第一篇：反腐沒有“紙牌屋”-習(xí)近平講故事3（定稿）

《習(xí)近平講故事》 003—2017.10.13

一、廉政故事： “吏不廉平，則治道衰”

反腐沒有“紙牌屋”

隨著反腐敗斗爭持續(xù)深入，社會上出現(xiàn)了一些值得注意的輿論傾向和氛圍。有幾種論調(diào)還很有些市場，比如，反腐同群眾利益無關(guān)，反腐讓干部不作為，反腐影響經(jīng)濟(jì)發(fā)展，反腐是權(quán)力斗爭，反腐應(yīng)當(dāng)緩緩手，等等。對這些模糊認(rèn)識和錯(cuò)誤言論，必須加以辨析、引導(dǎo)，駁斥錯(cuò)誤言論，化解消極情緒，消除偏見誤解，說清楚我們黨反腐敗不是看人下菜的“勢利店”，不是爭權(quán)奪利的“紙牌屋”，也不是有頭無尾的“爛尾樓”，從而為深入開展黨風(fēng)廉政建設(shè)和反腐敗斗爭營造良好輿論氛圍。

——《在第十八屆中央紀(jì)律檢查委員會第六次全體

會議上的講話》（2016年1月12日）

【延伸閱讀】

《紙牌屋》（House of Cards）是一部美國的政治題材電視劇，講述了一個(gè)冷血無情的美國國會議員及與他同樣野心勃勃的妻子，在美國政治舞臺上不擇手段謀取權(quán)力的故事。

電視劇的主人公弗蘭克·安德伍德，是一個(gè)老謀深算且?guī)缀鯖]有底線的職業(yè)政客。為扳倒即將履職的國務(wù)卿，他派下屬和證人一起酗酒吸毒，以讓證人作偽證；為了對付教育部長，他出賣德高望重的老部長，并假惺惺地扮演好人；以下屬的不堪過去為要挾獲取忠誠，一旦忠誠不再就立刻瘋狂報(bào)復(fù)。這樣的批判現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，為《紙牌屋》贏得了許多掌聲和擁躉。

《紙牌屋》第一季于2013年2月1日首播，因?yàn)楦叨缺普娴剡€原了美國政客權(quán)錢交易、權(quán)權(quán)交易、權(quán)色交易的危險(xiǎn)游戲，所以一經(jīng)上映就備受各國政界人士和民眾關(guān)注。美國前總統(tǒng)奧巴馬、英國前首相卡梅倫，都公開表示看過《紙牌屋》。2016年美國總統(tǒng)大選跌宕起伏，堪稱現(xiàn)實(shí)版的《紙牌屋》。目前《紙牌屋》第五季已確定拍攝，繼續(xù)演繹西方政治大染缸中的暗箱陰謀和不堪伎倆。

《紙牌屋》原著小說作者邁克爾·道布斯是英國政治家，1975年步入政壇，先后出任政府特別顧問和撒切爾夫人政府幕僚長，最終在保守黨副主席的職位上退休。正因?yàn)檫~ 克爾·道布斯是西方政治的“圈內(nèi)人”，所以他寫的官場小說真實(shí)可感，精彩異常。國外媒體評價(jià)《紙牌屋》小說，“這是個(gè)無比刺激的故事，生動真實(shí)，引人入勝，充滿了對這個(gè)世界的冷嘲熱諷，同時(shí)也讓人有身臨其境之感”。

在十八屆中央紀(jì)委六次全會上，習(xí)近平強(qiáng)調(diào)，反腐敗不是看人下菜的“勢利店”，不是爭權(quán)奪利的“紙牌屋”，也不是有頭無尾的“爛尾樓”，有力駁斥了“反腐同群眾利益無關(guān)”“反腐是權(quán)力斗爭”等模糊認(rèn)識和錯(cuò)誤言論，體現(xiàn)了以習(xí)近平同志為核心的黨中央鐵腕反腐的堅(jiān)定決心。

這不是習(xí)近平第一次以“紙牌屋”為喻。在2015年9月訪問美國時(shí)，有記者提問“中國反腐有沒有權(quán)力斗爭意味”，習(xí)近平表示，我們大力查處腐敗案件，堅(jiān)持“老虎”“蒼蠅”一起打，就是要順應(yīng)人民要求，這其中沒有什么權(quán)力斗爭，沒有什么“紙牌屋”。善于講故事的習(xí)近平，借用美國文化符號巧妙回答敏感問題，贏得了現(xiàn)場聽眾和美國媒體的廣泛贊譽(yù)。“沒有什么‘紙牌屋’”的暗喻，詮釋出中國共產(chǎn)黨正風(fēng)反腐的堅(jiān)定立場。

第二篇：紙牌屋 影評

《紙牌屋》有多火

據(jù)媒體的報(bào)道，王岐山和奧巴馬都是《紙牌屋》的粉絲。有中美政治家的加持，令大洋兩岸《紙牌屋》收視熱度升高。

據(jù)媒體報(bào)道，一位知情人士表示，近期（2013年12月）王岐山還曾向紀(jì)檢干部們提到了美國政治劇《紙牌屋》。

連王岐山和奧巴馬都是《紙牌屋》粉絲

2013年12月中旬，正被監(jiān)控事件與醫(yī)改網(wǎng)站搞得焦頭爛額的奧巴馬，找來一眾科技公司大佬到白宮討教，大佬中包括了投資制作《紙牌屋》的Netflix公司的老板，奧巴馬迫不及待問他：“我還在想你是不是把最新一季《紙牌屋》給我?guī)砹耍俊盢etflix的老板馬上開口，希望奧巴馬在戲里“客串一角”。

不只是在美國，遠(yuǎn)在太平洋對岸的中國也有領(lǐng)導(dǎo)人為之熱衷。據(jù)媒體報(bào)道，一位知情人士表示，近期（2013年12月）王岐山還曾向紀(jì)檢干部們提到了美國政治劇《紙牌屋》。《紙牌屋》改編自英國同名小說，描述眾議院和華盛頓的權(quán)力角逐。消息稱，王岐山在提及這部美劇時(shí)，非常重視劇中“黨鞭”這一政治角色。“黨鞭”（Whip）一詞源于英國，指議會內(nèi)的代表其政黨的領(lǐng)袖人物，負(fù)責(zé)督導(dǎo)同黨議員，并維持議會黨團(tuán)紀(jì)律，多為黨內(nèi)權(quán)威人士。政黨的“黨鞭”可能是一人，也可能是多人。為什么叫《紙牌屋》？

首先，美國眾議院叫做 House of Representatives，而House ofcards(紙牌屋)里的House即是指國會，指代整個(gè)美國政壇；其次，Cards本義牌技，政客們的手腕正如“列王紛爭、權(quán)力游戲”；再次，houseofcards系英語固定搭配，本指紙牌搭成的房子，聯(lián)系到該劇，既可理解為搭房子的人手腕精細(xì)、高明，也喻指權(quán)力的松散和脆弱，不堪一擊。《紙牌屋》為什么這么火？

《紙牌屋》最大的特點(diǎn)在于，與以往電視劇的制作流程不同，這是一部“網(wǎng)絡(luò)劇”。簡而言之，不僅傳播渠道是互聯(lián)網(wǎng)觀看，這部劇從誕生之初就是一部根據(jù)“大數(shù)據(jù)”，即互聯(lián)網(wǎng)觀眾欣賞口味來設(shè)計(jì)的產(chǎn)品。大牌是亙古不變的“票房春藥”

至少有一點(diǎn)可以肯定，《紙牌屋》的走紅是循序漸進(jìn)的。早在兩三年前，一些電影迷就開始在文藝論壇上詞句亢奮地宣布了大衛(wèi)·芬奇執(zhí)導(dǎo)該劇的消息，接著敲定在《洛城機(jī)密》、《七宗罪》、《非常嫌疑犯》等經(jīng)典影片中都飾演反派的“壞蛋專業(yè)戶”凱文·斯派西為男一號。

然后是在去年奧斯卡頒獎(jiǎng)禮上的重點(diǎn)推介，以及一系列刺激眼球的海報(bào)相繼亮相—其中一張是，凱文·斯派西面帶微笑地靠在一張色調(diào)素雅的單人沙發(fā)上，雙手鮮血淋漓，右上方則是一幅圖案顛倒且沒有白色五角星的美國國旗。到了播出時(shí)，眾多大牌明星在twitter上的熱切討論，將其推向了高潮。對于觀眾來說，這部劇最主要的賣點(diǎn)和看點(diǎn)避不開兩方面：大衛(wèi)·芬奇的“導(dǎo)”和凱文·斯派西的“演”。文藝創(chuàng)作與冰冷數(shù)據(jù)的完美結(jié)合

事實(shí)上，《紙牌屋》真正具有跨時(shí)代意義的地方，還在于其背后的制作。與以往多以電視臺主導(dǎo)的美劇不同，該劇的制片方是美國最具影響力的影視網(wǎng)站Netflix，他們在美國約有接近2700萬的訂閱用戶，因此比誰都清楚觀眾喜歡看什么樣的電影和電視。數(shù)據(jù)顯示，每天用戶在Netflix上產(chǎn)生3000多萬個(gè)行為，比如暫停、回放或者快進(jìn)，并且用戶每天還會給出400萬個(gè)評分，以及300萬次搜索請求……Netflix決定用這些數(shù)據(jù)來制作一部電視劇。

根據(jù)數(shù)據(jù)，點(diǎn)擊率非常高的鬼才導(dǎo)演大衛(wèi)·芬奇和男演員凱文·斯派西，成為了主創(chuàng)選擇；再根據(jù)“政治驚悚”這類電影的受歡迎程度，Netflix狠下心腸扔出了過億美金，自制出了這部《紙牌屋》。不同于以往一集一集地更新，這次制片方一次性把《紙牌屋》的第一季共13集全部發(fā)布在網(wǎng)上，供網(wǎng)友付費(fèi)點(diǎn)擊收看。

這樣做無疑有點(diǎn)挑戰(zhàn)老電視觀眾的收視習(xí)慣，卻不失為一種最符合時(shí)下網(wǎng)民觀看心理的舉動。在影視數(shù)量和品質(zhì)無限刷新的今天，多數(shù)人已經(jīng)失去了每周等在電視機(jī)前追逐一部冗長劇集的耐心，一方面的確是信息轟炸得厲害，身心疲憊；另一方面歸結(jié)于都市人群的情緒短路和生理健忘，即便每集的開頭都像模像樣地搞一個(gè)上集回顧也無濟(jì)于事。受追捧的關(guān)鍵在于對觀眾的“迎合”

《紐約郵報(bào)》的意見認(rèn)為，從劇本質(zhì)量而言，《紙牌屋》比不上其它幾部熱門劇。對于海外觀眾而言，不熟悉美國政治制度的人很難從中獲得觀看的樂趣，就拿公共電視臺播出的作品對比，《白宮群英》也是政治劇，政治科普式的內(nèi)容對觀眾進(jìn)入故事的語境也有很大幫助，但在《紙牌屋》中它們并不存在，它只是專心地聚焦政治黑暗面。《紐約郵報(bào)》甚至還搬出了律政輕喜劇《波士頓法律》，它也在構(gòu)建故事沖突的同時(shí)為觀眾進(jìn)行了一次普法教育，看完劇集的觀眾基本上可以熟練掌握起訴、上訴的全過程，知道地方法院、巡回法庭、最高法院各自的功能，各州對死刑的不同態(tài)度以及原因，如果觀眾實(shí)在對司法程序一無所知，至少還可以明白哪些案件需要陪審團(tuán)參與，哪些可以由法官一錘定音。

與其說《紙牌屋》大熱是因?yàn)樵搫≡佻F(xiàn)了美國政治的“真實(shí)面目”，滿足了觀眾對于權(quán)力斗爭的想象，或者，“政治就是電視上那個(gè)樣子”，不如說：《紙牌屋》這類電視劇按照一般觀眾的娛樂口味，把“政治”設(shè)計(jì)成了屏幕上你想看到的那個(gè)樣子。這個(gè)對你的“夜生活”了如指掌的“數(shù)據(jù)怪人”，如史派西扮演的政客一樣，步步把你誘進(jìn)陷阱；在夸張、煽情、懸疑的情節(jié)設(shè)置與場面造景背后，這個(gè)陷阱就是付費(fèi)觀看與高收視率。中美觀眾又在其中讀出不同的現(xiàn)實(shí)意味

像《紙牌屋》這類的華盛頓政治陰謀劇在奧巴馬任內(nèi)，大行其道。像是披露美國情報(bào)單位丑陋面的《國土安全》和《黑名單》，以及總統(tǒng)勾搭下屬、玩弄權(quán)勢的《丑聞》，都在美國紅紅火火，多少反映當(dāng)今美國民眾對華盛頓的不滿。

還記得從克林頓時(shí)期一路走紅到布什時(shí)期的《白宮風(fēng)云》嗎？劇中的華盛頓政壇由一位教授級的美國總統(tǒng)帶領(lǐng)一群誠實(shí)公仆、光明磊落，僅僅幾年前，人們還相信那是真實(shí)的華盛頓。

進(jìn)入21世紀(jì)后，從接連發(fā)動兩場戰(zhàn)爭，到遲遲沒有兌現(xiàn)的經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇，讓美國民眾想起華盛頓只有心寒。如《新共和》雜志所說，現(xiàn)在人們讀著報(bào)紙，都會想：“嗯，這是騙人的吧？”《紙牌屋》這樣的劇紛紛出爐，每出戲都在說：“讓我當(dāng)你的向?qū)О桑覒蚶锞褪侨A盛頓真正的運(yùn)作方式，那就是那丑惡之地背后的真實(shí)故事。

而受過高等教育、熱衷政治題材的中國中年男性，越來越多；其次，崇尚美國文化、喜歡觀看美劇的年輕人，也越來越多。并且，《紙牌屋》的主題是中國人永遠(yuǎn)都看不厭的“斗”。甚至不少中國官方媒體都發(fā)出了感嘆，原來美國政治也這樣啊！《紙牌屋》里的華盛頓，真的假的？

有人說，華盛頓是個(gè)極其無聊的城市，因?yàn)檫@里除了白宮，一無所有。但華盛頓又是如此充滿吸引力的地方，因?yàn)檫@里是很多人崇尚最高權(quán)力的棲息地——既是彰顯美國民主制度的直觀實(shí)例，也是政治批判者眼中“波多馬克河畔索多瑪”的所在地。作為首都，華盛頓也向全世界的政治文學(xué)輸出著靈感。黨鞭和白宮記者并不同意

據(jù)說主演史派西曾向擔(dān)任過美國眾議院多數(shù)黨黨鞭的霍耶求教，但霍耶看完戲后的評價(jià)是：“老百姓本來就對政治有不公平的負(fù)面看法，而《紙牌屋》以虛假、邪惡來描繪政治，這太過分了。”

不論霍耶所說華盛頓政治是否真的沒那么黑暗，但黨鞭跟總統(tǒng)的互動，絕沒有戲中這么頻繁，現(xiàn)實(shí)中，除非總統(tǒng)邀請，議員甚少踏入白宮，更不可能像安德伍德一般，在總統(tǒng)身邊神出鬼沒。奧巴馬任總統(tǒng)第一年，霍耶一共才踏進(jìn)白宮五次，還逐年遞減。劇里與安德伍德有婚外情的女記者巴恩斯，更不可能在白宮橢圓形辦公室自由來去，與安德伍德打情罵悄。白宮記者對《紙牌屋》批評最多的，還包括把華盛頓女政治記者描繪成一群為了成名，憑靠年輕肉體來換取消息、毫無底線的人。

美國總統(tǒng)最多只能在白宮待8年，但海倫·托馬斯這樣的大牌記者，在白宮可以一待就50年。名聲，是華盛頓記者的第一生命。政論雜志《石板》也指出，華盛頓記者的男女比例是二比一，而擔(dān)任媒體主管的，男性更占壓倒性多數(shù)，男記者要在大多由男人掌控的華盛頓脫穎而出，不太可能依靠美色。“局內(nèi)人”奧巴馬也有話要說

身為局內(nèi)人，奧巴馬倒是曾感慨說，史派西在《紙牌屋》中搞定了不少事，華盛頓要真像劇中如此“殘酷的高效”就好了。弦外之音，華盛頓兩黨分歧日趨極端化的政治現(xiàn)狀眾所周知。盡管贏了連任，奧巴馬2013年大力推動的控槍、移民改革等依然寸步難行。出于預(yù)算之爭，華盛頓2013年秋甚至?xí)r隔17年重演聯(lián)邦政府關(guān)門鬧劇，貽笑大方。“白宮甄嬛傳”沒必要對號入座

與以往相比，網(wǎng)絡(luò)劇對觀眾口味的揣摩更精準(zhǔn)，為迎合主要觀眾群(在美國這部劇的主要對象是中年男性觀眾)，編劇不惜虛假再現(xiàn)。以“迎合”為主軸的娛樂消費(fèi)，與政治的本來面目可能已相去甚遠(yuǎn)。

政治除了權(quán)術(shù)與斗爭，也有諸如個(gè)人抱負(fù)、責(zé)任感和良知一類的東西。否則無法解釋，五年前作為華盛頓局外人，從政經(jīng)歷尚淺的奧巴馬如何得以入主白宮。大陸一些清宮戲備受批評，但作為美國“清宮戲”，《紙牌屋》絕不乏戲說成分。

過去有說法叫“讀史明智”，在快餐文化裹挾下，今人大多是讀戲說歷史明智，看電視劇明智。知識的求得已不是靠窮經(jīng)皓首、逐字披覽的觀照對比，而是沙發(fā)上輕輕一按的遙控視界。《紙牌屋》給全世界提供了一個(gè)臆想權(quán)力的窗口

為什么人們愛看腹黑的政治劇？原因之一或許在于，現(xiàn)實(shí)中世界頭號大國的權(quán)力核心引人探究。外人透過政治劇窺視著鮮為人知卻舉足輕重的華盛頓，臆想著權(quán)力頂峰的殘酷爭斗和利益糾葛中的人性黑暗面。

在廣大民眾的視野里，權(quán)力運(yùn)行是神秘的“少數(shù)人游戲”，只能從政治劇集里窺視冰山一角——《紙牌屋》之所以走紅，正是因?yàn)闈M足了這樣的心理期待。結(jié)語：

有人關(guān)注權(quán)力的虛偽與邪惡，有人忙著對號入座、映射現(xiàn)實(shí)，也有人忙著研究《紙牌屋》的誕生過程和播出方式。“各取所需”共同造就了這部劇的火爆。

《紙牌屋》背后的那些七七八八

A Companion to Netflix’s House of Cards

公雞2013-03-12 11:44:33

House of Cards是同學(xué)推薦看的，在Netflix上面一口氣看完了。美國宮斗自然很好看，但是如果只是欣賞演員高超的表演和起伏的劇情, 看的就有點(diǎn)不太到位了，這畢竟不是《白宮甄嬛傳》。如果講宏觀政治大局的計(jì)算，《大明王朝》可能比《紙牌屋》還好。這個(gè)劇里面涉及到的政治技巧比較微觀和操作層面，雖然戲劇化地夸張了很多，但描寫地確實(shí)入木三分。另外《紙牌屋》其實(shí)也是很有營養(yǎng)的一部戲，有些暗線點(diǎn)出來的東西其實(shí)很有意思。比如NGO和政客的關(guān)系，又比如競選籌款和黨內(nèi)控制。House of Cards我又推薦了很多其他人看。現(xiàn)在關(guān)于這部戲的評論大多注重于其商業(yè)發(fā)行方式，或者演員的演技，卻忽略了戲本身的政治科普意義。這篇文章算是給我的朋友們說說我的見解，也算是一部讀析指導(dǎo)。

1.NGOs

美版《紙牌屋》 與英版原作最大的不同之一就是加進(jìn)了非營利組織NGO的影響。華盛頓應(yīng)該是世界上非營利組織最為集中的地方。近三十年NGO在華盛頓的生態(tài)里也起到了越來越重要的作用。當(dāng)然，現(xiàn)實(shí)環(huán)境中的NGO罕有議員老婆做老板.但是議員和NGO的廣泛聯(lián)系確實(shí)存在。這其實(shí)非常好理解，西方政治體系的議員需要在所有國家大事上投票和選擇立場。了解所有事情顯然是非常困難的，因而每一個(gè)議題上總有一些有影響力的議員能夠左右同黨的選票。每一個(gè)議題后面都有幾個(gè)主要的NGO，對于這些NGO來說爭取這些議員自然是很重要的事情，因?yàn)樗麄兡芨淖冇螒蛞?guī)則。大家所不明白的主要是NGO對于議員的意義。這個(gè)意義在近幾十年之間也有些變化。三十年前的議員往往在自己負(fù)責(zé)的議題上有著廣博的知識，他們在這些問題上所起草的立法往往反映自己真實(shí)的意見，很多時(shí)候議案也都是他們自己所寫（比如戲里最早那個(gè)起草教育法案的那個(gè)老頭，現(xiàn)在這樣自己寫的情況基本沒有）。然而這些年由于競選財(cái)政監(jiān)管放開，競選的競爭也加大不少，議員們的主要工作業(yè)變成籌集競選資金爭取在下一次競選獲勝。關(guān)于起草法案的這些事情往往交給NGO里面的人去做，甚至一些相關(guān)的演講也是NGO里面的年輕人寫的（比如我一個(gè)在華盛頓的NGO工作的朋友每年要給政客們寫500多演講稿）。另外一些人道主義的NGO也會有議員直接掛名。這樣的情況在英國也很常見。NGO和議員也就形成了一種互惠關(guān)系，無論是立法還是人道，相關(guān)功勞的大部分會記在議員頭上，爭取政治影響力，另一部分功勞NGO會留給自己以爭取更多的資金。基本上現(xiàn)在的華盛頓NGO成了一種立法外包組織。在中國的語境下，也可以說是筆桿子外包團(tuán)。這也許也是經(jīng)濟(jì)發(fā)展下社會分工加劇的體現(xiàn)－政治家僅僅負(fù)責(zé)選舉，而真正在乎游戲規(guī)則的人負(fù)責(zé)立法內(nèi)容。

2.競選籌款，黨內(nèi)控制，說客

Kevin Spacey在戲里的House Majority Whip的職責(zé)我不想多講了，不知道的可以去查。如果把立法看成兩軍作戰(zhàn)，whip基本上等同于政委的角色－ 保證大家服從黨的統(tǒng)一安排，逃兵叛兵一槍斃了。基本上成功的社會組織都要有這樣一個(gè)角色，無論是教導(dǎo)主任還是黨鞭，總需要有一個(gè)人負(fù)責(zé)嚇人，權(quán)力才可以暢通，組織才能有效。戲里的 Frank Underwood之所以能勝任黨鞭這一角色，首先，如Peter Russo的遭遇可見，取決于對黑材料的掌握；而更重要的是Frank Underwood似乎能給很多議員提供競選幫助和資金－當(dāng)然這也就是這部戲最不真實(shí)的地方，之后再詳述。之前說了，政治家的主要－也許是唯一－的工作就是獲得競選成功，他們的大部分精力也都放在這些事上（政治家有別于行政體系內(nèi)的官僚，后者是要管事的）。美國下議院任期極短，里面的大部分人除了準(zhǔn)備下次競選其實(shí)也沒什么心思干別的。對與國會議員級別的選舉，宣傳經(jīng)費(fèi)是主要的決定因素，掌握錢袋子也是黨內(nèi)政治權(quán)力的源泉之一，正如俗語所云“Hold the balls, and the heart and mind would follow.”

美國的政治經(jīng)費(fèi)主要通過幾個(gè)渠道: PACs, 直接籌集資金，和基金會。對于競選進(jìn)行監(jiān)管的Federal Election Commission(FEC)對各種渠道都有嚴(yán)格規(guī)定。例如工會公司等等不能直接捐款，而要通過成立 Political Action Committee(PAC)來“幫助”競選人。一般的PAC能夠報(bào)銷政治家競選上的旅費(fèi)住宿等等(順便說一下政客們在享受上花錢可不含糊)，但是公司工會對PAC的捐助有上限限制。而2012年新批準(zhǔn)的一種Super PAC則能花錢打宣傳競選人政策的廣告或者抹黑其對手的廣告。Super PAC雖然不能報(bào)銷旅費(fèi)等直接費(fèi)用，它的好處是沒有捐助上限，而監(jiān)管的漏洞還保證了捐助者在競選前的匿名性。另外Super PAC也是為什么2012年美國競選花了上十億美金的一個(gè)主要原因－它打破了捐助上限的約束。相較與不成熟的民主國家選舉監(jiān)管機(jī)構(gòu)，F(xiàn)EC的監(jiān)管算是相當(dāng)嚴(yán)格。但說到底規(guī)定是死的人是活的，通過各種拐彎抹角的規(guī)避方式，金錢和政治總能緊密的連在一起。顯而易見，金錢往往會集中在最有影響力的政治家身邊，而政治家則可以“指揮”這些資金去幫助低層政治家。比如FEC直接允許的一種方式就是：政治家可以成立 Leadership PAC 把自己酬到的錢幫助其他人組織競選團(tuán)隊(duì)。《紙牌屋》和現(xiàn)實(shí)出入的地方則是Frank Underwood對于這種資源的掌握程度大到不可思議。而現(xiàn)實(shí)的華盛頓能掌錢的政治家不少，特別是共和黨人。但是多頭格局也是為什么共和黨不太團(tuán)結(jié)的原因之一。實(shí)際上真的出現(xiàn)一個(gè)Frank Underwood這樣的人對于一個(gè)黨派未嘗不是好事，正如劇中所言“Bad, for a greater good.”當(dāng)然也有可能 “Bad, for a greater bad.”

說客，lobbyist（戲里的那個(gè)黑人），也是這里不可缺少的環(huán)節(jié)。如戲中指明的，他們是商業(yè)和各種集團(tuán)利益“合法地”影響政治的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。《紙牌屋》對lobbyist的描寫已經(jīng)足夠明了，我不必在重復(fù)討論。在此之外值得一體的是說客和議員之間的旋轉(zhuǎn)門關(guān)系，一些有足夠外部支持的說客可能會當(dāng)上議員或者官員，比如小布什政府的許多官員，退下來的議員也有很變成說客，利用自己在國會的聯(lián)系掙錢。這些都加強(qiáng)了政治與金錢的聯(lián)系。東西方整體都有所謂關(guān)系的影響，只不過后者”含金量“更高。無論如何，這些都是美國政治的內(nèi)在機(jī)制。

3.政治建功與計(jì)算

在美國參議兩院，作為立法者的議員們的政治功績的定義很簡單：推動重要立法的通過。法案的昵稱往往就就是立法者的名字，比如Dodd-Frank Act, 這本身就是一種榮譽(yù)。同樣的，立法通過的方式也很簡單：取得超過一定數(shù)量的議員投票支持。議員的支持并不是免費(fèi)的，除了法案本身相對中立的立場（詳見median voter theorem），每個(gè)議員都有自己在乎的東西，而且選出他們的轄區(qū)也都希望他們能在國會為轄區(qū)爭取利益，俗語叫“Bring home the pork.”所以在立法的內(nèi)容和過程中計(jì)算議員們的自身利益和地區(qū)利益是很重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，F(xiàn)rank Underwood那個(gè)貼滿議員名字磁條的白板就是他的計(jì)算器，當(dāng)然作為黨鞭他對各個(gè)議員的立場和利益早已爛熟于心。

立法的過程和技巧相當(dāng)復(fù)雜，一個(gè)法案可以合起來過，可以分開來過，可以加上一條惡心人的條款讓其不過，也可以加上一條誘人的條款讓它過，可以一直辯論拖到人少的時(shí)候過，也可以等到人多的時(shí)候過等等等等。黨派領(lǐng)袖對立法過程的悟性和組織能力能起到?jīng)Q定性作用。比如某某關(guān)鍵議員選區(qū)需要錢建公路，立法領(lǐng)袖在起草相關(guān)的法案時(shí)就可以加上一條撥款條（術(shù)語叫earmarking）。對這部戲里面的情況，同時(shí)也是現(xiàn)實(shí)情況而言，競選成功后總統(tǒng)所代表的行政利益和在競選時(shí)支持總統(tǒng)黨派的黨的利益往往會出現(xiàn)分歧。黨派領(lǐng)袖也不一定會買總統(tǒng)的帳，比如戲里面民主黨黨魁便叫總統(tǒng)“he can f**k himself.”現(xiàn)實(shí)中民主黨的前總統(tǒng)克林頓后期大部分法案實(shí)際上是依靠共和黨人的支持通過。這樣的例子也能充分體現(xiàn)了行政利益和黨派利益沖突的情況。一個(gè)相關(guān)的體外話就是希拉里之所以08年輸了黨內(nèi)選舉，可能跟很多民主黨人不爽克林頓當(dāng)年的行徑有關(guān)，當(dāng)然這只是猜測。從這個(gè)角度講，總統(tǒng)把Frank Underwood留在國會便很有他的道理（從12，13集的連環(huán)計(jì)里也看的出總統(tǒng)不是個(gè)沒腦子的人）。一言蔽之總統(tǒng)也需要在朝中有人，才能推動自己的立法議程，建立政治功績。當(dāng)然聰明的Frank Underwood明白如何在這樣的大局觀下取得自己的利益。

4.新聞

由于劇情需要《紙牌屋》里的新聞與政治的關(guān)系被描述的過于鮮艷。事實(shí)上這樣的操做不一定需要議員和記者直接聯(lián)系，也不一定非要上個(gè)床什么之類的。關(guān)鍵政治時(shí)期新聞對民意的影響，民意對政治過程的反作用戲里闡述的已經(jīng)很清楚了，這里不多說了。好像新聞界的術(shù)語叫做 agenda setting。基本原理上來說，選民會去在乎些什么跟他在新聞里看到了些什么很有關(guān)。做為資訊的接收者，新聞本身的內(nèi)容遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有 “為什么我會看到這樣的新聞？”“和信息發(fā)布者希望我看到這樣的新聞后做出什么樣的反應(yīng)？”和“這條新聞指向的觀眾是誰？”這三個(gè)問題重要。在重大事件發(fā)生的時(shí)期，這后三個(gè)問題往往更能揭露新聞背后的真相。

5.政治斗爭

“That's how you devour a whale, Doug, one bite at a time.”

這似乎是Underwood復(fù)仇方略的概括：一次一口，才能把整只鯨魚吞下。除了直接兵變，現(xiàn)實(shí)中的政治斗爭的常見形式也是先打馬仔后擒賊王。畢竟政治本質(zhì)上是一個(gè)多數(shù)派游戲－權(quán)力意義上的多數(shù)－被架空的人不可能有什么實(shí)際權(quán)力。Underwood貫穿全局的操作思想便是把總統(tǒng)選出來的人選踢掉換上自己支持的人。當(dāng)然他操作地完全好像是總統(tǒng)自己的選擇。確實(shí)也有可能總統(tǒng)沒意識到，正如Underwood自己所說“戰(zhàn)友能成為最可怕的敵人”，因?yàn)閼?zhàn)友了解你，也知道如何麻痹你。從另外一個(gè)方面這也說明內(nèi)奸的可怕，一個(gè)假支持者比十個(gè)敵人更危險(xiǎn)。

6.Give and Take－投桃報(bào)李

《紙牌屋》里面出現(xiàn)的投桃報(bào)李不少，例如Jefferson ball的門票，斯坦福的入學(xué)等等等等。雖然在高層對高層的交往中，這樣的小手段可能難以起大作用，上下級之間，前輩晚輩之間這些就非常重要。學(xué)經(jīng)濟(jì)的知道你的負(fù)債就是別人的財(cái)富，這句話同樣適用與政治，讓別人幫忙也給了別人要求回報(bào)的權(quán)力，也就是財(cái)富。當(dāng)下的有權(quán)之人對未來的新星的幫助也可以看作權(quán)力在時(shí)間上的轉(zhuǎn)化，或者權(quán)力的投資與回報(bào)。這種轉(zhuǎn)化在歷史上數(shù)不勝數(shù)，例如胡雪巖等等等等。對有希望的后生來說，這也是一種“勢”與“實(shí)”之間的轉(zhuǎn)化，高手在“勢”與“實(shí)”的來回轉(zhuǎn)化中能實(shí)現(xiàn)兩者的同時(shí)增長，這在東西方政治都適用，比如《硬球》里L(fēng)yndon B Johnson的故事。以前的美國政治家喜歡搞surrogate familiy 代理家庭來提拔后輩，比如華盛頓和他的年輕軍事幕僚”家庭成員“，如漢密爾頓，為他任總統(tǒng)時(shí)迅速建立起行政控制力量起了關(guān)鍵作用。華盛頓在處理和后生漢密爾頓關(guān)系上，很厲害的一點(diǎn)就在于他給予漢密爾頓更大權(quán)力的時(shí)候知道同時(shí)調(diào)整自己對漢密爾頓的態(tài)度，認(rèn)可其勢。這也很大程度上保證了聯(lián)邦黨在華盛頓在世時(shí)期能保持如日中天。如今surrogate familiy這種形式在美國可能已經(jīng)少見，但在其它地方也許還在流行。

7.里子與面子

王家衛(wèi)的《一代宗師》講到了里子和面子的問題，所謂“面子給人遞一根煙，里子就得殺一個(gè)人”。生搬硬套到這里Doug就是Underwood的里子，面子Underwood給Peter Russo倒了杯酒，里子Doug就得滿華盛頓找個(gè)妓女。面子Underwood給老婆辦了個(gè)慈善晚會，里子Doug就得去恐嚇酒店經(jīng)理。凡是大事基本都有明暗兩條線，也許場面上的人給自己找個(gè)好用的里子挺重要。

8.大腿與紅唇

權(quán)力與財(cái)富集中的地方也總是美女集中的地方，這并不能怪女人太功利，只是有多少愛權(quán)勢的美男就有多少愛權(quán)勢的美女，只不過大家走不同的路，用不同的方式而已，同樣理智冷靜。越進(jìn)入這些小圈子也就越容易碰到把自己的身體當(dāng)工具的女人，zoe是一個(gè)很好的例子，褲襠是她們成功的小捷徑。《紙牌屋》里Underwood對Zoe說的一句話很有意思“老男人會玩弄你傷害你最后把你拋棄。” 這句話表面是威脅實(shí)際上是疼愛和憐憫，Zoe倒是給他回了句大實(shí)話“You cannot hurt me.” 男人的通病似乎是在任何情況下都假設(shè)女人會楚楚可憐的為自己傷心，因而對其心存憐憫。鐵了心混名利場的女人恐怕很少真是如此，而且這樣的假設(shè)可以致命，如上所述最近的朋友能變成最壞的敵人，而往往只有女人才能成為男人最近的朋友。美國政治家里能把腦袋夾在女人的白花花大大腿間來完成政治任務(wù)的大概只有本杰明富蘭克林（而且是在60歲高齡）。Underwood和Zoe在這部戲里真不知道是誰征服誰。對Zoe而言，讓Underwood起了征服欲便是她對Underwood的成功征服。對于一個(gè)議員來說這種事情最好不做，做了也要懂得不要婦人之仁。古今中外真正死在女人手上的大多是拖拖拉拉的情種，結(jié)果害人害己。我想這些故事的教訓(xùn)就是，如果因?yàn)槭裁丛蝈e(cuò)過了青澀愛戀而已經(jīng)成就了飛黃騰達(dá)，索性應(yīng)該放了需找真愛的妄念，這個(gè)年頭的名利場上反向選擇風(fēng)險(xiǎn)太大。

第三篇：紙牌屋經(jīng)典語錄

紙牌屋經(jīng)典語錄

紙牌屋經(jīng)典語錄1

1、一個(gè)人的品行不取決于這人如何享受勝利，而在于他如何接受失敗。《紙牌屋》

2、我們當(dāng)然應(yīng)該享受成功并心懷感激，但千萬不要讓感激變?yōu)轵湴痢！都埮莆莸诩尽?/p>

3、為何世界瞬息萬變，你卻總能走在前面？《紙牌屋》

4、選擇放棄就別問為什么得不到——邁克爾道布斯《紙牌屋》

5、我活著不是為了做你最好的朋友《紙牌屋》

6、恐懼于一無所有間誕生的泱泱帝國，于亂世狼煙中催生惶惶革命。——邁克爾道布斯《紙牌屋》

7、為了錢而放棄權(quán)力這個(gè)城市里幾乎人人都犯了這個(gè)錯(cuò)。金錢是薩拉索塔的巨無霸豪宅，保質(zhì)期就只有年，權(quán)力是古老的石砌建筑，能屹立數(shù)百年。《紙牌屋》

8、我能做什么不能做什么你管不著。我吩咐你做事的時(shí)候，只想聽到兩個(gè)詞，“是的”和“先生”。《紙牌屋》

9、我們當(dāng)然應(yīng)該享受成功并心懷感激，但千萬不要讓感激變?yōu)轵湴痢！都埮莆荨?/p>

10、別低估了慷慨的力量。《紙牌屋》

11、沒什么比信仰更能支撐我們度過艱難時(shí)光了。《紙牌屋第季》

12、理性和非理性是互補(bǔ)的。兩者分開的話，力量就會小很多。《紙牌屋》

13、你休想跑到我家來還擺出一副你的地盤的樣子。《紙牌屋第季》

14、勇往直前這是我的作戰(zhàn)口號，紙上談兵那一套于我無益。《紙牌屋》

15、只有一條規(guī)矩，成為狩獵者，或者成為獵物。《紙牌屋》

16、自愿帶領(lǐng)一支隊(duì)伍沖在前面固然是值得稱贊的英雄行為。但最好還是退后幾步，讓別人沖鋒陷陣，你只需靜候時(shí)機(jī)，踩著他們的尸體沖出去一舉得勝——邁克爾道布斯《紙牌屋》

17、世上沒有永恒不變的事物。歡笑不長久，欲望不長久，生命本身，也總會走到盡頭。這真是至理名言。所以，在世，最要緊的就是及時(shí)行樂，活在當(dāng)下，把手中的東西緊緊抓住。——邁克爾道布斯《紙牌屋》

18、沒什么比信仰更能支撐我們度過艱難時(shí)光了。《紙牌屋》

19、付出與索取，這就是。《紙牌屋》

20、他說克萊爾如果你只想要幸福，那就拒絕吧，我不會跟你生一堆孩子，然后數(shù)著日子退休，我保證你免受這些痛苦，也永遠(yuǎn)不會無聊。《紙牌屋》

21、一個(gè)人的品行，不取決于這人如何享受勝利，而在于這人如何忍受失敗。《紙牌屋》

22、真是浪費(fèi)啊，為了錢而放棄權(quán)利，這個(gè)城市里幾乎人人都犯了這個(gè)錯(cuò)。金錢是薩拉索塔的巨無霸豪宅，保質(zhì)期就只有年，權(quán)力是古老的石砌建筑，能屹立數(shù)百年。《紙牌屋》

23、若果不喜歡桌子的擺法，掀了它。——邁克爾道布斯《紙牌屋》

24、天堂地獄都沒法給你慰藉，只有我們自己，渺小，孤獨(dú)，奮斗，與彼此抗?fàn)帲蚁蜃约浩矶\，為自己祈禱。《紙牌屋》如果你真決定以懦弱的方式解脫，沿血管割，不要橫著割，這是低級錯(cuò)誤。《紙牌屋》

25、在這些無意義痛苦面前，我們該怎么做？他告訴我“除了從無意義的.事中，盡力挖掘出一些有意義的東西，我們還能做什么呢？”《紙牌屋》

26、烈士最渴求的就是壯烈犧牲，所以你磨好兵刃，調(diào)整好角度，默數(shù)一《紙牌屋》

27、勉強(qiáng)生存，與死無異《紙牌屋》

28、痛苦分兩種，一種讓你變得更強(qiáng)，另一種毫無價(jià)值，只是徒添折磨。《紙牌屋》

29、對于爬到食物頂端的我們而言，絕不能心慈手軟。我們的世界只有一條規(guī)則，弱肉強(qiáng)食。《紙牌屋第季》

30、一個(gè)人的目的一旦暴露，他們就得聽你發(fā)落。——弗朗西斯安德伍德《紙牌屋》

31、悲傷讓人想要答案，但有時(shí)真的就沒有。《紙牌屋第季》

32、痛苦分兩種，一種讓你變得更強(qiáng)，另一種毫無價(jià)值，只徒添折磨。——FrancisUnderwood《紙牌屋》

33、我不要假設(shè)，我要最終答案。《紙牌屋》

34、我不能利用事后不能甩不開的人，我是在強(qiáng)化我們之間的和作關(guān)系。《紙牌屋第季》

35、為什么要虛度一生去換取入土之后碑頭的空文呢？“永存我心”，什么樣的蠢蛋才會希望自己的墳頭銘刻上這樣一句空話？這不過是無病呻吟的多愁和善感毫無意義。——邁克爾道布斯《紙牌屋》

36、痛苦分兩種，一種讓你變得更強(qiáng)，另一種毫無價(jià)值，只徒添折磨。我對沒有價(jià)值的東西沒有耐心，這種時(shí)刻，需要有人采取行動或做一些不好的事也是必要的事。好了，痛苦結(jié)束了。《紙牌屋》

37、我要對自己殘忍，利用恐懼使自己變得堅(jiān)強(qiáng)。《紙牌屋》

38、生活的一切事物都與性有關(guān)，除了性本身。性與權(quán)利有關(guān)。《紙牌屋》

39、你知道什么叫勇敢嗎？無論有何感受都能管住嘴巴；形勢如此嚴(yán)峻依然不亂陣腳。《紙牌屋》

40、有時(shí)候必須為大我犧牲小我。——FrankUnderwood《紙牌屋》

41、恐懼是偉人成功的秘訣。如果別人害怕你會將其毀于一旦，徹底打倒，那自然會對你畢恭畢敬，俯首帖耳。——邁克爾道布斯《紙牌屋》

42、退后一步統(tǒng)觀全局吞噬鯨魚就要這一次一口才能把整只鯨魚吞下——FrancisUnderwood《紙牌屋》

紙牌屋經(jīng)典語錄2

1、最原始的恐懼是令人陶醉的、勢不可擋的和強(qiáng)大的。恐懼比尊重更有力量。永遠(yuǎn)比尊重更重要。

2、當(dāng)然，我們應(yīng)該享受我們的成功和感激，但不要讓我們的感激變成驕傲。

3、生活中的一切都與性有關(guān)，除了性本身。性關(guān)乎權(quán)力。

4、貓爬得越高，摔得越重。

5、總統(tǒng)就像曠野里的一棵孤獨(dú)的樹。只要風(fēng)一吹，他就倒。

6、有些路的盡頭，夕陽，是某人新的起點(diǎn)，日出。

7、理性和非理性是互補(bǔ)的。如果兩者分開，力就會小得多。

8、沒有秘密，我們就不是我們自己。

9、當(dāng)一個(gè)人的目的顯露出來的時(shí)候，他們就在你的掌握之中。

10、改變就是進(jìn)步，不斷的改變才能變得完美！

11、情緒化的決定不是決定，而是直覺。

12、你不在乎我能做什么或不能做什么。我哈哈，當(dāng)你做的時(shí)候，你只想聽到兩個(gè)詞“是”和“先生”。

13、信仰是什么？是不是在最嚴(yán)峻的考驗(yàn)下還能堅(jiān)持到最后？

14、只有一個(gè)規(guī)則，要么成為獵人，要么成為獵物。

15、一個(gè)人奮斗的動力不是來自尊重，而是來自恐懼。

16、痛苦有兩種。一種會讓你變得更強(qiáng)，而另一種則毫無價(jià)值，只是一種折磨。我對沒有價(jià)值的東西沒有耐心。在這種時(shí)候，需要有人采取行動。或者做壞事…這是必要的。好了，痛苦已經(jīng)過去了。

17、自愿帶隊(duì)上前線是一種值得稱贊的英雄行為。但最好還是退一步，讓其他人來沖鋒。只要等待那一刻，踩在他們的尸體上。

18、沒有一個(gè)好的作家能夠拒絕講述一個(gè)好的故事，就像一個(gè)政客無法拒絕做出承諾一樣。

19、世界上沒有什么是永恒的。笑不長，欲望不長，生命本身，總會走到盡頭。這是一個(gè)很好的引用。所以，在這個(gè)世界上，最重要的事情是享受樂趣，活在當(dāng)下，抓住你手中的東西。

20、互諒互讓，這就是華盛頓。

21、激勵(lì)一個(gè)人的不是崇拜，而是恐懼。在這種恐懼的鼓舞下，帝國誕生了，共產(chǎn)主義爆發(fā)了。

22、接近權(quán)力使一些人誤認(rèn)為它是權(quán)力。我要把這種幻想消滅在萌芽狀態(tài)。

23、他說，克萊爾，如果你想要的只是幸福，那就說不。我不會和你生一堆孩子，然后數(shù)著退休前的日子。

24、承諾意味著無論環(huán)境如何變化，都不會受到影響。

25、權(quán)力就像房地產(chǎn)。位置就是一切。你離中心越近，你的財(cái)產(chǎn)就越值錢。

第四篇：《紙牌屋》觀后感

《紙牌屋》觀后感

家都知道我經(jīng)常看韓劇的。不過，最近《紙牌屋》這部電視劇貌似的確很火，大家都在談?wù)撨@個(gè)電視劇，聽說奧巴馬也在追這部電視劇。剛考研復(fù)試通過的我沒有理由拒絕它。

《紙牌屋》講述了議員Francis利用一切政治手腕不擇手段獲得政治利益的故事。整個(gè)故事情節(jié)緊密氣氛嚴(yán)肅，有性，有暴力。就演員來說，每個(gè)絕對是出色無可挑剔的，氣氛表現(xiàn)手法都很不錯(cuò)。

不過我不喜歡看這部電視劇。可能之前大家對它的追捧之聲太熱烈了吧，看完之后我并沒覺得這部劇有大家傳說中的那么好，其實(shí)就劇情來說，韓劇一般劇情也可以達(dá)到這個(gè)水平，不過是韓劇被大家以訛傳訛罷了。

昨天晚上我在六維空間下載了《大鬧天宮》，果然不出我所料，《大鬧天宮》果然是一部超狗血的電影——太符合中國電影的特點(diǎn)了。中國電影一旦涉及到了古裝，我就討厭那種演員口吐傻Ⅹ臺詞，就想一個(gè)三歲小孩穿著西裝給你大談國際政治一樣。中國電影，中國電視，還有很長的路要走，不過路的盡頭好像不一定是光明。

第五篇：《紙牌屋》觀后感

客觀講此時(shí)才看《紙牌屋》屬于很土的了，但筆者一直以為《紙牌屋》屬于既《白宮風(fēng)云》、《女總統(tǒng)》之后的政治生活劇，其中肯定是以弘揚(yáng)美國核心價(jià)值觀為主，從而向公眾普及美國的政治游戲規(guī)則，類似于上世紀(jì)九十年代的《法網(wǎng)豪情》、《律政俏佳人》等等法律知識普及劇。但這幾天看完之后才發(fā)現(xiàn)預(yù)想完全錯(cuò)了，所以解讀《紙牌屋》還是要從其拍攝特點(diǎn)入手。

紙牌屋是由美國最大視頻網(wǎng)站公司Netflix投資拍攝的，而且其內(nèi)容基礎(chǔ)是基于大數(shù)據(jù)的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，投資是直接連續(xù)拍攝兩季，一次性播放的方式。美國歷來電視局拍攝都是采用先拍幾集探路，電視臺決定購買后，再拍整季，成功后再拍第二季、第三季等等，這主要都是基于融資和資金周轉(zhuǎn)等等運(yùn)作的需要。但Netflix一次性砸錢二季同時(shí)拍，完全是因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)公司有錢燒嗎？不僅如此，一方面是視頻網(wǎng)絡(luò)公司要轉(zhuǎn)型，從渠道商向內(nèi)容服務(wù)商轉(zhuǎn)型，直接向四大電視臺挑戰(zhàn)。而且還有大數(shù)據(jù)的統(tǒng)計(jì)支持，所以才敢孤注一擲地一反常態(tài)。這其中，錢是重要原因，但大數(shù)據(jù)的意義更為關(guān)鍵，而數(shù)據(jù)基礎(chǔ)來源于互聯(lián)網(wǎng)，所以這也注定了《紙牌屋》的在內(nèi)容理念方面要符合互聯(lián)網(wǎng)的傳播規(guī)律。

電影傳播類似于約定性傳播，你買票后進(jìn)入電影院，接下來的兩個(gè)小時(shí)，不管內(nèi)容多爛，一般人也要看完。這也是為什么在電影界，大腕導(dǎo)演和演員有著特殊的影響力，因?yàn)楣娨谌タ措娪爸坝袀€(gè)基本預(yù)判。但電視劇就截然不同了，幾十個(gè)臺同時(shí)存在，五六部電視局同時(shí)放映，你內(nèi)容稍差，觀眾馬上轉(zhuǎn)臺。所以電視劇的前兩集極為重要，吸引不到觀眾，就不會有人繼續(xù)追。互聯(lián)網(wǎng)傳播與電視劇類似，但觀眾的選擇余地更大得多，選擇機(jī)會更多得多。由于互聯(lián)網(wǎng)提供的信息量太大了，所以互聯(lián)網(wǎng)形成了自己的傳播特點(diǎn)，即越丑傳播越廣。也正是因?yàn)榛ヂ?lián)網(wǎng)信息量太大，所以如果要吸引到觀眾的眼球，只能是用最震撼的內(nèi)容，于是互聯(lián)網(wǎng)的新聞基本是沒有最丑，只有更丑。所以我們每天可以通過互聯(lián)網(wǎng)獲得不斷突破道德底線的新聞，否然也根本不能引起我們的注意。有人會問，西方的新聞監(jiān)督不也是如此嗎？不盡然，傳統(tǒng)的新聞監(jiān)督第一要素是真實(shí)，一定有一定的證據(jù)作為基礎(chǔ)。但互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代真實(shí)不重要了，浮躁的心態(tài)使人只關(guān)注丑陋的消息，這就是為什么惡俗的網(wǎng)絡(luò)炒作雖然被時(shí)時(shí)地揭露，但新的惡俗依然能繼續(xù)贏得眼球。也正是網(wǎng)絡(luò)傳播的上述特點(diǎn)，Netflix作為網(wǎng)絡(luò)視頻公司在推出其電視局時(shí)，在內(nèi)容編排上也出現(xiàn)了不斷丑化美國政壇運(yùn)作方面的黑暗和丑陋。但電視劇作為社會文化傳播的重要手段，畢竟還是要有一定的社會責(zé)任，所以《紙牌屋》在獲得足夠關(guān)注之后，內(nèi)容的情節(jié)發(fā)展方面開始向懸疑劇發(fā)展。懸疑劇以虛構(gòu)為大前提，以出乎普通觀眾意料為賣點(diǎn)，所以其承載的道德壓力就小了很多，而且還能繼續(xù)以懸疑的情節(jié)安排和沖突保持高收視率。

《紙牌屋》第二個(gè)互聯(lián)網(wǎng)特征是，開始表現(xiàn)社會小人物對大組織內(nèi)強(qiáng)權(quán)人物的對抗。當(dāng)資深無恥政客在翻云覆雨時(shí)，唯一在想與之對抗的力量卻是幾個(gè)社會中想小人物。當(dāng)然他們的身份還是符合美國政治四權(quán)分立制度設(shè)計(jì)中第四權(quán)——媒體記者，但他們的工作身份和揭發(fā)路徑已經(jīng)明顯轉(zhuǎn)化為網(wǎng)絡(luò)。這也符合網(wǎng)絡(luò)文化的特征，即無國界的小人物集體對抗大組織，揭露大陰謀的新時(shí)代聯(lián)盟。雖然這其中也有著很到局限性，但從劇情設(shè)計(jì)中我們也可以感覺到一二季中留下伏筆主要集中于網(wǎng)絡(luò)領(lǐng)域，所以如果有第三第四季，那網(wǎng)絡(luò)文化特征也將愈趨明顯。

總之，對《紙牌屋》地理解一定要結(jié)合電視劇傳播和網(wǎng)絡(luò)傳播的綜合特點(diǎn)，當(dāng)網(wǎng)絡(luò)由平臺提供向內(nèi)容提供商轉(zhuǎn)移時(shí)，網(wǎng)絡(luò)傳播心理學(xué)也就必然形成新的研究領(lǐng)域。