第一篇：2012年中國藝術品市場研究

2012年中國藝術品市場研究

馮振華

自2009年徐揚《平定西域獻俘禮圖》手卷突破單件拍品的“億元”紀錄后，明代《十八應真圖卷》、宋代《局事帖》等紛紛突破“億元”大關，2010年16件“億元”藝術品的誕生，宣告中國藝術品市場正式進入“億元時代”。

在財富效應的光環(huán)下，2011年藝術品春季拍場持續(xù)火爆，無論是中國近現(xiàn)代書畫第一高價作品——齊白石《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》(4.255億元)，還是中國古代書畫第二高價作品——元代王蒙《稚川移居圖》(4.025億元)，件件破紀錄作品的誕生，在彰顯市場“吸金”大法的同時，也使人們對下半年藝術品市場的前景寄予厚望。

相關數(shù)據(jù)顯示，2011年藝術品春拍市場共實現(xiàn)成交額428.42億元，同比2010年上漲112.71%，事實上，去年全年的藝術品拍賣總額也只有396.96億元。

然而，相比春拍的火爆，秋拍總體略顯平淡，“先揚后抑”態(tài)勢明顯，打破了往年秋拍業(yè)績好于春拍的慣例。無論是香港蘇富比(微博)(微博)、香港佳士得，還是中國嘉德(微博)(微博)、北京保利，都沒能再續(xù)春拍的輝煌：香港蘇富比秋拍雖然總成交逾32億港元，但與春拍的34.9億港元相比，略顯遜色;2011年春拍中國嘉德單季成交額首次超過50億元，短短幾個月后的秋拍卻直線下降23%，僅為38.6億元。雅昌藝術品市場監(jiān)測中心負責人關予預計，2011年藝術品秋拍整體成交額不會超過400億元。

對此，行內(nèi)觀點認為，受歐債危機等全球經(jīng)濟不明朗因素，以及政府持續(xù)收緊銀根、社會資金流動性減弱，再加上今年藝術品市場不斷爆出“贗品”“假拍”等負面新聞，秋拍不如春拍理想也在預期之內(nèi)。

雅昌藝術市場監(jiān)測中心分析認為，2011年秋拍市場整體呈現(xiàn)兩大矛盾——高估價預期和市場觀望情緒的矛盾以及藝術品投資價值和升值能力的矛盾。其一，在春拍行情利好下導致的秋拍拍品估價偏高，與持續(xù)的從緊貨幣政策帶來的流動性資金壓力，以及股市、房市不景氣造成的謹慎、觀望情緒形成了鮮明的矛盾。

其二，藝術品作為另類資產(chǎn)，投資價值已形成共識，但中國藝術品拍賣市場從2000年春季的6.64億元躍升至2011年春季的426億元，這一“吸金”的速度導致市場在還沒能培育出足夠且優(yōu)質(zhì)的收藏群體時，已滲入了太多的投資甚至投機元素。

“芷蘭雅集”創(chuàng)始人楊玉峰也認為，藝術品市場高歌猛進多年，卻一直忽略對投資者的培育，整個市場目前都在透支利潤，一定的調(diào)整勢在必行。

不過，北京藝融國際拍賣有限公司執(zhí)行董事蔣偉表示，目前社會投資需求依然龐大，資金并沒有出現(xiàn)整體性緊張，不必對行業(yè)前景表現(xiàn)得過于悲觀。

市場迎來資本時代藝術品加速金融化

相對于春拍的火爆和秋拍的調(diào)整，2011年藝術品市場的另一大特征是藝術品加速金融化。這一年，各種藝術品基金如雨后春筍般冒出來，文化產(chǎn)權(quán)交易所更是在全國范圍內(nèi)遍地開花。豐厚利潤的吸引加上股市、房市的資金擠出效應，越來越多的機構(gòu)和個人通過各種途徑將資本轉(zhuǎn)入藝術品市場，搶灘藝術品交易、收藏、流通和展示等各個環(huán)節(jié)，藝術品與金融資本的交集也越來越多。

據(jù)了解，按發(fā)行主體劃分，目前國內(nèi)的藝術品投資基金運行模式主要有三種：以銀行為主體的藝術品理財產(chǎn)品，以信托公司為主體的集合信托投資計劃和以有限合伙企業(yè)方式設立的私募基金。三者中，信托藝術品投資基金是最主要的發(fā)行方式，投資門檻從數(shù)十萬到數(shù)百萬、甚至上千萬元不等。

依據(jù)最新發(fā)布的“2011中國藝術品基金排行榜”報告，截至11月18日，國內(nèi)近30家藝術品基金公司已發(fā)行成立了超過70只藝術品基金，基金初始規(guī)模總計57.7億元。其中，信托藝術品基金總額高達49億元，規(guī)模最大增長勢頭也最為強勁。而據(jù)用益信托網(wǎng)統(tǒng)計，去年全年，國內(nèi)信托藝術品基金總額也僅7.58億元。

大量資本蜂擁而至，其對藝術品市場的影響是深遠的。楊玉峰認為，在快速擴大藝術品市場規(guī)模的同時，資本介入也為藝術品市場帶來了新問題，比如價格的泡沫和過度的投機。

事實上，藝術品投資基金并不是藝術品金融化的唯一方式，各地文交所的藝術品份額化交易(藝術品“證券化”)在普通投資者中更掀起一陣投資熱潮。自2009年上海文化產(chǎn)權(quán)交易所誕生后，各類文化藝術品交易平臺在國內(nèi)遍地開花。相關數(shù)據(jù)顯示，截至7月底，各地開業(yè)及籌備中的文交所總數(shù)已超過30家。由于這些文交所普遍存在倉促上馬、交易制度不完善、監(jiān)管缺失、虛假產(chǎn)品不時出現(xiàn)等問題，國務院11月份曾專門發(fā)布《國務院關于清理整頓各類交易場所切實防范金融風險的決定》(38號文)，文交所首當其沖成為此次清理整頓的重中之重。

與文交所相比，藝術品基金繁榮的背后，潛在問題與風險同樣不容小覷。除了在藝術品市場上常見的“贗品”風險外，短期行為、竭澤而漁是當前藝術品投資基金的另一致命傷。

北京華辰拍賣(微博)(微博)有限公司董事長兼總經(jīng)理、龍藏天下藝術品投資基金負責人甘學軍(微博)告訴記者，目前國內(nèi)藝術品基金運作周期普遍為一年半左右，而藝術品適合長線投資，合理的周期起碼應達3—5年。

據(jù)了解，國內(nèi)外藝術品投資基金運作最成功的范例當屬英國鐵路養(yǎng)老基金，而

其成功或許正是由于它不是急于在藝術品市場上賺熱錢，而是在25年后才將其藏品轉(zhuǎn)手兌現(xiàn)，獲得平均年收益率逾20%的業(yè)績。

“因為藝術品基金從建倉、價值推進直到最后退市都需要時間，從這個意義上講，藝術品適合投資，而不適合投機。”甘學軍說。

其次，藝術品基金團隊不夠規(guī)范、專業(yè)，也是制約行業(yè)發(fā)展的痼疾。楊玉峰認為，藝術品基金的管理團隊既要有藝術專業(yè)素養(yǎng)，也要具備金融行業(yè)知識，特別是需要保持“獨立”。

但藝術品金融化還不只是發(fā)行藝術品基金那么簡單，中國距離真正的藝術品金融化還有很長的路要走。據(jù)國投信托有限公司總經(jīng)理呂益民介紹，在西方發(fā)達國家，藝術金融化表現(xiàn)為藝術市場、藝術機構(gòu)和藝術品的全面金融化，比如，藝術品投資指數(shù)的普及;拍賣機構(gòu)直接為客戶提供擔保、抵押、評估、貸款等融資性金融服務等。未來風險和機遇并存擠壓泡沫勢在必行

統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，2004年以來，作為第五大投資渠道，中國藝術品市場財富效應凸顯，投資年回報率高達26%，已超過風險系數(shù)較高的股票和房地產(chǎn)。

從世界經(jīng)濟規(guī)律看，當GDP達人均1000-2000美元時，是藝術品市場的啟動期;達到4000美元以上，是流行期;當達到5000美元以上時，是快速發(fā)展期;達到8000美元，是市場大規(guī)模發(fā)展期;達到1萬美元，則是空前繁榮期。目前，中國人均GDP處于4000多美元的水平，藝術品市場正日漸引起重視。

中國嘉德國際拍賣公司董事副總裁寇勤認為，中國藝術品市場目前正面臨重要的機遇期。經(jīng)過近20年的發(fā)展，無論是市場經(jīng)驗的積累，還是拍賣公司的自我完善、市場上交易各方的各自成熟，都有了一定的基礎。在當前文化產(chǎn)業(yè)大發(fā)展、大繁榮的背景下，未來中國藝術品市場大有可為。

據(jù)文化部文化市場司此前公布的《2010中國藝術品市場年度報告》顯示，2010年，我國藝術品市場整體規(guī)模快速增長，市場交易總額達到1694億元，比2009年增長41%，藝術品市場交易規(guī)模全球占比23%，僅次于美國。而據(jù)諸多業(yè)內(nèi)人士分析，2011年中國藝術品市場總體規(guī)模將再度上揚，有望突破2000億元。

值得關注的是，依據(jù)國務院關稅稅則委員會日前下發(fā)的通知，自2012年起，油畫、粉畫及其他手繪畫原件;雕版畫、印制畫、石印畫的原本;各種材料制的雕塑品原件的進口關稅稅率將由12%降至6%(暫行1年)。

分析人士認為，按照此前的交易量估算，此次政策調(diào)整將為北京市藝術品進口降低關稅約7000萬元，降低進口環(huán)節(jié)增值稅1200萬元，預計帶動北京市2012年藝術品交易額30億—50億元。

2012年藝術品市場前景可期，但風險也不容忽視。不少業(yè)內(nèi)人士對2012年

藝術品市場行情較為擔憂，理由一是整體經(jīng)濟環(huán)境可能影響買家購買力。二是整體環(huán)境的變化可能會令貨源劇減。

中央美術學院教授、藝術品價格評估專家龔繼遂也認為，2011年是繼2003年大量資本進入藝術品市場、2008年泡沫初破之后，藝術品市場經(jīng)歷的一個拐點。藝術品投資在質(zhì)、量、觀念方面都會經(jīng)歷調(diào)整，2012年將會有一個擠壓泡沫的過程。

分析人士認為，2012年中國藝術品市場面臨的最大風險便是“去泡沫化”。隨著各類藝術品投資基金等紛紛入市，藝術品市場正從收藏型迅速轉(zhuǎn)向投資型甚至投機型，藝術品淪為低買高賣的工具，許多拍品短期內(nèi)多次易手、交易價格迭創(chuàng)新高。在資金推動下，部分藝術品的市場成交價格已開始嚴重背離其實際價值，“去泡沫化”不可避免。

第二篇：中國藝術品拍賣市場的研究綜述

中國藝術品拍賣市場的研究綜述

公共事業(yè)管理專業(yè)學生 魯建宏

指導老師 盧 夏

摘要：隨著我國經(jīng)濟的發(fā)展，藝術品投資越來越受到各界人士的青睞，藝術品拍賣是當今世界藝術品交易過程中的一種應用廣泛，十分特殊的有效模式。本文從中國藝術品市場的發(fā)展歷史和現(xiàn)狀入手，介紹了中國藝術品拍賣市場的基本構(gòu)架及其發(fā)展狀況，介紹藝術品拍賣市場存在的問題，通過對問題的思考討論提出中國藝術品拍賣經(jīng)營方式，并提出藝術品拍賣市場的展望。

關鍵詞：藝術品;拍賣市場;收藏;拍賣行

The Chinese Artwork Auctions the Market the Research Student Majoring in Management

LU Jianhong

Tutor

LU Xia Abstract: With the development of our country economy, the artwork has played a more and more important role in people's lives , the artwork is now a kind of widespread application in the world, extremely special effective mode.This article depends on the Chinese artwork market development and nowadays situation, introduced the Chinese artwork auctioned market's basic framework, so that introduced what problem the artwork exist, Through to question ponder, The discussion proposes the Chinese artwork auction management way , And proposed the artwork auctions the market the forecast.Key words: Artwork;Auction;Price;Collect

一、中國藝術品拍賣市場的發(fā)展歷史和現(xiàn)狀

我國藝術品拍賣市場始于1986年11月，剛起步時市場發(fā)展非常緩慢，真正拉開中國內(nèi)地藝術品拍賣帷幕的是1992年深圳與北京兩地先舉辦的藝術品拍賣會。1993年國內(nèi)第一家藝術品拍賣公司——朵云軒落戶上海，股份制拍賣公司——中國嘉德國際拍賣有限公司在北京落戶成立。這兩家公司的成立將中國藝術品拍賣市場帶入了第一個繁榮期。

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???? ????.1994年3月，嘉德在北京長城飯店舉行的 中國油畫書畫拍賣會，以成交額1420多萬元首次突破前萬元大關，轟動了全國。1995年，嘉德共拍出藝術品6000余件，成交總額近5億人民幣。1997年受亞洲金融危機的影響，中國藝術市場進入了低迷時期；到了1999年出現(xiàn)復蘇的跡象；進入2000年的非典之后，中國藝術品市場那個進入迅速發(fā)展階段。據(jù)中國藝術品市場協(xié)會統(tǒng)計，2001年的全國藝術品成交額為6.36億人民幣；2005年全國藝術品成交額則達134.08億人民幣，年均增長率達到114.28%。

1994? 3? ???? ?? ???????? ??????? ???.1420????? ??? ??? ????? ??????.1995? ??? 6000???? ???? ?? 5??? ??? ?????.1997???? ????? ????, ??????? ???? ????.??? 1999??? ???? ?? 2000?? ????? ?? ? ? ??? ??? ??? ??.????????? ??? ??? 2001? ????? ???? 6.36???? ??? 2005?? ?? ???? 134.08???? ??? 114.28%? ???? ???.我國的藝術品市場不斷向成熟化邁進，國內(nèi)的 拍賣規(guī)則在逐與國際慣例接軌。1994年7月，國家文物局頒布了《文物境內(nèi)試點暫行管理辦法》；1995年6月22日，中國拍賣行業(yè)協(xié)會在 北京成立；1995年12月15日，國家文物局批準，在中國嘉德、北京韓海、北京榮寶、中商盛佳、上海朵云軒、四川翰雅等6家企業(yè)實行文物拍賣直管專營試點1997年1月 1日，中華人民共和國拍賣法正式實施；1999年8月，中國嘉德、北京翰海、北京榮寶、中商盛佳、上海朵云軒、四川翰雅、廣東古今等7家企業(yè)聯(lián)合發(fā)出“行業(yè)自律倡議書。”

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2003年7月14日國家文物局《文物拍賣管理暫行規(guī)定》實施；2004年11月底，東方國際拍賣公司提出金融與收藏的概念，舉行了國內(nèi)首家以金融與收藏為主題的藝術品拍賣會。它預示著金融資本逐漸接入收藏幾藝術品投資的 時代即將到來；2006年5月13日，文化部文化市場發(fā)展中心一說評估委員會成立，標志者我國一是怕尺長舉起了“重藝術，重誠信”的行業(yè)旗幟，在藝術品市場信用體系建設道路上，邁出了扎實的一步。目前，高端藝術品市場從分散走向相對集中，50%以上的營業(yè)額事有排名前20位的大型拍賣企業(yè)完成的。

二、中國藝術品拍賣市場的基本構(gòu)架

通常概念中，我們將藝術品市場劃分為一級市場和二級市場，一級市場的主要經(jīng)營方式是藝術品經(jīng)營者通過代理藝術品的所有權(quán)，將藝術品投入市場的營銷方式。劉亞東認為：“一級市場的主體是畫廊。二級市場主要經(jīng)營方式是藝術品經(jīng)營者接受藝術品所有者的委托，將藝術品投入市場的銷售方式。其主要的形式是拍賣。藝術博覽會和商業(yè)展覽等形式，也屬于中介市場范疇，我們也可以將其納入到二級市場中來”。[1]

當今國內(nèi)外藝術品市場的結(jié)構(gòu)基本相同，都是由民間市場、普通市場和拍賣市場(競買式)三個板塊組成，這三類市場功能相異、各具特色、互不取代，是統(tǒng)一的藝術品市場的三種業(yè)態(tài)或載體，但相互之間存在著明顯的高下強弱之分，其中藝術品拍賣市場占據(jù)主導地位。從內(nèi)地來看，盡管藝術品拍賣問世時間短，迄今不足幾年，然而其發(fā)展的速度和規(guī)模卻十分可觀，已經(jīng)在許多方面特別是藝術品交易的成交量、成交率和成交額等方面，遠遠領先于其他兩種交易模式，成為中國藝術品市場的半壁江山，并進一步呈現(xiàn)出大有作為的良好前景。

王林花認為：“我國藝術品拍賣的主體是藝術精品，多數(shù)是歷史上和社會上已有定論的藝術家的作品，具有很強的收藏價值，是當前藝術品收藏的重要來源之一，為藝術收藏家和博物館提供了許多有價值、有升值潛力的藝術品。拍賣不僅是藝術商業(yè)中介活動的一種模式，也成為高品位藝術品市場的代名詞”。[2]

當前我國藝術品拍賣主要集中在以下城市：北方藝術品拍賣的中心如北京現(xiàn)有28家拍賣公司，幾乎都從事藝術品拍賣業(yè)務，其中又以中國嘉德、翰海為龍頭企業(yè)。南方藝術品拍賣的中心如上海現(xiàn)有40家拍賣公司，有15家左右從事藝 術品拍賣業(yè)務。其中朵云軒藝術品拍賣公司和上海國拍公司是后起之秀。在香港有國際藝術品拍賣業(yè)巨頭，如蘇富比、佳士得的香港分公司的拍賣是世界上中國藝術品拍賣的晴雨表。2000年以來，經(jīng)濟進一步發(fā)展，海外回流物品增多，我國的藝術品拍賣企業(yè)經(jīng)歷了整合重組后，迎來發(fā)展的新時期。而最近幾年的書畫成交數(shù)額一直很大。朵云軒負責人李年才認為：“中國書畫的收藏家越來越成熟，他們變得挑剔了,這是可喜的跡象”。[3]所以從拍賣中可以看到，藝術水準平平的“大路貨”即使頂著名家的帽子，依然賣不出好價錢；藝術水準高超，題材稀少的精品，依然受到追捧。

二、中國藝術品拍賣市場現(xiàn)存的主要問題

伴隨藝術品拍賣行業(yè)市場日益發(fā)展，相應而來的問題也很多，特別是拍賣市場存在的問題，贗品泛濫，鑒定交易混亂，一級市場不健全，私下交易成風，專家權(quán)威和鑒定體系的缺失，投機現(xiàn)象十分嚴重等等。

（一）贗品泛濫，鑒定交易混亂

國內(nèi)藝術品市場目前最集中、最突出的問題莫過于質(zhì)品問題。具體表現(xiàn)為：造假、售假、拍假，通稱為“三假”。一是名家字畫造假之風盛行，不僅造假手段層出不窮，且有向高科技、區(qū)域集團化和產(chǎn)銷一體化合而為一的趨勢.二是售假經(jīng)營的公開化和網(wǎng)絡化，中國的大小畫攤、畫店和畫廊十幾萬家，銷售假字畫非常普遍，如果某一畫家今天走紅，明天就有多家畫店在出售其質(zhì)品，售假似乎業(yè)已成了一種見怪不怪的現(xiàn)象;三是拍賣公司拍假，投資者對拍賣公司的信任度很高，然而，國內(nèi)一些拍賣公司受巨額利潤的刺激，對質(zhì)品熟視無睹或故作不知，甚者暗中與售假者相勾結(jié)，知假拍假。

華辰拍賣的副總經(jīng)理趙宜明認為：“贗品的繁盛也是有它一定的生存土壤的，首先是書畫資源有限，特別是已故名家的優(yōu)秀作品更是稀缺，不能再生，拍賣行不得不放寬尺度，退而求其次，有的甚至將一些質(zhì)量平平或庸劣的作品也網(wǎng)羅入內(nèi)。還有的人為了體面，買假畫來送給朋友。還有一部分，就是利用贗品的出售來獲取商業(yè)利潤”。[4]

“三假”行為已嚴重損害了投資人的利益和中國藝術品在國際市場的聲譽，國際著名的某拍賣公司就因為擔心“質(zhì)品”問題而放棄過拍賣中國畫。“三假”應引起足夠的重視，否則，新興的藝術品市場經(jīng)營秩序會遭到嚴重破壞，繼而影響藝術品市場和國內(nèi)文化產(chǎn)業(yè)的健康和長久發(fā)展。

（二）一級市場不健全，私下交易成風

從市場角度來說，畫廊屬于一級市場，拍賣行則屬于二級市場。但目前國內(nèi)的真實狀況是，二級市場拍賣行十分火爆，而畫廊人氣則相對欠佳，本該處于市場上游的畫廊卻落在了下游。

與國外成熟的藝術市場相比，國內(nèi)的藝術家似乎更愿意直接出售自己的作品，他們認為這樣可以減少中間環(huán)節(jié)，減少中間人利益的克扣盤剝，因為私下交易可以不納稅，利益能夠最大化。實際上，并非如此。長期以來，私下交易的猖獗不僅是偷稅漏稅的問題，私下交易的不穩(wěn)定性和定價的隨意性破壞了正常的市場秩序和游戲規(guī)則，阻礙了藝術品市場的正常發(fā)展，實際上就是對藝術家的最大傷害。藝術品應該進入市場，通過畫廊代理或拍賣等方式，在陽光下進行交易。周祥[5]認為一級市場不發(fā)達，不利于推出藝術新人，也不利于二級市場的發(fā)展。一個成熟的藝術市場，必須形成藝術家、畫廊、拍賣行、美術館、批評家、收藏 家以及藝術媒體的良性互動，畫廊、拍賣行和畫家之間建立起合理的游戲規(guī)則。

（三）專家權(quán)威和鑒定體系的缺失

McNulty Tom :“Identification of Art is a professional and highly technical work.Do a good job of identification and suppression of beneficial spread

fakepaintings”.[13]126-127張延華認為：“華拍賣行藝術品的鑒定大都由本公司的鑒定師擔任。但是，對同一件作品同是權(quán)威的鑒定家也會有不同的鑒定結(jié)果。因此，需要科學、公平、公正的鑒定程序。對于一些重大的作品存有疑義，拍賣行解決不了的問題，國家應有權(quán)威的藝術品鑒定機構(gòu)對有爭議的作品進行鑒定”。[5]

此外，則是證據(jù)程序的確定。假如在拍賣會上收藏者買到質(zhì)品，該由誰來舉證，誰來鑒定，鑒定結(jié)果法院能否采信，而且鑒定專家不同的意見誰來取舍，這都是需要解決的問題。

拍賣公司過多，良莠不齊近年來，由于藝術品市場火爆，加之巨額利潤的誘惑，新的拍賣公司如春筍般不斷涌現(xiàn)。據(jù)悉，目前國內(nèi)拍賣公司估計有4,000多家，從事藝術品拍賣的也有數(shù)百家。2005-2006年成立的拍賣行就有200多家。不少新公司屬于臨時搭建的草臺班子，大有趁市場火爆，擠一把就走的心態(tài)，其中許多拍賣行屬于低水平的重復建設，規(guī)模小，資金少，人才缺乏，經(jīng)營水平低，實是對資源的極大浪費。由于公司眾多，導致各拍賣企業(yè)間的惡性競爭，行業(yè)內(nèi)耗增加，使市場處于一種無序的爭狀態(tài)，違法或不規(guī)范經(jīng)營的現(xiàn)象比比皆是，投資者的利益根本無法保證。

中國藝術品市場到底能容納多少家藝術品拍賣公司？作為一個特殊行業(yè)是否應該設立門檻？政府的管理部門應有科學的規(guī)劃，宏觀的把握。不規(guī)范的公司多了，正規(guī)的拍賣公司會受到擠壓，市場達不到優(yōu)勝劣汰的效果。長期下去，整個行業(yè)的信譽將不復存在。市場的不規(guī)范，拍賣行數(shù)量過多應是原因之一。

（四）投機現(xiàn)象十分嚴重

近幾年，中國藝術品市場十分火爆，藝術品的價格成倍上漲，越來越高的投資回報率，不僅吸引了大量來自海內(nèi)外的收藏者、企業(yè)家，也吸引了大量投機資本的中介人。據(jù)悉，從股市、房市撤出的大資金介入到了藝術品市場，溫州人不炒房，開始炒畫了，有報導說，山西一些發(fā)了財?shù)拿旱V業(yè)主也“殺”了進來。實際的情況是，真正有水平的、“理性投資”藝術品的收藏家并不太多，許多人是沖著藝術品投資的高回報而來的。市場經(jīng)濟下的藝術市場誰也無法阻止各種資本的介入。問題是過度的投機會給市場帶來大量的飽沫.進而嚴重影響市場的秩序。不可否認，時下的收藏熱很大一部分帶有強烈的投機的成分。

文化部市場司司長劉玉珠認為：“雖然我國的藝術品市場進入了快速發(fā)展期，但是應該客觀地看到，市場秩序和消費環(huán)境并不樂觀，如經(jīng)紀人制度不完善、私人交易現(xiàn)象依然存在，制假、售假、拍假糾紛逐年上升、惡意炒作哄抬畫價等不公平交易問題突出等等，這些問題嚴重影響了市場秩序、損害了市場信譽，也使得很多愿意并準備投資藝術品產(chǎn)業(yè)的人望而卻步，消減了投資意愿。一個沒有誠信的市場，一個沒有完善投資機制的市場，一個供需信息不對稱的市場，一個價格不穩(wěn)定的市場，就不能夠長期持續(xù)健康發(fā)展，現(xiàn)有的繁榮、熱情場面缺乏持續(xù)發(fā)展的根基，最終會成為一場泡沫”。[7]

王彥教授認為：凡事有一利必一弊，一段時間以來，藝術品市場過分的虛夸極大地損耗了藝術品信用的可信度論是業(yè)界還是廣大的民立場對信用資源的過度性開發(fā)己經(jīng)使藝術品市場和其他市場一樣存在巨大的社會危機這個危機一直得不到有效的釋放品質(zhì)好的產(chǎn)品逐漸不能對社會產(chǎn)生支配性的影響，而品質(zhì)差的 卻廣泛存在，使市場內(nèi)部難以進行結(jié)構(gòu)化的調(diào)整。相反獨立特行、高標準的理念不斷遭到栽割。[8]

三、中國藝術品拍賣該如何經(jīng)營

伴隨藝術品市場的持續(xù)火爆，大量企業(yè)從其它行業(yè)涌向拍賣領域，一些沒有達到資質(zhì)要求的拍賣企業(yè)亦混跡其中冒險開拍。截止至2006年12月，中國拍賣行業(yè)有拍賣企業(yè)4000多家，其中涉及藝術品拍賣的有170多家，具有文物拍賣許可資格的拍賣公司160多家。雖然拍賣公司發(fā)展速度迅猛，但能夠真正形成規(guī)模效益的屈指可數(shù)，不少拍賣公司在現(xiàn)代競爭激烈、次品叢生、標準混亂的市場環(huán)境中生存艱難。據(jù)統(tǒng)計，目前中國大陸的拍賣公司基本上處于一個月成立一家，半個月倒閉一家的狀態(tài)。在激烈的行業(yè)競爭中，拍賣公司應改參考一下幾點去經(jīng)營：

（一）建立誠信品牌 陳璐說：“信為立地之本，誠信是企業(yè)可持續(xù)發(fā)展的基礎。雖然目前中國的藝術品交易市場仍十分不規(guī)范，但經(jīng)過多年的歷練，買家已經(jīng)變得更為成熟，對藝術品投資的理念與實踐、收益與風險的認識更加深刻，買家將會根據(jù)自己的收藏趣味與收藏標準來挑選作品，而不會再盲目或輕率地參與選擇，場將會越來越清明，試圖渾水摸魚的拍賣公司將被市場逐漸淘汰”。[9]企業(yè)要建立誠信品牌，一方面必須建立規(guī)范的市場操作秩序；另一方面必須建立一批眼力極佳的鑒定隊伍。公正、科學的藝術品評估鑒定是建立誠信品牌的保障。這支鑒定隊伍不僅能夠識別出市場中的假貨，將其拒之門外，還要能夠挖掘出那些極具市場潛力的藝術。

（二）堅持走精品路線

2006年初，油畫指數(shù)達到了最高點6756點，而截止到8月10日指數(shù)則下降為3935點，占據(jù)市場主要份額的中國書畫和油畫的成交指數(shù)總體下滑，成交量和成交率也在急劇萎縮。然而與市場總體不為大家看好形成鮮明對照的是，名家精品依然一路走強，創(chuàng)紀錄價格也屢屢出現(xiàn)。7月末，受到來源爭議的現(xiàn)代國畫大師傅抱石的最大幅畫作《雨花臺頌》出現(xiàn)在北京嘉信首次拍賣會上，底價為1500萬元，最終以4200萬元的叫價標得，加上傭金，以4620萬元的成交價創(chuàng)下中國畫單幅最高賣價的紀錄。在北京翰海拍賣中，徐悲鴻的傳世經(jīng)典油畫《愚公移山》經(jīng)過10多個回合的爭搶，最終也以3300萬元成交，創(chuàng)下徐悲鴻作品成交的最高記錄。縱觀國內(nèi)藝術品交易情況，名家精品始終受到各大買家的青睞因此，筆者認為一家好的拍賣公司應堅持走精品路線，但這里所指的精品不僅僅指那些價高質(zhì)好的高精尖產(chǎn)品，還應包括那些價廉物美的產(chǎn)品。高精尖的名家精品固然是市場上璀璨奪目的明珠，但這種精品資源畢竟有限，精品來源之爭也會異常激烈。

（三）建立多種渠道，保障貨源

目前我國有上千家大大小小的拍賣公司，每年要進行800場左右的大型藝術品拍賣活動，各公司之間爭奪貨源的白熱化狀態(tài)愈演愈烈，貨源爭端已由過去儀限于中國經(jīng)典藝術品直接蔓延到了大部分中國藝術品的范疇。拍賣公司與社會各界廣泛建立聯(lián)系，包括藝術界、藏家、博物館、美術館、藝術院校等等，在掌握大量相關信息的同時，逐漸建立起相對穩(wěn)定的貨源渠道。

(四)建立藝術品鑒定體系 目前國內(nèi)藝術品最權(quán)威的鑒定構(gòu)是國家文物鑒定委員會，各地的文博部門也有相應的鑒定機構(gòu)，可以在此基礎上，建立全國的藝術品鑒定體系，一般藝術品在各地方鑒定，出現(xiàn)爭議時，送交上級鑒定機構(gòu)鑒定，重大藝術品出現(xiàn)爭議，可以提交國家文物鑒定委員會鑒定或者組織專家刁組進行鑒定。也可以鼓勵建立一些社會民間鑒定機構(gòu)對這個體系進行補充。鑒定工作也應走向市場，實現(xiàn)社會化，有利于社會整體鑒定水平的提高，對市場也有制約作用。杭間認為[10]在國內(nèi)的藝術品市場里，很有必要盡快建立一套由鑒定家、賣家、買家和拍賣公司共同遵守的職業(yè)道德和誠信標準。

目前，我國藝術品經(jīng)營企業(yè)的準入門檻較低，政府缺乏宏觀調(diào)控，導致市場良莠不齊。因此，必須提高藝術品市場的準入門檻，嚴格審批，同時，對藝術品企業(yè)實行年檢制度；其次，對藝術品經(jīng)營單位的從業(yè)人員實行資質(zhì)考核和認證制度，提高經(jīng)營者的素質(zhì)；第三，建立企業(yè)誠信檔案，公示企業(yè)誠信情況，對違規(guī)企業(yè)進行停業(yè)整頓或禁止其從事藝術品經(jīng)營活動。祝君波認為拍賣公司必須樹立誠信第一的經(jīng)營理念，對顧客負責，要杜絕銷售鷹品，對整個拍賣市場負責一個規(guī)范、良好秩序的市場是拍賣行長期生存下去的基礎。[11] 應該進一步發(fā)揮行業(yè)協(xié)會的作用，使整個行業(yè)在協(xié)會的領導下加大行業(yè)自律的力度，營造一個規(guī)范的、秩序井然的拍賣市場環(huán)境，使市場參與者都能從中獲益。

（五）加強人才培養(yǎng)，加大宣傳 我國藝術品市場高速發(fā)展，而相應的人才培養(yǎng)卻沒有跟上。市場的發(fā)展靠的是人才，現(xiàn)在的藝術品市場最缺乏的就是人才，包括拍賣人才，鑒定人才，藝術品經(jīng)紀人和對外交流人才等。人才缺乏已經(jīng)成了制約我國藝術品市場發(fā)展的一個瓶頸。我國文博機構(gòu)、藝術院校應加強人才培養(yǎng)，為藝術市場的發(fā)展、壯大儲備有生力量。提高收藏者的素質(zhì)，引導收藏者科學、理性地進行藝術品投資，有益于推動文化藝術產(chǎn)業(yè)的健康和諧發(fā)展。

趙喻認為:“文物藝術品拍賣市場的發(fā)展首先是提高了人民群眾的文化修養(yǎng)和保護文物的意識”。[12]每個拍賣公司在舉辦拍賣會時，都要印幾千冊精美的拍賣圖錄免費送給收藏家和書畫愛好者。每場拍賣會還要舉辦三天展覽會，據(jù)統(tǒng)計，一個大型拍賣公司的拍賣會，參觀人數(shù)多達上萬人，遠遠超過國家博物館、國家美術館的參觀人數(shù)。另外，報紙、雜志、互聯(lián)網(wǎng)、電視臺的宣傳也使書畫知識、文物政策等深入人心。

藝術品收藏是一項高雅的活動，也是一種專業(yè)性、學術性、實踐性很強的科學鑒賞活動，一個收藏者不僅需要對藏品具有一般專業(yè)知識，還應有其它方面的修養(yǎng).在提高收藏者素質(zhì)的同時，也應提高收藏者的風險意識。藝術品收藏也有風險。最大的風險莫過于收藏到服品，還有流動性風險、時效性風險、安全性風險等。中國的藝術品市場是一個新興的市場，許多市場的問題會在發(fā)展中逐一得到解決，我們有理由相信，中國藝術品市場的明天會更好。

四、結(jié)語

隨著中國藝術品拍賣市場的不斷完善和發(fā)展，越來越多的企業(yè)和個人來關注這一市場，關注它的發(fā)展。伴隨藝術品拍賣行業(yè)市場日益發(fā)展，相應而來的問題也很多，特別是拍賣市場存在的問題，如贗品泛濫，鑒定交易混亂，專家權(quán)威和鑒定體系的缺失，投機現(xiàn)象十分嚴重等等。要對中國藝術品拍賣業(yè)的問題做出相應的策略，就要建立誠信品牌，堅持走精品路線，建立多種渠道，保障貨源建立 藝術品鑒定體系加強人才培養(yǎng)，加大宣傳等等。我相信，中國藝術品拍賣市場在今后的發(fā)展中會大放異彩。

參考文獻：

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第三篇：藝術品投資市場的研究

藝術品投資市場的研究

摘 要：藝術品投資市場現(xiàn)正成為中國一道投資理財?shù)男铝咙c。隨著國民生活的改善和文化 素質(zhì)的提高，涉足藝術品的人將越來越多。本文以中國書畫類藝術品為分析重點，從藝術品 投資的特性出發(fā)，分析藝術品投資市場的發(fā)展現(xiàn)狀以及存在的問題，提出完善藝術品投資市 場的一些建議。

關鍵詞：藝術品；藝術品市場；投資

所謂藝術品是指藝術家通過審美創(chuàng)作活動所生產(chǎn)的產(chǎn)品，當今人們將藝術品劃分為中國 書畫、中國工藝品、中國陶瓷、中國古籍善本、中國西畫、錢幣和郵品、西洋美術品等門類。藝術品投資，是繼金融證券、房地產(chǎn)之后的第三大投資領域，同時作為第三產(chǎn)業(yè)中文化產(chǎn)業(yè) 的藝術品投資是后工業(yè)化社會的重要組成部分。據(jù)統(tǒng)計，近10 年來，在美國投資領域里，房地產(chǎn)贏利率在4.7%左右，股票在 17%左右，而藝術品投資盈利率則高達24%。在我國，繼股票熱、房地產(chǎn)熱之后，藝術品投資市場正如火如荼，交易的數(shù)量越來越龐大，交易的記 錄不斷攀升、打破，參與的人群越來越廣泛。藝術品交易，已經(jīng)成為社會經(jīng)濟活動最重要的 組成部分。

一、藝術品投資的特性

藝術品投資是一種經(jīng)濟和文化的雙重行為，指在一定時期內(nèi)通過購買藝術品、經(jīng)營藝術 商業(yè)等交易行為帶來經(jīng)濟收人[2]。藝術品投資取決于投資者的經(jīng)濟實力和賞鑒眼光。藝術品投資之所以優(yōu)于其他投資，是因為它有以下特性：

1、藝術品是一種特殊的商品，首先表現(xiàn)在其價值量無法準確測量。其次，藝術品具有可替代性差和稀缺性的特點。再次，藝術品的購買既可以說是一種消費行為，更可視為是一種保 值率和增值率極佳的投資行為。因為藝術品由于勞動主體在創(chuàng)造作品的必要勞動時間無法量 化以及作品創(chuàng)造的非重復性，決定其藝術品的產(chǎn)生有個人的、群體，甚至前人等的學識能力 的綜合反映，導致了價格對價值不完全表現(xiàn)的矛盾特性。

2、藝術品投資的安全性好，藝術品投資基本上不受政治、經(jīng)濟環(huán)境因素的影響也基本不受政府的控制。一件藝術品 永遠包含著藝術家的思想、激情、靈感、技藝以及材料、時代等要素最基本的價值存在。可 以說藝術品在已知的投資工具中最穩(wěn)定的品種之一，具有保值增值的作用。

3、藝術品投資回報率高、雖然藝術品投資的收益周期較長，但是其投資回報率遠遠超過其它投資的平均水平，是高回報的投資品種。藝術品是唯一的一種可以以“零散資金”投資而獲得“規(guī)模性”回報的投資，其回報率平均在30%每年，最高可達 180%每年。

二、藝術品投資與股票、房地產(chǎn)投資之間的比較具有以下“四個性”：

1、非同步性。股市、房市的波動周期與國民經(jīng)濟的周期是基本同步的而且略超前于國民經(jīng)濟的運行速度。而藝術品投資市場的波動周期與國民經(jīng)濟的周期之間沒有必然的響應關系。

2、分散性。藝術品投資市場是交易分散、信息分散、交易地點分散的市場，市場的信息集

中度明顯低于股票、債券市場。

3、獨立性。藝術品投資市場是多品種、少數(shù)量、慢周期、獨立性的投資市場與股票、債券

市場相比較，其交易的頻繁性、方便性、直接性和達成性等都相對低。

4、高風險性。藝術品市場相對于一般的投資品種，市場參與者少，受人們審美偏好影響大，流動性也 較差，當急需現(xiàn)金時，一時難以合理的價格出售，甚至找不到合適的買方。另外，藝術品還存在贗品風險和安全性風險。

三、藝術品投資市場的發(fā)展現(xiàn)狀

藝術品市場從整體上看，與物質(zhì)商品市場一樣都存在著生產(chǎn)、經(jīng)營到消費的流通環(huán)節(jié)。

但在某些方面又區(qū)別于一般市場。中國藝術品市場所涉及的內(nèi)容包括藝術品拍賣、藝術博覽

會、畫廊的經(jīng)營、民間藝術品的流通等等。藝術品市場通常被分為一級藝術品市場和二級藝

術品市場。所謂一級市場，是經(jīng)營者代理銷售畫家作品或擁有藝術品的所有權(quán)，再次進入市

場銷售的方式，如畫廊；而在二級市場，經(jīng)營者不擁有藝術品的所有權(quán)，其經(jīng)營方式主要是

接受藝術品所有者的委托，通過中介活動進入市場，如拍賣行、藝博會。藝術品投資市場的現(xiàn)狀有以下幾個特點：

1、成交金額大、發(fā)展速度快

改革開放以來中國的藝術品投資市場取得了超常的發(fā)展。以 1994 年拍賣市場的成交為

基數(shù)，國內(nèi)的藝術品投資市場有 30 多倍的整體上升，其中中國書畫在中國內(nèi)地整體價位的上升幅度高達 100 多倍。這當中的著名大師精品(如齊白石、李可染等作品)更有令人難以

置 信的近千倍幅度的上升。2005 年中國藝術品市場更呈現(xiàn)出強勁的走勢，中國嘉德春季拍

賣會書畫專場的總成交額高達 3.68 億元，創(chuàng)下中國嘉德的中國書畫項目最好的成績。

2、有形和無形市場共同作用

藝術品交易的有形市場由交易渠道共同構(gòu)成，交易的無形市場由饋贈、交換、抵押等構(gòu)

成。兩種市場共同作用，作為藝術交易的中間環(huán)節(jié)，不僅連結(jié)著藝術家完成藝術品產(chǎn)生價值

目的一條“線”，也連結(jié)著消費者收藏、處理、宣傳，獲利于藝術品的另一條“線”。因此，藝術市場或市場中介，為藝術家、收藏者投資者實現(xiàn)各自理想及獲取交易成果，承載著完成實現(xiàn)價值使命。

3、市場逐漸形成結(jié)構(gòu)效應

在整個藝術品市場中，拍賣業(yè)基本占到市場交易額的 80％，剩下的20 ％將被畫廊、各

類博覽會等“爭奪”。從近幾年的拍賣情況看，已形成了以北京和上海為中心的各具特色的兩 大拍賣市場：北京以高價位時時聚焦人們的目光，而上海以中低價位也常常引來掌聲和

喝彩。藝術博覽會也存在了 10 年，現(xiàn)已形成北京、上海、廣州三足鼎立的局面，很是熱

鬧。

四、藝術品投資市場發(fā)展的原因

1、歷史基礎

八十年代以來，各地為了滿足藝術品愛好者的需求，相繼建立或擴建了許多古玩交易市

場。每 逢節(jié)假日，這里都會吸引眾多收藏愛好者。藝術品的交易也從原先的少數(shù)人的興趣

收藏轉(zhuǎn)變 為當今眾多人相擁而進的文化產(chǎn)業(yè)，例如北京將文化產(chǎn)業(yè)當作支柱產(chǎn)業(yè)來打造。

2、藝術品本身具有文化內(nèi)涵和魔力

中國藝術品歷史悠久、博大精深，它不僅具有不可再造性、不可替代性和保值增值的特點，而且有著很深奧的學問。尤其是真假問題，往往能檢驗每一個藝術品收藏者的眼力，同

時也吸引眾多愛好者去探究其規(guī)律。

3、物質(zhì)和精神需求水平的提高

越來越多的人已從溫飽走向了小康，這當中有相當一部分人對精神和物質(zhì)有了更高的追

求，涉足藝術品的人將與日俱增。特別是現(xiàn)在隨著節(jié)假日、公休日的增多，人們有更多的時

間去尋找精神方面追求，而藝術品無疑是人們最關注的對象。

4、藝術品市場的投資主體多元化

除了藝術家投資收藏藝術品之外，現(xiàn)在的投資主體逐漸多元化了。首先，部分房地產(chǎn)領

域的個人和機構(gòu)的投資者以及溫州一些炒房團的老板成為新的主力軍，將資金紛紛轉(zhuǎn)投藝術

品市場，這些資金的注入無疑是藝術品市場發(fā)展的一個“興奮劑”。其次，金融界人士大舉

進 入藝術品投資。1995 年中國建設銀行廣州分行，投入 550 萬元巨資從中國嘉德拍賣會

上拍 走油畫《毛主席去安源》。金融資本的滲入，為藝術品市場增加了活力。最后，國外藝

術品 愛好者大量涌入中國。隨著世界藝術品市場的中心從倫敦、紐約轉(zhuǎn)移到中國的上海和

北京，國外藝術品愛好者也將目光紛紛轉(zhuǎn)向中國的藝術品市場。

五、藝術品投資市場存在的問題

以藝術投資為核心、以藝術消費與藝術贊助為輔助之運作機制的形成，是藝術市場健全

與成熟的標志之一。方興未艾的中國的藝術品投資市場，折射了中國藝術品的奇光異彩，但

縱觀商品經(jīng)濟條件下的藝術品投資市場，還存在著不少問題。

1、藝術品投資市場仍處于萌芽狀態(tài)。缺乏相應的政策、法規(guī)的保護，也缺乏相應的專業(yè)知

識和系統(tǒng)化的專業(yè)訓練。目前中國的藝術品拍賣市場尚缺少統(tǒng)一規(guī)范和約束機制，因而經(jīng)常

會出現(xiàn)本拍賣行的工作人員參與競拍，或委托其他人員參與競拍，以制造搶拍的人氣，從而

提高成交價格。這種現(xiàn)象危害了藝術品市場的秩序，進而挫傷了投資者的信心，暴露了拍賣

從業(yè)者的職業(yè)道德問題。日本在20 世紀 90 年代就出現(xiàn)過類似的市場問題，最終造成了藝

術品市場的大面積癱瘓。

2、藝術品市場中的角色錯位。一個成熟的藝術市場，一級市場和二級市場之間是相互 配合、協(xié)調(diào)發(fā)展的，這是促進整個藝術市場發(fā)展的基礎條件。而目前，作為二級市場的拍賣 行業(yè)

卻占了上風，甚至在某種程度上承擔了一級市場的功能，成為了“藝術品市場的操盤手”，成為一個“藏家”，按照國際慣例，拍賣行情是不應該影響畫廊的。

3、聯(lián)手幕后的怪象。作為一級、二級市場的畫廊和拍賣行，本應各行其職，促進藝術市場的發(fā)展。但目前在畫廊和拍賣行之間卻有著一些非同尋常的關系。進出畫廊的，不再是單純的買家，而是一些拍賣公司，他們向畫廊購買作品，而一些畫廊也愿意主動和拍賣公司聯(lián)系，提供所藏作品。

4、無貨可供的尷尬。無法擁有一個相對固定的客戶群成為眾多畫廊的通病，各家畫廊的藏

品數(shù)量太少，有些畫廊甚至沒有藏品。沒有足夠的藏品，也就意味著無法培養(yǎng)一個相對穩(wěn)定的藏家。

5、藝術市場中的從業(yè)人員屢有重合，如藝術品流通領域中的某些從業(yè)人員是藝術品的獨立

經(jīng)紀人與代理人，畫廊、文物商店、拍賣行、藝術博覽會的營銷人員也部分地承擔了藝術咨

詢的工作。雖則他們一般都具有廣泛的信息來源和藝術品購銷的渠道，同時通常也對藝術市

場的交易規(guī)則、程序和交易技巧有相當?shù)牧私猓怯捎谒麄兪撬囆g品的買方同時又兼藝術

品賣方，因此其所提供的資訊總有營銷或炒作之嫌，缺乏公正性與權(quán)威性。

六、完善藝術品投資市場的建議，藝術品投資并非一件容易的事，整個投資市場要從以下四

個方面去完善：

1、國家要制定出關于藝術品市場的有關法規(guī)政策，無論是藝術家、中間機構(gòu)以及買家都有

法可依，使藝術市場規(guī)范化,法制化,提高市場信譽,擴大市場影響。建立藝術市場法規(guī),一切流

入市場的藝術品均應由市場管理及政府職能的工商部門嚴格監(jiān)管。規(guī)范市場秩序，建立市場

專業(yè)化、個性化的藝術品消費場所。并由政府職能部門及有關行業(yè)部門授予的專營許可證照，建立良好的市場秩序，使價值和價格的可信度與消費者的認同度提高，打造品牌形象。、充分發(fā)揮藝術品市場“價格機制”的作用。藝術市場的開放，加快了藝術走向商品化，多元化的發(fā)展步伐。因此要使藝術市場健康持續(xù)發(fā)展,就必須凈化市場,發(fā)揮價格機制的作用，制約供求關系，從而在一級市場和二級市場中應該形成良好的競爭環(huán)境，讓一切偽藝術排出

于市場外。投資者要對弘揚高雅藝術，有品位，有美感的藝術品進行支持，并倡導具有精神

文明又有時代精神的藝術品占有市場、贏得市場。

3、藝術家要積極參與市場。一方面，藝術家應該相互交流，不斷求新，積極地去了解市場，讓自己的藝術創(chuàng)作作品適合市場需求。另一方面，藝術家也要培養(yǎng)長遠發(fā)展的眼光，要多渠

道去宣傳自己的作品，不僅要與拍賣機構(gòu)合作，也要把大量的作品投入二級市場，與畫廊以

及博覽會等合作。

4、提高藝術品投資者的綜合素質(zhì)。因為藝術品商品的特殊性要求投資者具有較高的專業(yè)知

識、經(jīng)驗以及較高的風險承受力，因此他必須具備“有識”、“有膽”、“有閑”、“有緣”、“有

錢”五個要素，它們相輔相成、缺一不可。投資者必須要日積月累的從實踐以及書本上獲得

有關的知識，培養(yǎng)超前意識，善于尋找機緣，深入了解市場行情，把握每一次投資的好機會，否則再多的投資也不會產(chǎn)生出利益。

總之，面臨市場浪潮的沖擊，中國藝術品走向市場是大勢所趨。盡管還存在著不少困難

與不足，但是隨著我國藝術市場的成熟、藝術投資者的日益增多，藝術品投資行為將進一

步影響人們 的社會文化生活，進而推動文化事業(yè)的健康發(fā)展。

第四篇：經(jīng)濟發(fā)展帶動中國藝術品市場走高

經(jīng)濟發(fā)展帶動中國藝術品市場走高

中國經(jīng)濟的發(fā)展帶動國內(nèi)藝術品市場迅速的發(fā)展，近年來，藝術品市場風頭強勁，呈整體攀升的態(tài)勢，尤其是這兩年，藝術品收藏已成為房產(chǎn)和證券市場后發(fā)展最快的投資市場。

據(jù)環(huán)球財經(jīng)報道，前不久，在上海、北京、杭州等地舉行的“香港佳士得2007春季拍賣會預展”吸引了眾多媒體和收藏愛好者的關注。在展出的300余件珍品中，包括中國古代和近現(xiàn)代書畫、宮廷御制藝術精品及珠寶等，總價值約3億港元，徐悲鴻的《珍妮小姐畫像》、李可染的《萬山紅遍》、專為雍正皇帝賀壽而燒制的瓷碗等珍品備受關注，佳士得業(yè)務拓展部（中國區(qū)）董事翁曉惠對于5月27日至31日在香港舉行的“香港佳士得2007春季拍充

滿信心。

據(jù)介紹，佳士得國際于2006年舉行了600多場拍賣會，共創(chuàng)下46.7億美元的總成交額，較2005年上升36%，并打破全球拍賣最高成交額紀錄，其中525件藝術品的成交價逾100萬美元；香港佳士得舉行的秋季拍賣會，創(chuàng)下16.4億港元的成交額，連同5月至6月的春季拍賣會，2006年共創(chuàng)下逾28.4億港元的全年總成交額，打破亞洲區(qū)拍賣會全年最高總成交額的紀錄。

資本隨行入市，藝術品市場開始成為投資回報的香餑餑，藝術品收藏正成為繼房地產(chǎn)、股票

之后新的投資項目。

自《拍賣法》1997年1月1日正式頒布實施以來，中國拍賣業(yè)得到了迅速發(fā)展，拍賣成交額從10年前的100億元擴大到2006年的近3000億元。有資料顯示，2006年，中國藝術品

拍賣業(yè)績達500萬元以上的

有100家企業(yè)。僅這100家拍企就舉辦拍賣場次684場，總成交額近150億元。

業(yè)內(nèi)人士分析說，金融證券業(yè)的平均投資回報率是15%，房地產(chǎn)業(yè)是21%，而藝術品收藏投資的回報率卻在30%以上。高回報率讓藝術品市場成為人們爭相追捧的對象。

中國經(jīng)濟的快速發(fā)展、民眾收入不斷增加也促進了藝術品市場的發(fā)展，藝術品市場的高收益率吸引越來越多的人介入藝術品市場。資本流動刺激藝術品市場的發(fā)展。近兩年藝術市場拍賣總額雖有升降，但總體來講大幅提升，這與大量資本的涌入是分不開的。

藝術設計和社會經(jīng)濟的發(fā)展

馬克思主義哲學，從社會發(fā)展和藝術發(fā)展史上的兩個方面的設計分析分化的藝術與設計和會經(jīng)濟關系。建立社會經(jīng)濟發(fā)展與繁榮的藝術與設計，藝術設計，以促進社會和經(jīng)濟發(fā)展，藝術與設計，以便為出口服務的社會，經(jīng)濟，社會和經(jīng)濟發(fā)展必須納入自己結(jié)論。值得一的是，粗體的“藝術與設計也是生產(chǎn)力”的觀點明確。

文中提到的文字藝術與設計，包括裝飾設計，環(huán)境設計，工業(yè)設計，服裝設計等，既是藝術，經(jīng)濟和實用的藝術形式。藝術設計作一種藝術主要以創(chuàng)造職能類別為美國，這顯示出它的藝術。另一方面，它的價值必須投入社會經(jīng)濟活動來實現(xiàn)，它充分反映了其經(jīng)濟的性質(zhì)。這種形式的實用藝術作品的任務是，以改善人類環(huán)境質(zhì)量，滿足人民群眾日益增長的物質(zhì)文化需求。的決定，藝術設計本身是一種精神和物質(zhì)的水平。

藝術與設計反映了社會意識形式，社會經(jīng)濟的表現(xiàn)是一種形式的社會存在，其中藝術設計和社會經(jīng)濟關系是分不開的。藝術與設計和經(jīng)濟關系的性質(zhì)之間的關系是精神和物質(zhì)。換句話說，就是根據(jù)社會，經(jīng)濟，藝術設計發(fā)展的社會經(jīng)濟服務。的質(zhì)量，社會經(jīng)濟地位，是能夠遏制的展，藝術與設計;藝術設計的發(fā)展，社會經(jīng)濟的作用，但不能決定的地位，經(jīng)濟發(fā)展。建立了一個社會經(jīng)濟發(fā)展與繁榮的藝術與設計

從歷史發(fā)展角度看，社會經(jīng)濟發(fā)展高級時期藝術和文化，也是一個時期的繁榮。例如，英國在工業(yè)革命，因為政治，經(jīng)濟和文化發(fā)展，成為現(xiàn)代設計的誕生地。

在我國，在1997年鄧小平提出的改革開放政策，開始實行市場經(jīng)。在那個時候，廣東的前沿，改革開放后經(jīng)濟的迅速發(fā)展，長期抑制。鑒于急劇增加的需求，藝術和設計，從而在廣告設計，產(chǎn)品設計，envirt經(jīng)濟。在thatonmental設計，如缺乏專業(yè)人員，廣州美學院必須適應這一市場需求，將改為由該部藝術和工藝的設計。國家機構(gòu)相同的（系）的情況下，由于長期的經(jīng)濟狀況在最近幾年得到改善，專業(yè)藝術和設計一直是一個熱門專業(yè)。藝術與設計自己的發(fā)展，現(xiàn)代設計的起源有兩個顯著的特點，其中之一是分工，二是改善生產(chǎn)工藝和低消費使大規(guī)模生產(chǎn)成為可能。藝術設計與進步突飛猛進每一次，在由于社會分工造成的一個高度發(fā)達社會經(jīng)濟次。首先，由于社會經(jīng)濟發(fā)展的社會需求增加，人類文明和提高審美的藝術和設計提出了更高的要求，并提供了堅實的基礎。其次，高度每一次，在由于社會分工造成的一個高度發(fā)達發(fā)達的社會經(jīng)濟概念期間的巨大變化，社會，解放時期，應用設計的藝

術和發(fā)展廣泛的思想和思維空間。

二。藝術與設計，以促進社會經(jīng)濟發(fā)展

鄧小平說： “科學技術是第一生產(chǎn)力。”我們相信，相結(jié)合的藝術和技術的產(chǎn)品-藝術與設計是一種生產(chǎn)力。它像其他生產(chǎn)力，促進社會經(jīng)濟發(fā)展。

首先，藝術設計，背后的驅(qū)動力的發(fā)展，人民的不懈追求的美國。這種追求是自發(fā)的，與生俱來的。正是這種渴望的美好事物和追求的社會經(jīng)濟發(fā)展已成為一個強大動力。我們說，科學技術是生產(chǎn)力，就在于它有能力促進社會經(jīng)濟發(fā)展。設在人類歷史上，科學和技術是通過結(jié)合藝術與生活的人的聯(lián)系。藝術與設計，以促進社會經(jīng)濟發(fā)展，主要是在其人民不僅要滿足日益增長的物質(zhì)需要，而且也滿足人們的精神需求。其次，計所帶來的藝術，不僅是精神的愉悅和享受，更重要的，它可以改變?nèi)藗兊纳罘绞健Ｋ囆g與設計的概念，目的和具體的實體的手段進行經(jīng)濟建設是預先當然活動。的本質(zhì)，它是將要進行的活動對經(jīng)濟發(fā)展中的藝術眼光和規(guī)劃。總體而言，這一設想和規(guī)劃是一個進步，發(fā)展，甚至先進的。從這個意義上講，還解釋說，藝術設計是一種推動力，促進社會發(fā)展。

藝術與設計，以促進社會經(jīng)濟發(fā)展的典型案例中，設計往往被稱為歷史上的“包豪斯運動。”它起源于德國，在美國開發(fā)國，大大促進了快速發(fā)展的美國經(jīng)濟。

三。藝術與設計必須是社會經(jīng)濟發(fā)展到自的

通過上述分析，我們可以基本明確的藝術與設計和社會經(jīng)濟發(fā)展。這是如何發(fā)展的藝術指導

意義的設計。藝術與設計和更密切的關系，社會經(jīng)濟

鄧小平南巡于1992年，說： “......應該主要看是否有利于生產(chǎn)力發(fā)展的社會主義社會，是否有利于增強社會主義國家的綜合國力，是否有利于提高人民的生活水平......“這也指出了發(fā)展方向藝術與設計。英國前首相撒切爾夫人說： “基本上是設計的未來我們的產(chǎn)業(yè)，良好的設計是一種象征，成功的企業(yè)。”日本的企業(yè)巨頭松下幸之助回訪由美國說： “未來是設計的時代？撒切爾說： “基本上是設計未來的歐香港理工大學，副主任林衍堂設計說： ”......面對全球化的世界貿(mào)易，如果沒有工業(yè)設計的產(chǎn)品領域中的重要作用，我國的經(jīng)濟損失是無法估量的。“在德國，美國，從一開始就重視設計和它是密切相關的行業(yè)，在快速發(fā)展的電力工業(yè)是前進中的世界。從這個角度看，“藝術與設計也是一種生產(chǎn)力”，“設計的成本效益”的要求并不過分。我們都知道，我們的產(chǎn)品出口到國外，一直是“一流的質(zhì)量”，“二等包裝”，“三流的價格。”在很大程度上與國內(nèi)企業(yè)不重視產(chǎn)品設計，產(chǎn)品包

裝設計？ 不言而喻，社會生產(chǎn)力的發(fā)展從根本上決定著文藝的發(fā)展和演變，所以從一般意義上說文藝的發(fā)展變化是隨著生產(chǎn)力的發(fā)展既經(jīng)濟物質(zhì)的發(fā)展和變化而變化的，經(jīng)濟與文藝的這種關系，不過是前一種關系在歷史過程中的一種漸變形態(tài)．而經(jīng)濟基礎的變更對文藝的發(fā)展的影響，并不是亦步亦趨、如影隨形，而是或遲或早、參差不齊的。因為包括文學在內(nèi)的整個社會意識形態(tài)系統(tǒng)的變化是一個極其復雜的過程，它從根本上受物質(zhì)生產(chǎn)關系的制約外，同時還要受各種社會因素的影響。然而，文藝的發(fā)展和變化最終受經(jīng)濟基礎的決定既受生產(chǎn)力的制約是一條客觀的規(guī)律。所以這樣文藝的發(fā)展與經(jīng)濟的發(fā)展產(chǎn)生不平衡是客觀現(xiàn)實的。

由于經(jīng)濟基礎對文藝的發(fā)展的制約作用是從根本上發(fā)生的，而從具體對文藝的發(fā)展做更為細致的考察時，會發(fā)現(xiàn)它在某些時候與經(jīng)濟發(fā)展的變化并不是同步的。然而對于這種現(xiàn)象，著名的導師馬克思曾經(jīng)以繁榮的古希臘藝術為例，說明藝術與社會經(jīng)濟發(fā)展并非是成正比的，古希臘開創(chuàng)了文化史上第一個藝術繁盛期，并構(gòu)成整個歐洲文化的一個“高不可及的范本”，但隨后的物質(zhì)生產(chǎn)的發(fā)展進步，卻未能使古希臘藝術獲得進一步繁盛。這樣的例子在人類歷史發(fā)展過程中并不鮮見，比如，中國魏晉南北朝時期的社會動蕩，經(jīng)濟衰敗，災荒連年，戰(zhàn)爭不斷，是中國政治上最黑暗、混亂的時代，“卻是精神史上極自由、極解放，最富于智慧、最濃于熱情的一個時代”，“也就是最富有藝術精神的一個時代。”(參見宗白華《美學散步》)；18世紀末19世紀的德國，物質(zhì)生產(chǎn)是落后的，卻產(chǎn)生了歌德、席勒等一批杰出的藝術家、思想家；19世紀的俄羅斯，是其文學藝術的空前高峰期，但此時俄羅斯的經(jīng)濟卻相當落后，甚至還殘存有農(nóng)奴制。這些描述經(jīng)濟與藝術發(fā)展不平衡的經(jīng)典例證是值得深思的。雖然這個十分著名的觀點，總成為主張“藝術獨立性”的鼓吹者們的重要理論依據(jù)，但也同樣受到標榜馬克思主義立場的人士的進一步搶白，認為這種“不平衡關系”只能佐證藝術與經(jīng)濟關系的間接性，卻不能成為否定經(jīng)濟基礎、人類物質(zhì)生產(chǎn)活動對藝術活動根本制約和決定的作用的理由。

當一個人伸手拿香煙時，他并不是根據(jù)手的當前位置或手已經(jīng)移動的距離，而是根據(jù)香煙和手之間的距離來調(diào)節(jié)手的運動的；當我們給一個溫箱加熱時，我們不是根據(jù)現(xiàn)有的溫度，而是根據(jù)現(xiàn)有溫度和理想溫度之差來調(diào)節(jié)輸入溫箱熱量的。文學藝術調(diào)節(jié)社會存在的發(fā)展情況是同樣的，它所依據(jù)或反映的不是社會現(xiàn)狀，而是理想與現(xiàn)狀之差。只有這樣肯定文學藝術的反映，才好說明它反過來促進社會存在的發(fā)展。由此不難解釋希求神力的古代產(chǎn)生了古代神話，社會**年代產(chǎn)生了陶、謝的山水田園詩，農(nóng)民貧苦的年代出現(xiàn)了《牛郎織女》，中世紀黑暗統(tǒng)治之后出現(xiàn)了文藝復興，中國長期禁欲后出現(xiàn)了性文學熱...承認社會發(fā)展與文學發(fā)展的不平衡是一種辯證的、實事求是的文學觀念的體現(xiàn)。當我們把文學作為人類生存活動的一部分時，文學的發(fā)展肯定是在社會發(fā)展的基礎上實現(xiàn)的，但是當我們從文學獨特的藝術價值上來辨別文學的成就時，就會發(fā)現(xiàn)某些特殊的文學現(xiàn)象與社會的發(fā)展水平關系不大。對于這種現(xiàn)象，馬克思曾經(jīng)做出過解釋：“關于藝術，大家知道，它的一定的繁盛時期決不是同社會的一般發(fā)展成比例的，因而也決不是同仿佛是社會組織的骨骼的物質(zhì)基礎的一般發(fā)展成比例的。例如，拿希臘人或莎士比亞同現(xiàn)代人相比。就某些藝術形式，例如史詩來說，甚至誰都承認：當藝術生產(chǎn)一旦作為藝術生產(chǎn)出現(xiàn)，它們就再不能以那種在世界史上劃時代的、古典的形式創(chuàng)造出來；因此，在藝術本身的領域內(nèi)，某些有重大意義的藝術形式只有在藝術發(fā)展的不發(fā)達階段上才是可能的。如果說在藝術本身的領域內(nèi)部的不同藝術種類的關系中有這種情形，那末，在整個藝術領域同社會一般發(fā)展關系上有這種情形，就不足為奇了。困難只在于對這些矛盾作一般的表述。一旦它們的特殊性被確定了，它們就被解釋明白了。”馬克思的這段論述告訴我們藝術的“一定的繁盛時期決不是同社會的一般發(fā)展成比例的”這樣一個事實，也告訴我們產(chǎn)生這樣一種現(xiàn)象的原因是文學藝術的“特殊性”。

總而言之，文學是隨社會的物質(zhì)水平的發(fā)展而發(fā)展的，但在某些特殊的歷史階段和特殊的領域里，文學的繁榮與社會的發(fā)展是不成比例的。這一是由于文學的發(fā)展和繁榮的動力不是單一的，決定文學發(fā)展和繁榮的原因不僅僅是物質(zhì)生產(chǎn)的水平。同時，我們在談論文學的發(fā)展時，是就文學這樣一種特殊的文化現(xiàn)象而言的，因而我們必然運用社會歷史價值和文學的獨立審美價值兩個尺度來進行分析、評價和判斷。當我們以社會的物質(zhì)發(fā)展水平及其社會進步的尺度來審視文學現(xiàn)象時，文學隨社會的發(fā)展而發(fā)展的表現(xiàn)會很突出，但當我們從文學的獨特審美價值的角度來看待時間維度中的文學現(xiàn)象時，我們就會很容易地發(fā)現(xiàn)文學的繁榮和發(fā)展與社會物質(zhì)發(fā)展水平的不平衡現(xiàn)象，會感到文學在其歷史中似乎只表現(xiàn)為某種演變的歷程。

第五篇：2012秋季中國藝術品拍賣市場調(diào)查報告

2012年秋季雅昌藝術市場監(jiān)測中心

中國藝術品拍賣市場調(diào)查報告

201 2年秋季拍賣中國當代書畫家作品價格指數(shù)排名

名次姓名當前價格(元，平方尺)1崔自默1，505，9522包辰初1

3吳冠中653

4蔣山青516

5劉煒497

6趙無極454

7沈?qū)W仁379

8路懷中375

9朱偉364

10何家英3581趙緒成309

12楊曉陽268

13賈又福220

14李翔209

15徐累197

16楊佴昱192

17江明賢187

18張躍華182

19陳逸飛181

20姜國華179

21范曾164

22王子武155

23薛亮155

24崔如琢155

25陳佩秋148

26江宏偉

27任重131

28徐樂樂131

29劉文西131

30馮大中125

31宋雨桂119

32蔡玉水117，419，753，871，327，297，444，340，510，739，397，131，974，017．091，094．887，500，178，579，688，946．789．191．029。764140.618，986 ．914 ．411，641，680 ．587

33王申勇116，162 34邱漢橋115．981 35汪國新115．609 36張 仃106，937 37王明明106，530 38姜寶林103，498 39黃永玉103，127 40劉大為100，720 41孟祥順100，537 42戴 澤10043婁正綱9844喻 慧9745劉旦宅9746郭 關9547孫震生9448蘇柏斗9049南 溪85

50史國良83，485，594，585，219，172，739，632，981，755