第一篇：《莫扎特傳》Salieri之恨

建裝1021 任心磊 10號

Salieri之恨

1.恨自己出生和莫扎特不同

十分零六秒F大調快板（幼年莫扎特先用古鋼琴后用小提琴所演奏的曲子）

“莫扎特，我很早就知道他名字。

我還玩小孩游戲時，他已給帝王演奏了。甚至給羅馬教皇演奏。

我承認我嫉妒

當我聽到他們給他的傳令時，不是哪個杰出的小神童，而是他父親，那個教給他一切的人。

我父親他不喜歡音樂，我告訴他，希望能像莫扎特一樣。他說“為什么？你想成為被訓的猴子嗎？

你想讓我拖著你周游歐洲，像馬戲團的怪物那樣變戲法？” 怎么才能告訴他，音樂對我很重要 ？”

2.恨自己在奧地利皇室的地位被搶

二十五分五十七秒，當國王問Salieri的看法時，他說：“把莫扎特留在維也納是個有趣的想法，大教主會勃然大怒！若陛下愿意的話?！?/p>

三十三分零四秒

莫扎特：“德語，請決定用德語?！?/p>

國王：“為什么？”

莫：“因為我已經有了最美妙的歌詞?！?/p>

……

莫：“為什么不？非常吸引人。我的意思是故事吸引人，不會展示閨房秘事。不會有傷風化，道德觀念很強。充滿了德意志的傳統美德?！?/p>

……

莫：“愛情！”

Salieri：“哦！是愛情！我們意大利人不懂愛情。（一片笑聲）” 莫：“你們是不懂。意大利歌劇里，所有男高音都在尖叫，愚蠢肥胖的情侶眼珠亂轉，那不是愛情而是垃圾！陛下，你選語言。我配上最美的音樂獻給陛下。”

國王：“噢!就用德語。”

三十五分五十秒莫彈奏Salieri寫的那一小段進行曲。莫?！笆Ｏ碌亩家粯?，對不對？其實并不太好對吧？你試過這個嗎？是不是應該更…這樣…？或者這樣？好一些？你覺得呢？”（國王是一臉喜色）

五十三分十三秒

國王：“早上好，宮廷作曲家這是我侄女伊麗莎白郡主。她讓我推薦一個合適的音樂老師。我有個極好的注意。”

Salieri：“陛下，這對我是莫大的榮幸！（”欣喜狀）國王：“我想的是莫扎特先生，你覺得怎么樣？” Salieri：“這個想法很有趣，不過…”

3.恨莫扎特搶走了他貪戀的女人

四十一分十四秒

Salieri：“足有十分鐘，幽靈般的音階！…我愛上那個姑娘，至少是貪戀她…我不能容忍任何人碰她，尤其是那個可憐蟲?！?/p>

四十九分三十秒

Salieri：“那一刻我很確信，他奪走了她。那可憐蟲奪走了我親愛的姑娘…”

4.恨莫扎特的夫人如此的愛他

五十六分三十二秒

莫扎特太太：“閣下.”

Salieri:“我有什么可以幫你的？”

……

Salieri：“…放在這里我保證絕對安全。”

莫扎特太太：“我真的不能那么做，他不知道我來這里?！?Salieri：“這么說不是他讓你來的？”

莫扎特太太：“這是我自己的注意。”

……

Salieri：“今晚回來，一個人?！?/p>

1：05：46

莫扎特太太應邀來到Salieri家中

……

5.恨莫扎特取笑他的作品

1：25：09莫扎特用Salieri的風格來演奏

用一種小丑的表情來彈奏，用放屁來結束這次彈奏。Salieri：“嘲笑我吧！那笑著的不是莫扎特，那是上帝，上帝借著那下流的笑聲在嘲笑我。笑吧，向所有人展示我的平庸?？傆幸惶煳乙靶δ?。在離開這世界之前，我要嘲笑你?！?/p>

6.恨莫扎特（上帝）沒讓他分享榮耀 三十七分三十五秒

Salieri：“我唯一的愿望就是對上帝歌唱，他給我渴望，又讓我失聲。為什么？告訴我。他若不想讓我用音樂贊美他，為何要在我心中，種下渴望？讓我充滿欲望，卻不給我天資？”

2：52：58

Salieri：“仁慈的上帝，他毀掉了自己的寵兒，而沒有讓我這個庸才分享一點他的榮耀。他殺了莫扎特，而讓我或者

受折磨，三十二年的折磨，三十二年看著慢慢自己消亡。我的音樂逐漸變得暗淡，都消失了，直到沒人演奏它。而他的……”

《Wの悲劇》

劇情簡介

三田靜香是“?！眲F實習演員。劇團決定公演推理作品《W的悲劇》，并通過考試選拔女主角摩子。菊地香被選中，而靜香被安排飾劇團女傭人兼幕后提詞。她在男朋友昭夫鼓勵下背熟了全劇的臺詞。一天夜晚，女明星羽鳥翔的資助人堂原良造暴死她的房中。為了避免因這樁丑聞斷送自己的名聲，羽鳥翔以讓她飾演女主角摩子為條件，懇求靜香當她的替身，此后，靜香在舞臺上成功地扮演了一個殺人犯的替身，她把現實經歷和角色性格融為一體．演得真摯感人，獲得觀眾贊許。散場后，菊地香持刀撲向靜香．昭夫因保護靜香而受傷。昭夫向靜香求愛，靜香向昭夫表示了自己要從頭做起，繼續演戲的心清，含著微笑向他告別。實例

女演員張鈺向多家媒體透露，導演黃健中當著她的面與她的一位朋友“小霞”發生過性關系。隨后黃健中的意思是和張鈺

吃飯時，被張鈺下了套，致使他“喝了兩瓶啤酒后就神志迷糊，完全不記得之后發生了什么”，事情并沒有在此劃上句號，后來《中國廣播影視報》刊登了黃健中、張紀中、于敏三人評論張鈺的文章，文中揭露張鈺“為了上戲，曾找某導演的妻子大鬧，自稱被該導演強奸”、“張鈺‘借錢不還’‘拐走于敏手機’”等等丑事，此舉一出頓時讓張鈺火冒三丈，以侵犯名譽權為由將三名導演和《中國廣播影視報》告上法庭，結果是兩次敗訴。輸了官司的張鈺早就了報復的念頭，曾多次和黃健中私下里交涉，可是仍然是一無所獲，惱羞成怒的她終于使出了“殺手锏”，又多次向媒體表示要揭露影視圈黑幕，終于昨日在“錄音帶事件”中“張鈺、小霞和黃健中吃飯的地方”，她拿出“保證書”和20多盤錄像帶、錄音帶，向媒體披露出影視圈的黑幕，“黃鼠狼”的尾巴露了出來不說，還帶出一長串骯臟的“下水”，眾多影視界人士也跟著倒了霉，娛樂圈有史以來性丑聞涉及面最廣，涉及人數最多的“性交易”事件在媒體的傳遍下昭然于世。附：

《七宗罪》在26：10響起的背景音樂為巴赫的《第三號管弦樂組曲》的第二樂章主題，又名《G弦上的詠嘆調》。

第二篇：《莫扎特傳》影評

天才在左 瘋子在右

高一（5）班 李聰聰

音樂課看了《莫扎特傳》，不免想起了《天才在左 瘋子在右》這本書的書名。4歲時創作了第一首協作曲，7歲時又寫出第一首交響樂，12歲創作了第一出歌劇的人，無疑就是備受神的恩寵的人，而這個人的名字就是——莫扎特。

莫扎特是個天才，至少我總是這么覺得的。其他天才總是怪異的，我從小就這么覺得。片中莫扎特的笑無疑是留給所有同學印象最深刻的一樣事物了。作為一個音樂天才，莫扎特在其他方面的表現總是讓人不法理解，簡直就是個瘋子。這就是為什么我提到了“天才在左 瘋子在右”這個短語。莫扎特是個天才，但倘若他失去了音樂的才能，他與瘋子無異?！赌貍鳌窂乃_列里的視角，讓我們看到了莫扎特的一生。薩列里羨慕莫扎特，卻又嫉妒莫扎特，后來甚至到了幾乎扭曲的地步。他一次又一次地暗地傷害著莫扎特，而莫扎特卻一直認為薩列里是一直支持他的好朋友。對于這個影片來說，我覺得飾演薩列里的演員十分出色。音樂是一個神奇的事物，一個真正熱愛音樂的人在音樂面前時，他的靈魂會被洗凈。而那個演員再欣賞音樂時，那種眼神只讓我看到了羨慕，沒有一絲嫉妒。只有當他離開音樂時，他才會開始實行他的罪惡，當然我也相信這就是真正的薩列里。

相比薩列里，莫扎特這個角色更加難以表現。他是一個天才，又是一個瘋子。演員在細微的方面很難讓觀眾感受到這個重要的角色，于是他便以那個笑容來讓我們記住這個不朽的人物。

莫扎特只活了35歲，但他給后世人帶來的，卻不只是其他人能通過短短35年能成就的。貝多芬的音樂是改出來的，而莫扎特的卻是在腦子中，只需要寫下來就是一副完美的作品，這也是為什么他的初稿和其他人的定稿一樣工整。

天才的世界不是一般人能夠理解的，這也就注定了別人不能品味他作品中希望別人品位的東西。專精音樂的人尚且如此，外行就會把莫扎特完完全全看做是一個瘋子。

莫扎特，這個上帝的寵兒。愿他的作品能不斷流傳后世，也希望世上能夠再出現一個能與他堪比甚至超越他的音樂奇才。

第三篇：《莫扎特傳》觀后感

《莫扎特傳》觀后感

看完《莫扎特傳》，我心情傷感中帶著激動，這是一部莫扎特的傳記電影，更是一個音樂巨匠在人間被摧殘的記錄，又是一類人的縮影，他不是一個人，他是那么多英雄的化身，他們讓人類的生活充滿趣味和色彩，卻又讓凡人們感到驚惶失措，他們的才華和性格造就了他們的成就，同時也讓他們陷入輪回般的天才折翅的故事中。

這部電影是生活在維也納一位御曲大師薩列里的回憶錄，如泰坦尼克號一樣，影片采用了回憶的手法。十八世紀后期，維也納作為當時的歐洲文化藝術中心，一位作曲家如果能征服維也納也就能政府整個歐洲，征 服全世界。為了實現自己的人生夢想，年僅26歲的莫扎特謝絕別了薩爾茨堡大主教的挽留，只身來到維也納，其絕世才華立即驚動了整個奧地利宮廷，也引起了宮 廷首席樂師薩列里的嫉妒。薩列里心胸狹隘，為人自負，自詡是維也納音樂界第一人。莫扎特的才華既令他驚嘆，也使他陷入深深的絕望之中。薩列里由嫉轉恨，決 心不惜一切代價毀滅掉這個強大而可怕的“對手”。莫扎特的音樂造詣自然天成，超凡脫俗，然而在生活中卻是不懂謙虛，行為恣肆。在薩列里的挑唆之下，保守、刻板的維也納主流音樂界視他為“異端”，處處為他 設坎施絆，使得莫扎特的作品無法在劇院上演，莫扎特也因此沒有音樂家教，生活日漸困窘。莫扎特的父親突然去世使莫扎特悲痛萬分，他精神上受到很大刺激，身體一落千丈。薩列里知道自己的機會終于來了。他戴上莫扎特父親生前用過的“陰陽面具”，敲開莫扎特的家門，以信使的身份，要他譜寫一篇《安魂曲》。莫扎特在恐懼和疾病的雙重折磨下夜以繼日地工作。《安魂曲》寫成了，他自己也終于油枯燈盡，氣 絕身亡，死時年僅35歲。薩列里的陰謀得逞之后，自感莫扎特的冤魂日夜索命不休，最后精神失常，被送進瘋人院。時光流逝，曾經炫赫一時的薩列里漸漸被人遺忘，莫扎特的作品卻成為人 類音樂殿堂里的瑰寶，在世間永遠傳唱??

本片沒有過分去列舉莫扎特的成就，而是表現這他的性格和生活，我們看到了一個頑皮、單純、桀驁不遜、恃才放曠的莫扎特，你可以將任何形容一個人天才而又不通人情世故的詞兒放這個大男孩身上。他少年成才，讓很多尚未見其真人的人都以為這是個那種出場會風度翩翩乃至籠罩神秘光芒的人物，就如薩列里起初想象的一般，可是實際上這是個和女友在高貴場合不得體的打鬧、在一幫矜持的大人物面前不得體的咧嘴怪笑的孩子，但是就是這個看起來有些粗俗的孩子，創造了美妙的音樂，用片中他自己的話來說，“我這人可能很粗俗，但是我的音樂不粗俗”。我們不能簡單否定薩列里們的成就，他們在當時的歌劇領域同樣名作頗多，但是莫扎特是這樣一個人，他以驚人的才華，帶著更驚人的生活態度和姿態，創造了一系列出色，但是同時具有爆炸性的作品，他刺激著很多同道中人的神經，無論從價值觀還是從利益層面。而對于謙虛之類的勸告，他從不在 乎，他直率的批評著他眼中的平庸作品，同時他又直率的向他人表達他的尊敬，當這個不知陰謀詭計為何物的人走進宮廷，走入上流社會，同時又與很多規矩格格不 入時，我們就已經可以預料他前路將何其兇險。

單純的人，往往以單純的心去揣測他人，所以莫扎特到死都很尊敬薩列里，在他眼中，這是個值得尊敬的前輩和同僚，當他遇到困難時，總是首先去找薩列里幫忙。而實際上，薩列里卻是個復雜的人，他心底里比他那些更保守的同僚們更認可莫扎特的才華，卻又更對之嫉妒和痛恨，一次次的，他面對莫扎特的求助，口頭承諾，暗地使壞，甚至派女傭前往莫扎特家中監視他的一舉一動。更甚的莫過于他扮作黑衣人，從精神上摧殘當時生活上已經陷入困頓，身體上已經無比虛弱的莫扎特，為 了那《安魂曲》，莫扎特一邊寫“庸俗的”作品過活，一般帶著已經嚴重透支的體力寫一部將要從精神上折磨他的作品，一部關于死亡的作品，一部最終為他“安 魂”的作品。他最終凄慘的死去，到死還帶著單純的心靈，這是個內心純凈的天使，他不上天堂，誰上天堂？盡管被埋葬于破亂的墓場，但是他的音樂和精神以高貴 的姿態繼續流傳，幾十年后，薩列里的作品漸漸被人遺忘，莫扎特卻成為永恒，到他死去，都讓薩列里的心靈不住震顫。當薩列里用精神摧殘來將莫扎特逼如絕境 時，沒有想到這個人死后卻給他終身的精神折磨，當他垂垂老去的時候，只能懺悔著回顧自己與莫扎特相處的日子，可悲可嘆。

看完著部經典的電影，留給我最深印象的就是他的笑聲。看過影片的人都不會忘記 那段笑聲。快樂時是那種笑聲，失意時是那種笑聲，窮困潦倒時還是那種笑聲，只不過在不同的時刻，在我的耳中笑聲的色彩區別是那么的大，后來聽到這笑聲竟要替他悲傷，為他流淚了！莫扎特的笑聲被設定為令人討厭的，這一點來源于一些談到他的書信中。有人把他的笑聲描述為“有傳染性讓人頭暈的”，還有人說“就像是金屬劃在玻璃上面”。初次看會讓人覺得完全無法接受，真像一個馬戲團的猴子。不果我在看第二遍的時候，發現那笑聲的迷人。不要嘲笑那個笑聲，那是對你、對我、對天下所有自命不 凡的人的嘲笑?？吹降谌榈谒谋?，就覺得那笑聲沒有不行了，那笑聲是導演對莫扎特的注釋。那時天才可愛且純然天真的一面。

當他死的那一刻我知道所有的偽裝都是虛假的承諾，那么瘦弱的身體躺在那個狹小的棺材里。他是失敗的還是成功的都已經不再重要。安魂曲不知道是否讓他的靈魂得以安息。但他那一首首熟悉的宛若天籟般的旋律，卻始終提醒我們有他這樣一位音樂天才，曾經多么真實的存在過。

他的歌劇我們沒有來得及觀賞，但是他的曲調卻得以流傳。嫉妒他的才華的人，是多么卑微的在羨慕著他。薩列里，這個不知道在外人看來是他的朋友還是敵人的 人，就是那其中的一個，莫扎特死了，而薩列里卻永遠活在了自己良心不安中。我們都知道，莫扎特最后死了，死了，在他苦苦哀求想休息一下的時候他永遠的休息 了。不再受精神的折磨不再受貧困帶來的窘迫。

莫扎特用盡一生在譜寫華章，用他那單薄的血肉之軀詮釋對音樂的理解。他和命運的抗爭他失敗了，他和音樂的戰斗卻大獲全勝。在音樂的世界里，所有的音樂家都知道有那么一位自己想去超越的天才，天才就是莫扎特。他的音樂造詣，所有的人只敢用“天才”兩個字來給他定義。

星星隕落了，卻再也不會有一個可以和他媲美的冉冉升起。但他一直在那里，只因他不死的旋律。莫扎特的葬禮沒有鮮花，沒有挽聯，沒有送葬的隊伍。如同一個平凡的貧苦人們一樣，只有一個普通的墓，一塊不大的現已長滿雜草的地。

第四篇：《莫扎特傳》觀后感

《莫扎特傳》開始于奧地利宮廷樂師薩里埃利向神父的懺悔。薩里埃利從偏僻小鎮到了維也納，在約瑟夫二世的王宮里當宮廷樂師。他對莫扎特的樂曲非常著迷，但自從發現這位人稱4歲寫協奏曲，7歲寫交響樂，11歲寫大型歌劇的天才音樂家原來是個放蕩不羈，玩世不恭又十分傲慢的青年人后便感到十分嫉妒。特別是在約瑟夫二世國王喜愛莫扎特的音樂，把他留在維也納寫歌劇后。莫扎特的音樂才華更使薩里埃利在驚嘆之余感到羞恥，為什么莫扎特有如此才華，自己卻偏偏平庸。于是薩里埃里從中作梗，借助國王的名義，讓莫扎特寫的歌劇《費加羅的婚禮》《唐璜》等不朽之作，在劇院上演都不超過一星期。因此莫扎特的經濟拮據，生活貧窮。薩里埃利一方面假裝是最關心莫扎特的人，而另一方面卻在暗中謀害他，甚至精神上折磨他，他裝扮成神迷的黑衣人上門向莫扎特買樂曲，迫使他不停地交出作品換取報酬來維持生活，這使莫扎特的身體日趨虛弱。莫扎特創作并擔任樂隊的指揮的歌劇《魔笛》在劇院上演了，但莫扎特積勞成疾終于有一天在演出進行到一半時暈倒在地。莫扎特臥病在床，薩里埃利仍要他寫《安魂曲》。病床上的莫扎特極度虛弱無法執筆，薩里埃利建議由他執筆而莫扎特則口述。莫扎特的靈感像泉水噴涌，薩里埃利甚至來不及記錄。曲子完成了，莫扎特的生命之火也熄滅了。

影片中的薩里埃利看似是一個心中充滿嫉妒與仇恨的卑鄙小人，是一個表面上對莫扎特噓寒問暖，用心良苦，背地里卻因為嫉恨莫扎特的才華而不斷阻礙他在音樂方面前進的道路的偽君子。然而，最大的敵人往往也是最好的知己。薩里埃利是唯一真正懂得莫扎特的音樂

才華，對莫扎特惺惺相惜的人，實際上他所做的一切從另外一種角度詮釋了天才是如何和這個世界格格不入的。大凡天才都不被世俗所理解與容忍，在他們的眼里天才是如瘋子一般的異類，所以在影片里我們才會在一方面看到莫扎特的音樂天賦，被他的才華吸引，被他的音樂打動的同時為莫扎特悲慘的人生感到惋惜，為造物弄人感到無奈。莫扎特仿佛是上帝派來的使者，把最美好的音樂帶到人間，卻被貪嗔癡傻和愚昧的人類所遺棄。

美國音樂學者約瑟夫.馬克利斯曾經這樣評價莫扎特的音樂：“在音樂歷史中有這么一個時刻：各個對立面都一致了，所有的緊張關系都消除了。莫扎特就是那個燦爛的時刻。”我們似乎可以這么計量莫扎特留給我們的寶藏：歌劇22部：其中以《費加羅的婚禮》、《唐.璜》、《魔笛》最為著名；交響曲41部：以第三十九、四十、四十一交響曲最為著名；鋼琴協奏曲27部：以第二十、二十一、二十三、二十四、二十六、二十七鋼琴協奏曲最為著名；小提琴協奏曲6部，以第四、第五小提琴協奏曲最為著名；此外，還有不計其數的各種體裁的器樂與聲樂作品。到如今，依然愚昧的我們真的搞懂了這個天才給我們留下了什么嗎？“有耳朵可以聽的，都聽吧！”

一代音樂大師永遠離開了他無法適應的社會。下葬的那天，大雨滂沱，好像蒼天也在為他哭泣……

第五篇：《莫扎特傳》的觀后感

《莫扎特傳》的觀后感推薦

這部電影其實拍的很真。但是真實過頭了。為什么這么說呢。我們要知道一個事實。薩列里同樣是個著名的作曲家，才能上也許真的不如莫扎特。但是是否真的是薩列里逼死了莫扎特呢？我們要知道，這個電影里有著瘋狂嫉妒心的男人教出了世界最偉大的音樂家――貝多芬，還有李斯特和舒伯特。至少這樣的一位老師是絕對有一丁點胸懷的。但是故事片究竟是故事片。電影中最大的美感在于莫扎特的音樂，直至今天，依然深深震撼著每一個人的心。

我認為這個故事片不能正確的表現莫扎特一生，因為他是沒有意義的。他除了展示莫扎特“神奇”的一生之外，它并沒有值得注意的價值。莫扎特是個天才，但是卻絕對不是個偷懶的天才。但是若是我這樣的苛刻一部故事片有人文價值我就是罪大惡極。

但是我們不防認為故事講的是真的。這位薩列里大師失敗的地方在哪？他嫉恨的不是莫扎特，是上帝。他認為上帝不公平，他多么希望上帝公平。但是他不懂，在某個特定時代的特定時期，每個人的出生本身不帶有不公平性。我們難道要羨慕音樂神童莫扎特嗎？還是要嫉妒這個已經死了幾百年的作曲家？不會，天才是存在的。貧富差距也是存在的。何必跟音樂天才莫扎特相比，又何必跟電影天才威爾斯對照，你為什么要羨慕世界首富的兒子？

莫扎特說過一句話，“以為我的藝術得來全不費功夫的人是錯誤的。我確切地告訴你，親愛的朋友，沒有人會像我一樣花這么多時間和思考來從事作曲；沒有一位名家的作品我不是辛勤地研究了許多次。”這是我想表達的。中國報紙上總是會出現很多的天才，高考滿分，哈佛天才。但是我們清楚的知道，最后我們再也聽不到他們的音訊。成名早并不定好，孔子就并不是年少成名，當然歷史上很多都是。

你要努力，努力，再努力。成功不成功卻并不一定。但是要求問心無愧不是嗎？