第一篇：電影《王進喜》觀后有感

《鐵人》電影觀后感

為迎接中華人民共和國成立60周年，在市總工會的統一安排下，熱電公司工會組織員工觀看了《鐵人》這部具有深刻教育意義的影片。

電影《鐵人》以黑白和彩色兩種形式、兩條線索交錯進行來描述 “鐵人”王進喜為代表的老一代勞模和以劉思成為代表的新一代勞模間傳承的故事。影片既重現了幾十年前石油工人戰天斗地的艱苦場面，又展示了新時期青年人繼承前輩光榮傳統、愛崗敬業的風貌。

王進喜，一個普通的西北漢子。平日里，樸實無華沒有豪言壯語，餓著肚子還要詼諧幽默；然而，王進喜被稱做鐵人，主要因為他的那種無堅不摧的頑強精神。關鍵的時候，大吼一聲，揮手就跳，“舍得給你”，做人肉攪拌機，敢于犧牲，這才是中華民族的脊梁！

“北風當電扇，大雪當炒面，天南地北來會戰，誓奪頭號大油田”，這首沒有經過任何刻意修飾雕琢的語言體現出了鐵人對祖國、對民族、對工作、對同志的深厚感情，正是在鐵人這種以苦為樂，不向困難低頭精神的帶動下，大慶油田克服了常人無法想象的困難，在那種要啥沒啥的環境下，創造了一個又一個輝煌的業績。

“寧可少活二十年，拼命也要拿下大油田”的豪言壯語，氣沖云天；在地位和榮譽面前，鐵人擲出了“我要的是工人階級的地位，全國人民的榮譽和中華人民共和國在世界上的地位”，鏗鏘有力，擲地有聲，“鐵人精神”是前輩留給我們的寶貴精神財富，需要我們發揚光大并傳承下去。王進喜在那個年代所表現的為國家、為民族昂揚向上、永不后退的精神，是我們所有員工都應該銘記和學習的。

這部影片中還有一位“小知識份子”的角色，這位小知識份子當時沒有堅持住，雖然做了逃兵，然而他也付出了許多，雙腿不能行走，留下了終生的烙印。晚年還一直在懺悔他當初的決定，承受著巨大的痛苦。一直要求他的兒子“劉思成”替他完成他沒有完成的責任。

劉思成是我們新一代的代表人物，他的內心由痛苦，空洞，矛盾，到堅定，明了，清晰，他的內心活動是影片情節發展的中心軸，同樣是鉆井工，為什么這一代和上一代的區別這么大呢，這值得我們去深思。

當看到鐵人在壓井噴的水泥散不開的危險時刻，他帶頭跳進泥漿池里充當“人體攪拌機”；當看到鐵人拖著傷腿在誓師大會上簡潔豪邁的一句 “寧肯少活二十年，也要拿下大油田” 時，只覺得感慨萬分，鐵人形象驟然清晰。那是一個物質極其匱乏，條件極其艱苦的時代，是什么讓他們那樣充滿干勁？他們穿不暖，吃不飽，與今天的我們相比較，不可同日而語。可他們的精神世界比我們豐富多了，而且斗

志昂揚，奮發向上，這種動力就是“信仰”。而我們這一代，雖然物質生活好了，但是我們缺少一種信念，一種信仰，總覺得生活有些空虛。現在看來那時的生活，有理想，有追求，沒有那么多的誘惑和干擾，生活是純粹，簡單的。不像現在，各種各樣的人生觀，價值觀，充斥社會，選擇多了，好像人的心靈那種純粹反而越來越難得到。

在喧擾復雜的今天，我們更要以“鐵人”精神引領時代精神，引導職工把學習“鐵人”與學習身邊的勞模結合起來，把發揚工人階級敢于爭先的品質與創建“工人先鋒號”活動結合起來，把傳承老一代勞模艱苦奮斗的精神與開展“同舟共濟保增長，建功立業促發展”活動結合起來，進一步統一思想、認清形勢，堅定信心、振奮精神、凝聚力量、迎接挑戰，同心同德、共克時艱，為應對國際金融危機，實現保增長、保民生、保穩定的目標做出更大貢獻。讓我們擎起希望的火炬，劈風斬浪，走向輝煌的明天！

第二篇：電影《焦裕祿》觀后有感

電影《焦裕祿》觀后有感

電影《焦裕祿》我在學生時代就看過，當時只覺得蘭考這個地方條件太艱苦了！焦裕祿很了不起！今天應縣局黨委的要求，我又重新看了一遍電影《焦裕祿》，感受頗有改觀。1962年，年僅40歲的共產黨員焦裕祿,調任蘭考縣縣委書記。焦裕祿是艱苦樸素的典范,常年穿的是打著補丁的衣服,一件舊大衣成了他御寒的唯一之物。他嚴于律己,克己奉公,吃的是窩窩頭,小咸菜。在下鄉救災治澇的數月艱苦奔波中,總是自備干糧,手拿雨傘,和群眾一起戰洪水,探流沙,查風口。他堅持生活在群眾之中,和群眾同甘共苦,哪里最艱苦,哪里就有他的身影。他一心為公,一心為民,唯獨沒有自己。黃沙嚇不走他，洪水擋不住他，鹽堿難不住他，焦裕祿以大無畏的革命精神和對黨和人民事業高度的忠誠，帶領全縣干部群眾艱苦奮斗，自強不息，頑強拼搏，治理“三害”；他時刻把人民的安危冷暖掛在心上，直到生命的最后一刻，想的仍是麥子的長勢、群眾的生活。1964年5月14日，年僅42歲的好干部焦裕祿于離開了人間。

焦裕祿----這位視人民為父母、抱病為改變蘭考面貌日夜操勞的好黨員、好干部，他卻過早地離開了我們，然而他為人民鞠躬盡瘁，死而后已的感人事跡將被永遠載入黨的史冊，銘刻在人們心中。一把右扶手有洞的舊藤椅，一支不

是用于寫字而是用于頂住肝部止痛的自來水筆一輛破舊的自行車。焦裕祿就是用這些來工作的。在一年多的時間里，他跑遍全縣149個大隊中的120個生產對，跋涉2000多公里，查清了全縣84個風口、1600個沙丘和大小河流。就是這樣一位盡心盡職的好干部臨終前的遺言卻是：“黨……派我……到蘭考……工作，我……沒有……完成……黨交給我的……任務。”這就是人民的好公仆——焦裕祿，他是多么高尚啊！自從擔任縣委書記后，他為了蘭考的發展嘔心瀝血，甚至獻出了寶貴的生命。即使面對死亡時，他心里裝著的仍是全體人民，惟獨沒有自己。他講的是奉獻，腦子里想的是百姓的冷暖，從不索取任何報酬，享受任何待遇。他象燃燒的蠟燭，犧牲自己，給別人帶去光和熱。他全心全意為人民服務的精神至盡仍廣為傳頌，他崇高的公仆形象至今仍深深地銘記在人們的記憶中！

作為一名公安干警應該繼承和發揚焦裕祿精神，全心全意為人民服務，用新的成績為黨和人民爭光。繼承和弘揚焦裕祿的精神，就要堅決貫徹三個代表重要思想，堅持立黨為公、執政為民。焦裕祿的崇高精神，充分體現了三個代表重要思想，體現了共產黨人的先進性，體現了我們黨立黨為公、執政為民的本質特征。雖然我們和焦裕祿生活的時代不一樣，工作的條件、環境都發生了很大變化，但根本上講都是為人民群眾謀利益，都是為了讓老百姓過上好日子。我總覺

得焦裕祿就在我們的身旁，總覺得焦裕祿精神就在我們的心里。我時時告誡自己，要把愛人民、為人民作為人生最大的追求，變為自己的具體行動。我每次遇到困難的時候，我都會想到焦裕祿同志問候村里的困難戶，關心他們的生活，幫助他們解決生產生活中的困難的情形。因此我始終堅信，只有對人民群眾有赤子之心，對群眾掏出真心、傾注真情、使出真勁，才能贏得群眾的信賴和擁護。

第三篇：建國大業電影觀后有感

建國大業電影觀后有感

這是我兒時的戲劇和電影，善良和忠誠交織在一起。

兒時的大腦充滿了一片火紅。火紅的五角星，火紅的總攻號角聲，火紅的五星紅旗，火紅的國歌聲!

當二十一世紀悄然來臨時，看電影似乎也成為我記憶里的一份精神遺留。電視的大量普及，DVD碟片滿街都是，過去的、現在的,國內的、國外的，盜版的、正版的，黃的、白的，處處都是，去電影院看電影已覺無趣了。當媒體在不斷吹噓某某導演、某某影片、某某影星，拿了什么金獎的時候，創造了什么票房紀錄時，我也許會抬起頭來看一看這個片花。

許多電影確實給了我震撼，震撼于拍攝的大手筆，震撼于構思的大題材，震撼于攝影的宏大與精巧，兩個小時的電影到底給我留下了什么呢?

當《建國大業》在祖國大地熱播之時，我就看了盜版DVD。但我還是放下了手里的事和孩子一起走進了高檔影院，走進了離我很久的電影院。就當是我向祖國獻上一份真摯的敬禮吧，就當是給孩子上一堂近代歷史課吧。

寬大的熒幕，清晰的圖像，辨別到一絲一毫氣息的音響效果，加上舒適的軟包靠椅，空調里吹來涼爽的冷氣，吃著贈送的點心，這真是一種全方位精神享受。

電影從飄渺的未知的云層里開始，從趕走日本鬼子后開始，一直講到1949年的十月一日開國大典。宏大的歷史題材講敘了僅僅兩個男人間搏弈的故事，未免顯得單調，顯得導演們、編劇們不是很會講故事了。他們不會講故事?也許會有人要笑話我，呵呵，笑就笑唄。

用到搏弈這兩個字，我就又有了一個新的思考，他們到底誰是真正的棋手?

毛澤東一生寫了很多著作，我一本都沒有讀，但我知道有一句響徹四海的口號叫：毛澤東思想。在這部電影里，沒有一個地方體現出毛澤東思想來，這讓我很是失望：他原本就沒有思想?那么他的成功建立在哪個基礎上?戰士們的血肉長城?老百姓的同心協力?似乎什么都沒有，我看到的又是一個“解放軍贏了”----個人崇拜，萬歲!

當毛澤東隱身于窮鄉僻土，共產黨的軍事經費來源于哪里?在半個月吃上一頓紅燒肉已是奢望的歲月里，靠什么來調動四方部隊和百姓?他依賴的是什么?個人的道德品質?個人的人格魅力?還是天下百姓共同努力的結果?這一切給電影留下了懸念，應該不是懸念，是什么我又不知道，那就依靠觀眾自己去體會了。

當蔣介石臨危于內外交困，向美國借貸四億美金，卻依然難逃失敗的命運，電影告訴我：這多少是有點天意罷。電影對于蔣介石的成敗得失講敘非常到位，全方位分析得入情入理，絲絲相扣，已不像過去對他的踐踏和否認了。在這點上，我認為創作人員還是做得很公正。電影肯定了蔣介石的大氣與善良;肯定了他的付出和辛苦;肯定了失敗不是他的錯。英雄末路沒有孤注一擲，沒有破釜沉舟，依然以愛民為最大的政治出發點，他黯然放棄了生他養他的大陸、放棄了生他養他的黑土地。他不是一位合格的棋手，他抓起了一把黑子輕輕地放在了棋盤上。

看完這部電影，我突然很詫然，作為亂世中兩個最偉大的人物對弈，他們到底誰更高尚?誰更偉大?他們各自依賴了什么?是虛偽還是真誠?是友誼還是利用?電影卻沒有給我答案。

毛澤東沒有拿出一分錢，他沒有借來一個銀子，他沒有一個正直意義上的朋友和兄弟，但他成功了。蔣介石在四大家族的支撐和國際社會的援助下，最后還是落寞地退到了臺灣，茫然地聽著北京宣告“中華人民共和國成立了”。

看來一種思想或是某種思想不一定需要很健康、很公正的辯證，也不需要承擔很大的社會責任，只要在那個特定的時刻能夠得到最大的人力支持，他的思想就是成功的。

作為一部政治性的電影，《建國大業》將新中國的建立定位在毛澤東的個人身上，讓我常常發笑。

發笑的地方很多，讓我把它當著是一部商業娛樂電影吧。把它定位為一部娛樂電影，它就是成功的。但把那么多的偉大人物，那么多的前輩鮮血當著我們娛樂的對象，我們肯定接受不了。我們對不起所有為解放中國而奉獻而犧牲的前人來，包括我自己的被砍掉了頭顱的奶奶。

電影里有很多豐富的笑料，在一個嚴肅的題材下，笑料讓枯乏的政治電影好看起來，當看到閻錦文救出了張瀾，看到毛澤東身邊居然有國民黨特務時，我笑了;看到王寶強說：前面有一個大戶地主，院墻很高很厚，手榴彈也炸不開時，我笑了;當看到毛澤東和蔣介石都穿中山裝，標榜著自己都是孫中山接班人的時候，我笑了......笑了，我笑得很開心，電影就是娛樂，沒有必要那么認真罷。

電影也有許多讓觀眾疑惑的地方，林彪、劉少奇、鄧小平他們全成了跑堂過客?宋慶齡僅僅因為解放軍戰士的遵守紀律、就因為毛澤東的誠懇就承認了共產黨政權?李宗仁真的是在窺伺總統寶座，還是意欲救百姓于水火?

建國大業電影觀后感：

觀《建國大業》有感

建國大業觀后感

電影《建國大業》觀后感

求編劇們給我們一點正直吧，給我們的孩子們一點正直吧。

留點疑惑也好，給看過這部電影的人去想吧，給那些還沒有看的觀眾去想吧。

昨天，我帶著孩子去看電影，應該是我近年來第二次走進影院罷。記得上一次是和孩子一起看的是再版的《媽媽，再愛我一次》，就讓孩子如我孩提時代一般，跟著父親走進了黃梅戲院，走進人生。

三十年后我還會看電影，因為電影不很悶。

只怕，那時沒有了電影和戲劇這個文化載體。

第四篇：觀后感,電影觀后有感,愛國電影

詩意盎然，以小見大

——電視電影《那年秋天》觀后感

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摘要：電視電影《那年秋天》以感人的抒情描述和生動的藝術形象，使觀眾得到了妙不可言的審美享受。其藝術感染力主要來源于三大特點，即“詩化”風格、鮮明生動的人物形象和鮮明的民族風格和地方特色??

關鍵詞：“詩化”風格；人物形象；民族風格

引言

電視電影《那年秋天》篇幅短小，情節單純，場面也不繁復。然而，編導者卻以飽滿的熱情，獨到的視角，通過感人至深的抒情描述和鮮明生動的藝術形象，緊緊地攫住了觀眾的心，使觀眾從并不新鮮的故事中感受到深刻的思想內涵，得到了妙不可言的審美享受。電視電影《那年秋天》的情節脈絡清晰，人物形象豐滿，情感刻畫細致入微，并調動綜合藝術的手段，把瑤山的風土人情和地域特色渲染得多姿多彩。應該說，這是一部詩意盎然的，有深厚文化底蘊的電視電影。它像一首優美動聽的抒情詩，更像一幅絢麗多彩的民族風情畫。

一、《那年秋天》的主要內容 ??

二、《那年秋天》的主要特點

（一）“詩化”風格

有人說：“戲劇是一種濃縮的藝術。”成功的戲劇作品既是來自生活，又是經過藝術家高度概括、提煉、濃縮的。濃縮的實質就是詩化的境界，是中國傳統文化的一大特點。這部電視電影雖然只有上下兩集的篇幅，但卻蘊涵著豐富的思想內容，體現出極強的藝術表現力。這主要是編導者善于濃縮情節，充分調動觀眾的藝術創造想象力，讓觀眾在潛移默化之中把劇中的豐富內涵領會得分外真切而又深刻。如劇情開始，并沒有出現紅軍與追剿敵人戰斗的場面，而只是通過老年山花的畫外音自然而然地將故事引出。這樣，不僅使觀眾可以從畫外音得知，六十六年前的秋天，年輕山花即將與未婚夫七步成親的日子里，路過瑤山的紅軍曾跟國民黨打了一場惡仗，山花救下的年輕紅軍旗手孫福來就是在這次戰斗中負傷 的，而且還可以從畫面上所表現的孫福來奄奄一息的神態，山花急切的心情，阿公和七步如臨大禍的緊張表情，想象出這場惡仗是如何的慘烈，如何的悲壯。這種濃縮情節，以虛代實，調動觀眾想象力的“詩化”，要比如實地在畫面上展現刀對刀，槍對槍地廝殺，具有更強的藝術表現力。

1、“詩化”意境。意境就是文藝作品通過形象描寫表現出來的境界和情調。意境不僅對主題起到了深化作用，而且調動起觀眾的想象力，使其自然而然地進入二度創作的藝術氛圍里，有著身臨其境之感。《那年秋天》這部電視電影的編導者就善于營造意境。請看山花含淚送走七步和孫福來的情景：

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2、象征手法。這部電視電影運用“象征”之處頗多。如阿公與藍癲子展開殊死搏斗一起摔下山崖同歸于盡后，特寫鏡頭展現的伴隨著悲壯瑤歌久久地飄蕩在山谷上空的那面軍旗，就具有強烈的象征意義。它象征著今天的革命勝利是無數革命先烈用生命和鮮血換來的。

3、“詩化”韻味。這部電視電影的尾聲就“韻味”十足，當山花的回憶故事述說完以后，劇情并未因此結束，而把鏡頭又拉回到現實中：畫內，老年山花默默地站在老榕樹下，企盼著眼望遠方；畫外，又回蕩著她那緩緩的訴說聲：“九月十六真到的那一天，七步哥沒回來。我曉得，除了跟孫大哥當紅軍，他離不開我。那天晚上，我痛痛快快地大醉了一回，從此再也沒有喝過酒。可不知怎么搞的，從那天以后，只要看見圓圓大大的月亮，我就一陣陣的頭暈，好像是六十六年前那場酒醉，到今天還沒有醒來??”這一音畫結合的尾聲，體現出極為豐富的表現力。它不僅飽含激情地謳歌了瑤族同胞“愛到永遠，生死不渝”的凄美之愛，淋漓盡致地敞開了山花顧全大局、樂于奉獻、純潔善良、崇高美麗的內心世界，而且還把想象的空間和回味的余地留給觀眾，真可謂“言欲盡而意無窮”。

（二）鮮明生動的人物形象

山花，是編導者傾注滿腔熱情塑造的一個純潔、善良、崇高、美好的人物形象。她是一個懷著對未來幸福生活熱烈憧憬的純情少女，由于出生時就沒了父母，一直受到爺爺的寵愛，得到從小與她青梅竹馬的七步的呵護，不免有些任性。然而她卻有一顆純真如碧玉，透明似水晶的心靈，當她發現受傷的孫福來奄奄一息時，便不顧一切后果地將他救回家中料理。她救人的動機單純得可愛，當她從孫 2 福來手上的粗繭看出是窮人時，便抱定窮人應該救窮人，救人應該救到底的決心。所以，阿公和七步幾次將受傷的孫福來送出家門，都被她找回來。她天真好奇，為了逗孫福來高興，毫無顧忌地當面試嫁衣，蒙蓋頭，并讓孫福來掀了紅蓋頭。她機智勇敢而大方，在藍癲子搜家的危急時刻，急中生智，假裝裸身沖涼將孫福來藏在浴桶里而騙過了藍癲子。她更具有顧全大局，勇于奉獻犧牲的精神，明知自己深愛著七步，輕易離不開他，但為了將來能打下天下，保住老百姓的江山，卻在成親的前夜毅然決然地灑淚送走七步去當紅軍。她像一朵清新、明麗的山花，點染在瑤山的青山綠水間，熨帖著人們的心靈。

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（三）鮮明的民族風格和地方特色

但凡優秀的為群眾喜聞樂見的文藝作品，總是有著鮮明的民族風格和地方特色的。而作品的地方特色越濃，越有利于加強它的民族風格。因為民族風格的特點不是抽象的，它總是具體地寓于或滲透于屬于這個民族的一定地區的地方特色之中。這部電視電影是反映廣西白褲瑤族生活題材的。白褲瑤作為瑤族的一個支系，是一個飽經風霜的民族，同時又是一個奮發向上的民族。他們豐富多彩、別具一格的民俗民風，是中華民族燦爛文化的重要組成部分。而編導者的高明之處，則是以一滴水珠映現太陽的發人深思的藝術表現手法，把白褲瑤的文化特征濃縮得極其形象而又情味綿邈。如反映山花成親的那組鏡頭：

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三、主要結論

總的來說，《那年秋天》這部電視電影是一部有較高品位的成功之作。但它也不是白璧無瑕，美中仍略有不足之處。如人物刻畫方面，七步的形象較單薄，個性不突出；對山花主導性格特征的形成原因和過程也揭示不夠。??

第五篇：電影《鐵人王進喜》觀后感

電影《鐵人王進喜》觀后感

電影《鐵人王進喜》觀后感1篇

影片《鐵人》是第一部把被主義塑造出來的英雄人物當成真實的人來拍的電影，導演用老電影的方式向我們講述了上個世紀60年代以王進喜為代表的中國石油工人在環境極端簡陋的條件下展開的大會戰。在一幕舊時的火車站里，駛入一列破舊的火車，高聳入云的石油井架，身穿棉衣、頭戴翻毛棉帽的石油工人，王進喜和他的1205鉆井隊等等映入眼簾，歷史仿佛再一次通過銀幕在我們面前重現。

鐵人王進喜和他的工友們每天都在那昏暗簡陋四處透風的工棚下，冰天雪地的自然環境里，超負荷的體力勞動，每日只有半斤定量的口糧，就是在這樣及其惡劣的條件下，用人拉肩扛的方式豎起了石油井架。打井缺水，他帶領全

隊人馬從幾公里外的地方砸冰取水，沒有吊車，拿自己的脊梁當吊車。

片中有一幕戲，使我至今難以忘懷---在鉆井發生井噴之后，王進喜大吼一聲，跳進泥漿池里充當人肉攪拌機。看到這里，我被此幕所感動，他的忘我拼搏、無私奉獻，不惜以犧牲個人生命來保衛國家油田的精神深深地震撼了自己。

《鐵人》中的王進喜是一個并不完美的英雄，它體現出那位60年代王進喜只是個普普通通的出大力、流大汗的基層師傅，他愛罵人，急了還打人，腳砸傷了會疼，肚子餓了也會腿酸胳膊軟，塑造了一個平易近人、和藹可親的工人階級形象。

影片中還有另外一位主人翁，他就是劉思成。做為一名新時代的大慶石油工人的后代，同是楷模的他，在物欲橫流的新時期，對著茫茫無際的戈壁，干著每日重復枯燥的工作，他困惑過，彷徨過，甚至懷疑自己得了心理疾病。但

是，就在工友失蹤的突發事件中，他毅然踏上了尋找工友的征程。這樣一段故事的穿插，王進喜和劉思成在精神狀態上是一脈相承的，或者說借助劉思成的父親隔代抽象的傳承下來，暗示著我們鐵人精神依然存在，在新時期的石油工人身上得到傳承和延續。

在那食不飽穿不暖、環境很殘酷的歲月里，以鐵人王進喜為代表的石油工人們，他們的理想和目標就是振興國家的石油事業，為此可以不惜犧牲個人生命。看完影片，回過頭來看我們，在經濟危機時刻，在企業舉步艱難之際，這種鐵人精神不正是我們需要的嗎？讓我們大家向鐵人王進喜學習，拿出鐵人的干勁，拿出鐵人的堅韌不屈、艱苦奮斗、不肯服輸、忘我拼搏、無私奉獻的精神，與企業同舟共濟、共渡難關。

電影《鐵人王進喜》觀后感2篇

鐵人王進喜出生在一個平凡不能在平凡的家庭，討過飯，給地主放過牛，做過苦工。直到1950年春，成為了新中

國第一代鉆井工人。不是每個人都這么苦的，也許正因為是這些不一般的經歷，造就了鐵人王進喜不平凡的人生。也許每個人都有可能成為鉆井工人，但不是每一個人都會新中國的第一代鉆井工人，不是每一個人都會成為鐵人。王進喜同志是一名黨員，他是1958年帶領全隊創下當時全國最高紀錄的領頭人，他帶領的隊伍榮獲了鉆井衛星紅旗，這些數不清的榮譽的背后是王進喜和他的隊伍不斷地艱苦奮戰鉆井取得的。

鐵人王進喜同志帶領著他的隊伍無論刮風下雨還是寒風凜冽，始終會在油田的鉆井看到他們奮斗的身影。他是一個有奉獻精神、樂于分享，樂于助人的人。在每個隊都在爭第一的時候，他能幫助其他的隊伍解決困難，并分享自己的經驗，幫助其他的隊伍一起鉆井，成為鉆井隊的好帶頭人，起到了一個很好的榜樣作用。我想如果沒有王進喜同志這種樂于助人，與他人一同進步的思想，中國也不會有那么快的發展。作為

當代的大學生也應該具備這種樂于奉獻，不為私欲，積極為國家的發展，為了更高水準的生活而不斷努力奮斗的精神是值得我們學習的。我們說不論是作為一個當代大學生還是黨員，在自己不斷進步的同時，帶動周圍的人一起進步，為了更加美好的生活而奮斗、努力。

鐵人王進喜同志在種種困難面前，他的心不軟，打井缺水，他帶著全隊人馬從幾公里外的水泡子里砸冰取水；沒有吊車，拿自己的脊梁當吊車；壓井噴的水泥散不開，他跳進泥漿池里充當人體攪拌機。無論多么惡劣的環境，都在不停地進行著鉆井工作，可以說是到了廢寢忘食的地步，自己有病了也堅持工作。他的這種精神不禁讓我們大學生