計支持，所以才敢孤注一擲地一反常態。這其中，錢是重要原因，但大數據的意義更為關鍵，而數據基礎來源于互聯網，所以這也注定了《紙牌屋》的在內容理念方面要符合互聯網的傳播規律。

電影傳播類似于約定性傳播，你買票后進入電影院，接下來的兩個小時，不管內容多爛，一般人也要看完。這也是為什么在電影界，大腕導演和演員有著特殊的影響力，因為公眾要在去看電影之前有個基本預判。但電視劇就截然不同了，幾十個臺同時存在，五六部電視局同時放映，你內容稍差，觀眾馬上轉臺。所以電視劇的前兩集極為重要，吸引不到觀眾，就不會有人繼續追。互聯網傳播與電視劇類似，但觀眾的選擇余地更大得多，選擇機會更多得多。由于互聯網提供的信息量太大了，所以互聯網形成了自己的傳播特點，即越丑傳播越廣。也正是因為互聯網信息量太大，所以如果要吸引到觀眾的眼球，只能是用最震撼的內容，于是互聯網的新聞基本是沒有最丑，只有更丑。所以我們每天可以通過互聯網獲得不斷突破道德底線的新聞，否然也根本不能引起我們的注意。有人會問，西方的新聞監督不也是如此嗎？不盡然，傳統的新聞監督第一要素是真實，一定有一定的證據作為基礎。但互聯網時代真實不重要了，浮躁的心態使人只關注丑陋的消息，這就是為什么惡俗的網絡炒作雖然被時時地揭露，但新的惡俗依然能繼續贏得眼球。也正是網絡傳播的上述特點，Netflix作為網絡視頻公司在推出其電視局時，在內容編排上也出現了不斷丑化美國政壇運作方面的黑暗和丑陋。但電視劇作為社會文化傳播的重要手段，畢竟還是要有一定的社會責任，所以《紙牌屋》在獲得足夠關注之后，內容的情節發展方面開始向懸疑劇發展。懸疑劇以虛構為大前提，以出乎普通觀眾意料為賣點，所以其承載的道德壓力就小了很多，而且還能繼續以懸疑的情節安排和沖突保持高收視率。

《紙牌屋》第二個互聯網特征是，開始表現社會小人物對大組織內強權人物的對抗。當資深無恥政客在翻云覆雨時，唯一在想與之對抗的力量卻是幾個社會中想小人物。當然他們的身份還是符合美國政治四權分立制度設計中第四權——媒體記者，但他們的工作身份和揭發路徑已經明顯轉化為網絡。這也符合網絡文化的特征，即無國界的小人物集體對抗大組織，揭露大陰謀的新時代聯盟。雖然這其中也有著很到局限性，但從劇情設計中我們也可以感覺到一二季中留下伏筆主要集中于網絡領域，所以如果有第三第四季，那網絡文化特征也將愈趨明顯。

總之，對《紙牌屋》地理解一定要結合電視劇傳播和網絡傳播的綜合特點，當網絡由平臺提供向內容提供商轉移時，網絡傳播心理學也就必然形成新的研究領域。