第一篇：華語經(jīng)典離別歌曲賞析

華語經(jīng)典離別歌曲賞析

愛情篇

01.小調(diào)歌后的萬種柔情——《再見，我的愛人》

詞：文采 曲：平尾昌晃 演唱：鄧麗君

Good-bye, My love/我的愛人 再見/Good-bye/ My love/相見不知哪一天/我把一切給了你/希望你要珍惜/不要辜負(fù)我的真情意/Good-bye/My love/我的愛人/再見/Good-bye My love/從此和

你分離/我會永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)愛你在心里/希望你不要把我忘記/我永遠(yuǎn)懷念你溫柔的情/懷念你熱紅的心/懷念你甜蜜的吻/懷念你那醉人的歌聲/怎能忘記這段情/我的愛 再見/不知哪日再相見/再見了

/我的愛人/我將永遠(yuǎn)不會忘記你/也希望你不要把我忘記/也許/我們還會有見面的一天/不是嗎/Good-bye, My love/我的愛人/再見/Good-bye/My love/從此和你分離/我會永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)愛你在心里

/希望你不要把我忘記/我永遠(yuǎn)懷念你溫柔的情/懷念你熱紅的心/懷念你甜蜜的吻/懷念你那醉人的歌聲/怎能忘記這段情/我的愛/再見/不知哪日再相見/我的愛/我相信/總有一天能再見多少帶點(diǎn)風(fēng)塵味的歌曲，也許電影《甜蜜蜜》在更大的意義上成就了這首已經(jīng)有些讓人淡忘的歌。黎小軍在香港街頭偶遇鄧麗君，坐在車?yán)锏睦盥N遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看著他去找鄧簽名，以為那將是一次

沒有再見的離別，以后的日子只會是遙遙無期的想念，鄧麗君深情婉約的歌聲卻從畫面外飄然而至，于是一場癡纏苦戀重新又回到最初的起點(diǎn)。“Good-bye, My love, 我的愛人，再見。我會

永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)愛你在 心里，希望你不要把我忘記……”很是簡單直白的歌詞，卻將那曾經(jīng)滄海難為水的感情表達(dá)的透徹淋漓。這是情根深種，不負(fù)此心的誓言之歌。

02.將今夜的最美留在轉(zhuǎn)身之前——《千千闋歌》

曲：Kohji Makaino 詞：林振強(qiáng) 演唱：陳慧嫻

徐徐回望 曾屬於彼此的晚上/紅紅仍是你 贈我的心中艷陽/如流傻淚 祈望可體恤兼見諒/明晨離別你 路也許孤單得漫長/一瞬間 太多東西要講/可惜即將在各一方只好深深把這刻盡凝望/來日

縱使千千闋歌/飄於遠(yuǎn)方我路上/來日縱使千千晚星 亮過今晚月亮/都比不起這宵美麗/亦絕不可使我更欣賞/Ah...因你今晚共我唱/ 臨行臨別 才頓感哀傷的漂亮/原來全是你 令我的思憶漫長

/何年何月 才又可今宵一樣/停留凝望 讓眼睛講彼此立場/當(dāng)某天 雨點(diǎn)輕敲你窗/當(dāng)風(fēng)聲吹亂你構(gòu)想/可否抽空想這張舊模樣。

這首歌的優(yōu)秀自不待言，無須驁述。陳慧嫻在演唱事業(yè)的最頂峰時(shí)突然宣布暫別歌壇，遠(yuǎn)赴海外求學(xué)，告別演唱會上嬌小的陳慧嫻唱道：來日縱使千千闋歌飄於遠(yuǎn)方我路上，來日縱使千千晚

星，亮過今晚月亮，都比不起這宵美麗，都洗不清今晚我所想，因 不知那天再共你唱……歌聲直穿肺腑，令人潸然淚濕。幾年后她學(xué)成歸來，此時(shí)的陳慧嫻已經(jīng)不再是當(dāng)年的陳慧嫻，而此時(shí)的香港樂壇同樣也不再是陳慧嫻的香港樂壇。

03.就把祝福別在襟上——《渡口》

詞 席慕容 曲：楊弦 演唱：蔡琴

讓我與你握別/再輕輕抽出我的手/知道思念從此生根/華年從此停頓/熱淚在心中 匯成河流/熱淚在心中 匯成河流/讓我與你握別/再輕輕抽出我的手/是那樣萬般無奈的凝視/渡口旁找不到/一

朵相送的花/就把祝福別在襟上吧/而明日 明日 又隔天涯。

臺灣民歌運(yùn)動的先驅(qū)楊弦的一首非常流暢的作品，而作詞的詩人席慕容總能找到一種很輕盈的方式描繪出我們心中最值得珍惜的情感和心跡，“渡口旁找不到一朵相送的花，就把祝福別在襟

上吧！而明日，明日，又隔天涯……”這是怎樣的句子呀，加上蔡琴波瀾不驚的演唱，似乎把所有一切都隱藏得很好，讓這首歌哀而不傷地封存在我們的記憶之中。

04.多情只有春庭月，猶為離人照落花——《離人》

詞:厲曼婷曲:何家文演唱：林志炫

銀色小船搖搖晃晃彎彎懸在絨絨的天上/你的心事三三倆倆藍(lán)藍(lán)停在我幽幽心上/ 你說情到深處人怎能不孤獨(dú)/愛到濃時(shí)就牽腸掛肚/我的行李孤孤單單散散惹惆悵/離人放逐到邊界/彷佛走入第五個(gè)季節(jié)/晝夜亂了和諧 潮泛任性漲退/字典里沒春天/離人揮霍著眼淚/回避還在眼前的離別/你不肯說再見/我不敢想明天/有人說一次告別天上就會有顆星又熄滅

這首歌最早的版本是由張學(xué)友演唱(收錄在《不后悔》專輯),相比而言,個(gè)人更喜歡林志炫在《擦聲而過》里作的翻唱.厲曼婷的詞向來透著女性的溫婉之美,曲子是那種簡約精 致的音樂小品，沒有大起大落的起伏，林志炫華麗光滑的嗓音無痕無跡地流動，象時(shí)間，如流水,似乎把這種離別的愁緒固定成一幅月夜星光圖,抽象的悲哀也被沖淡了，空靈中卻透出些許的溫和之韻。

05..自古傷心唯遠(yuǎn)別，暮塵衰草一番秋--《情關(guān)》

詞曲：小蟲 演唱：陳淑樺

英雄美人/情關(guān)難留/是什么時(shí)代什么樣的人/才能完成這個(gè)夢/我本有心/我本有情 奈何沒有了天/愛恨在水中間/聚散轉(zhuǎn)眼成煙/秋風(fēng)落葉愁滿樓/兒女情長誰捉弄/這次孤行沒人相送/看來只有

揮揮衣袖/飄呀飄呀飄的風(fēng)/吹的是誰的風(fēng)/欠山欠水欠你最多/但愿來世有始有終

都說陳淑樺是現(xiàn)代都會女子的代言人，這一次小蟲卻讓她展示了古典唯美的另一面，空 明而圓潤的演唱匹配傳統(tǒng)民樂的編配方式，場景化的感覺越發(fā)突出：滿地落葉、颯颯秋風(fēng)、獨(dú)立小樓、千里孤行無人相送……這首歌在當(dāng)代的華語離別曲中應(yīng)該是一個(gè)頗為獨(dú)特的存在。

06.溫暖地互道一聲珍重——《祝福》

作詞：丁曉雯 作曲：郭子 演唱：張學(xué)友

不要問/不要說/一切盡在不言中/這一刻偎著燭光/讓我們靜靜的渡過/莫揮手/莫回頭/當(dāng)我唱起這首歌/怕只怕淚水輕輕的滑落/愿心中永遠(yuǎn)留著我的笑容/伴你走過每一個(gè)春夏秋冬/幾許愁/幾

許憂/人生難免苦與痛/失去過/才能真正懂得去珍惜和擁有/情難舍/人難留/今朝一別各西東/冷和熱/點(diǎn)點(diǎn)滴滴在心頭/愿心中永遠(yuǎn)留著我的笑容/伴你走過每一個(gè)春夏秋冬/傷離別 離別

雖然在眼前/說再見 再見不會太遙遠(yuǎn)/若有緣 有緣就期待明天/你和我重逢在燦爛的季節(jié)

九十年初，張學(xué)友的歌唱事業(yè)如日中天，在他的很多極具流行度的歌曲中，這一首是很難能可貴的原創(chuàng)作品，也是曲作者郭子走向主流情歌創(chuàng)作領(lǐng)域的成名之作。這首歌承襲了郭子一貫的的流暢曲風(fēng)，附之張學(xué)友長久以來的合作者丁曉雯的簡約而淳樸的歌詞，不俗的編曲，歌曲的感染力著實(shí)驚人。

07、時(shí)勢造流行——《大約在冬季》

詞曲：齊秦 演唱：齊秦

輕輕的我將離開你/請將眼角的淚拭去/漫漫長夜里/未來日子里/親愛的你別為我哭泣/前方的路雖然太凄迷/請?jiān)谛θ堇餅槲易８?雖然迎著風(fēng)/雖然下著雨/我在風(fēng)雨之中念著你/沒有你的日子

里/我會更加珍惜自己/沒有我的歲月里/你要保重你自己/你問我何時(shí)歸故里/我也輕聲的問自己/不是在此時(shí)/不知在何時(shí)/我想大約會是在冬季/不是在此時(shí)/不知在何時(shí)/我想大約會是在冬季

實(shí)際上這首歌無論詞曲其實(shí)都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是齊秦的顛峰作品，用今天的眼光來看也許《紀(jì)念日》專輯里任何一支作品都比《大約在冬季》出色的多，但無可爭議的是這卻是齊秦作品中最廣為傳唱的一首，只因?yàn)樵谀菢拥囊粋€(gè)年代，就是這樣的一首非常平實(shí)的歌對于當(dāng)年流行文化相對落后的我們來說卻是無比真摯動人，長發(fā)披肩、黑衣皮褲的齊秦是我們當(dāng)年的青春圖騰，《大約在冬

季》是我們青春歲月的一個(gè)純真寄托。

08、盧冠庭——《一生所愛》

從前.現(xiàn)在.過去了再不回/紅紅落葉長埋塵土內(nèi)/開始終結(jié)總是沒變改/天邊的你飄蕩白云內(nèi) 《一生所愛》盧冠庭，大家一定還記得《大話西游》的片尾曲，苦海，泛起愛恨，至尊寶與紫霞永別時(shí)的悲情眼神，蒼涼大漠，師徒遠(yuǎn)走，情人永留．一曲《一生所愛》賺盡所有人的眼淚。

09.阿杜--《離別》

深情吻住了你的嘴/卻不能停止你的流淚/這一刻我的心和你一起碎/大雨下瘋了的長夜/沉睡的人們毫無知覺/忽然恨透這個(gè)世界/因?yàn)橐x別.男兒有淚不輕彈,只是未到傷心處.夜靜的時(shí)候,被愛情重創(chuàng)的男人躲進(jìn)自已的空間,一遍又一遍的聽著男兒情歌,因?yàn)橹挥惺煜さ男刹拍軒Ыo他一絲慰籍,一點(diǎn)溫曖.這樣的夜晚,或許你我都曾經(jīng)經(jīng)歷.10.信樂團(tuán)--《離歌》

一開始我只相信偉大的是感情/最后我無力的看清強(qiáng)悍的是命運(yùn).這句歌詞寫的多好啊，相信每個(gè)經(jīng)歷過失戀痛苦的人都會領(lǐng)會。信樂團(tuán)的聲音很有特色，一首《離歌》讓人不禁聽的心酸，特別是曲尾那撕心裂肺張力十足的嗓音，不得不讓人潸然想起悲傷往事．

友誼篇

11.大師的情歌手筆——《告別的年代》

詞曲：羅大佑 演唱：羅大佑

風(fēng) 輕輕地吹/夜 沉沉地醉/誰又在午夜的遠(yuǎn)處里想念著你/遠(yuǎn)處的午夜的夢里相偎倚/仰望著藍(lán)色的天邊的回憶/好象你無聲的臨別的遲疑/每一次手牽著手象在守護(hù)著你/守護(hù)著僅剩的瀟灑和猶

豫/每一次凝視的眼神的轉(zhuǎn)移/好象你無奈的離愁的點(diǎn)滴/道一聲別離忍不住想要輕輕地抱一抱你/從今后姑娘我將在夢里早晚也想一想你/告別的年代分開的理由終不須訴說出口/愛的讓我快見

你一面請你呀點(diǎn)一點(diǎn)頭/ 藍(lán)色的黃色的白色的無色的你/陽光下閃耀的色彩真美麗/有聲的無聲的臉孔的轉(zhuǎn)移/有朝將反射出重逢的奇跡/風(fēng) 輕輕地吹/夜 沉沉地睡 一氣呵成的華彩長句，中國

傳統(tǒng)的五聲音階為基礎(chǔ)的民族調(diào)式，標(biāo)準(zhǔn)的羅氏情歌。“道 一聲別離，忍不住想要輕輕地抱一抱你”，“輕輕”二字頗有古人練字的意味，含蓄而感傷。“從今后姑娘我將在夢里早晚也想一

想你。告別的年代，分開的理由，終不須訴說出口，親愛的讓我快見你一面，請你呀點(diǎn)一點(diǎn)頭”敘述離別的無奈和別后的思念，力 透紙背。云山萬重，寸心千里。

12.離恨天涯遠(yuǎn)——《干杯，朋友》

詞曲：楊海潮 演唱：田震

朋友你今天就要遠(yuǎn)走，干了這杯酒/忘掉那天涯孤旅的愁，一醉到天盡頭/也許你從今開始的漂流再沒有停下的時(shí)候/讓我們一起舉起這杯酒，干杯啊朋友/朋友你今天就要遠(yuǎn)走，干了這杯酒/天

空是蔚藍(lán)的自由，你渴望著擁有/但愿那無拘無束的生活將不再是一種奢求/讓我們再次舉起這杯酒，干杯啊朋友/朋友你今天就要遠(yuǎn)走，干了這杯酒/綠綠的原野沒有盡頭，象兒時(shí)的眼眸/想著

你還要四處去漂流只為能被自己左右/忽然間再也止不住淚流，干杯啊朋友/干杯，朋友/干杯，朋友

這根本上就是一首屬于田震的歌，她略顯低沉的感性歌喉，加上一點(diǎn)點(diǎn)鼻音，唱來讓人千絲萬緒，感慨萬端，也許未來的無拘無束的日子背后是天涯孤旅，愁緒萬端，但這又有什么呢？重要的是就在飲盡這杯含淚的離別酒后，“綠綠的原野沒有盡頭，象兒時(shí)的眼眸”，漂泊的征程在我們面前無限伸展。

13.最懷念的那段時(shí)光——《睡在我上鋪的兄弟》

詞：高曉松 曲：高曉松 演唱：老狼

睡在我上鋪的兄弟/無聲無息的你/你曾經(jīng)問我的那些問題/如今再沒人問起/分給我煙抽的兄弟/分給我快樂的往昔/你總是猜不對我手里的硬幣/搖搖頭說這太神秘/你來的信寫的越來越客氣/關(guān)

于愛情你只字不提/你說你現(xiàn)在有很多的朋友/卻再也不為那些事憂愁/睡在我上鋪的兄弟/睡在我寂寞的回憶/那些日子里你總說起的女孩/是否送了你她的發(fā)帶/你說每當(dāng)你回頭看夕陽紅/每當(dāng)

你又聽到晚鐘/從前的點(diǎn)點(diǎn)滴滴會涌起/在你來不及難過的心里/我問我?guī)讜r(shí)能一起回去/看看我們的宿舍我們的過去/你刻在墻上的字依然清晰/從那時(shí)候起/就沒有人能擦去/啦...老狼經(jīng)典作品之一，大學(xué)離校前的保留演繹曲目。許多年后，當(dāng)我們再次哼起“睡在我上鋪的兄弟，睡在我寂寞的回憶”這熟悉的旋律時(shí)，心中泛起的，又何止傷感這么簡單。時(shí)間悄然滑過，過去的一切只想深藏。兄弟之間的相見，穩(wěn)穩(wěn)地拍拍對方的肩膀：“哪兒去了，你小子？”不由微笑。回想起你的大學(xué)生活了嗎？試著重溫一下這首歌，暖暖的感覺，來了。

14.一個(gè)時(shí)代的另類回憶——《驪歌》

詞：李子恒 曲：陳秀男 唱：小虎隊(duì)

南風(fēng)又輕輕的吹送/相聚的光陰匆匆/親愛的朋友請不要難過/離別以后要彼此珍重/綻放最絢爛的笑容/給明天更美的夢/親愛的朋友請握一握手/從今以后要各奔西東/不管未來有多遙遠(yuǎn)/成長的路上有你有我/不管相逢在什么時(shí)候/我們是永遠(yuǎn)的朋友/鳳凰花吐露著艷紅/在祝福你我的夢/當(dāng)我們飛向那海闊天空/不要彷徨也不要停留/不管歲月有多長久/請珍惜相聚的每一刻/不管多少個(gè)

春夏秋冬/我們是永遠(yuǎn)的朋友/我們是永遠(yuǎn)的朋友

小虎隊(duì)解散已經(jīng)多年。小虎隊(duì)當(dāng)年唱過的歌大多也只是留在我們的記憶中，很少有人再去買一盤他們的磁帶或者CD懷念一下往事，而羅大佑的歌因?yàn)樽约翰煌５难堇[，如今已成為經(jīng)典懷舊的典范。《驪歌》――一個(gè)時(shí)代的另類回憶。

15、驪歌輕唱，學(xué)子情懷——《祝你一路順風(fēng)》 吳奇隆

那一天知道你要走/我們一句話也沒有說/當(dāng)午夜的鐘聲敲痛離別的心門/卻打不開我深深的沈默/那一天送你送到最后/我們一句話也沒有留/當(dāng)擁擠的月臺擠痛送別的人們/卻擠不掉我深深的離愁

這首歌一出來便賺取了無數(shù)離別人們的眼淚,對即將離校的畢業(yè)生來說,這首歌無疑是表達(dá)彼此情感的最好詮釋.16.水木年華--《 再見了最愛的人》

帶著青春的迷茫與沖動讓我擁抱你、寂靜的夜里我們跳舞吧忘掉你所有傷悲、吹起那憂傷的布魯斯啊你是我最愛的人、只是你不愿意相信愛情怕她有一天會老去、再見了最愛的人啊最愛的人啊、你是我所有快樂和悲傷的源泉啊、再見了最愛的人啊最愛的人啊/你是我靜靜離去的一扇門啊

17.青燕子 城南舊事插曲--《送別》

長亭外古道邊/芳草碧連天/晚風(fēng)拂柳笛省殘/夕陽山外山/天之涯,地之角/知交半零落/一觚濁酒盡余歡/今宵別夢寒

弘一法師,他是第一個(gè)向中國傳播西方音樂的先驅(qū)者，所創(chuàng)作的《送別歌》，歷經(jīng)幾十年傳唱經(jīng)久不衰，成為經(jīng)典名曲。還有比這首更經(jīng)典的離別歌曲嗎？

第二篇：歌曲賞析

歌曲欣賞課

1.東方之珠賞析

《東方之珠》這首歌，以含蓄而富于詩意的語言描繪了香港的地理位置、歷史滄桑和迷人的夜色；并擬人化地表現(xiàn)了人們對香港的無限眷戀。歌曲的第一部分為復(fù)樂段結(jié)構(gòu)。兩個(gè)樂段的旋律基本相同。兩個(gè)樂段中的第一樂句，相對地說，都比較平穩(wěn)。然而，其第二樂句，開始時(shí)是連續(xù)的同音重復(fù)，緊接著便以八度大跳轉(zhuǎn)入低音區(qū)。它似乎從親切、溫柔的呼喚開始，以耐人尋味的深情加以延續(xù)。歌曲的第二部分有轉(zhuǎn)向下屬調(diào)的明顯傾向，使歌曲的色彩產(chǎn)生鮮明的變化。在這個(gè)樂段中，第二樂句是第一樂句的變化重復(fù)。“01|4.6i” 幾個(gè)音連續(xù)上行至全曲的最高音，隨之而來的是一連串包含三連音在內(nèi)的緊密節(jié)奏，從而掀起這首歌曲的高潮。特別是 “ 讓海潮伴我來保佑你 ” 的真摯話語，表達(dá)了炎皇子孫對東方之珠----香港的無比愛戀之情。補(bǔ)充部分是歌曲第二部分的完全重復(fù)。它將全

曲的高潮進(jìn)一步延展。其畫龍點(diǎn)睛之句----請別忘記我永遠(yuǎn)不變黃色的臉----則 得以多次強(qiáng)調(diào)，從而將一顆熾熱的赤子之心奉獻(xiàn)給親愛的祖國。

2.神秘園夜曲賞析

神秘的憂傷。聽久了會想要落淚，因?yàn)槟切梢逊菃渭兊男√崆偾置魇莵碜孕牡椎穆曇簦环N對生命本身的深切的悲憫。但這又并非是悲嘆調(diào)。悲嘆調(diào)予人以虛空，而它的悲凄，穿透生命表層，直抵人心。它像是極輕而又極重的劃過琴弦，再劃過那似有痕也似無痕的空間。

只有心中存留往事及夢里的人才能融入這意境，體味這悲憫。曾經(jīng)一起笑過的，愛過的，傷過的，夢過的，都飄散成為遙遠(yuǎn)而清晰的印記。人生永恒的無奈與真實(shí)，沒有失掉曾經(jīng)傷感的情懷，沒有失掉聆聽安靜與憂傷的心。

有人說：每個(gè)人心里都有一個(gè)神秘花園，只有自己才能決定園里的一切。而我想說：每個(gè)人心里都有一個(gè)神秘園，也許有時(shí)自己也不能明白里面有些什么。但一定有一種聲音，是屬于那里的。

真正的音樂是在靈魂深處勾勒的東西。神秘園體現(xiàn)的不僅僅是音符，它是緩緩地、輕柔地穿透，直至充溢在腦際，在心靈深處旋出飄渺的景致。那一片屬于我們自己的不可探究的凈土，便是原始的未經(jīng)雕琢和鑿?fù)傅男闹械氖サ亍?/p>

3.瀏陽河2008賞析

第一大段從A1到C1講述了母親那一輩，也就是李谷一那一輩的成長，他們對理想的追求，對文化的探索，與他們的上一輩一樣“經(jīng)過你那些的經(jīng)過”，并“也勇于不同”。

第二大段從A2到C2講述了周筆暢這一輩人的成長，他們對理想的追求和對文化的探索跟上一輩一樣，也“經(jīng)過你那些的經(jīng)過”，但是“更勇于不同”。

C3和C4不僅僅是簡單的重復(fù)C1、C2，更是一種遞進(jìn)和加強(qiáng)的關(guān)系，突出強(qiáng)調(diào)了這種文化的傳承和發(fā)揚(yáng)。

D段講到了游子的思鄉(xiāng)之情，講到了對故鄉(xiāng)，對中國文化的依賴。

C5、C6將“時(shí)間”和“河”更加進(jìn)一步融合在了一起，“瀏陽河”這條河從上一代流到這一代還會流到更遠(yuǎn)的一代，《瀏陽河》這首歌也從上一輩流傳到了這一輩，也會流傳到更遠(yuǎn)的一輩。那條河和那首歌，“一首歌是一條河”，都經(jīng)過了時(shí)間的考驗(yàn)，并隨時(shí)間一同流傳下去，而且會有更好的發(fā)展，“多少希望變金黃”。

第三篇：華語歌曲文人傳統(tǒng)后繼乏力

華語歌曲文人傳統(tǒng)后繼乏力

70后、80后的一代，幾乎都在少年時(shí)代擁有一本歌詞本：港臺明星不干膠貼滿，水彩蠟筆在空隙處涂涂畫畫，正中的白紙黑字，是一個(gè)時(shí)代的集體烙印。“萬里長城永不倒，千里黃河水滔滔”、“浪奔浪流，浪里滔滔江水永不休”到“一生何求，迷惘里永遠(yuǎn)看不透”、“再回首，云遮斷歸途，再回首，荊棘密布”……當(dāng)青春以懷舊為句點(diǎn)的時(shí)候，那些歌詞仿佛起自夜的遙深處，又在黎明破曉前戛然而止。從某種意義上說，華語樂壇的歌詞提供了一種新的方向和可能性，在沒有博客只有高頭講章的年代里降低了跨入文學(xué)殿堂的門檻。

如今，華語流行音樂風(fēng)雨兼程四十年，星漢燦爛若出其里，然而，與音樂旋律更加成熟多樣、制作更為國際化的趨勢背道而馳的是，能夠直擊人心洞穿肺腑的歌詞越來越少，引發(fā)萬人合唱口耳相傳的歌曲越來越少。

這是一個(gè)迫切需要經(jīng)典但卻沒有創(chuàng)造出經(jīng)典的時(shí)代。這樣說的含義并非是指經(jīng)典都在路上，有待時(shí)間的檢驗(yàn)校對，而是，絕大多數(shù)歌詞在創(chuàng)作之初就不是奔著經(jīng)典去的。消費(fèi)至上娛樂至死，最終，它們?nèi)缭敢詢數(shù)爻蔀榱撕Ｉ系呐菽Ｊ乱阎链耍欠裰坏迷诎@黃霑去世已六年的同時(shí)徒喚嗚呼？文 _ 沙然

自度新詞韻最嬌

文人填歌詞 自古有之

與西方流行音樂多由歌手包辦詞曲創(chuàng)作不同的是，我們自唐以降就有文人填詞的傳統(tǒng)，李白、白居易、劉禹錫、溫庭筠都是個(gè)中圣手。“曲子詞”、“長短句”、“歌曲”、“樂章”今天仍舊是古代文學(xué)史的重要詞條，《西江月》、《傾杯樂》、《南歌子》、《浣溪沙》、《南鄉(xiāng)子》……這些白發(fā)蒼蒼的詞牌傳習(xí)至宋，以音樂為章法和準(zhǔn)度，倚聲填詞，歸音入韻，兒女情懷身世境遇乃至家國離恨無一不可言說，而婉約詞宗柳永更是達(dá)到了“井水飲處，必能歌柳詞”的傳唱度。

在古中國向現(xiàn)代中國的轉(zhuǎn)型陣痛中，音樂起到了先行官的作用。西洋音樂始入中土，大批青年藝術(shù)家開始學(xué)習(xí)作曲演奏填詞。才華橫溢的李叔同較早接觸到西方音樂，根據(jù)美國作曲家J.P.奧德維所作歌曲《夢見家和母親》的旋律填詞，“長亭外，古道邊，芳草碧連天”，《送別》由此成為早期華語通俗音樂的經(jīng)典。李叔同又據(jù)威廉·S·海斯的曲子，填寫了更生活化的《憶兒時(shí)》：“春去秋來，歲月如流，游子傷漂泊”……旋律來源西洋，而歌詞自鳴天籟，收拾了千百年的翠翹金雀玉搔頭。

綜觀華語流行音樂波瀾壯闊的數(shù)十年，視野大抵分成內(nèi)地、港、臺三大塊。內(nèi)地起步晚，加之民間書寫被強(qiáng)大的國家話語權(quán)覆蓋，自半軍裝的崔健挽起單腿褲腳跳上北京工體放歌“我曾經(jīng)問個(gè)不休，你何時(shí)跟我走，可你卻總是笑我，一無所有”的1986年始，才算吹響了當(dāng)代音樂的第一聲號角。盡管此后內(nèi)地樂壇一度呈現(xiàn)過百花齊放的喜人場景，我們也曾擁有過值得驕傲的原創(chuàng)歌手如當(dāng)初的魔巖三杰、一直以來的許巍及至后來的行吟歌者周云蓬，但作為真正意義上的填詞人卻自始至終未曾出現(xiàn)過。

臺灣在上世紀(jì)70-80年代中處于校園歌曲和民歌時(shí)代。莊奴的《甜蜜蜜》、《又見炊煙》業(yè)已成為流行音樂的經(jīng)典，歌者鄧麗君更是一個(gè)時(shí)代的文化符號。由余光中的詩譜曲的《民歌手》成為民歌運(yùn)動的代表作之一，席慕容的《出塞曲》也被蔡琴、張清芳反復(fù)演繹。三毛的《橄欖樹》、李敖的《只愛一點(diǎn)點(diǎn)》、張大春的《未來的未來》……中國傳統(tǒng)文人深厚的底蘊(yùn)、文以載道的使命感和精致如畫的語言功夫在臺灣歌詞中得以恒久保留、發(fā)揚(yáng)光大。可以說，以“中國風(fēng)”見長的方文山在美麗島橫空出世絕非偶然。

香港詞壇較之臺灣更顯得頭緒紛繁，脈絡(luò)參差。黃、鄭國江、林振強(qiáng)、盧國沾，這四大才子，自上世紀(jì)六七十年代起就奠定了香港詞壇的鐵桶江山，此后才有“二周二潘”（周禮茂、周耀輝、潘源良、潘偉源）和“二偉文”（林夕原名梁偉文，以及黃偉文）的江湖爭霸。但溯其源頭，粵語歌填詞要從粵曲開始掐算。活躍于上世紀(jì)四十年代的鬼才唐滌生，幾乎被今天所有的香港填詞人明里暗里尊奉為祖師爺。唐滌生當(dāng)年一曲《帝女花·香夭》：“落花滿天蔽月光，借一杯附薦鳳臺上”，歷經(jīng)六十年仍在KTV點(diǎn)歌榜上占據(jù)一席之地。

借用姚謙的一句歌詞：“天地是一框時(shí)序輪轉(zhuǎn)的風(fēng)景”，輪轉(zhuǎn)至今日，風(fēng)景竟已依稀難辨。香港詞壇近十年來所有獎項(xiàng)被“二偉文”平分，而臺灣僅剩41歲的方文山單打獨(dú)斗——連此前尚能與之一戰(zhàn)的姚謙都去報(bào)考了田壯壯的電影導(dǎo)演研究生。詞壇泰斗黃、林振強(qiáng)斯人已逝，寫過《一段情》等杰作的盧永強(qiáng)2004年始做起了本土動漫《喜羊羊和灰太狼》，周耀輝去國離鄉(xiāng)，在荷蘭某中文電臺當(dāng)起了主持人……舊人隱退乃代謝規(guī)律，江山代有才人出，如春筍拔節(jié)才對，管他是ROCK，POP，或者HIPHOP，我們只要，有那么幾句歌詞，是可以用來做MSN簽名的。

似乎一語成讖？記得好多年前，音樂人黃舒駿帶著些許遺憾地抱著吉他彈唱：“全臺灣都在R&B，全美國都在RAP，只有流行沒有音樂。”這首歌叫《改變1995》，遺憾的是，15年過去了，一切都沒有改變。

香港填詞鬼才黃霑。

黃霑與哥哥張國榮私交甚篤，曾當(dāng)眾Kiss。

方文山與周杰倫雙劍合璧，為華語流行歌曲留下許多經(jīng)典。

黃偉文與林夕是如今香港詞壇的中堅(jiān)力量，圖為黃偉文（右一）與好友陳奕迅、雷頌德、何韻詩在一起。

林夕曾為至交好友楊千嬅寫出多首經(jīng)典好詞。

鐘情剩有詞千首

詞之大家 各執(zhí)武器

華語流行樂壇風(fēng)雨兼程近五十載，浩瀚磅礴，填詞界亦英雄輩出不知凡幾。在此僅擇要述評，排名不以江湖地位，也不以時(shí)序先后，而是以古龍小說《七種武器》的象征意義為序，聊博一笑。

長生劍——黃霑

代表作：《獅子山下》、《上海灘》、《楚留香》、《兩忘煙水里》、《當(dāng)年情》、《我的中國心》、《滄海一聲笑》、《只記今朝笑》、《男兒當(dāng)自強(qiáng)》、1983版《射雕英雄傳》的全部主題曲和插曲......長生劍取意于李白的詩：“仙人撫我頂，結(jié)發(fā)受長生。”古龍到文末時(shí)才說，“一個(gè)人只要懂得利用自己的長處，根本不必用武功也一樣能夠?qū)⑷藫舻埂！边@種長處就是笑，無論多么鋒利的劍，也比不上那動人的一笑。黃的滄海一聲笑，如謫仙下界狂放自如瀟灑不拘的氣質(zhì)，對俠義精神與人生哲理的孜孜以求，造就了這個(gè)華語流行音樂公認(rèn)的“詞壇教父”。胸中熱血、夢里河山，才會有“洋裝雖然穿在身，我心依然是中國心”的情懷；白手起家，自強(qiáng)不息，才會有港人每遇逆境必然唱起的“人生不免崎嶇，難以絕無掛慮，既是同舟，在獅子山下且共濟(jì)”；俠骨柔腸、癡心摯愛才會有“無一可比你，真愛有如天高千百樣好”。林夕在點(diǎn)評黃時(shí)說：“以文言筆法寫詞有如行鋼線，一不小心便會一面倒。只有學(xué)貫五經(jīng)才能欣賞。”這不僅是詞壇后生對前輩的致敬，更是一種心意會同的解讀。

孔雀翎——方文山

代表作：《娘子》、《東風(fēng)破》、《雙截棍》、《發(fā)如雪》、《菊花臺》、《千里之外》、《青花瓷》、《蘭亭序》、《威廉古堡》、《牡丹江》、《上海1943》、《不能說的秘密》、《本草綱目》、《千年之戀》、《刀馬旦》......毫無疑問方文山是本世紀(jì)以來華語詞壇最美的收獲。詞作風(fēng)華流麗，猶如細(xì)密斜織的緙絲錦緞，一派中國氣象與東方韻味。他重新拆解了文字的肌理，賦予詞匯以重量和厚度，或疊詞連用，或首尾貫穿，在增強(qiáng)漢語彈性方面作出了新的嘗試，配合天才的周杰倫詭異莫測的曲風(fēng)，將漢語的韻味和美感延展至令人驚嘆的遠(yuǎn)度。他自稱詞作為“素顏韻腳詩”，“素顏”，即素著一張純文字的臉，“韻腳詩”，是流動著旋律與節(jié)奏的心事，在古典的襯底中透露出后現(xiàn)代的強(qiáng)烈氣息。

古龍筆下的孔雀翎，是一個(gè)由純金鑄成、閃閃發(fā)光的圓筒，一扣樞紐，筒里的暗器便飛射而出，輝煌燦爛如同孔雀開屏一樣，然而，就在你被這種驚人的綺麗感動得目眩神迷時(shí)，它已經(jīng)要了你的性命。方文山草根出身，熬過了近十年底層勞工生涯，終至屏開，他的成功經(jīng)歷亦是當(dāng)代青年為夢想而奮斗的范本。

碧玉刀——陳樂融

代表作：《瀟灑走一回》、《再回首》、《是否我真的一無所有》、《天天想你》、《感恩的心》、《逍遙游》、《叫你一聲my love》、《新年快樂》、《放我的真心在你的手心》、《問情》、《相親相愛》......看到他的名字或許你仍有些陌生，但只要將代表作報(bào)出，尤其是音樂旋律響起時(shí)，相信你一定會驚呼—原來都是他寫的。暫且不提陳先生歷任飛碟唱片及華納唱片高管，也將他曾成功推出“紅孩兒”、“小虎隊(duì)”等偶像團(tuán)體的偉業(yè)按下不表，單說上世紀(jì)90年代初，街頭巷尾此起彼伏的《戲說乾隆》主題曲《問情》：“山川載不動太多悲哀，歲月禁不起太長的等待，春花最愛向風(fēng)中搖擺，黃沙偏要將癡和怨掩埋……”一生能有一闕詞被時(shí)間記住，足矣。碧玉刀的厲害不在于鋒刃，而在于持刀人心地至誠，陳樂融將樸素的情感熬煉成詞，一片丹心，直抒胸臆，自能喚醒所有沉睡的耳朵與閉合的心靈。

多情環(huán)——林夕

代表作：《皇后大道東》、《似是故人來》、《紅豆》、《約定》、《暗涌》、《催眠》、《給自己的情書》、《你快樂所以我快樂》、《開到荼蘼》、《香奈兒》、《悶》、《春光乍泄》、《你的名字我的姓氏》、《再見二丁目》、《少女的祈禱》、《至少還有你》、《你的背包》、《十年》......宋人填詞，說“無情不似多情苦，一寸還成千萬縷”，林夕填詞，把柔腸百結(jié)的千萬縷又壓緊封實(shí)還原為一寸。在華語樂壇歷來重曲輕詞的風(fēng)氣影響下，聽者往往寬容，一首歌，有時(shí)只需一句神來之筆，便能銘記半生。而林夕的詞，真難為他句句搔到癢初戳到痛處，兵不血刃摧及肺腑，回憶起來才知曉，那竟是一種無語凝噎的內(nèi)傷。他寫起詞來全無路數(shù)，忽而哥特頹靡，忽而清心寡念，忽而語笑嫣然，忽而芙蓉泣露，飛花摘葉亦能殺人，拳術(shù)中屬迷蹤為上，大概就是這個(gè)意思。

他偏愛為有靈魂的歌者寫詞，創(chuàng)作生涯大致可分為“羅大佑時(shí)期”、“王菲時(shí)期”及“后王菲時(shí)期”，除卻天后之外，張國榮、黃耀明、陳奕迅、楊千、莫文蔚都曾演繹過他歌詞中的百轉(zhuǎn)千回，婉而多諷。

離別鉤——黃偉文

代表作：《奇洛李維斯回信》、《好心分手》、《你沒有好結(jié)果》、《曼谷瑪利亞》、《垃圾》、《葡萄成熟時(shí)》、《你唔愛我啦》、《最佳損友》、《可惜我是水瓶座》、《幼稚園》、《再見露絲瑪利》、《日與夜》、《燕尾蝶》、《浮夸》、《如何掉眼淚》、《大開眼戒》、《傾城》、《第二最愛》、《小王子》、《小玩意》、《活得比你好》、《戀愛年華》、《在樹上唱歌》......雙子座黃偉文，靈敏機(jī)智鬼馬跳脫，以多產(chǎn)聞名于港島，有人做過統(tǒng)計(jì)，說他幾乎包辦了近年港產(chǎn)唱片一半的詞作。但他幾乎不填國語詞，近年尤其專注于粵語口語入詞的實(shí)驗(yàn)上，對當(dāng)代生活的迷失感有令人驚嘆的洞察力和表現(xiàn)力：“紅館之中，滿天偶像，隕落在生活里”，“你熄燈，我點(diǎn)煙”，“世間千千萬萬人未明白我，替這位空想家驚訝，孤單真的不可怕能讓我畫滿花”。黃偉文在港與林夕同坐第一把交椅，自稱“互相做對方的電兔”。時(shí)至今日，黃偉文仍然堅(jiān)持手寫歌詞，熱愛傳真機(jī)，因?yàn)椤八鼈冇玫母泄饧垥S著時(shí)間褪色，最終蒸發(fā)得無影無蹤，猶如未發(fā)生過，剩下的只有來晚了看不見的人，看過但已忘記了的人，和記得但終于都會忘記的人”。每個(gè)人都有無可逃避的時(shí)候，選擇一樣就必須與另一樣離別。古龍筆下的離別鉤，總是讓人意難平。

霸王槍——盧國沾

代表作：《萬里長城永不倒》、《大號是中華》、《小李飛刀》、《武則天》、《怒劍狂花》、《火燒圓明園》、《大地恩情》、《人在旅途灑淚時(shí)》、《江山美人》、《梁祝》......華語流行音樂殿堂級填詞人，公認(rèn)的“詞壇圣手”。活躍于20世紀(jì)70、80年代，寫下逾千首粵語流行曲及電視劇主題曲的歌詞，風(fēng)格多樣，文學(xué)造詣極高，是標(biāo)準(zhǔn)的文人詞作，對后繼者向雪懷、盧永強(qiáng)、林夕、周禮茂都有深刻的影響。他既有力拔山兮氣蓋世的筆力，也有孤光自照、肝膽皆冰雪的硬度，更重要的是，他自覺承擔(dān)了為天下立心的使命，“歌詞里我最急切想說的話，不是萬里長城永不倒，千里黃河水滔滔，而是睜開眼吧，沖出去吧這兩句，并且破口大罵，罵當(dāng)年有些人因?yàn)槲房s與忍讓，而自取其辱。”盧國沾橫掃著令人血脈賁張的霸王槍，以勇氣和堅(jiān)持換得玉宇澄清。

拳頭——鄭國江

代表作：《漫步人生路》、《風(fēng)繼續(xù)吹》、《漣漪》、《喝彩》、《偶遇》、《偏偏喜歡你》、《真的漢子》、《分分鐘需要你》、《風(fēng)雨同路》、《似水流年》、《儂本多情》、《東方之珠》......填詞本是他的副業(yè)，正職是教師。孰料一發(fā)不可收拾，自上世紀(jì)70年代起在香港詞壇就與黃、盧國沾三足鼎立。關(guān)注校園文化、廟街文化，將口語寫入情歌，真真正正地根植于生活，掀起一陣華語情歌直訴心聲的風(fēng)潮。如“愿我會揸火箭，帶你到天空去，在太空中兩人住，有了你開D，乜都稱心滿意，咸魚白菜也好好味”，令多年以后的林夕恍悟，“要做到鄭國江那么平白近人，原來是非常不容易的。歌詞如歷史一樣，如實(shí)反映，不需負(fù)擔(dān)或消化太大的東西，也不必用非常狹隘的文學(xué)角度來評論歌詞。”

古龍說，“沒有武器就是有武器，有武器就是沒有武器”。每個(gè)人都有雙拳頭，但真正握得緊的又能有幾個(gè)？

詞家英雄榜

李宗盛

與羅大佑一樣，對華語流行樂壇的貢獻(xiàn)居功至偉。代表作如《夢醒時(shí)分》、《當(dāng)愛已成往事》、《鬼迷心竅》、《凡人歌》等。作詞方式別具一格，他認(rèn)為唱歌其實(shí)就是加上旋律的講話，并身體力行地將念白式歌詞的寫法推至巔峰。

林振強(qiáng)

與黃同時(shí)代的香港詞壇領(lǐng)袖。開辟了迥異的寫詞手法，事理及情感潛藏于別致奇詭的巧喻和象征之中，令歌詞打上了鮮明的時(shí)代烙印。代表作《千千闕歌》、《太陽星辰》、《每天愛你多一些》、《天與地》、《但愿不只是朋友》等。

羅大佑

華語流行樂教父，創(chuàng)作全能型音樂人。代表作《戀曲1990》、《之乎者也》、《鹿港小鎮(zhèn)》、《光陰的故事》、《野百合也有春天》、《童年》、《你的樣子》等。

黎彼得

曾長時(shí)期與許冠杰合作，為許的粵語流行曲填詞，經(jīng)典作品數(shù)百，風(fēng)格多樣，亦莊亦諧，且充滿民間智慧，《梨渦淺笑》、《印象》、《浪子心聲》等皆是其代表作品。

周耀輝

主修英國語文及比較文學(xué)，詞風(fēng)新鮮銳利，異國風(fēng)韻濃郁，1989年始為達(dá)明一派填詞。代表作《天問》、《愛比死更冷》、《黃種人》、《春風(fēng)吹》、《愛在布拉格》等。

姚謙

華語樂壇舉足輕重的詞人。歷任點(diǎn)將、索尼、百代、維京、橙天等重量級音樂公司的高管，在亞洲各地華語流行榜上斬獲無數(shù)“最佳作詞”獎項(xiàng)。代表作《味道》、《我愿意》、《原來你也在這里》、《知道不知道》等。

周治平

被譽(yù)為“當(dāng)代柳永”，詞曲兼修的制作人和歌手。《寂寞的眼》、《我和我追逐的夢》、《一天一點(diǎn)愛戀》、《那一場風(fēng)花雪月的事》、《蘇三起解》等均出自其手。

周云蓬

中國內(nèi)地人文氣質(zhì)民謠音樂人代表，一手包辦詞曲，而詞作尤佳，優(yōu)美、深邃，是中國當(dāng)代最優(yōu)秀的詩歌作品，代表作有《中國孩子》、《不會說話的愛情》等。

詞人盧國沾在香港樂壇備受尊敬，圖為盧國沾（中）與譚詠麟等好友出席活動。

黃偉文從前輩詞人鄭國江手中接過“最佳歌詞獎”，薪火相傳，良有以也。

文人詞家的舊日榮光。圖為詞人黃霑（左二）、盧國沾（右二）、鄭國江（右一）與音樂人顧嘉輝合影。

詞家失道現(xiàn)狀考

你最近在聽什么歌？記得的歌詞有哪句，是不是“愛情不是你想賣，想買就能賣”？曾經(jīng)我們都擁有一本歌詞本，而今大部分的歌詞卻讓人無痛癢，無記憶，猶如溢滿大街每個(gè)角落的背景噪音，無處不在又無味可嚼......黎彼得對本刊記者說：“我們這些老人的歌詞還可以長久流傳，這不值得恭喜。”他們身后文人一脈似乎日漸式微，算不算填詞界的墮落？這在臺灣和內(nèi)地，情況又是如何？本刊記者采訪了香港詞人鄭國江、黎彼得、臺灣音樂人周治平以及內(nèi)地音樂人洛兵，請他們一同來談這個(gè)話題。采寫_葉曉萍【參與討論嘉賓：鄭國江、黎彼得、洛兵、周治平】

詞壇現(xiàn)狀：餐餐都吃爆米花，舍本逐末

上世紀(jì)70年代起就與黃、盧國沾三足鼎立的鄭國江，對于當(dāng)今歌詞文學(xué)韻味、創(chuàng)作意識似乎有所下降的現(xiàn)象感到無奈，坦言“如果做文學(xué)性比較強(qiáng)的詞，就基本上是古跡了”，他認(rèn)為主要原因在于當(dāng)下年輕人受到的教育、在社會上接受的資訊文學(xué)性都較弱，“現(xiàn)役的填詞人像林夕、潘源良，他們的文學(xué)根底是很好的，但因應(yīng)市場的需要，依然會作了一些調(diào)整。”而曾長期與許冠杰合作的黎彼得，提及詞壇現(xiàn)狀一肚子不滿，直指當(dāng)今詞壇是舍本逐末，“明明是吃飯，但現(xiàn)在是用米來做爆米花，OK，也是用來吃的，然而不能餐餐都吃爆米花，還是要吃飯的。”內(nèi)地音樂人、填詞人洛兵也承認(rèn)，近年在內(nèi)地年輕一輩中，確實(shí)沒有見到過比較好的詞作者，他感覺當(dāng)下的詞作更多是情感的宣泄，“聽到什么覺得痛快就喜歡了，有什么情感寫出來就唱了，這樣的東西慢慢就大行其道。”

外憂內(nèi)患：這是個(gè)快速消費(fèi)、只看利益的時(shí)代

世易時(shí)移，幾乎是任何事物變化的外因。洛兵認(rèn)為人的生活和審美習(xí)慣已經(jīng)跟著經(jīng)濟(jì)發(fā)展的腳步在走，鄭國江也持同樣觀點(diǎn)，他覺得文人傳統(tǒng)的失落，很可能猶如粵曲被取締，“粵曲之所以會被粵語流行曲取締，因?yàn)榛浨钠潜容^長的，但人們的生活比較繁忙的時(shí)候，比較長篇幅、比較有深意的的歌詞就沒那么容易流行了。”此外，盜版泛濫、創(chuàng)作版權(quán)無法保障，也似乎是需更花心思創(chuàng)作的文人詞作減少的原因，洛兵作為上世紀(jì)90年代國內(nèi)流行樂壇興起的親歷者，對此深有體會：“當(dāng)年國內(nèi)已經(jīng)出現(xiàn)了一種曙光，很多的有識之士在投資，眼看就要能火起來了，后來都萎靡了，因?yàn)楸I版，很多錢投出去根本收不回來。”黎彼得也有同感，無責(zé)任網(wǎng)絡(luò)下載，他稱為“技術(shù)先進(jìn)惹來的惡果”。

除了時(shí)代發(fā)展及聽眾審美改變，填詞人這個(gè)群體的素質(zhì)也在發(fā)生變化。在作詞人比作曲人更受關(guān)注的香港，有名的詞人文字功力深厚。在臺灣，被稱為當(dāng)代柳永的周治平在接受本刊采訪時(shí)說，當(dāng)時(shí)臺灣歌壇競爭激烈，不是科班出身的他，往往要下很大工夫去寫，“別人也許一個(gè)晚上寫出來了，我可能花三年、花五年去寫一個(gè)歌詞。”《那一場風(fēng)花雪月的事》，他四個(gè)禮拜才想出來一句。內(nèi)地盡管無真正意義的職業(yè)填詞人，但唱作歌手自己卻有不少上佳詞作，像許巍、汪峰，當(dāng)然還有老崔，以及后來的周云蓬，他們的文學(xué)修養(yǎng)及生活經(jīng)驗(yàn)自是不容小覷。

如今填詞文人傳統(tǒng)削弱的原因，洛兵認(rèn)為主要在于行業(yè)的泛濫，填詞人不需要太多的文學(xué)積淀，就能完成工作。黎彼得則歸因于斷層，認(rèn)為當(dāng)今臺前幕后都很不專業(yè)，大機(jī)構(gòu)急功近利，“當(dāng)你了解斷層這兩個(gè)字的含義，你就會懷念當(dāng)年，——哇，黃好厲害，林振強(qiáng)好厲害，當(dāng)然厲害了，過世了就不提了，殿堂級的人物現(xiàn)在不會再出現(xiàn)。”鄭國江更多歸因于行業(yè)環(huán)境，“無論有多好的修養(yǎng)，很多時(shí)候我們都是不能自主的，很多時(shí)候都是被市場、唱片公司、監(jiān)制主導(dǎo)……創(chuàng)作人始終有自己的抱負(fù)和理想，但能表達(dá)多少，就視乎客觀因素的限制了。”

未來：經(jīng)典真的在路上了嗎？

厚古薄今往往是遺老所為。對于未來的流行歌與歌詞，鄭國江說他自己是樂觀派，他們和之前的羅寶生那輩填詞人，在詞風(fēng)也另有變化。“語言或文學(xué)是不斷成長的，由魯迅、巴金到亦舒的小說，都是一種變化。我們不能墨守成規(guī)說以前的一定好，要把新的好的加以發(fā)揮，才是新的年代。”洛兵也說，“我們當(dāng)時(shí)在作詞作曲的時(shí)候，可能更早作詞作曲的人會覺得我們是很離經(jīng)叛道的。我們覺得現(xiàn)在的人離經(jīng)叛道，沒準(zhǔn)現(xiàn)在的人也覺得未來的人離經(jīng)叛道。”就算憤憤不平的黎彼得也轉(zhuǎn)而對新人不作挑剔了，但還是忍不住從結(jié)果導(dǎo)向，直指他們未修成正果仍是“不妥”，“很可悲，一般是一代新人葬舊人，我們這些老人應(yīng)該進(jìn)博物館，但現(xiàn)在還擺在這干什么呢？”

每個(gè)時(shí)代有其文化，包括音樂，更包括歌詞。小調(diào)格律是音樂，民歌是音樂，李宗盛的念白式演繹是音樂，周杰倫口齒不清的念叨是音樂，農(nóng)夫的Rap也是音樂。但滲透在歌詞肌理的文化與創(chuàng)作的自覺意識，又是另一回事，它們一旦式微就不是潮漲潮落的簡單循環(huán)，而很可能是要到源盡水枯后再從頭再來。一個(gè)無歌詞的時(shí)代，自然無文學(xué)，自然無細(xì)節(jié)。處處疲于生存，無處是生活。越是和諧盛世，越需要聳聽的危言。你說，失道和失道而不自知，哪個(gè)更可怕？

第四篇：畢業(yè)贈言離別歌曲[最終版]

1、龍井---歸 一首傷感而真摯的歌，每聽一遍，就會心酸、感動、沉默！打火機(jī)彈開，吸吐煙圈，舒緩的鋼琴流淌，質(zhì)樸京味的說唱傳來，歌詞不唯美不華麗，甚至有點(diǎn)口水，但就是能打動人。男兒有淚不輕彈，只有淡淡的旋律泄露了對兄弟離開的掛念和不舍。那種男人間的仗義、純爺們的感情，身為女性的我，也能體會——送給即將畢業(yè)面臨分離的兄弟們！

2、張敬軒---my way 很佩服小軒的才華，把自己的成長經(jīng)歷寫成了這首歌。好聽悅耳的鋼琴前奏，讓人身心不由自主變得輕松愉悅；小軒的真摯演唱，勵志感人的歌詞，使它被推薦入選中小學(xué)音樂教材。“小時(shí)候受傷有人心疼 失落有人安慰 現(xiàn)在遇到困難自己就要學(xué)會面對”是的，畢業(yè)了踏入社會，開始一個(gè)人走my way，我們必須堅(jiān)強(qiáng)地面對挫折，挺起胸膛勇往直前——

3、賈立怡---一個(gè)人生活 或許是首情歌，我卻把它視作也是唱給朋友、親人的。畢業(yè)了，意味著我們慢慢長大，開始學(xué)著獨(dú)立生活。離開同寢數(shù)年的好友，離開關(guān)愛我們的父母，雛鳥終會飛出巢外，從任性懵懂的小孩，逐漸變成勇敢成熟的大人。感謝那些曾經(jīng)陪伴我們的人，回憶起相處的片段，我都會露出幸福的微笑。很想對他們說：再大的風(fēng)雨，我們也會很好，請不必?fù)?dān)憂！喜歡賈立怡獨(dú)特渾厚的嗓音，喜歡她唱這歌時(shí)的灑脫姿態(tài)！

4、無級生---畢業(yè)生隨想曲 曾經(jīng)推薦過這首歌，但是覺得用在這里再合適不過。少了份惆悵，多了份明快，但愿能沖淡莘莘學(xué)子們對同窗、恩師的不舍和即將踏入社會的迷茫！曲風(fēng)以嘻哈為主要元素，并融入時(shí)下流行音樂的節(jié)奏和旋律，有別于傳統(tǒng)的r&b，突出了清新健康的校園特色。

5、小果---蒲公英的夢想 從開始的bon bon bon，到中間的la la la，再到最后的da da da，哼唱得那樣恰到好處：清新、自然，不做作。悅耳悠揚(yáng)的旋律，和著小果溫潤干凈的聲線流淌進(jìn)耳朵，仿佛一陣清新的風(fēng)撲面而來，沖淡那畢業(yè)離別的愁緒。聽著如此美好的曲子，身體也不由自主變得輕松舒緩，化成蒲公英般穿過迷霧，飄向未知的遠(yuǎn)方，飄向我們的夢想！

6、金莎---最后一個(gè)夏天 這首校園離歌，不僅唱給每一段在夏天面臨分開的戀情，更唱給每一個(gè)曾經(jīng)流過離別淚水的畢業(yè)生。金莎身上那種渾然天成的甜美清新和干凈嗓音，帶著濃濃的學(xué)生氣息，柔美的唱腔將面臨告別時(shí)的那份遺憾和留戀演繹得淋漓盡致，讓人不禁伴隨歌聲找回了昔日那份最純真的情感。工作多年，我越發(fā)懷念起學(xué)生時(shí)代珍貴純粹的感情，想想自己畢業(yè)前的最后那個(gè)夏天在干什么？和幾個(gè)室友在外面合租房、找工作，為了節(jié)約一塊錢車費(fèi)步行一小時(shí)。雖然辛苦，卻痛并快樂著！

7、群星---告別校園時(shí) 李克勤的老歌，抒發(fā)著輕松、安靜、舒服的校園情懷。學(xué)生時(shí)代的回憶，都是值得珍藏的寶貝。直到現(xiàn)在，多年后的今天，我仍然保留著那些紀(jì)念冊、照片、生日卡，以及一摞厚厚的信件，常常如數(shù)家珍般，一一回味那些歷歷在目的往事，這獨(dú)屬于我的寶貴記憶，將伴我終老一生…

第五篇：《長江之歌》歌曲賞析

《長江之歌》歌曲賞析（附件為電子版）

《長江之歌》的歌詞：

你從雪山走來，春潮是你的風(fēng)采； 你向東海奔去，驚濤是你的氣概。你用甘甜的乳汁，哺育各族兒女； 你用健美的臂膀，挽起高山大海。我們贊美長江，你是無窮的源泉； 我們依戀長江，你有母親的情懷。

你從遠(yuǎn)古走來，巨浪蕩滌著塵埃； 你向未來奔去，濤聲回蕩在天外。你用純潔的清流,灌溉花的國土； 你用磅礴的力量,推動新的時(shí)代。我們贊美長江，你是無窮的源泉； 我們依戀長江，你有母親的情懷。

歌曲賞析：

《長江之歌》是上世紀(jì)八十年代風(fēng)靡全中國的大型電視紀(jì)錄片《話說長江》主題歌歌詞，王世光作曲，胡宏偉作詞，首唱者季小琴。

這首歌旋律激昂，歌詞大氣磅礴，通過對中國的母親河-長江的描寫與贊美，表達(dá)了中國人民熱愛祖國的深厚情感。“長江之歌”題意是關(guān)于長江的歌，唱長江的歌，贊長江的歌。長江是我國第一大河，發(fā)源青海省唐古拉山各拉丹冬雪山沱沱河，全長6380千米，流經(jīng)11個(gè)省、市、自治區(qū)，注入東海。它源遠(yuǎn)流長，與黃河一起成為中華民族的搖籃，哺育了一代又一代中華兒女，被譽(yù)為“母親河”。它是永遠(yuǎn)值得贊頌的。

這首詩歌贊頌了長江的宏偉、壯麗，表達(dá)了對長江的熱愛、依戀之情。全詩共分兩個(gè)部分：第一部分(第1節(jié))：寫長江源遠(yuǎn)流長、宏偉博大、多姿多彩。第二部分(第2節(jié))：寫長江古老悠久、氣勢磅礴、力量無窮。這兩部分運(yùn)用前后兩次出現(xiàn)的“我們贊美長江，你是無窮的源泉；我們依戀長江，你有母親的情懷”貫通起來，以對長江“贊美”、“依戀”的真摯感情作主線，把長江源遠(yuǎn)流長、歷史悠久、力量無窮、貢獻(xiàn)巨大融為一體，給讀者以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染，進(jìn)而升騰起對祖國大好河山的熱愛之情。本文是一首抒情詩，詩人用高度的藝術(shù)概括，采用形象、凝練的語言，縱情謳歌了中華民族的母親河——長江，抒發(fā)了對偉大祖國的贊頌之情。.這首詩第一節(jié)主要從地理特點(diǎn)的角度描寫長江，歌頌長江一瀉千里，滋潤兩岸的氣概，該節(jié)側(cè)重寫實(shí)；第二節(jié)主要從時(shí)空的角度描寫長江，賦予長江一種象征意義，永遠(yuǎn)充滿青春活力，永遠(yuǎn)向前發(fā)展，該節(jié)長于抒情。

此曲為大調(diào)式，單三部曲式。

A

Ｂ

Ａ’

尾聲

a + a'

b + c

a + a''

４

A段是對長江豐采的描繪，由兩個(gè)平行結(jié)構(gòu)的弱抑起樂句構(gòu)成，順口易記，深刻凝練。第三、七節(jié)的大跳 七度。使曲調(diào)迭宕起伏，更突出長江一瀉千里蜿蜒奔騰，東去大海的形 象和非凡氣概。A段是對長江的歌頌和贊美，除第二句末略有不同之外，基本上是A段的重復(fù)。

B段是對長江力量的闡述，樂句改用強(qiáng)拍起，顯得鮮明直接，附點(diǎn)四分音符的運(yùn)用使旋律更為親切流暢。第一句強(qiáng)調(diào)V-I的進(jìn)行。給人以清新的感受。第二句節(jié)奏與第一句大致相同，前兩節(jié)提高了三度。后兩節(jié)構(gòu)成反向模仿，造成“一浪比一浪高”的趨勢。第二句末的“6”音是全曲最高音猶如掀起滔天巨浪，把歌曲推向高潮。

尾聲運(yùn)用歌曲開頭的動機(jī)“3 4 5”發(fā)展而成。是對長江依戀與贊頌之歌的進(jìn)一步抒發(fā)最后終上在主和弦的三度音止。貼切而不落俗套，傳神而竟境深遠(yuǎn)。

通過對《長江之歌》的學(xué)習(xí)，可以使我們從音樂的角度聯(lián)系地理上祖國的山川地貌；歷史上的榮辱興衰；文學(xué)史詩人詠長江的名言佳句，把視與聽、音樂的與非音樂的，直接的與間接的知識點(diǎn)融匯貫通，激發(fā)我們的愛國之情。