第一篇：《末代皇帝》觀后有感

《末代皇帝》觀后感

一部由法國，意大利，中國，英國，香港四國合拍的電影，導演是意大利人貝托魯奇，令人驚奇的是它是首部在大陸獲得拍攝的電影，是政府允許的，創建于1987年。那時作者還未出生，而中國大陸的文化大革命結束于1976年，片中主要人物，主角溥儀在現實逝世于1967年，出版過著作《我的前半生》。片中全片采用英文對白，那么由此可想劇本當然是由導演的國外團隊編寫。片中也有日本人，中國人使用本國語言。不過不都涉及在影片重要的角色之上，那么這樣來說劇本也會涉及到別國的文學影響，只不過不太重要。它是一部很綜合的電影，由西方人主導，歷史戲劇觀的角度拍攝并且制作的。并不是中國人，自己站在自己的角度來講述，而是第三者他人對這段歷史的看法。相對來說是比前者客觀，公正的，有說服力，也會有他國的政治思想觀念，對待人物的觀念，簡化了中國對于皇室，對于政治事實主觀的描述，對正視人物的歪曲的糾正有著很重要的影響。那么這樣來說片中的溥儀是很普通人的視角，淡化了很復雜的因政治缺乏的人性感，人性觀。是有著正常普通人的喜怒哀樂道德價值取向等觀念，由一個復雜的歷史政治人物，因他國的介入由此簡化了實在一個普通人的人物命運，對于事實事物的選擇，更能的凸顯一個因上時代的變化，因家庭出身等等原因產生的個人的不幸，而對于共同歷史來說又是萬幸的，由于他的下臺，結束了長達208年滿清專制的統治，由于他的離開結束了長達5000年中國封建的社會制度，而由此走向了現代化。

令作者影響之深的是導演背景的音樂與鏡頭的運用十分的打動人，經典的片中臺詞“Open the door”一共出現了3次以上，實在讓人聯想起由當時慈禧太后統治的舊時代中國的“閉關鎖國”政策，而極具諷刺的是溥儀的家人死于吸食鴉片，而鴉片正視當時英法等國，敲開舊時中國的很重要的敲門磚。科技思想的落后終于促使我們“Open the door”了。不在固步自封，自以為是，就像片中經典的段落溥儀趴在古老的故宮地磚上，聽到陳舊的厚實的城墻外，喊殺打的聲音，仿佛那時的舊中國被厚厚的城墻所隔離，與外部世界斷開了聯系了，外界發生的任何事物與我們好像沒有任何的聯系，英法等西方國家已經經過過工業革命，文藝復興，不斷的推翻重來推翻重來，而這邊中國還在置辦慈禧的六十大壽而大費國力……實在讓人啼笑皆非。等待被日本人，英法國人的大艦大炮兵臨城下時才猛然醒來。溥儀1908年接手慈禧，他父親是清光緒弟，于1927年正式下臺。而于后一直生活在紫禁城故宮，后被民國軍隊趕出此地……

總之這部電影很讓人再次想起那段不堪的歷史，片中溥儀提到的臺詞“他們就好像唱戲一樣，在戲臺一樣，我也不知道怎么會成這樣，”這是對他老師說道的，他看到那些他的仆人，后解放后溥儀成戰犯，關押10年釋放后回到北京，他遇見了關押他的所長，他的同胞弟弟，被當時的文革批判，打倒，指控關押。讓人可笑的是那時的紅衛兵，念叨的“什么造反有理”還有那些片中女戰士在跳舞歌頌“新中國，革命”等等，讓作者實在是不得不想起溥儀的臺詞“他們好像是唱戲一樣，戲班子的”對于現實的描述，對于封建的遺留！讓人可怕，憎恨。那時不尊重任何人，不尊重任何事物，……憲法有用嗎？就像溥儀最后的那段他走到那個上面，把別人送給他的那個小盒子交到那個帶著紅領巾的少年手中一樣，小少年在看守著這一切，如同“新的中國”一樣年輕，無畏，不顧道德法？？

在看完這部電影后，再也對國內，或是其他講訴民國的電影再次索然無味了……它實在是太優秀了，本片獲得了奧斯卡9項獎項。很值得我們去關注它！那時的西方文化與傳統中國文化之間的對立，矛盾，讓人不得不想起今天的種種的來源，今天世界中國文化的產生，未來歷史，科技思想的進步……改變不再只是割掉隔斷那個陳舊的長長的讓人恥辱的辮子，還有心中的辮子什么時候才能斷開呢？是要對于愚昧無知的完全摒棄……對于今時今日，世界的，智慧的，先進的。要加于重視！盲目愚昧封建讓人可怕，陳舊落后讓人心酸退避。當有一天明白這一切時，任何人都是不得不嘆息的……

還值得注意的是片中的音樂，美術的應有采用了大量的日本人，而今天的電影人張藝謀在<滿城盡戴黃金甲>《十面埋伏》的主要音樂，美術設計也是由日本人完成……而這幾部電影都是很有歷史感，很需要年代，文化的經驗……而這經驗也并非本國，傳統中“有五千年文化的中國”所能取代了……極具諷刺。本國益于為榮的藝術，所欣賞所觀賞的是由他國完成的……中國無人嗎？？可笑。

第二篇：末代皇帝觀后深情感

《末代皇帝》觀后感

聽嘰里咕嚕的英語述說泛黃的中國故事，有種古怪的感覺。看完末代皇帝，心生凄涼。當然，游魚沒有資格去憐憫末代皇帝。游魚只是從一個皇帝的身上聽到歷史的長嘆，看到命運的惡作劇。

有些評論說為什么中國拍不出這樣史詩影片？游魚認為，在講究政治意識形態的中國，所有的導演都是不敢拍末代皇帝的。即使拍出來，也成為政治的解讀，而不是人性的解剖。

欣賞電影，我們不難發現，導演對溥儀充滿同情，導演的同情是藝術化的，是基于對人性的深刻了解，導演曾經說：“這些人物雖是可憎的，但他們也是世界的一部分。我并不諒解他，可他們也是命運之神的玩物。所以，任何人都不過是歷史的犧牲品。”

溥儀充滿悲劇感的，僅僅末代一詞足以讓人唏噓不止。面對歷史的車輪，即使是皇帝也無法抵制其前進，無法把握歷史奔跑的方向。皇帝貌似威儀天下，手握天下人的生死大權，卻掌控不了自己的命運。他和我們一樣，只不過是歷史馬車上的一名可憐乘客。

童年時候，溥儀想做個快樂的孩子，人們卻強迫他坐在皇位上。少年時候，他想做個真正的皇帝，卻被告知自己只是一個符號象征。青年時候，他想創立一個國家，卻成為民族的罪人。中年之后，他以為自己是個罪犯，卻被賦予平民的身份。一次又一次，他被命運戲弄，由不得自己。他孤獨，這些小動物正是他自己！影片中曾多次出現了頗有意味的一句話“open the door”！一句是小時候他想看看紫禁城以外的世界卻被侍衛攔住，他捧著白鼠向逐漸關閉的大門跑去，門關上的前一刻我以為他會把手中的白鼠放出去替他看看外面的世界，但他卻憤怒的將小白鼠摔死在門上，以此來宣泄他對這囚籠的控訴！第二次是文繡離他而去他追出門在冬日的雪地里說出，那時的“open the door”已是軟弱無力了。

命運是不公平的，生旦凈丑，每個人扮演的角色不同。命運又是絕對公平的，每個人扮演角色時候都是被動的。

后人評價溥儀時候，用得最多的一詞就是“傀儡”。不過，游魚覺得，溥儀

更象是個“囚徒”！他是最尊貴的囚徒。溥儀曾經講過一句話，我這一生啊就是高墻，在宮內，一生下來是王府，三歲就進宮當皇帝，一眼看到的就是高墻，紫禁城的高墻。在與他的外國教師莊士敦的對話中，莊說道“為什么措詞重要。如果你不能說出你的本

意，皇上，那你就不會說話算數了。一個紳士應該永遠說話算數”。而溥儀的回答是“朕不是紳士，朕被禁止說心里話，他們常告訴朕該說些什么”。聽到這里真是無盡的悲涼與同情。成年后的溥儀圖強改革整頓宮廷卻被賊臣愚弄欺騙，直到后來被軍隊逼迫退位正式離開紫禁城，迎接他的是士兵們的歡呼和炫耀功德旗幟，他帶著墨鏡默默走出宮門，我看不出他的失望與痛苦，感覺溥儀一生的感情都是隱忍的，我會替他失落，我無法不同情他！

但是紫禁城的高墻，僅僅束縛了溥儀的身體自由，可是腐朽的不合時宜的皇權意識卻筑起圍困他一生的高墻。正是這種自我圍困，使得溥儀答應日本人去做滿洲國的傀儡皇帝，成為民族罪人。這樣的自我圍困，不僅沒有滿足溥儀做皇帝的意淫，更摧毀了溥儀作為普通人的幸福生活。溥儀的一生，是自我囚徒的一生。

電影最后，溥儀獨自登上太和殿，告訴在故宮門衛的兒子說：“我是中國的皇帝”。為了證明這一點，他從寶座的座墊下掏出了50年前從陳寶琛那里取來的蟈蟈籠子。在紅紅的夕照下，一只蟈蟈從籠子里爬了出來。

游魚看到這里，突然覺得，溥儀就是那只蟈蟈，本該在原野里，卻被圈養在籠子里。蟈蟈是人的玩物，而溥儀是歷史的玩物。

在電影中，溥儀不是好人，也不是壞人，他是難以詮釋的符號，提醒我們——每個人都是命運的傀儡，歷史的玩物。

第三篇：觀看末代皇帝有感

“末代皇帝” 有感

翁琳琪

學號： 20122030

（計算機一班）

聯系電話：***

沉痛，是那一聲再一聲的“open the door”；陰寒，是那斑駁羅漢旁慈禧的高床；失落，是那庫房中的一把大火；絕望，自由又再次消逝。

神龜湯已經喂下，黑珍珠含在嘴里，至尊無上的慈禧太后離開她的帝國，留下了年幼的萬年皇帝。朝曦進，天色明，溥儀笑了，三歲的皇帝，跌跌撞撞，滿是好奇。“我想干什么就能干什么嗎？”稚嫩的問題，得到的是肯定的回答，蠻橫的命令身邊的太監喝下墨水，卻也只能在讓袁世凱的的軍隊沖擊著心靈。這并不是他的世界，孤單的走著，一個人跑著，這不是他的世界，這不是他的世界！

朱紅的大門外是他短暫的童年，衣衫襤褸的孩童，吆喝的街販，“我的母親死了。”平靜的語調，換來了同情的眼神，和關門聲后冷漠的背影。只有帝師莊士頓的憤慨和憐憫：“這個孩子的母親死了！”可悲的萬年皇帝，可悲的十三歲少年。

再抑郁的生活也有幸福的一刻。上蒼總有一分憐憫之心。婉容和文秀的雙雙到來，給溥儀的生活帶來了一絲愉悅，他不在孤單一人，除了老師莊士頓，他還有志同道合的皇后，和溫婉的妃子。

他們遣散了宮中太監，穿著西式的服裝，在明媚的陽光下打著西

方的網球。被逐出宮，新的生活在洋酒燈舞中一天天度過。然而，生活在改變，人心也易改變，文秀走了，帶著對自由的向往走了，婉容走了，帶著頹敗的身體走了，就像很早很早的奶娘那樣，走了，就再也沒有回來。“open the door”，沒有人回應。

溥儀的一生是跌宕的，先為帝，后亡國，成為階下囚，最后回歸社會，生命的純真從一只蟈蟈開始，又從一只蟈蟈結束。歷史是如此的會捉弄人，讓人不停得擁有，不停的失去，最后又回到起點。我們自以為是的評判他人的人生，自以為是的所述己見，自以為是的認為自己就是歷史的主宰，多么可笑，多么的不可一世。我們或激情昂揚，或嗟嘆人生，在忙忙碌碌中起起伏伏，卻不知道歷史永遠不會為任何人“open the door”。或者生活就是這樣，只不過溥儀的線條更加曲折更加波蕩。終有一天，最愛我們的人會一個個的遠去，或者是我們離他們遠去，呼不應，換不回。就這樣珍惜吧，從一只蛐蛐開始，從最平淡的生活開始。

第四篇：觀后有感

把“群眾”刻在心里的村支書

觀襄垣縣王橋鎮返底村黨支部書記段愛平事跡有感

山梁擋住了陽光，你用肩膀扛起鄉親的盼望。沒有驚天動地，總是一點一滴，村莊在漸漸豐滿，你的身體卻慢慢柔弱。莊稼總要把一切還給泥土，你貼工、貼錢、貼命，你還貼近百姓的心。”這是 “感動中國”組委會授予長治市襄垣縣王橋鎮返底村黨支部書記兼村委會主任段愛平的頒獎詞。

段愛平，女，中共黨員，1956年8月生，2000年9月任襄垣縣王橋鎮返底村黨支部書記、村委會主任至今。十余年來，段愛平同志始終把集體的事、百姓的事作為頭等大事，自己率先致富后，多次自掏腰包，為村里的公益事業出資、墊資，動員全家義務勞動，帶領村民修建了學校、敬老院、村通路，進行了電網改造、園林村建設、河道治理等；先富不忘窮鄉親，幫助村民聯系貸款、提供借款，扶持運輸業，壯大養殖業，輸出勞動力，調整農業產業，想方設法幫助群眾致富；在過度勞累、積勞成疾、身患癌癥的情況下，仍然堅守在工作崗位上，在今年的抗洪防汛中，她不顧自己裂縫塌陷的房屋，拖著病體帶領村干部救助受災的群眾，得到了全村百姓的信任和愛戴。

一個普通的農村婦女，甚至沒有上過一天學，識字不多，但她用實際行動把“群眾”兩個字一筆一劃刻在了自己的心里，為鄉親們做事就是給自己做事，為鄉親們花錢就是為自己花錢，為鄉親們過上好生活，她忘我工作，心系群眾、服務百姓的一個個生動故事，每一次講述都讓人淚流滿面，每一次傾聽都禁不住熱淚盈眶。

學習段愛平同志的先進事跡，就是要學習她情系村民、淡泊名利、公而忘私的奉獻精神，富不忘本、回報社會、傾心為民的大愛精神，敢想敢為、苦干實干、艱苦奮斗的拼搏精神和恪守信念、敢于擔當、盡職履責的敬業精神，學習段愛平同志，就是要真正把先進典型的崇高精神轉化為立志大干、埋頭苦干、真抓實干、奮勇爭先的工作熱情和激情，把真心愛民體現在實際行動上，把為民服務落實在具體行動中。講政治、重品行、有能力、敢擔當，立足崗位、盡職盡責，腳踏實地、埋頭苦干，用實實在在的工作完成好肩負的各項任務。

段愛平同志的先進事跡集中體現了一名優秀共產黨員忠誠于黨、大愛無私、服務群眾的高尚品質，是新時期共產黨員的楷模，農村黨支部書記的代表，基層干部的典范。黨員干部更要以段愛平為鏡子，照一照自己，看看心靈美不美、境界高不高、敢不敢扛硬、作風實不實、工作干得好不好，要以以段愛平先進事跡為榜樣，立足平凡工作崗位，奮發有為、干事創業，努力做人民滿意的好黨員、好干部。

第五篇：觀后有感

參觀有感

5月8日在老師的帶領下我們去了北京參觀-----北京城市規劃展覽館和中國自然博物館．

首先參觀的是北京城市規劃展覽館．

北京市規劃展覽館主要介紹了北京這座不朽之城的悠久歷史，宣傳當代城市規劃建設的偉大成就，展示未來北京城市發展的燦爛明天．展館共四層，建筑面積16000平方米，展示面積8000平方米．

展館的展示可以分為北京城市規劃發展歷史、北京歷史文化名城、奧運會場館規劃建設、人居環境規劃建設、生態環境規劃建設、城市基礎設施規劃建設、交通規劃建設、商務金融規劃建設、北京的人文和社會事業發展規劃等方面內容.此外，還專門開辟了區縣展區.進入展館一層,首先映入眼簾的是《北京灣》青銅雕塑,作品以1:60000比例真實再現北京小平原三面環山,形如海灣的地理環境特征.站在雕塑面前濃縮的北京盡收眼底．

展館二層一副巨大的青銅浮雕，而浮雕的內容是1949年的北京舊城，以1:1000比例制作，高10米，寬9米。這座雕塑充分反映了1949年北京城市的整體格局和特征，南北和東西方向的中軸線十分明顯，一個規劃合理，宏偉的北京舊城躍然呈現。古樸的房屋，還有先前皇城園林中的湖泊，猶如森嚴的封建制度般的按部就班，十分整齊。

展館三層的一個巨大的北京規劃模型沙盤，規劃沙盤按照1：750比例制作,總面積達1300平方米,模型面積302平方米,周面鋪滿同比例正攝燈箱影像圖近1000平方米,該區域濃縮復制北京現代城市全貌,展示歷史文化名城的古老風韻和未來北京的現代;歷史變遷展區,位于三層的西側,通過大量圖片、實物、模型展示了北京從原始聚落到城市的出現,進而發展成統一的多民族國家首都的歷史進程......展館四層分布著城市總體規劃的一至五和3D電影院展覽館里面還有許多關于北京建筑規劃的圖片，與那件1949年北京舊城的浮雕相比真不知道變化了多少，但是畢竟北京原來是一座歷史老城，所以在接受現代城市規劃的時候，讓人覺得不是很舒服。而且在規劃的時候，許多的遺跡和有意義的建筑都離我們越來越遠。比如胡同文化，比如四合院。這些已經在北京很難找到了。城市是應該向著現代的方向發展，但是我們不應該讓那些歷史古跡在城市版圖上消失，在規劃的時候，應該給它們留出應有的空間。美國的城市固然先進，但是沒有任何文化底蘊和文化內涵，中國有著得天獨后的資源和條件，就應該將這種資源利用起來，而不是在它失去后才知道去珍惜。

來北京規劃展覽館有這樣一種感受，就是看這些東西的時候有一種門外漢的感覺。以后學了規劃我還會再來看看的，這樣結合了知識才能真正看懂里面的東西。

.第二站是北京自然博物館.北京自然博物館占地面積12,000平方米，建筑面積24,000平方米，展廳面積8,000平方米。由香港實業家田家炳先生和北京市政府共同投資500萬元興建的標本樓——“田家炳樓”，總面積達3600平方米，是國內同類館中規模最大、設備最好、功能最全、使用價值最高的標本館，1992年落成并啟用．

北京自然博物館的館藏標本約20余萬件，其中有相當數量為國家一、二類保護的動物植物標本，還擁有一定數量的模式標本以及具有特殊意義的珍貴標本，許多標本在國內、國際上都堪稱孤品，包括世界聞名的古黃河象頭骨化石、長26米的巨型合川馬門溪龍、世界上最早鳥類之一 的三塔中國鳥以及完整的整窩恐龍蛋化石等．

該館現有四個大型基本陳列：古生物陳列、植物陳列、動物陳列、人類陳列．這四個陳列構筑起一個地球上生命發生發展的全景圖，并以生物進化為主線，以生物多樣性為主要展示內容，向觀眾普及生命科學知識．

動物——人類的朋友：

動物基本陳列包括：序、無脊椎動物、魚類、兩棲動物、保護動物、昆蟲世界和動物之夜等7個主題單元．

一、序生物多樣性是指生物和它們組成的系統的總體多樣往和變異性，主要分為基因、物種和生態系統三個層次.二、無脊椎動物地球上現生的動物大約有150多萬種。依據體內脊椎骨的有無分為脊椎動物與無脊椎動物.無脊椎動物約占世界動物總種數的百分九十五以上，按其身體結構的異同分成三十多個門類.它們生活在地球的各個角落，成為人類生存環境不可缺少的組成部分．美麗的珊瑚礁、五彩繽紛的貝殼更是讓人留連忘返．

三、魚類全世界魚類現存種類最新估計數有19000-21000種，人們根據它們的特征將其分為兩大類：軟骨魚類和硬骨魚類.魚類是水中生活的最成功、最繁盛的脊椎動物，它們以多種多樣的外觀形態、顏色、一些特化的內部結構以及豐富、獨特的生活習性，來適應各種水環境.無論是在海洋、湖泊、河川、小溪等各種水域，都能見到它們生活的蹤影。

四、兩棲動物兩棲動物是從水生過渡到陸生的脊椎動物，具有水生脊椎動物與陸生脊椎動物的雙重特性.它們既保留了水生祖先的一些特征，如生殖和發育仍在水中進行，幼體生活在水中，用鰓呼吸，沒有成對的附肢等；但當幼體變態發育成成體時，就獲得了真正陸地脊椎動物的許多特征，如用肺呼吸、具有五趾型四肢等.眾多我國珍稀兩棲動物和體色艷麗的國外兩棲動物標本使我飽足了眼福．

五、保護動物這個單元通過精心設計的圖版、瀕危和滅絕動物的標本、我國珍稀保護動物電腦演示屏和具有語音識別功能的仿真大熊貓模型等展覽手段，使觀眾強烈地感受到物種滅絕給人類社會發展帶來的損失和影響是難以預料和挽回的.野生動物滅絕的危機在警醒人們要保護自然環境，因為一個不能適合野生動物生存的環境也許很快有一天也不再適合人類的生存.因此，如何有效地保護野生動物，全力拯救珍稀瀕危物種，已是擺在人類面前的一個刻不容緩的緊迫任務．

六、這個單元通過大量國內外昆蟲標本、圖片、仿真或夸張的模型等介紹了昆蟲的特點、昆蟲與環境、昆蟲的特化、昆蟲的一生、昆蟲的行為、昆蟲與人類等方面的內容。

古爬行動物廳： 古爬行動物廳向我們展示了生物界兩億多年前的景觀，并以總鰭魚、魚石螈、蚓螈和異齒龍為代表，演示了脊椎動物從水域向陸地發展的復雜過程大廳中央展示了栩栩如生的恐龍骨架群，如中國人發現的第一條恐龍——許氏祿豐龍，體長達26米的井研馬門溪龍，稱王稱霸的霸王龍，小巧玲瓏的恐爪龍，背上布滿劍板的沱江龍，威風凜凜的永川龍，展翅翱翔的翼龍，稱霸海洋的魚龍.多媒體電腦可以讓觀眾欣賞到恐龍的原始埋藏狀態，并通過“化石搜尋器”來體味古生物學家挖掘恐龍化石的艱辛和樂趣，從模擬地層演示中體會到地球滄海變良田式的重大地質變化過程.還可以盡情參與“和恐龍賽跑”和“恐龍裝架”等游戲項目二樓平臺上展示著被稱為“中國足跡”的恐龍腳印化石.還可以看到呈三層放射狀的29枚粗皮巨型恐龍蛋，采集于中國廣東南雄，是世界上最完美的一窩恐龍蛋化石.古哺乳動物:

哺乳動物是由擬哺乳動物演化而來的。由于其特有的恒溫優勢以及中生代濕暖潮濕的氣候條件，哺乳動物得以復蘇和大發展。該展廳館分別詳細介紹了長鼻類、奇蹄類、偶蹄類、食肉類、靈長類和被子植物的演化歷程以及著名的山旺生物群。

在展廳中,我們看到了階齒獸的復原圖和骨骼標本，它是恐龍絕滅后地球上同期最大的哺乳動物；還欣賞到龐大的象類家族，包括赫赫有名的高4米長8米的黃河象和鏟齒象.觀眾還可以欣賞到一件十分引人注目的標本：目前最早的被子植物化石——世界上第一朵花遼寧古果.整個博物館最好玩地方要數“恐龍世界”了.“恐龍世界”以三疊紀—侏羅紀—白堊紀的時間順序栩栩如生地復原了恐龍時代的面貌：活靈活現的蜀龍動物群，恐龍世界中弱肉強食的血腥場面，神秘莫測的侏羅紀大峽谷，恐龍時代海洋的繁榮景象，1.26億年前的熱河生物群??

“恐龍世界”面積達1200平方米之多，共分為三個部分.第一部分為“恐龍主題公園”景觀區，該區域玻璃頂棚高近10米，為自然采光，展區內巖石、植被、瀑布、水沼等生動逼真.該展區主要展示不同時期不同地區恐龍的生活環境，這里還設置了“恐龍視角望遠鏡”和“恐龍下蛋”等互動游戲項目，參觀者可感受恐龍視覺，也可以在現場目睹恐龍如何下蛋，并在投放一枚硬幣后得到包裹了一只小恐龍模型的恐龍蛋作為紀念.第二部分為侏羅紀晚期景象展區，主要展示侏羅紀晚期大陸的面貌，在這里可以領略噴發的火山所產生的熊熊烈焰和滾滾的巖漿.第三部分是“白堊紀公園”，主要通過熱河生物群幻象和仿真恐龍模型來體現我國著名的遼西“熱河生物群”景象.另外，“恐龍世界”中的所有恐龍模型均采用仿真材質制造，造型生動，形象逼真，接近真實體型大小，再加上在聲電控制下身體可以自如轉動、嘴巴可張合，還會發出一陣陣嘶吼聲，讓人們感覺到仿佛真的置身于恐龍國度。

這次的參觀給我留下了很深的回憶，我了解到了北京規劃的全局性，自然界的神奇，史前生物的強大，和琥珀的由來。尤其是在參觀了規劃展覽館后，感覺北京還有很大的發展空間，而這些規劃將要靠我們來完成。而我們如果想去自己建設這座城市，必須有強大的知識儲備作為后盾。希望以后我可以親手去將那些圖片上的東西變為現實。

佟昊