第一篇：61課型：名著導讀課題《莎士比亞戲劇》

不要只因一次挫敗，就放棄你原來決心想達到的目的。—莎士比亞

課型：名著導讀課題《莎士比亞戲劇》

2008-2009學年語文必修四學案第十二周第二課時編號：61

編寫人：楊小杰編寫時間：2009年5月2日

審核人審批人

班組姓名組評師評

一、【使用說明】

學生認真閱讀本學案內容，完成相關級別習題：A級為識記、積累B級為思考、篩選C級為合作探究D級為應用、拓展。教師可根據學案內容，自行調整。

二、【學習目標】

了解莎士比亞及其作品

三、【學習重、難點】

了解莎士比亞作品的語言特色

四、【自主學習】

（一）、補充知識（A級為識記、積累，標注出重點知識）

1、介紹莎士比亞

威廉·莎士比亞（W.William Shakespeare；1564～1616）英國文藝復興時期杰出的戲劇家和詩人，歐洲文藝復興時期人文主義文學的集大成者，于公元1564年4月23日生于英國中部瓦維克郡埃文河畔斯特拉特福。其父約翰·莎士比亞是經營羊毛、皮革制造及谷物生意的雜貨商，1565年任鎮民政官，3年后被選為鎮長。

莎士比亞幼年在當地文法學校讀書。歷史學家喬治·斯蒂文森說，后人從這些文字資料中大概勾勒出莎士比亞的生活軌跡：13歲時家道中落，此后輟學經商，20歲后到倫敦，先在劇院當馬夫、雜役，后入劇團，做過演員、導演、編劇，并成為劇院股東；1597年重返家鄉購置房產，度過人生最后時光。他雖受過良好的基本教育，但是未上過大學。莎士比亞生前沒出版過自己的劇作。

1596年，他以他父親的名義申請到“紳士”稱號和擁有紋章的權利，又先后3次購置了可觀的房地產。1603年，詹姆士一世繼位，他的劇團改稱“國王供奉劇團”，他和團中演員被任命為御前侍從。

莎士比亞在倫敦住了二十多年，而在此期間他的妻子仍一直呆在斯特拉福。他在接近天命之年時隱退回歸故里斯特拉福（1612年左右）。1616年5月3日（儒略歷4月23日）病逝，莎士比亞在其五十二歲生日前后不幸去世，葬于圣三一教堂。死前留有遺囑。每年4月23日是莎士比亞的辭世紀念日，1995年11月，聯合國教科文組織第二十八次大會通過決議，宣布每年4月23日為世界圖書和版權日，這天為“世界讀書日”。

不要只因一次挫敗，就放棄你原來決心想達到的目的。—莎士比亞

他的兩個據說比較可靠的肖像是教堂中的半身塑像和德羅肖特畫像，手跡則

有6份簽名和《托馬斯·莫爾爵士》一劇中三頁手稿。1623年，演員J·海明和H·康代爾把他的劇作印成對開本，收進36出戲(其中20出是首次付印)，號稱“第一對開本”。從1772年開始，有人對于莎劇的作者不斷提出過疑問，并且企圖證實作者是培根、C·馬洛、勒特蘭伯爵、牛津伯爵、德比伯爵、等等，但都缺乏證據。

2、作品

莎士比亞代表作有，悲劇，喜劇，歷史劇等，還寫過154首十四行詩，三或

四首長詩。他是“英國戲劇之父”，本·瓊斯稱他為“時代的靈魂”，馬克思稱他為“人類最偉大的天才之一”。被賦予了“人類文學奧林匹斯山上的宙斯”。雖然莎士比亞只用英文寫作，但他卻是世界著名作家。他的大部分作品都已被譯成多種文字，其劇作也在許多國家上演。

莎士比亞的作品主要包括：

悲劇：四大悲劇《哈姆萊特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》；《羅

密歐與朱麗葉》，《奧瑟羅》，《泰特斯·安特洛尼克斯》，《裘力斯·凱撒》，《安東尼與克莉奧佩屈拉（埃及艷后）》，《科利奧蘭納斯》，《特洛埃圍城記》，《雅典的泰門》等。

喜劇：四大喜劇《第十二夜》、《仲夏夜之夢》、《威尼斯商人》、《無事

生非》（人教版教材稱《皆大歡喜》）；《錯中錯》，《終成眷屬》，《一報還一報》，《暴風雨》，《馴悍記》，《溫莎的風流娘們》，《愛的徒勞》，《維洛那二紳士》，《泰爾親王佩力克爾斯》，《辛白林》，《冬天的故事等》。

歷史劇：《亨利四世》，《亨利五世》，《亨利六世》，《亨利八世》，《約

翰王》，《里查二世》，《里查三世》。

十四行詩：《愛人的怨訴》，《魯克麗絲失貞記》，《維納斯和阿多尼斯》，《熱情的朝圣者》，《鳳凰和斑鳩》等。

（二）、熟讀教材《名著導讀》的《莎士比亞戲劇》（B級為思考、篩選）

五、【合作探究】（C級為合作探究，組內討論完成）

莎士比亞成功地塑造了一系列具有文藝復興時期特色的典型形象，理查三世、伊阿古、愛德蒙和麥克白夫婦之類極端個人主義野心家是其中一類。你如何理解這類人物？

六、【課堂小結】

收獲

疑惑

七、【當堂檢測】

小組成員之間互相檢測對課堂知識的掌握

第二篇：名著導讀莎士比亞戲劇

名著導讀《莎士比亞戲劇》導學案

出題人：沈中科

【學習目標】

1、了解莎士比亞和他的作品。

2、了解莎士比亞作品的主要內容

3、了解莎士比亞戲劇特點。

4、賞析莎士比亞的戲劇語言。

【學習重點】了解莎士比亞作品的主要內容，賞析莎士比亞的戲劇語言。

【學習難點】了解莎士比亞戲劇特點。

【課時安排】二課時

【學習過程】

自主學習

一、速讀全文。要求勾畫出重點字，注意字音字形字義。

1、給下列加點字注音。

輟學（）醞釀（）庇護（）鏗鏘有力（）

悲愴（）挑唆（）忐忑（）大腹便便（）

剛愎（）專橫（）牴牾（）膾炙人口（）

2、寫出下列注音字的字形。

聞名xiá（）邇聲名qua（）起hóng（）溝cāng（）桑 mai（）力

迷wǎng（）跌 dàng（）打hùn（）cuàn（）位 sǒng()恿

3、解釋下列詞語

聞名遐邇：

令人矚目：

聲名鵲起：

推陳出新：

濃墨重彩：

不拘一格：

出類拔萃：

大腹便便：

百家爭鳴：

栩栩如生：

二、整體感知，思考并回答下列問題。

莎士比亞戲劇這篇文章都介紹了哪些內容？

合作討論

1、莎士比亞作品的創作背景

2、莎士比亞作品的主要內容是什么？

3、莎士比亞戲劇的特點是什么？

4、莎士比亞的劇作語言有何特色？

交流展示

一、小組內先自我展示交流，（按順序將要代表本組上臺展示的同學做好記錄）

二、各組代表上臺展示（展示內容可采用抽簽方式）

1、莎士比亞作品的創作背景

2、莎士比亞作品的主要內容是什么？

3、莎士比亞戲劇的特點是什么？

4、莎士比亞的劇作語言有何特色？

點撥升華

1、對xx同學或某題的展示，我有以下看法或糾正、補充（他人展示時，及時在以上題目下做好自己看法的記錄）

2、師對學生的展示進行點評和點撥

檢測達標

1、下列說法錯誤的一項是（）

A、莎士比亞是英國文藝復興時期偉大的劇作家.詩人，歐洲文藝復興時期人文主義文學的集大成者，他是“英國戲劇之父”，本·瓊斯稱他為“時代的靈魂”，馬克思稱他為“人類最偉大的天才之一”。被稱為“人類文學奧林匹斯山上的宙斯”。雖然莎士比亞只用英文寫作，但他卻是世界著名作家。他的大部分作品都已被譯成多種文字，其劇作也在許多國家上演。1616年5月3日病逝。如今，在他的故居，已豎起了近200多個國家的國旗，每一面都代表一個國家翻譯了他的作品。他的名聲也可想而知。就像中國人研究“紅學”一樣，對莎士比亞的研究也成了一門學問，叫做“莎學”。

B、莎士比亞一生創作了兩部長詩、一部十四行詩集、37部劇作。他的創作可以分為三個時期。

1、早期（1590——1600）：

長詩《維納斯與阿多尼斯》《魯克麗絲受辱記》《十四行詩集》

九部歷史劇——《亨利六世》（上中下）、《理查三世》、《理查二世》、《亨利四世》（上下代表作）、《亨利五世》、《約翰王》

喜劇代表作是《威尼斯商人》

悲劇代表作是《羅密歐與朱麗葉》，這是一部帶有喜劇色彩的悲劇。

2、中期（1601——1607）：七部悲劇、四部喜劇

“四大悲劇”——《哈姆萊特》《奧賽羅》《李爾王》《羅密歐與朱麗葉》

《雅典的泰門》也很著名。

3、后期（1608——1612）：傳奇劇

《辛白林》 《冬天的故事》《暴風雨》

C、莎士比亞的戲劇大都取材于舊有劇本、小說、編年史或民間傳說，但在改寫中注入了自已的思想，給舊題材賦予新穎、豐富、深刻的內容。在藝術表現上，他繼承古代希臘羅馬、中世紀英國和文藝復興時期歐洲戲劇的三大傳統并加以發展，從內容到形式進行了創造性革新。他的戲劇不受三一律束縛，突破悲劇、喜劇界限，努力反映生活的本來面目，深入探索人物內心奧秘，從而能夠塑造出眾多性格復雜多樣、形象真實生動的人物典型，描繪了廣闊的、五光十色的社會生活圖景，并以其博大、深刻、富于詩意和哲理著稱。

莎士比亞的戲劇是為當時英國的舞臺和觀眾寫作的大眾化的戲劇。因而，它的悲喜交融、雅俗共賞以及時空自由、極力調動觀眾想象來彌補舞臺的簡陋等特點。

D、莎士比亞的戲劇語言變化多端，嫻熟靈巧的遣詞擇句勾勒出給人無盡遐思的豐富意象、扣人心弦的劇情發展和各具特色的鮮明的人物特征。莎士比亞根據人物身份與處境的不同而選用不同語體的語言：文雅或粗俗，哲理或抒情，從而使人物的語言形象化，使劇中三教九流的人物形象栩栩如生地展現在舞臺上。在莎士比亞所有的這些形象化的語言中不可或缺地運用了各種各樣的修辭手法，豐富的人物獨白、雙關語、比喻等的手法。

2、以下是莎士比亞名言，請選擇感受最深的一條，談談你的體會。

· 善良的心地,就是黃金。

· 惟有埋頭，才能出頭，急于出人頭地，除了自尋苦惱之外，不會真正得到什么。

· 你還能說‘苦啊，最苦沒有了’你的苦，還不曾苦到底呢。

· 在命運的顛沛中，最容易看出一個人的氣節。

· 對眾人一視同仁，對少數人推心置腹，對任何人不要虧負。

· 衣服新的好，朋友舊的好。

· 酒食上得來的朋友，等到酒盡樽空，轉眼成為路人。

· 我們寧愿重用一個活躍的侏儒，不要一個貪睡的巨人。

· 時間是審查一切罪犯的最老練的法官。

·報復不是勇敢，忍受才是勇敢。

· 千萬人的失敗，都有是失敗在做事不徹底；往往做到離成功尚差一步就終止不做了。

· 書籍是全人類的營養品。

· 時間會刺破青春表面的彩飾，會在美人的額上掘深溝淺槽；會吃掉稀世之珍！天生麗質，什么都逃不過他那橫掃的鐮刀。

· 思想是生命的奴隸，生命是時間的弄人

· 名譽是一件無聊的騙人的東西；得到它的人未必有什么功德，失去它的人也未必有什么過失。

· 名字有什么關系？把玫瑰花叫做別的名稱，它還是照樣芳香。

· 青春的特征乃是動不動就要背叛自己，即使身旁沒有誘惑的力量。

· 好花盛開，就該盡先摘，慎莫待美景難再，否則一瞬間，它就要凋零萎謝，落在塵埃。

· 學問必須合乎自己的興趣，方才可以得益。

· 患難可以試驗一個人的品格；非常的境遇方才可以顯出非常的氣節；風平浪靜的海面，所有船只都可以并驅競勝；命運的鐵拳擊中要害的時候，只有大勇大智的人才能夠處之泰然。

反思感悟

1、本課我的收獲是：

2、存在的疑惑是：

今后的措施及建議是：

該文章轉自[中學語文在線-免費資源站]：

第三篇：莎士比亞戲劇觀后感

《威尼斯商人》與《哈姆雷特》

漢語言文學2009101201姚偉鴻

莎士比亞作為文藝復興時期最偉大的人文主義作家，其戲劇既洋溢著現世的歡樂，又閃耀著理想主義的光輝；如同燈塔一般，引導著人們超越凡俗而趨于神圣，超越卑微而達于崇高。

莎士比亞一生創作了許許多多優秀的劇本，塑造了許許多多名垂青史的人物形象。如《威尼斯商人》中的猶太人夏洛克、安東尼奧。如《李爾王》中的李爾王的小女兒考狄利婭。如《麥克白》中的麥克白和麥克白夫人。如《哈姆雷特》中的哈姆雷特、王后格特魯德、叔叔克勞迪亞斯。又如《奧瑟羅》中的伊阿古等等。

如果我們仔細分析這些人物典型的話，我們可以看到莎士比亞描寫的這些人物性格都有某種優缺點被極端化，放大化。

我們在看莎士比亞的這些劇本時，我們很容易對故事中的某個人物產生同情，憐憫，喜歡，愛護或是厭惡，憎恨，不屑等情緒。這是為什么呢？原因在與莎士比亞在字里行間不斷地描述這個人物，通過人物對話，或是心理描寫、動作描寫，不斷地把人物的優點或缺點無限的放大，將人物塑造得幾乎完美無缺或是窮兇極惡。

例如《威尼斯商人》中的猶太商人夏洛克，莎士比亞在文章一開頭就這樣描寫了：“猶太人夏洛克住在威尼斯。他靠放高利貸給信仰基督教的商人聚斂了大筆錢財。他還很無情，總是嚴格地限定還錢的數額和時間，這樣所有善良的人都很討厭他??”事實上這一段描寫我個人道是覺得夏洛克沒什么壞的，借高利貸這種事，是一個愿打一個愿挨，嚴格地限定還錢的數額和時間又沒錯。不過如果你看到了下文：“因為安東尼奧常常把錢借給那些不幸的人，而且從不向他們要利息。”時，你心中想到的是什么？是不是突然覺得夏洛克貪婪、無情、刻薄？是不是覺得安東尼奧善良、慷慨、大方？

這就是莎士比亞運用對比的寫作手法將兩個人對同一件事的不同做法放到一塊而產生的效果。

而在接下來的描寫中，莎士比亞繼續描寫了夏洛克剝奪不聽他話的女兒的繼承權，在法庭上不退半步的一定要割安東尼奧一磅肉的情形。這字里行間我們可以看到莎士比亞將夏洛克無情地特點寫到了極致。

而反觀對于安東尼奧的描寫，當巴薩尼奧在安東尼奧沒錢的時候去找他借錢時，安東尼奧為了朋友的幸福考慮，無奈地去找自己的仇人夏洛克借錢，接受了夏洛克的無理條件。而在他的商船無法按時歸來，無法按時還夏洛克高利貸的時候，安東尼奧又寫了一封為朋友兩肋插刀的信給巴薩尼奧，信中有一句是這樣說的：??歌曲一磅肉以后，我估計性命難保，我希望臨死能和你見上一面，但這還要看你的行蹤。如果我們之間的友誼不足以請你過來，那么你也不要因為這封信而來。在這一封信中，我們看不到一丁點對于這件事的起因巴薩尼奧的一點埋怨，沒有叫巴薩尼奧負擔一點責任，所有的事都由他擔著。而只是想在臨死面前見他一面，信中也允許了巴薩尼奧可以不去見他最后一面。這是一個多么好的朋友啊！這是一個真正具有高尚人格的人啊！

而我們知道，寬恕朋友容易，但饒恕仇人便是任何一個人都很難做到的了。偏偏莎士比亞便安排安東尼奧做到了。在庭審的最后安東尼奧說道：“如果夏洛克愿意立下字據，承諾在臨死的時候把財產留給他的女兒和女婿，那么他情愿放棄夏洛克應該給他的那一半財產。”面對一個之前要取己性命的人能做出這樣的決定，可以鎖安東尼奧已經被描寫成了一個圣人了。

在《哈姆雷特》中，莎士比亞又將哈姆雷特描寫成一個極忠極孝的人，不顧一切地為付報酬，最終和仇人同歸于盡。同樣被莎士比亞塑造成極忠極孝的人還有《李爾王》中的考狄利婭。

而麥克白夫婦就被描寫成貪婪成性，欲求不滿的卑鄙人物，特別是麥克白夫人。同屬于這種類型的還有哈姆雷特中的王后哥特魯德和叔叔克勞迪亞斯。李爾王的大女兒，二女兒。

莎士比亞的喜劇中還經常出現品格高尚，單純無私的人。如《奧瑟羅》中的苔絲狄蒙娜等等。

正所謂詩言志，大凡一個作家寫一部作品總是要表明他自己對事物的看法，并希望按照他的世界觀改造世界。

莎士比亞在作品中寫出了自己心目中的圣人和壞人，并讓這些圣人更圣，壞人更壞。莎士比亞將這些人物典型的優缺點在文章中無限地放大到了極致，使圣人更圣，壞人更壞。我個人覺得不是簡單的僅僅是為了讀者喜歡某個人物或是討厭某個人物，也不盡是一句簡簡單單的“劇情需要”所可以解釋的。而是為了表達莎士比亞對于人性的思考，對于他所處于的世紀的人的一種剖析。表達了莎士比亞對于具有高尚人格的人的崇拜和向往，對卑鄙無恥地人的厭惡和鞭撻。莎士比亞渴望用自己的作品引導人們超越凡俗而趨于神圣，超越卑微而達于崇高。表達散發了莎士比亞濃濃的人文主義思想，閃耀著理想主義的光輝。

第四篇：莎士比亞戲劇 讀書筆記

馬克思曾贊賞“英國戲劇之父”莎士比亞說：“人類最偉大的戲劇天才”。我也不得不為莎士比亞的戲劇所感敬佩，婉轉的對話，曲折的情節，都把我深深的吸引了進去。對于《莎士比亞戲劇》這本書，我已沉入其中。

在《哈姆雷特》這部戲劇中，主人公哈姆雷特首先面對的是自己原先的理想被破滅。處于年輕時代的哈姆雷特并沒有經歷過什么大的挫折和阻礙，思想十分單純。好景不長，哈姆雷特的父親去世了，在德國接受教育的他回國，得知自己的母親在父親死了一個月后就改嫁給篡奪王位的叔父，在哈姆雷特的心中開始漸漸的對這個世界的事進行了懷疑，他明白了，世界上沒有完美的東西。有很多人可能會講他母親的不好，可她母親本是個善良的人，在嫁與不嫁之間，她是在選擇哪種不幸，而不是在選擇自己的命運。

哈姆雷特一心想復仇，但他要殺的是他的母親和叔父，就算殺了他們他又能怎么樣？所以流傳至今的名言：“生存還是毀滅，那是個值得思考的問題。”由此誕生了。而后奧菲利亞的哥哥雷歐提斯與哈姆雷特帶領一批人沖進宮來，要為父親和妹妹報仇。新國王利用雷歐提斯與哈姆雷特決斗的機會，在雷歐提斯的劍上蘸了毒，同時還準備好毒酒，以便將哈姆雷特除掉。最后，哈姆雷特和雷歐提斯都中了毒謀劍，王后飲了毒酒，奸王克勞提斯也被哈姆雷特刺死，哈姆雷特只能留下遺囑，讓好友霍拉旭完成他的心愿。

故事的結尾，塑造了一個十分悲劇的收場，幾乎所有的人都死了，而這正是現實所在，他們試圖去改變現實，最終什么也沒有改變。這種無奈，在每個人身上都有體現，也許這就是人本身的最大的不幸。

而《威尼斯商人》在我們初中的時候就已經有所接觸了，在《威尼斯商人》中，有一個叫鮑西亞的富人女孩，按照她父親的遺囑，她得到了三個盒子：一個金盒子，一個銀盒子，還有一個鉛盒子。其中一個盒子里面裝著她的畫像，如果哪個男人選擇了正確的盒子，那么她將嫁給那個男人。于是，求婚者從世界的四面八方云集到這兒，都希望能得到她?? 威尼斯：鎮上有一個年輕人名叫巴薩尼奧，他下定決心要贏得鮑西亞。但是，為了達到自己的愿望，他需要三千達克特，這可是一大筆錢。而后他向好友，富商安東尼奧求助，而安東尼奧手頭上暫時也無法拿出這么多錢，他只能向一個富有的猶太人夏洛克借錢，而夏洛克提出了一個奇怪的要求：如果安東尼奧拖欠還款的話，他將會從安東尼奧身上割下一磅肉。巴薩尼奧去了貝爾蒙特，他選擇了正確的盒子，鉛匣，也就是裝有伊人肖像的匣子，也贏得了鮑西亞。安東尼奧在海上的投資全部喪失的消息之后，他決定向安東尼奧討回借款。在法庭上，夏洛克要求他和安東尼奧的合同能夠履行。鮑西亞和娜瑞薩假扮律師，為安東尼奧辯論，使得夏洛克的計劃沒有達成。鮑西亞同意夏洛克按照契約規定割下安東尼奧的一磅肉，但是割這一磅肉必須嚴格按照契約執行，就是不能多割也不能少割，不能流一滴血，也不能因此傷害安東尼奧的性命。夏洛克無法做到，只好認輸。這戲劇告訴了我，何事無需太計較，或許太計較也不是什么好事。

莎士比亞的作品中諸如此類的成功戲劇還有很多，對于評價《莎士比亞戲劇》，我們應該這樣考慮，如果沒有莎士比亞本人，根本就不會有他這部無與倫比的作品。

第五篇：莎士比亞戲劇讀后感

莎士比亞戲劇讀后感

洛陽一高 高三（2）班 尹姝瑤

讀莎翁要有耐心，否則要急得你滿屋跑眉毛。

我當初無疑是很無耐心的一個人，因此我的眉毛現下淡得很-----都跑光了。

《羅蜜歐與茱麗葉》五場十二四幕，我以為其實只要一句戲詞便好------風華絕代的小姐立在窗臺上，望著心上人大場喊道：“哦，羅蜜歐！為什么你是羅蜜歐！”只要這一句便足矣。這悲劇盡交待個清楚。

只怕觀眾是都要不干了。

要說起來，東西方的戲劇總有些異曲同工的妙處。東方的戲劇之中也總要有那么些華麗麗的鋪陳，戲折兒子才曲詞悠揚聲腔婉轉，戲臺上是否化濃妝的胖女人且不論，戲詞兒便吸了人進去。

美感是個奇怪不講實用性的東西，是錦衣華服袖口的滾鑲蕾絲邊兒或是寶石袖口，讓一個故事意外地有價值。

我記得莎翁的畫相上，左耳是戴著耳環的，式樣兒很相互，長相也不華麗，面相上人還清瘦得很，不知這單薄的身子怎么裝下這愛情的繁縟。

莎翁劇里的主角兒多不討我喜歡。大部分太執著，而執著通常造成悲劇。當然它存在了，那即使看起來不好，但其存在本身也是合理的。我倒是比較愛那些小人物，配角兒：朱麗葉啰啰嗦嗦的乳母，哈姆雷特的好友心腹霍拉旭，與王子斗劍的尋除病奧菲麗婭的史長雷歐提斯更有優雅剛毅的王子范兒；而奧賽羅里反面人物伊阿古，心眼兒雖壞，卻比剛愎自用的摩爾人要強上許多-----

這種感覺像是許久以前看電視，《士兵突擊》里我最愛史合伍六一，《亮劍》里趙剛比李云龍順眼；《人間正道是滄桑》里我最喜歡的角色是柯藍和柯蘭的母親；《西廂》里鶯鶯和張生都是不及紅娘半分可愛。

我深感受劇情限制，主角兒總要有些束手束腳，而配角兒因此更討我的喜。作為符號人物，主角兒有使命有更大的責任，總之，是暴露更多，也反而讓人易于忽略一點一滴眉目含情。或是這樣說：妻不如妾，妾不如偷，出場越多越讓人提不起意趣來。反而是眾生螻蟻即使庸庸碌碌也來得更有味兒。也許是因為露面太少反而神秘了吧。管他呢。

戲劇，無非正劇喜劇悲劇，無非悲歡離合，無非是寫出來的思想的咆哮，無百開頭，過渡，結局。猜得中狂不是開頭或結局，都不枉走一回。