第一篇：《先驅(qū)者》觀后有感

《先驅(qū)者》觀后感

在日本人開(kāi)辦的紗廠的機(jī)器旁，反動(dòng)工頭拿著棍子殘忍地毆打一位打瞌睡的女工。這就是影片《先驅(qū)者》開(kāi)始的那一幕。

影片反映的是1925年5月，上海工人不堪忍受帝國(guó)主義資本家的欺凌、虐待，在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，舉行了“上海工人大罷工”。罷工勝利后，惱羞成怒的日本資本家勾結(jié)巡捕房，肆意地殺害共產(chǎn)黨人和參與罷工的工人。這個(gè)事件，就是反動(dòng)統(tǒng)治者在上海制造的著名的“五卅”慘案。

影片的主人公劉濤，是一名意志堅(jiān)定的共產(chǎn)黨，他的公開(kāi)身份是工人俱樂(lè)部的老師。劉濤利用自己老師的身份，教受苦受難的工人們學(xué)文化，傳授給他們?cè)S多革命的道理。這期間，劉濤結(jié)識(shí)了在日本人紗廠做工的沈天宏，一身正氣的硬漢子天宏，不忍目睹資本家折磨、凌辱一起做工的窮苦兄弟姐妹們，經(jīng)常和反動(dòng)工頭發(fā)生沖突。因?yàn)榉椒ú坏卯?dāng)，他的舉動(dòng)不但沒(méi)有作用，反而使資本家更加變本加厲的殘害工人。此時(shí)的天宏只有憤怒，卻不知道怎樣才能救苦難的兄弟姐妹們脫離苦海。

緊接著，更可怕的事情發(fā)生了。年幼的包身工小蘆花，因身體虛弱不能再干重活了，狠毒的日本老板竟然放狼狗咬她?？蓱z的小蘆花，就這樣結(jié)束了她弱小悲慘的生命。天虹的同鄉(xiāng)大哥，是一個(gè)連走路都怕踩到螞蟻的老實(shí)人，因?yàn)椴恍⌒牡米锪朔磩?dòng)工頭，被日本人一頓毒打。他可憐的未婚妻為了救他，向日本老板求情，最后被逼得懸梁自盡。

眼前發(fā)生一切，使性格剛強(qiáng)的天宏更加堅(jiān)定了與反動(dòng)統(tǒng)治者斗爭(zhēng)到底的信念。在地下黨劉濤的正確引導(dǎo)下，他走上了革命的道路，成為了一名優(yōu)秀的共產(chǎn)黨員。他積極協(xié)助地下黨，組織工友們和反動(dòng)統(tǒng)治者做斗爭(zhēng)，參與組織了1925年5月的上海工人大罷工。日本老板對(duì)他懷恨在心，在罷工勝利后的第三天殘忍地槍殺了他。為了革命，為了勞苦大眾能過(guò)上好日子，天宏獻(xiàn)出了他年輕的生命。同年11月，罷工的重要領(lǐng)導(dǎo)人之一劉濤也被捕入獄。在敵人威逼利誘、酷刑折磨下，他依然堅(jiān)定革命到底信念、寧死不屈，在獄中英勇?tīng)奚?/p>

電影《先驅(qū)者》讓11歲的我明白了很多道理，對(duì)我的感觸也很深。那個(gè)年代中國(guó)有四億同胞，為什么像日本那么小的國(guó)家，都敢欺負(fù)我們龐大的中國(guó)呢？我回味著影片中的故事情節(jié)，最終我悟出了答案。當(dāng)時(shí)的中國(guó)很貧窮、很落后，龐大但不強(qiáng)大，人多卻像一盤(pán)散上一樣，缺乏凝聚力。中國(guó)共產(chǎn)黨成立后，勞苦大眾有了核心，在共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，大家團(tuán)結(jié)一心，跟帝國(guó)主義侵略者、發(fā)動(dòng)統(tǒng)治者做堅(jiān)決的斗爭(zhēng)。勞苦大眾有了共產(chǎn)黨這盞指路明燈，更加堅(jiān)定了他們革命到底的意志和信念。影片中，轟轟烈烈的工人大罷工雖然取得了勝利，但是，許多共產(chǎn)黨人和革命群眾，還是慘遭殺害。因?yàn)槟菚r(shí)中國(guó)共產(chǎn)黨剛成立不久，還沒(méi)有屬于中國(guó)勞苦大眾自己的武裝。沒(méi)有自己的軍隊(duì)，手里沒(méi)有槍桿子，就不能很好地保護(hù)自己，也無(wú)法反抗、抵御侵略者的子彈。

一個(gè)國(guó)家不強(qiáng)大，就要受外敵欺負(fù)。一個(gè)民族沒(méi)有一個(gè)正確的組織者、領(lǐng)導(dǎo)者，就等于沒(méi)有核心，大家的力量不知道往哪里使，心中沒(méi)有希望和奮斗的目標(biāo)。仿佛是一個(gè)沒(méi)有心臟的軀體，永遠(yuǎn)沒(méi)有生的希望；又仿佛是一艘沒(méi)有舵手的大船，沒(méi)有人引領(lǐng)也沒(méi)有行駛方向，在海上漫無(wú)目的航行。共產(chǎn)黨就是四萬(wàn)萬(wàn)同胞的心臟，就是中國(guó)這艘“大船”的掌舵人。為了革命的勝利，為了尋求救國(guó)救民的真理，為了讓勞苦大眾不再受苦受難，無(wú)數(shù)像影片中的劉濤、沈天宏那樣的共產(chǎn)黨人，拋頭顱、灑熱血，獻(xiàn)出了自己寶貴的生命。

為什么革命的“先驅(qū)者”那么英勇頑強(qiáng)甚至不惜犧牲自己寶貴的生命呢？因?yàn)?，他們有著崇高的信念和?jiān)定的革命意志，為之他們不惜犧牲自己的生命，把一腔熱血獻(xiàn)給了祖國(guó)，獻(xiàn)給了人民，獻(xiàn)給了他們熱愛(ài)的革命事業(yè)。正因?yàn)闊o(wú)數(shù)先烈堅(jiān)貞不屈的革命精神，才換回了我們今天幸福的生活。

如今，我們偉大的祖國(guó)在共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，一天比一天富強(qiáng)了。我們?cè)僖膊粫?huì)受苦、受難、受外敵欺辱，再也不用像影片中那些窮苦人一樣，過(guò)著暗無(wú)天日的苦日子了。我們的身后是強(qiáng)大的祖國(guó)，我們可以昂著頭挺直了腰板自豪地說(shuō)：“我是中國(guó)人！”在祖**親的包容下，我們過(guò)著幸福、甜蜜的生活。

第二篇：觀后有感

參觀有感

5月8日在老師的帶領(lǐng)下我們?nèi)チ吮本﹨⒂^-----北京城市規(guī)劃展覽館和中國(guó)自然博物館．

首先參觀的是北京城市規(guī)劃展覽館．

北京市規(guī)劃展覽館主要介紹了北京這座不朽之城的悠久歷史，宣傳當(dāng)代城市規(guī)劃建設(shè)的偉大成就，展示未來(lái)北京城市發(fā)展的燦爛明天．展館共四層，建筑面積16000平方米，展示面積8000平方米．

展館的展示可以分為北京城市規(guī)劃發(fā)展歷史、北京歷史文化名城、奧運(yùn)會(huì)場(chǎng)館規(guī)劃建設(shè)、人居環(huán)境規(guī)劃建設(shè)、生態(tài)環(huán)境規(guī)劃建設(shè)、城市基礎(chǔ)設(shè)施規(guī)劃建設(shè)、交通規(guī)劃建設(shè)、商務(wù)金融規(guī)劃建設(shè)、北京的人文和社會(huì)事業(yè)發(fā)展規(guī)劃等方面內(nèi)容.此外，還專(zhuān)門(mén)開(kāi)辟了區(qū)縣展區(qū).進(jìn)入展館一層,首先映入眼簾的是《北京灣》青銅雕塑,作品以1:60000比例真實(shí)再現(xiàn)北京小平原三面環(huán)山,形如海灣的地理環(huán)境特征.站在雕塑面前濃縮的北京盡收眼底．

展館二層一副巨大的青銅浮雕，而浮雕的內(nèi)容是1949年的北京舊城，以1:1000比例制作，高10米，寬9米。這座雕塑充分反映了1949年北京城市的整體格局和特征，南北和東西方向的中軸線十分明顯，一個(gè)規(guī)劃合理，宏偉的北京舊城躍然呈現(xiàn)。古樸的房屋，還有先前皇城園林中的湖泊，猶如森嚴(yán)的封建制度般的按部就班，十分整齊。

展館三層的一個(gè)巨大的北京規(guī)劃模型沙盤(pán)，規(guī)劃沙盤(pán)按照1：750比例制作,總面積達(dá)1300平方米,模型面積302平方米,周面鋪滿同比例正攝燈箱影像圖近1000平方米,該區(qū)域濃縮復(fù)制北京現(xiàn)代城市全貌,展示歷史文化名城的古老風(fēng)韻和未來(lái)北京的現(xiàn)代;歷史變遷展區(qū),位于三層的西側(cè),通過(guò)大量圖片、實(shí)物、模型展示了北京從原始聚落到城市的出現(xiàn),進(jìn)而發(fā)展成統(tǒng)一的多民族國(guó)家首都的歷史進(jìn)程......展館四層分布著城市總體規(guī)劃的一至五和3D電影院展覽館里面還有許多關(guān)于北京建筑規(guī)劃的圖片，與那件1949年北京舊城的浮雕相比真不知道變化了多少，但是畢竟北京原來(lái)是一座歷史老城，所以在接受現(xiàn)代城市規(guī)劃的時(shí)候，讓人覺(jué)得不是很舒服。而且在規(guī)劃的時(shí)候，許多的遺跡和有意義的建筑都離我們?cè)絹?lái)越遠(yuǎn)。比如胡同文化，比如四合院。這些已經(jīng)在北京很難找到了。城市是應(yīng)該向著現(xiàn)代的方向發(fā)展，但是我們不應(yīng)該讓那些歷史古跡在城市版圖上消失，在規(guī)劃的時(shí)候，應(yīng)該給它們留出應(yīng)有的空間。美國(guó)的城市固然先進(jìn)，但是沒(méi)有任何文化底蘊(yùn)和文化內(nèi)涵，中國(guó)有著得天獨(dú)后的資源和條件，就應(yīng)該將這種資源利用起來(lái)，而不是在它失去后才知道去珍惜。

來(lái)北京規(guī)劃展覽館有這樣一種感受，就是看這些東西的時(shí)候有一種門(mén)外漢的感覺(jué)。以后學(xué)了規(guī)劃我還會(huì)再來(lái)看看的，這樣結(jié)合了知識(shí)才能真正看懂里面的東西。

.第二站是北京自然博物館.北京自然博物館占地面積12,000平方米，建筑面積24,000平方米，展廳面積8,000平方米。由香港實(shí)業(yè)家田家炳先生和北京市政府共同投資500萬(wàn)元興建的標(biāo)本樓——“田家炳樓”，總面積達(dá)3600平方米，是國(guó)內(nèi)同類(lèi)館中規(guī)模最大、設(shè)備最好、功能最全、使用價(jià)值最高的標(biāo)本館，1992年落成并啟用．

北京自然博物館的館藏標(biāo)本約20余萬(wàn)件，其中有相當(dāng)數(shù)量為國(guó)家一、二類(lèi)保護(hù)的動(dòng)物植物標(biāo)本，還擁有一定數(shù)量的模式標(biāo)本以及具有特殊意義的珍貴標(biāo)本，許多標(biāo)本在國(guó)內(nèi)、國(guó)際上都堪稱(chēng)孤品，包括世界聞名的古黃河象頭骨化石、長(zhǎng)26米的巨型合川馬門(mén)溪龍、世界上最早鳥(niǎo)類(lèi)之一 的三塔中國(guó)鳥(niǎo)以及完整的整窩恐龍蛋化石等．

該館現(xiàn)有四個(gè)大型基本陳列：古生物陳列、植物陳列、動(dòng)物陳列、人類(lèi)陳列．這四個(gè)陳列構(gòu)筑起一個(gè)地球上生命發(fā)生發(fā)展的全景圖，并以生物進(jìn)化為主線，以生物多樣性為主要展示內(nèi)容，向觀眾普及生命科學(xué)知識(shí)．

動(dòng)物——人類(lèi)的朋友：

動(dòng)物基本陳列包括：序、無(wú)脊椎動(dòng)物、魚(yú)類(lèi)、兩棲動(dòng)物、保護(hù)動(dòng)物、昆蟲(chóng)世界和動(dòng)物之夜等7個(gè)主題單元．

一、序生物多樣性是指生物和它們組成的系統(tǒng)的總體多樣往和變異性，主要分為基因、物種和生態(tài)系統(tǒng)三個(gè)層次.二、無(wú)脊椎動(dòng)物地球上現(xiàn)生的動(dòng)物大約有150多萬(wàn)種。依據(jù)體內(nèi)脊椎骨的有無(wú)分為脊椎動(dòng)物與無(wú)脊椎動(dòng)物.無(wú)脊椎動(dòng)物約占世界動(dòng)物總種數(shù)的百分九十五以上，按其身體結(jié)構(gòu)的異同分成三十多個(gè)門(mén)類(lèi).它們生活在地球的各個(gè)角落，成為人類(lèi)生存環(huán)境不可缺少的組成部分．美麗的珊瑚礁、五彩繽紛的貝殼更是讓人留連忘返．

三、魚(yú)類(lèi)全世界魚(yú)類(lèi)現(xiàn)存種類(lèi)最新估計(jì)數(shù)有19000-21000種，人們根據(jù)它們的特征將其分為兩大類(lèi)：軟骨魚(yú)類(lèi)和硬骨魚(yú)類(lèi).魚(yú)類(lèi)是水中生活的最成功、最繁盛的脊椎動(dòng)物，它們以多種多樣的外觀形態(tài)、顏色、一些特化的內(nèi)部結(jié)構(gòu)以及豐富、獨(dú)特的生活習(xí)性，來(lái)適應(yīng)各種水環(huán)境.無(wú)論是在海洋、湖泊、河川、小溪等各種水域，都能見(jiàn)到它們生活的蹤影。

四、兩棲動(dòng)物兩棲動(dòng)物是從水生過(guò)渡到陸生的脊椎動(dòng)物，具有水生脊椎動(dòng)物與陸生脊椎動(dòng)物的雙重特性.它們既保留了水生祖先的一些特征，如生殖和發(fā)育仍在水中進(jìn)行，幼體生活在水中，用鰓呼吸，沒(méi)有成對(duì)的附肢等；但當(dāng)幼體變態(tài)發(fā)育成成體時(shí)，就獲得了真正陸地脊椎動(dòng)物的許多特征，如用肺呼吸、具有五趾型四肢等.眾多我國(guó)珍稀兩棲動(dòng)物和體色艷麗的國(guó)外兩棲動(dòng)物標(biāo)本使我飽足了眼福．

五、保護(hù)動(dòng)物這個(gè)單元通過(guò)精心設(shè)計(jì)的圖版、瀕危和滅絕動(dòng)物的標(biāo)本、我國(guó)珍稀保護(hù)動(dòng)物電腦演示屏和具有語(yǔ)音識(shí)別功能的仿真大熊貓模型等展覽手段，使觀眾強(qiáng)烈地感受到物種滅絕給人類(lèi)社會(huì)發(fā)展帶來(lái)的損失和影響是難以預(yù)料和挽回的.野生動(dòng)物滅絕的危機(jī)在警醒人們要保護(hù)自然環(huán)境，因?yàn)橐粋€(gè)不能適合野生動(dòng)物生存的環(huán)境也許很快有一天也不再適合人類(lèi)的生存.因此，如何有效地保護(hù)野生動(dòng)物，全力拯救珍稀瀕危物種，已是擺在人類(lèi)面前的一個(gè)刻不容緩的緊迫任務(wù)．

六、這個(gè)單元通過(guò)大量國(guó)內(nèi)外昆蟲(chóng)標(biāo)本、圖片、仿真或夸張的模型等介紹了昆蟲(chóng)的特點(diǎn)、昆蟲(chóng)與環(huán)境、昆蟲(chóng)的特化、昆蟲(chóng)的一生、昆蟲(chóng)的行為、昆蟲(chóng)與人類(lèi)等方面的內(nèi)容。

古爬行動(dòng)物廳： 古爬行動(dòng)物廳向我們展示了生物界兩億多年前的景觀，并以總鰭魚(yú)、魚(yú)石螈、蚓螈和異齒龍為代表，演示了脊椎動(dòng)物從水域向陸地發(fā)展的復(fù)雜過(guò)程大廳中央展示了栩栩如生的恐龍骨架群，如中國(guó)人發(fā)現(xiàn)的第一條恐龍——許氏祿豐龍，體長(zhǎng)達(dá)26米的井研馬門(mén)溪龍，稱(chēng)王稱(chēng)霸的霸王龍，小巧玲瓏的恐爪龍，背上布滿劍板的沱江龍，威風(fēng)凜凜的永川龍，展翅翱翔的翼龍，稱(chēng)霸海洋的魚(yú)龍.多媒體電腦可以讓觀眾欣賞到恐龍的原始埋藏狀態(tài)，并通過(guò)“化石搜尋器”來(lái)體味古生物學(xué)家挖掘恐龍化石的艱辛和樂(lè)趣，從模擬地層演示中體會(huì)到地球滄海變良田式的重大地質(zhì)變化過(guò)程.還可以盡情參與“和恐龍賽跑”和“恐龍裝架”等游戲項(xiàng)目二樓平臺(tái)上展示著被稱(chēng)為“中國(guó)足跡”的恐龍腳印化石.還可以看到呈三層放射狀的29枚粗皮巨型恐龍蛋，采集于中國(guó)廣東南雄，是世界上最完美的一窩恐龍蛋化石.古哺乳動(dòng)物:

哺乳動(dòng)物是由擬哺乳動(dòng)物演化而來(lái)的。由于其特有的恒溫優(yōu)勢(shì)以及中生代濕暖潮濕的氣候條件，哺乳動(dòng)物得以復(fù)蘇和大發(fā)展。該展廳館分別詳細(xì)介紹了長(zhǎng)鼻類(lèi)、奇蹄類(lèi)、偶蹄類(lèi)、食肉類(lèi)、靈長(zhǎng)類(lèi)和被子植物的演化歷程以及著名的山旺生物群。

在展廳中,我們看到了階齒獸的復(fù)原圖和骨骼標(biāo)本，它是恐龍絕滅后地球上同期最大的哺乳動(dòng)物；還欣賞到龐大的象類(lèi)家族，包括赫赫有名的高4米長(zhǎng)8米的黃河象和鏟齒象.觀眾還可以欣賞到一件十分引人注目的標(biāo)本：目前最早的被子植物化石——世界上第一朵花遼寧古果.整個(gè)博物館最好玩地方要數(shù)“恐龍世界”了.“恐龍世界”以三疊紀(jì)—侏羅紀(jì)—白堊紀(jì)的時(shí)間順序栩栩如生地復(fù)原了恐龍時(shí)代的面貌：活靈活現(xiàn)的蜀龍動(dòng)物群，恐龍世界中弱肉強(qiáng)食的血腥場(chǎng)面，神秘莫測(cè)的侏羅紀(jì)大峽谷，恐龍時(shí)代海洋的繁榮景象，1.26億年前的熱河生物群??

“恐龍世界”面積達(dá)1200平方米之多，共分為三個(gè)部分.第一部分為“恐龍主題公園”景觀區(qū)，該區(qū)域玻璃頂棚高近10米，為自然采光，展區(qū)內(nèi)巖石、植被、瀑布、水沼等生動(dòng)逼真.該展區(qū)主要展示不同時(shí)期不同地區(qū)恐龍的生活環(huán)境，這里還設(shè)置了“恐龍視角望遠(yuǎn)鏡”和“恐龍下蛋”等互動(dòng)游戲項(xiàng)目，參觀者可感受恐龍視覺(jué)，也可以在現(xiàn)場(chǎng)目睹恐龍如何下蛋，并在投放一枚硬幣后得到包裹了一只小恐龍模型的恐龍蛋作為紀(jì)念.第二部分為侏羅紀(jì)晚期景象展區(qū)，主要展示侏羅紀(jì)晚期大陸的面貌，在這里可以領(lǐng)略噴發(fā)的火山所產(chǎn)生的熊熊烈焰和滾滾的巖漿.第三部分是“白堊紀(jì)公園”，主要通過(guò)熱河生物群幻象和仿真恐龍模型來(lái)體現(xiàn)我國(guó)著名的遼西“熱河生物群”景象.另外，“恐龍世界”中的所有恐龍模型均采用仿真材質(zhì)制造，造型生動(dòng)，形象逼真，接近真實(shí)體型大小，再加上在聲電控制下身體可以自如轉(zhuǎn)動(dòng)、嘴巴可張合，還會(huì)發(fā)出一陣陣嘶吼聲，讓人們感覺(jué)到仿佛真的置身于恐龍國(guó)度。

這次的參觀給我留下了很深的回憶，我了解到了北京規(guī)劃的全局性，自然界的神奇，史前生物的強(qiáng)大，和琥珀的由來(lái)。尤其是在參觀了規(guī)劃展覽館后，感覺(jué)北京還有很大的發(fā)展空間，而這些規(guī)劃將要靠我們來(lái)完成。而我們?nèi)绻肴プ约航ㄔO(shè)這座城市，必須有強(qiáng)大的知識(shí)儲(chǔ)備作為后盾。希望以后我可以親手去將那些圖片上的東西變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。

佟昊

第三篇：觀后有感

把“群眾”刻在心里的村支書(shū)

觀襄垣縣王橋鎮(zhèn)返底村黨支部書(shū)記段愛(ài)平事跡有感

山梁擋住了陽(yáng)光，你用肩膀扛起鄉(xiāng)親的盼望。沒(méi)有驚天動(dòng)地，總是一點(diǎn)一滴，村莊在漸漸豐滿，你的身體卻慢慢柔弱。莊稼總要把一切還給泥土，你貼工、貼錢(qián)、貼命，你還貼近百姓的心。”這是 “感動(dòng)中國(guó)”組委會(huì)授予長(zhǎng)治市襄垣縣王橋鎮(zhèn)返底村黨支部書(shū)記兼村委會(huì)主任段愛(ài)平的頒獎(jiǎng)詞。

段愛(ài)平，女，中共黨員，1956年8月生，2000年9月任襄垣縣王橋鎮(zhèn)返底村黨支部書(shū)記、村委會(huì)主任至今。十余年來(lái)，段愛(ài)平同志始終把集體的事、百姓的事作為頭等大事，自己率先致富后，多次自掏腰包，為村里的公益事業(yè)出資、墊資，動(dòng)員全家義務(wù)勞動(dòng)，帶領(lǐng)村民修建了學(xué)校、敬老院、村通路，進(jìn)行了電網(wǎng)改造、園林村建設(shè)、河道治理等；先富不忘窮鄉(xiāng)親，幫助村民聯(lián)系貸款、提供借款，扶持運(yùn)輸業(yè)，壯大養(yǎng)殖業(yè)，輸出勞動(dòng)力，調(diào)整農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)，想方設(shè)法幫助群眾致富；在過(guò)度勞累、積勞成疾、身患癌癥的情況下，仍然堅(jiān)守在工作崗位上，在今年的抗洪防汛中，她不顧自己裂縫塌陷的房屋，拖著病體帶領(lǐng)村干部救助受災(zāi)的群眾，得到了全村百姓的信任和愛(ài)戴。

一個(gè)普通的農(nóng)村婦女，甚至沒(méi)有上過(guò)一天學(xué)，識(shí)字不多，但她用實(shí)際行動(dòng)把“群眾”兩個(gè)字一筆一劃刻在了自己的心里，為鄉(xiāng)親們做事就是給自己做事，為鄉(xiāng)親們花錢(qián)就是為自己花錢(qián)，為鄉(xiāng)親們過(guò)上好生活，她忘我工作，心系群眾、服務(wù)百姓的一個(gè)個(gè)生動(dòng)故事，每一次講述都讓人淚流滿面，每一次傾聽(tīng)都禁不住熱淚盈眶。

學(xué)習(xí)段愛(ài)平同志的先進(jìn)事跡，就是要學(xué)習(xí)她情系村民、淡泊名利、公而忘私的奉獻(xiàn)精神，富不忘本、回報(bào)社會(huì)、傾心為民的大愛(ài)精神，敢想敢為、苦干實(shí)干、艱苦奮斗的拼搏精神和恪守信念、敢于擔(dān)當(dāng)、盡職履責(zé)的敬業(yè)精神，學(xué)習(xí)段愛(ài)平同志，就是要真正把先進(jìn)典型的崇高精神轉(zhuǎn)化為立志大干、埋頭苦干、真抓實(shí)干、奮勇?tīng)?zhēng)先的工作熱情和激情，把真心愛(ài)民體現(xiàn)在實(shí)際行動(dòng)上，把為民服務(wù)落實(shí)在具體行動(dòng)中。講政治、重品行、有能力、敢擔(dān)當(dāng)，立足崗位、盡職盡責(zé)，腳踏實(shí)地、埋頭苦干，用實(shí)實(shí)在在的工作完成好肩負(fù)的各項(xiàng)任務(wù)。

段愛(ài)平同志的先進(jìn)事跡集中體現(xiàn)了一名優(yōu)秀共產(chǎn)黨員忠誠(chéng)于黨、大愛(ài)無(wú)私、服務(wù)群眾的高尚品質(zhì)，是新時(shí)期共產(chǎn)黨員的楷模，農(nóng)村黨支部書(shū)記的代表，基層干部的典范。黨員干部更要以段愛(ài)平為鏡子，照一照自己，看看心靈美不美、境界高不高、敢不敢扛硬、作風(fēng)實(shí)不實(shí)、工作干得好不好，要以以段愛(ài)平先進(jìn)事跡為榜樣，立足平凡工作崗位，奮發(fā)有為、干事創(chuàng)業(yè)，努力做人民滿意的好黨員、好干部。

第四篇：《青衣》觀后有感

萬(wàn)事乘除總在天，何必愁腸千萬(wàn)結(jié)

——電視劇《青衣》觀后有感

我用來(lái)做題目的這句略顯消極，帶著悲情色彩的詩(shī)句出自劇中筱燕秋的恩師柳如云之口，她是青衣的集大成者，卻也是整部劇中命運(yùn)最慘淡的角色。柳雖然說(shuō)出了這般釋?xiě)训脑?，卻終其一生都無(wú)法放棄對(duì)愛(ài)情，對(duì)戲曲藝術(shù)的執(zhí)著。柳如云在即將劇終時(shí)罹患血癌不幸去世，她的死令人無(wú)限感慨，也令我在觀劇時(shí)一度落淚。

從柳如云說(shuō)到《青衣》的主角筱燕秋，其實(shí)不難看出，柳雖是筱的老師，其實(shí)也是她的鏡子，是極致青衣的化身，她堅(jiān)持了許多人敢想?yún)s不敢做的夢(mèng)想。

二月十二號(hào)到十四號(hào)，我在北京的播音初試考點(diǎn)幫忙當(dāng)助考，進(jìn)入到考場(chǎng)中做計(jì)時(shí)和登分工作，在一旁靜靜地聽(tīng)了整整三天，仿佛回到了去年我考試的時(shí)候，然而心境卻不一樣了?？忌晕医榻B時(shí)，總會(huì)提到自己的播音夢(mèng)想，這四個(gè)字從十七八歲的孩子們嘴中說(shuō)出來(lái)，跟劇中柳如云和筱燕秋的戲曲夢(mèng)想相比，實(shí)在是有些太過(guò)于蒼白無(wú)力。就是對(duì)于青衣，對(duì)于舞臺(tái)的執(zhí)著，使得《青衣》這部電視劇流傳至今，成為經(jīng)典，引起了很多人的共鳴。

堅(jiān)持夢(mèng)想，是很多人想做而不敢做的，人們總會(huì)有諸如被看清了現(xiàn)實(shí)，接受了命運(yùn)等等理由，然而其實(shí)都是被自己打敗了。筱燕秋命運(yùn)多舛，在堅(jiān)持夢(mèng)想的道路上栽了太多跟頭，經(jīng)歷了太多內(nèi)心的苦悶，郁郁不得志，然而真正當(dāng)內(nèi)心里夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)了，登上舞臺(tái)幻化為真正嫦娥時(shí)的那份狂喜，恐怕也只有她自己能體味。在十六集中，筱燕秋的學(xué)生春來(lái)對(duì)她說(shuō)：“老師，我有一句話不知道您愿不愿意聽(tīng)，您在戲里面待的時(shí)間太長(zhǎng)了，外面這個(gè)世界變成了什么樣您根本不知道，我還有一句話，您就更接受不了了，即使我不傷害您，別人也會(huì)傷害您，因?yàn)檫@個(gè)世界根本不是為了您這樣的人準(zhǔn)備的，您就像個(gè)涉世不深的孩子。”在最初我并不喜歡春來(lái)這個(gè)角色，總覺(jué)得她作為小輩的學(xué)生，太過(guò)于狡黠功利。在這段對(duì)話過(guò)后，我似乎也能理解了春來(lái)心中的苦悶，但是這樣一點(diǎn)小小的受挫的苦悶，跟筱燕秋傾盡畢生精力投入到青衣中去，卻總被現(xiàn)實(shí)打擊的苦悶來(lái)說(shuō)實(shí)在是微不足道。也許太執(zhí)著于夢(mèng)想的人正如春來(lái)所說(shuō)一樣，是涉世不深的孩子，孤注一擲，一味的投入到夢(mèng)想中去，一旦走到困境，迎面而來(lái)的就是巨大的傷害。有人說(shuō)，夢(mèng)想就是夢(mèng)想，它永遠(yuǎn)是遙不可及的夢(mèng)，是生活前進(jìn)奮斗的方向，如果是能被實(shí)現(xiàn)的，就不能稱(chēng)之為夢(mèng)想了吧。我不愿如筱燕秋一般把自己鎖在自己創(chuàng)造的內(nèi)心的牢籠中，總是過(guò)著不如意的生活，擁有夢(mèng)想，卻不畫(huà)地為牢，永遠(yuǎn)給自己留有快樂(lè)的空間，才是真正的生活。從一部好的電視劇中，我們可以找到自己的影子，我愿意成為筱燕秋最好的朋友，灑脫勇敢的裴錦素一般的特立獨(dú)行的女人，不為塵世繁雜所擾，永遠(yuǎn)知道自己的所求，瀟灑的做，精彩的活。

裴錦素在筱燕秋分到戲校后曾寫(xiě)過(guò)這樣一封信給她：“對(duì)于女人來(lái)說(shuō)，家庭和孩子只是一個(gè)過(guò)程，你結(jié)了婚，有了丈夫以后，還得做回你自己，你是否常常想，作為一個(gè)獨(dú)立的人，你能為自己和社會(huì)再做點(diǎn)什么？還記得我們?cè)趹蛐＠飳W(xué)過(guò)的花木蘭么，這么多年過(guò)去了，我突然悟出來(lái)，那出戲里，面對(duì)人的要求是雙重標(biāo)準(zhǔn)，它要求男人和女人的標(biāo)準(zhǔn)是完全不一樣的，男人就是單純的男人，做個(gè)男人就行了。女人就不同，女人除了和男人一樣，在必須做一個(gè)成功人士的同時(shí)，還要依舊小鳥(niǎo)依人，依舊柔情似水，總之在你做成了男人都難做成的大事之后，還不要忘了你做女人的本分，你說(shuō)這公平嗎？”記得筱燕秋在看完這封信之后咧嘴一樂(lè)，暗暗說(shuō)不知道這丫頭又抽什么瘋，沒(méi)有回應(yīng)裴的提問(wèn)。但要我說(shuō)，這不公平，但卻又無(wú)可奈何，但是盡管這樣做更辛苦，更令別人難以理解，但這正是女人作為獨(dú)立個(gè)體，掌控自己命運(yùn)，并且幸福生活的籌碼。

第八集中，筱燕秋在街頭失魂落魄的穿行，那天是她三十歲的生日?！拔也恢酪ツ膬海膊恢涝摳尚┦裁矗掖蛐难蹆豪锖ε逻@個(gè)日子的到來(lái)，三十歲了，三十歲對(duì)于一個(gè)女人來(lái)說(shuō)意味著什么。”沒(méi)有回答，也不需要回答，這是一個(gè)女人對(duì)于歲月匆匆流逝的恐懼和不安，恐懼于未知的命運(yùn)，不安于現(xiàn)狀卻又力不從心，無(wú)法改變，無(wú)法跨越心中的那道坎，就像劇中所說(shuō)的那樣，人生有幾種痛，這最大的痛，就是不甘吶。

筱燕秋是一個(gè)好的青衣，好的戲曲藝術(shù)家，但在我看來(lái)她并不是一個(gè)好妻子，好母親。她選擇了早早的結(jié)了婚，卻無(wú)法承擔(dān)家庭生活的重?fù)?dān)，不愿意承受嫦娥月宮之外的人間煙火，最可怕的是她的婚姻中沒(méi)有愛(ài)情，在沒(méi)有小咪子之前，維系婚姻的是面瓜的無(wú)悔付出，而有了孩子之后，小咪子就變成了她的信念。在她的婚姻中這種逃避和愛(ài)情的缺失釀成了她家庭生活的不幸。小咪子曾哭著對(duì)爸爸說(shuō)媽媽這個(gè)人有點(diǎn)自戀，她誰(shuí)也不愛(ài)，只愛(ài)她自己。要我說(shuō)啊，其實(shí)甚至她連真正的自己都不愛(ài)，只愛(ài)她的青衣。在舞臺(tái)中深入角色無(wú)法自拔造成了生活的不幸真的是很可悲的。成日郁郁寡歡的筱燕秋問(wèn)面瓜：“你怎么總是那么高興啊？”面瓜說(shuō)：“我干啥不高興啊，有吃有喝有你也有閨女，我天天是高高興興上班去，平平安安回家來(lái)，我看見(jiàn)啥能不高興吶？這過(guò)日子就是過(guò)得一份感情。你，小咪子，我，就是三塊小土坷拉，捏在一塊兒呢就是一個(gè)大土坷垃，那么貼著心過(guò)日子，還有啥不高興的，心里頭熱乎極了，真的！” 所求不多，也就更容易得到幸福，人活著何必把自己搞得那么累呢，筱燕秋覺(jué)得自己很不幸，愛(ài)情得不到回應(yīng)，夢(mèng)想總是實(shí)現(xiàn)不了，她總是看到生活中不幸的一面，卻忘記了上天賜予的天賦，忽略了很多人對(duì)她的愛(ài)。春來(lái)曾這樣對(duì)筱燕秋說(shuō)，其實(shí)，人活在世上，能遇到的事情都差不多，無(wú)非是七情六欲，喜怒哀樂(lè)罷了，關(guān)鍵是看你怎樣對(duì)待，您覺(jué)得幸福，生活就是幸福的，您覺(jué)得不幸，那么生活就是不幸的。這個(gè)道理多么簡(jiǎn)單，但是要想看透又是何其的困難，紅塵滾滾，欲望太多，難求心安。

每一個(gè)人都是復(fù)雜的個(gè)體，小的時(shí)候，聽(tīng)故事，我們總是喜歡把人分為好壞兩種，但是越長(zhǎng)大越發(fā)現(xiàn)，很多時(shí)候好壞是難以區(qū)分的，好人也有自私陰暗的一面，壞人卻也有著難以示人的苦衷，善惡總是交織在一起。喬炳章在劇中說(shuō)：“這人吶，人性有真?zhèn)危藨?yīng)該看其善而知其惡，看其惡而知其善?！笨偸窍嘈攀澜缬押玫膶?duì)待你，就能收獲人們的友善。喬在戲中扮演的角色，代表了一類(lèi)男人，筱燕秋把整顆心掏給了他，就在這樣的時(shí)刻，他退卻逃避，不敢接受。而可憐的女人只能用一輩子來(lái)療傷，心的缺失永遠(yuǎn)無(wú)法彌補(bǔ)。最后一集有這樣的旁白，柳如云死了，一個(gè)人的生命結(jié)束了，她所代表的那個(gè)時(shí)代也結(jié)束了，今天二十歲的春來(lái)又登上了戲臺(tái)，預(yù)示奔月的新紀(jì)元又開(kāi)始了，人是人的原因，人卻不是人的結(jié)果。生命生生不息，萬(wàn)物周而復(fù)始，仔細(xì)想來(lái)，自然界的規(guī)律亙古不變。電腦里右下角又出現(xiàn)了騰訊新聞的彈窗，它告訴我臺(tái)灣藝人高凌風(fēng)因血癌去世，柳如云也恰恰因血癌去世，我只能扼腕嘆息，無(wú)言以對(duì)。感激十八歲的生命，未來(lái)還有無(wú)限的可能，我能大膽的去闖，沒(méi)有羈絆，不怕失敗，這不就是最陽(yáng)光燦爛的日子嗎？

萬(wàn)事乘除總在天，何必惆悵千萬(wàn)結(jié)。悲歡離合終成故，今夜良宵勿虛度。

2014.2.17

13級(jí)播音班 李聰穎

第五篇：《末代皇帝》觀后有感

《末代皇帝》觀后感

一部由法國(guó)，意大利，中國(guó)，英國(guó)，香港四國(guó)合拍的電影，導(dǎo)演是意大利人貝托魯奇，令人驚奇的是它是首部在大陸獲得拍攝的電影，是政府允許的，創(chuàng)建于1987年。那時(shí)作者還未出生，而中國(guó)大陸的文化大革命結(jié)束于1976年，片中主要人物，主角溥儀在現(xiàn)實(shí)逝世于1967年，出版過(guò)著作《我的前半生》。片中全片采用英文對(duì)白，那么由此可想劇本當(dāng)然是由導(dǎo)演的國(guó)外團(tuán)隊(duì)編寫(xiě)。片中也有日本人，中國(guó)人使用本國(guó)語(yǔ)言。不過(guò)不都涉及在影片重要的角色之上，那么這樣來(lái)說(shuō)劇本也會(huì)涉及到別國(guó)的文學(xué)影響，只不過(guò)不太重要。它是一部很綜合的電影，由西方人主導(dǎo)，歷史戲劇觀的角度拍攝并且制作的。并不是中國(guó)人，自己站在自己的角度來(lái)講述，而是第三者他人對(duì)這段歷史的看法。相對(duì)來(lái)說(shuō)是比前者客觀，公正的，有說(shuō)服力，也會(huì)有他國(guó)的政治思想觀念，對(duì)待人物的觀念，簡(jiǎn)化了中國(guó)對(duì)于皇室，對(duì)于政治事實(shí)主觀的描述，對(duì)正視人物的歪曲的糾正有著很重要的影響。那么這樣來(lái)說(shuō)片中的溥儀是很普通人的視角，淡化了很復(fù)雜的因政治缺乏的人性感，人性觀。是有著正常普通人的喜怒哀樂(lè)道德價(jià)值取向等觀念，由一個(gè)復(fù)雜的歷史政治人物，因他國(guó)的介入由此簡(jiǎn)化了實(shí)在一個(gè)普通人的人物命運(yùn)，對(duì)于事實(shí)事物的選擇，更能的凸顯一個(gè)因上時(shí)代的變化，因家庭出身等等原因產(chǎn)生的個(gè)人的不幸，而對(duì)于共同歷史來(lái)說(shuō)又是萬(wàn)幸的，由于他的下臺(tái)，結(jié)束了長(zhǎng)達(dá)208年滿清專(zhuān)制的統(tǒng)治，由于他的離開(kāi)結(jié)束了長(zhǎng)達(dá)5000年中國(guó)封建的社會(huì)制度，而由此走向了現(xiàn)代化。

令作者影響之深的是導(dǎo)演背景的音樂(lè)與鏡頭的運(yùn)用十分的打動(dòng)人，經(jīng)典的片中臺(tái)詞“Open the door”一共出現(xiàn)了3次以上，實(shí)在讓人聯(lián)想起由當(dāng)時(shí)慈禧太后統(tǒng)治的舊時(shí)代中國(guó)的“閉關(guān)鎖國(guó)”政策，而極具諷刺的是溥儀的家人死于吸食鴉片，而鴉片正視當(dāng)時(shí)英法等國(guó)，敲開(kāi)舊時(shí)中國(guó)的很重要的敲門(mén)磚。科技思想的落后終于促使我們“Open the door”了。不在固步自封，自以為是，就像片中經(jīng)典的段落溥儀趴在古老的故宮地磚上，聽(tīng)到陳舊的厚實(shí)的城墻外，喊殺打的聲音，仿佛那時(shí)的舊中國(guó)被厚厚的城墻所隔離，與外部世界斷開(kāi)了聯(lián)系了，外界發(fā)生的任何事物與我們好像沒(méi)有任何的聯(lián)系，英法等西方國(guó)家已經(jīng)經(jīng)過(guò)過(guò)工業(yè)革命，文藝復(fù)興，不斷的推翻重來(lái)推翻重來(lái)，而這邊中國(guó)還在置辦慈禧的六十大壽而大費(fèi)國(guó)力……實(shí)在讓人啼笑皆非。等待被日本人，英法國(guó)人的大艦大炮兵臨城下時(shí)才猛然醒來(lái)。溥儀1908年接手慈禧，他父親是清光緒弟，于1927年正式下臺(tái)。而于后一直生活在紫禁城故宮，后被民國(guó)軍隊(duì)趕出此地……

總之這部電影很讓人再次想起那段不堪的歷史，片中溥儀提到的臺(tái)詞“他們就好像唱戲一樣，在戲臺(tái)一樣，我也不知道怎么會(huì)成這樣，”這是對(duì)他老師說(shuō)道的，他看到那些他的仆人，后解放后溥儀成戰(zhàn)犯，關(guān)押10年釋放后回到北京，他遇見(jiàn)了關(guān)押他的所長(zhǎng)，他的同胞弟弟，被當(dāng)時(shí)的文革批判，打倒，指控關(guān)押。讓人可笑的是那時(shí)的紅衛(wèi)兵，念叨的“什么造反有理”還有那些片中女戰(zhàn)士在跳舞歌頌“新中國(guó)，革命”等等，讓作者實(shí)在是不得不想起溥儀的臺(tái)詞“他們好像是唱戲一樣，戲班子的”對(duì)于現(xiàn)實(shí)的描述，對(duì)于封建的遺留！讓人可怕，憎恨。那時(shí)不尊重任何人，不尊重任何事物，……憲法有用嗎？就像溥儀最后的那段他走到那個(gè)上面，把別人送給他的那個(gè)小盒子交到那個(gè)帶著紅領(lǐng)巾的少年手中一樣，小少年在看守著這一切，如同“新的中國(guó)”一樣年輕，無(wú)畏，不顧道德法？？

在看完這部電影后，再也對(duì)國(guó)內(nèi)，或是其他講訴民國(guó)的電影再次索然無(wú)味了……它實(shí)在是太優(yōu)秀了，本片獲得了奧斯卡9項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)。很值得我們?nèi)リP(guān)注它！那時(shí)的西方文化與傳統(tǒng)中國(guó)文化之間的對(duì)立，矛盾，讓人不得不想起今天的種種的來(lái)源，今天世界中國(guó)文化的產(chǎn)生，未來(lái)歷史，科技思想的進(jìn)步……改變不再只是割掉隔斷那個(gè)陳舊的長(zhǎng)長(zhǎng)的讓人恥辱的辮子，還有心中的辮子什么時(shí)候才能斷開(kāi)呢？是要對(duì)于愚昧無(wú)知的完全摒棄……對(duì)于今時(shí)今日，世界的，智慧的，先進(jìn)的。要加于重視！盲目愚昧封建讓人可怕，陳舊落后讓人心酸退避。當(dāng)有一天明白這一切時(shí)，任何人都是不得不嘆息的……

還值得注意的是片中的音樂(lè)，美術(shù)的應(yīng)有采用了大量的日本人，而今天的電影人張藝謀在<滿城盡戴黃金甲>《十面埋伏》的主要音樂(lè)，美術(shù)設(shè)計(jì)也是由日本人完成……而這幾部電影都是很有歷史感，很需要年代，文化的經(jīng)驗(yàn)……而這經(jīng)驗(yàn)也并非本國(guó)，傳統(tǒng)中“有五千年文化的中國(guó)”所能取代了……極具諷刺。本國(guó)益于為榮的藝術(shù)，所欣賞所觀賞的是由他國(guó)完成的……中國(guó)無(wú)人嗎？？可笑。