第一篇：《紅孩子》觀后有感（推薦）

《紅孩子》觀后有感

在這一群群革命者的無私奮斗后，戰(zhàn)爭的硝煙慢慢散去，盼望著迎來新一輪的太陽，終于，我們?nèi)A夏子孫在1949年10月1日迎來一個(gè)全新的中國--中華人民共和國。以下是《紅孩子》觀后有感，歡迎閱讀參考。

《紅孩子》觀后有感

孩子是墜落凡塵的天使，折斷了羽翼，卻依然純潔，沒有一點(diǎn)瑕疵。

在那個(gè)硝煙彌漫的年代，太多孩子過早的懂得了“殘酷”這兩個(gè)字的含義，親人的離去，槍林彈雨的洗禮，讓孩子們的心有了灰色的印跡。1934年，紅軍北上抗日，地方的許多游擊隊(duì)便與白軍打游擊戰(zhàn)，蘇維埃李主席領(lǐng)導(dǎo)的江西蘇區(qū)李家坳赤衛(wèi)隊(duì)便是其中一支。

白軍燒殺搶掠，無惡不作，把鄉(xiāng)親們禍害慘了，鄉(xiāng)親們敢怒不敢言，李主席的兒子蘇保和他的小伙伴細(xì)妹等將這些都看在眼里，半大的孩子，卻也有常人想象不到的憤怒，他們決心給鄉(xiāng)親們報(bào)仇。于是，在李主席帶領(lǐng)赤衛(wèi)隊(duì)上山打游擊時(shí)，他們背著大人偷偷留了下來，隱藏在一個(gè)山洞里，組成了一支少年游擊隊(duì)，與敵人展開了斗爭，并在后來憑借他們的智慧，救出了被捕的李主席，打死了敵團(tuán)的黃團(tuán)長。

孩子，本是父母的心頭肉，可他們呢?童年是灰色的，帶著我們這些蜜罐里成長的孩子無法想象的艱辛。勇敢如他們，也該知前方路途有多坎坷;聰慧如他們，有怎會不知一不小心，便會萬劫不復(fù)，葬身兇殘的虎口之中?只是他們懂得，選擇了這條路，就要堅(jiān)定不移的走下去，為了親人們的幸福，也為了后代人的幸福。

初次看這部電影，便萌生了很多很多想法，細(xì)細(xì)品味，我就更加難以自拔了。

想我們這一代人，生活在科技高速發(fā)展的21世紀(jì)，再不濟(jì)也能夠吃飽穿暖，必然體會不到他們的痛苦。我是一個(gè)平凡人，在平凡之中守著自己平凡的夢想，簡單、快樂。比我還小的他們更應(yīng)該快樂，可是他們在那個(gè)時(shí)代出生了，也只能用小小的肩膀承擔(dān)起那些本不屬于他們的責(zé)任，苦、累，也只能咬牙堅(jiān)持。對他們，我敬佩，也憐惜。

若不是那個(gè)戰(zhàn)火紛飛的年代，斷然不會有流血、犧牲，也斷然不會在戰(zhàn)場中看到他們的小小身影。他們是時(shí)代的小小英雄，是現(xiàn)代人心中永不磨滅的痛。

不該反思嗎?沒有和平，多少孩子流離失所;沒有和平，多少孩子失去父母;沒有和平，多少孩子過早的失去了生命??

不該悲痛嗎?大人的紛爭，讓多少孩子無辜送命，他們還沒來得及長大，還沒來得及欣賞世間的美景，便帶著遺憾、帶著委屈、帶著不解離開了!

小蘇保和細(xì)妹是勇敢的，也是懂事的，只是，小小的他們，沒有童年，真的快樂嗎? 《紅孩子》觀后有感

狼煙起，硝煙四散;環(huán)而望，百姓疾苦。

在抗日戰(zhàn)爭那些蘊(yùn)含著國恥家恨、不堪回首的年代里，仿佛，我看見一撥又一撥的日本鬼子肆無忌憚的蹂躪著我們的祖**親聽啊!她在那呻吟，看啊!她的心在流血，在無奈中掙扎。。。然而。我也看到了一群又一群的中華兒女為了挽救祖**親，讓她脫離苦海而奮不顧身的情形，他們就是偉大的中國共產(chǎn)黨八路軍戰(zhàn)士，那兒，是奮勇殺敵的狼牙山五壯士;那兒，是中華兒女典型的江姐;那兒，是智與敵周旋、奮身保護(hù)百姓的李向陽;那里，是一群機(jī)智勇敢的紅孩子。。。

我最喜歡的是紅孩子。

1934年，紅軍北上抗日后，江西蘇區(qū)的李家坳的赤衛(wèi)隊(duì)在蘇維埃李主席的領(lǐng)導(dǎo)下，上山打游擊，李主席的兒子--蘇保和頭他的小伙伴細(xì)妹、水生、冬伢子等親眼目睹日軍欺虐百姓、搶光糧食、燒光房屋等惡行，面對著鄰里鄉(xiāng)親被毒打的身體，面對著親朋好友的殘肢斷臂，面對著流動著鮮紅色的河水，面對著親仇家恨。。。他們決心，一定要為父老鄉(xiāng)親們報(bào)仇雪恨，于是，他們背著大人留了下來隱藏在一個(gè)小小的山洞里，組成一支少年紅軍游擊隊(duì)，與盤踞在李家坳的日軍和反動勢力展開斗爭，他們跑流哨，斷線路，想出一個(gè)個(gè)巧妙的辦法，消滅了一些敵人，還奪來了一些槍支。后來，在一次戰(zhàn)斗中，李主席不幸被捕，孩子們在善良慈愛的李公公的領(lǐng)導(dǎo)下，通過仔細(xì)的謀劃，他們摸黑混進(jìn)村子里，又發(fā)揮了他們的聰明才智，救出了李主席，并且還打死了追捕他們的黃團(tuán)長。

故事到這里已然結(jié)束，但是，帶給我的震撼卻久久不能撫平，閉上眼睛，回眸一下，在那樣大兵壓境、血腥陰霾的情況下，蘇保和他們的伙伴們，在花一般的，做出這么勇敢的事已非我們尋常人所難比的，他們的愛國大義遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于我們的“溫室花朵”，我佩服的不僅有他的民族大義，還有他們的勇敢，他們不但想了，而且做了，就如同硝煙里的蓓蕾一樣，本身雖很脆弱，但內(nèi)心的堅(jiān)毅和剛強(qiáng)卻是任何東西都無法比擬的，他們才是中華的真男兒，好兒女。

在這一群群革命者的無私奮斗后，戰(zhàn)爭的硝煙慢慢散去，盼望著迎來新一輪的太陽，終于，我們?nèi)A夏子孫在1949年10月1日迎來一個(gè)全新的中國--中華人民共和國。

我相信，看到過了他們，我們新時(shí)代的中學(xué)生會向他們學(xué)習(xí)，向世人證明，我們不是自大狂妄的90后，我們不是放蕩不羈的90后，我們會憑我們的潛力，在祖國的花園里盛麗開放并努力實(shí)現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興。

少年智，則國智;少年強(qiáng)，則國強(qiáng);少年獨(dú)立，則國獨(dú)立;少年勝于歐洲;則國勝于歐洲;少年雄于地球，則國雄于地球。

第二篇：觀后有感

把“群眾”刻在心里的村支書

觀襄垣縣王橋鎮(zhèn)返底村黨支部書記段愛平事跡有感

山梁擋住了陽光，你用肩膀扛起鄉(xiāng)親的盼望。沒有驚天動地，總是一點(diǎn)一滴，村莊在漸漸豐滿，你的身體卻慢慢柔弱。莊稼總要把一切還給泥土，你貼工、貼錢、貼命，你還貼近百姓的心。”這是 “感動中國”組委會授予長治市襄垣縣王橋鎮(zhèn)返底村黨支部書記兼村委會主任段愛平的頒獎(jiǎng)詞。

段愛平，女，中共黨員，1956年8月生，2000年9月任襄垣縣王橋鎮(zhèn)返底村黨支部書記、村委會主任至今。十余年來，段愛平同志始終把集體的事、百姓的事作為頭等大事，自己率先致富后，多次自掏腰包，為村里的公益事業(yè)出資、墊資，動員全家義務(wù)勞動，帶領(lǐng)村民修建了學(xué)校、敬老院、村通路，進(jìn)行了電網(wǎng)改造、園林村建設(shè)、河道治理等；先富不忘窮鄉(xiāng)親，幫助村民聯(lián)系貸款、提供借款，扶持運(yùn)輸業(yè)，壯大養(yǎng)殖業(yè)，輸出勞動力，調(diào)整農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)，想方設(shè)法幫助群眾致富；在過度勞累、積勞成疾、身患癌癥的情況下，仍然堅(jiān)守在工作崗位上，在今年的抗洪防汛中，她不顧自己裂縫塌陷的房屋，拖著病體帶領(lǐng)村干部救助受災(zāi)的群眾，得到了全村百姓的信任和愛戴。

一個(gè)普通的農(nóng)村婦女，甚至沒有上過一天學(xué)，識字不多，但她用實(shí)際行動把“群眾”兩個(gè)字一筆一劃刻在了自己的心里，為鄉(xiāng)親們做事就是給自己做事，為鄉(xiāng)親們花錢就是為自己花錢，為鄉(xiāng)親們過上好生活，她忘我工作，心系群眾、服務(wù)百姓的一個(gè)個(gè)生動故事，每一次講述都讓人淚流滿面，每一次傾聽都禁不住熱淚盈眶。

學(xué)習(xí)段愛平同志的先進(jìn)事跡，就是要學(xué)習(xí)她情系村民、淡泊名利、公而忘私的奉獻(xiàn)精神，富不忘本、回報(bào)社會、傾心為民的大愛精神，敢想敢為、苦干實(shí)干、艱苦奮斗的拼搏精神和恪守信念、敢于擔(dān)當(dāng)、盡職履責(zé)的敬業(yè)精神，學(xué)習(xí)段愛平同志，就是要真正把先進(jìn)典型的崇高精神轉(zhuǎn)化為立志大干、埋頭苦干、真抓實(shí)干、奮勇爭先的工作熱情和激情，把真心愛民體現(xiàn)在實(shí)際行動上，把為民服務(wù)落實(shí)在具體行動中。講政治、重品行、有能力、敢擔(dān)當(dāng)，立足崗位、盡職盡責(zé)，腳踏實(shí)地、埋頭苦干，用實(shí)實(shí)在在的工作完成好肩負(fù)的各項(xiàng)任務(wù)。

段愛平同志的先進(jìn)事跡集中體現(xiàn)了一名優(yōu)秀共產(chǎn)黨員忠誠于黨、大愛無私、服務(wù)群眾的高尚品質(zhì)，是新時(shí)期共產(chǎn)黨員的楷模，農(nóng)村黨支部書記的代表，基層干部的典范。黨員干部更要以段愛平為鏡子，照一照自己，看看心靈美不美、境界高不高、敢不敢扛硬、作風(fēng)實(shí)不實(shí)、工作干得好不好，要以以段愛平先進(jìn)事跡為榜樣，立足平凡工作崗位，奮發(fā)有為、干事創(chuàng)業(yè)，努力做人民滿意的好黨員、好干部。

第三篇：觀后有感

參觀有感

5月8日在老師的帶領(lǐng)下我們?nèi)チ吮本﹨⒂^-----北京城市規(guī)劃展覽館和中國自然博物館．

首先參觀的是北京城市規(guī)劃展覽館．

北京市規(guī)劃展覽館主要介紹了北京這座不朽之城的悠久歷史，宣傳當(dāng)代城市規(guī)劃建設(shè)的偉大成就，展示未來北京城市發(fā)展的燦爛明天．展館共四層，建筑面積16000平方米，展示面積8000平方米．

展館的展示可以分為北京城市規(guī)劃發(fā)展歷史、北京歷史文化名城、奧運(yùn)會場館規(guī)劃建設(shè)、人居環(huán)境規(guī)劃建設(shè)、生態(tài)環(huán)境規(guī)劃建設(shè)、城市基礎(chǔ)設(shè)施規(guī)劃建設(shè)、交通規(guī)劃建設(shè)、商務(wù)金融規(guī)劃建設(shè)、北京的人文和社會事業(yè)發(fā)展規(guī)劃等方面內(nèi)容.此外，還專門開辟了區(qū)縣展區(qū).進(jìn)入展館一層,首先映入眼簾的是《北京灣》青銅雕塑,作品以1:60000比例真實(shí)再現(xiàn)北京小平原三面環(huán)山,形如海灣的地理環(huán)境特征.站在雕塑面前濃縮的北京盡收眼底．

展館二層一副巨大的青銅浮雕，而浮雕的內(nèi)容是1949年的北京舊城，以1:1000比例制作，高10米，寬9米。這座雕塑充分反映了1949年北京城市的整體格局和特征，南北和東西方向的中軸線十分明顯，一個(gè)規(guī)劃合理，宏偉的北京舊城躍然呈現(xiàn)。古樸的房屋，還有先前皇城園林中的湖泊，猶如森嚴(yán)的封建制度般的按部就班，十分整齊。

展館三層的一個(gè)巨大的北京規(guī)劃模型沙盤，規(guī)劃沙盤按照1：750比例制作,總面積達(dá)1300平方米,模型面積302平方米,周面鋪滿同比例正攝燈箱影像圖近1000平方米,該區(qū)域濃縮復(fù)制北京現(xiàn)代城市全貌,展示歷史文化名城的古老風(fēng)韻和未來北京的現(xiàn)代;歷史變遷展區(qū),位于三層的西側(cè),通過大量圖片、實(shí)物、模型展示了北京從原始聚落到城市的出現(xiàn),進(jìn)而發(fā)展成統(tǒng)一的多民族國家首都的歷史進(jìn)程......展館四層分布著城市總體規(guī)劃的一至五和3D電影院展覽館里面還有許多關(guān)于北京建筑規(guī)劃的圖片，與那件1949年北京舊城的浮雕相比真不知道變化了多少，但是畢竟北京原來是一座歷史老城，所以在接受現(xiàn)代城市規(guī)劃的時(shí)候，讓人覺得不是很舒服。而且在規(guī)劃的時(shí)候，許多的遺跡和有意義的建筑都離我們越來越遠(yuǎn)。比如胡同文化，比如四合院。這些已經(jīng)在北京很難找到了。城市是應(yīng)該向著現(xiàn)代的方向發(fā)展，但是我們不應(yīng)該讓那些歷史古跡在城市版圖上消失，在規(guī)劃的時(shí)候，應(yīng)該給它們留出應(yīng)有的空間。美國的城市固然先進(jìn)，但是沒有任何文化底蘊(yùn)和文化內(nèi)涵，中國有著得天獨(dú)后的資源和條件，就應(yīng)該將這種資源利用起來，而不是在它失去后才知道去珍惜。

來北京規(guī)劃展覽館有這樣一種感受，就是看這些東西的時(shí)候有一種門外漢的感覺。以后學(xué)了規(guī)劃我還會再來看看的，這樣結(jié)合了知識才能真正看懂里面的東西。

.第二站是北京自然博物館.北京自然博物館占地面積12,000平方米，建筑面積24,000平方米，展廳面積8,000平方米。由香港實(shí)業(yè)家田家炳先生和北京市政府共同投資500萬元興建的標(biāo)本樓——“田家炳樓”，總面積達(dá)3600平方米，是國內(nèi)同類館中規(guī)模最大、設(shè)備最好、功能最全、使用價(jià)值最高的標(biāo)本館，1992年落成并啟用．

北京自然博物館的館藏標(biāo)本約20余萬件，其中有相當(dāng)數(shù)量為國家一、二類保護(hù)的動物植物標(biāo)本，還擁有一定數(shù)量的模式標(biāo)本以及具有特殊意義的珍貴標(biāo)本，許多標(biāo)本在國內(nèi)、國際上都堪稱孤品，包括世界聞名的古黃河象頭骨化石、長26米的巨型合川馬門溪龍、世界上最早鳥類之一 的三塔中國鳥以及完整的整窩恐龍蛋化石等．

該館現(xiàn)有四個(gè)大型基本陳列：古生物陳列、植物陳列、動物陳列、人類陳列．這四個(gè)陳列構(gòu)筑起一個(gè)地球上生命發(fā)生發(fā)展的全景圖，并以生物進(jìn)化為主線，以生物多樣性為主要展示內(nèi)容，向觀眾普及生命科學(xué)知識．

動物——人類的朋友：

動物基本陳列包括：序、無脊椎動物、魚類、兩棲動物、保護(hù)動物、昆蟲世界和動物之夜等7個(gè)主題單元．

一、序生物多樣性是指生物和它們組成的系統(tǒng)的總體多樣往和變異性，主要分為基因、物種和生態(tài)系統(tǒng)三個(gè)層次.二、無脊椎動物地球上現(xiàn)生的動物大約有150多萬種。依據(jù)體內(nèi)脊椎骨的有無分為脊椎動物與無脊椎動物.無脊椎動物約占世界動物總種數(shù)的百分九十五以上，按其身體結(jié)構(gòu)的異同分成三十多個(gè)門類.它們生活在地球的各個(gè)角落，成為人類生存環(huán)境不可缺少的組成部分．美麗的珊瑚礁、五彩繽紛的貝殼更是讓人留連忘返．

三、魚類全世界魚類現(xiàn)存種類最新估計(jì)數(shù)有19000-21000種，人們根據(jù)它們的特征將其分為兩大類：軟骨魚類和硬骨魚類.魚類是水中生活的最成功、最繁盛的脊椎動物，它們以多種多樣的外觀形態(tài)、顏色、一些特化的內(nèi)部結(jié)構(gòu)以及豐富、獨(dú)特的生活習(xí)性，來適應(yīng)各種水環(huán)境.無論是在海洋、湖泊、河川、小溪等各種水域，都能見到它們生活的蹤影。

四、兩棲動物兩棲動物是從水生過渡到陸生的脊椎動物，具有水生脊椎動物與陸生脊椎動物的雙重特性.它們既保留了水生祖先的一些特征，如生殖和發(fā)育仍在水中進(jìn)行，幼體生活在水中，用鰓呼吸，沒有成對的附肢等；但當(dāng)幼體變態(tài)發(fā)育成成體時(shí)，就獲得了真正陸地脊椎動物的許多特征，如用肺呼吸、具有五趾型四肢等.眾多我國珍稀兩棲動物和體色艷麗的國外兩棲動物標(biāo)本使我飽足了眼福．

五、保護(hù)動物這個(gè)單元通過精心設(shè)計(jì)的圖版、瀕危和滅絕動物的標(biāo)本、我國珍稀保護(hù)動物電腦演示屏和具有語音識別功能的仿真大熊貓模型等展覽手段，使觀眾強(qiáng)烈地感受到物種滅絕給人類社會發(fā)展帶來的損失和影響是難以預(yù)料和挽回的.野生動物滅絕的危機(jī)在警醒人們要保護(hù)自然環(huán)境，因?yàn)橐粋€(gè)不能適合野生動物生存的環(huán)境也許很快有一天也不再適合人類的生存.因此，如何有效地保護(hù)野生動物，全力拯救珍稀瀕危物種，已是擺在人類面前的一個(gè)刻不容緩的緊迫任務(wù)．

六、這個(gè)單元通過大量國內(nèi)外昆蟲標(biāo)本、圖片、仿真或夸張的模型等介紹了昆蟲的特點(diǎn)、昆蟲與環(huán)境、昆蟲的特化、昆蟲的一生、昆蟲的行為、昆蟲與人類等方面的內(nèi)容。

古爬行動物廳： 古爬行動物廳向我們展示了生物界兩億多年前的景觀，并以總鰭魚、魚石螈、蚓螈和異齒龍為代表，演示了脊椎動物從水域向陸地發(fā)展的復(fù)雜過程大廳中央展示了栩栩如生的恐龍骨架群，如中國人發(fā)現(xiàn)的第一條恐龍——許氏祿豐龍，體長達(dá)26米的井研馬門溪龍，稱王稱霸的霸王龍，小巧玲瓏的恐爪龍，背上布滿劍板的沱江龍，威風(fēng)凜凜的永川龍，展翅翱翔的翼龍，稱霸海洋的魚龍.多媒體電腦可以讓觀眾欣賞到恐龍的原始埋藏狀態(tài)，并通過“化石搜尋器”來體味古生物學(xué)家挖掘恐龍化石的艱辛和樂趣，從模擬地層演示中體會到地球滄海變良田式的重大地質(zhì)變化過程.還可以盡情參與“和恐龍賽跑”和“恐龍裝架”等游戲項(xiàng)目二樓平臺上展示著被稱為“中國足跡”的恐龍腳印化石.還可以看到呈三層放射狀的29枚粗皮巨型恐龍蛋，采集于中國廣東南雄，是世界上最完美的一窩恐龍蛋化石.古哺乳動物:

哺乳動物是由擬哺乳動物演化而來的。由于其特有的恒溫優(yōu)勢以及中生代濕暖潮濕的氣候條件，哺乳動物得以復(fù)蘇和大發(fā)展。該展廳館分別詳細(xì)介紹了長鼻類、奇蹄類、偶蹄類、食肉類、靈長類和被子植物的演化歷程以及著名的山旺生物群。

在展廳中,我們看到了階齒獸的復(fù)原圖和骨骼標(biāo)本，它是恐龍絕滅后地球上同期最大的哺乳動物；還欣賞到龐大的象類家族，包括赫赫有名的高4米長8米的黃河象和鏟齒象.觀眾還可以欣賞到一件十分引人注目的標(biāo)本：目前最早的被子植物化石——世界上第一朵花遼寧古果.整個(gè)博物館最好玩地方要數(shù)“恐龍世界”了.“恐龍世界”以三疊紀(jì)—侏羅紀(jì)—白堊紀(jì)的時(shí)間順序栩栩如生地復(fù)原了恐龍時(shí)代的面貌：活靈活現(xiàn)的蜀龍動物群，恐龍世界中弱肉強(qiáng)食的血腥場面，神秘莫測的侏羅紀(jì)大峽谷，恐龍時(shí)代海洋的繁榮景象，1.26億年前的熱河生物群??

“恐龍世界”面積達(dá)1200平方米之多，共分為三個(gè)部分.第一部分為“恐龍主題公園”景觀區(qū)，該區(qū)域玻璃頂棚高近10米，為自然采光，展區(qū)內(nèi)巖石、植被、瀑布、水沼等生動逼真.該展區(qū)主要展示不同時(shí)期不同地區(qū)恐龍的生活環(huán)境，這里還設(shè)置了“恐龍視角望遠(yuǎn)鏡”和“恐龍下蛋”等互動游戲項(xiàng)目，參觀者可感受恐龍視覺，也可以在現(xiàn)場目睹恐龍如何下蛋，并在投放一枚硬幣后得到包裹了一只小恐龍模型的恐龍蛋作為紀(jì)念.第二部分為侏羅紀(jì)晚期景象展區(qū)，主要展示侏羅紀(jì)晚期大陸的面貌，在這里可以領(lǐng)略噴發(fā)的火山所產(chǎn)生的熊熊烈焰和滾滾的巖漿.第三部分是“白堊紀(jì)公園”，主要通過熱河生物群幻象和仿真恐龍模型來體現(xiàn)我國著名的遼西“熱河生物群”景象.另外，“恐龍世界”中的所有恐龍模型均采用仿真材質(zhì)制造，造型生動，形象逼真，接近真實(shí)體型大小，再加上在聲電控制下身體可以自如轉(zhuǎn)動、嘴巴可張合，還會發(fā)出一陣陣嘶吼聲，讓人們感覺到仿佛真的置身于恐龍國度。

這次的參觀給我留下了很深的回憶，我了解到了北京規(guī)劃的全局性，自然界的神奇，史前生物的強(qiáng)大，和琥珀的由來。尤其是在參觀了規(guī)劃展覽館后，感覺北京還有很大的發(fā)展空間，而這些規(guī)劃將要靠我們來完成。而我們?nèi)绻肴プ约航ㄔO(shè)這座城市，必須有強(qiáng)大的知識儲備作為后盾。希望以后我可以親手去將那些圖片上的東西變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。

佟昊

第四篇：《南京,南京》觀后有感

我們懷著沉重的心情，走進(jìn)了電影院，觀看早有耳聞的愛國主義電影——南京！南京！相信那是每一個(gè)中國人都不忍心看下去的片子。而我卻帶著沉重的心情和憤怒的火焰看下去了，每每看到日本人進(jìn)行慘絕人寰的行為.雖然南京大屠殺已經(jīng)過去很久了，抗日戰(zhàn)爭最終也以日本軍國主義失敗而告終，但是南京大屠殺的慘劇是每個(gè)中國人應(yīng)牢記。近年來，中日和平是主旋律，但是日本右翼還是有不少人否認(rèn)南京大屠殺，每年還是有不少日本內(nèi)閣的成員去參拜靖國神社，每年還是有人要提出修改教科書，中日在南海島嶼的一些紛爭也依然存在，這些都在提醒著我們，日本軍國主義的亡魂依然陰魂不散。

日本軍人的形象塑造，是這部電影的一大突破。作為敵人的他們，當(dāng)然可以享受某種意義上的正常 生活。在南京這座傷城因?yàn)閼?zhàn)爭被極端放大的城市中，即使是占領(lǐng)者，即使面對的只是別人的屈辱和死亡，也仍然難以逃避自身的靈魂震蕩甚至拷問。

我們黨在為廣大人民追求民族獨(dú)立、國家解放的革命道路上，形成了許多讓人敬仰和崇敬的革命精神，如井岡山精神、延安精神、西柏坡精神、太行精神等，他們是中華民族精神的重要組成部分，也是中華歷史文化傳統(tǒng)的生動體現(xiàn)。

拋開民族大義來客觀地評價(jià)，祭祀舞中隨著激壯的鼓點(diǎn)擊打爆發(fā)出來的就是一種當(dāng)時(shí)的日本人的精神。那是一種軍國主義和民族主義的極端精神體現(xiàn)。無論是他們對于攻占別國國土的強(qiáng)烈自豪和成就感還是對于自己的陣亡將士的祭奠和告慰，都是這種被極端化了的民族主義和軍國主義精神的體現(xiàn)。正是有這樣一種精神力量作為支撐，才會有那樣的攻占和屠殺，毫無猶豫毫無恐懼毫無愧疚。

所以我們要團(tuán)結(jié)一致對外的侵略，中國之所以用紅色代表了中國人的文化圖騰和精神皈依，其淵源追溯到古代對日神虔誠的膜拜。沉淀、深化和揚(yáng)棄，傳統(tǒng)精髓逐漸嬗變?yōu)橹袊幕牡咨瑥浡鴿獾没婚_的積極入世情結(jié)，象征著熱忱、奮進(jìn)、團(tuán)結(jié)的民族品格。中國紅吸納了朝陽最富生命力的元素；采擷了晚霞最絢麗迷人的光芒；蒸騰著熊熊烈火的極溫；凝聚著血液最濃稠活躍的成分；糅進(jìn)了相思豆最細(xì)膩的情感；浸染了楓葉最成熟的晚秋意象……

如今在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，我國的社會主義建設(shè)取得了舉世矚目的成就，國民生產(chǎn)總值保持高速的增長，人民生活水平基本達(dá)到了小康，在國際社會上的地位也有顯著的提高，但是我們并不能忘記過去那些血淋淋的教訓(xùn)和事實(shí)。我們可以看到，在我們身邊有些人，受到西方思潮的影響，崇洋媚外，有些90后甚至不知道南京大屠殺，這實(shí)在是一種悲哀啊,連中國人自己都不尊重這段歷史又怎能讓日本人去承認(rèn)呢? 我們的教育部門和文化主管部門是應(yīng)該在愛國主義和文化引進(jìn)上多加教育和管理，前事不忘后事之師，中華民族在新世紀(jì)的崛起正式由先輩們的鮮血換來的，因此我們不能忘記這段歷史。

消防車涂成紅色是為了在大霧彌漫的天氣里、塵土飛揚(yáng)的環(huán)境下或者狂風(fēng)暴雨時(shí)，叫人們老遠(yuǎn)的就看見它，為它讓路，以便盡快完成滅火搶險(xiǎn)的任務(wù)。，我作為一名消防部隊(duì)的人我為自己感到自豪，深深觸動了我一顆為中華之崛起而決心繼續(xù)在消防部隊(duì)做貢獻(xiàn)。我能為人民全心全意的服務(wù)，我為自己而自豪。

在看完電影以后我想了很多，我們現(xiàn)在生活是這么的美好我們應(yīng)該好好珍惜現(xiàn)在的時(shí)光。

第五篇：天下歸心,觀后有感

《天下歸心》，觀后有感

昨天晚上，我有幸觀看了張藝謀跨界導(dǎo)演的新編京劇《天下歸心》，這是該劇的第一場公演，我懷揣著對張藝謀如何導(dǎo)演京劇以及對新編京劇演員陣容的好奇之心走進(jìn)了劇場，并由此引發(fā)了對新編京劇傳承與創(chuàng)新的一些感慨，特想和大家分享，一吐為快。

這出新戲的內(nèi)容介紹我就不過多的談?wù)摚瑧?yīng)該在網(wǎng)絡(luò)上，新聞里看到了不少，我現(xiàn)在只想談?wù)勛约旱乃^、所聽及所思。

這是一出非常不錯(cuò)的新編京劇，是一部正劇，以“親情”為主線。從鄭莊公的恨母、棄母，到念母、探母、接母回朝，整出戲始終貫穿著一個(gè)“情”字，特別是對“孝”字的詮釋比較到位和全面，確實(shí)是一部蘊(yùn)含著濃厚傳統(tǒng)道德精神，弘揚(yáng)中華民族傳統(tǒng)文化和諧之美的京劇藝術(shù)作品，傳遞了正能量，應(yīng)該說是當(dāng)今戲劇舞臺的又一朵奇葩。

本劇的藝術(shù)創(chuàng)作，“張藝謀”三個(gè)字可能是最吸引眼球的地方，也是大眾最為關(guān)注的。京劇，在大眾看來，是傳統(tǒng)的、呆板的，但又是很經(jīng)典的、價(jià)值很高的藝術(shù)作品，跨界導(dǎo)演和創(chuàng)作新編京劇，是需要有膽量的。可以看得出，創(chuàng)作者對京劇藝術(shù)也是很敬畏的，一句“向京劇傳統(tǒng)致敬”，道出了張藝謀這出戲的創(chuàng)作原則。他把以傳統(tǒng)為主的，“程式化”的人物、唱腔、服裝、表演等藝術(shù)元素和以創(chuàng)新為主的，“寫意化”的環(huán)境、道具、燈光、布景等設(shè)計(jì)元素有機(jī)的、完美的融合在一起，而讓人不會感覺別扭和牽強(qiáng)，是一件很不容易的事情。

張藝謀跨界導(dǎo)演新編京劇是在“尊重傳統(tǒng)、大膽創(chuàng)新”的創(chuàng)作思路下開展的，他在場景設(shè)計(jì)上力求創(chuàng)新、追求簡約。布景紅、白色基調(diào)鮮明，充分運(yùn)用“一桌兩椅”的舞臺概念。整個(gè)環(huán)境上處處有大紅色的“一桌兩椅”元素，以白色布景襯托，以大寫意的筆墨變換著背景的圖案，這樣的構(gòu)思確實(shí)有些跨界，確實(shí)可謂新穎、獨(dú)特，這是需要有思想的。

開場戲中創(chuàng)作者大膽運(yùn)用光和影，以剪影的效果來表現(xiàn)傳統(tǒng)京劇的開打場面，然后撕破布景道具，人物從背景中出來，回到京劇的場景中，這個(gè)設(shè)計(jì)應(yīng)該是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新的一種有益的探索。把兩個(gè)很古老的東西——皮影和戲劇，帶有中國傳統(tǒng)文化不同表現(xiàn)方式的藝術(shù)作品糅合到一起，這就是一種創(chuàng)新，這是需要有靈感的。

《天下歸心》雖是一出大戲，但在人物刻畫上清晰明了，簡繁得當(dāng)。人物主要包括鄭莊公、武姜、穎考叔、莊后、公子呂、穎母等，每個(gè)人物角色特點(diǎn)鮮明。這是一出以花臉為主的戲，包括了老旦、老生、青衣、文丑等京劇主要行當(dāng)，每個(gè)角色相互襯托但不添亂，恰到好處。演員陣容的強(qiáng)大是本劇的另一大亮點(diǎn)，老中青三代演員的聯(lián)訣獻(xiàn)藝，為本劇增色不少。花臉有尚長榮、孟廣祿，安平；老生有陳少云、楊乃彭；老旦有李鳴巖、袁慧琴、康靜、翟墨；青衣有史依弘、張慧芳；文丑有朱世慧、徐孟珂等京劇名家。

很遺憾我未能親睹尚長榮和李鳴巖兩位老藝術(shù)家的精彩演出，我看的這場是安平飾演的鄭莊公，他不愧是“抒情花臉”，嗓音高亢洪亮，行腔游刃有余；楊乃彭飾演穎考叔，他以唱功見長，嗓音潤滑略帶蒼勁，不愧是當(dāng)下老生名家；袁慧琴飾演武姜，高昂悲愴的嗓音和行腔，藝術(shù)感染力極強(qiáng)。他們精彩的表演博得了觀眾陣陣掌聲。整出戲中，大段兒的唱腔不少，但觀眾仍然能夠坐得住并掌聲不斷，說明了這出新編京劇很能抓人。加之，字幕把每一個(gè)唱段兒的曲牌標(biāo)注出來，這也是普及和創(chuàng)新京劇藝術(shù)的一個(gè)有益的嘗試。

一出好戲，特別是一出新編京劇，不但需要有名角獻(xiàn)藝，更需要有一個(gè)名家薈萃的的主創(chuàng)陣容，由于張藝謀的跨界導(dǎo)演，參與的主創(chuàng)人員可謂強(qiáng)大，從演員到唱腔，從音樂到伴奏，從舞美到燈光，從化妝到服裝，聽得出來也看得出來，大家都在為這出戲進(jìn)行著有益的探索和嘗試，都想在傳統(tǒng)和現(xiàn)代之間尋找出一條即保持傳統(tǒng)京劇藝術(shù)的經(jīng)典，又能夠有所創(chuàng)新讓人感覺眼前一亮的新編京劇作品。

任何新的東西只有經(jīng)過不斷的打磨，反復(fù)修煉、不斷完善才能成為上品，也才能有更長久的生命力。這出戲看過后，我認(rèn)為有些地方還有一些可商榷的東西，特提出個(gè)人的拙見僅供參考：第一，“一桌兩椅”在傳統(tǒng)的京劇里給觀眾留下了更多的想象空間，而本劇中“一桌兩椅”的創(chuàng)作表現(xiàn)從大與小，高與低等不同的方式變幻出各種場景，但我有點(diǎn)兒還沒看明白。比如，有些場景中凸出來一塊椅子或桌子，到底是為了表現(xiàn)什么？是從藝術(shù)的角度設(shè)計(jì)出這樣的場景效果而體現(xiàn)出創(chuàng)新嗎？如果我沒有看戲單和說明，我可能未必知道“一桌兩椅”所追求的意境。第二，最后一場的把“一桌兩椅”擺上臺來，感覺既費(fèi)時(shí)又費(fèi)力，使全劇的流暢受到影響，特別是全體演員登臺后，它倒成了一個(gè)累贅放在了那里。第三，大段的唱段，充分顯示出人物內(nèi)心的情感斗爭，也展示出演員深厚的功底和藝術(shù)表現(xiàn)力，但從劇情發(fā)展來看，總感覺有些拖沓。另外，整出戲的節(jié)奏也略感有些過緩，我認(rèn)為還有可壓縮的空間。

總之，我認(rèn)為這是一出好戲，這出戲的所有參與者都在為中國傳統(tǒng)京劇的傳承與創(chuàng)新盡著自己的一份責(zé)任，看得出來，他們都在小心翼翼的前行著。

對于這樣的創(chuàng)新和探索，誰也不敢說對與錯(cuò)，但歷史會告訴他對與錯(cuò)，觀眾也會告訴他對與錯(cuò)。

程云2013年10月2日于寓所