第一篇：“真實電視”：歐美電視文化新寵

“真實電視”：歐美電視文化新寵

從2000年年中起，歐美各大電視臺掀起了一股“真實電視(RealityTV)”的流行風潮，同類型節目如雨后春筍般相繼推出。“真實電視”泛指由制作者制訂規則，由普通人參與并全程錄制播出的電視競賽游戲節目。它的先天優勢就是制作成本相當低廉。由于參賽者都是無名百姓，電視公司得以省下付給明星陣容的高額酬勞，也不必擔心編劇或演員罷工。而它創出驚人高度的收視率，使得高額廣告收入來得非常容易。對于電視公司而言，“真實電視”仿如誘人的錢坑，令人無法不往下跳。至今“真實電視”已經成為歐美最熱門的節目類型，甚至有人將這股風氣稱為“納斯達克現實泡沫”，意味著“真實電視”就像股市中新興的科技股一樣，儼然成為電視文化的新寵。“真實電視”有什么法寶，可以制造出這樣的轟動效應？如何認識其本質？有幾出經典的節目不能不見識一下。

“老大哥”在看著你呢

“老大哥(BigBrother)”這個節目的名字出自喬治·奧威爾那部著名小說《1984》中的一句話：“老大哥在看著你呢”。

節目制作組精心挑選十名背景不同、性格各異的選手，把他們放在一處秘密地點的預制房屋中，讓他們封閉地共同生活。這段生活的所有細節都被屋內無處不在的攝像機和麥克風記錄下來，制作成每天半個小時或一個小時的節目，向電視觀眾展示屋內發生的大事小事。而觀眾更可以登錄到該節目的網站，通過特定的5部攝像機追蹤屋里的實時狀況。設在淋浴間和廁所的攝像機是不允許通過網絡查看的，但這兩處攝下的事情只要有趣，也會被用到電視節目里去。

在共同相處、逐漸加深認識后，選手們每周要選出兩個最不受歡迎的家伙。每天守候在電視機前的觀眾早已迫不及待，他們只要打一個聲訊電話，就可以在這兩人中選出一個他們最不喜歡的，最沒人緣的選手只好出局。關鍵是在觀眾投票開始的前三天，節目組就會告訴這兩名選手：你們被選中了！此時他們的處境和心態變得非常微妙：被推舉為討厭鬼肯定是惱羞成怒的，但又必須壓制情緒，畢竟還要爭取可以幸存的那個名額；而即便幸存下來，也仿佛腦門上貼上了“討厭鬼”的字樣。為了爭取挺到最后可以得到7萬英鎊的獎金(此處以英國版“老大哥”為例)，他必須加倍努力地改變自己的態度和表現。

“老大哥”節目始發于荷蘭，隨后迅速被德國、丹麥、澳大利亞、美國等共18個國家照搬制作了各自的版本，是目前傳播最廣泛的“真實電視”節目。

“閣樓故事”：浪漫還是下流

在“老大哥”節目里十分引人注目的就是在封閉生活中陌生男女選手間難免產生的曖昧關系，對“真實電視”節目素來不感興趣的法國(在歐洲翻版“老大哥”的十幾個國家里就沒有法國)似乎是注意到了這一點，將它“提煉”出來，制作了空前轟動的“閣樓故事(LoftStory)＂節目。

參與者當然仍是精選出來、全部二十出頭、形象足夠上電視的五男六女，同居在一處擁有室內健身房、豪華家具、花園、泳池和籃球場的住所，當然還有26臺照顧周全的攝像機。他們要在這里居住十周時間，不需要做什么事，可以盡管“培養感情”。電視臺每天播出20分鐘的寫實節目，選手們每周自選兩名被逐者，由電視觀眾電話投票淘汰一人。由于沒有太多的生活內容，選手投票的標準通常是模糊的，比如“他越來越不可愛了”云云。節目最后碩果僅存的一男一女將獲得位于巴黎市內的一套價值300萬法郎的公寓，而如果他們倆能在這套房子里繼續共度六個月的話，還會額外有一筆足以令觀眾們繼續關注這個節目的豐厚獎金。

“閣樓故事”播出后立即掀起驚人狂潮，節目的平均收視人數達520萬，某些章節更曾摸高至770萬，這在法國電視業界非常罕見。而后，這個自稱以制造浪漫為主旨的節目由于

出現了太過“開放”的鏡頭，登上了眾多媒體的頭條。部分觀眾聚集在節目拍攝地進行抗議，在法國政府中也引發了就媒體審查制度展開的激烈爭論。法國人總是與眾不同，在“真實電視”上也不例外。

去“誘惑島”考驗忠貞

與“閣樓故事”相比，美國福克斯電視公司策劃的“誘惑島(TemptationIsland)”也許有過之而無不及。該節目把鮮活熱辣的誘惑放在情侶們面前，看誰能做柳下惠。

參與的選手是四對自告奮勇的感情深度不等的年輕情侶，他們來到加勒比海上一個世外桃源般的美麗島嶼后就被分置兩地，在節目安排下，男女各與十三名單身異性分別在島的兩端駐扎。在游戲節目進行的兩周內，除了集體活動，情侶們不能見面，見面時也不能交談。節目的開始，男女選手有權從他們的十三個潛在情敵中選出一人趕出島去。接下來情侶選手分別與單身異性自由約會，活動內容是節目所設定的呼吸器潛水、山洞探險和騎馬等。每人每天與一個單身異性共度，一輪約會結束后，男女選手可以要求觀看自己情侶的約會錄像，他們還必須再次選出潛在情敵男女各一出局。這樣的程序進行四輪后，每個選手選定一名單身異性，與其進行最后的也是相當深度的約會。在節目的最后一夜，四對情侶重新會合，決定他們是繼續廝守，還是另覓佳偶。這個結果并非游戲，而是真正的感情取舍。

這是一項不設獎勵的游戲節目，但它的誘惑顯而易見：自覺情比金堅的，會把它當作對自己或對方的考驗，尋找愛情成就感；對感情信心不足的，也可以靠它確證一下，如果中途就發現情形不對，正好順水推舟，趕緊多接觸幾個新人選。如五世紀的印度詩人卡比爾云“愛的小徑如此狹窄，只容一人通行”，誰會把自己真正愛的人如此直接地推向誘惑呢？即便在美國，也有相當的觀眾認為這個節目太不道德，那些志愿者的腦子有問題。在蠻荒之地袒露人性的“生存者”

“生存者(Survivor)”節目由美國哥倫比亞廣播公司(CBS)于2000年5月推出，它等于是將“老大哥”這樣的室內共生淘汰游戲拿到了蠻荒的大自然。目前它是“真實電視”節目中風頭最勁的一個。CBS公司從近萬名應征者寄來的錄像帶中挑選出十六名參賽者，將他們送到無人居住的熔巖海島，或是澳洲大陸深處的荒山野嶺，在那里生活39天。他們的生活過程由節目組全部實時跟拍，不僅制作成每周一小時的電視節目，還被放到互聯網上供隨時收看。

參賽者被分成兩組，沒收掉隨身攜帶的物品，每天的食物配給只有一把大米和兩個罐頭。他們在忙碌于取火、獵食、搭建住所、對抗天然敵害和惡劣氣候的同時，還必須完成節目設置的競賽項目以贏得額外物資和投票淘汰的免死金牌。每三天在各組進行一次投票，各選出一名成員逐出游戲。當兩組總共只剩十人時，就合并起來繼續進行生存和淘汰的程序。游戲的最后三天，只剩三名選手做最后的角逐，而之前被淘汰的7名選手將組成評審團，投票決出誰是最后勝者。獲勝者將獲得100萬美元的大獎，而其他參賽者按被逐出的先后順序也會得到6500至10萬美元不等的安慰獎。

“生存者”播出的第二周，即成為全美收視率第一名的節目，而最后一集更創下收視高峰，家庭收視率高達28·２%，估計全美共有將近44%的家庭、5800萬人收看“生存者”節目。收視率高，廣告價格當然是水漲船高，CBS將最后一集節目延長至二個小時，廣告費上漲至每30秒60萬美金。“真實電視”賣什么？

從這些節目的概況中，不難看出“真實電視”在賣什么。首先節目對參與者的“生活”實行完全的監視，等于是將他們赤裸裸地放到所有電視觀眾面前，很大地滿足了凡人都有的窺探欲望。正因如此，許多衛道人士群起反對這種節目，認為它違反人類的尊嚴，品位低級。更深一層說，所有節目明顯的共同點是“票選淘汰”環節，在這個過程中足以發生說不完的故事。為了贏得最后的大獎，選手們在票選淘汰中用盡機心、玩耍計謀：先組成同盟對付少

數人，然后再違背盟誓，對“自己人”下手這樣的策略屢見不鮮。在“閣樓故事”這樣的節目里更有男女情愫交織在勾心斗角的利益關系中，情況的復雜難以言表。在觀眾有投票權的時候，他們又要顧及電視機前無數群眾“雪亮的眼睛”，使手段之后還得努力設計純潔形象，以免被他們否決掉。局面由此變得撲朔迷離，微妙的局勢變化層出不窮，“雪亮的眼睛”也看不明白、莫衷一是。在一些“老大哥”迷制作的個人網站上，甚至提供了《孫子兵法》的下載文件供大家學習交流。這無疑給了觀眾在節目外的無窮談資，對“真相如何、誰最陰暗”的爭辯給了他們極大的智力快感。如此，暴露真實的人性陰暗面成了節目誘人不可或缺的道具。而在“老大哥”的觀眾投票環節里，人們更可以痛快地表達對某人的厭惡，可以用自己的力量決定另一個人的命運，可以讓他的態度為自己而改變??這是多少在公司或生活中唯唯諾諾的人夢寐以求的事情。

“真實電視”其實根本不“真實”。恰如在巴黎大學從事電視研究的弗蘭克·喬斯特教授所說：“誰會在地鐵站里駐足觀看掛在那里的閉路監視器呢？”由老練的電視商人設計的游戲規則牢牢地抓住了觀眾的欲望，為了滿足他們，道德或者社會意義是根本不需要考慮的事情。當“閣樓故事”里一個已經愛上了一名女選手的小伙子被觀眾票選出局時，電視上播出了他黯然落淚的特寫鏡頭。“這不只是窺探隱私，”弗蘭克說，“這已經是施虐，他們以看到別人受傷害為樂。”幾乎所有的“真實電視”節目都為失敗的選手提供了專門的心理治療師，這首先說明選手確實會受到自尊的傷害，其次它有點自欺欺人———節目所滿足的觀眾的心理是健康的嗎？誰又來給大眾治療呢？

商業電視是不可能理會這些的，不知道這些已經有變態之嫌的電視怪胎還能走多遠？

第二篇：電視文化導論

電視文化的基本特征

電視文化的基本特征實則是大眾文化特征在電視媒體中的特殊表現。

1、迅捷直觀，感染力強的傳播能力。電視文化的首要特征就是強大的傳播能力，這一特征來源于電視媒體在傳播上的感性，直觀，傳播及時，信息覆蓋率高等特點。

2、與其他媒體如報紙、雜志、廣播，互聯網相比電視具有更多的家庭色彩。隨著三網融合人們可以在辦公室、教室、路途中方便的觀看電視節目，電視文化的日常生活化趨勢更一步加強。

3、運營模式的商業化。電視媒體的運行比起報紙、雜志、廣播、互聯網等，成更高。電視傳輸技術應用和電視網絡建設、維護首先就是一大筆的費用。電視節目的制作成本遠高于其他媒體，這種現實最終驅動電視在運營模式上向商業化路徑靠攏。

4、節目內容類型化。內容類型化是大眾文化的基本特征之一。大眾文化在長期的運營中發現，類型化創意，制作，營銷市場推廣就成為大眾文化的不二法門。電視的運營也是如此。

5、節目效果的娛樂化。人們尋求感官刺激，娛樂，享受是天生的。所以對于電視節目的要求無論是在內容還是形式上都要以娛樂通俗為特征。電視文化的大眾娛樂性在電視節目中制作中，更有著十分明顯的體現。

電視文化的具體表現形式

1、新聞節目，作為主流媒體，新聞節目是電視節目內容中的一個大頭

2、電視劇，是電視媒體中娛樂性節目的翹楚，在電視運營中占據不可忽視的地位。

3、紀錄片，紀錄片的發展和我國的社會經濟進步，社會思潮的變遷以及技術發展同步展開。

4、春節聯歡晚會，屬于綜藝節目范疇，它對中國的電視文化影響深遠為中國政府、媒體和民眾所共同關注。

5、談話節目，我國談話節目注重教育性、指導性和政治性，在觀點的導向上有明顯的傾向性。節目負載著社會責任和文明交教化的功能。

6、綜藝節目，綜藝節目是電視節目中最能突出電視媒體的娛樂、休閑特質的一種節目形式契合中國的傳統文化中通俗文化長期以來的精英文化共存共榮的特點

7、益智類節目，其關鍵元素是知識、游戲、競爭。知識是基礎，游戲競爭是目的。

8、真人秀，融合真實與虛擬，自由表現與規則約束，記實與想象于一體的的特點對社會思潮、心理、民眾生活有著較大的影響。

電視劇文化特征

1、價值取向的主導性和兼容性。作為大眾文化的具體邊線形式，電視劇在價值取向上首先是對主導文化的價值觀采取認同的態度。這種對文化價值觀的認同和表現在西方國家中，主要通過市場手段實現。

2、審美性，由于西方國家的電視劇市場競爭激烈，電視劇的制作者為了滿足不同的層次，不同類型觀眾的觀賞需求。他們在電視劇文本方面精益求精，這促進了電視劇審美特性的提高。

3、時效性與時尚性，時效性是指在電視文本的內容應當下的社會思潮，社會心理，社會熱點問題發生某種勾連，以吸引觀眾的注意與興趣。時尚性是與時效性關聯但又有所不同的觀念，指電視劇與當下的社會思潮、社會心理、社會熱點問題之間聯系。它強調的是電視劇的社會、思想功能。

4、商品性消費性，一個電視劇有無生命力，關鍵在于電視劇能否獲得較高的收視率繼而獲得較好的經濟回報。它造就了電視劇在內容和形式表現類型化，制作方式為流水線制作格局。

5、娛樂性。在各種媒介中娛樂性是最強的，而在電視媒介播放的節目中，電視劇的娛樂性又幾乎是最強的。在開節奏的生活中，娛樂也是不可或缺的緩沖劑。

春晚的文化功能

1、政治意識形態功能，一方面，以多樣的形式、不斷的翻新履行著弘揚春節傳統文化的職責；另一方面，也集中體現了國家意識形態，它的產生就注定其必須承載政治功能，社會功能和審美功能，政治功能則是第一位的。通過春晚拜年，祝福，宣傳國家形象

2、民俗功能，新民俗傳承了舊民俗貼對聯、掛燈籠、吃餃子、吃元宵、放鞭炮、吃年夜飯、除夕守歲。壓歲錢等象征著大團圓，共享天倫之樂。春晚將全國人民和全世界炎黃子孫聯系到了一起，同看一場戲，同聽一席話通過一個節。其具有某種不可替代的群體儀式性，時間上的延續性，是成為絕大多數中國人擁有的春節新民俗的條件之一。

3、凝聚功能，改變了人們歡度春節的方式，成了增強民族凝聚力，向心力的一種粘合劑。主持人不停的的激發大家的民族意識。海外華人送祝福。節目形式上各種元素展現這是屬于中華民族的節日。最終春晚實現了讓人民心靈的激蕩，精神的皈依。

4、教化功能，其節目的形式和節目元素，給受眾講明了一個道理：中華民族的傳統美德，這是一種藝術的手法，把思想傳給受眾，在潛移默化中接受靈魂的熏陶，春晚的主旋律也同樣有著傳輸和塑造功能。

5、娛樂功能，春晚的，舞臺元素，演員服裝，歌舞，故事情節語言等都展現出一種鮮明的審美特征，明星，藝術家的加盟都很大程度上體現出春晚的娛樂性特征。

春晚的文化功能的基本實現手段

一、媒介手段：營造天涯共此時的時空共同體【現場直播技術手段

二、運作原則：主題先行的基礎上招投標制【議程設置，招標競爭，認真規范，嚴格篩選

三、節目編排：弘揚主旋律的社會文化大事記【具體表現在，節目以歌舞，相聲，小品為支柱，輔以其他節目，最后合唱。演員多為當年的走紅明星，嚴格的篩選編排，驗證了‘守門人’理論

四、直播現場：政治儀式與節日慶典宏偉結合【----是當代中國政治的發明，更是電視的政治貢獻。政府和央視的重視。華夏民族內在的民資意識的表征

春晚的文化功能

6、政治意識形態功能，一方面，以多樣的形式、不斷的翻新履行著弘揚春節傳統文化的職責；另一方面，也集中體現了國家意識形態，它的產生就注定其必須承載政治功能，社會功能和審美功能，政治功能則是第一位的。通過春晚拜年，祝福，宣傳國家形象

7、民俗功能，新民俗傳承了舊民俗貼對聯、掛燈籠、吃餃子、吃元宵、放鞭炮、吃年夜飯、除夕守歲。壓歲錢等象征著大團圓，共享天倫之樂。春晚將全國人民和全世界炎黃子孫聯系到了一起，同看一場戲，同聽一席話通過一個節。其具有某種不可替代的群體儀式性，時間上的延續性，是成為絕大多數中國人擁有的春節新民俗的條件之一。

8、凝聚功能，改變了人們歡度春節的方式，成了增強民族凝聚力，向心力的一種粘合劑。主持人不停的的激發大家的民族意識。海外華人送祝福。節目形式上各種元素展現這是屬于中華民族的節日。最終春晚實現了讓人民心靈的激蕩，精神的皈依。

9、教化功能，其節目的形式和節目元素，給受眾講明了一個道理：中華民族的傳統美德，這是一種藝術的手法，把思想傳給受眾，在潛移默化中接受靈魂的熏陶，春晚的主旋律也同樣有著傳輸和塑造功能。

10、娛樂功能，春晚的，舞臺元素，演員服裝，歌舞，故事情節語言等都展現出一種鮮明的審美特征，明星，藝術家的加盟都很大程度上體現出春晚的娛樂性特征。

春晚的文化功能的基本實現手段

五、媒介手段：營造天涯共此時的時空共同體【現場直播技術手段

六、運作原則：主題先行的基礎上招投標制【議程設置，招標競爭，認真規范，嚴格篩選

七、節目編排：弘揚主旋律的社會文化大事記【具體表現在，節目以歌舞，相聲，小品為支柱，輔以其他節目，最后合唱。演員多為當年的走紅明星，嚴格的篩選編排，驗證了‘守門人’理論

八、直播現場：政治儀式與節日慶典宏偉結合【----是當代中國政治的發明，更是電視的政治貢獻。政府和央視的重視。華夏民族內在的民資意識的表征

電視文化的基本特征

電視文化的基本特征實則是大眾文化特征在電視媒體中的特殊表現。

1、迅捷直觀，感染力強的傳播能力。電視文化的首要特征就是強大的傳播能力，這一特征來源于電視媒體在傳播上的感性，直觀，傳播及時，信息覆蓋率高等特點。

2、與其他媒體如報紙、雜志、廣播，互聯網相比電視具有更多的家庭色彩。隨著三網融合人們可以在辦公室、教室、路途中方便的觀看電視節目，電視文化的日常生活化趨勢更一步加強。

3、運營模式的商業化。電視媒體的運行比起報紙、雜志、廣播、互聯網等，成更高。電視傳輸技術應用和電視網絡建設、維護首先就是一大筆的費用。電視節目的制作成本遠高于其他媒體，這種現實最終驅動電視在運營模式上向商業化路徑靠攏。

4、節目內容類型化。內容類型化是大眾文化的基本特征之一。大眾文化在長期的運營中發現，類型化創意，制作，營銷市場推廣就成為大眾文化的不二法門。電視的運營也是如此。

5、節目效果的娛樂化。人們尋求感官刺激，娛樂，享受是天生的。所以對于電視節目的要求無論是在內容還是形式上都要以娛樂通俗為特征。電視文化的大眾娛樂性在電視節目中制作中，更有著十分明顯的體現。

電視文化的具體表現形式

9、新聞節目，作為主流媒體，新聞節目是電視節目內容中的一個大頭

10、電視劇，是電視媒體中娛樂性節目的翹楚，在電視運營中占據不可忽視的地位。

11、紀錄片，紀錄片的發展和我國的社會經濟進步，社會思潮的變遷以及技術發展同步展開。

12、春節聯歡晚會，屬于綜藝節目范疇，它對中國的電視文化影響深遠為中國政府、媒體和民眾所共同關注。

13、談話節目，我國談話節目注重教育性、指導性和政治性，在觀點的導向上有明顯的傾向性。節目負載著社會責任和文明交教化的功能。

14、綜藝節目，綜藝節目是電視節目中最能突出電視媒體的娛樂、休閑特質的一種節目形式契合中國的傳統文化中通俗文化長期以來的精英文化共存共榮的特點

15、益智類節目，其關鍵元素是知識、游戲、競爭。知識是基礎，游戲競爭是目的。

16、真人秀，融合真實與虛擬，自由表現與規則約束，記實與想象于一體的的特點對社會思潮、心理、民眾生活有著較大的影響。

電視劇文化特征

6、價值取向的主導性和兼容性。作為大眾文化的具體邊線形式，電視劇在價值取向上首先是對主導文化的價值觀采取認同的態度。這種對文化價值觀的認同和表現在西方國家中，主要通過市場手段實現。

7、審美性，由于西方國家的電視劇市場競爭激烈，電視劇的制作者為了滿足不同的層次，不同類型觀眾的觀賞需求。他們在電視劇文本方面精益求精，這促進了電視劇審美特性的提高。

8、時效性與時尚性，時效性是指在電視文本的內容應當下的社會思潮，社會心理，社會熱點問題發生某種勾連，以吸引觀眾的注意與興趣。時尚性是與時效性關聯但又有所不同的觀念，指電視劇與當下的社會思潮、社會心理、社會熱點問題之間聯系。它強調的是電視劇的社會、思想功能。

9、商品性消費性，一個電視劇有無生命力，關鍵在于電視劇能否獲得較高的收視率繼而獲得較好的經濟回報。它造就了電視劇在內容和形式表現類型化，制作方式為流水線制作格局。

10、娛樂性。在各種媒介中娛樂性是最強的，而在電視媒介播放的節目中，電視劇的娛樂性又幾乎是最強的。在開節奏的生活中，娛樂也是不可或缺的緩沖劑。

第三篇：電視文化—論文

傳媒與性別

論女性在傳媒中的重要地位

魯琛兆20090304201017

內容摘要：通過近年來女性在傳媒中的突出成績，分別舉出李響以及鳳凰衛視女記者示例來說明女性在傳媒中的作用愈加重要，特別是某些男性領域，已經成為女性的天下。女性運用自身得天獨厚的優勢，不斷挖掘新的重要信息，贏得了廣大受眾的一致好評，也在傳媒中闖下一片天地。

關鍵詞：女性，傳媒，魅力，不難看到，最近幾年，女性在新聞媒體舞臺上呈現出活躍的趨勢，不少場合女性超過半壁江山，許多記者招待會簡直就是女性的天下。女性越來越成為新聞媒體和社會的靚麗風景。從現代人學的意義上，女性做新聞媒體具有天然的優勢，現代女性觀念前瞻，十分敏銳，細膩柔和，風度翩翩，具有美好的感染力和自然的親和力，男性拿不下的采訪，女性往往能從容得之。在現代社會，女性在傳媒中占有越來越重要的作用。

1889年7月，一家英國商業報紙刊登了一則關于女性記者重要性日益顯著的新聞，內容是：“原本男性記者圣地的艦隊街，如今到處被新聞閨女（journalistic damsels)霸占位置、奪走桌子，她們在午夜時分沖向辦公室，帶著‘抄襲’來的稿子——主要是社會新聞”。這樣表達女性記者“侵犯編輯室神圣性”的想法仍然大有人在，但不可否認，隨著女性地位的提高，新聞生產部門不再是男性的壟斷場所，雖然在數量和地位上，女性新聞工作人員處于被動和被忽視的角色，但在有些場合，女性在進行新聞報道和寫作時也有自身的性別優勢。女性新聞從業人員具有敏銳的觀察力，女性的心思縝密細膩，能通過直覺發現事物的變化，這就有助于及時把握事物的新聞點；女性新聞從業人員在與被采訪對象打交道時更為容易打開對方的心門，女性相比于男性，在氣勢上不會對采訪對象造成威脅和壓迫感，能減少對方的戒備心理，容易讓人產生信任感；女性新聞從業人員在一些男性領域更受歡迎，這就有助于女記者打進男性領域內部，獲取更多的新聞信息。

李響——專職足球女記者，2000年調任《廣州日報》下屬《足球》報的中國國家足球隊隨隊采訪記者，采寫了大量中國隊征戰的報道，其系列報道亞洲杯《西征日記》和世界杯小組賽《隨軍手記》在足球界和球迷產生了很大的影響。同時，李響在工作中與中國足球隊教練米盧建立了良好的個人友誼，是所有記者中最貼近米盧的，因此她常常能挖到其他記者無法挖到的中國足球“獨家”。正因為如此，李響逐漸成為《足球》報的頂梁柱，有“足球第一女記者”之稱。她的長處在于擅長站在女人的視角寫那種比較生活化的細節。比起那些夸夸其談自以為是的男記者，身為女記者的她在采訪時就多了許多得天獨厚的優勢。1.女性總是被視為弱者，在人們的印象里，女性是不足以畏懼的，跟她們打交道時不必設防，于是教練或是隊員在接受女記者采訪時一般比較輕松，思維也較活躍，比較容易出彩，尤其是在采訪一些敏感話題時，這種安全感會使被采訪者產生一定的信任，然后即使不能敞開心扉，也會盡可能告訴你他真實的想法。2.女記者的細致入微更是男記者無法比擬的，女記者的細致體現在文章里，就是常常會有細

節描寫，對這些細節部分的描寫也會讓讀者感到更真實，更為重要的是，通常男人是不會在另一個男人面前暴露軟弱的，女記者卻往往在采訪時能輕而易舉地洞察那些平時在綠茵場上風云叱咤所謂球星的弱點。3.說到女記者的第三大優勢，男記者更是無法做到——她們的“瑣碎”往往可以輕松探的球星和教練的隱私，問人家里長短、有沒有女朋友、準備什么時候結婚，這些男記者多半不屑啟齒，于是女記者的“八卦”文章大有市場。

調查顯示，近年來，女性進入新聞院校的人數越來越多，女性傳媒從業人員在表現上也比以往有了很大的提高，傳媒女性隊伍有日益擴大的趨勢，同時，也說明了女性更容易進入媒體制作的某些領域。女性身影在現代傳媒中逐漸增多，除了才能以外，其中一個重要的原因就是女性善于利用這就獨特的性格魅力，能比男性更好的駕馭傳媒工作。女性具有很強的親和力，善于與他人進行情感交流，在這個競爭激烈的時代，無疑會給競爭雙方都帶來一種清新的感覺。在主持方面，女性也比男性更能勝任。女性特有的微笑、善解人意的親和力使女主持人有了廣闊的表現空間。打開電視我們都不難發現，女主持人的數量遠遠超過男主持人，從中央電視臺到各地方電視臺，眾多的女主持人在當代社會形成了一道獨特的風景，尤其是綜藝節目，更是使女主持人的魅力展示無余。特別是在戰爭報道中，女性的優勢和重要性也展現出來。首先，作為強調視覺效果的電視媒體，女記者的嬌柔身影為嚴肅、殘酷的戰爭報道增加了別樣看點；其次，女記者們深入戰爭最前線采訪，挑戰“戰爭讓女人走開”的舊觀念，本身就充滿了懸念，而這種懸念正是媒體吸引受眾關注，提高收視率的有利因素；再次，在阿富汗那些極端保守的伊斯蘭國家，男性休想接近婦女，女記者裝扮成那些永遠蒙著面紗的婦女成為獲取新聞信息的唯一途徑。而女記者們也用自己的熱忱、耐性和勇氣，不畏艱險地深入到戰場的第一線，采集了大量真實可靠的信息，把整個戰場活生生地呈現給廣大受眾。更因為性別上的差異，在女記者的筆下，我們看到了戰爭對廣大平民的摧殘，尤其是對婦女、兒童的摧殘，通過她們的報道，我們感受到戰爭的反人性和殘酷性，經過女性的視角，我們可以從硝煙四起的戰場看到人性良知的閃亮，體驗戰爭的殘酷血腥，使大眾對戰爭有了更深刻的認識和抵制。

以鳳凰衛視在伊拉克的報道為例，鳳凰衛視眾多女記者的出色表現成為此次報道中一道靚麗的風景。閭丘露薇、隗靜、沈玫綺、莫乃倩、羅曉瑩從戰爭一開始就分抵各處戰爭要地進行現場采訪和報道。閭丘露薇更是在戰爭爆發第五天冒著生命危險深入巴格達，成為戰爭打響后第一批進入巴格達的華語媒體記者。一時間，輿論嘩然，許多人對其“巾幗不讓須肩”的膽魄投去了敬佩的目光。在美國打擊阿富汗戰爭中，閭丘露薇三次進入阿富汗采訪報道，一舉揚名。因此，閭丘露薇又成為中國記者的驕傲，鳳凰臺在直播報道中稱其為“戰地玫瑰”、“全體鳳凰人的驕傲”。在這次鳳凰臺的戰爭報道中，女性既不是點綴與陪襯，也非靠美貌或暖昧的花邊消息成為媒體炒作的犧牲品。我們看到的是一群訓練有素，能力、學識與膽魄比起男記者都絲毫不遜色的女性報道者形象。她們不僅以出色的職業風范完成報道任務，又不失女性自身的細膩親切風格，用特有的女性視角闡釋這場災難，為陽剛十足的戰爭帶來了女性的陰柔之美，初步顯現出現代女性新聞工作者應有的形象。伊拉克戰爭報道促使人們對中國女性記者重新認識，也使女記者在新聞行業中的角色定位有了質的飛躍。

女新聞工作者善于將真情實感滲透到新聞實踐中，直接促成了她們的新聞報道具有感染力和可讀性的特色。在新聞實踐中，生活化、情感化感性視角幾乎伴隨著女性采訪報道的始終。她們總是先感受新聞，而后才開始記錄新聞。這一特

點使她們在給讀者講述事實或傳情達意時會更有趣味，也更生動感人，讓讀者在易于接受的方式中獲得有益的啟迪。女新聞工作者用女性的觀點來講述新聞故事，用女性的感知來描寫新聞人物，用女性的視角來剖析新聞現象，與女性受眾在心理上更為靠近，讓女性讀者更為感同身受地了解事實真相，在一定程度上容易產生共鳴；另一方面，這種女性眼光也使大眾（特別是男性讀者）對被傳播的客體有好奇的理解，從而達到相對客觀全面地表達新聞。

在對汶川地震這場災難的報道中，我們看到許多女記者、女主持人難以控制自己的情緒，流淚、哽咽甚至泣不成聲的場面，人們非但不認為這是失誤，相反大家理解為這是一種情感的真實表達，她們獲得了更多的理解和極大的尊重，認為她們的真情之美超越了外表之美，這是新聞采訪中女性特色的成功。

現代醫學證明，女性有比男性更發達的神經系統，她們的形象思維、語言表達和記憶力明顯強于男性群體。無論是和認識或不認識的人在一起，她們總能尋找到話題，她們的自然和隨和很容易讓對方產生親切感，更快地營造出一種輕松愉快的采訪氛圍，被采訪者會在不經意中敞開自己的心靈。而且，女性比男性更易于微笑，注視對方、對他人做出的非語言信息的含義更敏感，善于解釋非語言信息；交談時，女性善用肯定性打斷，例如點頭或說“嗯”，而男性更喜歡用侵入性打斷——即搶奪話語權；女性更多地使用程度副詞，而男性更多地使用指示代詞。女性在談話中比男性更富于試探性，這讓交流保持開放，有鼓勵他人參與的愿望。許多女性在語言的流暢性、閱讀能力、詞匯積累等方面具有優勢，對色彩、聲音等方面的敏感度也比男性普遍高40%左右，且更具有藝術鑒賞和美學鑒別能力。女性更多地依靠語言的表達來達到人際的和諧。情感交流的深度，往往決定著采訪的深度。女性記者往往更具備細膩的情感體驗，對女性經營事業和家庭的艱辛有著深刻理解，從而能夠引起被采訪者的共鳴。

據不完全統計，目前全國女性新聞從業人員幾乎占據新聞采編從業人員的半壁江山。在新聞傳媒界，女性越來越成為一支主力軍。因媒體的特性，女記者更成為業務核心骨干，活躍在采編一線的記者70%是女性。而在新媒體中，更是“江山如此多嬌”。隨著女性傳媒人員在各個領域創造的突出成績，女性傳媒人員不僅在技術上產生質的提高，贏得了受眾的一致好評和肯定，而且，在一定程度上也說明了女性在傳媒中起著不可忽視的作用。

參考文獻：李樹喜—《以人制勝——媒體變革與媒體人》，光明日報出版社，2003年

約翰.菲斯克—《電視文化》，商務印書館，劉利群—《國際視野中的媒介與女性》，中國傳媒大學出版社吉爾·里波韋茲基—《第三類女性——女性地位的不變性與可變性》湖南文藝出版社，2000年版

卜衛 —《媒介與性別》，江蘇人民出版，2001-10-1

第四篇：會議電視

—會議電視系統

圖像通信

會議電視

一 會議電視的發展歷程

會議電視系統的歷史可追溯到20世紀60年代初，當時美國電報電話公司曾推出過模擬視頻電話會議系統Picturephone。進入70年代以后，視領會議開始采用數字信號處理技術和數字傳輸方式。到80年代中期，通信技術發展迅猛，信息編解碼技術的成熟，使得視頻會議設備的實用性大為提高。但此時的視頻會議系統南于價格和技術的因索，仍只限于高檔會議室的視頻會議應用，從而限制了視頻會議的進一步普及。在90年代初期，第一套同際標準H.320獲得通過，不同品牌產品之間的兼容性問題得到解決。配合H.261視頻壓縮集成電路技術的開發，視頻會議系統呈現小型化發展的趨勢。枉1992-1905年期間，中小型視頻電話會議系統成為視頻電話會議應用中的主要產品。視頻電話會議系統在90年代中期的另一個發展趨勢是桌面型產品開始成熟。在90年代后期，隨著IP網絡的迅速發展和普及，人們對視頻業務的需求量急劇增加，這促進了基于TCP/IP協議的視頻會議標準的形成和視頻會議產品的發展。目前基于IP網絡的H.323標準的視頻會議已經成為視頻會議終端產品的主流。從大型會議室型視頻會議系統到桌面型視頻會議系統，從嵌入式產品到計算機機上的軟件產品，應有盡有。

二 會議電視的概念和歷史趨勢 視頻會議系統，英文為(Video Conference System)，包括軟件視頻會議系統和硬件視頻會議系統，是指兩個或兩個以上不同地方的個人或群體，通過現有的各種電信通訊傳輸媒體，將人物的靜、動態圖像、語音、文字、圖片等多種資料分送到各個用戶的計算機上，使得在地理上分散的用戶可以共聚一處，通過圖形、聲音等多種方式交流信息，增加雙方對內容的理解能力。目前視頻會議逐步向著多網協作、高清化、開發化的方向發展著。

會議電視系統，為參與會議的人提供了一個虛擬的會議室，滿足象真實會議室一樣所需要的控制、聲音和圖象。60年代初，模擬會議電視系統逐漸商用。60年代末期，在壓縮編碼技術推動下，由模擬系統轉向數字系統。80年代初期，非標2Mbit/s彩色數字會議電視系統推出。80年代末，CCITT（ITU-T前身）形成了H.200系列建議，規定了統一的視頻輸入輸出標準、算法標準、誤碼校驗標準及一系列互通的模式轉換標準，解決了不同廠商的設備互通問題，極大地推動了會議電視的發展。1990年CCITT 發布了H.320標準，主要針對電路交換的窄帶ISDN網。1996年，IP網絡迅速發展成為一種主要的傳輸網絡，為了實現在IP網絡上開展視訊業務，ITU-T發布了H.323的視訊標準。2003年，發布了H.264標準和H.239標準。

會議電視會向下面幾個方面發展： 終端設備的發展趨勢一體化、小型化、軟件化；MCU設備的發展趨勢：在電信運營領域，向端口密集、多種接口、高可靠性方面發展；在企業領域，向小型化、接口單

一、易于管理、價格便宜方向發展；告別工控機專用、集成、高可靠性的硬件設計嵌入式操作系統。

三 會議電視的功能、分類、組成

從功能來看，會議電視有三大功能：

1、音頻通信；

2、視頻通信；

3、數據通信；從應用來看，會議電視可以應用于下列場合：技術交流、教學培訓、例行會議、匯報工作、傳達精神、軍事指揮、現場直播、采訪新聞、遠程醫療、實時股評。會議電視分為一下幾種模式

1點對點應用模式：最常見的使用模式，主要用于私密性質的會議和個人溝通。

2小容量多點會議模式：比較常見的會議模式，主要用于小范圍的溝通。

3大容量多點會議模式：全省等的大網會議，可能分級組網，主要用于大型的宣傳、報告等方式的會議。

按有無獨立的MCU，會議電視可分為集中型、分散型、混合型，與上面幾種模式對應。

會議電視的框架協議有：語音編解碼：G.711 G.722 G.728；視頻編解碼：H.261 H.263；攝像機控制：H.281；組解幀（音、視、數、控復用幀）：H.221；信令指示：H.230；會議協商及控制：H.242 H.243；數據會議：T.120。會議電視由終端設備、多點控制單元（MUC）、傳輸網絡等幾部分組成。終端設備包括視頻輸入/輸出設備、視頻編解碼器、音頻編解碼器和復用/分接設備等，主要完成語音、圖像的編解碼及各種傳輸接口處理。多點控制單元（MCU）作為會議控制中心。傳輸網絡是會議電視傳輸視頻、音頻等信息的通道，主要有衛星幀中繼網、地面幀中繼網、DDN專線、ISDN網絡和X.25網。

四 會議電視的具體應用

視頻會議系統的應用范圍非常廣泛，可應用在網絡視頻會議、協同辦公、在線培訓、遠程醫療、遠程教育等各個方面，能廣泛應用于政府、軍隊、企業、IT、電信、電力、教育、醫療、證券、金融、制造等各個領域。

視頻會議系統主要有以下四種使用環境：

1.商務型視頻會議系統：商務型視頻會議系統要求較為簡單，主要是服務于一些商務活動，這類視頻會議系統要求性價比較高，一般電視會議終端都能滿足業務需求。

2.特殊環境下的視頻會議系統：為了滿足生產調度、軍事指揮這樣特殊群體的需求，視頻會議系統既不同于教學型的，也不同于會議型的，它既有教學系統的復雜需求，又有會議系統的宏大場面。

3.教學型視頻會議系統： 教學型視頻會議是為了滿足教師的教學要求，讓老師如同站在講臺上講課一樣，方便自如地進行教學活動。教學過程的需求最為復雜，要面對各種學科的老師，又要面對老師的各種不同教學習慣，為老師提供一個講演的舞臺，還要為學生與老師提供方便的交互功能，讓學生與老師如面對面一樣便利交流。

4.會議型雙向視頻會議系統： 會議型雙向視頻會議系統主要針對政府和行業的行政會議，特點是場面較大，會議內容比較單一[5]。

高效管理平臺：會議是實現企業、組織高效管理的重要組成部分。視頻會議系統具有大容量、移動性強、安全性高等突出優勢，已全面應用在各種會議中，包括日常會議、高層會議、大型會議、跨國會議、移動會議等，可代替企業90%以上的現場會議。

日常會議：日常會議是各種會議中最為常見的形式，傳統日常會議受時間、地域限制范圍小、效率低，運用視頻會議系統后，各企業、組織可跨越時間、空間阻隔，隨時召開異地多方開展日常會議，縮短時間消耗，加快信息傳遞速度，減少差旅成本支出，打造溝通無障礙的工作空間。

高層會議：高層會議涉及的內容往往關系著組織、企業發展的重要方面，要求視頻會議必須具備極高的性能和安全性。

在安全性上，視頻會議系統采用最先進的云安全、云加密理念，雙層加密（MD5、DES）技術和動態數據加密技術等先進數據，全面確保數據安全。

大型會議：大型會議與會人員多、溝通內容多，要求視頻會議必須具備大容量、穩定、可靠的特性。領先的視頻會議系統采用先進的云計算技術，支持服務器集群，支持高達幾萬、幾十萬方同時在線的并發會議，視頻會議容量得到幾何級的擴充，滿足大型會議甚至超大型會議需要。

在會議過程中，視頻會議系統所有會議通訊數據自動實現高速路由、負載均衡和實時熱備份，極大地提升了視頻會議的流暢度和穩定性。

跨國會議：由于距離所產生發送信號的問題和國際公網環境下復雜的網絡情況，跨國視頻會議組織難度極大，要求系統具有良好的網絡適應性和穩定性。

針對復雜的國際網絡環境，領先的視頻會議系統具有極強的網絡適應性，系統采用自主研發的傳輸協議，具備先進的防火墻和NAT穿透能力，支持撥號、ISDN、ADSL、專線、LAN、衛星網、3G等多種網絡接入方式，并采用集群路由自動選擇的方式，加上系統良好的穩定性，使用戶無需考慮網絡的差異性，更無須進行繁復設置，只要接入網絡就能進行了、快捷跨國交流。

移動會議：在移動視頻會議方面，視頻會議系統已支持平板電腦、智能手機、電話等接入方式，彌補了PC端視頻會議靈活性不強的缺點，用戶無論身在何處，只需通過網絡就能進入視頻會議系統平臺，極大地拓展了視頻會議應用范圍，讓隨時隨地視訊溝通成為現實，徹底滿足人們對移動視頻會議的渴求。

在遠程醫療的應用：交互式遠程醫療系統安全的網絡技術，優良的網絡支持性，為遠程醫療、遠程會診提供高效可靠的網絡支持；系統領先的視音頻解碼和傳輸技術，讓醫生，患者感受卓越的視音頻享受；系統廣泛的互動能力，提供多選擇的呼叫方式；系統先進的開發技術，實現各操作系統平臺間的無縫連接；系統良好的擴展性、兼容性和穩定性，在充分利用硬件提供的有限資源的前提下，實現大流量的網絡視頻輸出和高效的事務處理。

利用視頻會議系統，用CT、核磁、X光機等醫療設備拍攝的DICOM3.0規格醫學影像可完整無誤的進行即時快速傳送、同步處理，再加上視頻、音頻同時進行，三者的有效結合，保證了遠程醫療的高質量和有效性。

視頻會議軟件具有良好的數據兼容性，提供了與PACS、HIS等進行數據交換和互動的接口，保證了醫院現有資源的利用。

視頻會議遠程醫療系統的另一個優點在于根據用戶的不同需求和通訊條件，提供不同規格的硬件配備提案，方便用戶根據自身實際情況進行選擇。視頻會議在政府機關中的應用（以某市氣象局為例）作用：實現與省局視頻會議系統的互連，各個分局可以實時的收看和收聽會議內容。能同時支持多個會議通道，保障各會議通道的相對獨立和信息安全。能進行遠程的Web方式管理，組織會議和會議授權簡單、方便。有較強的控制功能。無延遲的音視頻傳輸，圖像清晰、流暢，語音清晰、連續，保證音視頻的同步性。有會議錄制記錄功能。具備視頻點播功能。使用方便，操作簡單，有良好擴展性。滿足會議室終端、桌面終端、移動終端等需要。滿足各部門各類會議、教師培訓、專題講座等需要。滿足音頻、視頻以及數據的綜合應用及拓展。確保系統在多種網絡帶寬環境下穩定運行。支持文檔共享、電子白板網頁同步等多種文本交互手段。支持屏幕廣播、程序共享等多種協同辦公的功能。

五 體會

通過對會議電視的了解讓我知道了它的發展和人們的需求是密不可分的。在人們的要求不斷上升的情況下會議電視技術也趨于完善化。會議電視技術從一個高端產品到現在的常見科技人們的需求決定了技術的發展方向。

第五篇：電視文藝節目

電視文藝節目：是以文學藝術和文藝演出作為創作原始素材，或基本構成元素，在保留藝術創作表達方式和思路的基礎上，運用電視視聽語言進行二度創作，具有較高藝術欣賞性和審美價值的電視節目類型。分類：模糊性差異性。

音樂電視：是運用電視技術手段，以音樂語言為抒情表意方式，以畫面語言為烘托的輔助表現形態，給觀眾以音樂審美感的電視藝術片種。

電視音樂節目的界定：是音樂形態與電視媒介結合而形成的文藝樣式，即以音樂為基礎（節目核心），利用電視化手段配以畫面形成的電視音樂節目。主要特點是既可看也可聽。電視音樂節目分類：欣賞類，普及類，專題訪談類，互動參與類，信息服務類，真人秀類，電視舞蹈節目：概念：電視舞蹈節目是電視與舞蹈相結合的電視文藝樣式，?是以舞蹈為核心，借助電視化手段對舞蹈進行二度創作，以影像形式塑選熒屏舞蹈藝術。舞蹈根據不同風格特點可分為：古典舞，芭蕾舞，民間舞，現代舞。

電視文學節目，概念：廣義上的電視文學不僅包括電視屏幕上的一切文學形式，甚至應該包括電視專題片等樣式內部構成中的文學部分。狹義上即文學的電視化，主要指依據文學的創作規律，文學的審美特征，通過電視藝術手段表現出來的文學，充滿了強烈的文學氛圍，給觀眾以審美情趣的視覺藝術。

分類：電視小說，電視散文，電視詩歌，電視報告文學

電視小說：將以文字為傳播手段的小說，通過電視化的處理，轉化為聲畫結合的電視作品。電視散文：是采用電視藝術手法重現散文那種形散神聚以小見大情景交融的藝術特色，電視散文是以抒情寫意為主的電視文學樣式。

電視散文和電視詩歌的創作特征：1.電視敘事和抒情類的散文詩歌都有一定的情節，鏡頭語言上紀實鏡頭和表演鏡頭相結合，注重鏡頭的章法，有一個主題或統一的中心思想貫穿始終。2.鏡頭不能太實，一般空鏡頭景深鏡頭比較多，特寫鏡頭比較少，要適當征用留白，虛假焦前景遮擋，光景對比等構圖技巧。3.畫面構圖講究均衡平衡畫框一般與地平行線平行，構圖注意黃金分割，力求精美。

4.畫面節奏上應當舒緩而富有韻律，攝影風格像一首抒情詩5.色彩造型上傾向于自然性色彩，多用夸張色彩6.一般取悠揚舒緩的音樂，或是純音樂，或是符合主題的歌曲，要能烘托氣氛。7.剪輯應當多使用軟剪切，比如淡入淡出等使鏡頭轉換柔和 電視戲曲節目：是中國戲曲藝術與電視技術相結合所產生的一種電視文藝形態，它指運用電視技術手段，突破戲曲舞臺的時間局限，適當采用實景集鏡頭組接藝術表現戲曲藝術，反映戲曲文化現象的一種電視文藝形態

戲曲電視劇：概念：是一種具有獨特藝術品性的樣式，它是戲曲與電視劇的結合的產物。例如，《九州大戲臺》欄目定位，在黃金時段奉獻給觀眾豐富的劇種，多彩的劇，包括京劇，地方戲和影視戲曲三個節目種類。

戲曲電視劇的創作特征：1.在錄制上，基本采用電視劇的時空規范和審美原創，2.在置景上，采用實景也可采用影視搭景3.在表演風格上，向生活靠攏，取消臉譜和虛擬動作但生活動作要適當舞蹈化，4.在語言上，基本采用母體劇種的地方話，避免使用生僻的土話 5.在音樂上，要是母體劇種的音樂和唱腔貫穿全劇，在此基礎上不斷創新 6.在角色扮演上，提倡男演男，女?女，老?老，少?少

電視綜藝節目：是指綜合娛樂節目，涉及內容廣泛，凡娛樂藝術內容幾乎無所不包，是所有節目中娛樂價值最高的節目，娛樂人生，啟示人生

電視文藝專題節目：是指以文藝活動，文藝人物，文藝現象，文藝動態和文藝熱點為中心題材，圍繞一個統一的主題而進行的電視專題節目，它帶有鮮明的目的性，思想性，欣賞性和知識性，從界定上講統籌于電視文藝節目的范疇 電視紀錄片與專題片的區別

（一）反應生活的方式不同，1，電視紀錄片：是社會生活的宏觀再現，主要是再現生活的具體情境，較多的采用長鏡頭和同期聲展現出生活的真實，不允許創作者主觀直接表達主體意識，讓事實本身說話，因此，電視紀錄是一種以事信人，的電視節目形態。

2專題片：反映社會生活的時候具有較強的主題意識滲透，較多使用解說詞，直接表現創作者對生活的看法和主張，允許采用表現的手法藝術的表現生活，以理服人的電視節目形態。

（二）時空處理不同：1電視紀錄片：在時空的處理上，一般是現在進行時也就是記錄正在發生的生活，甚至是未知最終生活去向的生活，紀錄片的特點是跟隨正在發生的事。2專題片：時空處理比較自由，現在進行時，過去時將來時均可以表現。

（三）鏡頭運用不同1電視紀錄片：著重于事實本身要表現的，具有較強的新聞屬性，紀實手法較為單一，主要以新聞手法紀錄生活，運用跟拍抓拍偷拍等。2專題片：運用象征隱喻聯想對比渲染等藝術書法，根據特殊創作需要，允許扮演補拍追述和擺拍。

（四）結構形態不同：1電視紀錄片：一般是以時間變化為依據的縱向結構，2專題：以空間變化為依據的橫向結構

（五）審美方式不同：1電視紀錄片：展現生活的，紀錄片的思想是滲透在對生活的展現之中的2專題片：結局思想，專題片的生活是被思想統帥的。

電視藝術片與電視專題片的區別：1.從內容及處理方式來看：專題片的拍攝對象主要是自然社會生活中的某一專門話題，創作者雖然可以發表自己的見解和評價，但不能加入藝術想象的成分;藝術片的拍攝對象既可以是這些話題又可以超出這些話題范圍，創作者可以加入大膽的藝術想象。2.從傳播方式來看：專題片常常需要放置在特定的播出時段或特定的電視欄目中播出；藝術片在這方面隨意性更大，獨立性更強。3.從創作主體來看：專題片的創作者更多的運用邏輯思維，理性思維，比較冷靜理智的分析對象，重在一個“理”字；藝術片的創作者更多的運用形象思維，充滿情感，充分調動藝術想象力去描述對象，去擁抱對象，重在一個“情”字

電視藝術片：指遵循電視藝術的創作規律，利用電視的技術和藝術手段，將文字，戲劇，音樂舞蹈，繪畫攝影等多種藝術樣式融合在一起，用語言動作線條色彩，旋律與節奏等藝術表現手段構成屏幕形象，創造一種美感的詩意的藝術意境，以期達到以情感人的電視節目片種 電視藝術片與電視紀錄片的區別：1.從題材內容及其處理方式來看，電視紀錄片要求創作者從宏觀真實的拍攝對象，藝術品則要求拍攝對象服從創作者藝術構思語言。

2.從真實性程度來看，紀錄片盡管也可以有內心的真實性和哲理的真實，但它的前提是生活中的真實，藝術片則更強調藝術的真實。3.從運用藝術手段來看，紀錄片盡管不排斥藝術手段的運用但這種作用絕不能干擾破壞生活自身的原生態的原貌，電視藝術片的作用藝術手段則瀟灑自如。

4.從創作主題來看，紀錄片的創作者更需要具備新聞紀錄的素質，藝術品的創作者更需要具備藝術工作者的素質。電視文化藝術片：是以歷史人文藝術或其他領域中的內容為表現載體，以展現中國哲學文學美學等文化內涵為主要目的，蘊含濃厚文化意味的電視藝術片種

電視劇：是靈活運用文字戲劇電影等多種表現手法，廣泛深入歷史社會生活的方方面面，交織使用電子傳播，家庭傳播，人際傳播等各種手段，在當下社會影響最大，收視份額最足的電視節目類型

電視文藝專題節目的創作流程：

（一）前期準備階段1.深入生活形成選題，喜歡的擅長的，具有一定藝術品和思想內容。2.初步采訪確定主題：a少說多聽建立融洽的關系，了解大量的實際情況和背景材料多問開放性問題逐漸發覺主題。b主題并不是一成不變的，會在采訪拍攝后期編輯中不斷調整。c要科學的把握好主題思想與藝術表現的度量。

3.寫拍攝文案，合理安排結構制定計劃：a在選題的基礎上對于我們前期采訪的相關訊息資料初步整合形成的初步框架。b結構包括作品的切入角度，各部分內容的整體安排，段落之間的轉折過渡自己結尾處理。c合理的日程安排可以節省大量的人力物力財力。

（二）采訪拍攝階段1.深入生活與深入采訪，實際拍攝階段的采訪和前期采訪時機不一樣的人，到了實際拍攝階段的采訪應當深入挖掘，分為隨機時空采訪：獨立時空采訪。2.最大限度開發鏡頭語言，重視運用鏡頭語言拍攝好每一個畫面，讓鏡頭語言豐富生動優美。

（三）后期制作階段1.寫好解說詞，a充分掌握材料，進行深入地思考和感情的醞釀。b要有相當的文字能力，才能產生有思想激情意境的解說詞c配合畫面，但不要重復

2.后期制作，a剪輯要圍繞著內容服務不同風格具有不同剪輯手法b整個片子的節奏要跌宕起伏，處理好快與慢靜與動虛與實。c解說要密切配合畫面音樂優美感人d發揮音樂的作用 電視文藝專題節目創作手法：1.紀實拍攝（基本手段）：是在被拍攝對象的自主活動中進行的，手法是挑等搶跟蹤。2.采訪：可以用來講述事件經過：描述細節：表達內心感受：對人物和藝術作品進行批判：可以彌補電視畫面拍攝的不足，通過采訪讓當事人講述無法拍攝的歷史和其他。3.解說詞：介紹作用人物的背景，作品的重點和藝術特色藝術創作情況等：宣泄感情烘托氣氛，傳達情意。4.資料：介紹藝術家作品，進行作品評論或藝術歷史介紹，作為片子支撐。資料要有新鮮感，要加以說明尤其是具有一定歷史知識的。資料考證要仔細。5.其他紀實手段：情景再現，主觀鏡頭，虛構，動畫等。電視劇的繁榮發展期（中國1990—1999）

這一時期電視劇發展特征：1.電視劇的生產和流通是非市場性兩種體制并存。產生了廣泛影響和較高收視率的連續劇2.世俗化成為了電視劇的通用敘事，娛樂化則成為了大多媒體的突出功能。3.主旋律在繼續維護國家意識形態的權威性，通俗化則逐漸獲得市場認可。4.現實主義作為一種創作態度，在90年代電視劇市場道路前進的過程中明顯衰落。5.這些改編構成了對經典的稀釋對傳統精神的背離，對消費心態的全面迎合。

6.戲說歷史劇引發了理論界關于歷史題材電視劇的創作態度，以及準則問題的廣泛爭論。電視文藝節目的起源：1936、11、2英國廣播公司播出歌舞節目，被公認為世界電視的誕生日。1958.5.1中國電視播出 北京電視臺60平米演播廳現場直播文藝節目 電視文藝節目是伴隨電視的產生而出現的。

1：1958—1965年電視文藝初創期：標志性事件（選擇題）1958年6月15播出中國內地第一部電視劇《一口菜餅子》

2：1959、10、1第一次大規模的實況轉播了建國十周年慶典的文藝晚會。3：1960年春節第一次舉辦文藝晚會，包括朗誦相聲歌舞。

4：1961年4月20直播了第一個經過加工制作的電視文藝節目，介紹小提琴，協奏曲《梁山伯與祝英臺》

5：1964年12月底，第一次使用錄像技術錄制節目豫劇《朝陽溝》和現代京劇《紅燈記》文藝節目在質量上提高提供了新的技術條件。

電視文藝的審美特征：大眾藝術性，社會現實性，傳播娛樂性 1966-1976電視文藝停滯期 文革十年**

八個樣板戲：1.現代京劇：紅燈記，智取威虎山，沙家浜，海港，奇襲白虎團。2.芭蕾舞劇：紅色娘子軍，白毛女。3.交響音樂：沙家浜

樣板戲特點：1.人物“三突出”：在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物。2.劇本：人物鮮明，主題明確，結構嚴謹，語言精美，字斟句酌文學性強。3.表演形式：吸收話劇歌舞劇等藝術形式，用寫實布景道具服裝

1979—至今繁榮期：標志：1：1979年央視《外國文藝》國內第一個具有明確欄目形式意識的新時期中國電視文藝第一個具有影響的欄目。

2：1981年2月5央視內地第一部電視連續劇《敵營十八年》共9集，導演王扶林。

3：1983年直播第一屆春晚。2012.4，春晚獲吉尼斯世界紀錄證書 收視率最高、播出時間最長、演員最多。

春晚模式：1.主題穩定：團結、歡樂、祥和 2.套路成熟：大型歌舞開場，歌舞、曲藝、戲曲節目為主題，《難忘今宵》結束曲，現場直播為基本手段，多機拍攝，現場切換，同期錄音，零點敲鐘，半年內重要實事及人物穿插出場。

星光獎：1987年設立，是由廣電總局主辦的政府獎項，從思想性、藝術性、觀賞性“三性統一”作為評判標準，是中國電視藝術的最高獎項。當下中國電視文藝節目存在問題：1.低俗文化泛濫2.克隆現象嚴重3.片面追求收視率4.節目類型存在偏差

電視文藝創作基本原理：1.反映社會生活2.形象性（通過聲畫塑造形象）3.典型性4.形象思維（借助虛構）5.寓教于樂6.內容和形式統一

電視文藝創造原則：1.大眾性原則2.民族性原則3.有益無害原則

節目組建制：制片，編導，攝像，后期，燈光，音響，服裝，化妝，道具，主持

節目策劃依據：1.感知社會心理2.捕捉流行情感3.掌握宣傳口徑4.研究國內外其他節目 策劃主要內容：1.尋找賣點—創意2.從創意到方案a可行性分析b完整文字說明c制作樣片 節目策劃方案內容：節目策劃背景，市場調查及分析，節目名稱，節目類型，節目宗旨（定位），節目時長，目標受眾，節目風格（特色）及制作要求，節目主要內容（或節目流程，環節設置），節目主要參與者（工作人員，主持人，嘉賓等），節目舞臺風格（服裝化妝道具燈光布景等），節目資金預算，具體行動方案，節目品牌構筑

節目具體文本創作：1.劇本2.腳本3.稿本4.臺本：一般指專供舞臺演出使用的劇本，就是把晚會上所有的話寫出來，后面附上備注，如燈光效果的變化，背景音樂的起落5.分鏡頭腳本6.解說詞

制片人例會：由主要創作人員參加，由制片人組織和主持，調動積極性，讓工作人員了解分工并著手準備 導演闡述：在開拍前以書面形式寫成對節目的具體解釋和說明，它既是導演對節目的理解與分析，也是節目對藝術處理的意見和主張。

音樂電視的發展歷程1，1975年英國皇后樂隊的一首歌曲《波西米亞狂想曲》被制成音樂錄像帶作為廣先在電視上播出，歷史上第一部真正意義上的音樂電視錄像帶

2，1981年美國推出音樂電視頻道MTV，the buggles演唱的《錄影帶謀殺了電臺明星》（錄影帶）3，1982年邁克杰克遜的音樂錄像帶《恐怖之夜》第一部具有巨大影響力的作品，同時也可以看作是音樂電視這種藝術樣式成熟的標志，在1982年連續37周獲得流行歌榜首，4，1993，3，15，央視創辦第一個播出音樂電視的欄目《東西南北中》一個集聚各地文藝節目的綜藝性欄目，以推出具有中國特色的音樂電視為宗旨 音樂電視特征：1.音樂電視中聲音是畫面賴以生存的條件和基礎2.音樂電視中畫面的時空更是更是廣闊的藝術時空3.音樂電視是一種十分講究創意的屏幕藝術4.音樂電視中畫面表現音樂多采用音畫對位的方式

音樂電視的創意內容：1.創意的核心是畫面的結構形式2.創意由敘事（歌詞）與寫意（畫面）兩部分構成。3.創意不是圖解歌詞內容而是要超越和表達歌詞所描述的規定情境，尋找歌詞所描述的氣氛，意境，感覺，情緒，并將其鏡頭化，這是畫面創意的根本。

音樂電視創意類型：1.敘事情節型2.情緒情感型3.抽象變奏型4.超現實虛構型5.紀實型6.歌舞型

音樂電視的剪輯：1.剪輯的節奏：a.根據歌曲的含義和節奏，確定剪輯風格b.根據音樂的節拍確定剪輯點2.特技的運用

電視音樂節目的發展：1單一的電視音樂節目時期，20世紀80年代周末文字中小欄目《每周一歌》后成為第一個獨立的音樂欄目2，形式多樣的編輯類電視音樂節目時期，20世紀90年代《東南西北中》朱軍，《音樂電視城》《中國音樂電視》3現場互動直播和錄播類電視音樂節目時期，21世紀以來央視《同一首歌》湖南衛視《音樂不斷歌友會》 如何做好電視音樂節目的直播：1.要深入仔細地研究熟知音樂作品2.電視攝像機和鏡頭的安排和調度3.對直播音樂表演的節奏把握

電視音樂節目分類：欣賞類，普及類，專題訪談類，互動參與類，信息服務類，真人秀類 舞蹈根據不同風格特點可分為：古典舞，芭蕾舞，民間舞，現代舞。

中國舞蹈節目發展歷程：1，1958、5、1中國第一家電視臺北京電視臺開播第一天，北舞的《四小天鵝》《牧童與村姑》《春江花月夜》2，1998年中國藝術研究院舞蹈研究所《中國當代舞蹈精神》3，1999、9全國首個電視舞蹈欄目《舞蹈世界》在中央臺開播4，2000、10、1第一屆cctv的電視舞蹈大賽，首屆大賽確立了cctv式電視舞蹈大賽的基本構架。5，2000年電視舞蹈藝術片《夢》由央視播出向世人宣布了中國第一部真正意義的電視舞蹈藝術片的誕生（這部由白志群導演，劉敏表演的藝術片，采用舞臺舞蹈與演員在外景環境中夸張的舞蹈化表演相結合的方式來渲染氣氛，并在多種色調變化中烘托出舞蹈之夢的意境，突破了一般記錄性影視舞蹈作品的記錄方式）6'舞蹈真人秀綜藝節目《武林大會》《舞動奇跡》《中國好舞蹈》

電視對于舞蹈的影響：1.傳播舞蹈藝術，擴大舞蹈藝術的影響面2.電視可以記錄和保存舞蹈 電視文學節目審美特征：1.社會性2.文學性3.電視性

電視小說的創作特征：1.電視小說是對原文字小說的電視化加工，將文字小說轉化成聲畫的藝術2.保持原作的文學性，避免按照戲劇的審美要求改變原作面貌，引導觀眾接收，理解原作的風格韻味結構意蘊3.電視小說畫面的選擇和意境的營造都體現了編導的主觀感受，包含著編導相當程度的主觀色彩4.發揮電視兼容特征，給小說增添附加值

電視報告文學的審美特征：1.新聞性，真實性2.以濃郁的文學語言敘述真人真事3.評論性 戲曲藝術特征：1.綜合性2.虛擬性3.程式化

戲曲舞臺美術：1.戲曲服裝-行頭2.戲曲化妝-扮相3.戲曲道具、布景-砌末 戲曲化妝/扮相：俊扮（素面）和彩扮（臉譜）戲曲基本功：四功：唱念做打；五法：手眼身法步

戲曲角色行當：生（老生，小生，武生）旦（正旦/青衣，花旦，武旦，老旦，彩旦）凈（大花臉，二花臉，武二花，油花臉）丑（文丑，武丑）

戲曲伴奏：文場伴歌（管弦樂曲），武昌伴舞（打擊樂器）五大劇種：京劇，評劇，豫劇，越劇，黃梅戲

電視戲曲欄目特征：1.包容性：內容形式風格2.機動性：編排方式，內容長短，題材選擇3.受眾穩定性：定時定點播出觀眾忠實度高

電視戲曲節目分類：1.欣賞類電視戲曲a.1996 央視戲曲頻道《名段賞析》b.2003 cctv空中劇院2.專題類電視戲曲a.知識報道型b.文化思考型c.賞析型3.戲曲電視劇

綜藝類電視戲曲分類：1.戲歌2.戲曲音樂電視3.戲曲歌舞4.戲曲小品5.電視戲曲綜藝節目 電視文藝專題節目特點：知識性，欣賞性，紀實性 電視綜藝節目的策劃要點：1.模式：電視綜藝節目的模式是指一種成熟，經過考驗和驗證的，有規定的內在規定性和外在指向性的標準樣板，具有特定的規律和套路，一個成功的電視綜藝節目必定有一個成熟的節目模式，而一個節目最終走向失敗往往也是因為模式。常見的海外模式：1）歐美模式《美國偶像》—《超級女生》、《GobringGo》—《幸運52》、《strictly come dancing》—《舞動奇跡》、《誰想成為百萬富翁》—《開心辭典》、《The amazing Race》—《極速前進》2）日韓模式《Running man》—《奔跑吧兄弟》、《爸爸去哪兒》—《爸爸我們去哪》、《花樣爺爺》—《花樣爺爺》《花兒與少年》、《危險的邀請》—《快樂邀請》3）港臺模式《綜藝60分》—《快樂大本營》 2017年的新海外模式：1）《Goed stel hersens》（黃金大腦）—答題競賽。荷蘭RTL4 2017.9.15推出，是一檔高收視的棚內游戲秀節目，節目由兩對名人夫妻參加挑戰答題，全力以赴6輪測試考驗，看夫婦的優點和缺點是什么，主要突出節目的科學性以及男女思維的差異。2）《one night with my EX》—婚戀。英國channel5 2017.3.29推出。在這個節目中失聯多年的前任將重新團聚，在一個裝有攝像機的公寓里共度24小時，來面對他們的過去，討論他們被割裂的關系，然后決定是結束還是重新點燃他們的愛。學習“外來模式”應該注意的問題： 1）對外來模式的引進應該是肯定的態度

2）要對外來模式進行本土化改造，在“創造性模仿”的基礎上完善節目模式，使之符合中國本土國情與觀眾的需要。

3）要重視電視節目模式引進中的知識產權保護問題。

4）要加大綜藝節目自主創新的力度，不能一味的克隆與抄襲外來模式。

2.單元：一個節目模式在具體操作上由多個單元組成，根據節目結構的不同，可以稱之為板塊或環節。根據單元之間的聯系可分為：1）拼盤型，拼盤型的節目中每個單元稱之為板塊。特點是在一個節目中每個板塊少有聯系，彼此獨立。優勢，方便觀眾收看，觀眾既可以看全也可收看其中一個。即使一個沒看到也不影響整體。案例主要集中在資訊類和游戲類綜藝中。2）遞進型，每個單元稱之為環節。特點是環節與環節之間的承接關系緊密，前一環節是為后環節做鋪墊。優勢是整個節目連貫緊湊一氣呵成，可以吸引觀眾看完。案例競技類和真人秀綜藝中。3）混合型，大版塊中有小環節，小環節后有大板塊，特點是結合前兩種。案例大型節目，大型活動綜藝。注意問題：意味著不可替代性包括兩個方面（1）不能為自己欄目內部的其他代替（2）不能為其他綜藝欄目的類似單元代替。單元內部設計要有獨特性，這是該單元成功的因素。3元素：在一個節目之中一般會選擇一個或者多個主導元素，在節目策劃中很重要的一點是，元素的選擇和組合。元素主要分為：表演元素，游戲?，益智?，博彩?，競技?，速畫?，紀實?，脫口秀，真人秀。

電視綜藝節目的策劃的關鍵是把這些元素恰如其分的組合在一起，通過不同的板塊環節來承載和表現這些綜藝元素，最終形成一個渾然一體的節目模式。

電視綜藝晚會的策劃：

1.確定晚會主題（要鮮明、有內涵）

主題策劃是節目創作與挑選的主要依據，也是晚會現場風格與氣氛營造的核心內容。

主題策劃思路：1）捕捉社會潮流與熱點，提煉具有一定高度的前瞻性的主題2）掌握節日、假日與主題日的特點，提煉與時俱進的新鮮主題3）把握主辦方的目的與意愿，提煉適合電視表現的主題2.策劃晚會的結構和節目內容（整體方案和局部方案）

1）結構。串聯式、段落組合、篇章組合、異地對播、多遠綜合等。“開頭-中間-高潮（設計高潮點）-結尾”2）內容。樹立精品意識，處理好雅與俗的關系，處理好經典與流行的關系，處理好藝術與時代的關系。3.撰寫主持詞、串聯詞1）開場白：開門見山式、事件引入式、抒發感情式2）節目之間：承上啟下式、談話交流式、情景體驗式、旁證博引式、故事引入式、詩歌朗誦式3）結束語：直接宣布、抒情總結 在表現方式上，電視文藝專題節目的特點：

1.知識性 電視文藝專題節目主要是以提供有關藝術家、藝術作品和藝術創作的知識為主要內容2.欣賞性 電視文藝專題節目不僅讓觀眾看，也告訴觀眾如何看，如何欣賞3.紀實性 電視文藝專題節目拍攝的對象不是虛構的，而是生活中的真實人物、作品、活動和現象

電視劇的誕生：1982年美國播出第一部電視劇《女王的信使》；1930年英國播出第一部電視劇《花言巧語的人》；1940年日本播出第一部電視劇《晚飯前》

電視劇的繁榮發展期（中國1990—1999）90年代初期可以被看成新時期中國電視劇重要的轉折期，再這個階段電視劇開始了真正的市場運作，電視劇創作向著世俗化娛樂化多元化推進，市場化產業化表現推出。電視劇創作呈現多元化。

這一時期電視劇發展特征：1電視劇的生產和流通是非市場性兩種體制并存。產生了廣泛影響和較高收視率的連續劇2世俗化成為了電視劇的通用敘事，娛樂化則成為了大多媒體的突出功能。3主旋律在繼續維護國家意識形態的權威性，通俗化則逐漸獲得市場認可。4現實主義作為一種創作態度，在90年代電視劇市場道路前進的過程中明顯衰落。5這些改編構成了對經典的稀釋對傳統精神的背離，對消費心態的全面迎合。

6戲說歷史劇引發了理論界關于歷史題材電視劇的創作態度，以及準則問題的廣泛爭論。中國電視劇的分類：1.戲劇分類法：電視喜劇、電視悲劇、電視正劇、電視悲喜劇2.結構分類法：戲劇式電視劇、電影式電視劇、小說式電視劇、散文式電視劇3.篇幅分類法：長篇電視劇（9集以上，含9集）、中篇電視劇（3-8集）、短篇電視劇（1-2集）4.題材分類法：廣電總局劃分的電視劇題材的分類標準1）當代題材：年代背景為改革開放以來的各類電視劇。2）現代題材：年代背景為1949年至改革開放前的各類電視劇。3）近代題材：年代背景為辛亥革命至1949年以前各類電視劇。4）古代題材：年代背景為辛亥革命以前的各類電視劇。5）重大題材：特指總局關于重大革命和歷史題材文件規定的題材。5.體裁分類法：單本劇：具有獨力完整的故事情節，基本上一次播完，一般來說三集以下都是單本劇。系列劇：指分集播出的由主要人物貫穿全劇，而故事情節自成單元不相聯系的電視劇樣式。連續劇：指長度在三集以上，分集播出，且主要人物和情節具有連貫性的電視劇樣式

1990年由北京電視臺、北京電視藝術中心錄制長達50集的大型室內電視連續劇《渴望》轟動了大江南北，被稱為中國電視劇發展的歷史性轉折的里程碑。導演：魯曉威 編劇：李曉明 策劃：王朔

2008年一部特色鮮明的電視劇潛伏占據各電視臺收視率。藝術特色劇情精練節奏緊湊懸念迭生。人物具有鮮明的個性特色。觸動了當代人的信仰。2009年《人間正道是滄桑》《蝸居》《愛情公寓》 2010年穿越劇《神話》和2011年《宮》《步步驚心》分別在央視和湖南臺播出，引發熱潮。第一部穿越劇為《穿越時空的愛戀》2002年。2011年《回家的誘惑》《宮》《甄嬛傳》