第一篇：設計師應該有自己的堅持

設計師應該有自己的堅持

信息來源:中國創意同盟作者:yuhaixia發布時間:2010-08-06

編者按：為使更多的設計師、學習者能夠走近知名設計師，分享他們的創作理念和人生感悟，《設計?中國》近期組織“走進知名設計師——設計?中國大型系列專訪”。本期專訪設計師周長亮教授，他多年來從事建筑、室內設計與教學理論研究，在實踐、理論及教學均有建樹。

以人為主物為人用

設計?中國：您從事設計教育工作多年，當初是如何與室內設計結緣的？

周長亮：我在80年代初先是從事裝潢設計（工藝美術類），后考入大學后，偶然的機會讓我選擇了學習建筑裝飾設計專業。當時，國家的室內設計剛剛興起，社會對這個行業有很多的需求，于是開始學習室內外環境設計。

設計?中國：您長期從事建筑室內設計創作和理論研究工作中，并擔任著教學任務，您認為一名優秀的設計師應具備怎樣的素質？

周長亮：首先，從專業角度來說要求具備廣闊的知識面，有扎實的美術基本功、專業設計識圖和制圖基礎能力，對建筑工程技術等有廣泛的理解，尤其重要的是要有好的藝術創意思路。再者就是文理科綜合交叉的知識結構和素質。設計師應對設計項目涉及的相關內容，不管是技術、還是藝術知識，得要深入的了解，符合其特定設計規范與設計要求。

設計?中國：您多年從事建筑室內設計，主要貫徹的設計理念是什么？周老師自己設計的最滿意的設計項目是什么？能不能介紹一下項目主導的設計思想？

周長亮：建筑是科技與設計藝術的結合，以物質技術為表現基礎，以藝術設計為表現形式，體現“以人為主、物為人用”的觀點。這些年，做過一些建筑和室內設計，像山東科技館發明館，上海山東齊魯大廈室內裝修，最近作的是山東保齡寶生物科技樓建筑及室內設計，目前還沒有完全滿意的，畢竟藝術設計無止境！主導思想主要是本著“具體環境，具體設計，具體發揮”的宗旨，環境的整體性、空間的藝術性是這些設計創作項目的設計思想。從藝術設計理念的角度上講，我認為是“從傳統而來，向時代中去”。設計?中國：當您進行一項室內設計工程時，遇到設計理念和客戶的個人喜好不一致的情況，您會怎么處理？設計師應有自己的個人堅持還是完全服從客戶的設計要求？如何讓自己的設計理念得到客戶的認可？

周長亮：設計師應當有自己一定的堅持。我所接觸的一些甲方，有些是有較好的欣賞水平，但是也有一些抱著“我掏錢就得聽我的”的思想。這樣的情況設計師就應該去引導他們。而不能走向“設計師已經做的非常完善，不聽我的不行”的誤區中。設計師首先要用圖紙說話，要給客戶耐心的解釋，設計師不但要會“做”，而且要會“說”，也就是創意設計能力與語言表達（溝通）能力。我建議一般要根據客戶的欣賞角度與財力水平加之引導，同時體現創新意識，從設計藝術角度來完善它，滿足了客戶，完善了自己。追求技術與藝術的完美結合設計?中國：2008年的北京奧運會讓許多國外的設計師承擔了國家大型建筑項目的設計，像鳥巢、水立方、國家大劇院等，2010年上海世博會這種情況仍然在繼續。您認為這對我們國家的建筑設計發展會產生什么樣的影響？是正面的，還是負面的？

周長亮：這一點很好。從設計的角度說，我們與發達國家還是有一定的差距，另一點，我們也可以學習國外的一些先進技術、新的建筑材料和一些設計思維。國外設計師來中國做項目，可以推動我國建筑藝術設計行業的發展水平，尤其是跟上世界建筑技術、藝術設計水平和“設計”發展趨勢，如環保生態建筑藝術設計。你剛才提到的水立方，鳥巢等，大劇院是這樣的。像更早的還有上海的波特曼酒店等，它也是國外設計師的設計的。當時的經營形式是從開始營業的25年歸他們所有，若干年后，其建筑、經營權歸我們國家所有。2010年上海的世博會中國館，是一個象征中國傳統建筑斗拱構架的倒三角形抽象出來的創意造型，有著東方建筑韻味，值得我們期待。

設計?中國：您認為國外設計師能否很好的表達中國本土的一些文化生活理念？這種國外設計師所設計的標志性建筑是否造成對中國本土文化的沖擊？

周長亮：要真正的表達我們民族特色的理念，肯定是我們更有優勢。對于本土化，他們也在嘗試著做。比如在形態、造型構建和色彩上等等。像剛才提到的上海波特曼酒店，他們就在門口做了不少中國元素。如故宮墻上的中國紅顏色。當然相對與文化設計來說，他們在技術設計上表達的更淋漓盡致一些。在中國地區如奧林匹克公園環境建筑設計、地鐵八號線站建筑創意及裝飾等。至于對本土文化的沖擊，我覺得倒是沒有那么嚴重。記得國家大劇院建造的時候，有一部分研究中國傳統的設計師反對，雙方爭執不下，不過后來還是堅持了國外設計師的方案。我想這樣也是對的，因為我們國家從藝術設計理念上需要進步，從材料上也要進步，從技術上更要進步。爭取與國際接軌，關鍵是控制好城市的宏觀（遠期）規劃。你像國家大劇院、鳥巢、水立方，在國際上都是有一定影響力的建筑。再者，對于設計創作的繁榮來說，并不是要抱住自己民族的這一個路子去走，多方面的設計嘗試是百花齊放。

設計?中國：在進行項目的創作時，您認為建筑的文化屬性重要嗎？還是傾向于認為“建筑僅僅是一個供人居住的容器”，功能性是其最應該關注的重點？

周長亮：從專業角度說，這兩者都重要。在文化屬性與功能性都應當注意到。當然這兩者的關注的結合點，就是設計師的一個亮點。它是功能與形式的結合，既不能單獨的孤立藝術形式，也不能單獨的孤立使用功能。首先建筑的文化屬性是非常重要的。一個國家、地域、城市都要有建筑的文化屬性，也即文化內涵的延展過程，風格追求、文化意趣的追求才是。它是城市的記憶，人們對“美的生活”的追求，民眾整體素質的提高。第二種提法中的“居住的容器”的時代已經過去了，但功能始終是設計中考慮的一個主要內容。關鍵是要將功能轉化為功能空間的美、技術結構的美、材料色彩的美。這時，功能美與藝術美融為一體，有時偏向使用功能，有時偏向藝術精神（生理與心理設計），自然就建立起由（文化）屬性內容的設計來了。

設計?中國：現在環藝設計類學生的創作，多停留在對藝術的表達、創新，而很少有在功能上的創新，實用性差，您怎么看待這種現象？

周長亮：學生在作業的時候，首先要體現出他的一個創意點，大膽的去想象，也就是激情創意。當你工作了，慢慢做總結了，功能方面自然就不能忽視。在學校這樣做是對的。對于未來的設計師來說，必須經過好的創意方式、思想方法環境的思維訓練才行。同時在允許的條件下，更多地付諸應用實踐，了解材料、工藝過程，有米下鍋或說有的放矢的創作設計，也是現代教學的有效思路。還是那句話，要達到技術與藝術的結合點上，在學校就要更多的練就自己，以適應就業的需要。

舉個例子，水立方有一些技術層面設計，材料和設計理念都是比較新穎的。在白天舉行各種體育活動，基本不用照明設施。這也是一種發展潮流，就是節能技術。而節能技術又與使用功能結合在一起，水立方是一個很簡單的方盒子，但在內部貫徹了許多功能與形式設計的元素。它是雙層鋼架結構、塑料薄膜，而它又與形式相結合。

設計?中國：您認為中國古典建筑的精神是什么？這些設計思想如何應用到當代的設計實踐中？

周長亮：首先是體現在空間上，不論從皇宮建筑，或是園林建筑，還是宗教建筑，都注重了對空間尺度視覺美感，遠觀、中觀、近觀設計環境的營造，整體與細節空間設計之美和豐厚的文化精神及文化意趣的體現。對其應用，主要是對它的精神的應用，包括文化層面上和空間變換相結合，取其設計思想內涵，“從傳統中來，向時代中去”。如空間視覺的變換、空間抑與揚的結合，空間隔斷、罩的處理等，還有設計構件的重組、解構、凝練出來空間文化意趣。當然，在創作建筑與室內設計時，環境的整體性、空間的藝術性、視覺、心理、情感等勢必要整體把握。我想這就是環境藝術設計的精神體現。

設計?中國：去年發生了汶川大地震，災后重建受到了國內、國際設計師的關注，汶川有很大地區是少數民族，如何才能在重建中體現多民族的文化特征？

周長亮：首先要尊重當地民族的生活習慣，環境氣候，適應當地人群的居住功能特征，在此基礎上強調民族的形式美感，并適當的引領時尚生活的體現。雖然少數民族有自身的特點，但作為新的建筑，應當具有現代設計元素的加入。設計引領生活，生活與設計是密切相連的。

設計?中國：您經常會參加一些項目的評標工作，通常您會以一個什么樣的標準評價一個設計項目？周長亮：主要看你整體的設計理念是否優于其他設計方案。主要是兩個方面，分方案設計投標和施工圖投標兩種。如果是方案投標，則要看他的創意思想，應用功能和科技、材料及美感等情況如何；如果是施工圖投標，要看公司的施工能力、管理和業績等。整體把握，而不是看某個局部設計如何細致。從整體綜合的評價看投標方是否擔當的起來。

面對就業：學會溝通、大膽去做

設計?中國：談談您多年從事室內設計藝術教育的心得，你怎么看待當前的設計教育？

周長亮：教與學是互動的，在我們國家高校教育方向是綜合能力的培養，這就需要教師的全面專業素質如何，所謂“雙師型”教學能力，既要有理論知識又要有社會實踐，教師要深入淺出的輔導，掌握學生的潛在力量，教學相長、快樂設計、激情創意。要教會學生理解當代設計中全球大趨勢，綠色、環保、節能，可循環利用的資源等，這將來會嘗到一勞永逸的甜頭。例如研究有零能源消耗的設計，我覺著中國也應這樣持之以恒地發展，只是具體環境要有區別的靈活設計。

設計?中國：當前就業壓力巨大，設計類學生面臨嚴峻的就業壓力，你對當前的設計類學生就業前景怎

么看？當前大學生就業難的問題，您認為原因在哪里？

周長亮：的確，設計藝術類的學生思維不同于理工科，我想就業難主要是因為學生思想老是放不開，也許受老一輩家長的影響或具有一定的依賴性。我在南方接觸一些同學，他們覺得自己本科畢業就行了，非常有自信，其實就應該積極大膽的去創業。還有部分學生是因為專業知識不夠扎實，缺乏社會實踐經歷，不肯吃苦等原因很多，但我認為專業綜合知識不足是主要的。其實就業沒那么可怕，現在國家的政策也比較寬松，大膽去做就可以。沒有一帆風順的，但人總要經歷一定的磨礪過程。

設計?中國：面對當前的就業壓力，作為設計專業的學生如何找準自己的定位，應對當前的就業壓力？周長亮：先就業、不挑剔，后擇業、再定位。這是比較明智的選擇。要自己敢去做，加強自己的專業能力，把自己的設計思想傳達給甲方（業主）。擺正自己的思想，要學會溝通，也要學會忍耐，經過自己幾年的努力，并隨時調整、定位自己，選擇適合自己的專業或工作職業。不要被當前的就業壓力所畏懼，要檢查、調整自己的學習知識結構和社交能力。在現代經濟社會大潮中學會推銷自己，介紹自己，像藝術設計一樣展示自己！

周長亮國際室內建筑師設計聯盟、中國建筑室內設計學會會員、國際商業美術協會中國山東地區專家委員、山東省勘察設計協會裝飾委員會常務理事、山東省建設工程評標專家、2004年“中國百名優秀室內建筑師”。多年來從事建筑室內環境藝術設計與教學理論研究，出版環境藝術設計專著六部及論文三十余篇。曾就職于省級設計研究院高級建筑師、注冊室內建筑師。主持或參與工程項目六十余項并多次獲得省、部級優秀工程設計獎?，F任教于山東師范大學美術學院副教授、碩士生導師導。

第二篇：平面設計師,堅持or轉行

平面設計師，堅持or轉行

平面設計師通常是運用PhotoShop、CorelDraw等操作軟件進行設計制作作品，有一定的自我風格和設計理念。其就業領域除了大眾都知道的傳媒、影視公司、廣告公司外，各行各業都有存在。在這其中，我們國內有人認為平面設計師是在吃“青春飯”，到一定時間就得轉行，不然只會走退路。有人卻認為平面設計也是技術的一種，年紀越大經驗越豐富，爬的就越高。那么事實又是如何呢？獨之秀案例透視：

余小姐從事平面設計工作已經入行五年，公司換過兩家，但是生活無多大變化，除了薪水每年有所增加，每天都是休無止境的工作，加班，吃飯，睡覺，拿著付出與得到不成正比的工資，看不到前途在哪里，做的厭煩。有想過轉行，但是除了設計不知道自己還能做什么。本來是打算這樣的狀態生存下去算了，做生不如做熟，就這樣混日子吧。但是，很不巧的是公司因行業競爭激勵倒閉了，不得不另覓他處。從最初剛到廣告公司實習到現在有五年的工作經驗，在這個行業也算是老前輩了。本來以為工作時間越長，項目經驗越豐富，工作肯定也更好找，但是事實并不如此。余小姐找了一段時間的工作，發現相對薪水較高的工作往往不單純的只要求有設計經驗，還需要有和職位相匹配的綜合能力。薪水較低的工作雖然自己足可以勝任，但是要和一幫剛畢業一兩年的年輕人爭，自己雖然在經驗上占了優勢，但是在薪水預期和年齡上敗下陣下。這么重復了幾次，自己都不知道是不是應該放低要求去做那些要求不高，薪水低的工作，堅持做平面設計師還是干脆趁現在轉行算了？

獨之秀案例分析：

設計行業是近二十年來新興的行業，設計師在國內一直屬于熱門職業。在一般人眼里，只要是做設計的肯定是會賺錢的人。獨之秀職業顧問認為，所以在這個熱浪的推動下，不僅僅正規院校設計專業越開越多，招生也加大力度，加上社會上設計培訓班鋪天蓋地的發展，鼓吹設計行業就業前景如何光明，導致社會上涌現了大量的設計專業畢業生，對于市場的需求往往供大于求。

平面設計師，堅持or轉行

而目前國內設計行業并不成熟，就如平面設計這行來說，很多人都是半道出家，沒有很好的美術知識和基礎，獨之秀職業顧問認為，大部分的人只可以稱為平面設計制作員，只是按照客戶或者老板的要求制作，基本的工作內容只要軟件學的好都可以應付，而所謂的自己獨立的風格理念根本不存在。當然這個是國內大環境如此，個人也沒有能力改變。但是正因為如此，所以包括平面設計在內的設計人才個人競爭力低下，可替代性強，存在“吃青春飯”這一說法也無可厚非。那么是否只有轉行了？

轉行我們有大轉行和小轉行之分。大轉行就是轉行業轉崗位，小轉行就是轉行業不轉崗位或者轉崗位不轉行業。是否要轉行？大轉行還是小轉行？獨之秀職業顧問認為，不能一概而論，必須具體問題具體分析。當然職場上不進則退，除了轉行外還有晉升這條路可以走，我們這里所說的“堅持”是作為晉升的一個前提，而不是余小姐上面所想的堅持就是做一輩子平面設計師，而是需要在平面設計師這個平臺上明確自己的職業發展方向，確定自己下一步晉升的平臺在什么位置，才能針對性的參加相應學習培訓知識和技能以達到晉升所需的綜合能力。

余小姐從事平面設計工作已經五年，對于自己本身的工作已經感到厭煩，只是為了工作而工作。那么我們經過對余小姐內在工作適合度的評估，外在能力的整合以及結合現在行業和崗位的現狀和發展趨勢對余小姐確定了小轉行的策略，轉崗位不轉行業。獨之秀職業顧問建議，每個平面設計師實際情況不一樣，那么是否是“堅持”還是“轉行”都是沒有標準答案的，最主要的是要明確自己不是為了工作而工作，工作必須是適合自己的，能體現自己價值的，是有發展的。

文章來源：獨之秀職業規劃

第三篇：繼續堅持自己

繼續堅持自己

假期，從三下鄉的大埔到五華，到貴州，再回深圳，輾轉著，碾碎時光灑在記憶的那條道路上。不論怎樣走，都是在山與城之間，山中有城，城外見山，相看兩不厭。

我看《厲害了我的國》看到一半就啟程回深圳，恍惚覺得遙遠了，只是步履實在匆忙，加上另有任務，游玩的景點就少得可憐了。五華呆的不久，例行公事般訪完一些重要的人，也就啟程了。雖然不順路，但還是繞回來了，畢竟是生活了那么久的家鄉，強烈的歸屬感不是其他地方能夠替代。

貴州省一大串地名記著挺復雜，這是在政府激進式開發下迅速發展起來的山城，那里的人喜好擺酒，有事沒事擺一桌，不為高興，只為了圈錢，一本萬利。當然，這只是小眾，說大了就打翻一船人了。有一些人很清閑，持家本事稍欠缺，打扮方面倒是很愿意花，另一些人很勤懇，兩極分化似乎有點嚴重。那里人開車有著原始的狂野，在不違反交通規則的情景下，比較隨意。石頭山很多，卻沒有一條河穿過，僅有一條不大的溝渠，夜景沒有江河總覺得是不合格的?？墒枪S有點多，一期工程完成以后開始運作的廠都有著極強的生產本事。那里不大注重吃什么，幾乎什么東西都一個做法——水煮加辣椒類，畢竟做菜的材料也不多，常說巧婦難為無米之炊，此刻也能夠說巧婦難為無材料之炊，對于吃比較講究的人群，那里似乎不太適合掛上“吃貨天堂”的牌子?！爸乜谖丁钡氖澄锱率菙狄粩刀?，比如羊霍，魚腥草之類，喜歡的人視為至寶，不喜歡的人避而遠之。值得吐槽的東西太多，可是我還是挺欣賞在那里的生活方式，奮斗，還有一些“人格分裂”的趣味的人。呆那么久，除了臉上的痘痘在抗爭，其他的感覺都很好。

回深圳后的第一天，早上醒來的第一感覺是我還在貴州的3樓，該起床了。睜眼發現不是了，再睡下，卻早已沒有了睡意。

立刻又是假期了，期望不會再有2017上半年的迷惘。繼續堅持自己覺得對的原則，及時放下該放下的紛擾。

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第四篇：設計師如何設計包裝自己

高文安：設計師如何設計包裝自己 Post By：2008-7-20 13:07:22

在香港，高文安是家喻戶曉的，人人認為我是個傳奇人物，我擁有許多第一，我是第一個建筑師轉向專職做室內設計的；我是第一個出人頭地的華人設計師；我是第一個設計師受到公眾關注的；我是第一個設計師做品牌代言人的，等等，枚不勝舉。

我覺得自己是幸運的，做了這么多年，在香港及東南亞的知名度，證明我的設計是被大家認同的。

有許多設計師對我很向往，我希望今天可以借這個機會，同大家分享我的成長經歷，有一天或許在座的會有人比我更出名。

我包裝設計自己，主要是以兩個方面：個人形象上和工作上。

先講個人形象上，我認為要讓別人認可你是個設計師，首先要設計包裝自己的形象，出去見客戶一定要干凈、整潔，讓對方不討厭你，做設計師不是每一個人都長得英俊瀟灑，你的穿著打扮應顯示自己的氣質、談吐要有修養。但并不一定全身名牌，如果你去見一個客人，他是大企業的CEO，那你穿的、戴的都是世界名牌，而他卻很隨意打扮，豈不貶低了他，我們做設計，不是同客人比物質，而是讓客人信任你，并把項目交給你。

在與客人表述設計理念時，也并不是一定要把你的想法推給他，我一般是引導他，讓他理解認識我的理念，從他的口中講出我希望用的顏色、材料等，這樣定位比較容易，客人也比較愉快。自己的形象是通過客人傳播出去的，我每一次見客人都會穿不同的衣服，有時也會以不同的發型出現。當然客人未必喜歡我的新發型、或頭發新的顏色，但自己勇于嘗試的精神還是會影響到他的，讓他覺得時時有新的形象、新的感覺，這絕對是有益無害的。設計師是創造美的工作，時尚總是可以引人注目的。

我還曾做過一件轟動東南亞的事，就是在53歲時拍攝了個人寫真集。50歲時，我希望送一件生日禮物給自己，什么呢？我選擇健康，我決定練習健身，請了健身教練，練了3年時間，投資近200萬港幣，53歲拍攝了寫真集。在社會上引起很大影響，今天我仍堅持健身，確實對健康及意志力培養有很大好處，也因為這樣，有更多的客人信任我，并把項目交給我做。

從我轉做室內設計開始，我買過很多房子，每買一次，我都把這些家設計裝修得美侖美奐，并通過煤體傳播給社會，最典型的是我元朗的家，從做成后10多年一直借出去拍廣告、電影，后來不得不把房子買掉。這些例子幫助我成為名人，我變成公眾人物。

下面談談工作上的包裝，我成為名人后，找我做項目的人、公司和個人都很多。人都有虛榮心，香港人人都知道高文安是一個設計師，如果他要設計裝修家，一定要找人設計，不如找一個有名的人。有一段時期，香港所有報紙上、房地產樓盤的廣告都是高文安。梅艷芳、張國榮、鄭裕玲等的家也都是找我做設計，我也因為服務他們而使自己更有名。我利用這些機會讓自己更上一層樓，通過報紙、雜志、電視等傳好媒讓自己家喻戶曉。我曾做宜家家居香港的代言人，我也為豐田汽車拍廣告。

成了名人后，我更珍惜自己的聲譽。我為成都金林半島別墅設計樣板房，有一位業主買下我做的示范單位，他向發展商提出2個條件：一是立即搬進去住；另一個條件是要求見我一面，并同我吃一餐飯；我自費買機票飛到成都同這位業主吃飯。我是一個感性的人，我珍惜并重視人與人之間真摯的感情。因為個人聲譽的建立是靠不同的客戶傳播的。

我曾設計廣州鳳凰城別墅樣板房，業主有一個條件是要求我拍廣告，我不僅欣然同意，而且堅持分文不收，業主在一年時間內化了1億人民幣在電視臺不斷地播，我在珠江三角洲成為家喻戶曉的人。

我為廈門優山美地項目做設計，業主專門把我幾十年經歷制作成8分鐘的紀錄片，在售樓現場不停地播放，并專門召開新聞發布會，這個樓盤最后銷售要排3天隊才能拿到號。

在珠海華發新城樓盤，我也成為熱點人物。

我為自己的知名度可幫助業主賣樓而高興。在工作同時，發揮個人魅力，使這個設計除設計本身外，設計師成為樓盤銷售的話題，這些都讓我在大陸有更大的發展平臺。

最近我在上海設計了陳香梅女士的家，因為陳女士是一位政治人物，上海政府官員都會去看她的家，令我的設計得到很多高官的認可。

我在深圳開設了設計公司，最近準備進駐上海，大陸年輕人成長很快，有時我幾乎一天跑一個城市，我看到這個行業蓬勃發展，我也希望培養新人。在香港有超過400名設計師是以我的公司開始踏上設計生涯，有人說高文安設計公司是香港室內設計師的搖籃。在大陸開設公司，我就是希望可以培養多一些新人，希望我自己一生對設計的熱愛，可以傳播給更多的年輕人，也希望你們可以把中國文化發揚光大。我相信總有一天，中國的設計師會踏上國際舞臺。謝謝大家。

第五篇：見義勇為應該有物質獎勵

評委，主席，各位同學，晚上好！據了解，11年11月22日云南省第十一屆人民代表大會常務委員會審議通過《云南省獎勵和保護見義勇為人員條例》。確該《條例》于2012年1月1日起正式實施。在這之前，安徽、河北、新疆等省份前后都頒布了對見義勇為的物質獎勵的相關律法，其中明確規定各級政府應當及時予以見義勇為者表彰和獎勵，并對事跡突出的見義勇為人員應當定期予以表彰、獎勵，并授予榮譽稱號。由此可見，見義勇為應該有物質獎勵這一觀點已越來越被大家所認同與接受。因此我方認為，見義勇為應該有物質獎勵。理由有二：

一，見義勇為有物質獎勵更符合人道主義。見義勇為的行為往往具有一定的危險性，所以，見義勇為者往往會面臨著已知或未知的危險。有多少的見義勇為者因此而受傷，嚴重的致殘甚至死亡。然而長期以來，由于社會保障機制和相關法律制度的不健全，一些見義勇為者的正當權益沒能受到有效保護，這些因見義勇為受傷、致殘甚至犧牲的人員，他們的醫療、生活補助及犧牲后家屬的撫恤等問題得不到有效的解決，導致英雄流血又流淚。給予因救落水的龍洋，而獻出自己寶貴的生命麻禹的家屬一點物質獎勵，難道不應該嗎？給予為了救一個素不相識的婦女，與歹徒英勇搏斗，身受重傷的赤膽忠心的習朝鋒一點物質獎勵，難道不應該嗎？給予在熊熊烈火中上演救人事件而全身燒傷的王茂華和譚良才翁婿一點物質獎勵，難道不應該嗎？顯然，對見義勇為有物質獎勵符合了人道主義，我們有怎能說不應該呢？

二，物質獎勵是對見義勇為的一種肯定。這種獎勵，不僅是向我們的英雄，更是向全社會表達人民對見義勇為精神的高度肯定和贊揚。對見義勇為的獎勵，我們應該精神與物質并雙重，雙管齊下。無疑，除了精神獎勵外，物質獎勵的這種肯定和贊揚作用，也有利于弘揚中華民族的這種見義勇為的傳統美德。全國見義勇為道德模范紀長秋說過，別人對我的這些肯定，使我更加堅定我見義勇為的信念。我相信，見義勇為的這種精神，一定會因為社會的肯定而更加發揚光大。所以，我們社會不僅給見義勇為英雄一個道德模范的稱號，我們也應該給英雄一定的物質獎勵。

見義勇為英雄舍己為人寫下一曲曲時代的贊歌。對見義勇為的物質獎勵，表達的是對見義勇為精神的高度肯定和贊揚，也無不彰顯著人道主義的光輝。同時，這種影響對我們民族的發展和振興起到了無可估量的作用。

謝謝